Юрий Нестеренко

Материал из Posmotre.li
Перейти к: навигация, поиск
« Романы:

Человек презирал людей.
Человек убивал людей.
Человек поселился на необитаемом острове.

Рассказы:
Человек строил планы.
Человек умер.

»
— Краткое содержание творчества Нестеренко

Нестеренко Юрий Леонидович (он же Джордж Юрий Райт (до февраля 2018 псевдоним, после — официальное имя), со времён Фидонета известен как Естереко[1]) — русско-американский писатель-фантаст в жанрах НФ, хоррора и фэнтези (а также поэт и публицист). Родился в 1972 г., писать начал с 1987 года. В 2010 году попросил политическое убежище в США, в 2011 году получил его, в феврале 2018 получил американское гражданство.

В большинстве произведений Нестеренко (по крайней мере, крупных) присутствуют идеи мизантропии и антисексуализма; также автор известен как радикальный антикоммунист и русофоб (и сам называет себя так), хотя это больше проявляется в его публицистике и поэзии, чем в прозе. Придерживается радикальных взглядов и по другим вопросам (воинствующий атеист, сторонник абортов и смертной казни, чайлдфри, гомофоб и одновременно враг традиционных семейных ценностей, ибо отрицает любовь как таковую, ненавистник политкорректности и любых этических ограничений на развитие науки, требует запрета наркотиков, включая алкоголь и табак, и т. д.) Таким образом, Нестеренко умудрился наступить на хвост сторонникам практически всех идеологий — для левых он «фашист», для правых «либераст», для центристов «радикал-отморозок» — и, судя по всему, гордится этим. После эмиграции прекратил публиковаться в России, видимо, по политическим мотивам, поэтому его свежие произведения доступны только в интернете.

В конце 1990-х — начале 2000-х был известен как автор компьютерного юмора («Проект Genesis», «Если бы программисты строили дома» и т. д.)

Тропы в произведениях

  • Плохие люди вместе с Человек — это звучит жутко — едва ли не главная идея большинства произведений, а в особенности «Приговора».
  • Секс — это плохо — практически кодификатор. Нестеренко искренне считает, что секс (и любовь, основанная на половом влечении) — это мерзость, недостойная разумного существа, и постоянно продвигает эту идею, причем не только там, где это требуется по сюжету. Например, в «Самой длинной ночи в году» собеседник протагониста в его внутреннем диалоге предстаёт более решительным и находчивым, но ненавидящим половые отношения. Впрочем, хотя протагонисты Нестеренко почти всегда антисексуалы, длинными лекциями на эту тему они обычно не заморачиваются — чаще всего речь идет о нескольких репликах на большой роман и не более; в малой форме эта тема обычно вообще не затрагивается.
  • Секс не нужен — если положительные персонажи не ненавидят секс, то они асексуалы (включая целые цивилизации таковых). Если они не асексуалы, то, как правило, они умирают от несовместимой с жизнью похоти пополам со смертью от кармы.
  • Герой-прагматик, умник, резонер (ну и асексуал и полный абстинент, конечно же) — типичный протагонист Нестеренко. Понятно, что при этом он обычно антигерой, а то и изгой. А если он к тому же не мужского пола, то это еще и бой-девка или бой-баба. Не исключено также, что у него/нее было трудное детство.
  • Боди-хоррор, пыточный хоррор, чернуха, участь хуже смерти — постоянно, особенно, собственно, в хорроре и произведениях о войне (см. следующий пункт).
  • Война — это кошмар. Любая — средневековая, современная или футуристическая.
  • Натурализм в описании всех человеческих мерзостей.
  • Несчастливый конец — называет себя «специалистом по unhappy end’у». Рассказы и повести — почти все, у романов чаще плохой хороший конец. Нередко сочетается с концом-переворотом.
  • В общем, все умерли и Убей их всех, особенно в варианте Убить всех человеков (при этом нечеловеческие персонажи могут выжить).
  • Гулаги и рабы вместе с чекистско-бандитский Мордор — является автором множества антисоветских и русофобских[2] стихов, самым, пожалуй, известным из которых является «Держава». Этот стих можно было бы толковать и в отрыве от политики, как будто он про вред всякой ностальгии, которая заставляет людей забывать самое важное. Но автор сам указал в примечании, что стихотворение написано именно как антисоветское.
    • Можно толковать иначе: речь о том, что тщательным подбором фактов легко ввести человека в заблуждение.
    • Другой вариант трактовки — «светлое советское прошлое» было при любом режиме, и даже чем тоталитарнее сам режим, тем больше склонность его идеализировать, потому что меньше критики и неоднозначностей было.
    • Басня понята неправильно — судя по примечанию самого Нестеренко, некоторые трактуют стихотворение «Держава» как прославление нацизма. Ну и да, оно нравится красно-коричневым, на что автор явно не рассчитывал.

В прозе данная тема заметнее всего выражена в романах «Черная Топь» и «Комбинат».

  • Навозные века — почти все произведения со средневековым сеттингом. Разве что «Время меча» тянет на более мягкий вариант.
  • Наука — это круто вместе с Наука — хорошо, а религия — плохо — собственно идеология Нестеренко состоит в том, что разум — это высшая ценность, и все, что ему служит, наука и прогресс — благо, а все, что ему мешает, все эти ваши любовные и прочие чувства, религиозные и политические предрассудки, этика и прочее человеческое, хоть сколько-нибудь человеческое — зло, и люди именно потому плохие (через что в итоге страдают они сами и все, кто попадется им под руку), что не желают быть разумными и руководствоваться только разумом и ничем иным. Единственный выход Нестеренко видит в трангсгуманизме с переходом на постчеловеческий уровень («Дневник мальчика», «Крылья»).
  • Нечеловеческая психология — как прямое следствие предыдущего пункта и Бездушный разум в качестве её идеала (впрочем, с фитильком — эмоции не отрицаются полностью, просто они должны идти от разума, а не вопреки ему: «Нет более высокой и чистой радости, нежели найти решение сложной интеллектуальной задачи»).
  • Киборг — в будущем ими становятся все. Как минимум, обзаводятся нанороботами, ремонтирующими организм, и прямым интерфейсом мозг-компьютер. Если, конечно, плохие люди не погубят цивилизацию раньше.
  • Бессмертие все у тех же пост-людей.
  • Цель оправдывает средства — а тех, кто пытается встать на пути у науки и прогресса… ну, вы поняли.
  • Эпигонство — ранний рассказ «Ошибка Риллена Ли» и сюжетом, и обрамлением подозрительно напоминает рассказ Владимира Михановского «Беглецы», только темнее и острее и про людей.
  • Ряженые под фэнтези — вследствие произвола издательства «Эксмо» научно-фантастический роман «Крылья» был издан в фэнтезийной серии. Хотя с фэнтези его роднит только средневековый сеттинг планеты, где происходит действие.
    • А вот рассказ «Принесенные в жертву» — это троп в чистом виде.

Библиография

  • «Чёрная нежить»: роман-хоррор — М.: Эксмо-Пресс, 2002. — ISBN 5-04-009307-1. Под таким названием издавался в печати, авторское название — «Чёрная Топь».
  • «Время меча»: фэнтези-роман. — М.: АРМАДА: «Издательство Альфа-книга», 2002. — ISBN 5-93556-207-3.
  • «Комитет по встрече»: сборник научной фантастики. — М.: АСТ, 2003. — ISBN 5-17-015484-4.
  • «Крылья»: планетарный романс — М.: Эксмо, 2004. — ISBN 5-699-07409-0.
  • «Пилот с Границы»: Фантастический роман. — М.: Эксмо, 2006. — ISBN 5-699-15255-5. Под таким названием издавался в печати, авторское название — «Охота за островом (Пилот с Границы)».
  • «Плющ на руинах»: постапокалипсис, дилогия, состоящая из повести «Ошибка Риллена Ли» и романа «Плющ на руинах». — М.: Эксмо, 2007. — ISBN 978-5-699-22100-4.
  • «Личная неприкосновенность»: Фантастический роман. — М.: Эксмо, 2009. — ISBN 978-5-699-35850-2. Под таким названием издавался в печати, авторское название — «Самооборона».
  • «Объяснение»: Стихи 1987—2010. — 2011. — ISBN 978-1-257-82612-4.
  • «Вторжение» (сборник рассказов). — Иерусалим: «Млечный Путь», 2011. — ISBN 978—965-7546-07-9.
  • «Приговор»: квазиисторический роман. — Дюссельдорф: Za-Za Verlag, 2015. — ISBN 978-1-326-24476-7.
  • «Я не вернусь»: Стихи 2010—2018. — 2018. — ISBN 978-1-986603-37-9.
  • «Рукопись, не найденная никогда»: Поэма. — 2018. — ISBN 978-1-986740-30-2. Представляет собой дневник катастрофы, изданный в виде тетради в клетку с записями от руки.

Сетевые

  • «Юбер аллес» (в соавторстве с Михаилом Харитоновым): альтернативно-исторический роман. — 2010
  • «Комбинат»: роман. — 2014
  • «Лекарство от любви»: фэнтези-роман. — 2015
  • «Игрушка»: роман-хоррор. — 2016
  • «Джессика»: роман-хоррор. — 2017

Компьютерные игры

Помимо литературы, Нестеренко участвовал в создании нескольких игр. В частности, является создателем жанра «симулятор компьютерщика» (игра «FIDO»), соавтором сценариев пародийного квеста «Иван Ложкин: Цена свободы» и «Космических рейнджеров» (первых и вторых), автором браузерного хоррор-квеста «День Валентина».

Ссылки

Примечания

  1. В стандартах сети Фидонет кириллическая буква «Н» определялась как управляющий символ, поэтому при стандарных настройках программ не выводилась. Если еопытый пользователь е озаботился плясками с бубом, о видел текст примеро в таком виде. Фамилия героя статьи, как етрудо догадаться, превращалась в итригующее «естереко».
  2. Хотя автор действительно причисляет себя и к антисоветчикам, и к русофобам, следует понимать, что это безусловно не одно и то же.