Эксплуатация штампа

TV Tropes Для англоязычных и желающих ещё глубже ознакомиться с темой в проекте TV Tropes есть статья Exploited Trope. Вы также можете помочь нашему проекту и перенести ценную информацию оттуда в эту статью.

Авторы произведений существуют не в информационном вакууме. Они, как и мы с вами, читают художественные книги, смотрят фильмы, а может, даже заглядывают на нашу вики. Словом, они прекрасно осведомлены о существовании наиболее распространённых тропов и штампов — и иногда вкладывают это знание в головы своим персонажам.

Эксплуатация штампа — это когда персонаж произведения знает о том, что штамп существует или вот-вот случится, и вместо того, чтобы его отрицать или пытаться предотвратить, специально им пользуется. Например, хитрая злодейка может знать о существовании штампов Дева в беде + Синдром хронического героизма, и использовать их, чтобы обмануть героя. Краснорубашечник, перешедший на сторону героев, может знать, что Искупление равносильно смерти, и спланировать Гамбит Танатоса, чтобы насолить главгаду.

Эксплуатация тропа или штампа может при правильно проведённой химической реакции дать нам в осадке другой троп. Например, Бэтмен знает о существовании штампов Светский остряк и Обломов, эксплуатирует их, в результате получается новый штамп: Богатый безработный дурак.

Этот приём, как и большинство других игр со штампами, относится к постмодернизму. Подсветка тропа иногда сочетается с его эксплуатацией, но далеко не всегда.

Эксплуатация, как и подсветка — результат жанровой смекалки персонажа, однако само по себе наличие жанровой смекалки ещё не означает намеренной игры персонажа с тропами. Он может просто узнавать, в каком жанре находится, и предвидеть некоторые тропы, но ничего не предпринимать по этому поводу.

Чем отличается от опоры на троп? Опора на троп — когда персонаж сознательно осуществляет прямой троп, понимая, что это троп. Эксплуатация — не осуществляет троп, а строит на основе существующего хитрый план для манипуляции.

Примеры

Литература

• Рудазовский «Властелин» — ради этой строчки вся песня и писалась. Бельзедор старательно выставляет себя стереотипным Тёмным Властелином — с шипастым доспехом, отрепетированным зловещим хохотом и белым котом на руках. Его Цитадель Зла увенчана гигантским пылающим оком, её интерьеры проектировал, похоже, лично Гэри Гигакс, в укромном уголке хранится Артефакт Силы, а когда хозяин погибает — Цитадель с грохотом рушится в огненную пропасть. Его Империя Зла населена самыми порочными расами всего Парифата. И делает он всё это потому, что он — бессмертный титан, обретший свой жребий: быть всеобщим врагом. Потому что понял, что когда такого врага нет — смертные грызутся друг с другом, а когда он появляется — становится ещё кровавее. Поэтому он долго воспитывал силу духа, чтобы пользоваться темнейшими артефактами и не подпадать под их губительное влияние, потом отстроил древнюю столицу Бриароген и стал собирать под своё крыло злодеев со всей планеты, давая им возможность встроиться хоть в какой-нибудь социум. По большей части Бельзедор просто делает страшную рожу, сам себя называя «смешным нелепым злодеем из старой сказки», а все его акты террора направлены на привлечение по свою голову ретивых героев, которым можно будет красиво поддаться и утвердить мир в уверенности в неизбежности победы Добра. Если же появляется более эффективный и злой злодей — Бельзедор его спокойно уничтожает, мотивируя это тем, что творить зло — только его прерогатива, и конкуренты ему не требуются. Но на публику Властелин заявляет только, что он очень злой, и сам признаётся, что другой мотивации у него нет.