Хронически рваная канва

Материал из Posmotre.li
Перейти к: навигация, поиск
« У меня как-то был случай: сочинял я сатирическую поэму — и запутался. Вроде бы героиню у меня сначала звали Маша — но потом она стала у меня Дашей, а потом Лукерьей… Куда-то не туда меня повлекло. »
— Демьян Бедный

Хронически рваная канва присутствует в произведениях, которые двигаются вперёд, не оглядываясь на прошлое и не вспоминая даже собственный канон. В этих произведениях любое значимое событие может быть отменено кнопкой перезагрузки, или о нём просто никто не вспомнит.

Больше всего это явление характерно для ситкомов: их пишут большие команды квадратно-гнездовым методом (люди, сочиняющие один эпизод, могут понятия не иметь, что в предыдущем и следующем, потому что их пишут совсем другие), а количество серий разрастается настолько, что мало кто в силах прочесть всю библию сериала и запомнить всех героев. Иногда для придания реалистичности кто-то из персонажей может вскользь вспомнить про «тот случай» или «прошлый раз», а что именно тогда произошло, не смогут сказать даже авторы.

Где встречается[править]

Предания[править]

  • Библия — противоречий между разными стихами Библии как минимум сотня. Впрочем, христианские богословы для всех нашли объяснение. Кстати, наличие этих самых противоречий — неплохой довод в пользу аутентичности Библии, ведь если бы авторитет священного текста не был столь высок, то уж за два с лишним тысячелетия среди учёных богословов наверняка бы нашлись те, кто заметил бы и исправил хотя бы самые очевидные разночтения.
    • Их и исправили — часть книг, апокрифы, объявили неканоном. Причём у разных ветвей христианства апокрифами объявлены разные книги.

Литература[править]

  • Я. Гашек, «Похождения бравого солдата Швейка» — реальные события весны 1915 года (когда Гашека в призвали в армию) регулярно переносятся в конец 1914 года, да и повествование легко прыгает из разгара зимы в конец весны.

Приключения[править]

  • Этим грешат романы Ж. Верна. Действие «Дети капитана Гранта», «20 000 лье под водой» и «Таинственный остров» по внутренней хронологии происходят почти в одно и то же время (1860-е) — при том, что как минимум первый с третьим при этом должно разделять 10 лет, да и про капитана Немо Сайрус Смит прекрасно знает. Логично было бы сдвинуть действия первых двух романов на 10 лет назад — в 1852-54 и 1856-57 годы соответственно. А если бы капитан Немо был бы не индийским принцем и участником восстания сипаев (1857-59), а польским революционером (как задумывалось изначально) и участником польского восстания 1830-31, тогда пасьянс бы сложился окончательно — в 1868 г. Немо закономерно за 60, его спутники умерли от старости и сам капитан уже 30 лет как порвал с цивилизацией.
    • Автору этой правки попался экземпляр «Таинственного острова» с предисловием, где утверждалось, что спутанность дат — не баг, а фича (естественно, сказано это было другими терминами — издание-то советское) Ж. Верна.
  • Джеймс Фенимор Купер. Пенталогия о Натаниэле Бампо.

Science-fiction[править]

  • С. Лем. «Кибериада» и приключения И. Тихого — такое кое-где наблюдается.
    • В случае с «Кибериадой» — Трурль и Клапауций роботы, да и времена у них более цивилизованные, т. е. все живут, пока не надоест, поэтому многое из пережитого могут и позабывать.
    • В случае с Тихим, в предисловиях есть свой обоснуй — данное издание не является полностью выверенным, поэтому возможны ошибки, неточности и даже в книгу могут затесаться фанфики и апокрифы (как 26-е путешествие, от которого автор впоследствии отказался).
  • К. Булычев. Циклы про Алису Селезнёву и г. Великий Гусляр. Местами наблюдается, но автор старался с этим в меру возможностей бороться.

Фэнтези и мистика[править]

  • Циклы Бернарда Вербера «Танатонавты» и «Мы, Боги», сливающиеся вместе в единый сюжетный суперцикл из пяти книг — третья книга первого цикла одновременно считается первой книгой второго, — не просто страдают противоречиями собственному канону, а прямо-таки наслаждаются ими.
    • Вы помните, что танатонавтика широко прогремела на весь мир, о ней писали в газетах, против неё поднимали крестовые походы и она перевернула всё существование человечества? Так нет, уже во второй книге суперцикла выясняется, что человечество не приняло танатонавтику всерьёз, сочтя правдивые мемуары танатонавтов лишь фантастическим романом.
      • Потому что в конце первой книге людям по решению ангелов стёрли память о тенатанавтике.
    • Вы помните, что один из персонажей в конце очередной книги возвысился, пройдя путь от человека до ангела и решив перейти на эту вторую стадию? Так нет, в начале следующей книги мы выясняем, что он, оказывается, решил не становиться ангелом, а вернулся в тленный мир в качестве боддхисаттвы.
    • Парадоксален и сам тленный мир, на фоне которого происходит повествование первых книг и куда герои продолжают временами по старой памяти заглядывать в следующих книгах: хотя формально это — середина XXI века, а то и частично начало XXII, но налицо все приметы времён написания цикла — включая войну в Чечне и старые добрые телевизоры без какой-либо упоминаемой кооперации с Интернетом.
  • Циклы Дмитрия Емца о Тане Гроттер и Мефодии Буслаеве. Впрочем, от первоначально пародийного цикла иного и не ждали.
  • «Замонийский цикл» Вальтера Моэрса. Не баг, а фича. Хронически рваной канве здесь даётся целых два полновесных обоснуя. В первых книгах цикла «штатными разрывателями» были эйдеиты и представители местной загадочной белой цивилизации. И те, и другие неплохо продвинулись в деле сознательного создания временных парадоксов. В дальнейшем повествование ведётся от имени ненадёжного рассказчика, который признаётся, что он намеренно разорвал канву, чтобы досадить литературным критикам и цензорам. Пока эти господа увлечённо изучали нестыковки сюжета, он, дескать, протащил под радарами всё, что нужно. В какой-то степени всё это превращает цикл в антисеттинг, хотя и ненамеренных ляпов там хватает с избытком.
  • «Шестой дозор» Сергея Лукьяненко. В Дозоре Шести состояли, среди прочих, Светлый маг и Тёмный маги, убившие друг друга в 1040 году, и Арина. Отсюда делаем вывод, что ей почти 1000 лет. Однако в «Сумеречном дозоре» чётко сказано, что ей нет ещё и 200, и назвали её в честь Арины Родионовны, няни Пушкина.
    • Врёт с целью конспирации?
      • А смысл ей врать? Гесер её знал и запросто мог сказать Антону, что она приврала. И никто бы его не упрекнул.
    • Тот же «Шестой дозор»: вампирша Лилит говорит, что у неё есть лицензии на бересте и даже на глиняных табличках. И кто ей их выдавал? Даже 1000 лет назад, когда жил Фафнир, Договора ещё не существовало, об этом чётко написано в «Дневном дозоре».
    • И снова «Шестой дозор»: Надежда Городецкая в 3 года огорошила Антона заявлением, что «второй слой Сумрака — солёный». Но в Сумрак она впервые вошла в «Последнем дозоре», когда ей уже было 5 лет.
      • Не, это нормально — девочка в принципе ясновидением часто всех изумляла, вот и «припомнила», как через два года в Сумрак ходила.
    • Когда Городецкий с Эдгаром в «Дневном дозоре» пьют пиво, они упоминают Жиля де Рея (ну, да того самого) как неудачного светлого. В «Сумеречном дозоре» ЖдР стал уже простым человеком, а все свои зверства творил, стремясь в Иные…
    • Вообще у автора правки сложилось впечатление, что мир Дозоров вращается именно вокруг Городецкого, в свете чего он бы не удивился, если бы события большинства книг оказались лишь каким-то супертренингом от того же Гесера (тем более, что ещё в «Ночном дозоре» Антон сам говорил о существовании подобной практики). Любая тайна, которая становится известна Городецкому, автоматически перестаёт быть тайной и для прочих Иных. В самом деле:
      • Кто такой Антон Городецкий в «Своей судьбе»? Кабинетный работник. Аналитик. Программист с высоким уровнем допуска. И при этом он не знает, кто возглавляет Дневной дозор Москвы. Это тайна? Лично от него? Или он настолько нелюбопытен, что никогда не интересовался именем главного противника Светлых в родном городе? Что же он анализировал?
      • Гесер, по утверждению Антона, занимает сравнительно невысокую должность регионального директора, в то время как все Светлые маги его уровня - уже давно в Главном Управлении. В каком Главном Управлении? К «Сумеречному Дозору» Городецкий успевает напрочь забыть об этой структуре и сам спрашивает Гесера - а кто стоит над региональными дозорами?
        • Ответ Гесера, кстати, тоже ничего о Главном Управлении не говорит. Над региональными дозорами сразу стоит Инквизиция в лице своих Бюро.
        • Может быть, Главное Управление - это Инквизиция и есть? Нет, о нём Антон говорит весьма уверенно, а вот существование Инквизиции для него на тот момент под вопросом. Убеждается в этом факте он уже позже, в «Своём среди своих».
        • Может быть, Главное Управление - это просто сказочка для юных Иных? Но тогда... Кто наказал Ольгу? Гесер? Не может быть. Инквизиция? Это за сотрудничество-то с Тёмными? Маловероятно, она такое поощрять должна. Дозор Шести? А почему тогда в «Сумеречном Дозоре» Гесер про Дозор Шести ещё не помнит, а про Главное Управление - уже не помнит?
      • Кто такой Городецкий в финале «Сумеречного Дозора»? Заместитель директора по кадрам. По кадрам, Карл! При этом он шокирован принадлежностью к Иным Глыбы в «Новом Дозоре». Глыба ведёт светский образ жизни и в штате дозора не состоит? Возможно. Но уже в «Шестом Дозоре» он ведёт собственный курс по пророчествам в школе дозора. Для кого? Нет, не для Кеши персонально. Работает с целым классом. А это значит: раз сейчас ведёт, то и раньше мог вести. Просто от Антона скрывали. А теперь Антон узнал - и можно уже не прятаться.
        • На этом фоне сущей мелочью является то, что заместитель по кадрам не в курсе перемещений иностранки Киллоран...
      • Интересный вариант - в "Дневном дозоре" оборотень Павел вспоминает, как Антон, получив силу со всех Светлых, употребил ее не на усмирение урагана, а на свою реморализацию, чтобы найти правильный выход. Алиса высказывается, что он был бы Темным. Павел отвечает: "Будет". Но, позвольте, менять цвет могут только высшие маги. Потенциал же Антона до того как он попал под Фуаран - не более чем второй уровень. Первый с натяжкой и на пике. Почему же Павел выдвинул такое предположение? Автор не продумал мир заранее или Павел ясновидящий?
    • В том же "Дневном дозоре" упоминается, что Рогоза до превращения в Зеркало был несильным Иным, темным или светлым, или даже человеком. В "Последнем дозоре" выясняется, что Зеркалом может стать только Иной, не определившийся со стороной и не прошедший инициацию.
    • На протяжении первых книг многократно упоминается, что принадлежность Иного определяется его душевным состоянием в момент инициации. Задача дозоров - подловить неинициированного в нужном им состоянии (а если получится, то исподволь в него вводить), и Иные с обеих сторон уверены, что обратить и к Свету, и к Тьме можно любого. В "Последнем дозоре" соотношение потенциальных Тёмных и Светлых становится константой, равной соотношению эгоистов и альтруистов среди людей, причем об этом говорят в школе, то есть это должно быть общеизвестно.
  • Весьма страдает этим "Белорский цикл" Ольги Громыко. Скажем, в первой книге цикла, "Профессия -- ведьма", ведьмаки (охотники на вампиров) объявляютс сказочными существами, а во второй -- вполне реальными и опасными персонажами.Первая часть первой книги датирована 999 годом по белорскому летоисчислению, в начале второй части той же книги мы узнаем, что триста лет назад на белорских равнинах не было людей, а кочевали дикие тролли. В "Ведьме-хранительнице" мы и вовсе узнаем, что легшие в основу белорской религии пророческие свитки были найдены триста лет назад .

Но особенно весёлые вещи, конечно, творятся с хронологией событий в сборнике "Белорские хроники". В "Ловушке для некроманта"Старминской школой заправляет Ксандр Перлов, а Катисса Лабская там преподша по боевой магии. А ещё там фигурируют маг Верес и волколачка Шелена. В "Один к двум" Верес переселился из Стармина в Шаккару (намекается, что вместе с Шеленой) В "Пророчества и иже с ними" упоминается "ЛЕГЕНДАРНАЯ шаккарская династия магов-воколаков", подчеркивается её уникальность - явно потомки Шелены с Вересом. и там же, когда действие происходит в Стармине, школу возглавляет Ксандр Перлов, а Катисса Лабская преподает там в прежней должности Или в Шаккаре время по другому течёт? типа как год в Белории - три или больше в Шаккаре?

Детективы, крайм и поллары[править]

  • Н. Леонов, эпопея о сыщике Льве Гурове. Ранние эпизоды — где действует молодой Лёва — сочинялись и издавались в 1970-е годы, и предполагалось, что действие происходит именно тогда… Но время шло, Гуров матерел, выходили всё новые сиквелы о его приключениях, в них постоянно делались хорошо датируемые отсылки к современности. Причём Леонов каждый раз описывал события, современные для него, автора, так, как будто они и для Гурова современные. Итог: в поздних эпизодах точно назван гуровский возраст, из которого ясно, что если не «перетащить» действие самого первого эпизода («Ипподром, или Явка с повинной») из 1975-го года в лето 1978-го — цельной канвы не получится. Фактически имел место реткон — ни на что, впрочем, фатально не повлиявший.
    • А потом Леонов умер (1999 г.). Бригада литературных подёнщиков выкупила права — и принялась с космической скоростью клепать книжки про новые и новые похождения непобедимого Гурова уже в двухтысячные. Всё это выходило под псевдонимом «Алексей Макеев» (для тех, кто в теме — прозрачная отсылка к Огюсту Макэ, возглавлявшему бригаду литнегров великого Дюма). И там в плане хронологии уже начался полный беспредел с элементами замороженного времени: Гурову «чуть за сорок» в первой книге из тех, на обложке которых значится А. Макеев, но и спустя много макеевских томов Гурову всё ещё «чуть за сорок», хотя должно было пройти много времени.

Кино[править]

  • Киновселенная «Терминатора» развивается именно так. Причём если различия первого и второго фильма лишь выглядят как противоречащие друг другу и в действительности объясняются альтернативными планами Скайнета, то все каждый фильм начиная с третьей части имеет свойство ретконить предыдущий. В конце концов, сценаристам это просто надоело и в пятой части все противоречия поспешили объяснить мультивселенной.
  • В «Пиратах Карибского моря» дела обстоят не лучше. Проще сказать, какие моменты новые части не перекрывают.

Телесериалы[править]

  • «МЭШ» — в первых сезонах Радар тайком таскает полковничий виски, пытается покуривать и читает нудистские журналы Пирса. Начиная с пятого он стесняется произнести слово «задница» и нататуировать себе хочет… плюшевого мишку.
  • В отечественных сериалах такое тоже местами наблюдается как в ситкомах («Папины дочки», «Моя прекрасная няня»), так и в более «серьёзных»:
    • «Улицы разбитых фонарей» — плавно меняется сеттинг, исчезают родственники одних персонажей (как будто их никогда и не было) и добавляются другие родственники других героев;
    • «Кодекс чести» — всё прошлое почти не вспоминается, кроме одного эпизода в Чечне, а что и вспоминается, то иной раз так переосмысливается, что ни в какие ворота не лезет, да и главные герои по вине авторов деградируют от крутых отставных спецназовцев до частных детективов-недоучек).

Мультфильмы[править]

  • Диснеевские короткометражки про Микки Мауса, Дональда Дака, Гуфи и т. п.
  • Аналогично мультфильмы от «Уорнер Бразерс».
  • «Том и Джерри». Да и не следует ждать чего-то другого от трюковой комедии.
  • Венгерская серия мультфильмов о Густаве. То он холостяк, то женатый и многодетный. То он начальник с лакеями и особняком, то он мелкий клерк. И т. п.
    • Обоснуй: это могли быть разные этапы пёстрой биографии Густава, описываемые в произвольном порядке. В конце концов, в одном выпуске мы видим его школьником («Густав легко поддаётся влиянию»), а в другом — дряхлым стариком («Густав и долгая жизнь»). А в серии «Густав ревнует» тема старости и похорон Густава (с воскрешением) показана иначе.

Мультсериалы[править]

  • «Симпсоны». Вы знаете, что директора Скиннера на самом деле зовут Армен Тамзарян? Что место рождения мистера Бёрнса — Пангея? Что Советский Союз не развалился, а пошутил? Не знаете? Вот и Симпсоны не знают. Хотя это было, и они это видели.
  • «Южный Парк». Это не баг, это фича.

Комиксы[править]

  • X-Men — канву много раз рвали при перезапусках франшизы, а также из-за разногласий по авторским правам между «Марвел» и SONY.
  • W.I.T.C.H. — комикс в отличие от мультсериала очень этим страдает. Взять хотя бы одного из антагонистов — призрака злого алхимика. Он был послан в Хизерфилд под прикрытием князем Фобосом, причём к моменту действия сезона его особняк уже сотню лет как заброшен. Помножаем это на то, что согласно первым главам время на Меридиане течёт в несколько раз быстрее, чем на Земле, а значит Фобос правил уже минимум несколько веков, при том, что наследница престола Элион родилась максимум 15 лет назад. Не говоря уже о том, что непонятно, как Фобос вообще столько прожил — за исключением магической силы династия королей Меридиана — обычные люди (причём их предком был попаданец с Земли).
    • Впрочем, на это есть обоснуй: Фобос буквально тянет силу из Меридиана, оттого и не стареет. И вообще, до пятого тома включительно канва ещё держится, а вот с шестого-седьмого не только она, но и весь сеттинг закусывает удила и мчится куда глаза глядят.
  • Gen-13 едва сохранял логику повествования ещё с самого начала своего выхода, но после того, как главные художники оставили проект, история окончательно пошла вразнос, приобретая абсолютно трешовые ответвления и тонны отступлений от канона.

Видеоигры[править]

  • Resident Evil: загадочная трансформация характера Ребекки Чемберс. В первой части она — неопытный новичок, который то и дело ахает, охает, пищит нервным девчачьим голоском и постоянно зовёт на помощь Криса; даже непонятно, как такая салага сумела пару раз вытянуть старшего партнёра из передряги. В приквеле же Zero, происходящем за день до событий RE1, Ребекка — хоть и неопытная, но хладнокровная и уверенная в себе бой-девка. Помните, как она визжала и ползком пыталась укрыться от одного-единственного Охотника в RE1? Пффф, за день до этого Бекки, не моргнув глазом, пускала таких в расход по двое-трое сразу!
    • Притянутый за уши обоснуй: был некий сильный стресс, после которого Ребекка резко «поглупела» и подрастеряла крутизну. А в RE1 мы видим уже последствия этого стресса.
  • Mortal Kombat. Нет, серьёзно, по сюжету в СМЕРТЕЛЬНОЙ битве ни один персонаж по-настоящему (так, чтобы именно окончательно) не умер, вплоть до Армагеддона. И… вы будете смеяться… Армагеддон взяли да сделали из случившегося неслучившимся!