Странности в первой части

Материал из Posmotre.li
Перейти к: навигация, поиск
TVTropes.pngTV Tropes
Для англоязычных и желающих ещё глубже ознакомиться с темой в проекте TV Tropes есть статья Early Installment Weirdness. Вы также можете помочь нашему проекту и перенести ценную информацию оттуда в эту статью.

Странности в первой части — отклонение от норм и законов серии, допущенное самим её автором, потому что он ещё не до конца придумал все законы мира. Проявляется в том, что в самом начале произведения или серии произведений автор может вставить в них нечто такое, что потом — с высоты всей прочтённой или посмотренной серии — кажется нелепым и из ряда вон выходящим.

Где встречается[править]

Театр[править]

  • Трилогия «Весёлые расплюевские дни» Александра Васильевича Сухово-Кобылина. Первая пьеса, «Свадьба Кречинского» — лёгкая авантюрная комедия. А вот «Дело» и «Смерть Тарелкина» — жёсткая сатира с мрачной атмосферой и поднятием сложных вопросов. Вполне естественно, что при жизни автора именно первая часть считалась его opus magnum, а в наше время куда востребованнее вторая и третья пьесы.

Литература[править]

Русскоязычная[править]

  • В первой книге про «Дозоры» Сергея Лукьяненко описывается сразу несколько явлений, слабо объяснённых или развитых в дальнейшем.
    • Во второй главе первой книги шеф во избежание потери времени устраивает главному герою инструктаж в сновидении, в последующих книгах такая удобная возможность никем не используется и даже не упоминается.
    • С целью поиска вампира начинающий Светлый маг как бы «настраивается» на вампирью волну, попивая свиную кровь и входя с вампирами в резонанс. Пару раз после этого он всерьёз опасается перейти черту, причём другие вампиры также ощущали его близость к «переходу черты» — не без ноток солидарности. Но что произошло бы, сделай он это? «Светлый вампир» — это нонсенс, а перейди он черту только временно, после ему оставался бы лишь суицид через развоплощение. Но почему же тогда Костя, вампир и приятель нашего героя, вроде бы открыто сожалел, что тот не преступил черту?
    • «Фриз», как объясняется в третьей части первой книги, является заклинанием, замораживающим во времени лишь тело — душа же продолжает осознавать всё происходящее и чувствует ужас от паралича. В шестой книге, однако, «фриз» описывается как действующий на душу и тело в равной степени.
    • Порталы как способ быстрого волшебного перемещения появляются лишь со второй книги — и, как гласит предание, не без участия соавтора. В первой книге могущественнейшему Тёмному магу приходится продираться сквозь самые глубокие слои Сумрака, чтобы успеть вовремя выручить свою протеже. В позднейших же книгах и Гесер, и Завулон, и Инквизиторы вовсю пользуются порталами, причём главный герой даже отмечает визуальную разницу между «Светлым» и «Тёмным» порталами.
    • В первой части «Ночного дозора» говорится, что станет Иной Светлым или Тёмным, определяется взаимодействием Сумрака с истинной сущностью Иного (поэтому ситуации «прошлись „Фуараном“ по фанатам победившей команды на футбольном матче — получили армию Светлых, прошлись в ответ по проигравшим — армию Тёмных» были бы нереальны). А в третьей части и далее — настроением и самочувствием при первом входе в Сумрак.
      • Кроме того, зависимость выбора стороны от настроения при первом входе в Сумрак делает невозможной существование «неопределившихся» иных, таких как Егор или Рогоза-зеркало.
        • Выбор Егора отменили Мелом Судьбы, и после этого он в Сумрак не входил, а Рогоза был неиицированым, до того как стать Зеркалом, так что тут никаких нестыковок.
          • Смысл не в этом, а в том, что прямо говорится, что Зеркалом становится слабый потенциальный Иной, в равной степени ни светлый, ни темный, а какой-то серобуромалиновый. Как и Егор, который таким и был изначально.
    • Гесер в первой части «Ночного дозора» был магом первой категории, Светлана — Великой, то есть магом вне категории. Позже оба стали магами вне категории, а «Великая» стало обозначать некое предназначение.
    • Светлана, три первые книги бывшая магессой, в четвёртой превращается в целительницу, то есть светлую ведьму, хотя тогда на примере её противоборства с Ариной даже иллюстрировались различия между магами и ведьмами.
    • Кстати, о ведьмах: в последних книгах это только женщины, со своей спецификой. Однако в самой первой книге был ведьмак-мужчина. Потом ведьмаки в произведениях не встречаются.
    • Ну и мелочи, типа того, что в первой книге Договор был заключен примерно за 50 лет до времени действия (1998), а не столетия назад
      • Октябрьская революция была неожиданным последствием сделки Ольги с Тёмными (за что её и превратили в сову), а не направленной попыткой улучшить человечество, как в «Сумеречном дозоре»
      • В начале второй новеллы «Ночного дозора» Антон, читая досье на Гесера, отмечает, что тот переехал в Европу в 15-м веке ради женщины, и даже понимает, ради какой именно, но затем с неподдельным офигением узнает, что Ольге 443 года (что, кстати, означает, что родилась она уже в 16-м веке, но то такое)
      • В первых книгах говорится, что «когда тёмный черпает силу из горя, оно увеличивается, когда светлый черпает силу из счастья, оно исчезает». Позже эту явную недоработку исправили: и горе и счастье, выпитое магами, превращается в безразличие.
  • Цикл «Летописи Разлома» Ника Перумова: в первой «эвиальской» книге, «Рождение Мага», упоминается один раз глава эвиальской Церкви Спасителя, как «Папа Аркинский». Во всех последующих произведениях этот первосвященник зовется архипрелатом Аркинским.
    • Презрительное именование людей «хумансы», к «Войне мага» превратилось в «хунусы»
  • «Отблески Этерны» — странности в образе Мэллит. В первой части она интересуется гоганской магией (хотя там сам чёрт ногу сломит), да и вообще «перечитала все оказавшиеся в доме книги, а было их немало». В дальнейшем в дуру она, конечно, не превращается, но и заявленных интеллектуальных интересов никак особенно не проявляет — как-то все то качели, то кулинария…
    • Возможный обоснуй: с сородичами это было проявлением подросткового бунта (в ней видели лишь Залог и уж точно не ждали от нее учености). А потом бунтовать стало не против кого.
    • Эй, неправда! В наконец-то вышедшем (частично) «Рассвете» Мэллит убила свихнувшуюся аристократку, чтобы обезопасить людей, которых та угрожала проклясть. Продумав всё как следует, выбрала удобный момент, ударила ту по голове и столкнула в воду. Да так, что все приняли за несчастный случай.
  • «Хроники странного королевства»: когда Ольге рассказывают о местной классовой системе, среди прочего упоминается класс лекарей. Однако в дальнейшем о нём нет ни слова, а лечением занимаются маги, мистики, алхимики (может быть, лекари — это их подкласс? Вероятно, так и есть, учитывая, что доктор Кинг — однозначный алхимик по классу) и просто бесклассовый люд.
  • «Сварог»: неоднократно.
    • Главная странность связана с Хелльстадом: при первом попадании туда Сварог без проблем наколдовывает вещи/курево и кастует левитацию сначала на ял, а потом на щенка; потом тормозит погоню Арталетты, накладывая фирменное заклинание Гэйров (обоснуй — это магия рода, существовавшая ещё до Шторма); Яна после оздоровительной порки создаёт указ о девятом столе… А потом в результате эксперимента доказывается, что в Хелльстаде вообще нет апейрона!
    • Слово Божие гласит: изначально Талар задумывался как планета из прошлого, это уже потом придумали альтернативный мир ака Соседнюю Страницу.
    • В первой части Сварог и Леверлин убили барона Готара, и, чтобы не иметь проблем с его подданными, сослались на ваганум. Ваганум — это обычай, имеющий силу закона, согласно которому дворянин, пользующийся помощью не более, чем одного соратника, может убить главу государства и требовать себе его титул и корону (а тот, защищаясь, может пользоваться службой всех его подданных и вообще чем попадёт). Поясняется, что из-за ограничения на численность участников предприятия в серьёзном, цивилизованном королевстве его провернуть невозможно — только где-нибудь в Вольных Манорах или Пограничье. Но в следующей книге Сварог вынужденно убивает Фаларена, короля Хелльстада, и забирает его корону, сославшись на ваганум же. В это время в команде Сварога было ещё семь человек. Ну OK, можно считать, что они в данном случае ему не помогали, а просто стояли в сторонке. Деятельно возмутиться против такого произвола в Хелльстаде было некому, а на Геральдическую коллегию, которая официально признала права Сварога на титул короля Хелльстада, могли надавить императрица Яна или Гаудин, чтобы та трактовала спорную ситуацию в его пользу (ну или просто из симпатии геральдистов к Сварогу, вносящему разнообразие в их жизнь своими юридическими загадками). Но в конце книги Бони свергает короля из Вольных Маноров, вторгшись туда с целой армией, и это тоже признаётся ваганумом!
    • Фаларен, бывший король Хелльстада, во второй книге показан автором как туповатый флотский мичман (вдобавок, не боевой, а типичный квартирмейстер), которому чудом досталась власть над невероятными силами. Позднее, в четырнадцатой книге, проводя инвентаризацию имущества, Сварог находит и прекрасную армию роботов, и электронный комплекс слежения за компьютерами ларов, и даже созданный искусственный интеллект для управления всем этим. Оказывается, Фаларен был чуть ли не гением, пусть и весьма с тяжелым характером, вдобавок отягощенным сумасшествием от всемогущества и скуки. (Правда, у Фаларена был научный консультант — очень толковый, но при этом совершенно неамбициозный мэтр Лагефель.)
  • «Космоолухи»: в первой книге среди пиратов присутствует здоровяк-центаврианин по кличке Мышонок. В следующих томах центавриане — классические зелёные человечки, людей и громил среди них нет в принципе.
    • В первой книге Станислав и Вениамин не могут отличить киборга от человека — они, мол, и на рентгене неотличимы, и вести себя могут точно как люди, и о прошлом понарассказывают… Впоследствии прямо сказано: даже Bond себя за человека долго выдавать не сможет. Плюс у киборга много всяких нечеловеческих внутренних фишек, вроде запасных зубных зародышей.
      • Возможный обоснуй: с киборгами ни Стас, ни Вениамин близко не общались и о реальных возможностях программы имитации личности не знали — только рекламную информацию. Причём вычислить они пытались явно не DEXа, а BONDа — который согласно той же рекламе должен максимально имитировать человека. Нечеловеческие же фишки у Бондов либо хорошо скрыты, либо вообще особо не упоминаются в открытом доступе — иначе всех подозрительных будут сразу тащить на рентген зубов.
    • В первой книге гасилка — очень большое приспособление, которое ставится только на корабли ОЧЕНь больших размеров — даже на крейсере их нет. В последней книге упоминаются малые гасилки, размером всего два на три метра, требующие суточной перезарядки.
      • Обоснуй — Сама по себе гасилка может быть небольшой. Большая масса корабля нужна чтобы принимать поглощенные гасилкой колебания гипердвижка. Т. е. поставить на малый транспорт типа «Мозгоеда» гаси лку, можно но работать она все равно не будет. Для примечания, та самая «два на три» гасилка была установлена на планете. И на крейсерах, по крайней мере некоторых, гасилки как раз есть.
  • «Волкодав» — на примере одной (первой) книги: в первых главах присутствует достаточное количество магии — главный герой разрушает замок Людоеда некой мистической силой, а затем сражается с душами убитых врагов, затем магия совершенно пропадает из сеттинга. Причем сражения с духами — через промежуточную фазу: Тилорн явно дает понять, что это своего рода психокинез — если не верить в то, что мстительные души придут за тобой, то они и не придут.

На других языках[править]

  • «Хоббит», первая редакция: в самом начале книги Гэндальф сравнивает резкий громкий звук с выстрелом из пугача (стартового пистолета). Упоминаются также поезда и Китай. Пистолет? Поезда? Китай? В Средиземье? Всё дело в том, что Толкин на момент написания этих строк ещё не вполне увязал «Хоббит» и «Сильмариллион» в единый Легендариум, в котором никаких пистолетов не было.
    • Там же — упоминание каменных великанов, про которых ни в ВК, ни в «Сильмариллионе» не говорится ничего. Сохранилось и во второй редакции, которую сейчас обычно издают.
    • Там же — при описании лесных эльфов Трандуила упоминаются солнечные, морские и подземные эльфы, которые якобы более дружелюбны, чем лесные. Однако ни в какой другой книге Толкина о подобном делении эльфов не упоминается. Впрочем, это можно считать иносказанием для Ваниар, Фалмари (один из родов Тэлери) и Нолдор.
    • Там же — имена троллей Том, Берт и Уильям, также сохранившиеся во второй редакции. Христианские имена в те времена, тем более, у одного из злых народов — это весьма странно. Можно было бы объяснить созвучием, как и у тёзки Тома Бомбадила, но не в такой же концентрации, да и по признанию Толкина, он бы не дал им такие имена, если бы подумал наперёд, также как и не описал бы их действий, которые читатели могли бы принять за жалость к добыче, хоть это и не была жалость.
  • «Стрелок» Стивена Кинга — некий Зверь, якобы обитающий в Тёмной башне, смерть Человека в чёрном. Отец Роланда — не Стивен, а тоже Роланд, плюс на небесах звезды нашего мира, а не того. В конечном итоге автор переписал первую часть, увы, сгладив некоторые моменты и рассовав по всей книге упоминания о полюбившемся ему после автокатастрофы числе «19» и прочих, придуманных ближе к концу цикла реалиях, вроде тахинов (разумная раса, напоминающая людей с головами разных животных).
    • Разве что слово «тахин» в первой книге упоминалось, и явно в значении какой-то недоброй твари.
  • Сага о Форкосиганах: вселенная саги «вынужденно миролюбива» из-за общей неэффективности противокорабельных вооружений и, главное, потому, что провести в другую систему флот и не угробить его при этом нереально (наиболее полно раскрыто в «Игре форов»), и остаются три решения: провести флот через ранее неизвестный туннель (вероятность близка к нулю), провести корабли обманом/подкупом, использовать корабль-смертник, дающий массированный залп ядерными ракетами, снося все вокруг, включая самого себя. При этом в «Осколках чести» описан провод конвоя в блокированную противником систему, для которого потребовалась одна старая шаланда и одна ложная цель — имитатор реального боевого корабля.
  • «Гарри Поттер и философский камень»: Дамблдор отправился из Хогвартса в Лондон на метле. Каминная сеть, аппарация/трансгрессия, портал, феникс — не, не слышали. Спасибо, что не на Хогвартс-Экспрессе уехал…
    • Обоснуй: феникс почему-либо был недоступен (например, был в состоянии смерти или перерождения), а все остальные способы мгновенного перемещения Дамблдор в тот момент счёл слишком опасными (допускающими перехват).
    • Правильный обоснуй: Дамблдор не отправлялся ни в какой Лондон, он не позволил бы себе попасться на такой очевидный обман. Ему нужно было, чтобы Гарри и Ко прошли полосу препятствий в запретном коридоре, но для того, чтобы они сделали это, а не побежали стучать ему самому, нужно было его более-менее продолжительное «отсутствие» в Хогвартсе.
      • Фанатский домысел гласит, что Дамблдор отправил в Лондон на метле свою фальшивую копию (нечто вроде «дублей», описанных у Стругацких), а сам заныкался где-то в Хогвартсе. И заныкался так хорошо, что чуть не опоздал…
    • В третьей книге цикла все поголовно считают Сириуса Блэка виновным в убийствах и предательстве, хотя он утверждает обратное. Но в четвёртой выясняется, что в мире существует совершенная сыворотка правды. Почему же никто не дал её Блэку, чтобы узнать правду?[1]
      • Возможный обоснуй: все считали его слугой Волдеморта, и Блэк мог быть настолько силён в магии, что каким-либо образом мог аннулировать действие сыворотки.
      • Другой обоснуй: сыворотку не применяли, потому что не видели в ней нужды. Блэка и в обычном состоянии заносило только так, а после смерти лучшего друга он едва не тронулся умом и всерьёз считал, что это он виновен в смерти Поттеров (и формально он прав). Вникать в подробности никто не стал, всем вообще было не до того, ибо после падения Волдеморта были дела и похлеще, Петтигрю считался мёртвым, Дамблдор тоже считал Блэка предателем, и суд вышел быстрый. А сыворотка — не самое простое и дешёвое зелье, её было к кому применять и помимо Блэка.
    • Так как же выглядит применение обезоруживающего заклинания? В большинстве книг это красный луч. Но при первой демонстрации это «ослепительно яркая молния», судя по отсутствию уточнений — нормального для молнии цвета.
      • Вариант: на деле оно просто обезоруживает, молния — более сильная версия, когда противника дополнительно отбрасывает и прикладывает. А красный луч — и вовсе фишка связи палочек Гарри и Волдеморта, при применении к другим его не зафиксировано.
    • Вопрос с патронусами. В УА Люпин говорит, что патронус — это «высшая магия, которую не изучают в школе», что даже низшая форма патронуса в виде серебристого облака — большой успех в тринадцать лет (сам Люпин и даже Дамблдор в этой книге тоже вызывают только эту форму). Когда же Гарри поднимает уровень крутизны и начинает вызывать высшего телесного патронуса, окружающие начинают воспринимать его чуть ли не как чудо-вундеркинда, который умеет исполнять уникально сложный технически трюк. Хорошо, но в ОФ патронус представлен как гораздо более тривиальная вещь. Члены Ордена Феникса используют его для связи, и, более того, даже в Отряде Дамблдора очень многие достаточно быстро овладевают патронусом (причём тоже в телесной форме). Нет, понятно, там способные ребята собрались, и Гарри как тренер неплох, но как-то странно в свете этого выглядят охи и ахи по патронусу, как по вещи, на которую способен только супер-ас.
      • Как ни странно, но дела именно так и обстоят: для подавляющего большинства волшебников создание своего Патронуса — не самое лёгкое дело из-за необходимости сильно концентрироваться и вообще тренироваться. С учётом того, что Министерство для своих работников вынуждено было на стороне заказывать одежду с чарами щита, в которые сами работники не могли, факт восприятия массами Патронуса как «ох круть» не удивляет. Члены же ОФ и ОД вкалывали как бешеные в этом и не только плане, и сумели эту ступень взять — и то не у всех получалось хорошо.
        • Тогда это ещё страннее. Всякие монстры в мире Поттерианы — норма, и тёмные волшебники тоже более распространены, чем преступники в нашем мире — вроде бы, даже среди гражданских серьёзные бойцы должны быть нередки. Да плюс ещё и ЗОТИ преподают в школе — это как если бы у нас вместо ОБЖ преподавали бы боевую подготовку[2]. Чего бы тут не тренироваться (раз уж дело только в интенсивности тренировок)? Правда, ОД тренировался сверх программы, в объёме факультатива, но всего полгода или около того. Срок крохотный для по-настоящему серьёзного мастерства.
          • Возможный обоснуй малораспространённости патронуса — он уникальное оружие именно против дементоров, а все дементоры подчиняются Министерству, и обычному человеку с ними так просто не столкнуться (допустим, гниющее Министерство начало чудить и спускать дементоров на школьников только во время цикла). Вот его и считают всего лишь техничным трюком, крутым, но бесполезным (и, возможно, вообще не все, кто им восхищается, знают, для чего он нужен). Но, с другой стороны, даже компетентный со всех сторон Люпин характеризует патронус как «очень сложно, никто не умеет».
            • Люпин — Учитель с большой буквы, а вдобавок человек, хорошо знавший отца Гарри, да и его самого успевший изучить, для того чтобы исподволь бросить вызов его способностям, подначив фразой о невозможности (на «слабо» взять), и/или одновременно с тем сразу предупредить у своего ученика возможность фрустрации из-за возможной неудачи. Так что не все так однозначно.
              • Кстати, а не является ли заклинание из запрещенных государством? А то как-то странно, что любой может знать способ как защититься от цепных псов Министерства? А как власть сменилась, уже и Амбридж смогла котенка наколдовать.
      • К тому же Роулинг несколько раз намекала, что для создания телесного, полноценного Патронуса важнее всего даже не упорные тренировки и не прирождённый дар, а правильный настрой
        • Ну да, а настрой чем вызывается, не тренировками? Просто это другие тренировки (медитация, если называть вещи своими словами).
          • Возможно Люпин имел ввиду использование его непосредственно перед дементором, т. к. одно дело сделать это на тренировке, другое — в полноценной боевой обстановке и под влиянием дементора. Гарри-то учился на боевом манекене-боггарте, а для него это почти одно и то же.
    • В КО, на Чемпионате мира по квиддичу, Людо Бэгмен для усиления своего голоса использует заклинание «Сонорус». Но почему же в ТК профессор Макгонагалл для тех же целей вынуждена пользоваться мегафоном, причём, судя по всему — магловским?.. Обоснуй: она экономит ману. (Скуп… э-э-э… бережливость шотландцев вошла в поговорки и анекдоты.)
    • Возможно Сонарус не каждая глотка выдержит, у этого трепла она тренированная.
    • В «Проклятом дитяти» ведьма-проводница из «Хогвартс-Экспресса» представлена этакой богиней поезда и чуть ли не ровней Проводнику из «Матрицы», мол, она эпически могущественна и все силы тратит на то, чтобы поездка прошла без происшествий. Но раз она такая крутая, почему она не разогнала дементоров в УА? Само появление таких тварей — происшествие, и немалое, почему отгонять дементоров пришлось Люпину — пассажиру?
      • Обоснуй: у этой проводницы есть какие-то качественные ограничения (что было бы немудрено). То есть против дементоров она всё-таки не выгребает. Да дементоры и питаются страхом, унынием и отчаянием пассажиров, а заодно выкачивают из них душевное тепло (в фильме аж вагонные стёкла обмёрзли!); т. е. получается, что сами же пассажиры невольно «кормили» этих злых духов — возможно, это каким-то образом дополнительно помешало проводнице.
        • Хорошо, допустим, против дементоров старушка бессильна. Но как насчёт Пожирателей Смерти, которые сняли Полумну с поезда в седьмой книге? Неужели проводница и против них спасовала? Да будь она хотя бы вполовину так могущественна, как разглагольствует, Пожиратели бежали бы без оглядки!
          • Всё просто — и дементоры, и Пожиратели Смерти появились в поезде с позволения нынешних директоров школы, да и Министерства. А раз есть официальное разрешение — старушка ничего сделать не сможет. А вот без бумажки… что-то за всё время действия Волдеморта поезд ни разу не подвергался атаке, хотя, казалось бы, прекрасная цель, иди и бери.
            • Среди прочего проводница упоминает, что в своё время с поезда пытались сбежать Джеймс Поттер, Сириус Блэк и близнецы Уизли. И именно она помешала им это сделать. Что мешало всем вышеперечисленным товарищам сбежать потом с платформы в Хогсмиде, если так не хотелось в школу — вопрос века.Коли так, то почему об её истинной сущности никто не знал? Если Поттер и Блэк ещё могли промолчать, опасаясь насмешек, то уж Фред и Джордж наверняка растрепали бы всей школе. Или хотя бы припугнули Рона и Джинни.
  • «Плоский мир»: Патриций в первой книге настолько не похож на Ветинари, что фанаты дружно признали его Капкансом. Хотя сам Пратчетт признался, что этот персонаж — Ветинари, просто ещё не до конца придуманный.
    • Смерть в первой книге — довольно злобный тип, способный убить кого-нибудь просто из жестокости (образ, вероятно, восходящий к Смерти из цикла о Фафхрде и Сером Мышелове Фрица Лейбера, которому первая книга многим обязана). И самое странное здесь не характер Смерти, а то, что Смерть вообще кого-то убивает. В следующих томах твёрдо утверждается: Смерть не убивает, Смерть лишь заботится о том, чтобы убитые после этого умерли.
  • «Ведьмак»: странностей не так уж много, и они не то чтобы критичны. Но пара моментов, идущих «против шерсти», таки найдётся:
    • В своё первое появление в рассказе «Ведьмак» Геральт убивает троих хулиганов, с которыми явно мог бы справиться без убийства. Убивает, чтобы произвести впечатление на потенциального работодателя — поступок, мягко говоря, нехарактерный для Геральта, знакомого по более поздним произведениям.
    • Орден ведьмаков, по утверждению ипата Вызимы Велерада, появился не более 20 лет назад. В то же время, по основному канону ведьмачий орден — очень древняя организация, пришедшая ко времени действия, разворачивающегося в романах, в упадок.
    • Геральт по тексту рассказа, если так можно выразиться, «этнический» ривянин, что подчёркивает и сам пан Анджей, несколько раз называя его ривянином в авторском тексте. В дальнейшем, для пущей драмы, пан Анджей Геральту родину-мать безжалостно отпилил, сделав его сиротой без роду-племени. Обнять и плакать, чё.
    • Есть и странности помельче, не критичные, скорее забавные:
    • Ведьмачий кодекс. В рассказе некий общий для всех членов ордена свод правил ведьмачьей деятельности, судя по всему, таки существует. Прямо об этом не говорится, но из разговора Геральта с Фольтестом можно сделать именно такой вывод, потому что, на вопрос короля об имеющемся у Геральта практическом опыте, тот отвечает, что-де, королю и самому известно, что кодекс запрещает раскрывать подробности ведьмачьей работы. Учитывая, что Геральт знает, что до него король общался с ещё несколькими ведьмаками, он, судя по всему, уверен, что те занимали по данному вопросу ту же позицию, из чего можно сделать вывод о том, что уж как минимум требование секретности — общее для всех ведьмаков. Однако по дальнейшему ходу саги утверждается, что никакого ведьмачьего кодекса нет, и Геральт его сам для себя придумал.
      • Как обоснуй, оба пункта частично объединены, ведьмачий кодекс действительно существует, скорее всего неофициальный, и его нарушители подвергаются остракизму, к примеру недопустимость использования ведьмаков как убийц много где упоминалась, а Геральт у которого в плане морали и допустимости тех или иных действий много личных тараканов, выдает их за пункты кодекса.
    • Фокус с психическим слиянием. Геральт отразил злую волю упырицы в неё же, тем самым приведя её в ужас. В дальнейшем этот суперэффективный, казалось бы, приём он никогда не использовал. Разучился, видать…
    • Ведьмачий медальон. Во всей саге чуть ли не самая важная для ведьмака вещь после (а то и перед) мечами, от которой зависит применение ведьмаком его магических навыков, в рассказе — не более чем обычный цеховой знак.
    • Ну и отношения с окружающими людьми: в рассказе жители Вызимы Геральта скорее боятся и уважают, нежели боятся и ненавидят, как в дальнейшей саге. (Хотя в целом, отношения ведьмаков (и конкретно Геральта) и простого люда в рассказе никак не освещены.) Правда, в этом случае не совсем понятно, чего это народ вдруг так на ведьмаков взъелся, что пошёл их резать и Каэр Морхен громить.
    • Волшебники в первом рассказе — презираемые шарлатаны (по крайней мере, главой столицы одного из важнейших королевств), в противовес ведьмакам. Во всех остальных произведениях по «Ведьмаку» волшебников все боятся и уважают, и им нет отбоя от богатых клиентов, и, по большому счету, они ещё и вертят серьёзной политикой.
      • Но тут в романе «Сезон гроз» Сапковский подвёл обоснование: на момент, предшествующий рассказу во внутренней хронологии, братство волшебников пребывает в упадке из-за политики старого маразматика мэтра Ортолана. Впоследствии доверие к волшебникам было восстановлено, зато ведьмаков опозорили ренегаты из школы Кота.
    • В первых книгах Геральт, накладывая знак, шепчет заклинание, хотя в дальнейшем раскрывается, что знаки — примитивная, но весьма эффективная в бою магия, не требующая знания магической формулы, а только жеста и усилия воли
    • В первом рассказе Геральт твердо не уверен к том, что представляет собой стрыга, в частности, лишь в бою убеждается, что она чувствительна к серебряному мечу, что несколько не вяжется с тем, что в подготовку ведьмака входят широчайшие знания по монстрам, проклятиям и способам их снятия.
      • Как вариант, стрыга монстр редкий и вариантивный, в зависимости от того что именно там намагичили, вроде того парня которого превратили в чудовище, и поэтому сведения о нем найти затруднительно.
  • «Песнь Льда и Пламени» Джорджа Р. Р. Мартина — практически каноничный пример. Первая книга начала писаться в 1991 году, после чего Мартин успел уже несколько раз поменять свои планы по поводу мира, сюжета и отдельных персонажей. Плюс ни автор, ни редакторы не ожидали такого успеха, и оттого первая часть поступила в продажу банально плохо вычитанной, и с обилием чисто «технических» ляпов (вроде зелёных глаз Ренли, червей на снегу, плавящегося на костре золота или Тириона-акробата).
    • Самый известный ляп — статус Джейме Ланнистера в первых главах, когда он расхаживает по Винтерфеллу в алых шелках и чёрном плаще и, по мысли Роберта с Недом, каким-то образом реально претендует на Кастерли-Рок и наследство Тайвина.
    • Королевская гвардия вообще была детально продумана куда позже написания первых глав, отчего всё королевское семейство в их долгом путешествии на Север сопровождают лишь Борос Блаунт и Меррин Трант (плюс Джейме в непонятном статусе, плюс Пёс — «личный щит кронпринца», но в ту пору ещё не белоплащник). В то время как Арис Окхарт, Престон Гринфилд, Мендон Мур и Барристан Селми по непонятным причинам греют кости в Королевской Гавани.
    • Роль и характеры близнецов к моменту введения их ПОВов претерпели большие изменения, и было необходимо немного «убрать чёрной краски», отчего в итоге убийцами Аррена стали Лиза с Петиром Бейлишем (попробуйте логически объяснить причину убийства Григором Клиганом сира Хью), а заказчиком покушения на Брана — несовершеннолетний Джоффри.
      • Потом Мартин выкрутился: Серсея, мол, знала о том, что Мизинец готовится убрать Аррена — и поощряла это, и даже кулуарно сулила ему награду. Заведя Серсею в какое-то секретное место (где никто не подслушает), тот сулил ей скорое избавление от Аррена и скорый провал планов Ренли (и Аррена?!) по замене королевы Серсеи на королеву Маргери, урождённую Тирелл. И ведь не обманул в данном случае Серсею, стервец.
        • Но Роберт и после смерти Аррена не оставил своих планов «уволить» Серсею и жениться на Маргери, и потому с Робертом управилась уже сама Серсея плюс Лансель плюс кабан плюс вино. Возможно, при некотором участии Пицеля.
      • Кроме того, Мартин намекал, что Аррен уже много лет шантажировал Тайвина Ланнистера (чем? уж не инцестом ли близнецов?), и потому и Тайвин, и близнецы, не сговариваясь, мечтали убрать Аррена любой ценой.
      • Ну а сир Хью мог просто что-то прознать (например, подсмотреть, как Серсея изгаляется над умирающим Арреном и топчет его пальцы, тянущиеся к звонку и чернильнице — для пилота была снята такая сцена, но не вошла в сериал), и Серсея приказала Горе убрать сопляка прежде, чем того расспросит Нед Старк. Что Нед Старк пытается расспросить сира Хью — Серсее уже накапали, ясное дело.
        • И откуда сир Хью добыл вдруг столько деньжищ и рыцарское звание? Если не от Серсеи (как выяснилось) — то от Аррена, за какие-то заслуги. Которые — каковы бы они ни были — наверняка радовали Аррена, но вряд ли радовали Серсею…
      • А насчет Брана автор подвёл изящный обоснуй: Джоффри подслушал пьяные речи Роберта о том, что, мол, мальчишку надо бы добить, чтоб не мучился не коптил понапрасну небо. К тому же Джоффри — по-глупому, по-школотятски, украв кинжал — старался подставить ненавистного дядю Беса, склонного порой бить его по морде. И, внезапно, получилось подставить Тириона: сработал и сладкий яд лукавых слов Мизинца, вовремя сказанных «смотря какому» собеседнику, и инициативность и усердие не по делу, к которым порой склонна Кейтилин, и упоротость и рыльце в пушку Лизы Аррен… Тириона чуть не «отправили полетать» в Орлином Гнезде — вот бы Джоффри порадовался — правда во время осады Королевской Гавани ему бы это вышло боком!
    • За всё время пребывания в столице Нед Старк ни разу не встретился-поговорил со своим хорошим другом Бронзовым Джоном Ройсом.
      • Или — встретился и поговорил, но нам этого не показали. Как ни крути — авторское упущение. Или… намеренная авторская хитрость, а также некий план самого Неда, который всплывёт в последних томах?..
    • Роковая цепь Десницы, внезапно появившаяся лишь во второй книге у Тириона. И в книге, и в сериале на груди Неда Старка красовался значок Десницы.
      • Что опять же объяснимо: у Десницы нет строгого знака отличия, кому что нравится, тот то и носит. Эддард — человек скромный, «Тихий волк» не станет сверкать золотой цепью, а для Тириона и Тайвина характерен выпендрёж в одежде: Тайвин и доспехи надевает яркие, торжественные и вообще склонен к эффектности королевского масштаба. Обратите внимание на многочисленные короны Таргариенов — кто что хотел, тот то и носил и своим ближайшим помощникам даровал такое же право.
  • В «Гамбите адепта» Фрица Лейбера, одной из первых по времени написания историй из цикла о Фафхрде и Сером Мышелове, действие происходит на Земле в исторические времена, а не в плоском мире Невона. Впоследствии автор включил «Гамбит адепта» в третий сборник о Фафхрде и Мышелове, предварив его рассказами, повествующими, как именно герои из своего мира попали на Землю.
  • В «Саге о Копье» тоже такое встречается, хотя бы уже потому, что вторая трилогия гораздо сложнее и серьёзнее первой.
    • В конце первой трилогии окрутевший Рейстлин бьётся сразу со всем Орденом чёрных мантий, пытающимся помешать молодому архимагу изгнать Такхизис. В последующих книгах мы узнаём, что Орден, за исключением редких ренегатов, не сотрудничал со слугами Такхизис (ибо их бог-покровитель, Нуитари, сотрудничать с ней отказался и подданным запретил). У неё были свои маги, но немного и без связи с Орденом.
      • Возможный обоснуй: эту сцену мы видим глазами Карамона, который в тонкостях магической политики ни бум-бум. И мог принять за Орден хоть магов Такхизис, хоть вообще тёмных жрецов. Косвенно это подтверждается тем, что согласно «Драконам мага Песочных Часов» (события третьей книги с точки зрения Рейстлина) Рейстлин в тот момент был переодет тёмным жрецом.
    • В той же сцене обнаруживается, что после окрутения Рейстлин излечился от кровавого кашля. В самом начале второй трилогии он снова кашляет.
      • Возможный обоснуй: он просто ломал комедию перед Крисанией. То, как это показано в мюзикле, особенно намекает на такое объяснение.
      • Ещё один обоснуй — этому магу достаточно плевать на своё здоровье, чтобы по новой заработать себе очередную болезнь.
    • Баньши тут называют «тёмным эльфом». Рейстлин вспоминает, что уже имел дело с такой во время Испытания. Во второй трилогии выясняется, что во время Испытания тёмный эльф бросил в него огненный шар. Уже не слишком характерное поведение для баньши, но вдобавок в приквеле эти события описаны подробно. И там под определением «тёмный эльф» фигурирует не баньши, а эльф-преступник.
    • Материальный компонент к заклинанию сна: в первой трилогии это был песок. Во всех остальных книгах — розовые лепестки. Или лаванда. Взаимозаменяющие варианты?
    • В первой книге, когда Фисбен предлагает Рейстлину сотворить огненный шар, тот отвечает, что ещё недостаточно могущественен для этого. Однако в приквеле неожиданно оказывается, что это заклинание, которое удаётся ему лучше всего. Что это, он скромничал?
      • Вообще, для знатоков DnD есть прекрасное объяснение. В приквеле свой огненный шар Рейстлин изначально называет не шаром, а сферой; на тот момент это выглядит как попытка сумничать, но в DnD Fireball и Lesser Fire Orb — разные заклинания, и второе гораздо проще. Беда лишь в том, что книга Tome and Blood, где была впервые представлена сфера, вышла на два года позже, чем «Братья по оружию», где встретился этот казус.
  • «Хроники Нарнии»: Диггори Кирк в первой книге является свидетелем рождения Нарнии. Однако во второй книге он, уже взрослый, о Нарнии и не слышал (хотя рассказавшим о ней Пэвенси поверил). Объяснение простое: книги писались не в хронологическом порядке, вторая часть была написана первой, первая — предпоследней.
    • Любопытно, что подходит и объяснение с лестницы: люди из другого мира после возвращения домой должны постоянно вспоминать о Нарнии, желательно в компании с кем-то, иначе воспоминания потускнеют и вообще пропадут. Именно это произошло со Сьюзен, и вполне могло произойти с Диггори.
    • С другой стороны стоит отметить, что его реакция описана очень двусмысленно: в первом разговоре с Питером и Сьюзен он не говорит прямо, что знает о стране в которой была Люси, но это легко можно объяснить очевидным неверием ребят (вряд ли они поверили бы ему, раз не поверили сестре), при этом он откровенно склоняется к версии, что Люси не лжёт и склоняет к ней ребят, пользуясь простейшим логическим приёмом. Во втором же разговоре — после возвращения ребят из Нарнии — по его словам вполне можно подумать, что знает об этом мире отнюдь не их рассказа. Особенно любопытно его предупреждение поменьше говорить на эту тему даже друг с другом и тем более с чужими («And don’t talk too much about it even among yourselves. And don’t mention it to anyone else unless you find that they’ve had adventures of the same sort themselves.») — уж не на собственном ли опыте оно основано. В итоге его реакция вполне правдоподобна, хотя и может быть интерпретирована по-разному (что довольно интересно на фоне хронологии написания книг: случайна ли эта двусмысленность или нет?).
  • В первой книге цикла «Редволл» появляются домашние животные, одной лошадью пользуется армия Клуни Хлыста (в связи с масштабами, одна лошадь может везти телегу со всей армией), есть ферма, намекающая на присутствие людей, и там есть кот, относящийся к Матиасу по размеру так, как реальные кошки соотносятся с мышами. В дальнейших же книгах домашних животных, кроме кошек, нет, да и те сопоставимы в размерах с прочими антропоморфными животными. Правда, непонятно, откуда тогда берут сыр и молоко. Кроме того, несмотря на то, что лисы в первой книге были отрицательными персонажами, это подавалось скорее как исключение, и намекалось на добрых лис, в дальнейших же книгах все лисы злые.
    • В серии даётся понять, что несмотря на то, что герои живут в аббатстве с настоятелем, они не исповедуют никакой религии. В первой же книге были намёки на христианство.
  • «Карлсон, который живёт на крыше» Астрид Лингрен: в первой и второй повести показано, что Карлсон грамотный и пишет без ошибок — на рисунке лисицы подписано «Портрет моего кролика». Также он без ошибок написал послание на стене для фрёкен Бок. Но в третьей повести Карлсон оставляет записку со словами «вмири зказок тожи люби булочкы. Гнум»; кроме того, у Малыша появляется подозрение, что тот не умеет читать — а Карлсон это подозрение старательно подогревает.
    • Возможно, Карлсон просто прикалывался и для этого писал на собственной версии олбанского.
  • Эдуард Шторх, «Охотники на мамонтов». В начале книги (написанной, кстати, на основе реальных находок поселений первобытных людей), они показаны очень примитивными, едва способны объясняться между собой, недостаток слов часто дополняют жестами. Далее уже разговаривают вполне связно, чуть ли не речи произносить научились. Обоснование: хоть сам роман и невелик, и его действие длится недолго, но автор его писал на протяжении 30 лет, и не раз редактировал при этом, по мере того, как наука приносила новые данные о людях палеолита. Правда, можно было бы в этом случае исправить то, что было в начале.
  • Бравый солдат Швейк в довоенных рассказах Гашека был именно что идиотом, позволявшим себе феерические глупости вроде курения в комнате со взрывчаткой. Но «Похождения бравого солдата Швейка» писались Гашеком после участия в Первой Мировой, двух революций и «гражданки» в России — и роман получился куда более тёмной и острой сатирой, а Швейк, аки заправский трикстер, старательно прикидывался дураком.
  • Первая книга Пернского цикла Маккефри («Полёт дракона») содержит момент, который в свете следующих книг выглядит абсолютно дико: «Вообще, если всадник плохо ухаживал за своим драконом, его изгоняли из Вейра, — надолго или же навсегда» Это как?! Всадник и дракон находятся в телепатическом симбиозе, любой дискомфорт дракона немедленно ощущается всадником как свой собственный. Плохо ухаживать за своим драконом — это примерно как игнорировать свой сильно разболевшийся зуб, в этом не были замечены даже всадники, являвшиеся козлами и гадами. И что значит «изгоняли»? Дракон, потерявший контакт с всадником, самоубивается в Промежуток, — передать его другому всаднику нельзя (можно лишь временно, если найдётся кто-то способный понимать его, и то с коллективного согласия двух всадников и одного-двух драконов). Причина проста: «Полёт дракона» писался не как начало цикла, а как отдельная книга, тонкости симбиоза были прописаны много позже.
    • А ещё в первых книгах всаднические имена даются с рождения: Килара назвала своего сына Т’кил. Впоследствии оказывается, что такие сокращенные имена всадникам дают драконы, потому что им не выговорить мысленно полных человеческих имен. Новорожденному ребенку, который не факт еще, что станет всадником, такого имени точно дать не могли.
    • Там же, Лайтол первоначально задумывался как зеленый всадник. В последующих книгах прояснилось, что зеленые драконы — самки, а их всадники-мужчины, соответственно, бисексуальны. Этот образ с персонажем (опекуном наследника лорда) не вязался, и его дракон был перекрашен в коричневого.
  • Гарри Гаррисон, «Мир смерти». В «Неукротимой планете» Язон динАльт — мощный телепат и психокинетик, что и привело его на Пирр. Но в последующих частях его дар испаряется, и он действует просто — смекалкой и силой.
    • Разве? Его способности плохо контролируемы, требуют правильного настроя, даже при правильных эмоциях могут отключиться в любой момент и даже на пике его телекинеза едва хватало на мухлевание с костями а телепатии-на считывание не мыслей но всего лишь фона создаваемого тысячами ведущих прямую трансляцию существ.
  • Дэвид Вебер, цикл о Хонор Харрингтон, гравикопье. В остальных книгах не появляются зато появляются слова автора что он хотел бы uninvent gravlance
    • Хм, вроде бы потому, что в реальных условиях оно оказалось неприменимо — требуется подойти к противнику на дистанцию, с которой он пять раз успеет уничтожить корабль с гравикопьем, или же бить из засады — но поди заставь противника подойти на минимальное расстояние к затаившемуся кораблю, да и тот явно смертник — одного врага подорвет, но от остальных после такой пакости не уйдет в принципе.
      • Ну, это было в первой книге, где его установили на древний малотоннажный корабль, да ещё и в недоработанном виде (в частности, радиус действия был маловат). Возможно, после доводки до ума и на каком-нибудь супердредноуте гравикопьё и оказалось бы к месту. Если бы леди Соня Хэмпхилл не сочла проект провалившимся и не засунула его под сукно.
        • У него же в принципе 100 000 км дальность, и не более. Плюс бить нужно только в борт — импеллерные клинья не пробиваются в принципе, а нос и корма и так открыты. Разве что мины можно было бы делать.
          • Ну и наконец: энергетическое оружие после разработки усовершенствованных ракет сильно утратило значение, его используют чуть не исключительно ЛАКи. А на них гравикопьё не запихнешь никак, даже на легком крейсере оно слишком много места занимало.
    • Тут еще вот что: в «Станции „Василиск“» Вебер явно пытался косить под Буджолд с характерными для «Форкосиганов» хитрыми планами и многоходовочками (сама книга вообще изрядно напоминает «Игру Форов»). Вплоть до того, что серьезным боем в космосе считалась стычка крейсеров, а вступление в бой кораблей основного класса — сугубой теорией, так как защиту из особо не пробить, а если даже, то они поставят стенку импеллерных клиньев, синхронно «встав на бок» и уйдут. С третьей и далее начались космические бои масштаба «звездных войн» (в последних сталкиваются уже сотни супердредноутов и гибнут они тоже сотнями), а вышеупомянутый маневр «стенка клиньев» на практике, оказывается, неприменим, так как есть возможность столкнуться стенками, что приведет к аннигиляции обоих кораблей.
    • В первых трех книгах автор много зубоскалит по поводу того, что хевенские офицеры суть стадо баранов, получавших свои должности исключительно по блату и не знающих, с какой сторону у корабля нос, а с какой корма. С четвертой начинаются забоскальства по поводу того, что «всех грамотных расстреляли, а на их место поставили вчерашних кухарок и комиссаров с наганами».
    • В первой книге проскакивали достаточно крамольные мысли на тему мантикорской аристократии, дескать, велика ли заслуга родиться в семье графа? Далее оказалось, что аристократия — это круто, ее дают только за заслуги (ага, ПЕРВОМУ представителю рода), аристократом может стать каждый (за выдающиеся заслуги), потому все стараются, а не … пинают, как жалкие хевенские плебеи, а все разлагающиеся аристократы переходят на положение тупых клоунов из оппозиции, задача которых — из принципа гадить Великой Прекрасной Матикоре. А на абсолютистском Грейсоне вообще красота неописуемая, и чем больше Протектор может класть на чье-то мнение болт, тем лучше, потому что болт он кладет только на отдельных придурков, а умным людям дает все карты в руки.
  • Эдгар Райс Берроуз, марсианская серия. В первом ромене, «Принцесса Марса», немалую роль в сюжете играет существующая в единственном экземпляре атмосферная станция, поддерживающая на планете пригодную для жизни атмосферу, выход которой из строя означает неминуемую гибель всего живого. Однако, в более поздних книгах цикла выясняется что таких станций на Марсе несколько и даже существуют целые города под куполами, имеющие автономную систему жизнеобеспечения.
  • Азимов, цикл «Основание». С нашей эры прошло много тысяч лет, человечество расселилось по всей галактике, число колонизированных планет измеряется буквально миллионами, за прошедшие тысячелетия все земные расы и нации по многу раз перемешались и ассимилировались. Соответственно имена у персонажей в лучшем случае слегка похожие на земные, а то и вовсе ничего общего. Но позвольте, откуда тогда в первой книге взялся первосвященник Павел Вересов? Из криосна вышел или его родители были большими оригиналами? Впрочем, по сравнению с ретконом четвёртой книги, ставящим с ног на голову весь сюжет саги, это сущая мелочь.

Сетевая[править]

  • «Сталь и Пламя» Ильи Гутмана. Действие происходит в стимпанковом мире, напоминающем рубеж XIX—XX веков на Земле. Поначалу стражи порядка называются «полицией» с целью создать больше аллюзий на современность. Потом полиция всё-таки переименована в Городскую стражу с целью подчеркнуть, что это всё-таки фэнтези. Также в первой редакции первых глав второго тома в качестве верховного демона упоминается Люцифер. Затем создаётся собственная демонология, а Люцифера нет, так как мир — не Земля, к тому же все имена ангелов и демонов в сеттинге идут из мизрахийского языка, за основу которого взяты иврит и арабский, и Люцифер со своим латинским именем просто не вписывается. В сиквеле «Луна над Бездной» среди миров, о которых рассказывает протагонисту его дядя, есть разной толщины намёки на существование в сеттинге Земли; упоминается и Люцифер как демон, известный в том мире. В соседнем цикле того же автора подтверждается, что Земля тут есть, хотя и не вполне идентичная нашей.

Кино[править]

  • «Звёздные войны», IV эпизод (кто забыл, снятый самым первым, без особой надежды на продолжение):
    • Надписи на оборудовании на Звезде Смерти написаны по-английски, английскими буквами. Обоснуй: чтоб зритель понимал, где что. Убрано в переизданиях.
    • Оби-Ван и Таркин называют Дарта Вейдера просто «Дартом», как будто бы «Дарт» — это имя, а «Вейдер» — фамилия. Не придумал ещё тогда Лукас, что Вейдер и Энакин — одно лицо, что Дарт — титул, а Вейдер — ситхское имя.
      • В первоначальной версии сюжета Дарт было именно именем, а Вейдер — фамилией. Это был просто имперский генерал, не ситх, не киборг и не отец главного героя. Возможно, недополировали сценарий, как и в эпизоде в кантине, где Оби-Ван запросто хватается за световой меч (по первоначальному сценарию — самое обычное оружие) и рубит гопнику руку (джедаи изначально должны были быть космическими убер-самураями со вполне самурайскими понятиями — типа, быдло само нарвалось).
      • Обоснуй: возможно, это и есть малораспространённое «обращение по титулу» (как «Князь!»), а Кеноби вдобавок, называя Вейдера Дартом, пытается его уязвить.
      • Известно, что на момент выпуска эпизода джедайская правда об Энакине была для Лукаса чистой правдой. Но Лукасу скоро пришлось на волне успеха срочно додумывать разные плюшки. И эту в том числе.
    • С учетом трилогии приквелов эпизод IV выглядит странно: Оби-Ван прячет Люка от Дарта на его родной планете да и еще под его же настоящей фамилией.
    • В первых (по дате съёмки) эпизодах ни слова не сказано про обет безбрачия у джедаев. Оби-Ван говорит Люку, что отец того был джедаем, типа подразумевая, что женатый джедай — в порядке вещей. Обоснуй: кто ж при вербовке опишет молодому и пламенному юноше про безбрачие? Он же сразу пошлёт и никакой Силы не захочет!
    • Один из высокопоставленных имперских военных на Звезде Смерти смеет дерзить самому Дарту Вейдеру. Понятно, что это сделано для того, чтобы продемонстрировать знаменитое удушение Силой, но после выхода пятого эпизода, где Вейдер изображен уже как полноценный второй человек во всей Империи, которого боятся абсолютно все эта дерзость выглядит странной.
    • Про мидихлорианы ни сказано ни слова. Однако прямо намекается, что джедайство передается с генами, то есть имеет биологическую природу. Как показал седьмой эпизод, иногда появляется и случайным образом.
      • Мутация, или дальняя родня. У джедаев хоть и обет безбрачия, но они же не кастраты. И уж тем более всегда есть шанс что в твоей родословной просто затесался человек с способностями к манипулированию силой, которую он не развивал.
    • Техника: если смотреть кино в порядке нумерации, сложно понять, почему Империя перевооружилась с выглядящей в более хай-текном стиле техники Войны клонов на выглядящие менее круто и более «ретрофутуристически» АТ-АТ и ТIE-файтеры.
      • Есть обоснуй что от антигравов отказались из-за использования специальных мин, которые на них реагировали. Да, а на металлические ноги шагоходов никакие мины, разумеется, не реагируют. Ни с нажимным, ни с наклонным, ни с магнитным, ни, тем более, с сейсмочувствительным или дистанционным взрывателем.
      • В RotS мимоходом демонстрируется интересный обоснуй в виде управляемой ракеты октуптарра-дроида, бьющей под днище республиканского репульсорного танка UT-AT и с запасом выводящей из строя его с одного удара сразу за счёт двух факторов: 1) обходя защиту бронекорпуса, надёжно прикрывающего борта и крышу, вместо этого поражая внутреннее пространство через слабозащищённые агрегаты, создающие постоянную «антигравитационную подушку», размещённые в днище (отсутствие полноценного бронирования днища отчётливо видно на официальных рендерах машины), и 2) попросту переворачивая машину взрывом под её днищем в зоне действия «подушки», искажающей её массу (что вывело бы машину из строя даже без пробития бронезащиты).
      • Обоснуй из EaW (частично перекочевавший из серии C&C от тех же разработчиков): электромагнитный импульс или выстрел из ионной пушки достаточной мощности выводят репульсоры из строя (полностью экранировать которые, похоже, не представляется возможным уже в силу принципов их работы) — а атмосферные явления вроде ионного шторма вообще исключают применение репульсорной техники.
      • Применение репульсора в любом случае ставит конструкторов перед разрешением противоречия между мощностью репульсора и его энергопотреблением с одной стороны, диктуемыми параметрами репульсора массогабаритными ограничениями — с другой, и боевыми возможностями — с третьей. Конечно, возможно использования репульсора для частичной разгрузки традиционного наземного движителя или приспособлений для аэродинамического полёта — но получившиеся в результате аппараты уже нельзя назвать репульсорными в полной мере, и они будут существенно отличаться от машин, использующих для удержания в воздухе лишь антигравитацию, по принципам действия и диапазону своих возможностей.
    • На главной базе повстанцев, которую предполагается глушить Звездой смерти и от которой зависит судьба галактического партизанства, базируются… целых тридцать истребителей! Что это, тоже остаток изначального сюжета, где зарубы в космосе велись исключительно на истребителях (которыми были в том числе четырёхместные сверхтяжёлые «Звёздные разрушители»)?
  • Испанский фильм про зомби «Репортаж». Первая часть выглядит вполне типичным для жанра фильмом: бешеная собака, заражённые жители подъезда, карантин. В конце фильма становится известно, что вопросом инфекции занимался специально уполномоченный микробиолог из Ватикана, так как «нулевой пациент» был расценен как одержимый. В последующих частях разъясняется, что так оно и есть. Зомби никакие не зомби, а действительно одержимые: теперь они бегают по потолкам, разговаривают, боятся креста, молитв и святой воды.
  • «Плохие парни»: в первой части у Маркуса двое сыновей, а Майк произносит фразу «Мы напарники уже шесть лет», значит познакомились «Плохие парни» уже на службе. Во второй части у Маркуса вырисовалась дочь-подросток, а с Майком он, оказывается, дружит со школы.
  • «Властелин Колец», режиссёрская версия «Возвращения Короля». Леголас и Гимли играли в «кто больше выпьет», по итогу Леголас после …надцатой кружки почувствовал лёгкое онемение в пальцах и в страхе куда-то убежал, думая, что отравился. Окей. Что должен думать зритель? Что эльфы не только от природы невосприимчивы к алкоголю, но и являются злостными трезвенниками. А в «Хоббите: Пустоши Смауга» леголасовы же собратья, лесные эльфы, радостно нажираются в дрова. Обоснуй: воспитание принца, каковым являлся Леголас, могло сильно отличаться от воспитания стражника и не включать в себя скилл «квасить». А к алкоголю эльфы от природы примерно настолько же восприимчивы, что люди на второй стадии алкоголизма (пьют и не пьянеют, пока не доберутся до дна n-й бутылки). Да и, возможно, это человеческое бухло на них до пятой бутылки не действует, может, лесные тогда что-то свое калдырили, на лесных травках и грибочках. Еще обоснуй — папаша Леголаса из Дориафа, а там эльфы были чуть ли не валинорского уровня, посильнее простых синдарских сторожей.
  • «Хищник»: в первой части у пришельца-охотника из оружия только энергетическая пушка и двойной клинок в наруче. Метательный диск-бумеранг, складное копьё, дротики и ловчие сети появляются только у пришельца во втором фильме.
    • Обоснуй: пришелец из первого фильма проходил своеобразную инициацию и охотился на Земле в первый раз. Второй хищник был уже охотником-«профессионалом».
    • Более сильный обоснуй: второй Хищник явно был карликом по меркам своего народа, вот и подстраховался посильнее. Не помогло, как показала практика.
    • Ещё обоснуй: разные охотники вполне могут иметь разный набор оружия и снаряжения. Причины — от банальной бедности (хорошее оружие не всем по карману) до желания показать свою крутость («Да я на медведя с одним ножом ходил!»).
  • «Матрица»: единственное оружие «Навуходоносора» против охотников — ЭМИ-пушка. Куча турелей с пулемётиками из второй и третьей частей? Правда, на других кораблях, но что мешало?
    • Слабый обоснуй: турели более-менее работают на своей территории, при поддержке основных сил. Если бы «Навуходоносор» засекли там, откуда можно выходить в Матрицу, против него бросили бы все доступные силы и всё равно бы угробили. Хотя в свете этого странно выглядит поведение экипажа, который, вроде, собрался бить ЭМИ-пушкой по тому самому единственному охотнику, что мог их засечь (и тогда остался бы безоружным, когда появились бы его товарищи). И это никак не объясняет, почему в конце герои героически ждали, пока Нео вылезет из Матрицы прежде, чем бить пушкой, и даже не попытались применить иные средства.
  • «Трансформеры» М. Бэя, педаль в пол — каждый последующий фильм перечеркивает сюжет предыдущего.
    • В первом фильме напрямую говорится, что трансформеры не знали о существовании Земли вплоть до начала действия фильма. Когда Мегатрон разбился на северном полюсе, первыми его нашли именно люди и спрятали его там же, где и Энергетический Куб. Вокруг поиска куба строится сюжет первой части.
    • Во втором фильме показывают, что трансформеры правили Землёй в каменном веке. Что такое случилось после поражения Фоллена (почему его не добили, это уже другой троп), что трансформеры покинули планету, даже не раскрывается. А Фоллен до сих пор жаждет вернуться на Землю и устроить армагеддец.
    • В третьем фильме раскрывается заговор Мегатрона и Сентинела Прайма, согласно которому второй должен был передать первому технологию телепортации, встретиться они должны были на Земле, но из-за повреждений судно Сентинела затерялось в космосе и разбилось на Луне лишь в двадцатом веке. Ещё раскрывается, что десептиконы обнаружили судно Сентинела, забрали колонны, зарылись под поверхности Луны, внедрили агентов среди одного рода самоуверенных мерзавчиков и бездельничали во время действия первых двух фильмов, в которых Мегатрон чуть не захватил Куб и погиб, а Фоллен погиб навсегда. То есть всё это время возле Земли находилась огромная армия десептиконов, способная без труда оккупировать планету и раздавить присутвовавших там автоботов.
    • В четвёртом фильме же строящий из себя великолепного мерзавца Аттинджер, уничтожающий автоботов, вешает лапшу на уши правительства, утверждая, что его команда «Могильный ветер» охотится на десептиконов, в то время как сыгравший ключевую роль в предыдущем фильме правительственный NEST не то что не сотрудничает с автоботами, но и бесследно пропал.
      • Вообще, четвертая часть перечеркивает не только сюжет предыдущих, но и законы вселенной. До этого считалось, что трансформеры и их планета были созданы Энергетическим Кубом. И неоднократно демонстрировался процесс создания трансформеров при воздействии куба. В четвертой же части показываются некие биологические существа, создавшие трансформеров . Это как если бы Энакину Скайокеру пришло письмо из Хогвартса.
    • В пятой части педаль уходит в Артуриану, где Рыцари Иакона помогли Мерлину и Артуру победить саксов объединившись в Драгоншторма. И весь сюжет построен на том, чтобы предотвратить план Квинтессы — высосать из Юникрона(Земли) энергию для Праймуса(Кибертрона). Мегатрон вернул себе личность и сменил дизайн. У Оптимуса/Немезиса Прайма вместе с Мегатроном отметка от Квинтессы, и они её подчинённые, но спасти Оптимуса от превращения в Полное чудовище помогает Бамблби, к которому вернулся голос. Но ещё более странное во всём этом безумном балагане это Когман.
  • «Пираты Карибского моря». В первом фильме проклятое золото и прочую мистику все (включая капитана Джека Воробья) считают сказками и крайне удивляются, увидев пиратов-скелетов. Дальше оказывается, что Джек в прошлом владел волшебным компасом, выменивал свой корабль у морского дьявола, общался с ведьмой и вообще, магия и чудеса в этом мире распространены на каждом шагу.
  • «День Независимости» — во втором фильме ввели заезженную тему про то, что все инопланетяне, разумеется, ульевые насекомые, и у них есть матка, если убить которую, они все передохнут. Но при этом люди первыми во вселенной грохнули матку во втором фильме. Как же они, без мамки-то, в первый раз прилетели? Матку тогда не убили, да и все инопланетяне отнюдь не передохли после подрыва их главного корабля.

Телесериалы[править]

  • Поведение Шелдона Купера из сериала «Теория большого взрыва» в пилотном эпизоде не совпадает с его же образом, который создают дальнейшие эпизоды. Несмотря на то, что «каноничный» Шелдон преподносится как человек не от мира сего, асексуал, абсолютно равнодушный к противоположному полу и к человеческим отношениям вообще, в пилотной серии он проявляет непосредственный сексуальный интерес к новой привлекательной соседке. Кроме того, его друг Леонард в диалогах недвусмысленно намекает на то, что Шелдон часто занимается онанизмом. А в первой версии пилотной серии, которая не была выпущена официально, но была обнародована позднее, вообще оказывается, что Шелдон занимался сексом с девушкой.
    • Шелдон из начала сериала по отношению к более поздним сериям. В начале он именно что эксцентричный гений, но человеческие отношения и вообще бытовые реалии понимает даже лучше Леонарда, пусть лишь настолько, насколько ему интересно. А вот дальше уже начинает попахивать Джоном Нэшем и Форрестом Гампом.
  • Сериал «Первая волна». В первом сезоне причиной вторжения Гуа на Землю была умирающая звезда. Во втором причиной стала умирающая планета, и некоторые Гуа считали, что её ещё можно спасти. Также, в первой серии, гуа убивают жену Кейда и заменяют её на гуа-клона. Затем, во время секса, она внезапно хватает и душит Кейда какими-то щупальцами. В дальнейших сериях — никаких щупалец. В финальном сезоне, становится известно, что Земля — не первая планета, которую захватили гуа (оказывается, Нострадамус — представитель той истреблённой расы). Так почему они тогда не осели на той другой планете, а всё ещё причитают об умирающей звезде/планете?
  • «Тайны Смолвиля»: в первых сезонах Джор-Эл, биологический отец Супермена, всячески пытается отдалить его от людей и земного образа жизни и ставит интересы Криптона превыше Земли. Однако впоследствии он не только оказывается хорошим парнем, но и помогает Кларку стать героем, спасающим жизни людей.
    • Обоснуй: Джор-Эл устроил своему сыну испытание.
  • «Коломбо»: в пилотной серии «Предписание — убийство» лейтенант предстаёт опрятно одетым полицейским, достаточно решительным и жёстким. Лишь позднее появится мятый плащ, нарочитая чудаковатость и рассеянность, да развалюха-Пежо. А вот любовь к дешевым сигарам была уже тогда.
  • «Звёздные врата»: в фильме, предшествующем сериалам, врата ведут на планету Абидос в другой галактике, причём такое путешествие не требует больших затрат энергии, а врата есть только на Земле и в точке назначения. В последующих сериалах Абидос является одной из ближайшей к Земле планет, врата разбросаны по всему Млечному пути, а для открытия тоннеля в другую галактику требуется чрезвычайно много энергии (и использование 8-го шеврона). Также, на вратах Абидоса — совершенно иные шевроны. Это меняется в сериале, где на всех вратах нашей галактики — одни и те же символы, за исключением символа той планеты (который найти, естественно, очень легко методом исключения). Стоит отметить, что американских фантастов невозможно отучить обзывать «другой галактикой» другие звёздные системы даже чугуниевым ломом. Автор данного мнения еще лет в 12 фигел с какой-то космооперы, в которой было что-то типа «космопиратов нет в Солнечной системе — значит, у них база в другой галактике».
    • В фильме, Дэниелу приходится учить язык абидосианцев, который является искажённым древнеегипетским (к слову, никто из ныне живущих не знает правильное произношение древнеегипетских слов). В сериале, почти все общаются по-английски, а язык гоа’улдов состоит из довольно простых слов без малейшей грамматики.
    • В фильме, истинное обличье Ра очень похоже на типичного серого. В сериале, они все — змеи-паразиты. Да, сперва они захватывали нечеловеческие тела, но унасы вообще не похожи на серых. Серые тоже появляются, но это уже добрые асгарды.
      • Кстати, в фильме воины Ра косплеили «младших» богов, а никакими джаффа и не пахло (в сериале затем придумали обоснуй, что дескать, у Ра, как у главного «бога» была гвардия в шлемах всех богов как знак его верховенства), однако в фильме Дэниэл подбивает абидосцев на восстание тем, что со словами «посмотрите на ваших богов!» убирает шлем у убитого воина, и те видят, что это всего лишь человек в стремном шлеме с палкой-стрелялкой. В сериале все в курсе, что джаффа — всего лишь воины.
        • Вроде бы в сериале говорили, что Ра свергли другие гоа’улды и кроме Абидоса на момент фильма он ничем не владел. О’Нилл даже говорит Хэммонду в первой серии, когда ему показывают труп воина-джаффы Апофиса, что гвардейцы Ра были обычными людьми.
      • И учитывая политический расклад в сериале, довольно странным представляется то, что Ра в конце фильма так испугался толпы абидосцев с вилами, потеряв всего одного из своих воинов убитым и двоих пленными. Да его бы элементарно не поняли остальные системные лорды! В фильме он, напоминаем, был последним представителем своего вида.
      • И кстати, в самой первой серии броня джаффа спокойно держала обстрел из карабина М-4. Во второй и далее везде джаффа кладутся пачками из МР-5, среди многочисленных достоинств которого бронебойность никак не числится. Да и по сравнению с фильмом джаффа пробивает нехилый такой синдром штурмовика.
      • Ну и не следует забыть, что корабли гоа’улдов в сериале способны сжечь целую планету плазменными орудиями, выстрел из которых равен по силе мегатонной бомбе. А корабль Ра, по-видимому, вообще вооружён не был.
    • В фильме, да и в первых сериях сериала при выходе из врат все были покрыты инеем (причём даже объяснялось почему). Позже это исчезло.
  • «Легендарный Ди Жэньцзе»: в первом сезоне действие происходит в 701 году, но в четвёртом переносится в 699-й, несмотря на то, что события первого сезона там упоминаются, как произошедшие в прошлые годы.
  • «Простые истины»: даже с учетом того, что у сериала много сценаристов и часто в историях персонажей появляются мелкие ляпы и несоответствия, Апраксина в первых нескольких сериях — стервозная интриганка (пусть и со стандартами: все для родной школы, несмотря ни на что), самооправдывающаяся тем, что «легко быть чистенькими, когда всю грязную работу делают такие как я», в последующих сериях завуч уже просто строгая, часто чересчур, но справедливая.
  • Агент национальной безопасности — Андрей Краснов, лучший друг и напарник Лёхи Николаева появляется во всех сериях… кроме первой!
  • Убойная сила — первый сезон был комедийным спин-оффом «Улиц разбитых фонарей» с участием тех самых Ларина, Дукалиса, Соловца и Волкова. Со второго сезона Плахова и Рогова перевели в главк, а их напарниками стали уже Макс Веригин и Жорик Любимов.

Мультфильмы[править]

  • «Кот Леопольд». Первые два выпуска созданы в технике перекладки — герои и декорации создавались на вырезанных кусочках бумаги, которые перекладывались под стеклом, остальные — более классической рисованной анимацией. Внешний вид персонажей и общая стилистика этих выпусков резко отличается от последующих. Леопольд там говорит и поёт голосом не Калягина, а Миронова и Хазанова. Мышата были одеты под шпану, нося характерные кепки и полосатые футболки, но затем их прикид осовременили, сменив футболки и сняв кепки.
  • Серия мультфильмов про Крокодила Гену и Чебурашку. В первых частях Чебурашка умеет читать (объявление Гены о поиске друзей, транспарант о сборе металлолома). В четвёртой части «Чебурашка идёт в школу» он уже внезапно читать не умеет.
    • Обоснуй: Чебурашка настолько сильно хочет «в школу, как все дети» (в каноне этот его мотив есть), что намеренно притворился неграмотным.
    • Такой же слабенький, но более логичный обоснуй (во всяком случае ложится на мораль о необходимости труда): Чебурашка умел читать только простые фразы, но без стабильного учения и тренировок все забыл.
  • Как звали кота и мыша в пилотном выпуске «Том и Джерри», который называется «Puss Gets the Boot» («Кот получает пинка» или «Допрыгался котик», 1940)? Кота — Джаспер, а мыша — никак (Джозеф Барбера, «отец» Джерри, потом утверждал, что не «никак», а «Джинкс»). А вот Томом и Джерри они стали в серии «The Midnight Snack» («Полуночная трапеза», 1941). Потом кот и мыш стали меняться внешне.
  • Знаменитый чешский Кротик. В самой первой серии он говорил вполне членораздельно, но потом создатель сериала Зденек Миллер решил, что персонаж должен быть понятен на любом языке — и кротик сотоварищи заговорили простыми восклицаниями.
  • «Корпорация монстров». В первом фильме Майк Вазовски говорит, что они с Салли знакомы с пятого класса. Врёт? Ведь в приквеле «Университет монстров» показано, что впервые они с Салли познакомились только в университете.
    • Авторы заявили, что о косяке знают, но тогда сюжет получится не таким интересным, так что и так сойдёт.
  • «Ледниковый период»: во второй части саблезубый тигр Диего панически боится воды настолько, что даже опасается ходить по оттаявшему льду, хотя в первой части спокойно бежал рядом с горной рекой, преследуя человеческую женщину и её ребёнка, и остановился только перед водопадом.
    • Также, в первой части присутствуют первобытные люди. Во всех остальных, они куда-то исчезают.
  • «Как приручить дракона». В первом фильме Иккинг и его отец носят шлемы, сделанные из половинок нагрудника Валки — мамы Иккинга. Из этого можно сделать вывод, что жена Стоика была ну очень пышногрудой женщиной. Но во второй части выясняется, что Валка — обладательница весьма скромного бюста. Сильно исхудала, скитаясь по свету с драконьей стаей? Или в бронелифчике были очень толстые подкладки?

Мультсериалы[править]

  • «Приключения капитана Врунгеля»: не совсем в первой части, хотя впервые были показаны первые четыре серии (на каникулах), а уже во время других каникул показали последующие. Первое появление Джулико Бандитто и Де ля Воро Ганстеритто было в конце 4-й серии, когда они получали задание от шефа. В том эпизоде они выглядели совершенно не так, как в последующих сериях: другие (похожие) лица, зеленые шляпы. В 5-й серии это эпизод был сделан практически заново с уже привычными бандитами и подслушивающим их суперагентом.
  • «Охотники на драконов»: так как Зория рыжая и долговязая, в первом сезоне почти не возникает сомнений, что она родная дочка Дженелин. Однако, во втором сезоне выясняется, что она была удочерена тавернщицей (в полнометражке до знакомства с ней вообще показана веснушчатой блондинкой). Родной ребёнок у Дженелин всего один: это анорексичная малютка Заза с каштановыми волосами.
  • Трансформеры G1. Во всех сериях и сезонах, кроме первой серии первого сезона, автоботы не умели летать, от отличие от десептиконов. Однако в самой первой серии «Больше, чем видно глазу 1» автоботы прекрасно могли летать, заставка каждой серии первого сезона «Первое поколение» отражает умение летать наравне с десептиконами. Утерю этого навыка в одной серии так ничем и не объясняли.
  • «Настоящие охотники за привидениями»: в первом сезоне открыть хранилище с призраками могут только охотники при идентификации отпечатков пальцев. Из-за этого демон Шито вселялся в Питера. В третьем сезоне в серии «Хеллоуин II 1/2» («Halloween II 1/2») выясняется, что призракохранилище способен открыть любой неграмотный гоблин. Неужто охотники ослабили меры безопасности? Кстати хранилище пробовал открыть призрак проф. Мориарти (серия «Элементарно, Уинстон»), но не смог — тогда рычаг был замедлен. А вообще, начиная с третьего сезона любое чудо-юдо, сумевшее оккупировать офис охотников, кого-то из хранилища нет-нет да выпустит. Иногда специально, реже — по глупости.
    • Обоснуй: Питеру не понравилось, что в него вселился жуткий демон. Вот охотники и сочли, что лучше уж пусть потенциальные диверсанты сами распахивают хранилище, чем им в головы лезут.
    • Во втором сезоне в серии «Друл, собаковидный гоблин» («Drool, the Dog Faced Goblin») добрый призрак-пёс (вернее, гоблин-пёс) защищает людей от злобного привидения. Обоих охотники заключают в ловушку (Друл не может отпустить того монстра и готов пожертвовать собой). На просьбу хозяйки вернуть собаковидного гоблина Игон Спенглер отвечает, что при попадании в ловушку двух и более призраков их частички перемешиваются, а также что гоблину среди «коллег» будет лучше, чем среди людей. В более поздних сериях охотники могут поместить в одну ловушку два привидения (в том числе Лизуна и зефирного великана), а потом выпустить обоих без каких-либо изменений для всей призрачной компании. Так даже один раз скатообразный Фантом сбежал. Наверное, охотники усовершенствовали ловушки? Или тогда доктор Спенглер соврал хозяйке гоблина? На него это не похоже.
      • Возможно, что это специфика самих существ: они оба метаморфы.
    • Экономическая составляющая бизнеса. Как охотники зарабатывают? Их вызывают, они ловят привидение и выставляют вызвавшему счёт. В ранних сезонах они не раз обсуждали, когда каких привидений надо ловить, чтобы больше заплатили. В последующих сериях на оплате внимание не заостряется (всё-таки детский мультик). А в четвёртом сезоне в серии «Изобретение Питера» («Standing Room Only») Питер создает «манок» для призраков и планирует разбогатеть. Как? Кому охотники выставят счёт? Если городу, то почему не было чиновника, который подсчитывал пойманных привидений?
      • Возможный обоснуй: в начале своей деятельности охотники действительно возлагали обязанности по оплате на вызывавших, позже, дабы сделать свои далеко не дешёвые услуги доступными широким слоям населения (призраки ведь не только фешенебельные гостиницы терроризируют), добились оплаты своей работы из казны города.
  • RWBY:
    • В первом трейлере Луна была полной, а ко второму уже разлетелась на кусочки.
    • Вайсс в своём трейлере потратила всю Ауру и заработала шрам на глазу, после чего продолжила биться, используя Проявление (которое эту самую Ауру использует как топливо.
      • Обоснование из пятого сезона: Аура не срабатывает автоматически, её нужно сознательно задействовать, что требует серьёзной концентрации. Со временем это становится рефлексом, но неопытный боец может «уронить» защиту в самый неподходящий момент, что, по всей видимости, и произошло с Вайсс.
  • «Avatar: the Last Airbender» — статуи аватара Киоши нет на её законном месте в зале статуй в Южном храме Воздуха. Там стоит другая (мужская).

Веб-комиксы[править]

  • Girl Genius: в начале истории во время вылупления Улья-цеха Агата и Гил всерьёз опасаются, что Осы-угнетатели заразят их и превратят в Умертвий. Потом, однако, аксиомой внезапно становится иммунитет Искр к Осам, а существование особо продвинутых Ос, способных заражать Искр, становится для всех сюрпризом, причём чуть ли не сюжетообразующим.
    • Клаус старался держать все устройства Иного в секрете — Агата и Гил на тот момент могли банально не знать об иммунитете Искр к Осам.

Манга и аниме[править]

  • Berserk начинается с того, что Гаттс занимается любовью с женщиной-Апостолом, чтобы убить её в момент перевоплощения. В хронологически предшествующей «Чёрному мечнику» арке «Золотой век» и следующей арке «Возмездие» Гаттс проявляет себя как полный моносексуал, для которого в мире существует только одна женщина — Каска.
    • Обоснуй: Гаттс на тот момент мог находиться за горизонтом отчаяния.
    • Другой обоснуй: Гаттс хотел символически отомстить той женщине, поскольку она почти таким же образом убила Коркуса во время Затмения.
      • Чего лично Гатс не видел, а апостолы ему сообщить не изволили.
    • Во флэшбеке Гаттс и Гриффит моложе, чем когда они на самом деле встретились.
    • Почему Варгас не потерял бехелит? Он же был не его… А с другой стороны, в итоге в нужный момент бехелит всё равно оказался у своего хозяина.
  • One Piece: в начале говорится, что о Гранд-Лайн ничего во внешних морях неизвестно, потом же выясняется, что у Дозора всегда были базы даже в Новом Мире. Да и мало-мальски важные новости с Гранд-Лайн расходятся по всему миру почти мгновенно. Да, Господи, ведь фактическая столица этого мира расположена на Гранд-Лайн, да ещё и на самой границе с Новым Миром!
    • Возможный обоснуй: возможно, в мире процветает (само)цензура. Тут целые острова из-за расшифрованных каменных таблиц уничтожают, лучше уж ничего не знать о делах правительства! Во всяком случае, детям и подросткам — взрослые всё-таки более осведомлены.
    • Зоро и Санджи в ходе саги Ист Блю вполне нормально друг с другом общаются. А после победы над Арлонгом даже выбирают в качестве собутыльников именно друг друга!
      • Ну, на то они и заклятые друзья, к тому же, по-настоящему их соперничество началось только в конце арки Литтл Гарден.
    • Ранние награды ведущих пиратов заставляют задуматься о том, что мир пережил серьёзный экономический кризис с гиперинфляцией. Ладно, награда шичибукая Боа Хэнкок в 30 миллионов (столько было у Луффи ещё в Ист Блю!) ещё объяснима (правительство завербовало звезду на взлёте), но в случае с Крокодайлом обоснуй не притягивается. Серьёзно, до становления шичибукаем он, обладатель фрукта типа Логия, успел прогреметь в Новом мире и выйти живым из противостояния с Белоусом. И имел награду в 81 миллион! На текущий момент пирата, который добрался до Саабоди (это ещё до Нового мира) с наградой меньше ста лимонов, даже Сверхновой не будет объявлен, а для приглашения в шичибукаи и награды в 440 лямов может не быть достаточно, нужно ещё и подвиг совершить.
      • Легендарный пират Цинцзяо, котировавшийся на уровне, близком к Роджеру, Белоусу и Шики, имел награду в 500 миллионов. Сейчас же помощники йонко имеют награды в районе миллиарда, а сколько стоит голова Кайдо или Большой мамочки даже представить страшно.
    • В самом начале приключения Луффи зашёл в забегаловку, где наелся одной тарелкой, что о-о-очень не вяжется с его дальнейшим обжорством.
  • JoJo no Kimyou na Bouken: способность Стар Платинума откуда-то таскать вещи в запертую камеру Джотаро совсем не вяжется с дальнейшей его характеристикой как стэнда, работающего в радиусе максимум пары-тройки метров от владельца.
    • Возможный обоснуй: Стар Платинум — эволюционирующий стэнд, и изначально был чем-то наподобие Hermit Purple Джозефа.
    • Туда же и стэнд Какьёина, при первом своем появлении режущий Джотаро и способный управлять людьми, залезая в них, впоследствии умеет только растягиваться и кидаться камнями.
      • Death 13 был побежден как раз с помощью контроля. Возможно Нориаки просто противно использовать эту способность.
  • Rosario to Vampire: фактически вся первая часть манги в виде набора однообразных весёлых историй вокруг тряпки-школьника и его шаблонного гарема кажется одной большой странностью на фоне второй половины с серьёзным целостным сюжетом, глубоким развитием персонажей и неимоверно окрутевшим главным героем.
  • Gunnm: на обложке первого тома первого издания изображена Гали с пистолетом в руке. В более поздних томах выясняется, что огнестрел в Городе Свалки Металлолома под полным строгим запретом.
  • «Покемон»: в первых сезонах Канто персонажей то и дело представляли по всей форме — с именем и фамилией. Со временем от этой традиции отошли: теперь персонажам — хоть главным, хоть проходным — дают или имя, или фамилию (в последнем случае прибавляя «мистер», «профессор» и так далее). Исключений мало — один-два героя на целый регион. Получилась странная ситуация: кругом у нас Максы, Полы, Синтии и прочие Треворы… а главный герой всем подряд представляется «Эшем Кетчумом из Паллет-тауна».
  • Yuru Yuri — в первых эпизодах Аяно шлёпает Титосэ по лицу за её юрийные извращённые фантазии, чего она (как хорошая девушка) в дальнейшем себе вообще не позволяет.

Видеоигры[править]

  • Battletoads. В первой части Зиц был коричневого цвета, а Пимпл — зелёного. В последующих частях они поменялись цветами.
  • Warcraft II. У людей, чтобы апгрейдить рыцарей до паладинов, надо построить церковь. Выглядит как обычная земная церковь, увенчанная куполом и крестом. Её озвучка — церковный хор, поющий «Deo Gratias», что переводится с латыни как «Божья Благодать». В принципе, нет ничего удивительного, если в другом мире есть церковь, похожая на христианскую. Однако, в последующих играх мы ближе знакомимся с верой в Holy Light и видим, что там нет никакого распятого Христа и крестов как церковных символов, да и язык — Всеобщий, а не латынь. Это, кстати, заодно анакосмизм.
    • Кресты на кладбищах есть и в WoW. Как уже неоднократно сказано, символ это очень простой и может не относиться к казни вида «распятие».
      • Крест не только христианский символ, но и, например, кельтский. Или египетский.
  • Dragon Age: Origins. У коссита Стэна, одного из сопартийцев, отсутствуют расово верные костяные наросты. В дальнейшем разработчики стали объяснять это тем, что некоторые кунари рождаются без рогов и будущий аришок как раз из таких. А то, что у остальных пары десятков наёмников, бандитов из этого же народа, встречающихся по сюжету, их тоже нет — так они тал-васготы, а те в знак отречения от кун рожки дружно спиливают.
    • Во второй и третьей частях оказывается, что рожки-то тал-васготы спиливать не торопятся. Да и потом, рожки не спилишь так, чтобы даже следов не осталось. Всё проще — разработчики не придумали, куда девать рога, когда на Стэна надевается шлем[3].
    • Кстати, о шлемах. В первой части можно было купить два кунарийских пехотных шлема (обычный и командирский) — и никаких прорезей под рога на них не имелось от слова совсем.
      • Тут непонятно, странность это в первой или в других частях, но в первой серии кунари были самой технологически развитой расой, а члены отряда Стэна носили латы. Во второй и третьей они превратились в гордо-воинственное бычьё, идущее в бой чуть ли не в одних трусах.
        • Слабый обоснуй от Железного Быка: согласно традициям кунари, воины Антаама (армия кунари) надевают доспехи только в случае полномаштабной войны(за исключением, очевидно, воинов состоящих на службе у Бересаада и Бен-Хазрат(военная разведка и ГосБезопасность соответственно)). Хотя при этом доспехи воинов Бен-Хазрат из DLC «Чужак» все равно выглядят как пара примотанных к телу куска ковриков.
    • Бандитская группировка из Орзаммара под названием Хартия в первой части была обычной, пусть и крупной, бандой говорезов из Пыльного города и за пределами Глубинных троп встретить их было невозможно (да и в «богатую» часть города они начали соваться только на волне политического бардака). Однако во второй и третьей частях выясняется, что Хартия — едва ли не всемирный криминальный синдикат, на котором, оказывается, ещё и экономика Орзаммара держится, а хартийцев можно встретить повсюду. И всё бы ничего, банда могла усилиться со временем, вот только… ГГ в первой части её почти полностью уничтожил.
    • В первой части не было такого, что все эльфы не любят обувь. Причем на «средиземноморский» климат Киркволла это списать нельзя — в «Инквизиции» орлейские и ферелденские эльфы ее тоже не любят, да и клан Мерриль изначально из Ферелдена. А Сэра свою привычку обувь все-таки носить подсвечивает «человеческим» воспитанием и тем, что она одна такая
  • Mass Effect: первоначально протеане выглядели как гуманоиды со щупальцами на мордах, однако впоследствии облик их радикально поменялся, а в видении, как оказалось, фигурировали представители расы инусаннон, существовавшей в прошлом до протеан цикле. Кроме того, согласно первой части, видение Шепард(а) было сигналом бедствия, переданным по протеанской империи. В третьей — он стал посланием для будущих цивилизаций.
    • В первой игре целый кусок сюжета строится на том, что нельзя просто взять и полететь в системы Термина: появление там военного корабля расы Совета может спровоцировать полномасшабную войну. Что подразумевает, что системы Термина — некий единый военно-политический союз, раз уж они способны дать организованный военный ответ главной сверхдержаве галактики. Тем не менее, во второй части, где действие происходит в тех самых системах Термина — это обычное «дикое поле», где прав тот, у кого волына больше, а у держав Цитадели она, конечно, немаленькая. Хотя в целом там царит бандитская вольница, можно встретить патрули Совета, колонии, научные станции, даже тюрьмы. Более того, Шепард(а) отправляют патрулировать системы Термина на предмет недобитых гетов уже через месяц после событий первой части!
    • В первой серии также чётко говорится, что в протеанский цикл после захвата Цитадели Жнецы отрубили сеть ретрансляторов, после чего зачистили протеан система за системой. Однако, согласно третьей части, протеане начали строить Горн, расчитанный на использование Цитадели, до которой, по идее, без ретрансляторов было не добраться. Кроме того, захватив Цитадель перед финалом ME3, Жнецы не отрубают ретрансляторы.
    • Согласно концу первой ME, ретрансляторы можно было включать и выключать с пульта в зале Совета. Однако в третьей части этим никто не пользуется, чтобы гадить уже самим Жнецам.
    • Зачем Жнецам ретранслятор в Цитадели, если они, как оказалось в третьей части, прекрасно могут за полгода долететь до крайних систем Галактики своим ходом (согласно первой части, им пришлось бы лететь своим ходом ооооооочень доооолго, поэтому и сделали такой скоростной туннель)?
    • Совет в первой части, конечно, чудаки на букву М, но поверили в предательство Сарена на основе одной аудиозаписи, причём от явно заинтересованной стороны. Однако почему во второй серии начинается тряхомундия на тему «ах да, Жнецы…»? Шепард не делал(а) записей разговоров с «Властелином» или «Стражем»? Или Совет почему-то перестал верить таким доказательствам?
  • Baldur's Gate: в первой части игры из рассказов ментора ГГ известно, что его мать умерла при родах. Письмо, которое ГГ получает в предпоследней главе, вроде бы это подтверждает. Однако в аддоне второй части, выясняется, что всё было не так: мать ГГ успешно родила его, а потом попыталась принести в жертву во славу его отца — бога Баала, но была убита ментором. На вопрос ГГ, почему он не сказал правду, тот отвечает, что не хотел травмировать нашу неокрепшую психику.
  • S.T.A.L.K.E.R.: в «Тенях Чернобыля» артефакты валялись прямо в открытую (а не требовали детектора для обнаружения) и имели другие свойства (есть исключения, подтверждающие правило), нежели в «Чистом Небе» и «Зове Припяти». А ещё их можно было носить по 5 штук с любым костюмом, чего в сиквелах уже не дают — или используй «научные» комбинезоны (с большим количеством контейнеров, но унылой бронезащитой) или «военные» (контейнеров максимум раз-два, но зато броня-то какая!).
    • И ладно бы, события «Чистого Неба» происходят за год до «Теней Чернобыля» (за такой срок, выбросы вполне могли радикально поменять все «правила игры» Зоны). Но «Зов Припяти» описывает события, произошедшие через 2-3 недели после окончания оригинальной игры.
  • «Ведьмак» — тут тебе и внезапно поправившийся Геральт с амнезией (обоснование дали только во второй части), и не менее живой убийца Профессор, и кандидат в ведьмаки Лео (хотя вроде как новых ведьмаков уже не делают давно, и профессия вымирает).
    • В оригинальной игре прихвостня Азара Яведа зовут Магистр, и создан он был под впечатлением от книжного Профессора (который стопроцентно мёртв). В русской, английской и вроде как вообще всех локализациях ему изменили имя, чем запутали всех (без шуток, фанаты даже целые теории придумывали, как Профессор мог выжить).
  • StarCraft II — три игры, технически являющиеся одной большой. В первых двух кампаниях талдаримы выглядят как обычные протоссы и в плане технологий ничем от своих сородичей не отличаются, но в Legacy of Void у них внезапно появляется свой уникальный внешний стиль и техника.
    • Обоснуй: в первой и второй частях были другие группировки протоссов, не связанные с теми, что были в третьей части. Вроде бы разработчики это подтвердили.
    • Ещё один обоснуй (касательно техники): вся их техника всё равно была позаимствована у других протоссов. Ну и что с того, что одни Излучатели Пустоты тамошнего разлива концентрируются на одной цели, а другие поражают много целей? Мы же не придираемся к тому, что зилоты испокон веков сражались двумя пси-клинками, а в кампании LoTV внезапно решили взять в руки алебарды!
      • Впрочем, обоснуй для алебард прост: большая часть воинов Золотой Армады попала под контроль Амуна (и до сих пор так и дерутся парными клинками), и львиная доля далаамских зилотов Артаниса — древние протоссы, до недавнего времени спавшие в стазисе на борту «Копья Адуна». И вооружены эти древние протоссы, естественно, древним оружием со складов корабля.
    • А почему протоссы во второй части Starcraft перестали строить такую важную, нужную, простую и дешёвую вещь, как Shield Battery — батареи перезарядки щита?
      • В кампании-то у протоссов как раз всё есть — и батареи, и риверы, и корсары, и драгуны, и ещё много чего другого. А в мультиплеере многие из этих прелестей были убраны ради баланса.
        • После очередного глобального пересмотра баланса батарею всё же вернули. Алилуя.
  • Half-Life: в первой части игры хэдкрабы могли спокойно находиться в воде и погибали, упав в токсичные или радиоактивные отходы. Во второй части всё с точностью наоборот.
  • Mortal Kombat: кто, по-вашему, Райдэн? Светлый властелин? Защитник Земного Царства? Концовка Райдэна в первой игре серии.
    • В некоторых играх он становится тёмным и хочет разрушить Земное Царство. Может тоже из-за этой победы «потемнел» ?
  • «Аллоды»: в первой части хадаганцы не имеют восточных черт (равно как и советских из ММОРПГ), просто какие-то ребята в доспехах и с оружием. Со второй части — типичный ахалай-махалай в пустыне с арабским базаром.
    • Обоснуй: Действия 2-х Аллодов и «Проклятых Земель» могут происходить в разных частях аллода, соответственно и одежда с культурой разные. В А2 герои бродят по вполне себе средней полосе и в пустыню заглядывают только мельком (и даже тогда деревеньки там характерно восточного вида). А вот Зак уже партизанит чисто в пустынных поселениях.
  • Red Alert задумывался как приквел к оригинальной C&C (недаром серым кардиналом в СССР был Кейн) и фактически был его перескиновкой. Однако, вторая и особенно третья части стали бафосно-пародийной клюквой на тему Третьей мировой.
  • Twisted Metal: в первой игре Калипсо исполнял желания победителей так, как те хотели, обманул он только Карла Робертса, который желал навсегда прекратить проведение турнира. В последующих играх серии исполнение желаний почти всегда оборачивалось против победителя.
  • TES LORE как таковой начал оформляться только после вышедшего в 1998 году TESA: Redguard. Это привело к тому, что человек, познакомившийся с Arena и Daggerfall уже после Morrowind или Oblivion, может наткнуться на ряд странностей. Например, согласно событиям Арены, в 3Е 389 Джагар Тарн спрятал одну из частей Посоха Хаоса в подземельях Красной Горы (Дагот Ур) на Вварденфелле. Из Morrowind же игрок знает, что Ворин Дагот и его пепельные вампиры ещё в 2E 882 пробудились, и с тех пор никого на Красную Гору не пускают. Тем не менее, ни Джагару Тарну, ни Вечному Защитнику это ничуть не мешает.
  • Heroes of Might and Magic: первая часть отличалась своеобразной системой магии (Знание влияло не на общий уровень маны, а на количество использований любого заклинаний — то есть к примеру наложить проклятье при Знании в 3 можно было именно 3 раза), а отсутствие возможности обмена ресурсов могло немало «порадовать». Нету хоть одной столь нужной меры серы/руды/дерева или ещё чего там — страдай! Ах да, вторичным навыков и апгрейдов юнитов в первой части тоже не было.
  • Tomb Raider (2013) и Rise of the Tomb Raider — в первой части не раз говорится что родители Лары пропали и Конрад Ротт, их ближайший друг, после долгих безуспешных поисков даже впал в запой. Во второй части оказывается что пропала только мать Лары (на самом деле она погибла) а отец стал посмешищем в научном сообществе из-за своих неправдоподобных идей, ему не поверила даже сама Лара и он в одиночестве покончил с собой. Ротт из сюжета просто выпадает, его отчасти подменяет Анна.
  • Assassin's Creed — во второй игре игрок для прохождения посещает 6 разбросанных по Италии гробниц легендарных ассасинов, среди которых Амунет, убившая Клеопатру змеей и Дарий, убивший персидского царя Ксеркса, первое в истории убийство скрытым клинком. Но в АС: Origine выясняется, что во-первых Амунет похоронена совсем не в Италии, а в Египте, вместе со своим мужем Байеком, во-вторых, что Дарий никаким ассасином не был, потому что Братство Ассасинов(в девичестве — Незримые), появились только спустя несколько сотен лет, во времена Цезаря и Клеопатры.
  • Sonic the Hedgehog — изумрудов Хаоса в первой игре всего шесть. Собрав их все, Соник каким-то образом активирует и рассеивает их, украсив местность вокруг красивыми цветочками. В следующих играх изумрудов уже семь, и таким свойством они больше не обладают.

Настольные игры[править]

  • Один из первых модулей для Vampire: the Masquerade, Alien Hunger, описывает весьма странные принципы работы вампиризма, которые впоследствии нигде не подтверждаются. В первую очередь, модуль посвящён лекарству от вампиризма, штуке по определению невозможной, если придерживаться устоявшегося канона. Также упоминается, что иногда вампиризм проходит сам собой, как ветрянка, если уничтожен вампир-сеньор — то есть тот, кто сделал тебя вампиром. Кроме того, по ходу действия модуля можно найти безумные сыворотки для перемены клана (по основному канону можно использовать чужие дисциплины с той же эффективностью, только если нажраться чужой Вите или вообще съесть другого вампира из нужного клана).
    • Над этим модулем поиздевались в Vampire: The Masquerade — Bloodlines, где можно наплести сумасшедшему вампиру-сироте про лечение от вампиризма по типу этого мода.
  • Warhammer 40000: в более-менее современный вид игра пришла к 3-й редакции правил. Например, тогда появились всем известные кодексы для каждой фракции.

Музыка[править]

  • Scorpions: дебютный альбом («Lonesome crow») записан в совершенно отличном от других стиле, характерное звучание группы начало оформляться с третьего альбома («In trance»), а закончилось в пятом («Lovedrive») — с которого к группе и пришла настоящая слава. Да, кстати, тексты к ранним песням писались на немецком языке.
    • Название «Scorpions» чуть ли не насильно перенесено на группу Ульриха Рота «Down Road», в которую в 1974 влились Шенкер и Майне. Перенесено только потому, что краут-рок-проект «Scorpions», где до того обитали Шенкер и Майне, пользовался у немецкого населения чуть большей известностью. В итоге «кукушата» изжили всех остальных и стяжали свой кусочек славы.
    • Похоже на то, что и сами «Scorpions» начинают свою дискографию со второго альбома «Flight to the Rainbow». Во всяком случае, во время «прощального» тура в 2010 году на видеоэкране показывали ретроспективу-историю группы, и она начиналась именно со второго альбома.
  • Первые два альбома Sabaton («Fist for Fight» и «Metallizer» — последний де-юре считается третьим, но де-факто записали его ещё за 5 лет до релиза!) не имели никакого отношения к военно-исторической тематике, а были вполне обычным металлом с назгулами и Люцифером.
  • Культовая электронная группа Kraftwerk окончательно оформила своё звучание только к четвёртому альбому Autobahn 1974 года. Первые три альбома в стиле краут-рок так и не переиздавались.
  • Pink Floyd. Человеку, который знаком только с наиболее известными работами группы, сложно поверить, что дебютный альбом The Piper at the Gates of Dawn — тоже они. Да, они, только автором всех песен был Сид Барретт, которого из группы ушли за наркоту сразу после дебютного LP.
  • Slade. Просто Slade. Как пошутил один критик, «с первым альбомом они не могли стать популярными, потому что панка ещё не существовало». Что, сложно представить себе Нодди Холдера не в цилиндре с велосипедными отражателями и цветастых сапогах на каблучищах, а в чёрной кожанке с короткой причей? То-то и оно!
  • Та же история и с ранним «Чайфом», когда он назывался ещё «Чай-Ф». «Будем хулиганить, будем морды бить! Нас не переделать, дуля с маком, нас не изменить!».
  • Deep Purple. Ранние записи, ещё без Гиллана и Гловера, могут вызвать тот ещё диссонанс у человека, привыкшего к Smoke On The Water и Child In Time.
  • Говорим «Алиса», подразумеваем «Кинчев». А ведь Костя Панфилов был в группе не с самого начала, да и стиль команды изменить смог не сразу же после прихода. Ранние версии будущих хитов стоит послушать ради контраста. Как вам, к примеру, «Эй ты там на том берегу» в тишайшем, спокойнейшем и миролюбивейшем исполнении?
  • Catharsis, ныне играющие пауэр-метал с чистым вокалом, начинали… с doom metal.
  • Та же история с Therion. В ранних записях ничего симфонического, просто старая добрая тяжесть.
  • Первый альбом Within Temptation «Enter» записан в стиле готик-метал. Начиная со второго — симфоник-метал.

Прочее[править]

  • Процессоры Intel i-серий в первом поколении отличались большей пестротой характеристик. Например, как вам i3 без гипертрейдинга или двухядерный i5 с ним же? И да, даже процессоры с заблокированным множителем отлично разгонялись по шине почти на любой мат. плате. Привычная классификация пришла только во втором поколении[4] (и немного изменилась в восьмом — всем добавили 2 ядра, лишив i3 мультипотока).

Примечания[править]

  1. Вообще-то, давать её окклюменту — пустая трата зелья. Годный фанатский обоснуй, но в каноне про это не говорилось.
  2. Причём гражданскую боевую подготовку — учились владеть именно тем оружием, которое будет под рукой в повседневной жизни, а не таким, которое бывает только у профессиональных военных, полицейских, бандитов и антиправительственных партизан.
  3. Доспехи в игре являются «резиновыми» — то есть изменяют вид в зависимости от расы и пола персонажа (чтобы один и тот же доспех был пригоден и для гнома, и для эльфа и для кунари). Сделать отдельную кунарийскую версию шлемов с рогами?
  4. Зато это поколение бытовых процессоров на LGA 1155 отметилось припоем под крышкой, что позволяло разгонять k-модели с куда меньшим геморроем. В дальнейшем такую фичу убрали, оставив припой только процессоров на куда более дорогой платформе LGA 2011. Впрочем с выходом LGA 2066 припоя лишили и энтузиастов!