Сюжетообразующая дыра

Материал из Posmotre.li
Перейти к: навигация, поиск
TVTropes.pngTV Tropes
Для англоязычных и желающих ещё глубже ознакомиться с темой в проекте TV Tropes есть статья Necessary Weasel. Вы также можете помочь нашему проекту и перенести ценную информацию оттуда в эту статью.
« — Почему индейцы не перестреляли лошадей, чтобы остановить дилижанс?
— На этом фильм бы закончился.
»
— Джон Форд отвечает на вопрос по поводу фильма «Дилижанс»[1]

В строительном деле структурным элементом называют часть конструкции, на которой держится что-то жизненно-важное. Например, снести в квартире гипсокартонную перегородку можно невозбранно — эта стенка держит лишь репродукцию «Утра в сосновом лесу» и дырку в обоях, которую вышеуказанное загораживает. А вот выпилить кусок капитальной стены просто так нельзя. Рано или поздно в вашу квартиру провалится живущая над вами соседка вместе с её джакузи. Чтобы поменять капитальную стену, нужны инженеры, расчёты, проверки, чертежи и прочая морока, зато взамен в жизни появляется размеренность, надёжность и определённость.

Для строителей это прозвучит странновато, но в литературе установленный по ГОСТу структурный элемент может убить достойный сюжет. Например, в вашу квартиру не провалилась голенькая — за исключением шампуня — красотка, оттого не состоялись: роман, шпионские страсти, двойное убийство и три погони. То есть безупречное логическое построение завязки зачастую просто невозможно.

Если всегда и всё делать по чертежу, то не будет… литературы.

Простые сюжетные дыры чаще вводятся автором неосознанно: не додумал логику, не заметил, запамятовал, не знает сеттинга. Структурные дыры — исключительно намеренные. Другое дело, что МТА нередко вводят их по мере надобности, а переписывать лень. Тогда структурная дыра превращается в рояль. В примере выше — рояль (а не джакузи) падает в квартиру в тот самый момент, когда злодей копается в секретных бумагах протагониста, причём убивает злеца на месте.

Родственные тропы[править]

Примеры[править]

Общее[править]

  • Абсолютно ВСЕ сюжеты о Полиции Времени. Которая гоняется за нарушителем, вознамерившимся изменить прошлое, по всей соответствующей эпохе, вместо того, чтобы прибыть туда за несколько минут до него и взять его тёпленьким прямо в момент прибытия. (Популярный фанатский обоснуй в таких случаях, он же и робкая попытка деконструкции: почему-либо было нельзя/невозможно. Время — дело тонкое, и не получится шастать в любую желаемую его точку, как к себе домой, даже если ты тыщу раз такая-растакая Полиция Времени.)

Литература[править]

  • Владислав Крапивин, «Семь фунтов брамсельного ветра» — одна из сюжетных линий крутится вокруг .doc-файла, закрытого паролем. Герои разгадывают этот пароль добрых пол-книги, пользуясь смутными подсказками… притом, что одна из подсказок говорит: пароль состоит из трёх букв. Несложный скрипт для перебора паролей подберёт комбинацию из трёх символов менее, чем за секунду. К сожалению, пожилой писатель об этом не знал, и его юные герои — тоже. Но тогда не стоило писать, что Илья — «компьютерный гений».
  • Неподтверждённая гипотеза — «Каллисто» Г. Мартынова, где развитые пришельцы прибыли на Землю с Сириуса. Про Сириус подробно рассказано на страницах романа — автор явно консультировался со специалистами и познакомился с литературой, — но вот про возраст Сириуса упоминания нет. Возраст Сириуса-А — всего 237—247 миллионов лет, а его спутнику — белому карлику Сириус-В — 228 млн лет. Для сравнения, нашему Солнцу 4,6 миллиарда, а Земле — около 4,5 млрд лет. Вряд ли на планетах системы Сириуса (если они есть) способна образоваться продвинутая цивилизация. Возможно, Мартынов о проблеме знал, но от Сириуса до Солнца «всего» 8,6 световых лет (можно на звездолёте долететь за обозримое время), поэтому речь идёт о сюжетообразующей дыре, а не о тропе Не в ладах с астрономией.
  • М. и С. Дяченко. В роду одного из героев есть традиция: брать невесту в дом еще девочкой, растить, а потом уже играть свадьбу. В результате героиня уже на брачном ложе понимает, что любит жениха как отца, пугается и сбегает. Тот воспринимает ее поступок, как немыслимое предательство. Но если у них семейная традиция — что, раньше никто из невест не пугался? Или мать, бабушка и кто там еще ничего герою не рассказывали?
  • «Марсианин» с его знаменитой ужасной песчаной бурей, которая в реальной марсианской атмосфере ощущалась бы как средней силы сквознячок на Земле. Подробности см. в статье.

Кино[править]

Отечественные фильмы[править]

  • «12» Никиты Михалкова (2007 год) — сюжетобразующая дыра поставлена на службу адаптации. В оригинальной пьесе Реджинальда Роуза «Двенадцать разгневанных мужчин» («Twelve Angry Men») и двух американских фильмах: Сидни Люмета 1957 года и Уильяма Фридкина 1997, действие происходит, натурально, в американском суде, где присяжные должны голосовать единогласно, либо приговора не будет вообще. Чтобы достучаться до публики российской, Михалков переносит действие в самый справедливый в мире российский суд, а вот тут-то для приговора достаточно простого большинства в голосовании, что немедленно спускает в унитаз всю драматургию Роуза. Ясно, что на логической дыре внимание зрителей стараются не акцентировать, хотя о проблеме Михалков определённо знал.
    • В постановках оригинальной пьесы Роуза при закрытом занавесе женский голос читает соответствующий закон штата о суде присяжных, делая особое ударение на необходимости единогласного решения. В фильме Михалкова женский голос во время титров тоже есть, но он читает некоторое невнятное юридическое бормотание на фоне речи Бориса Ельцина. Всё сделано для того, чтобы заставить зрителя поверить, что в России закон как в Америке, но не сказать это прямо. Впрочем, фильм как раз неплохой, так что за дыру спасибо.

Зарубежные фильмы[править]

  • «Петля времени» («Looper») Райана Джонсона. Сюжет вообще вызывает много вопросов, но главная сюжетообразующая дыра — сама концепция луперов. Зачем людей, заброшенных из будущего, устранять с помощью киллеров, почему просто не забрасывать их на дно океана? Почему киллеры работают в одиночку? Зачем им непременно поручать убийство самих себя, да ещё предупреждать об этом заблаговременно?
    • Мушкеты, которыми вооружены луперы — крайне непрактичные, однозарядные, с ничтожной дальнобойностью и медленной перезарядкой. Дойлистское объяснение — с более приличным оружием и Сет, и Джо не упустили бы мишень и фильм бы закончился. Ватсонианское объяснение? Отсутствует.
      • Обоснуй — луперам не давали нормального оружия, чтоб не вздумали взбунтоваться и перестрелять начальство. Потому что как раз начальство и его охрана вооружены более прилично.
    • В фильме прямо сказано, что нельзя убить молодого Сета, поскольку где-то ходит старый Сет, прибывший из будущего — это вызовет временной парадокс. В конце фильма молодой Джо останавливает старого Джо, совершив самоубийство, после чего никакого парадокса не происходит, старый Джо просто исчезает. Получается, убийство грозит временным парадоксом, а самоубийство — нет? Законы физики различают убийство и самоубийство?
    • Когда старый Джо не даёт молодому Джо «закрыть петлю», он меняет ход событий. Сам старый Джо прибыл из другой версии событий, в которой он успешно «закрыл петлю». Тем не менее, молодой Джо передаёт старому сообщение, оставляя шрамы на своём теле. Если тело пришельца из будущего меняется в соответствии с новой версией событий, то почему не меняются и воспоминания заодно? Старый Джо должен знать, что происходило с молодым Джо в новой временной линии!
  • «Звёздные войны» — такие структурные дыры есть едва ли не в каждом фильме. Попробуйте задуматься над вопросами, какого чёрта «Тантив IV» вообще пролетал мимо Татуина в обычном пространстве, почему имперцам сразу не пришло в голову, что на шаттле могли быть дроиды, и сколько времени Люк провёл на Дагоба. А над всем, что связано с топливом и гиперпространственным тараном в «Последних джедаях», лучше даже не задумываться.
    • Что корабль Леи делал у Татуина, прямо говорится в «Изгое-один» — они Оби-Вана собирались вербовать. Однако, объяснение создало новые вопросы: почему такую ценность, как планы Звезды Смерти, не повезли прямо на Явин-4? И как Вейдер смог найти ушедший в гиперпрыжок «Тантив IV»? (В каноне ЗВ на самом деле были способы отследить цель гиперпрыжка, но, судя по Эп. VIII и сюжетной линии с гиперпространственным трекером, вспоминать об этом теперь не принято.)
  • «Индиана Джонс: В поисках утраченного ковчега» — в «Теории большого взрыва» подсвечено, что если бы Индиана Джонс не ввязался, нацисты нашли бы ковчег завета и вследствие этого погибли бы. Но в результате противодействия Индианы Джонса… нацисты нашли ковчег завета и погибли. Вопрос: зачем там вообще Индиана Джонс?
    • Как минимум, если бы не Инди, Марион попала бы в лапы нацистам ещё в Непале, причём не к Беллоку, у которого есть какие-то стандарты, а к Арнольду Тоту, и что стало бы с ней?
    • В новеллизации подсвечено, что Беллок упёрся рогом открыть Ковчег здесь и сейчас, а не везти в Германию, именно потому что хотел доказать своё превосходство над соперником.
    • Другой момент — нацисты смогли получить копию амулета (правда, с дефектом) благодаря ожогу Тота, а вот где они смогли взять подходящий камень, чтобы правильным образом преломил свет? Аненэрбе им, что ли, разработало (или достало готовый из своих запасников)?
  • Киновселенная Marvel. Капитан Марвел в своём сольнике оставляет Фьюри передатчик с наказом подать сигнал, когда возникнет серьёзная опасность. Видимо, все последующие события, вплоть до уничтожения Земли в 5 сезоне «Агентов Щ.И.Т.», серьёзными бедствиями не считаются, и Фьюри подал сигнал только в момент своей смерти, когда половину вселенной уничтожили, и не заметить это было уже невозможно.
    • Пример подходит со скрипом. Поскольку тут уже по ходу разные вселенные. Мультиверс, все дела.
      • Но тут тоже — вторжение пришельцев — рано. Альтрон вот-вот устроит БП — рано. Танос БП устроил и исправлять её силищей уже поздно — вот теперь пора.
      • Действие сериала и фильмов происходило в одной вселенной. Перемещения по мультиверсу начались только в фильме «Мстители: Финал» (и то не факт).
  • «Терминатор 3: Восстание машин». В первых двух фильмах Скайнет — военный компьютер, пытающийся истребить людей, чтобы предотвратить собственной собственное отключение. Здесь же — приложение, вдруг обретшее самосознание и пытающееся истребить людей, потому что злой ИИ.
  • «Терминатор 4: Да придёт спаситель» — зачем Скайнет готовит масштабный план по ликвидации Джона Коннора и Кайла Риза, если первый ещё даже не стал главой Сопротивления и вообще находится в опале у военных, а от том, что второй — его отец, Скайнету неоткуда знать по определению?
  • «Человек-Паук: Вдали от дома»: Питер Паркер собирается передать Мистерио очки Тони Старка. Вот он надевает их, смотрит на Мистерио… Хммм… А почему он не видит краткого досье, как на своих одноклассников? Тут-то поинтереснее было бы: «Квентин Бек, бывший сотрудник Stark Industries, разработчик реалистичных голограмм. Уволен за неадекватность.»
    • Фанатский обоснуй: может быть, Мистерио способен каким-то образом защищаться от подобного? Псионическим, например. Смотрит такой Паркер на него — и видит фальшивое досье, не вызывающее никакого беспокойства (а видит Паркер эту фуфлыгу, потому что Мистерио так захотел).
    • Возможно один из друзей Бека сумел как-то почистить базы, особенно с той неразберихой, что творилась в последнее время.
    • Строго говоря, хронометраж фильма должен составлять около пяти минут. Примерно так: минуту идет заставка. Ник Фьюри, прежде чем пригласить Квентина Бека на базу Щ.И.Т.а, минуту изучает его досье. Минуту показывают Фьюри, нюхающего выходящий из пистолета порох и Бека с лишней дыркой в затылке, после чего 2 минуты идут титры. Ну, ладно, подведём очень-очень шаткие обоснуи:
      • Бек мог отбрехаться — дескать, я из альтернативной версии Земли, а это мой тутошний двойник, и Фьюри ему поверил (звучит очень убедительно).
      • Фьюри забыл или не додумался проверить досье (ещё убедительнее).
      • В любом случае легенда Мистерио продержалась бы ровно до вопросов: «А как ты перемещаешься между альтернативными мирами? А как работает твой шлем? А как ты летаешь? А как ты стреляешь лазерами из рук?» Никак. Простим Нику Фьюри — у его нелюбопытности есть причина, но неужели больше некому было спросить?
  • «Воздушная тюрьма» — ни один американский суд не приговорил бы Кэмерона к 10 годам тюрьмы за явный случай самообороны.
  • «Лара Крофт: Расхитительница гробниц» — миссия главной героини фильма — уничтожить «Треугольник света», чтобы не дать иллюминатам воспользоваться им в недобрых целях. Довольно быстро Лара находит первую половину артефакта, а потом долго и упорно ищет вторую. Вот только непонятно, зачем она этим занимается, ведь можно было уничтожить первую половинку треугольника, и вторую уже не стоило искать, поскольку она бесполезна.
    • Напрашивающийся обоснуй: может, тут «что-то не просто»(с)? Может, вторая половинка не так уж бесполезна, и по ней каким-то чудом — пусть и не с гарантией — могли восстановить первую?..
    • Лара явно подсознательно желала воспользоваться артефактом чтобы вернуть отца.
  • «Суд над Дьяволом» — ну окай, протагонист добился взыскания денежной компенсации с Дьявола. А что вообще мешает Дьяволу просто отправить его и всю судебную систему США дальней дорогой? Что они ему сделают? Приставов в ад отправят, имущество описывать?

Телесериалы[править]

  • «Видоизменённый углерод» — вот нафига всё это было затевать, если имплантат с личностью можно просто уничтожить?! Ведь бэкап личности имеется только у очень богатых людей, а у всех остальных всего одна копия, которую можно уничтожить не изощряясь.
    • С ходу удалось найти аж 3 причины: 1 — массовые пропажи имплантов и тел скоро вызвали бы подозрения, 2 — могло быть так, что имплант не смогли бы уничтожить — что и произошло с одной из девушек, и 3 — сами девушки не знали о том, что их кодируют на не-возрождение, и потому спокойно работали, думая, что в случае особо буйного клиента их возродят в новом теле.
  • «Дефективный детектив», серия «Мистер Монк — присяжный»: сотрудники полиции, в том числе и внештатные, согласно нормам международного права, не могут быть присяжными.

Мультфильмы[править]

  • «Мегамозг» — у заглавного суперзлодея был в распоряжении целый скелет старого врага, но ДНК со сверхспособностями он решил вычленить из… перхоти. Нет, ну возможно, что скелет он на тот момент уже отдал похоронить, но возьми он образец из кости — и сразу выяснилось бы, что скелет-то какой-то левый.
  • «Тачки 2» — строго говоря, сюжет дыряв, как решето. Вот только закончиться бы он должен примерно на середине — в момент просмотра фото мотора главного гада. Такие движки устанавливались всего на 7 моделей. Угу. И что, никто из супершпионов хотя бы из чистого любопытства не посмотрел, на какие именно? А то вдруг кто-то из причастных к гонке окажется среди них…

Комиксы[править]

  • «Старик Логан». Заглавный персонаж, оказавшись в прошлом, не смог изменить хронологию, но смог оставить сообщение, чтобы другие герои пришли и спасли его. Вот только это «прошлое» происходило на Земле-807128 (в мире победивших суперзлодеев), а в «настоящем» он находился на Земле-616.

Аниме и манга[править]

  • Island — все события оказываются зациклены в невообразимо огромной временной петле, что автоматически вызывает вопрос: а откуда изначально взялись машина времени и тот самый первый Сэцуна в нашем времени? По сюжету Сэцуна нигде не помирает, а лишь мотается туда-сюда во времени, при прыжке в будущее капсула остаётся, а вот в обратном направлении Сэцуна оказывается голым на пляже, а капсула-машина времени — на изначальном месте в пещере. Наконец, что же сделал герой в будущем на этот раз, чтобы очнуться впервые с воспоминаниями и предотвратить многие косяки и провалы?
  • Vinland Saga — как так получилось, что после смерти Торса его спутники уплыли без Торфинна? Как и когда он умудрился спрятаться в трюме незаметно от них? Почему они уплыли, не поискав его как следует на корабле?

Примечания[править]

  1. На самом деле есть вполне достойное объяснение: лошади для индейцев были ценной добычей, а что в дилижансе были женщины и золото (ещё более ценная добыча), индейцам знать было неоткуда.