Синдром Тринити

Материал из Posmotre.li
Перейти к: навигация, поиск

Синдром Тринити — явление, при котором автор вводит в повествование яркую и одарённую персонажа-женщину, с интересной предысторией, мотивацией действовать, значимую для рассказанной истории, но не являющуюся в ней главным героем, и при этом так и не даёт ей стать независимой, сюжетно важной или в той же степени восхитительной, как и представляющая её сцена[1].

Так уж сложилось, что с репрезентацией женщин в массовой культуре (и в современной, и тем более прошлого) у нас проблемы. Большинство женских образов не могут похвастать разнообразием — напротив, они скорее архетипичны, чем индивидуальны: классическая дева в беде, любовный интерес героя или роковая красотка. Педаль в пол утапливает женщина в холодильнике, существующая в сюжете только для того, чтобы своей гибелью дать мотивацию герою. Все эти женские персонажи вторичны по отношению к главному герою, и авторы не утруждаются тем, чтобы наградить их необычными чертами характера, добавить больше времени на их раскрытие, дать им возможность своими действиями повлиять на характер главного героя, заставить его измениться.

В результате повсеместно имеем дефицит сильных женских персонажей — сильных не в физическом/агрессивном понимании, а в плане глубины и значимости для рассказанной истории. Таких, которые были бы достойны стать главной героиней отдельного произведения. И вот очередной автор решает во что бы то ни стало разрушить этот стереотип. Он вводит в повествование яркую и одарённую героиню, придумывает ей интересную предысторию, мотивацию действовать и… не знает, что со всем этим делать, потому что в произведении места для неё катастрофически не хватает — всё свободное тратится на главного героя.

Предлагаемая классификация — скорее попытка упорядочить и описать суть обозначенных явлений. Для наглядности в статье собрано три разных тропа, затрагивающих попытки автора описать сильного женского персонажа. В будущем статью можно будет разделить, но пока разумнее собрать все примеры классификации в одном месте. Итак:

  • Если в произведении присутствует персонаж-женщина с проработанным характером, значимая для рассказанной истории, но не являющаяся в ней главным героем, однако достойная им стать в отдельном произведении — это по-настоящему сильный женский персонаж.
  • Если автор честно начинает прописывать сильный женский персонаж, но останавливается на полпути, возникает «синдром Тринити».
  • Если сильный женский персонаж заявлен автором только на словах, а на деле никак себя не проявляет — это псевдо-сильный женский персонаж. Иногда это пересекается с тропом псевдо-бой-баба, но далеко не всегда: настоящая бой-баба вполне может быть блёклым и второстепенным персонажем.

Nota bene: Не стоить приписывать троп произведениям, где сильного женского персонажа нет ни в каком варианте. Например, в фильме «Обливион» (2013) есть только один центральный персонаж — Джек. Юлия, его жена, — весьма достойный персонаж, но она не становится причиной или движущей силой событий и не выставляется в таком качестве ни в одном моменте произведения, поэтому под троп не подпадает.

Синдром Тринити в чистом виде

Литература

  • «Маятник Фуко» — Лия и Ампаро, любовницы главного героя. Такие же интеллектуалы, как и Казобон, но самостоятельных сюжетных арок не получают, потому что книга вообще не о них.
  • «Оно» Стивена Кинга — Беверли Марш. Боевитая, умная, харизматичная, здорово стреляет из рогатки и ей удается даже ранить Оно. Но во «взрослой» арке выступает в основном как девочка для битья своего мужа Тома Рогана, и причина, по которой он поперся в Дерри. Немного порыдала над погибшим Эдди Капсбраком. Всё.
  • «Меч Истины» — Кэлен Амнелл. Ей отведено довольно много места в цикле, она довольно сильна в своей магии, но чем дальше, чем меньше от нее пользы и больше вреда, в итоге она становится практически типичной девой в беде, которую чуть ли не в каждой книге основного цикла приходится искать и спасать.
    • Кара — лидер Морд-Сит, выращенная специально, чтобы пытать и убивать людей без жалости (в детстве все Морд-Сит проходят через моральную и физическую ломку в ходе которой, их матерей пытками убивают у них на глазах, а потом они должны то же самое проделать со своими отцами). В итоге превратилась в тряпку, как и большая часть остальных Морд-Сит.
    • Никки — имеет сложную историю прошлого, ей очень хороша промыли мозги, но она реально крута и сильна, но в конечном итоге Ричард умудряется и ее превратить в пай-девочку.

Кино

  • Трилогия «Матрица» — Тринити, кодификатор. Сцена её представления открывает фильм, она невероятно атмосферная, динамичная и интригующая, она буквально задаёт тон всему повествованию. Тринити столь же притягательна, сколь и опасна: мы видим не хладнокровного убийцу, а живого человека со своими чувствами и страхами. Тринити выступает для Нео проводником в новом мире, не даёт ему сдаться и опустить руки, не просто помогает в сражениях, но даже спасает ему жизнь. Но если в первом фильме Тринити выступает на равных с ГГ, то в дальнейшем она отходит на второй план, довольствуясь ролью верной боевой подруги, которую Избранный может периодически спасать. Вачовски ввели в фильм многообещающую героиню, но так и не дали ей стать независимой, сюжетно важной или в той же степени восхитительной, как её первая сцена. Имя Нео стало чуть ли не нарицательным, Лоренс Фишберн добавляет манеры Морфеуса к любой подходящей роли, а Тринити… ну, она просто была.
  • Трилогия «Хоббит» — эльфийка Тауриэль придумана специально для фильма, в книгах Толкина её нет. Решительный капитан стражи, отважный и умелый воин, не признающий компромиссов, вместе с тем в ней есть редкая для эльфов спонтанность и пылкость. Однако её индивидуальность ограничивается романтическим треугольником увлечённости (для любовного, увы, катастрофически не хватает раскрытия), за пределами которого она теряет хоть какую-то сюжетную значимость.
  • «Тихоокеанский рубеж» (2013) — Мако Мори. При первой встрече она очаровывает: в ней чувствуется загадка, неуловимая грусть, спокойствие и рассудительность. Она заявляется как первоклассный специалист и демонстрирует умение анализировать бой, по боевым навыкам даже превосходя главного героя. Однако когда дело доходит до сражений с кайдзю, Мако превращается в ведомого напарника, не проявляет инициативу, а в финале вообще теряет сознание, и ГГ Райли превозмогает в одиночку.
    • То есть все претензии к персонажу в том, что она, как новичок без опыта, в реальном бою оказалась хуже Райли (у которого опыт есть), а в конце последний применил скилл, показанный в начале фильма?
    • Если есть вопрос, уместнее создать ветку в обсуждении. Претензия к персонажу в том, что Мако «не стала независимой, сюжетно важной или в той же степени восхитительной, как и представляющая её сцена». Если бы Райли не настоял на том, чтобы она стала его напарницей, а выбрал из предложенных кандидатов, то сюжет фильма остался бы прежним. Даже проблем бы стало меньше.
  • Captain America Trilogy — Пегги Картер. Начинает как наставница героя… и сливается до его любовного интереса.
    • Подсвечено в сериале «Агент Картер».
  • «Звёздные войны: Пробуждение Силы» — капитан Фазма, введённая в канон как «первая женщина-злодей в Star Wars»… и это всё, что о ней можно сказать.

Мультфильмы

  • «Как приручить дракона 2» (2014) — Валка, мать Иккинга. Потенциально она очень интересный персонаж: загадочная, умная, непростая, ранимая, принципиальная. Сценаристы постарались эффектно представить ее зрителю, вызвать симпатию, показать, как она душераздирающе одинока. Представление закончилось, начинается действие — и героиня сразу же оказывается бесполезной как для окружающих, так и для сюжета. Она сталкивается со злодеем (которому до этого противостояла в одиночку на протяжении нескольких лет) и моментально проигрывает. Муж и сын полностью затмевают её, спасая два раза в течение пяти минут экранного времени. В итоге её вклад ограничивается коротким разговором с Иккингом в стиле «ты — избранный», после которого она натурально отходит на задний план, превращаясь во второстепенного персонажа.

Аниме и манга

  • JoJo's Bizarre Adventure — полно интересных, ярких персонажей, заслуживших свою сюжетную линию, но подавляющее большинство из них — мужчины. Из женщин подходит разве что Лиза Лиза, которой не довелось выиграть в сражении с действительно серьёзным противником, но от этого страдают и Цезарь со Штрохаймом, ведь история не про них, а про Джозефа Джостара.
    • Триш из пятой части — туда же. Многообещающая сцена её появления, и... всё. Станд не раскрыт и использовался полтора раза за весь сюжет, роль не сыграна. По сути, половина сюжета пятой части случилась из-за неё, но несмотря на это персонаж практически ни на что не влияет и изредка мелькает где-то в кадре.

Псевдо-сильный женский персонаж

Кино

  • «Риддик» (2013) — наёмница Даль. Она крута, брутальна и, как она сама заявляет, не является сексуальной игрушкой для мужчин — так сказать сильный женский персонаж на максималках. По ходу действия из общей массы ничем не выделяется, а в финале решает стать трофеем главного героя (!).
  • «Стартрек: Возмездие» (2013) — Кэрол Маркус. Она подаётся как противовес капитану Кирку: такая же бунтарка, умна, независима, отличный эксперт по оружию. Однако увидеть её интеллект в действии никак не получается (в отличие от хорошей фигуры): она спасает МакКоя от бомбы исключительно благодаря удаче, а не знаниям. А попытка Кэрол спасти экипаж «Энтерпрайза», раскрыв своё присутствие отцу, злобному адмиралу Маркусу, терпит крах, едва она показывается ему на глаза.

Видеоигры

  • Metroid: Other M — многие игроки обвинили в этом саму главную героиню Самус Аран из-за её подчинения Адаму Малковичу, вплоть до подозрения в Комплексе Электры, впрочем, с этим согласны не все.

Примечания

  1. Предположительно, сам термин был введён в оборот благодаря статье «We’re losing all our Strong Female Characters to Trinity Syndrome». Существует также ее вольный перевод «Сильный женский персонаж, или Синдром Тринити».