Ружьё всегда здесь висело

Материал из Posmotre.li
Перейти к: навигация, поиск
TVTropes.pngTV Tropes
Для англоязычных и желающих ещё глубже ознакомиться с темой в проекте TV Tropes есть статья Suddenly Always Knew That. Вы также можете помочь нашему проекту и перенести ценную информацию оттуда в эту статью.

Ружьё Чехова, как известно, висит на стене ещё в первом действии, хотя стреляют из него только в третьем. Что вполне логично: ключевые детали воспринимаются куда естественнее, если введены в сюжет заранее.

Но допустим, автору нужно, чтобы персонаж выстрелил, а в предыдущем сюжете никакого ружья не упоминается. И исправить это нельзя, потому что соответствующие главы уже напечатаны / соответствующие серии уже вышли в эфир. Что делать? Конечно, герой может (ещё не зная о необходимости стрельбы!) экстренно купить ружьё, или получить в подарок/наследство, или даже найти на улице… но критики фыркнут: «Ах, как вовремя он его купил/получил/нашёл! Неужели нельзя обойтись без роялей в кустах?».

Можно и обойтись, отвечает автор. И вешает ружьё на стену буквально на глазах читателя/зрителя, беззастенчиво утверждая: да оно всегда здесь висело! А что вы его раньше не видели (да и после не увидите) — это неважно. Зато не рояль.

Стоит заметить, что в хорошем исполнении такой ход может помочь избежать затянутой экспозиции, вводя эпизоды из прошлого героя или факты истории мира по мере необходимости. Но случаев хорошего исполнения очень немного; в большинстве случаев по сути получается всё тот же рояль (можно считать этот приём специфической его разновидностью), разве что с обоснуем сомнительной силы.

Очевидно, наиболее плодородная почва для таких ситуаций — длинные произведения, публикующиеся по мере их написания/рисования/съёмок: далеко не всякий автор может заранее предусмотреть все повороты сюжета и вовремя развесить стреляющий реквизит, а уже опубликованную часть переделывать поздно. Как правило, подобные ружья возникают ненадолго (на одну главу/серию, максимум — короткую арку) и впоследствии бесследно пропадают — так же необоснованно, как появились. В адаптациях может появится там, где в оригинале никаких проблем не было, в силу проблемы Тома Бомбадила или эффекта Йетса.

Родственный троп — Штаны Арагорна.

Может пересекаться с тропом А что, так можно было?!

Подтроп — Помните нового мышонка?

Надтропом можно считать реткон.

Вариант инверсии — рояль Чехова, когда деталь объявляют заранее, но органично вписать в сюжет всё равно не могут.

Примеры[править]

Литература[править]

  • В 5-й части Гарри Поттера в безлошадные до этого кареты, доставлявшие учеников от вокзала к школе, внезапно впрягаются невидимые лошади, которые как нельзя кстати крылаты, полу-разумны и оснащены встроенным GPSом на случай, если злая пришлая директорша отнимет у героев мётлы, а финал потребует их непременного присутствия в Лондоне. Ну как, впрягаются. Они там всегда были, честно-честно, просто видеть их Гарри ввиду определённых (и довольно спорных) причин не мог, а услышать, почуять или столкнуться с ними ни ему, ни кому другому из десятков ежегодно толпящихся вокруг карет детей не привелось, потому что гладиолус.
    • Вообще-то их видела мисс Лавгуд, но герои, которые ещё не сталкивались со смертью, их не могли видеть и считали вымыслом.
      • Некоторые, впрочем, отмечают, что как раз Поттер со смертью сталкивался: в детстве, когда прямо при нём была убита его мать (ну, ладно, тогда он был мелкий и ничего не понял, допустим, чтобы видеть фестралов, надо осознать, что это смерть), а потом в Тайной Комнате (это мы про заколотого лично Гарриком василиска). В фильмах в этот список добавляется Квиррелл, чью смерть Гарри наблюдает воочую (в книге он в этот момент был уже в отключке). Но знаете, где вишенка на торте? От школы к вокзалу школьников отвозят ТЕ ЖЕ САМЫЕ кареты с фестралами. Заглядываем в конец «Кубка Огня», когда Седрик уже мёртв: оппачки, кареты прямо названы безлошадными (и это не переводчики напортачили, это и в оригинале так, можете проверить), и никаких фестралов Гарри там не видит.
  • Этот приём очень любит Макс Фрай, причём в данном случае это даже обосновано. Во-первых, сэр Макс свалился в Ехо из другой реальности, и если необходимое для жизни в этом мире ему растолковали, то такие вещи, как 22 часа в сутках вместо 24, запросто могли забыть — кто его знает, какие сутки в этом Мире Паука? И вообще, в Ехо не заморачиваются подсчётом времени с точностью до секунды, у магов впереди вечность. Во-вторых, Макс сам и близко не представляет свои возможности он как вершитель может абсолютно всё, так что вполне может внезапно обнаружить, что умеет делать что-то необычайное. В-третьих, на протяжении первых книг события сосредоточены на достаточно небольшом клочке мира, что позволяет по мере необходимости ввести в повествование абсолютно что угодно — ну не удосужился пока что Макс поинтересоваться, что там творится на дальних континентах. В «Хрониках Ехо» педаль ушла в пол, в «Сновидениях» — продавлена аж до изнанки мира, что-то ранее не упоминавшееся выпрыгивает чуть не на каждой странице. С другой стороны, что вы хотите от мира-наваждения?
  • Этим страдает «Гибель Богов» Ника Перумова. Если коротко пересказать всю оборону Хединсея и последующую контратаку Хедина, то получится что-то вроде «Меня атаковали могущественным заклинанием А. К счастью, когда-то я изучил заклинание Б, которое позволяло его отразить. Затем на меня выпустили ужасных существ, которые считались непобедимыми. Но я когда-то нашел еще более могущественных существ и заключил с ними союз». Повторять несколько раз на протяжении нескольких сотен страниц.
    • Справедливости ради — Хедин знал излюбленные атаки своих родственников и целенаправленно искал способы им противодействовать в своих странствиях во время изгнания.
  • А вот «Не время для драконов» Ника Перумова и Сергея Лукьяненко применяет троп очень даже логично. Когда Лой Ивер погибает, она практически тут же воскресает и грозится отплатить врагу за «седьмую жизнь». До этого мы прекрасно знали, что она принадлежит к клану Кошки, а кроме того — что этот клан не владеет оборотничеством, как другие тотемные, но имеет некоторые интересные секреты. Ружье всегда здесь висело, но его ненадолго сняли, а при нас повесили назад, на законное место.
  • «Отблески Этерны» — внутримировой пример, история дуэли Эгмонта и Рокэ. Никто не говорил Ричарду, что Рокэ Алва убил его отца не просто на дуэли, а на линии, которая уравнивала их шансы. Правда, Эгмонт этим не воспользовался, ибо смерть на дуэли ему была предпочтительнее позорной казни. А не говорили потому, что все об этом знали, думали, что Ричард тоже знает, и не считали нужным обсуждать, тем более что это было бы просто неделикатно. А часть персонажей прекрасно понимала, как думают все остальные, и играла на этом, держа Ричарда в неведении.
  • Стивен Хантер, он же Сергей Саксин, «Ночь грома» — оказывается, Свеггер был призёром соревнований по стрельбе из пистолета и совершенно не растерял навыки. Почему об этом не было известно тому же Добблеру из первой книги — не ясно.
  • Ричард Морган, «Разбитые ангелы». Вы думаете, рояль в кустах — это стыдно? Вы думаете, мешок информации — это некрасиво? Автор книги явно иного мнения. Роялю полагаются экспозиция и подсветка, ведь без них рояль может предстать перед читателем не в полной красе, а то и вообще оказаться незаметен. Ковач практически всё произведение таскается с парой компактных калашниковых, и от любого шороха они мигом оказываются у него в руках, при том перевооружаться герой наотрез отказывается, даже когда появляется возможность разжиться чем-то существенно более мощным. И он их натурально постоянно таскает с собой, держит рядом, когда спит, и даже развлекаться ходит, прихватив их с собой. Ну разве могли припёршие Такеши к стенке с вытянутыми вверх руками бандиты знать, что автоматы дистанционно управляемые через нейроинтерфейс и с автоматическим подлётом к подкожным имплантам-меткам!?
    • Если хорошо задуматься, получается, что это фактически хорошо замаскированное под рояль в кустах ружьё Чехова, потому как поведение протагониста до момента той самой сцены должно было многократно намекнуть читателю на то, что автоматы непростые и определённо имеют ряд преимуществ по сравнению с альтернативами, особенно для опытного бойца. Ну и то, что автоматы не раз внезапно оказывались у Ковача в руках, хотя к кобурам он даже не тянулся, тоже могло намекнуть на наличие подвоха.
    • Ну и само оформление «момента истины» под рекламную паузу просто довершает картину.

Кино[править]

  • Экранизации Гарри Поттера — как раз тот самый случай, когда в оригинале никаких проблем не было, однако авторы первых фильмов не включили в них часть заложенного Роулинг в книгах чеховского арсенала, что потом очень сильно аукнулось им в сиквелах.
    • В пятом фильме работающая на Дамблдора старушка-сквиб Арабелла Фигг появляется из ниоткуда, и при этом Гарри делает вид, что давно её знает. В оригинале данный персонаж был ещё в самой первой книге — у неё Гарри оставляли Дурсли, когда им нужно было всей семьёй куда-нибудь уехать из дома. Кроме того, в финале четвёртой книги Дамблдор упомянул её среди других своих соратников, которых нужно было немедленно предупредить о возвращении Волдеморта.
    • В седьмом фильме у Гарри внезапно появляется странный осколок магического зеркала, через который в конце Аберфорт Дамблдор узнаёт о том, что герои попали в беду, и присылает им на помощь Добби. На самом деле это осколок особого двустороннего зеркала, которое Сириус дал Гарри в пятой книге, и которое Гарри в конце этой же книги разбил.
    • В седьмом фильме Рон произносит нужную фразу на змеином языке так как «Гарри разговаривает во сне». Ага, в том числе на змеином, произносит нужные для открытия слова, и Рон случайно в точности запомнил именно эту фразу, а не любую другую. Или просто не нашлось иного способа, как Рон с Гермионой попадут в тайную комнату.
      • Автор правки понял, что в книге Рон повторил ту же фразу, которой Гарри открыл медальон Слизерина.
      • Самая хохма — произнесённый на змеином приказ открыться во втором и восьмом фильмах отличается очень сильно. Или в этом языке тоже есть синонимы?)

Телесериалы[править]

  • «Вавилон-5», эпизод «Уровень 17 не числится» (s3e19): в начале серии обнаруживается, что Гарибальди бережно хранит револьвер, доставшийся в наследство от бабушки. Патроны от этого револьвера выстреливают (в прямом и переносном смысле) в кульминационный момент серии… после чего ни о револьвере, ни о патронах, ни о бабушке никто и никогда больше не вспоминает. Разгадка проста: филлерная серия со сторонними сценаристом и режиссёром.
  • Westworld - новоявленный король тропа, по несколько раз за серию сюжетный поворот объясняют флэшбеком с подобным ружьем.

Мультсериалы[править]

  • The Lion Guard. Захотели авторы создать некое подобие «Мстителей» в сеттинге «Короля-Льва» и придумали эдакое «элитное формирование» — эту самую «Львиную Охрану Гвардию», защищающее мир и покой Земель Прайда, которую обязательно возглавляет второй рождённый отпрыск короля, получающий по этому случаю суперсилу — Рык Предков, способный сметать полчища врагов, разгонять тучи, сворачивать скалы и поворачивать реки вспять (!!!) (Остаётся недоумевать, почему сия убер-абилка не даётся королю… и вообще, а королю-то в таком случае что остаётся? Исключительно представительская функция, как в современных европейских монархиях?) И задним числом объявили, что, мол, эта Гвардия существовала во все времена, а почему её не было при Муфасе — прикрутили обоснуй с участием Шрама, заодно и «объяснив», как тот стал злодеем (только почему-то Муфасе удавалось успешно править и без всяких там гвардий, и никто не поспешил её набирать заново). Заодно орлангур и каноническая Сью.
  • RWBY — до третьего тома Ремнант выглядел техномагическим миром с упором в технологию, и единственными глобальными отличиями этого мира от нашего были Аура, Прах и Гримм. В третьем же сезоне оказалось, что есть какие-то Девы, которые являются настоящими волшебницами, а не просто аура- и дастюзерами; что Боги реальны, а Гримм можно контролировать и даже подчинять своей воле.
    • Справедливости ради, это становится бооольшим сюрпризом и для подавляющего большинства персонажей и не относится к вещам, которые просто могли всплыть в случайном диалоге. Но хоть сказку-то про четырёх дев можно было упомянуть где-нибудь до того сезона, где она выстреливает! Получилось бы довольно изящное ружьё без полного раскрывания сути, вроде упоминания серебряных глаз в первой же серии. Но нет…
    • Справедливости ради № 2, это герои известие о «всамделишной» магии воспринимают как что-то шокирующее, для зрителя же Аура с Проявлениями выглядит тем же колдунством, только в профиль.
    • Ещё круче получилось в четвёртом сезоне — в роли всегда висевшего на стене ружья оказался целый остров. Причём не просто континент, а родина одной из главных героинь, ключевая точка в человеко-фавнских отношениях и вообще исток местной террористически-освободительной организации — при том, что и о человеко-фавнских отношениях, и об означенной террористической организации в предыдущих сезонах говорилось более чем достаточно. Но нет — Менажери впервые упоминается тогда и только тогда, когда Блейк срочно понадобилось домой.
      • Автор выше упустил короткий момент в двенадцатой серии ещё первого сезона, где преподаватель истории Ублек упоминает Менажери, как место, где хотели собрать всех фавнов после Великой Войны и перед революцией фавнов. Другое дело, что тогда в русской озвучке его могли буквально перевести как «Зверинец».
  • В мультфильмах с канала Мартеллиада — часто бывает шутки ради. ГГ может не растеряться и, например, для поиска пропавших овощей взять кролика-ищейку, которого он внезапно заранее вырастил несколько лет назад.

Комиксы[править]

  • Batman — именно таким образом был введён в сюжет Суд Сов: помните эту знаменитую легенду о Суде Сов, которую с детства знает каждый житель Готэма? Не помните? А она есть! А если ее с детства знают все, зачем о ней говорить лишний раз?

Аниме и манга[править]

  • Ansatsu Kyoushitsu — форма Абсолютной защиты Коро-сенсэя. Да-да, он всегда так умел (хотя нам об этом ни слова не говорили), обоснуй — «применять её раньше просто не было нужды, а раскрывать ученикам все карты до поры до времени неспортивно». Но при полном отсутствии хотя бы намёков смотрится всё равно как чистый рояль. Что самое обидное — более нигде в сюжете не фигурирует, нужно только для того, чтобы единоразово сделать учителя небоеспособным и показать, что ученики и сами не лыком шиты. С другой стороны, до этого почти все попытки убийства заканчивались «твою мать, он ещё и так умеет», так что форма абсолютной защиты выглядит просто финальной вишенкой на торте.
  • One Piece — то ли троп, то ли тупо дыра в сюжете. После известных событий в Маринфорде трио адмиралов Морского Дозора обновило состав на две трети. Кизару никуда не делся, Акаину пошёл на повышение, Аокидзи — восвояси и, судя по всему, к пиратам. То есть образовалось две вакансии, на которые нашли совершенно новых персонажей — Фуджитору и Рекугю. То есть, что нам хочет сказать Ода-сенсей? Что у Дозора в рукаве всегда было два «адмирал-левела», и их не вызвали на войну в Маринфорд (а там собрались практически все известные дозорные — Сильнейший Человек Белоус идёт, как-никак)? Или они за пару лет таймскипа сделали головокружительную карьеру от самых низов до воинов топового уровня? Или всё намного проще, и Акаину продвинул тех, в ком был уверен (с Фуджиторой уже промахнулся)?
    • Ещё были два вице-адмирала Момоусаги и Чатон, которые тоже метили в адмиралы и тоже пропустили войну с Белоусом. Субверсия — им удалось просочиться в канон благодаря фанатам и доброй воле автора.
  • «JoJo's Bizarre Adventure» — почему у расового индейца Сандмена стенд, вопреки ранним намёкам, не песочный, а ВНЕЗАПНО слизанный с Echoes из четвёртой части (звуки материализуются и причиняют вред)? Это глупые бледнолицые ослышались! На самом деле нашего героя кличут Саундмен. Хорошая попытка, Араки-сенсей, но нет — не прокатит. В первой главе индейца уверенно называют Сандменом — и сестра, и соплеменники. А всего-то нужно было передать стенд любому из слитых наездников — скажем, Доту Хану.
  • Knights of Sidonia — сыграно довольно буквально с курсовым орудием Сидонии: само орудие (вернее кожух ствола) нам показывают буквально в первой главе — о том, что же это такое на самом деле, рассказывают сильно позже. Нет, предположить, что на таком корабле что-то подобное должно иметься, читатели в принципе могли, а потом ещё могли и увязать догадку с картинами внутреннего убранства сией посудины, да и объяснение редкости его применения в принципе даётся.