Форсированный метод Станиславского

Материал из Posmotre.li
Перейти к: навигация, поиск
TVTropes.pngTV Tropes
Для англоязычных и желающих ещё глубже ознакомиться с темой в проекте TV Tropes есть статья Enforced Method Acting. Вы также можете помочь нашему проекту и перенести ценную информацию оттуда в эту статью.

А что, пусть будет! — это когда на съемочной площадке благодаря случайности или импровизации получился незапланированно удачный дубль.

Форсированный метод Станиславского — родственник этого тропа, только тут никаких случайностей нет: спонтанную реакцию актера режиссер вызывает целенаправленно. Иногда довольно безобидными способами, иногда весьма обидными, опасными и даже на грани криминала.

Ещё один в чём-то родственный троп — Искусство требует жертв.

Примеры[править]

Кино[править]

Отечественные фильмы[править]

  • «Серёжа» (1960) Георгия Данелии — форсированный метод Станиславского применялся весь фильм, потому что другого способа добиться нужной актёрской игры от пятилетнего мальчика не было. Нужно, чтобы ребёнок задумался? Зададим ему какой-нибудь сложный вопрос. Нужно, чтобы заплакал? Что ж, придётся довести его до слёз.
  • «Гусарская баллада» (1962). Из мемуаров ныне покойного Эльдара Александровича Рязанова: «…[были проблемы], когда требовалось вызвать у Голубкиной нужное актёрское состояние. Иногда это удавалось легко и просто, а иногда… Одарённая молодая артистка не была ещё стабильна, профессиональна. Иной раз мне приходилось прибегать к разным приёмам и ухищрениям, которые вряд ли можно считать педагогическими. Порой, чтобы вызвать в ней злость, ярость, я совершенно хладнокровно оскорблял её, осыпая самыми унизительными словечками. При этом я не чувствовал по отношению к ней ничего дурного. Я это делал нарочно, чтобы вызвать в её душе определённый взрыв и направить его тут же в русло роли. В общем, возни с Ларисой хватало, но слава Богу, у неё оказался ровный, необидчивый характер. Она понимала, что отношусь я к ней хорошо и всё это делается, чтобы роль актёрски получалась».
  • «Бриллиантовая рука»: по сценарию Геша Козодоев, пробегая по земляной дорожке под водой, должен со всей силы пнуть мальчишку-рыбака (который, кстати, и показал застрявшему на острове Геше эту дорожку, — а Геша поначалу принял мальчика за святого, ходящего по воде). Играющий мальчика Максим Никулин (сын Юрия) всё время ожидал удара, поэтому падал очень нереалистично. После чего Гайдай сказал Максиму, что кадр с пинком сниматься не будет, а сам тихонько попросил Миронова пинать посильнее. В итоге Андрей Александрович дал мальчику такого пинка, что тот плакал весь день, побуждая Никулина-старшего лихорадочно скупать всё мороженое на набережной, чтобы успокоить сына.
  • «Полосатый рейс» — с фитильком. В сцене, где тигр заходит в ванную комнату, где мылся Шулейкин, Евгения Леонова и тигра должно было разделять бронированное стекло — только на таком условии Леонов согласился её снимать. Однако осветитель был недоволен: стекло бликовало, и режиссёру пришлось его убрать. А вот Леонова об этом не предупредили. В результате Леонов испугался по-настоящему (а кто бы на его месте не испугался?).
  • «Только ты» (1972) — чтобы исполнитель роли главного героя, купаясь в холодной воде, улыбался, страхующие водолазы начали его щекотать и чуть не утопили.
  • «Проданный смех» (1981) — по сценарию Тим, продавший свой смех, должен был идти на камеру с предельно печальным и поникшим видом, едва сдерживая слёзы. Перед съёмками сцены режиссёр от души накричал на юного артиста, обозвав его полной бездарностью. Сцену сняли с одного дубля, а режиссёру потом пришлось долго извиняться перед актёром: он ничего такого не имел в виду, просто хотел, чтобы сцена хорошо получилась!
    • Аналогично «Приключения Буратино» — шестью годами раньше тот же самый режиссёр Леонид Нечаев накричал на маленькую Таню Проценко, исполняющую роль Мальвины, чтобы та смогла заплакать (сцена требовала). После долго извинялся перед актрисой, гладил по голове и угощал конфетами.
  • Когда так воздействуют на несовершеннолетних, или на взрослых, но начинающих актёров — одно дело. Но вот фильм «Ко мне, Мухтар!» — необычный случай. Екатерина Савинова («Кубанские казаки», «Приходите завтра», «Женитьба Бальзаминова»), актриса с почти двадцатилетним стажем, пробующаяся на роль кладовщицы Верочки, должна была для кинопробы заплакать, чтобы убедить режиссёра Туманова (в своей ключевой сцене Верочка плачет). Савинова же в тот момент испытывала проблемы с тем, чтобы мгновенно «по заказу» расплакаться, и потому отозвала Никулина в сторону и панически зашептала: «Юра, срочно оскорби меня, да посильнее, а то Семён Исаевич не утвердит мою пробу, а мне нужна эта роль! Скорее, скорее обзови меня! Похлеще, пообиднее!». «Да разве так готовятся к сцене? Дура!», — сказал Никулин, честно пытаясь сделать то, о чём его попросили. «Не то! — шепнула Савинова. — И заметно, что ты нарочно. Скажи, что я б***ь!». — «Не б***ь ты вовсе, — скучающим, натуральным тоном, с „лёгким раздражением“ процедил Никулин. — Не *** мозги. Нормальная ты баба. Просто не за своё дело взялась. Бездарна, как мои трусы. Драмкружок дефективной школы, даже настроиться не умеешь! Не даст он тебе эту роль, и правильно сделает». «Что?.. Юра, ты… как ты мо-ожешь?..» — и Савинова, принявшая игру Никулина за чистую монету, горестно зарыдала… и получила роль. А уж на съёмках оказалась в нужном состоянии и в кадре расплакалась без посторонней помощи. (В мемуарах Никулина эта сцена описана с сильной… редактурой.)
  • «Кавказская пленница» — почему Нина так заразительно хохочет, глядя на попытки Шурика упаковаться в спальный мешок? Потому что Наталья Варлей видит, как за камерой толстяк Моргунов и худощавый Гайдай синхронно задрали рубашки и принялись почёсывать животы.
  • «Иди и смотри» (1985) — в сцене с сожжением жителей деревни в деревянном амбаре никак не удавалось заставить актёров массовки кричать правдоподобно. Но кто-то пустил слух, что киношники могут и всерьёз сжечь, а один из актёров, игравших немцев, для убедительности выстрелил из автомата. И уже когда амбар вовсю полыхал, пустили ещё один слух, что в нём осталось «всего человек семь». Фильм шедеврален. Приём жесток.
  • "Андрей Рублев" - Анатолий Солоницын убедил Тарковского попробовать его в главной роли - в сцене, когда Андрей нарушает обет молчания. Он попросил месяц на подготовку и все это время действительно молчал. Надтреснутый хриплый голос получился великолепно. Только не пытайтесь это повторить, от такого реально и вправду временно онеметь.

Зарубежные фильмы[править]

  • «Апокалипсис сегодня» (1979). Персонаж Мартина Шина, по сюжету — пьяный в хлам, громил гостиничный номер, в частности разбивал зеркало рукой. Вся эта сцена была сплошной импровизацией Мартина Шина, которого Фрэнсис Форд Коппола действительно подпоил в хлам, а потом, перед камерой, сказал ему «Они задолбали! Пусть они за всё ответят! КРУШИ!». Мартин Шин потом, по его собственным словам, не мог смотреть отснятый материал без мучительного стыда и всё повторял: «Неужели это я??». Он умолял Копполу вырезать сцену, но режиссёр был непреклонен: «Я не затем вводил тебя в… нужное актёрское состояние. Сцена хорошая, мы её оставим».
  • «Монти Пайтон: житие Брайана»: перед съёмкой сцены «Хренус Максимус» (Biggus Dickus в оригинале) режиссёр под страхом увольнения запретил статистам-легионерам смеяться, но не сказал им, в чём суть сцены. Рожи, которые они корчили в попытке сдержать смех, были достойной наградой за режиссёрскую изобретательность.
  • «Бездна»: Джеймс Кэмерон продолжал снимать под водой и после того, как у актёра Эда Харриса кончился кислород. Выбравшись из танка для подводных съёмок, тот ему врезал.
    • А как он терроризировал, унижал и измучивал тренировками свою жену Линду Гамильтон на съёмках второго «Терминатора» — это целая эпопея. В результате Сара Коннор на плёнке получалась то якобы «отравленной психотропами», то паникующей, то измотанной, то суровой, то огорчённой, то взбешённой — как раз в тех сценах, в которых нужно по сценарию. И бледная, как смерть.
    • Во время съёмок «Титаника» он же приказал не подогревать воду в бассейне, чтобы Кейт Уинслет и Леонардо ди Каприо стучали зубами по-настоящему. В итоге Кейт подхватила воспаление лёгких. В общем, понятно, почему актёры не любят работать с Кэмероном…
    • В том же «Титанике» по изначальной задумке Роза, столкнувшись с Кэлом во время затопления корабля, должна была уколоть его булавкой. Но Кэмерон посоветовал Кейт Уинслет вместо этого плюнуть ему в лицо. А Билли Зейну об этом не сказали, и от плевка он офигел по-настоящему.
  • «Чужой»:
    • На съёмках сцены с вылуплением Чужого из груди Кейна режиссёр не сказал актёрам, как именно это будет выглядеть. В итоге визги и вопли ужаса — совершенно настоящие, особенно с учётом того, что кровь, брызнувшая актёрам на лица, была тоже настоящая (бычья).
    • Вероника Картрайт влепила Сигурни Уивер настоящую пощёчину, потому что с «фальшивой» пощёчиной нормально снять дубль никак не удавалось.
    • Чтобы кот Джонс выглядел испуганным при виде Чужого, перед ним поставили клетку с немецкой овчаркой и после команды «Мотор!» открыли её. Бедный кот зашипел от страха.
  • Стэнли Кубрик на съёмках «Сияния» по-настоящему терроризировал Шелли Дюваль и бесил Джека Николсона.
  • «Агирре, гнев Божий» — Вернер Херцог выбесил Клауса Кински заранее, чтобы в нужный момент тот изобразил диссонирующее спокойствие.
  • «Крепкий орешек» — обалдевшее лицо Ганса Грубера, выброшенного из окна, получилось таким, потому что по распоряжению режиссёра актёра бросали без предупреждения, не досчитав до трёх.
  • «Звёздные войны: Империя наносит ответный удар»: Лукас до последнего никому не говорил, что же такое скажет Вейдер Люку. В сценарии была написана белиберда, а в начале съёмок Лукас сказал, что там будет озвучена фраза: «Оби-Ван убил твоего отца»[1]. Хэмилл узнал легендарное «Я твой отец» только непосредственно перед съемками сцены, остальные актёры — только на предпоказе.
  • «Муха» (1958): когда Хелен сорвала с мужа полотенце и завизжала от ужаса при виде головы человека-мухи, это была хитрость режиссёра. Патрисия Оуэнс очень боялась насекомых, а до съёмок эпизода ей не показывали, как выглядит башка мутанта, и поэтому актриса действительно испугалась.
  • «Призрак Оперы» (1925) — похожая история. Лон Чейни (собственно, Призрак) не только самостоятельно изобрёл свой грим, но и не показывал ему никому на съёмочной площадке. Вплоть до съёмок эпизода, где Кристина снимает с Призрака маску и впервые видит его обезображенное лицо. В итоге актриса закричала от ужаса по-настоящему, но зато второго дубля уже не потребовалось.
  • «Голод» — чтобы голос его звучал убедительно хрипло для сцен, в которых он играет дряхлого старика, Дэвид Боуи каждый вечер перед съёмками выходил на мост Джорджа Вашингтона в Нью-Йорке и во всё горло орал панковские песни.
  • «Мы — Миллеры»: сцена, когда Дэвид, чтобы развеселить свою лже-семью, включает в машине песню, и Роуз на полминуты оказывается в шоке. А всё потому, что начинает играть I’ll Be There for You группы The Rembrandts, которая была главной темой сериала «Друзья», где Дженнифер Энистон снималась десять лет, и её никто не предупредил, что играть будет именно ЭТА песня.
  • «Хроники Нарнии: Лев, колдунья и волшебный шкаф»:
    • До съёмок эпизода встречи Люси с мистером Тумнусом юной Джорджи Хенли не показывали, как выглядит его костюм фавна. И поэтому увидев его, актриса искренне завизжала от испуга.
    • Перед съёмками встречи Эдмунда и Белой Колдуньи Тильда Суинтон по-дружески заигрывала с тринадцатилетним Скандаром Кейнсом. Именно поэтому герой и был так напряжён — в нём играли гормоны.
  • «Инопланетянин» Стивена Спилберга — все сцены с И. Т. снимали в хронологическом порядке, поэтому все эмоции детей, особенно в сцене расставания, были искренними.
  • «Балбесы» (1985): актёрам до поры до времени не показывали построенный в натуральную величину пиратский корабль, так что потрясённое выражение их лиц при виде корабля — настоящее.
  • What We Do in the Shadows, новозеландская псевдодокументальная чёрная комедия. Бóльшая часть фильма — импровизация, режиссёры (сами исполняющие главные роли) вообще не дали актёрам прочитать сценарий. Педаль в пол в случае с компьютерщиком Стью, которого играет… компьютерщик Стьюарт Рутерфорд. Ему вообще не сказали, что у него одна из главных ролей.
« Когда мы написали сценарий и сделали его одним из основных персонажей, мы позволили ему думать, что он будет отвечать за техническую часть, и сказали, что он сыграет эпизодическую роль. Он приходил каждый день и спрашивал: «Так когда будет нужна помощь с компьютерами?», а мы отвечали: «Ты только надень сначала вот этот костюм». Поскольку у его персонажа мало реплик, я полагаю, всё это время он думал, что мы просто над ним прикалываемся. »
— Джемейн Клемент
  • «Страсти Жанны д’Арк» (La passion de Jeanne d’Arc) Карла Дрейера: актрису Рене Фальконетти доводили до настоящих слез, сцена срезания волос была такой мучительной, что плакали все не съемочной площадке, включая исполнителя роли палача. Рене Фальконетти получила такой нервный срыв, что ей пришлось лечь в психиатрическую лечебницу.
  • "Ведьма из Блэр" - актерам не рассказывали, какие именно страшные вещи они найдут, а подбрасывали их по ходу съемок. Испуг, удивление и отвращение получались весьма правдиво.
  • «Троя» 2004 г. — на съёмочной площадке режиссёр специально стравливал актеров, игравших Ахиллеса и Гектора — Брэда Питта и Эрика Бану фразами, вроде: «Эй Брэд, что-то ты выглядишь недостаточно внушительно. То ли дело Эрик. Вон, смотри какой здоровяк» для того, чтобы вражда героев смотрелась натурально. Правда в итоге это привело к тому, что во время съёмок боя Брэд Питт на самом деле рассек Эрику Бану нос. Времени лечить не было, пришлось гримировать, и в результате у Эрика на всю жизнь остался шрам.
  • «Беспечный ездок» — классика нонконформистского кино снималась в таком же нонконформистском духе. Для сцены, где герой Джека Николсона впервые пробует марихуану, актер выкурил несколько десятков (!) косяков. В остальное время, впрочем, ни он, ни режиссер Деннис Хоппер, ни даже иные актеры и члены съемочной группы не отказывались от травяного роздыха.
  • «Плохой лейтенант» (2009) — получилось по стечению обстоятельств. Николас Кейдж, играющий зависимого лейтенанта полиции, заболел воспалением носовых пазух — врач в Австралии, где шли съемки, прописал ему настойку кокаина.
  • «Тупой и еще тупее» — для сцены, где герои везут киллера в исполнении Майка Старра, не было сценария, так что режиссеры братья Фарелли предложили Керри и Дэниелсу сымпровизировать. В итоге Старр оказался действительно обескуражен идиотизмом их поведения.
  • «Умница Уилл Хантинг» — Робин Уильямс в диалоге с Мэттом Деймоном выдал целый спич о несовершенстве людей на примере… его экранной жены с острым недержанием газов. По дрожанию камеры заметно, что пробило на смех не только Дэймона, но и оператора.
  • «Цельнометаллическая оболочка» — всего-навсего Рональд Ли Эрмей, которого приняли консультантом после того, как его 15 минут обстреливали мячиками и апельсинами, а Рональд непрерывно ругался и ни разу не повторился.
  • «Спасти рядового Райана» — с самого начала Мэтта Деймона (Райана) поселили отдельно от остальных актеров в хорошем отеле, в то время как остальные актеры вынужден были жить в казарме и проходить курс воинской подготовки — так Спилберг хотел настроить раздражение бойцов против Райана.
  • «Бешеные псы» — Кирк Балц для пущего вживания в роль похищенного полицейского Марвна попросил по-дружески Майкла Мэдсена прокатить его пару минут в багажнике. Что ж, вжиться ему удалось с лихвой — Мэдсен засунул его в багажник, прокатил по всем колдобинам и горкам города минут 45, заехал в закусочную пообедать и лишь затем выпустил.
  • «Голова-ластик», 1979 — мало что фильм сам по себе странен и пугающ, еще и топлива ночного кошмара подливают многочисленные слухи о процессе его пятилетних съемок (подогреваемые самим режиссером: для создания нужного ожидания у зрителя Линч намеренно отыгрывает безумца в жизни). Есть среди них и весьма дикие. Например, то, что Джеку Нэнсу не пришлось отыгрывать боязнь и брезгливость, когда он наступил на пружину, потому что Линч на его глазах закопал под этой пружиной полуразложившуюся дохлую кошку. Эту дохлую кошку Линч якобы получил у таксидермиста, дав честное слово, что в кадре она не появится.

Телесериалы[править]

  • «Twin Peaks» — то, что японец Таямура на самом деле Кэтрин Мартелл, долгое время скрывалось не только от зрителей, но и от съёмочной группы. Актёры в самом деле считали, что перед ними незнакомый человек, и вели себя в кадре соответственно.
  • «Великолепный век» — в одной из сцен султан Сулейман выходит из здания и гневно сообщает визирю Ибрагиму, что тот низложен. После нескольких неудачных дублей Халит Эргенч (Сулейман) вышел, держа в руках блюдце с куском кремового торта. Окан Ялабык (Ибрагим) знатно офигел лицом, что от него и требовалось.

Мультфильмы[править]

  • «Вольт» — внутримировой пример. Главгерой (собака) думает, что всё происходящее на съёмочной площадке реально.

Музыка[править]

  • Iron Maiden — The Number of the Beast. Звукорежиссёр несколько десятков раз подряд заставлял Брюса Дикинсона переписывать первый куплет песни, доведя того до белого каления; в перерывах между дублями вокалист ругался последними словами и швырялся мебелью. Зато сколько неподдельных чувств Брюс вложил в следующий за первым куплетом вопль!

Примечания[править]

  1. Дарта Вейдера играл Дэвид Проуз, а озвучивал — Джеймс Эрл Джонс. Дэвид, прекрасно зная, что зрители не увидят его мимики и не услышат голоса, зачастую нёс на съемках отборную чепуху вместо реплик по сценарию.