Прикосновение (фильм 1992)

Материал из Posmotre.li
Перейти к: навигация, поиск
Emblem-important.pngОсторожно, деликатная тема!
Posmotre.li никого ни к чему специально не призывает, юношество — и подавно. Самоубийство — самое глупое и бесполезное дело, какое вы можете совершить в своей короткой жизни. Меньше рецептов, больше культурных отсылок.
« Смерть — естественное состояние человека. Кем вы были до рождения — вы не помните, чем станете после смерти — не знаете. А там — целый мир. Лучший мир… Наша жизнь — болезнь. Болезнь жизни — тяжелая болезнь. Вас не удивляет грипп или насморк? Какой смысл… Просто привыкли. Так и жизнь — болезнь. Лишь мертвый человек здоров. Вернее, душа его. »
— Учение фо́рзи
« Жизнь прекрасна и удивительна! »
— Андрей Крутицкий
Прикосновение
Прикосновение.jpg
Общая информация
Жанр
Страна производстваРоссия
Киностудия
  • Киностудия «Транс Ф»
РежиссёрАльберт Мкртчян
Автор сценарияАндрей Горюнов
Когда вышел1992
Продолжительность103 минуты
В главных ролях:
Александр ЗуевАндрей Крутицкий
Марьяна ПолтеваМарина Мальцева
Аня КонстантиновскаяНастя
Андрей ДударенкоНиколай Ильич Мальцев
Елена МетёлкинаОльга Мальцева
Андрей АнненскийКоля

«Прикосновение» — первый фильм ужасов, вышедший в пост-советской России. Отличается запредельной мрачностью и безысходностью, пронизан эстетикой девяностых, но к чернухе никакого отношения не имеет. Считается одним из самых пугающих фильмов в истории отечественного кино, обрёл поистине культовый статус — причём не только на постсоветском пространстве, в сети можно найти восторженные рецензии поклонников хоррора из США, Испании, Италии, Германии и Франции; однако в хорошем качестве на данный момент недоступен. Последняя работа режиссёра Альберта Мкртчяна, наиболее известного по фильму «Земля Санникова».

По своей стилистике «Прикосновение» в чем-то сродни японским кайданам и классическому фильму ужасов Марио Бавы «Операция „Страх“», в котором призрачная девочка заставляла жителей деревушки самоубиваться в значительных масштабах.

Сюжет[править]

Все начинается с расследования серии необъяснимых самоубийств. Молодой и энергичный следователь Андрей Крутицкий допрашивает мать-одиночку Марину Мальцеву, сестру одной из жертв, и узнаёт от неё, что виной всему духи усопших, именуемые «фо́рзи». Этим самым форзи так понравилось на том свете, что они преследуют своих еще живых родственников, пытаясь заставить их покончить с собой и воссоединиться с ними в «прекрасном» загробном мире, тогда как жизнь они считают тяжелой болезнью. Если убедить жертву по-хорошему не удалось, форзи не погнушаются и «силовыми» методами, устроив несчастный случай по типу «Пункта назначения».
Андрей, поначалу не веривший в мистические бредни и даже подозревавший в доведении до самоубийства саму Марину, влюбляется в неё и сам довольно скоро оказывается втянут в необъяснимые события. Форзи во главе с покойным отцом Марины пытаются погубить её маленькую дочь Настю и тем самым довести женщину до самоубийства. И тогда Андрей заключает с призраком Мальцева-старшего сделку: он не будет вмешиваться в дела форзи, а те взамен оставят в покое Марину с дочерью. Но главное условие сделки — он никогда не должен повторять свою любимую присказку — «жизнь прекрасна и удивительна» — эти слова для форзи ненавистны.
Андрей женится на Марине, и поначалу жизнь молодой семьи полна любви и счастья. Настолько, что однажды Андрей, забывшись, нарушает свой зарок…

Что тут у нас есть?[править]

Что ты только что сказал?..
  • Эпидемия самоубийств: для русскоязычной публики этот фильм — практически кодификатор тропа.
  • Бесславные девяностые — скорее фоном, но дух времени с бандитами и поголовным увлечением мистицизмом весьма ощутим. Даже Крутицкий, ищущий рационального объяснения множащимся самовыпилам, поначалу предполагал, что орудует банда гипнотизёров, испорченных квартирным вопросом (на волне приватизации действительно сложили головы немало собственников, убитых ради квартиры).
  • Собака — друг человека — Смок, чёрный лабрадор Андрея.
  • Капитан Очевидность — один из самоубийц оставил записку: «Никого не виню, ухожу в иной мир». Андрей довольно цинично комментирует это: «Ну а что, указал направление: вдруг мы не догадаемся!»
  • Персонаж-призрак — Мальцев, причём как фигурально, так и буквально: о нём постоянно говорят, он является предводителем форзи, однако в фильме появляется только в качестве фотопортрета на стене, голоса в вокзальном громкоговорителе, как бы случайно произносящего двусмысленные фразы (а под конец беседы уже напрямую обращающегося к герою), да полупрозрачного силуэта в саване.
  • Страх смерти смешон для умерших. А вот живым как-то не смешно.
  • Благонамеренный экстремист — форзи, стремящиеся избавить своих родных от тягот земного существования. С оговоркой: это известно со слов самих форзи, а где гарантия, что эти существа говорят правду?
  • Убить того, кого любишь — эти твари действуют в том числе и так. А ещё заставляют это делать других. Фильм начинается с того, что сестра Марины Ольга под влиянием отца душит подушкой своего сына, а потом вскрывает вены.
  • Вернулся не таким — Мальцева-старшего вспоминают как во всех отношениях благородного человека («Он был лучшим из всех, кого я знал», — говорит одна из жертв), который отдал свою жизнь, чтобы не допустить катастрофы в цеху. Те методы, которые он использует после смерти, невозможно оправдать никаким посмертным блаженством. И это при условии, что насчёт посмертного блаженства форзи не лгут.
  • Зловещие сестрицы — две странные старушки в белом, встретившиеся Андрею возле кладбища.
  • Дневной представитель — бандиты, напавшие на Андрея, Марину и Настю на курорте, появились вскоре после того, как Андрей нарушил уговор. Совпадение, конечно. С фитильком — они не ведали, что действуют в интересах секты мёртвых сподвижников. Ну а сам Андрей предлагает себя форзи в качестве дневного представителя ради спасения Насти и Марины:
« Я человек грешный… я нужен вам здесь. Всю свою жизнь я проходил мимо несчастья других… не останавливался… Я… я… по долгу службы убил троих в перестрелке… одного в рукопашной схватке… И потом косвенно участвовал в смерти многих… не знаю скольких, тут вы можете проверить. Я нужен вам здесь. И вот… вот теперь самое главное… Я молодой! Сильный! Жадный! Жестокий! Я вовсе не святой! Мне нужно создать условия… мне необходимы жена… дочь… Смок! Мы всей семьёй станем тупыми! Безжалостными! Сытыми! Готовыми утопить за стоптанный тапочек! Продать и обрадоваться! Идти по головам, по костям, по трупам… самое главное — по трупам! Отдайте Настеньку… прошу вас, отпустите… Я отработаю, я все отработаю, вы будете довольны! »
  • Изнасилование — худшее из зол — именно это бандюки и собирались сделать с Мариной. «Ты вот что, погуляй там вместе с полканом. Мне с твоей бабой поговорить хочется. Познакомиться поближе».
  • А двести двадцать не хочешь? — они не думали, что глава семейства окажется следователем в отпуске.
  • Что за идиот! — вот как можно было забыть об уговоре с форзи и таки произнести запретную фразу? И это после того, как Андрей один раз уже нарушил завет, что едва не привело к трагедии, после чего слёзно убеждал Мальцева-старшего, что «один раз — не папуас»! И это не говоря о том, что обещания «идти по трупам» он тоже не сдержал.
  • Ужас у холодильника — кто гарантирует, что поведшихся на «убеждения» форзи ждёт райское блаженство в загробном мире? Что если это посланцы дьявольских сил, которые заставляют человека погубить свою душу грехом самоубийства? Или просто уничтожают достойных и добрых людей, чтобы множить зло на земле?
  • А если включить СПГС, то можно увидеть и аллюзию на недавно гигнувшийся советский режим, стремившийся загнать людей в светлое будущее железной рукой — в принципе, это было бы вполне в духе времени. Впрочем, если создатели фильма и заложили подобный смысл, то явно без конкретных исторических привязок.
  • Эффект Кулешова — почти все, смотревшие фильм, упоминают злорадную ухмылку предводителя форзи Мальцева на фотопортрете. Которая, вдобавок, становится все шире. На самом деле, лицо человека на портрете не выражает ровным счётом ничего, и уж точно не меняется — иллюзия возникает в контексте происходящих на экране событий, а также благодаря вовремя сделанному наплыву камеры на лицо Мальцева в самой драматичной сцене фильма.

А потом пришёл поручик Ржевский…[править]

КаГеБе не щадит даже детей!
«

Антонина Степановна с чувством перевернулась на другой бок, тяжко вздохнула и (сама не заметила как) вдруг как-то сразу уснула. Ей снилась «Докторская». Обалденная — микояновская… По два девяносто! Она засмеялась во сне.

»
Ну а что ещё может сниться советским пенсионерам?

Сценарист «Прикосновения» Андрей Горюнов очень хотел кушать, а на дворе были бесславные девяностые и кушать было нечего. Горюнов пригорюнился и решил продать свой сценарий команде «негров» Фридриха Незнанского, которые тут же переписали сюжет под бесконечную эпопею про Турецкого и выпустили под названием «Частное расследование». Само собой, следователя Андрея Крутицкого переименовали в Александра Турецкого, концовку фильма изменили, выбросив к черту всю мистику и уложив весь сюжет в первую часть повествования, а во второй части выяснялось, что за самоубийствами стоит недобитый КаГеБе™ — Кошмарное Наследие Кровавого Совка™, сотрудники которого используют психотронную машину, чтобы вызывать у людей галлюцинации и доводить их до суицида. Кстати, из этой книжки вы узнаете, что советские пенсионеры видят во сне исключительно канувшую в Лету вместе с СССР колбасу по два девяносто™. Альберт Мкртчян обвинил Незнанского в плагиате, но в суд подавать отказался.