Получился мерзавец

Материал из Posmotre.li
Перейти к: навигация, поиск
Eat crayons.pngНа вкус и цвет все фломастеры разные
Эта статья описывает явление так называемой вкусовщины. То есть, наличие или отсутствие этого явления в значительной степени зависит от мнения аудитории. Пожалуйста, помещайте примеры этого явления в статьи о собственно данном явлении.
TVTropes.pngTV Tropes
Для англоязычных и желающих ещё глубже ознакомиться с темой в проекте TV Tropes есть статьи Designated Hero, Unintentionally Unsympathetic. Вы также можете помочь нашему проекту и перенести ценную информацию оттуда в эту статью.
Склифосовский.pngВкратце
Персонаж позиционируется автором как положительный, однако его поведение и/или поступки прямо противоречат этой характеристике.
« Надо отметить, автор начал за здравие, а вот закончил… ГГ к концу становится откровенной мразью, использующей людей и идущей по головам. »
— Читательский отзыв на книгу МТА
« «Положительные» герои, которые за свои «положительные» поступки в реальной жизни реальные сроки бы имели, а тут ничего, все нормально. Иногда я таки, не выдержав, оставляла комментарии с вопросом, с какого перепугу убийца, киднеппер или мошенник может считаться положительным героем, так меня чуть не загрызли поклонники этого «творчества». »
— Общее впечатление от предмета статьи
« Фантастическая четвёрка. Немного мудаки. »
Nostalgia Critic

Персонаж — герой безо всяких там «анти-». Автор действительно любит его, считает его деяния подвигами и описывает исключительно положительно…

Вот только любой читатель или зритель ежеминутно будет спрашивать: «Что за фигня, автор?», потому что получился мерзавец — злой, тупой, жестокий, как минимум просто неприятный, которому трудно сопереживать и восхищаться.

Противоположный троп — Вам хорошо осуждать: автор хочет убедить читателя, что персонаж гадкий, подлый и трусливый, а читатель хорошо понимает мотивацию этого персонажа и не осуждает его. А также А я сказал — негодяй! — когда публика не верит, что персонаж плохой и автор начинает пытаться ее в этом убедить, обычно очень топорными методами.

Важно: статья не про антигероев, не про козлов и не про протагонистов-злодеев, а про то, когда когда про персонажа постоянно автором говорится, что он не такой, но почему-то он именно такой. Хотя, по задумке могут быть и такими, но наделе оказываются почти полные чудовища, или без почти.

Причины[править]

  • Как правило, такое выходит при большой политической/идеологической/религиозной составляющей, когда высказываемые идеи и пропаганда важнее персонажей.
  • Автор неопытен и находится в статусе МТА, отчего не может нормально проработать персонажа (хотел сделать простого бесхитростного мужика, а получилось быдло).
  • У автора, при всём его таланте, крайне сомнительный морально-нравственный облик.
  • Следствие изменившейся морали.
  • Позиция «я хороший, мне всё можно».
  • Автор, стремясь придать герою неоднозначность, навешивает на него столько отрицательных черт, что они перевешивают положительные.

Примеры[править]

Мифология и фольклор[править]

  • Именно так средневековые гностики, философы Возрождения и современные антитеисты относятся к ветхозаветному богу: серьёзно, всемогущее, всезнающее и наидобрейшее создание, которое регулярно имеет проблемы с логикой, наказывает за каждый чих, способно убить тысячи своих же людей, «потому что», и вообще ведёт себя как Джоффри капризное дитя? И этому нужно поклоняться?
    • Справедливости ради приходится признавать, что к такому представлению бога склонны многие верующие: (вроде бы-) православные со страхом божьим, протестанты с карающим богом, даже если само учение (которому они вроде бы следуют) этого не предполагает. Как результат — ещё и неудачная басня в ряде случаев.
    • Ну так всё ради благой цели.
  • «Как назвать человека, который бросает жену с маленьким ребёнком, престарелого отца и важный государственный пост, чем подставляет тысячи других людей? — В лучшем случае негодяем! — А индусы почему-то назвали его Буддой…»
  • В античной мифологии таких хватает. Боги — сволочи, люди немногим лучше.
    • Вот, например, Персей, который шантажировал старушек-грай глазом (который у них был один на троих), а трофейную голову Медузы использовал по желанию левой пятки, а не только против тех, кто заслужил. Собственно, он и помер от того же: некий слепой не проявил ему должного уважения, Персей пустил в ход голову Медузы, слепой не окаменел, Персей подумал, что голова Медузы уже всё и решил проверить на себе.
    • Или вот одна из версий мифа про Нарцисса. В оного красавца втрескался некто Аминий, Нарцисс ему отказал, и как думаете, что сделал Аминий? Демонстративно самоубился на пороге Нарциссова дома, а перед смертью ещё и умолял богов, чтобы они покарали Нарцисса. За то, что не захотел с ним спать, ага. Чем это обернулось для Нарцисса — общеизвестно.
    • Справедливости ради, это не сюда, т. к. античные боги никем и не преподносились как положительные.
  • Вообще многие фольклорные герои. Иногда это смягчается в вариациях последующих эпох (бывает, что только эти вариации до нас и доходят, ибо это устное творчество), но самый древний фольклорный герой на современный лад выглядит монстром с необуздываемой жаждой убивать, пить и совокупляться. Впрочем, их враги не лучше, поэтому скорее, когда читаешь, думаешь: «вот жизнь была собачья тогда, что человеку приходилось быть стервецом последним, только чтобы выжить».
  • Итальянская сказка «Фея-цветок». Заглавная героиня вмешалась в судьбу двух сестёр — злой и доброй. И если добрая в конце сказки получила положенного принца, то злую не наказали именно за несправедливое отношение к сестре, а… казнили за кражу, которой она не совершала и которую с помощью магии подстроила фея. Подсвечено: добрая сестра пыталась вступиться, но король и Цветочек были непреклонны. Очень добрая фея, да.
  • «Мальчик-с-пальчик» — родители героя и его братьев, ДВАЖДЫ отправлявшие детей в лес на верную смерть.
    • Тут пополам с изменившейся моралью, ибо указано, что родители делали это, когда наступали голодные времена и они с трудом могли прокормить себя, не то что шестерых сыновей (пятеро из которых ещё и росли экстренными темпами). Дополнительно подсвечивается тем, что родители были очень рады, когда их дети выбрались домой из леса. Но потом снова отвели в лес, ещё и проследили, чтобы камушков ни у кого не было. И неизвестно, как они поступят, когда закончатся деньги, добытые детьми у людоеда. Короче, сказке не помешала бы адаптация.
  • Там же отец Гензеля и Гретель, который послушался жену и также оставил детей в лесу. Причём, как здесь, так и в предыдущем примере, эти родители позиционируются как любящие.
    • Всё это тоже больше похоже на изменившуюся мораль, так как истоки данной сказки явно происходят из великого голода, разразившегося в средневековой Европе в XIV веке, когда случаи оставления родителями своих детей в лесу были довольно распространённым явлением. И это в лучшем случае, ибо в то время и каннибализмом многие не брезговали. Что видно из первоначальной версии сказки, где каннибализмом баловалась не только ведьма: героев никто не выгонял в лес, они сами бежали от родителей, решивших съесть их, а в ходе хэппи-энда все «положительные» герои отобедали жареной ведьмой.
    • Есть версия (см., например, у Проппа), что сказки с изгнанием детей в лес на самом деле повествуют о ритуале инициации, когда подростков изгоняли из поселения и подвергали испытаниям, в процессе которых считалось, что испытуемые общаются с потусторонними силами. Вернувшись, они обретали статус полноправных взрослых. Впоследствии ритуалы забылись[1], а сказки остались, и чтобы сохранить хоть какой-то смысл, сказители стали добавлять костыли — злобную мачеху и т. д.
  • Часто в сказках монарх дает идиотские задания, мотивируя главгероя в духе «выполнишь — награжу, не выполнишь — казню». А перед этим утверждается, что правитель справедливый, мудрый или добрый.
    • Часто, правда, это пытаются хоть как-то обосновать. К примеру, правитель грозит казнью, поскольку пообещал это капризной дочери. Ну, или другой вариант: герой, временно обращённый в свинью, заставляет родителей представить себя правителю — тут уже правитель действительно для того времени добрый, если сразу всех не порешал за оскорбление величества.
    • И разумеется, троп не присутствует, если конкретный монарх, ведущий себя так, однозначно отрицателен (как, например, в «Федоте-стрельце» и его фольклорных первоисточниках).
      • Вот насчёт заведомо невыполнимых заданий от монарха, возможно, дело в каких-то заморочках. Условно, напрямую отказать заявившемуся шут знает откуда и просящему дочь в жены/жар-птицу/молодильные яблоки хрену с бугра нельзя. То ли законы царства, то ли какие-то традиции не позволяют и просто приказать казнить наглеца. А невыполненное поручение — уже законный повод избавиться. Впрочем, монарха порой понять можно — если он уже спланировал выдать дочь за сына правителя соседней державы, дабы улучшить финансовое/политическое положение, а тут приходит не предусмотренный планом чужестранец, но просит корректно (без формального повода отказать) — приходится выкручиваться.
  • Бродячий сюжет про старого пса, которого прогоняет хозяин, а его давний враг волк предлагает помощь. Самые известные версии и адаптации заканчиваются тем, что пёс платит волку добром за добро (чаще всего — проводит тайком на свадьбу, чтобы серый наелся вдосталь), и на том они расходятся. В некоторых версиях напившийся волк начинает выть, и его убивают, тем самым избавляя читателя от вопроса, как поступил бы пёс, потребуй волк рассчитаться с ним повторно. В версии, сохранённой братьями Гримм («Старый Султан»), пёс, приняв волчью помощь, сам никакой благодарности не предлагает, а когда волк просит позволить ему украсть у крестьянина овцу, только предупреждает, что хозяина не предаст и выдаёт тому волчий план; в итоге волк вместо сытного обеда получает на орехи цепом. В сказке определённо прославлялась верность своему сюзерену, которую и демонстрирует Султан, и которая ценилась в те времена куда больше дружбы, но с точки зрения человека современного Султан — неблагодарное быдло и предатель.

Театр[править]

  • Рок-опера «Легенда о принце»: принцесса Карин. В сущности, сюжет рок-оперы может служить наглядной иллюстрацией, к каким страшным последствиям может привести нарушение принципа «не выносить сор из избы». Но из простого ай, молодца в наш троп ситуацию переводит поведение Карин после того, как дело дошло до кровавой развязки. Виноватыми для неё были только Зерг и (после того, как она подняла боевой дух отправляющегося на войну мужа рассказом, что напишут на его могиле) злая судьба, а собственную ответственность (за то, ЧТО и КОМУ она говорит) она попросту игнорировала.
    • Решение избавиться от принца его отец озвучивает в четвертой или пятой песне, задолго до всех этих событий.
  • Опера Яначека «Её падчерица». Лаца ударил любимую девушку ножом в лицо, чтоб она стала некрасивой для соперника. Потом просил её руки у мачехи, но узнав, что у возлюбленной ребёнок от этого соперника, едва не отказался, чем толкнул мачеху на детоубийство. Как-то после такого не верится, что девушка будет с ним счастлива.
  • Дж. Пуччини, «Турандот». Калаф с первого взгляда влюбился в принцессу Турандот, не смутившись даже тем, что она казнит женихов пачками. Ладно, Бог бы с ним, охота рисковать собой ради своей безумной страсти — пожалуйста. Но если бы только собой! После того, как Калаф отгадал все загадки, он зачем-то даёт принцессе лазейку: если она узнает его имя до рассвета, то может его казнить, как и других. И принцесса радостно угрожает запытать до смерти всё население Пекина, если они не узнают имени Калафа. Жители Пекина умоляют Калафа уйти восвояси и спасти их от страшной смерти, даже предлагают ему богатые дары, но какое ему дело до каких-то там пекинцев, когда у него Виликая Любоф! Ладно, допустим, пекинцы ему лично незнакомы. Но Калаф только что встретил своего престарелого и беспомощного слепого отца, которого не видел много лет! Но нет, судьба отца его тоже совершенно не заботит: он открытым текстом говорит девушке Лю, чтобы она позаботилась о старике вместо него, а он пойдёт добиваться руки принцессы. Ооооокееей… И этого человека нам предлагается считать благородным героем?

Литература[править]

Русскоязычная[править]

  • Н. В. Гоголь, «Тарас Бульба» — интересная инверсия: кажется, что защитник отечества и православия ведёт себя как полноценный бандит, только вот на деле это бандит возомнил себя защитником отечества и православия. Причем в первой редакции, где Тарас описан как обычный рыцарь крови — еще ничего. А вот когда во второй редакции Гоголь прогнулся под дружей-славянофилов и насовал туда патриотической риторики… Что за фигня, автор?
    • Впрочем, см. соответствующую главу «Родной Речи» Вайля и Гениса. Это не риторика… это гоголевский ответ Илиаде. Крайне интересное чтение.
    • А ещё надо учитывать общий контекст эпохи: методы, которыми ГГ и его сподвижники защищают родину и веру, насаждают добро и причиняют справедливость — не хуже и не лучше, чем у всех остальных. Ну, не подвезли ещё гуманизм людям, что тут скажешь.
    • Плюсом в его карму (Гоголя, не Тараса) служит тот факт, что и к полякам он, собственно, относится отнюдь не как к зверям в человеческом облике — несмотря на зверства. Взять, к примеру, сцену публичной казни Остапа и других запорожцев: вот перед нами толпа городских обывателей, собравшаяся поглазеть на пытки и казнь; зрелище невыносимых мук живых людей для них — просто адреналиновое реалити-шоу… казалось бы, какой простор для гневных пассажей в адрес «ляхов», потерявших всякую человечность! Ан нет, автор всего лишь грустно констатирует: да, вот такое время было жестокое, не понимали люди, что тут поделаешь… Так что риторика риторикой, а в национальном эгоцентризме Гоголя не упрекнёшь.
  • Л. Н. Толстой, «Крейцерова соната» — протагонист позиционируется как неплохой, в общем, человек, по слабости попавший в трагические обстоятельства. При этом современному читателю очевидно, что персонаж представляет собой психопата-убийцу с бредом ревности. И это не сознательный художественный приём, автор со своим персонажем вполне на одной волне, что было пространно распедалено в «Послесловии к Крейцеровой сонате».
  • Василий Розанов «Внук Бояна». Начало XIII века, влюблённая в князя-изгоя Ярослава, создающего на краю Руси княжество из беглых, жрица Яришка уговаривает своего деда, волхва Маркуна, исцелить тяжело заболевшего юношу. В ответ вылеченный князь на тайном капище оскорбляет жреца, его веру и богов — и, что характерно, уходит с собрания язычников невредимым. Когда князь попадает в плен половцам, Яришка бросается спасать свою неразделённую любовь (с благословения прилюдно униженного этой любовью деда!), и, буквально собою заслонив во время стычки с половецкой погоней Ярослава, умирает в чужой земле, в мужской одежде ложась в безымянную могилу. Князь о ней более не вспоминает ни словом. Причём, по мысли автора, Ярослав лучезарно положителен.
  • Александр Беляев, «Прыжок в ничто» — Ганс Фингер и Винклер. Идейные коммунисты под прикрытием, вроде бы положительные персонажи, борющиеся против капиталистической заразы. Да, пассажиры «Ковчега», представители капиталистического класса, действительно люди в массе своей неприятные. Но Фингер и Винклер ведут себя настолько мерзко и высокомерно, что никакой симпатии не вызывают. Они относятся к гениальному инженеру Цандеру, главному конструктору и капитану «Ковчега», со снисходительным высокомерием, говоря, что, «пожалуй», он может с ними сработаться. А если не сработается, тогда что? Они присваивают себе право судить и выбирать, кого из людей забрать обратно на Землю, а кого бросить на Венере. И вообще, только на том основании, что они — коммунисты, считают себя априори лучше других. Впечатление мерзкое, и кажется, будто писатель намеренно припрятал скрытое «На тебе!» в адрес идейных борцов за революцию, которых во время написания романа повидал немало. Сам он, что характерно, коммунистом не был.
  • Борис Пастернак, «Доктор Живаго» — главный герой. Автор хотел изобразить идеал интеллигента, живущего по внутреннему велению духа, не поступающегося совестью ради житейского и эмоционального комфорта… А получился человек, бросивший в голодные годы гражданской войны и коллективизации двух женщин с детьми, безо всякой вины с их стороны, без объяснений, без причин, просто следуя туманным побуждениям своей высокодуховной натуры.
    • Обоснование: Законную жену он оставил, потому что его угнали в качестве врача партизаны и держали как пленника два года. Когда он вернулся, он узнал, что вся семья уехала в Москву, а оттуда — за границу. Любовницу он оставил, потому что приехал более высокостатусный мужчина и предложил её также вывезти за границу с детьми. Живаго понял, что он там будет лишним. В итоге и она благополучно уехала за границу. Он оставил третью жену, но это было в Москве в конце 1920-х, и он уже к этому моменту умирал.
  • Корней Чуковский, «Одолеем Бармалея» — таким почему-то вышел доктор Айболит, который в ранних сказках лечил всех зверей без исключения, а здесь почему-то стал расистом и отказал в лечении бегемоту на основании того, что он задушил четырёх лебедей, а также волчице, съевшей двенадцать козлят, и горилле, проглотившей осу. Причём аргумент в отношении последней абсолютно идиотский: «И злая горилла пускай себе мучится, пока от обжорства она не отучится!» Волчицу тоже глупо за что-то порицать: она хищница, и козлята являются её естественной пищей. Доктор же, который, по идее, должен быть прекрасно осведомлён обо всех особенностях тех или иных животных (раз он стал ветеринаром), посылает волчицу прочь, аргументируя это тем, что он лечит только «добрых». Однако среди этих «добрых» зверей присутствуют лягушки, ежи, орлы, медведи, тюлени, — а ведь все эти животные питаются мясом! Иными словами, доктор предстаёт козлом на ровном месте. Отобрать бы у него врачебную лицензию, пока ещё ничего не наворотил! Неудивительно, что сказка впоследствии не переиздавалась, а Корней Чуковский вспоминать о ней очень не любил.
    • Обоснуй, с помощью которого можно прямо-таки клещами вытащить данную агитку из тропа или хотя бы добиться прикрученного фитилька: в мире Айболита одни животные наделены разумом, а другие — нет, и Айболит, дескать, относил к числу «добрых зверей» тех хищников и всеядных, которые кушали исключительно неразумное бегающее мясо, а разумных щадили. И отказывал в лечении тем «злым» хищникам, которые не желали проводить разницу (уважать право разумных не становиться пищей), а просто, ежели мясца захотелось, убивали и нагло жрали любых животных, включая разумных. (Судя по тексту всей сказки в целом, она — неуклюжая социально-политическая притча с антитезой «безобидный vs обидчик».) В таком случае доктор предстаёт уже не «расистом», а «врачом, который отказывает в лечении преступникам». Тоже, с некоторой точки зрения, не ангел, но хотя бы не «шовинист, винящий некоторых существ за то, что их виной не является».
      • Обоснуй[2] не так туп, как может показаться. Да, например, реальные — а, вероятно, и живущие в «мире Айболита» — медведи любят жрать пчелиных личинок, а в этом сказочном сеттинге нам показывали разумных медведей и столь же разумных пчёл. Ну так, стало быть (согласно тому же обосную), часть пчёл разумна, а часть нет, это фактически разные пчелиные подвиды! И возможно, точно так же дело там обстоит и с козлятами, и со всеми аналогичными видами — природа (…или Айболит во время своих экспериментов сделал не всех разумными…) нарочно, мол, создала неразумный подвид как «кушанье для более сильных в пищевой цепочке» (как и в некоторых других более поздних сеттингах), а разумный подвид того же вида уже не замай, едок, если только ты не «злой» (а со «злыми» поступят соответственно). Преступление волчицы, стало быть, формулируется не как «съела вообще хоть каких-то козлят» (это была бы полная дичь!), а «съела разумных козлят, причём ей было плевать, КАКИХ — и лень искать неразумных, — а теперь разумные родители разумных козликов и козочек льют горькие слёзы и злую обжору клянут». Дело в том, что «Айболит-шовинист» — это уж точно такой поворотик, которого Чуковский не мог подразумевать ни в какую эпоху и ни при какой погоде, ни вольно, ни невольно.
  • «Тринадцатый подвиг Геракла». Автор, при всех его заслугах, показал тип педагога-садиста, пусть и весьма мягкий его вариант: осмеивать человека, пусть и в чем-то заслуженно, перед всем классом — можем, умеем, практикуем. Его поведение всячески оправдывается — мол, ученик будет бояться выглядеть смешным и резко перестанет прогуливать уроки, начнет готовить домашние задания и т. д. Вот только в реальной жизни такие харлампии диогеновичи вызывают не почтение, а желание размозжить им не в меру гениальную голову, в которой нет ни единой мысли, что ученика можно травмировать грубой шуткой, спровоцировать травлю, например. А потом удивляемся, почему в школе учителя смеются или издеваются над «не таким» учеником. Неудивительно при таких-то кумирах, как учитель рассказчика. Для сравнения — в цивилизованной стране о таких «гениальных учителях» написан целый альбом Pink Floyd. Отнюдь не в положительном ключе.
    • «В цивилизованной стране…» А ларчик просто открывается: Харлампий Диогенович хоть и тролль 80-го уровня, но просто знал меру. У него не было никаких любимчиков, высмеять он мог запросто и каждого. А грубых шуток, если верить Ф. Искандеру, он просто никогда не говорил, да и вообще шутил редко. Травить кого-то он просто не давал. Во всяком случае, в рассказе об этом ничего нет. Другое дело, что так троллить надо тоже уметь, и получается это отнюдь не у каждого, да и тащить такое в современные (да хоть какие) реалии надо аккуратно, в противном случае действительно можно и серьёзную обиду нанести, и самому на скандал нарваться. Так что тут всё-таки зигзаг.
  • Дмитрий Емец, «Мефодий Буслаев» — Ирка. Обслуживающий её в быту Багров просит стакан воды — она устраивает спектакли с покупкой соды для мытья чашки, кипячением, остуживанием, сценой «я для тебя, а ты!», ради того, чтобы её больше не просили. Автор называет это «забавным способом самозащиты». Забыла что-то важное — обвиняет Багрова, выносит ему мозг все книги. Получает копьё, невосполнимый артефакт защиты Света — превращает в Косу Смерти. Ставят охранять Врата, за которые погибла её соратница — открывает их, ведясь на шантаж, зная, что это уничтожит мир. Впускает в мир вселенское зло — скрывает от всех, позволяя обвинять бывшего друга. Но, с точки зрения автора, остаётся святой и символом любви, видит Лестницу Эдема. А большей части других персонажей Емец в Свете отказывает, например, за несдержанность, исходя из христианской морали.
    • Но у неё алиби: в силу деятельной заботы нашего государства об инвалидах (особенно в годы её детства), из дому Ирка выходила крайне редко, систематически общаясь только с Бабаней, Мефом да горсткой товарищей по чатам и форумам, в основном фэнтезийно-ролевого толка. За то, что в таких условиях она вообще сумела хоть как-то социализироваться, ей памятник нерукотворный поставить надо. Ну а Лигул и присные, разумеется, не в первый раз замужем и прекрасно знают, куда её пнуть, чтоб побольней упала. Ирка и падает — но даже павшая, лежит в направлении света и каждый раз сама же исправляет навороченное, так что по гамбургскому счёту автор за неё болеет всё-таки не зря.
  • Михаил Веллер, «Приключения майора Звягина» — заглавный герой балансирует между тропами К чёрту закон, я делаю добро! и Я хороший, мне всё можно. Да, он помогает незнакомым ему людям выкарабкиваться из самых глубоких жизненных неурядиц, но для этого в ход идёт и блат (вывод, который можно сделать при прочтении рассказов: в Перестройку можно было достать абсолютно всё, но при наличии нужных знакомств), и обман, и фальсификация медицинских диагнозов. В последнем рассказе, где заглавный герой помогает влюблённому юноше добиться своей возлюбленной, в ход идут и психологические манипуляции, и выведение из строя автомобиля соперника (чтобы девушка не уехала с ним и поссорилась из-за сорвавшейся поездки), и даже использование наркотических веществ. Причём соперник же — вполне достойный человек, которому просто не повезло оказаться на пути Звягина.
    • На страницах книги заглавный герой также дважды совершает убийство — в первый раз, во вступительном рассказе, он убивает бывшего КГБшника. Понятно, личность жертвы не вызывает сочувствия, но… непонятно, зачем Звягин его убивает, — он не встречался с ним раньше, тот не сделал лично ему ничего плохого. Единственный возможный мотив для убийства, появляющийся на страницах рассказа, — мимолётный разговор героя с женой и дочерью о газетной статье «о благополучном пенсионерстве палача, пытавшего Вавилова». И вырисовывается такой образ персонажа: случайно встретил попавшего в беду незнакомца — решил ему помочь, причём помогать любыми способами и зачастую против воли самого несчастного, услышал случайно о преступнике, избежавшем наказания, — загорелся желанием найти его и убить, то есть никаких тормозов и никакой границы между «захотел» и «сделал». У этого персонажа, которому мы должны сопереживать и на которого, по мнению автора, нужно равняться, точно всё в порядке с головой? При этом сам автор, собственно, и не скрывает, что Звягин все делает исключительно для себя, на всех его «пациентов» ему глубоко плевать.
  • «Отблески Этерны», новая редакция — автор, пытаясь отмазать Алву от обвинений в том, что он не умеет воспитывать юношество, подала дело так, что Алва сознательно толкал юного Окделла в пропасть. Из самовлюбленного горе-Байрона получился окончательный подонок.
  • Алексей Пехов — вопрос восприятия, но случается с главными и центральными персонажами, в основном из-за готтентотской морали и насильственного вколачивания явно серого сеттинга в черно-белые рамки. Например, главный герой цикла «Страж», вроде как неплохой человек, но постоянно оказывается втянут в темные дела, оставляя за собой кучу трупов и нарушая законы, которыми обычно прикрывается от претензий.
  • Вадим Панов, «Тайный город» — главный герой. Автор пытался показать практичного героя, но слегка перегнул палку. Смотреть на девушку, которую запытали насмерть, и думать «как жаль, что умерла, Тёмный двор за неё такую сумму бы отвалил!» — для большинства читателей явный перебор.
    • Этот же «главный» (с натяжкой) герой — не просто меркантильный кю (Кортесовская школа!) В «Самом главном призе» он ещё и озабоченный неблагодарный чудак на букву «м». Автору на заметку: когда персонаж сперва долго терзается, потому что ему паршиво без Инги, а во второй половине той же книги оживает и увлечённо мутит с другой девицей («Пострадал и хватит! Дагни, будешь моей новой Ингой — у вас даже имена схожи, если наоборот читать!»), первую половину с терзаниями нужно смело отправлять в мусорку, дабы место не забивала! Впрочем, к этому герою-любовнику вопросы были и раньше — есть у него привычка «искренне влюбляться» во всех подряд. Он таким макаром и ребёнка нагулял — правда, сам об этом не знает.
    • И если бы только он. У Панова почти все ключевые персонажи такие, один Сантьяга чего стоит. Да и Навь в целом — задумывалась как «Тьма не есть зло», а получилось такое, что всякие Сауроны с Палпатинами нервно курят в сторонке.
      • Справедливости ради: никто из серьезных игроков ТГ своего негодяйства и не отрицает. Франц Де Гир в одной из книг даже подсвечивает. Про Навь с самой первой книги известно, что геноцид для нее — испокон веков морально возможный вариант. Хотя и очень редкий. Так что тут скорее черно-серая мораль изначально.
    • Впрочем, игроки ТГ — это ещё цветочки. Они отдыхают в сравнении с персонажами, которым полагается сопереживать в «Анклавах» того же автора. «Весь мир насилья мы разрушим: до основанья, а затем…» — это для них не строчки в гимне, а руководство к действию. Итог их «благородных деяний»: Большая Дорога проходы в иные, сказочные миры открываются, даря надежду избранным; Землю в процессе тряхануло так, что киберпанк отбросило в постапокалипсис; чванливые герои довольны, как слоны. Старый, загнивающий мирок, по их мнению, был так себе и давно нуждался во встряске. Тармашев (см. ниже) одобряет такие концовки! В финале искренне сочувствуешь Урзаку, Ляо, Моратти и прочим условно отрицательным персонажам, которые желали предотвратить подобный звиздец. Усугубляют эффект фанские (официальные!) сиквелы: там новые миры упоминаются постольку-поскольку (видимо, контрактом запрещено), а земной мир-помойка после катаклизмов описывается тщательно и со вкусом.
      • Ну, однозначно доволен как слон разве что Максимилиан-Чудовище, который наконец-то свободен проявить свою темную сторону и поквитаться со всеми противниками — Грязнов сознательно пошел на смерть и небытие, инженер Станции Рустам сошел с ума, его возлюбленная Матильда от такого возненавидела весь проект и особенно его номинальную главу-символ Традиции Патрицию, сама Патриция понимает чудовищность плана и цены его исполнения, но решает, что так было надо ради выхода из энергетического тупика и прорыва к другим мирам (собственно, свою роль она уже сыграла, дальше дело за профессионалами Науком).
  • В. Зыков, цикл «Безымянный раб» — главный герой, К’ирсан Кайфат. Показанный нам в начале сериала среднестатистически-нормальным попаданцем, в новом для себя мире Ярослав (которого по разным, как правило надуманным, причинам хотят убить все значимые политические силы) занимается двумя вещами — прокачивается и озлобляется. В итоге получается полубожественно могучий и запредельно циничный мизантроп и параноик, не испытывающий привязанности к кому бы то ни было, без колебаний жертвующий для блага своей личной империи кем и чем угодно за ее пределами. Все это подается автором как офигенный личностный рост, превративший «мягкотелого интеллигента» в «настоящего мужчину». И да, все герои, которых автор считает условно-положительными мыслят и ведут себя точно так же.
  • Эдуард Багиров, «Гастарбайтер» — собственно, ГГ.[3] Вероятно, в планах автора было создание образа современного Остапа Бендера, этакого весёлого жулика, выживающего в реалистично показанных условиях постсоветской столичной веселухи. Последнее получилось: Москва 1990-х как она есть, и написано задорно, и читается легко… но вот вместо харизматичного тролля перед нами предстаёт самоуверенный мерзавчик с завышенным ЧСВ и своеобразной моралью.
    • Масла в огонь добавляет то обстоятельство, что автор книги, записной борец с «русским фашизмом», заботливо напихал в книгу пассажей о коренных русских, в первую очередь москвичах, которые, за редчайшим исключением — некультурное быдло, унижающее кавказцев и азиатов. Проблема в том, что ГГ, в силу выбранного, так сказать, «пути к успеху», не только с трудом тянет на д’Артаньяна — он часто и сознательно дурит тех самых «понаехавших», да ещё и потешается над ними с отменным цинизмом. В результате его моральный кодекс страдает шизофренией, а обвинения в адрес москвичей выглядят откровенно мерзко.
  • Андрей Серба, «Мертвые сраму не имут». Русский сотник Всеслав и болгарин Радул спасают из захваченной византийской армией Преславы болгарку Цветану, и в лесу… расходятся. «Дальше у каждого своя дорога», катись, куда знаешь, девка, по захваченной чужой армией стране. Этого мало — когда пути героев вновь сошлись, Всеслав, чтобы убедить Радула в предательстве другого болгарина, посылает Цветану, по сути, в засаду, где девушка и гибнет.
  • Цикл «Этногенез», «Маруся» — главная героиня. Наглая истеричная особа, абсолютная белоручка и папенькина дочка, привыкшая прятаться за его деньгами и связями, по ходу произведения особо не перековывается. Впрочем, в сиквеле переживает путешествие по тайге в поисках пропавшей матери и все-таки немного исправляется.
  • П. Корнев, серия «Проклятый металл». Себастьян «Шило» Морн и так-то персонаж неоднозначный, носитель, в лучшем случае, серой морали и обладатель сложной судьбы — преступник, наёмник, агент на службе сильных мира сего, убивающий без особых раздумий. Но в первых книгах он все же был перековавшимся преступником на службе государства и убивал по служебным же надобностям, причем жертвы, по большей части, никакого сочувствия не вызывали. В последней же книге он становится главарём организованной преступности, да еще и курирует торговлю адским наркотическим зельем, жуткие эффекты которого, столь красочно описанные в предыдущих книгах, послужили оправданием для расправы над некоторым из организаторов такой торговли. Зелье, правда, поставляется в сопредельные страны, но готтентотская мораль тоже никого не красит.
  • Валерий Поволяев, «Адмирал Колчак» — автор явно пытался всячески обелить А. В. Колчака, но получилось так себе. В первых частях книги старательно подчёркивает заслуги будущего адмирала в освоении севера, его грамотное участие в русско-японской и Первой мировой войнах — ладно, зачтётся в его пользу. При этом ещё старательно выжимает из читателей сочувствие к Колчаку, описывает его рано постаревшим и тяжело больным после трудных северных экспедиций, потерявшим все зубы после цинги, с хроническим поражением лёгких и костей (серьёзно, такой спекуляции на читательском сострадании не встречалось со времён «Черной книги Арды»). Но тогда зачем ему в политику-то было лезть, которую он якобы ненавидел всегда? И якобы все подчинённые Колчака злоупотребляли своей властью исключительно без его ведома, а сам он никогда ничего не приказывал. И людей-то казнили без его приказов, и золотой запас России чехи увезли также самовольно, и со своими соратниками Колчак ничего сделать якобы не мог… Ну, если так, что же удивляться, что Гражданскую войну выиграли те, кто мог добиться дисциплины в своих войсках и лучше понимали, к чему стремятся?
  • Эльтеррус, «Отзвуки серебряного ветра» — собственно, весь Орден Аарн. По авторской задумке — цивилизация, основанная на братстве действительно хороших людей, которые почитают высокие идеалы, честь, науку, искусство, дружбу и любовь. Фактически — тоталитарная секта (лав-бомбинг и оргии прилагаются) воинствующих шовинистов, за убийство одного из своих руками тупых мерзких «пашу» (это слово значит «человек на примитивном уровне духовного развития», «быдло», Аарн зовут так всех, кто не годится в их орден) готовые устроить экстерминатус всей их планете (до этого не дошло, но Командор высказался потом в частной беседе в духе того, что не блефовал). Алсо, их боевые офицеры — нередко люди с незалеченными тяжёлыми психологическими травмами, способные по личной инициативе прикончить мирного жителя, если он наступит на их кнопку берсерка.
    • Насчет угрозы экстерминатусом, персонажи в дальнейшем признают, что Командор тогда реально очень сильно перегнул палку, и вообще у него несколько крышу сорвало (хорошо, у Командора, допустим, сорвало, а остальные куда смотрели?). А вот пара следующих эпизодов реально вдавливают педаль в пол. Оказавшись на Земле, в 1917 году, разведчик Ордена попадает в камеру с пленными белыми офицерами и забирает их на крейсер. А затем заявляет, что будь среди них хоть один «пашу», он бы и не подумал их спасать. При этом, он не дает себе труда задуматься, что эти люди, вообще-то, оказались в камере не по своей воле и уж точно не выбирали с кем им сидеть. Во втором эпизоде, отец больной девочки просит Аарн о помощи. Те соглашаются помочь, но при условии, что они заберут ее с собой и он никогда больше ее не увидит. Отец вызывает у них омерзение, он — завязавший наемный убийца, и они даже удивляются как подобный человек сумел воспитать такую добрую и светлую дочь. Но вот только никому и в голову не приходит хотя бы поинтересоваться мнением самого ребенка, а хочет ли она бросить отца, которого наверняка любит, с учетом его отношения к ней.
  • «Ричард Длинные Руки» — попытка изобразить натужно-остроумное добро с кулаками явно неоднозначна.
    • «Положительные» герои из серии «Русские идут» того же автора туда же.
    • В серии «Русские идут» очень много иронического, возможно, автор и задумал пародию на патриотические боевики.
  • «Дети против волшебников» — вообще все положительные персонажи, кроме (вроде бы) Наденьки. Один заносчив, другой — военный социопат, а у третьего… как в том анекдоте: «отклонений не обнаружено, просто дурак» (впрочем, его подельники товарищи умом и сообразительностью также не отличаются). Автор попытался в дальнейшем исправить ситуацию и показать это недостатками, с которыми надо бороться — но неубедительно, и первое впечатление уже всё испортило.
    • Судя по тому, что Наденька в Академии Мерлина сразу же попала на престижный факультет, куда переводят за особые успехи в продвижении ко злу, и она далеко не так проста.
    • Обоснуй — Наденькину наивную веру в добрую магию решили поощрять, для чего её пропихивают наверх.
  • Сергей Тармашев, цикл «Каждому свое». Порфирьев все время подается как настоящий мужик, истинный выживальщик, без каких-либо сантиментов поступающий всегда правильно, в противовес нытикам и хлюпикам. Вот только его социопатия настолько выпячена, что становится странно, как он еще не кинул всех спасаться самим, или остальные персонажи, среди которых хватает вменяемых инженеров и военных, не попрощались бы с хронически не идущим на контакт и заставляющим всегда лезть в пекло по его чиху, не требуя никаких объяснений.
    • Порфирьев искал брата, как бы глупо это ни звучало после ядерной войны. Остальные более прагматичны — пусть Порфирьев лезет в радиоактивные пустоши, а мы потом с него спросим, если надо. Куда большими мерзавцами являются т. н. «медики» Яковлева и Соколянская.
  • Сергей Тармашев, цикл «Иллюзия». Ольга — истеричная хронически толстеющая особа, которой на халяву дарят новое стройное красивое тело и возносит с Земли в галактические эмпиреи сверхцивилизация. А все дело в чудесных мидихлорианах молекулах крови Белой звездной расы, коих больше положенного порога, чем у унтерменшей вроде Пушкина и Эйнштейна, поэтому и плюшки ей полагаются исключительно за сохранение чистоты крови предками.
  • Олег Верещагин, «Скажи миру нет» — «Орден белых магов», а на деле — нацистские безумные маньяки, ежегодно продолжающие обрекать тысячи подростков на мучительную смерть, ради призрачной цели применяя откровенно странные и неэффективные методы. Фактически Самый Главный Гад за тройным слоем гадов. Подаётся автором как необходимое добро. Впрочем, учитывая, что он же в своих книгах называет арабов «народом, не способным на творческую деятельность», неудивительно. Подаётся как подростковая романтика, но осознание приходит позже.

На других языках[править]

  • «Капитан Блад» Сабатини . Главный, собственно «герой». Да, я понимаю о вынужденных обстоятельствах начала этой…карьеры. Однако жителям городов, взятых его головорезами это было глубоко фиолетово. Да, конечно автор нам глубокомысленно объясняет о «хищнической и жадной Испании» которая сама во всём и виновата, однако мильпардоньте — где политика Короны и её министров, а где убитые, изнасилованные и (в лучшем случае — или) ограбленные колонисты?
  • «Огниво» Андерсена. Старушка помогает солдату обрести богатство, потом он начинает донимать её расспросами, а когда она отказывается отвечать, «разозлился и убил её». Что за фигня, герой?! Затем он узурпирует трон, убивая короля и королеву — под это даже не подводится какой-то внятный обоснуй, что они, дескать, быть злые и нехорошие.
  • Шота Руставели, «Витязь в тигровой шкуре» — первое появление Тариэла. Царь Ростеван и его свита во время охоты находят у реки некоего рыдающего чужака в тигровой шкуре. Царь отправляет слуг разузнать причину, но тот их игнорирует, а когда его пытаются привести к Ростевану, убивает всех, кто пытался схватить его, и смывается. И это самый главный герой! С точки зрения тогдашней морали наверное показывал запредельную крутость новоявленного персонажа — порезал кучу краснорубашечников (в целом и в Каджети в одиночку порезал кучу вражин, но там и мотивации было больше) — но на современный лад не самый лучший способ для этого.
    • Опять Тариэл. Во флэшбеке убивает по настоянию Нестан-Дареджан хорезмийского царевича только за то, что её хотели выдать за него. Хотя что за фигню ему в письме таки высказывает Фарсадан.
    • Первый случай, пожалуй, с прикрученным фитильком — Тариэл всего лишь оказал сопротивление царским слугам, которые пытались силой его захватить. А вот убить гостя (!), которого тебе поручили охранять (!!), и вдобавок спящего (!!!) — это уже переход любых моральных горизонтов. А есть ещё и международный аспект вопроса — вряд ли хорезмийский шах оставит убийство сына без последствий.
    • Да и Автандил, который по просьбе Фатьмы занялся откровенной мокрухой, немногим лучше.
  • «Путешествия Гулливера» — а именно последнее путешествие, в страну гуигнгнмов. Автор сперва расписывает, как дурно и жестоко его современники обращаются с лошадьми… а затем показывает нам, что разумные лошади гуигнгнмы, заявленные как исключительно положительные персонажи, обращаются с одичавшими людьми йеху, которых они держат в качестве домашнего скота, ничуть не лучше, а гуигнгнм, которому Гулливер рассказывает об обычае людей кастрировать молодых жеребцов, рассказывает своим сородичам, что им следует перенять этот обычай и применить его к йеху. Автор, кажется, включил мизантропию в терминальной стадии и готтентотскую мораль[4].
    • Мизантропия мизантропией, но хорошего капитана, на корабле которого Гулливер возвращался на родину, вы проглядели. Он не жалеет усилий, чтобы адаптировать своего пассажира к жизни среди людей, хотя тот испытывал такое отвращение к человеческому облику, что не хотел ехать. Этот капитан производит куда как более благоприятное впечатление, чем Гулливер, поэтому при чтении невольно задумываешься: быть может, басня понята неправильно?
      • Кстати капитан ещё и испанец. Так что Свифт устами Гуллливера тут скорее «гонит» не на всех людей, а на англичан (размышление Гулливера о самых первых йеху в стране гуингмов — тому подтверждение). Испанец оказался порядочным человеком в отличии от триб… то есть англичан.
      • Следует учесть, что именно из себя представляют йеху, одичавшие в первую очередь морально и выглядящие хуже мордорских орков. Кастрация для подобных существ выглядит едва ли не актом гуманизма.
  • Сесилия Витс Джемисон, «Леди Джэн и голубая цапля» — торговка сладостями мадам Мадлон. По авторской оценке — добрейшая и честнейшая женщина, по факту же — безжалостно эксплуатирующая детский труд маленькой негритянки Мышки расистка и оптовая продавщица гнилого миндаля «менее честным, но более расчетливым торговцам». Зачем мошенники покупали у Мадлон гнилые орехи? Явно затем, чтобы продать их под видом хороших. Понятно, что, урвав сиюминутную выгоду и, может быть, отравив нескольких покупателей (испорченный миндаль ядовит), они быстро лишатся доверия людей, и больше у них никто ничего не купит. А Мадлон останется как бы не у дел, и реноме своё не испортив, и деньги нечестным образом нажив.
  • О «Трёх мушкетёрах» давно гуляет по сети вот такая копипаста.
  • Натаниэль Готорн, «Алая буква». Один из главных героев (немолодой некрасивый муж), вернувшись из дальних странствий, обнаруживает свою молодую жену опозоренной и с младенцем на руках. Он прощает её, винит себя в её измене, осматривает и лечит ребёнка, а также клянётся отомстить соблазнителю, избежавшему ответственности, и таки успешно мстит. Другой, молодой симпатичный священник, заделал ребёнка местной соломенной вдове и очень от этого страдал всю книгу, не находя в себе сил признаться и также понести наказание. В своих измышлениях он доходит до того, что Эстер, понесшей всю ответственность и в одиночку, без поддержки, воспитывающей ребенка, явно легче, чем ему, ведь об её грехе все знают и ей не надо ничего скрывать — то ли дело его глубокие душевные терзания. А теперь угадайте, кто тут положительный персонаж, а кто отрицательный.
  • Украинский писатель Панас Мирный написал роман «Хіба ревуть воли, як ясла повні?» на основе услышанного им от извозчика рассказа об «известном на всю губернию разбойнике» Гнидко, который впечатлил его тем, как сочувственно к этому разбойнику относились люди, и каким мерзавцем при всех его поступках он получался объективно.
  • Михаил Старицкий, «Осада/Оборона Буши» (повесть и пьеса с одним сюжетом — главные герои. Само по себе решение взорвать осаждённую крепость смотрится так себе, так ещё герои (ни разу не стратеги, так что отмазка про то, что это, дескать, было необходимое решение, выглядит кисло) принимают его фактически у всех за спинами и, будто этого мало, под влиянием личных мотивов.
  • Карлсон — тот самый, который живёт на крыше. Педаль озорства настолько продавлена в асфальт, что персонаж воспринимается редкостной сволочью (притом чем дальше, тем более харизматичной сволочью). Его откровенно не переваривают на родине, в Швеции. Ибо хам, эгоист, лжец, хвастун и постоянно подговаривает детей озорничать. В советском мультфильме сильно смягчено по сравнению с литературным оригиналом Астрид Линдгрен.
    • Впрочем, во второй повести это уже заметно смягчается, а в третьей Карлсон и вовсе делается практически благородным: противостоит уголовникам-грабителям (один из которых, как выясняется, ещё и альфонс) и успешно лечит от козлизма дядю Юлиуса.
      • А в первой именно Карлсон спас от ограбления вообще всю квартиру Малыша. А ещё устроил шикарное представление для друзей Малыша (говорящая собака Альберг, помните?), ни разу не спалив свой скилл летать и сильно повысив статус своего юного друга в классе. Просто потому что это было хорошо и весело (правда, конфет на всякий случай отжал у всех, ещё как). Так что он скорее обычный козёл с золотым сердцем. Или гном-трикстер с серобуромалиновой моралью.
    • Русскоязычный читатель привык к очень адаптированному переводу. В оригинале это совсем не детская сказка, а ядрёная сатира про шведское столичное мещанство середины века. В качестве альтернативы «стандартному» переводу Лилианы Лунгиной можно порекомендовать перевод Брауде и Беляковой.
      • Ну и в конце концов это совсем не наш троп — ни автор, ни её соотечественники Карлсона милым и положительным вовсе не считают. В лучшем случае — трикстером и злобным троллем.
  • Уильям Голдман, «Принцесса-невеста» — Уэстли подается автором как идеал романтического героя, протагонист, за которого читатель должен болеть, и благородный разбойник, спасающий возлюбленную от злобного негодяя. Вот только этот «идеал» при встрече с возлюбленной бьёт ее по лицу за «неверность». Чтоб вы лучше представляли себе ситуацию: девушка считала, что Уэстли уже несколько лет мёртв, выходить замуж за другого человека не хотела, к браку ее принудили угрозами, и она сразу сказала жениху, что любит другого человека. Но даже если бы она все эти несколько лет радостно прыгала из одной чужой постели в другую, это все еще не повод бить её по лицу, тащить за собой силой и угрожать. Логика Уэстли: девушка должна была знать, что он выжил, ведь настоящей любви никакие преграды не мешают.
  • Колин Маккалоу, «Поющие в терновнике» — Фиона Клири. Хотели показать побитую жизнью, но стойко сносящую все трудности аристократку, домохозяйку, жену и мать? Получаем в итоге чёрствую женщину, которая не особо любит мужа (хоть и не показывает это в открытую) и холодна к детям, а о существовании дочери вообще старается забыть. Хотя бы какие-то чувства она испытывает исключительно к старшему сыну Фрэнку, да и то лишь по той причине, что он был рождён от другого мужчины. В общем, хотите стать родителями — посмотрите на Фиону и сделайте наоборот.
    • Все так, однако… вам хорошо осуждать фактически бесправную женщину. Пэдди Клири, который как заведенный строгает детей с этой самой нелюбящей его женой, отчего-то не осуждается. А ведь он фактически заполучил себе женщину намного выше его по статусу лишь благодаря тому, что та родила внебрачного ребенка. И чхать хотел на то, что эта женщина не любит ни его, ни своих детей от него. А правда ли было за что любить?
      • А почему дети должны чувствовать себя нелюбимыми матерью из-за того, что у неё не удалась жизнь? И стала бы Фиона так любить Фрэнка, если бы он был похож на неё, а не на биологического отца или возненавидела бы его так же, как и его младших братьев и сестру? В конце концов, её саму никто не просил раздвигать ноги перед мужчиной, который её не любит и никогда не собирался на ней жениться. А в итоге пострадали от её поведения все её дети, включая Фрэнка.
  • Вселенная Дэйла Брауна — проблема большинства положительных персонажей. Автор хотел хронически непонятых тупым окружением настоящих героев, способных идти против любых препон и врагов, а получил бешеных обезьян верхом на стратегических бомбардировщиках.
  • Новеллизация игры Baldur's Gate от Филипа Этанса — главный герой Абдель Адриан. Безусловно отморозок: с детства постоянно обижал свою подругу Имоен; увидев друидку Джахейру, он подумывал что неплохо было бы грохнуть её муженька и самому с ней замутить; изменял своей возлюбленной, наконец. И этот персонаж положительный? Нет уж увольте.
  • Горианский цикл Джона Нормана — оба главных героя, Тэрл Кэббот и Джейсон Маршалл. Попав в жестокий рабовладельческий мир Гора с современной Земли, легко и с удовольствием встраиваются в систему, находя вкус в порабощении женщин и издевательстве над ними.
    • В первых двух книгах — Кэбот вполне нормальный парень (в частности, во второй книге выкупил правительницу города, которая до этого хотела его убить, и помог ей сесть на престол — девушка помягче стала, случай ей на пользу), в третьей, четвёртой и пятой — уже несколько сомнительный, однако полностью моральный горизонт событий он переходит в шестой книге цикла, «Пираты Гора». Характерно, что именно в этой книге Кэбот проходит психоломку с мотивом «Я плохой, мне всё можно», так что возможно, что это не баг, это фича, и мы имеем дело с протагонистом-злодеем (а также с неслабым троллингом автора, который накропал про него ещё три десятка книг, пользуясь тем, что читатели так и не заметили подвоха).
    • Это действительно фича, поскольку факт постепенного движения Тэрла по наклонной подсвечивается персонажами книги, прямо сравнивающими его с Сурбусом (ранее убитым протагонистом пиратским атаманом, которого автор показывает эталонным мерзавцем). С другой стороны, моральный горизонт событий герой все же не переходит, сумев остановиться во время пира после своего возвращения в Порт-Кар и не доведя дело до беспричинного насилия и убийств в пьяном виде (чем был гнуснопрославлен вышеупомянутый Сурбус), а затем, ближе к концу «Пиратов», даже начиная вести себя несколько адекватнее. Здесь скорее можно говорить о том, что в этой книге «земная» этическая система в голове Тэрла окончательно развалилась (вследствие чего он становится мерзавцем в глазах читателей-землян), в то время как «горианскую» он еще не усвоил (вследствие чего персонажи-гориане воспринимают его примерно так же).
      • Полным мерзавцем по обоим моралям однозначно выглядит только в «Охотниках», где происходит его моральная ломка и достигается моральное дно. Дальше идёт вверх, хотя бы по горианской системе (а горианцы — это те же германские варвары, только с другой планеты). А автор подбрасывает абсолютное зло в противники.
  • «ПЛиО» — Виктарион Грейджой. Позиционируется как единственный нормальный человек среди своих жестоких и безумных братьев, однако на поверку оказывается ничуть не лучше их: приносит человеческие жертвы чужому богу Рглору, спокойно смотрит на сексуальные домогательства к корабельному мейстеру, убивает всех, кто ему не нравится. И жену свою он забил до смерти (хотя искренне любил её), потому что так требовали законы железнорождённых.
    • Автор книги, по его собственному признанию, в данном случае играл с тропом «Единственный нормальный человек». Так что сабж статьи отыгран целенаправленно.
  • Серия «Элениум и Тамул» Эддингса. Уже в первой трилогии этой серии были моменты просто сомнительные с моральной точки зрения, как то: убийства безоружных, сотрудничество с ворами и даже целой преступной группировкой, открыто заявляющей что у нее больше власти чем у любого короля, покрывательство этой организации, а под конец — вручение ее главе власти над городом и его силами обороны. Однако уже во второй трилогии «Тамул» события принимают угрожающие масштабы, когда оказывается, что почти все они произошли по вине одной богини, с целью убийства другого бога, в процессе были порабощены еще пять богов, а народ, которому они покровительствовали, и который помогал героям в борьбе, был обречен на вымирание. Да и сама богиня, хоть и задается лишь целью быть любимой добивается этого и прочих своих целей прямым манипулированием мыслями людей и подавлением их личной воли, и время от времени высказывает желания вырывать сердца тем кто ей не угодил. И это не говоря уже о том, что в ходе повествования вполне себе устоявшуюся конституционную монархию заменили кровавой деспотией с неопытным королем во главе путем убийства всех, кто мог бы быть этим недоволен руками все той же преступной организации. Спровоцировала же все это королева, в чьем королевском дворе одну из ведущих должностей занимает старый коррупционер, умудрившийся пережить аж 2 смены правительства, и стремящийся выдвинуть как можно больше родственников на хлебные должности, а другой — тот самый глава преступного синдиката. Фрейлина и лучшая подруга королевы — дочь фальшивомонетчика, упивающаяся свой неуязвимостью, ведь если правда о ее состоянии всплывет наружу- почти все королевства ждет экономическая катастрофа, и выбравшая себе в компаньоны другого главу того же самого преступного синдиката. А главный герой всей серии под конец предстает как военный социопат, еретик и вероотступник, являясь при этом главой одного из четырех военных орденов. Воистину, такие, казалось бы, «бело-черные» произведения следует читать повнимательнее.
    • Отметим отдельно — предлог под которым народ троллей обречён на вымирание насквозь лжив! Афраэль говорит что, раз уж они бессмертны, рано или поздно в мире не хватит места для троллей *и* людей, и если один из двух народов должен вымереть, то пусть это будут тролли. Но чуть ранее читателю открытым текстом говорят что тролли ограничены климатом! Их организм развился для сохранения тепла в холодном, почти полярном климате северной Талезии. Они физически не могут занять южные, более тёплые земли, даже если размножатся в таких количествах что это понадобится. Если вывести тролля в тёплые места он помрёт через несколько дней от перегрева. Мир, который нам показывает автор, далёк, очень далёк от перенаселения, мы видим огромное количество пустой территории. Люди и тролли вовсе не обязаны вступать в конфликт! Места хватает, более чем! Людям вовсе не нужно лезть на дальний, дальний север, где они в любом случае ничего не забыли. Врёт Дитя-Богиня, врёт и обрекает троллей на смерть ни за что, ни про что.
  • Джоан Харрис «Шоколад» — Вианн Роше, задумывалась как жительница страны эльфов наподобие Амели, наполнившая город радостью и волшебством. Помогает жителям города, защищает обиженных… Потакает пристрастию старушки-покупательницы к шоколаду, при том что та страдает тяжёлой формой диабета и в итоге умирает от гипергликемии, объевшись сладкого. В книге это подаётся не как «Ай, молодца!», а как «Я умираю, мне всё можно» пополам с «Умереть с улыбкой».
    • С другой стороны, если старушка знала о своей болезни, то неумеренность в сладком — её осознанный выбор и, скорее всего, форма самоубийства (оправданного или нет — вопрос, конечно, дискуссионный).
  • Джоан Роулинг, «Случайная вакансия» — Рут Прайс. Задумывалась как жертва насилия со стороны своего мужа Саймона. Так-то оно да, но при этом ещё она и скверная мамочка, которой настолько плевать на сыновей, что она позволяет главе семьи безнаказанно издеваться над ними своим нежеланием разводиться и заступаться за них (а если даже пару раз и «защищает», то делает это из-под палки, и выглядит это неубедительно). Не стоит забывать и про то, как она пытается оправдать побои и унижения супруга в адрес мальчиков, а один раз даже обвинила их в его очередном приступе ярости. Так что не позавидуешь Эндрю и Полу, которые растут с такими моральными уродами.
  • Иэн Бэнкс «Алгебраист» — вариант со злодеем. Люсеферус в начале романа предстаёт, как великолепный мерзавец. Однако, к концу повествования, из него всё больше начинает проглядывать мелочный и трусливый позёр и мерзавец. Однако, здесь скорее воплощение авторского замысла. Когда ситуация полностью контролируется, главгад собран, спокоен и нагоняет ужаса окружающим чуть ли не до гротеска. Однако, когда что-то пошло не так, проявилась вполне человеческая сущность. И сущность эта — сабж статьи.
  • Валерьян Подмогильный, «Город». Степан Радченко — очень сложный случай. Во второй половине романа он сволочь, и это так и надо. А вот насчёт первой половины романа спорно. Если автор хотел показать, что Степан покатился из-за своего решения покорить город, то парень, который с самого начала хамит всем вокруг, убеждён, что ему все чего-то должны, и размышляет об изнасиловании незнакомки (размышляет свободнопространственно и тоже в контексте «мне все должны» — в данном случае должны безропотно отдаться все женщины, которые ему нравятся, — но смотрится все равно дико) — явно не лучший выбор. Но есть также версия, что автор и хотел показать фальшивого байронического героя, который винит в своем падении окружающих, а на самом деле изначально был насквозь гнилой; тогда это субверсия тропа и неправильно понятая басня.
  • Мэри Шелли, «Франкенштейн или современный Прометей» — сам Виктор Франкенштейн. На протяжении всего действия только и делает, что жалеет себя, пока его близкие гибнут один за другим от рук его же творения. Вообще не пытаясь хоть как-то исправить ситуацию. Педаль в пол вдавливают сразу два случая — первый, когда на суде над невинно осуждённой Жюстин он не высказал ни одного словечка в её защиту из-за страха выставить себя сумасшедшим. Хоть и знал, кто убийца его брата. Вот что мешало тебе, Витенька, хотя бы сказать что-то вроде: «Я знаю, кто убийца, я видел его», не вдаваясь в другие подробности? А второй, когда Витька всё же даёт обещание Монстру создать для него подругу, но сам же его и нарушает, чем вдобавок обрекает на ужасную смерть свою невесту Элизабет. Неудивительно, что само Чудовище, которое перетрусивший Витька просто сразу бросил после первых минут жизни на произвол судьбы, вызывает куда больше сочувствия.
    • Только одно «но»: слишком непохоже, чтобы автор выставляла Франкенштейна правым, в отличие от Чудовища Франкенштейна. Симпатия Шелли к Чудовищу уж слишком явная, видно хотя бы по финальному монологу Чудовища.
  • Ольга Кобылянская, «Земля» — изменившаяся мораль. Почему неспособность Михаила ни бороться за нежелательную для его семьи любовь, ни отказаться от нее (ни просто воздержаться от секса в ситуации, когда непонятно, сможет ли он жениться и останется ли в живых вообще, а предохраняться — не говоря уже об эффективности тогдашних методов — не позволяет религия: не будь Анна беременна, все было бы немного проще) характеризует его как трагического возлюбленного и хорошего сына, а не как эталонную тряпку? Да, тут еще и вам хорошо осуждать, конечно (моральное и физическое истощение от военной службы в совершенно ужасных условиях никто не отменял, в таком состоянии сложно принимать обдуманные решения и тем более — вести сложные разговоры с родителями), но в повести его действия (точнее, бездействия, не считая того самого секса) вообще не показаны как что-то предосудительное.
  • Тенесси Уильямс, «Трамвай „Желание“» — до момента с изнасилованием, когда Бланш неиллюзорно становится жаль, она способна вызвать мнение, близкое к сабжу: соблазнить ученика, не подумав о последствиях, и продолжать выставлять себя жертвой даже после его самоубийства? Да на раз! Оскорблять явно неадекватного мужика «полячком»? Это замечательная идея — а что, я же несчастная аристократка, мне это простительно. Строго говоря, почти все герои пьесы и экранизаций в той или мной мере мерзавцы. Но и о заявленных положительных читать не всегда приятно.

Сетевая[править]

Фанфики[править]

  • Мета-пример — попаданцы, знакомые с каноном, знающие будущие события, понимающие, что их знания могут спасти множество жизней (предотвратить воскрешение Волдеморта или ещё что-то ужасное в других фандомах) — но никому эти знания не раскрывают. Либо боятся, что если нарушат ход канонных событий, то всё станет ещё хуже, а они лишатся своего драгоценного послезнания, либо опасаются последствий лично для себя из-за раскрытия факта попадания.
    • С прикрученным фитильком — хорошие авторы знают об этой проблеме и решают её тем или иным путём. Например, в Nec plus ultra, большом и довольно известном фике по ГП, попавшая в прошлое Гермиона первым делом идёт к Дамблдору и хочет рассказать ему о дальнейших событиях, но получает категорический запрет — в её настоящем события сложились так, что Волдеморт был уничтожен, и изменение прошлого может привести к непредсказуемым последствиям, включая те, в которых он выживет и таки придёт к власти.

Кино[править]

Отечественные фильмы[править]

  • «Сладкая женщина» — Аня Доброхотова, конечно, женщина крайне недалекая, но Тихон еще тот гусь. Позвать Анну, которой он нравился, и которая на секунду, ничего плохого ему не сделала на 8 марта, затем унизить ее и выставить из дома. Типичный самолюб-эгоист, который самоутверждается за счет других, как он с гордостью говорит «я неухватистый-необоротистый», ну прямо медаль ему нужно дать за то, что он лох.
  • «Брат 2» — публика простила харизматичному отморозку Даниле многое, если не всё, но вот комбинация «оставить в живых мерзкого главгада, только что собственноручно завалив левого человека, с которым тот беседовал» была уже перебором.
  • «Все умрут, а я останусь» — Лялю позиционируют как добрую, но затравленную девочку-изгоя, которая хочет найти друга и помогает Кате сбежать на дискотеку. Но кто получился в итоге? Во-первых, недалёкая девица, которая считает крутым соврать, что её якобы изнасиловали в детстве, а на вопрос «Что, правда?» улыбнуться и ответить «нет». Во-вторых, лицемерка, стоявшая и смотревшая, как её подругу избивает Настя и подошедшая помогать лишь когда все разошлись, да и то при этом трусливо оглядывавшаяся по сторонам и говорящая «Катя, тебе ничего такого не сделали». Парадокс, но при всём при этом защитников и фанатов у Ляли немало.
  • «СуперБобровы»: вся семейка в полном составе, все сплошь моральные уроды. А сами авторы и актёры считают своих персонажей положительными и очень близкими к народу, в отличие от американских супергероев.
    • Про близость к народу возможно: очевидно, что средний человек из толпы, получив суперспособности, скорее задумается о поправке собственного благосостояния, чем об интересах других людей. Но он всё-таки не будет вести себя, как мерзкое животное, одержимое деньгами. Что характерно: в официальных пресс-релизах фильм всегда называют «супергеройским», когда никаких супергероев там нет, и даже на суперзлодеев (что было бы совсем неплохо) семейка не тянет. Суперобыватели они.
    • Сиквел выдавливает педаль… нет, не в пол. Во что-то дурнопахнущее.
  • Дилогия «Горько»: абсолютно все действующие лица, один другого гаже. Невеста-истеричка и её бесхарактерный женишок только вершина айсберга. В первом фильме, разве что отчим невесты был единственным нормальным человеком в этом дурдоме, но в сиквеле он превратился в такую же мразь как и все члены его семьи (а вот дочка, напротив, существенно выправилась).
    • Ровно то же самое касается и, кхм, караоке-комедии «Самый лучший день». Изменить давно любимой невесте в день ее свадьбы, нажравшись в хлам с залетной певичкой? Громить все вокруг, кататься на джипе по пляжу (!)? Да, таков наш главный герой, милиционер Васютин, едва не переплюнувший Евсюкова. Его родня и друзья, впрочем, такие же алкаши. И при этом после увольнения из милиции и полугода бомжевания нашего героя все-таки прощает невеста!
  • Франшиза «Ёлки» — Борис. Регулярно бросает Олю, не отказывает себе в интрижках, при этом активно препятствует тому, чтобы Оля устроила свою личную жизнь с нормальным человеком, и каждый год возвращает её к себе, потому что на этот раз уже точно понял, что семья — это главное. У него есть сын Боря (которого, по собственному признанию, он назвал в честь самого умного из известных ему людей — себя), но он способен оставить маленького ребёнка в доме одного ради подписания контракта с китайцами, а после развода с Олей и вовсе полгода не вспоминать о сыне. Дружба тоже занимает важное место в жизни Бориса: он без каких-либо моральных терзаний предаёт Женю, которого называет лучшим другом, и врёт ему в глаза (что особенно паскудно, напирая на «ты что, не веришь лучшему другу?»; и это лучший друг, а какие у него отношения с прочими «друзьями», в особенности, если они ему подобны?). Плюс ко всему, Борис — редкостный гуманист и любитель животных: чтобы переплюнуть бывшую жену (которой изменял) и сделать сыну (про которого не вспоминал полгода) более крутой подарок, он крадёт пингвина, прекрасно зная, что обрекает на гибель его птенца[5]. Прекрасный, прекрасный человек!
  • «Сталинград» Федора Бондарчука, ох!
    • Питер Кан, гауптман — фитилёк прикручен, так как изначально антизлодей, да ещё дракон главгада. Очевидно, выходец из старой аристократии, а не идейный нацист. Однако его поведение не тянет даже на «анти-»: персонаж творит полный беспредел в диапазоне от хамства начальству до изнасилования. Непонятно, за что его такого на переднем крае держат? Своих бойцов, кстати, считает за быдло, которому можно толкнуть любой бред и отправить помирать, в полном соответствии с эсэсовскими стереотипами об офицерах вермахта.
    • Чванов. Еще ничего, что циничный хам: в конце концов, он снайпер, брошенный в самое пекло — трудно от него ожидать другого поведения. В какой-то момент он даже выглядит единственным нормальным человеком. Но что он отмочил в финале… Это ж насколько надо ненавидеть немецких подстилок, чтобы стрелять не во вражеского офицера, а в его женщину. А потом злорадно наблюдать за страданиями Кана. По-моему, это моральный горизонт событий (ко всему прочему замешанный на вопиющий непрофессионализм) даже для снайпера, у которого в инструкции сказано: «первому в живот, второму в живот, третьему в голову и добить тех двоих».
  • «Большой». ГГ преподносят как добрую и талантливую девушку, которая мечтала о любви и самореализации и которая хотела помочь семье. На самом деле имеем ленивую и невоспитанную девицу, которая хамит педагогам, ради парня пропускает генеральную репетицию важного спектакля, балет использовала лишь как возможность сбежать из своего городка, а побеждает только за счёт того, что является любимицей заслуженной бывшей балерины.
  • «Одиночка» (2014). ГГ — персонаж Данилы Козловского, весь почти двухчасовой фильм, преподносится нам как честный и положительный офицер российских спецслужб (насколько вообще можно быть честным, будучи полевым агентом спецслужб). Как честный служака, которого, по сути, забыло и предало собственное же начальство (вместо максимум трёх лет тюрьмы, как предполагалось по заданию выданному начальством, Алексей Громов «благодаря» забывчивости этого самого начальства отсидел все двенадцать лет, кои были назначены ему судом). Но после того, как ближе к финалу Громов убивает и калечит ни в чём неповинных охранников ЧОП «Беркут», просто чтобы добраться до их гадкого начальника… После этого «финта ушами» даже геройская смерть Громова в финале уже не вызывает ничего, кроме «так тебе тварь, и надо». Убивая невинных, Громов запятнал честь русского офицера, и назад хода уже нет.
  • «Временные трудности» — отец ребёнка-инвалида в исполнении Ивана Охлобыстина. Пытается воспитывать мальчика спартанскими методами, чтобы тот переборол ДЦП. То, что перебороть тяжёлую форму ДЦП с концами невозможно, оставим на совести сценаристов, но… на выходе имеем изверга, мудака и просто идиота, который изощрённо издевается над ребёнком и — внимание — никак не поддерживает его и не вознаграждает за успехи и не помогает ему справиться с травлей в школе. Авторы фильма сами признавались, что этого ну очень милого человека, зрители должны воспринимать как положительного персонажа.
    • В самом начале папашу показывают как крутого начальника (в восприятии сценариста): обнаружив на заводе пьяного крановщика, он выгоняет того на кран, переносящий чан с расплавленным металлом, дескать, работать, быдло, пох, что ты пьяный! Вот только если бы что-то случилось, отвечать пришлось бы мастеру, и сел бы херой Охлобыстина очень надолго, и побольше, чем сам крановщик.
    • Сам ребёнок-инвалид вырастает в бизнесмена с протестантской моралью в терминальной стадии: мол, я превозмог, а все ваши проблемы объективно не существуют. Конечно, с таким отцом вполне мог вырасти козёл, но нас пытаются убедить, что это не моральный калека, а молодец.
      • Да и сама идея записать «бизнес-тренера» в почётные и благородные профессии, учитывая деятельность таковых на постсоветском пространстве — крайне сомнительна.
  • Вдумайтесь в любимую Иронию судьбы. Только вдумайтесь, протагонист идёт бухать, забивает на ждущую его дома невесту (пусть нелюбимую). Теперь же главгероиня, бросает непокорного Ипполита (пусть нелюбимого и тирана), попутно тролля его и доводя до самоубийства. Плюс, Женечка даже не задумался о моральном облике своей новой пассии, ведь Ипполита она знает давно, а бросает ради какого-то мужика, которого видит первый раз в жизни, и не поступит ли она так же с ним. А Надя даже не понимает, что она женщина, в целом, сильная и целеустремленная не сможет жить с таким нюней, размазней и маменькиным сынком. Как можно назвать таких людей? Но ведь лябовь всему оправдание.
    • А еще, они отпускают пьяного и мокрого Ипполита в мороз, чуть ли не на верную смерть.
  • «Служебный роман» — еще один образ Мягкова. Когда Самохвалов предлагает «приударить» за Калугиной, у Новосельцева даже не возникает мысли, что он может этим человека ранить, да и вообще это низко и непорядочно (это потом он влюбился по настоящему), а поначалу он просто боится ее, потому что она «крокодил» и даже не задумывается о своем поступке.
  • «Москва слезам не верит» — Георгий Иванович. Позиционируется чуть ли не как «рыцарь на белом коне» для Екатерины, постоянно и безапелляционно говорит, что все проблемы должен и будет решать он, «потому что мужчина», однако когда узнаёт о высокой должности Екатерины, попросту смывается.
    • Секундочку-секундочку! Он говорит вовсе не о том, что ПРОБЛЕМЫ будет решать он, потому что он мужчина! Он говорит, что «всё будет решать» (то есть принимать все решения) потому, что он мужчина! В присутствии взрослой дочери заявляет «любимой» женщине, что её мнения фигня просто потомушта, и он будет делать что хочет — нет, не приводит аргументы, почему она с его точки зрения не права, а просто говорит «я мужик, я и прав».
      • Это называется «хорошо поставленные границы». За секунду любимая женщина жёстко на него наехала потребовав, чтобы он в «следующий раз просил у неё разрешения». И он отвечает, что «всё и всегда будет решать сам», это позиция взрослого человека. Он не говорит, что не будет слушать, не будет принимать во внимание сказанное, он говорит, что решение как поступить будет за ним.
        • Ой ли? Разве он что-то подобное говорит? Вовсе нет! Да, героиня там тоже неправа, но он ведь не говорит этого, и не просит не решать за него — нет, он говорит именно что «я буду решать на том простом основании, что я мужчина». Не на том основании, что она, скажем, лезет не в своё дело или пытается ему указывать. Она, кстати, как раз приводит ему аргументы в пользу своего мнения. А он даже и не думает. «Я мужик» — уже аргумент.
    • Обоснуй — личная драма Георгия. Следует вспомнить, как он объясняет своё расставание с первой женой — была выше его по статусу, видимо ссорились, не ужились. То есть он не вообще философски рассуждает о невозможности для жены зарабатывать больше мужа, а опасается такого лично для самого себя — так как уже один раз настрадался. А тут вдруг внезапно история грозит повториться, поэтому есть от чего впасть в депрессию.
    • И что, это повод безобразно напиваться и сбегать чёрт знает куда, не оставив влюблённой в тебя женщине даже весточки, чтоб она потом тебя искала по всему городу, не зная, жив ли ты? Фу, гадость. Не говоря уже о том, что сам повод крайне идиотский — женщина выше по статусу, боже, какая трагедия, пойду в болото, наемся жабонят! Между прочим, современные психологи полагают Гошу вполне типичным токсичным нарциссом, от которого следует сделать ноги как можно скорее, пока он жертве всю психику не поломал.
      • А зачем оставлять весточку, если не собираешься продолжать отношения? Ушел ведь он не для того, чтобы его искали, а наоборот — чтобы НЕ искали и оставили в покое. Не стоит забывать и обо всей ситуации, показанной в сцене: Катерина и Георгий только что поцапались, то есть недовольство полностью пройти еще не успело — и внезапно, как снег на голову, на ночь глядя заявляется какой-то левый мужик, от которого Гоша узнает, что его возлюбленная все это время врала ему в лицо, причем именно в том аспекте, где у него «пунктик». Ну ладно, не врала — недоговаривала, сути не меняет. В такой ситуации очень мало кто способен здраво рассуждать, и удивительно, что Гоша в той ситуации вообще смог цензурно выражаться.
        • Судя по предыдущим выкрутасам типа постановки социального диагноза в электричке, обшаривания квартиры незнакомого человека, организации пикника-самопрезентации — таки да, он рассчитывал на поиски, которые мощно повысят его значимость. А был бы он честным и гордым, то отказался бы возвращаться. Или хотя бы не пытался вызвать у героини чувства вины за произошедшее. И про «врала» — в книге она ему прямым текстом говорит, кто она такая, но самовлюбленный Гоша думает, что та шутит. И именно поэтому он впадает в такое состояние — он считает, что над ним издевались, хотя именно его самодовольство не дало ему поверить, что его новая женщина действительно на голову его превосходит. Так что таки да, Гоша действительно козёл.
  • Восток-Запад — в центре сюжета любящие друг друга русский доктор и француженка у которых даже сын есть. По идее они положительные персонажи, ставшие жертвой обстоятельств. Только есть один нюанс — он изменил ей с соседкой за место для ночлежки, а она выставила его из дома и изменила ему с парнем, которому помогала попасть на соревнования по плаванию, видимо потрахушки помогают лучше нырять. После этого им как то сложно сопереживать
  • «Операция „Ы“», средняя новелла. Главные герои кидают кошку в лифт с агрессивным псом, кидающимся на всё, что шевелится. Милое небесное создание Лидочка ничего против не имеет. Это вообще-то проходит по статье «живодёрство, совершённое с особым садизмом». Да, конечно, комизма ради всё обошлось, но герои-то об этом знать не могли.
  • Антишедевр «Защитники» — вся четверка взъелась на главгада за то что он наделил их сверхспособностями, сделал бессмертными и нестареющими, особо педаль в целину выжимает Хан. Из его монолога следует: он всю жизнь завидовал брату — непревзойденному воину (тренироваться — не, не слышал!)Он пошел к Куратову, тот наделил его сверхскоростью. В дружеском поединке Хан убивает брата. Несчастный случай? Вы что! Хан сам виноват, что не совладел с силой? Нет, это Куратов, гад такой, сверхспособностью неправильной наделил, что невинные погибают! Куратов, конечно, тоже тут хорош — будучи на тот момент отнюдь не частным исследователем с мизерными фондами, а вполне государственным учёным, работающим в составе серьёзного НИИ по заказу госбезопасности, не проследил за тем, кто и как использует подаренные им силы, не обучил технике безопасности. Но тем не менее, что получается — персонаж, использующий читерские (у брата сверхспособностей не было) приемы в соревнованиях, винит в собственных косяках кого угодно, но не себя, лишь бы «перевести стрелки». И это супергерой??? (Без всяких «анти-»).
  • «Полное превращение» — главный герой с интеллектом и моралью уровня «заплесневелого сыра». Располагая аппаратом, придающим людям другой облик незаметно для них, пользуется им в лучшем случае чисто для «ржаки» — гы-гы, качок тягает штангу под видом бабки. Потом решает наладить сексуальную жизнь родителей — мать отсылает на курорт в облике молодой красотки, где та вынуждена отбиваться от поклонников, под отца подкладывает молодую мулатку, замаскированную под мать. Наконец, приняв облик другого парня, занимается с его девушкой сексом — вообще-то это уже статья УК за изнасилование, если бы девушка после признания не махнула рукой «а, он мне никогда не нравился».
  • «Реальная сказка» — Саша пеняет богатырям на то, что те стали охранниками у Кощея Бессмертного. А те огрызнулись: дескать, это люди во всём виноваты — променяли их на всяких там джедаев и хоббитов. Вот только у богатырей откровенно скотская позиция — они же были героями, так какого чёрта они переметнулись на сторону сил Зла? Да, реалии изменились, и другие сказочные герои нашли себе другое поприще, но ведь они не опустились до служения Кощею! Неужели три богатыря не могли найти занятие себе под стать, например, идти работать в полицию? Конечно, богатыри в итоге совершили поворот кругом, но это не отменяет того факта, что они фактически были бандитами.
  • «Непосредственно Каха» — главные герои не вызывают ничего, кроме полного отвращения к ним самим и их действиям. Обманывать слепую девушку? Воровать сумки у прохожих? Стрелять по дорожным знакам из ружья из салона автомобиля? Насильно вырвать золотой зуб у собственного деда ради денег? Герои наворотили, кроме этого, много чего ещё. Даже образы из «Горько» и то вызывают меньше отвращения. При этом у них есть реальные прототипы, довольно похожие на то как их изобразили в фильме, и которые порой тоже выглядят довольно спорно и порой со стороны могут наворотить не меньше своих «киношных» копий…

Зарубежные фильмы[править]

  • «Терминатор 3: Восстание машин» — Джон Коннор, будущий спаситель человечества, опустившийся бродяга, не имеющий ни друзей, ни работы, ни социальных связей. Под это подводится обоснуй: дескать, он ведёт такую жизнь из опасения, что его могут найти терминаторы из будущего. Две неувязки: во-первых, терминаторам на поиски хватило нескольких часов, во-вторых, а как он вообще собирался организовать Сопротивление? Тупо сказать в радиоэфир: «Эй, выжившие, это я тут клитором командую главный», не имея на то ни полномочий, ни авторитета, ни соратников? Помимо асоциальности, Джон в фильме абсолютно бесхарактерен, неспособен на взаимовыручку (так, он дважды намеревался бросить Кейт на верную смерть — именно так ведут себя спасители человечества!), да и просто жалок, особенно на контрасте с покойной матерью: она до последнего что-то делала — собирала оружие, устраивала схроны, — а сынок беспечно бомжует с пейнтбольным маркером за поясом и даже знать не знает о её судьбе. С умственными способностями у него тоже не очень: отождествлять Т-800 с чудом спасшимся терминатором из второй части и пытаться вытянуть его на воспоминания о тех событиях он будет на протяжении всего фильма. Несмотря на то, что сам опускал «дядю Боба» в расплавленный металл. Несмотря на то, что нынешний терминатор прямым текстом сказал: то был другой Т-800, у нас целая серия таких. Да и в будущем Джон не поумнеет: бросится к этому терминатору обниматься. Зато чего у Джона не отнять — так это чванливости: бравировать перед Кейт своими будущими заслугами и требовать к себе особого отношения — это да, это мощно. Страшно представить то будущее, в котором такой человек мог оказаться лидером, и ещё страшнее — предположить, что он самый лучший, и другие кандидаты ещё хуже его… Может, лучше б его сразу убили[6]?
    • А правда ли Джон осознанно ведет такую жизнь? Вообще-то он с детства в бегах, его мать была в розыске, он вырос черт знает в какой обстановке и нормально не учился, так что найти себе приличную законную работу не может физически. Не от терминаторов он, похоже, прячется, а от полиции, если присмотреться. И, возможно, от бывших маминых контактов из преступного мира, благодаря которым у Сары Коннор есть шикарный склеп с кучей стволов в гробу.
  • «Трансформеры» Майкла Бэя: начиная с финала второго фильма, моральный облик Оптимуса становится очень неоднозначным.
  • «Рождество с неудачниками»: соседи Лютера и Норы ведут себя как эгоисты, так как герои не хотели отмечать с ними Рождество, и вместо этого решили съездить на курорт. И они делают всё, что бы сорвать героям поездку. Неудивительно, что большинство зрителей считают соседей совершенно оборзевшими.
  • «Новый Человек-Паук. Высокое напряжение» — Питер Паркер он же Человек-Паук. Безответственный козёл, ежедневно спасающий человеческие жизни, но кладущий болт на помощь родной тете Мэй. Но педаль в пол давит ситуация с Гарри Осборном. По сюжету, Гарри умирает от болезни, доставшейся по наследству от отца. Спасти его может кровь модифицированных пауков, носителем которой является Человек-Паук. Гарри умоляет Питера свести его с ним, чтобы тот дал Осборну свою кровь. Человек-Паук приходит к Гарри и говорит «Нет! Не могу я тебе дать свою кровь, прости, чел». Лучшему другу. Который умирает. Питер оправдывает себя тем, что его кровь убьет Гарри, но откуда ему это доподлинно известно? Может у них несовместимая группа крови, но что мешает Гарри со своей командой лучших ученых переработать материал в безопасную вакцину? Но нет, Питер своим бездействием доводит Гарри до отчаяния и тот становится Зеленым Гоблином.
    • Вроде как контекстом подразумевалось, что болезнь не убьёт Гарри вот прямо сейчас — Осборн-старший прожил довольно длинную жизнь, а болезнь наследственная. А за это время можно найти более безопасный способ лечения — может быть и на основе той крови, но не вкалывать себе напрямую мутаген, превращающий в чудовище. Вот только оба дятла (Гарри и Питер) не додумались это внятно сформулировать, в итоге выглядели в глазах друг друга безответственным паникёром и бесчувственным ублюдком соответственно.
    • Осборн-старший много лет замедлял болезнь, а для Гарри, когда он об этом узнал, было уже поздно, так что ему в лучшем случае оставалась пара весьма неприятных лет.
      • Чем Норман замедлял болезнь? И почему не замедлял сыну? Не истерил ли сын, имевший ВСЕ наработки отца и мегакорпорацию, которой у Нормана в том же возрасте не было? Питер кстати знал из записи отца, что в ДНК паука тот встроил своё, так что другого яд гмо-паука или кровь Паркера убъёт.
        • Узнал он об этом уже после разговора с Гарри. Но сообщать не стал.
  • Паук из трилогии Рэйми не отстаёт. Молодец, Питер! Ты знаешь об озлобленности твоего лучшего друга на Паука (и тебя, потому что ты зарабатываешь бабки на продаже фоток Паучка). И ты не удосужился ни разу с ним поговорить и объяснить по-человечески, что Норман-де сам себя глайдером проткнул. Даже когда Гарри пьяный набил тебе морду. Даже когда он узнал твою настоящую личность. Даже когда он получил амнезию по твоей вине. Даже когда ты пришёл просить его о помощи в битве с Веномом и Песочником. А тайну смерти Нормана Гарри узнает всё равно от дворецкого (кстати, что мешало дворецкому рассказать хозяину об этом раньше?)
    • Это выглядит ещё более цинично, учитывая, что Питер во втором фильме решился рассказать свой секрет Мэри Джейн по телефону… а лучшему другу нет!
      • Это «признание» было лишь попыткой Питера помечтать т. к. звонок был завершён (деньги кончились) и он это знал.
    • Насчёт дворецкого создатели дают такой обоснуй: дворецкий в той сцене Гарри приглючился, а на самом деле он подспудно осознавал, что папаша не ангелом был и сам нарвался, но не хотел это принимать.
  • «Исход: Цари и боги» Ридли Скотта — Моисей, кто ж ещё. Его «предупреждение» Рамзесу о последней египетской казни — убийстве всех первенцев — как будто специально сделано такими полунамёками, чтобы брат так ничего и не понял и только сильнее взъелся на Моисея и евреев. Но если после этого Моисея ещё можно с натяжкой назвать лишь феерическим идиотом, то на следующий день он показывает себя самым настоящим бесчувственным подонком. Рамзес с мёртвым сыном на руках справедливо замечает, что расхваленный Моисеем бог — зло, и что тот делает в ответ? Соболезнует пусть и врагу, но человеку, с которым они росли как братья? Пытается объяснить, что сделал, всё что мог (хоть это ДАЛЕКО не так, см. выше)? Нет, хвастает, что «ни один еврейский первенец не умер этой ночью». Ай да Моисей, ай да сепаратист!
  • «Звёздные войны. Последний джедай» — Люк Скайуокер. Люк. Мать его Падме. Скайуокер. Причем зрителю явно предполагается ему сопереживать — ведь он совершил такую ужасную ошибку и так из-за этого страдает! Зритель не верит. Потому что это сварливое чмо совершенно не выглядит страдающим. Вместо того, чтобы на коленях вымаливать у сестры прощение, а потом идти кровью искупать содеянное, он, видите ли, «отправился в изгнание», в котором и живёт вполне себе комфортной жизнью, пока плод его прогрессивной педагогической методики убивает невинных людей. А когда его достают даже в его норе, что само себе свидетельствует о критичности ситуации, имеет наглость вести себя так, будто это его Галактика чем-то смертельно обидела, и заставляет уговаривать себя, как институтку. И даже когда он всё-таки соизволяет впрячься за правое дело, то делает это как-то скомкано (вот не снизошло бы на По озарение, бросилася бы он «помогать» и пропала бы люковская жертва даром — нашёл время из себя трикстера строить!) и даже тогда не рассказывает правды Лее, очевидно предоставляя это удовольствие Рей, и не извиняется перед племянником.
    • Рей в 9-м эпизоде выглядит если не сволочью, то истеричной и безответственной дурой. «Ай-ай-ай, я рефлекторно воспользовалась секундным замешательством противника, с которым дралась насмерть! Ой, я падаю на Тёмную Сторону! Плевать, что я тут же одумалась и спасла этому козлу жизнь — всё-всё-всё, срочно в изгнание, а то ведь как напялю на себя чорный балахон, подпилю зубы напильником и сделаю дурацкий складной меч — Голактека этого не переживёт! Плевать, что с минуты на минуту начнётся вражеское вторжение, которого она уже точно не переживёт — я слишком опасна!» Люк, по крайней мере, чуть не зарубил спящего человека и спровоцировал гибель ещё десятка — есть из-за чего впасть в депрессию. А Рей-то чего драму разводит? Что-то покромсанные в прошлой серии телохранители Сноука и сбиваемые по трое за раз имперские пилоты такой бурной реакции не вызывали! Головорезов не считают?
  • Серия «Форсаж» — «семья» Торетто. Сколько бы они не говорили про честь и семью, они остаются преступниками грабящими дальнобойщиков, рискующими жизнями простых людей, угоняющими машины и т. д.
    • Так исправились же. Начиная с шестой части команда работает на правительство США, они теперь практически супергерои.
  • «Соник в кино». Пытаясь отогнать депрессию физкультурой, главный герой начинает бегать по стадиону так быстро, что создаёт электромагнитный импульс, вырубающий электричество на всём Западном побережье США[7]. Ну да, он судя по всему не имел намерения это сделать, просто перенервничал… однако после катастрофы он совершенно спокоен, вернее волнуется только о том, что его могут заметить! Пацан, а ты вообще подумал, сколько тысяч трупов этот блэкаут породил? Отключившиеся системы жизнеобеспечения в больницах, аварии на дорогах, разбившиеся самолёты…
  • «Дьявол носит Prada» — друзья и бойфренд главной героини, что ведут себя требовательно по отношению к Энди, требуя к себе постоянного внимания и разрывают связи с ней, когда его не получают. Лучшая подруга, хоть и получая от неё дорогие подарки, всё равно заявляет, что «Ты не та личность, которую я знала», что было больше похоже на чёрную зависть из-за успехов подруги на престижной работе, а Нейт так и вовсе пытался манипулировать Энди, чтобы та уволилась и расстаётся с ней из-за того, что опоздала на его день рождения по причине важного события по приказу начальницы, на что тот повёл себя с ней как обиженный ребёнок, несмотря на то, что героиня пыталась попасть домой к нему как можно скорее.
  • «Выбивая долги» — главного героя не особо-то жаль (чтоб понимали, он собирает дань с банд для своего босса), но вот его дружок Крипер — это вообще «атас». Отморозок, «потерявший берега», чуть что угражающий людям оружием и строящий из себя крутого социопата. Поэтому, когда главный герой приходит к местной «братве» за помощью с мексиканским картелем и говорит «Они убили Крипера», невольно думаешь, что бандиты должны благодарить мексиканцев, что избавили мир от этого утырка.
  • «Ослепленный желаниями» — внезапно Элис. Если вдуматься в то, как она проявляется в реальностях, порожденных желаниями протагониста, то получается весьма неприглядная особа.
    • Изначально протагонист-неудачник безответно в нее влюблен, и она на него даже не смотрит. Ладно, в этом ничего такого нет, но это будет важно далее.
    • Первое желание — быть женатым на ней. Тут Дьявол героя подловила: быть женатым не означает автоматически любовь. Окей… Только вот получается, что Элис — дама именно того склада, которая МОЖЕТ выйти замуж за наркоторговца ради денег и красивой жизни? Но ладно сам этот факт, мало ли какие ситуации в жизни бывают; однако когда против ее мужа зреет заговор, она мигом прыгает в койку к тому, кто интригует против него, — а это уже, как ни крути, предательство.
    • Второе желание героя — быть именно таким, каким она описала мужчину своей мечты в своем дневнике. Сделано, понятно, ради шутки про «я понял, что женщины сами не знают, чего хотят», но… То, чего она на самом деле хочет, — это гопник, жестоко унижающий слабых и беззащитных? Серьезно?
    • Третье, четвертое и пятое желания откровенно добивают и заставляют по-новому взглянуть на первое. Во всех этих случаях желание героя относится уже не к Элис, а к тем или иным формам мирского успеха: он становится чемпионом по баскетболу, президентом и успешным адвокатом соответственно. И каждый раз Элис — тут как тут. Становится понятным, что ее приоритеты просты: она просто вертится вокруг тех мужчин, вокруг которых вертеться выгодно.
    • И вишенка на торте: последнее желание — «чтобы Элис была всегда счастлива». То есть, в итоге, она — кармический Гудини, а герой — обыкновенный неудачник.
      • Обоснуй: да просто НИ ОДНА версия Элис из этих реальностей не была похожа на настоящую Элис (да и на другие версии Элис тоже). Дьявол — просто джинн-трикстер, который специально выворачивает желания протагониста таким образом. Какова Элис в реальности — мы, в сущности, почти не видим. То, что главгерой пожелал быть богатым или знаменитым, чтобы Элис была с ним, и дьявол выполнила его желание, вообще не означает, что реальная Элис заинтересовалась бы главгероем, будь он богат и знаменит. А то, что главгерой не обратил внимания на то, что разные версии Элис не похожи на неё настоящую, — ну просто он настолько «хорошо» знает объект своих воздыханий.
  • «Гаттака» — главный герой из-за обид, комплексов и неудовлетворённых желаний влезает в космический проект, для которого объективно не проходит по здоровью. Тем самым он эгоистично подвергает риску жизни многих людей, рискует деньгами и трудом ещё большего количества людей. Такой вот сострадательный гуманизм, когда хотелки недочеловека (в первую очередь морального) показываются более ценными, чем жизни окружающих.
  • «Tall girl» — Джоди Крейман. Рослая статная голубоглазая блондинка, живёт в особняке, у неё хорошая семья и прекрасная подруга, идеальная кожа, нет проблем с весом и осанкой, в девушку влюблены одновременно три парня. При всех этих характеристиках Джоди искренне считает себя самым несчастным человеком в мире из-за её гигантского роста — 187 сантиметров. «Мне приходится носить обувь 46 размера» — беспредельный кошмар, уважаемые. Протагонистка жалуется на дискриминацию из-за роста и одновременно с этим френдзонит беззаветно обожающего её Джека — он, видите ли, ниже её. Девушка едва не бьёт себя в грудь, патетично восклицая «Думаешь, тебе тяжело?». Масла в огонь подливает тот факт, что она говорит это своей подруге — низкорослой афроамериканке, которая в своей жизни явно сталкивалась с большим количеством проблем, недели наша высокая стройная белая героиня. Бесконечное нытьё Джоди о своём росте смотрится особенно забавно после захлёбывающегося восторга, который вызвала в Интернете гигантская вампиресса Альсина Димитреску (которая эдак на полметра выше Джоди) из трейлера «Resident Еvil-8». У Джоди нет никаких выдающихся, запоминающихся черт характера, увлечений, интересов. Ряд второстепенных героев гораздо более интересные персонажи чем та, кому полагается сопереживать. Джоди даже более эгоцентрична чем «штатная стерва» Кимми (той, по крайней мере, не начхать на желания своих друзей). Пикантности ситуации придаёт тот факт, что это фильм от Нэтфликс. Ресурс, являющийся проводником толерантности и многообразия, предлагает нам фильм, в котором девушка и её возлюбленный — высокие голубоглазые блондины модельной внешности, арийский идеал — жалуются на свою непривлекательность.
    • Этой девочке 16 лет. 16 лет, Карл! В таком возрасте вполне естественно загоняться из-за любой нестандартной особенности внешности, считать себя уродиной из-за прыща и гипертрофировать свои страдания. И, положа руку на сердце, многие восхищающиеся леди Димитреску пожелали бы встречаться со столь впечатляющей дамой, существуй такая не в видеоигре, а в реальной жизни? По поводу размеров одежды/обуви: вообще для обладателей роста 178 см и 42 размера ноги любой поход в магазин превращается в сущий ад, ибо найти что-то на себя практически нереально, а если и находится — вертеть носом из-за фасона не приходится.
    • Карл в курсе сколько ей лет. Карл считает, что в таком возрасте хоть какие-то мозги должны быть. Понимание того что происходит в мире. Девушка, кстати, из небедной семьи, отдельная сцена посвящена походу в модный магаз, так что поиск одёжи и обувки не является проблемой от слова "абсолютли".

Телесериалы[править]

Отечественные[править]

  • «Зайцев + 1» — Саша Зайцев позиционируют как лоховатого, но всё же хорошего парня. Однако на деле он ведёт себя как эгоистичный козёл, не желающий помогать друзьям.
    • Были и зрители, которым он казался единственным нормальным человеком, козлизм которого является защитной реакцией на отбитое окружение, которое протагониста в грош не ставит (только из-за того, что он замкнутый ботаник), и само часто создаёт проблемы себе и другим (друзья не исключение).
  • «Кухня» — сам протагонист. Позиционируется как невезучий, но добрый и скромный парень, которым он действительно станется казаться. Но по факту получился если и не мерзавец, то увесистый такой камень на шее, доставляющий проблем всем окружающим всегда и на ровном месте, регулярно натыкаясь на одни и те же грабли, при этом делает это с неподражаемой наглостью, цинизмом и постоянными претензиями к пострадавшим от его выходок. В конце концов так всем надоел, что от него (главного героя!) избавились, отправив в автобус ещё до окончания самого сериала и заменив действительно невезуче-криворуким Денисом.
    • С прикрученным фитильком: в конце-концов вернулся, и всё оставшееся время только был и занят тем, что исправлял ошибки, сделанные до своего ухода. И всё-таки успешно.
    • Мораль сей басни — нехрен проявлять «армейскую смекалку» на гражданке?
    • Скорее «Излишняя инициатива наказуема», за счёт смекалки он как раз часто из своих проблем (которые, нередко, он сам и создал) вылазит.
  • «Простые истины» — Алишеров. Заявлен как художник и поэт с тонкой душевной организацией, не от мира сего, добрый лох, вызывающий сочувствие тем, что идёт на поводу у стервы, трогательно пишет ей стихи, позволяет вытирать об себя ноги и заявляет, что его это устраивает. Но противно далеко не это. Товарищи сценаристы, вы уверены, что мы, зрители, будем сочувствовать «несчастному влюбленному поэту», который ради прихоти «любимой» готов подставить товарищей, если ей захотелось кому-то отомстить, взломать сайт и разместить там компромат на женщину (хотя вроде как персонаж уважает женщин, интеллигентный-воспитанный-и всё такое), которая, на минуточку, ничего ему не сделала, словом, готового на любую мерзость якобы ради любви, кроме «любимой» ни во что не ставящего любую другую человеческую жизнь? В последней серии становится ясно, что он просто тащился от самого факта влюбленности и романтизма ситуации (от самого себя, то бишь), да и до этого несколько раз кидал ту самую любимую ради самоутверждения. Тоже не слишком приятный штрих. Возможно, объясняется множеством трещин в сюжете и ляпов из-за большого количества сценаристов. А может быть намеренная деконструкция образа. Словом, вышел именно сабж.
    • Алиса Аржанова — сюда же. Авторы сериала считают её эдакой помесью Ларисы Огудаловой и Бланш Дюбуа: несчастной девушкой с постоянными исканиями, яркими эмоциями, артистичной натурой, которую никто не понимает. На деле выходит взбалмошная истеричка, доводящая до ручки всех в радиусе метра, начиная с парня (его при случае может попытаться променять на более богатого) и близкой подруги (которая на деле — бесплатный психолог, сестра, мама и запасные очки) и заканчивая одноклассниками. Короче говоря, все ей должны, а она — никому.
    • В этом же сериале — дочка секретарши Настя. Вроде как должна изображать милое дитя для пущей няшности и разрядки смехом. На деле получился классический избалованный ребёнок, ведёт она себя как мелкая авантюристка, шантажистка и вымогательница. Правда, с прикрученным фитильком — в ранних сезонах действительно милая девочка, а дальше — типичный подросток. Да и в целом на добрые поступки способна.
    • С таким же прикрученным фитильком — учительница литературы Евгения Николаевна: в целом неплохой и даже добрый человек, но в некоторых сериях скатывается в сабж (возможно, по причине разрозненности сценаристов) — то из-за головной боли на всех кидается, то вымещает досаду от племянника на военруке, а персонажами оправдывается.
  • «Суд присяжных. Окончательный вердикт»: Фёдора Рокотова задумывали крутым специалистом с налётом козлизма, который поднимет общий уровень профессионализма и, вероятно, придаст сюжетам большую серьёзность. На выходе имеем самодовольного наглеца, который постоянно лезет в чужую личную жизнь и побеждает в основном за счёт авторского произвола.
  • «Универ. Новая общага»: Валю Будейко позиционируют как доброго ботаника, плохо знакомого с реальной жизнью. На самом деле получаем маменькиного сынка и хама, неоднократно обижавшего друзей и даже не понимавшего, чем конкретно. Отношения его с Машей — отдельная тема. То он присвоит себе деньги, которые она сама заработала, и будет ещё ими распоряжаться. То ради соавторства примет сторону преподавателя, который её домогался. То поверит, что она изменяла ему с Киселём (хотя это было не так), сразу же с ней порвёт и также быстро начнёт встречаться с Галей.
    • Но кто точно переплюнул Валентина в этом тропе, так это Вика и Ника Борб. Вообще создатели должны были понимать, что после того, как они убрали Кристину и Яну и попытались заменить их якобы похожими героинями, произойдёт массовый разрыв канвы фанатами. Вдобавок ко всему, Вика оказалась истеричкой и хамкой, а Ника — интриганкой и сплетницей, которую хлебом не корми, дай кого-нибудь унизить в своём блоге.
    • А в «СашеТане» до тропа деградировали, собственно, сами Саша и Таня. Саша готов на то, чтобы его семья жила в бедности, лишь бы только не брать деньги у папы, при этом сам же подняться по карьерной лестнице не особо стремится. А в семейной жизни опустился до подкаблучника. Таня же унижает Сашу и ведёт себя как озабоченная баба.
      • Таня стала сабжем ещё раньше, а именно в последнем сезоне старого «Универа», когда превратилась в типичную яжемать и худший вариант тропа Идише мамэ. А в одной из серий она вообще угрожала Саше сдать сына в детский дом.
  • «Прокурорская проверка»
    • Серия «Чужой среди своих» — Лариса Васильева, посмертный персонаж. Позиционируется как любящая мать, которая вышла замуж за нелюбимого лишь ради того, чтобы у её сына был отец. На самом деле получилась скверная мамочка, которая не заступалась за сына перед издевающимся над ним отчимом и не разводилась с мужчиной.
    • Серия «Курочка-ряба» — Жанна Иволгина. Как выяснилось, эта несчастная жертва, пострадавшая от изнасилования и потерявшая свою семью, в своё время бросила старшего сына, хотя должна была как минимум на время отдать его на воспитание родственникам, а как максимум — найти ему семью, которая бы его усыновила.
    • (не помню название серии, как вспомню, так допишу) — якобы любящий отец, зная, что его дочь травят одноклассницы, не только учил девочку молча сносить издевательства и не пытаться никак защитить себя и наказывать обидчиц, но ещё и не горел желанием заступаться за дочь и/или переводить её в другую школу.
  • «След» — примеров немало, но ярче всего выделяются следующие:
    • Серия «А теперь только я» — Елизавета Бойко. Планировалось, что она будет инфантильной, но любящей матерью. А в итоге зрители видят скверную мамочку, которая сдавала дочь в ясли и за семнадцать лет никак не пыталась установить с ней близких отношений. Кроме того, после пережитого дочерью похищения и изнасилования она не оказывала ей никакой помощи и поддержки её и один раз вовсе сорвала на ней злость, а во время второго похищения дочери она не только мешала своему второму мужу искать её, но ещё и больше интересовалась устройством личной жизни, потому что нынешний муж надоел.
    • Серия «От макушки до пяток» — мать близняшек Судариковых. Женщина, которая на первый взгляд производит впечатление мамы-медведицы, на деле оказалась тиранкой, прогнувшей под себя мужа, и лицемерной мамашей, лишь косплеящей идише мамэ то к одной, то к другой дочери.
    • Серия «С высоты птиц». Родители Насти всегда поддерживали дочь, переживали за неё после избиения одноклассницами (в результате которого у неё обострились хронические заболевания, и она может умереть) и помогали ей отомстить. Хорошие родители? Вроде хорошие. Но не стоит забывать, что пока девочку травили, они бездействовали, никак не пытались заступиться за дочь и наказать её обидчиц и не задумались о том, чтобы перевести её в другую школу или хотя бы (учитывая то, что это была гимназия) на домашнее обучение.
  • «Плюс Любовь» — психолог Валерия Подгорная. Задумывалась как мама-медведица, пытающаяся спасти сына от отношений с девушкой, которую посчитала психически нездоровой. На самом деле получаем непрофессионалку, которая не может разобраться со своими проблемами и перекладывает свои комплексы на других, а также мерзкую женщину, лезущую в личные дела Димы и отравляющую жизнь ему, Любе, её родителям и её же лучшему другу Ярику (хотя он — тот ещё козёл).
    • Там же сама Люба. Многие зрители увидели не забитую наивную девушку, а недоразвитую дуру, постоянно создающую проблемы как себе, так и окружающим (в первую очередь — собственной матери). Дополнительным доказательством отрицательности Любы является высокомерная манера поведения с потенциальными усыновителями её нерождённого ребёнка (на секундочку, опытными людьми, усыновившими и достойно воспитавшими не одного ребёнка-дауна).
  • «Крем» — чем дальше сериал, тем большей мерзавкой оказывается главная героиня Лиза. Несмотря на отличные способности к науке, дамочка в жизни весьма тупа, из-за чего и возникает большинство её проблем. Кроме того, Лиза всё чаще проявляет необоснованное высокомерие, её любовь к Руслану начинает напоминать одержимость, а на тех, кто желает ей добра (особенно на Сергея), она просто чхать хотела.
  • Мать Стаса Карпова. Да, что в «Глухаре», что в «Карпове» она позиционируется как вроде бы любящая мать. Но на деле она не пыталась развестись с мужем-садистом и во время его издевательств над детьми быстро отступала, даже не начав толком защищать их.
  • «Ранетки», благодаря Ане Степан Белута перевоплотился в хулигана с золотым сердцем, она его знакомила со своими родителями, водила в музеи, помирила с мамой, кормила, а когда в группе появилась Нюта — быстренько переметнулся, а Аня это приняла и в лоре сериала это нормально.
    • Там же отец Наташи Боб Кантор, не принимал никакого участия в воспитание девочки, при малейших проблемах уходит в запой, потом благодаря его тупости жену и дочку похищают бандиты. При этом позиционируется как добрый рокер старой закалки.
  • «Серафима прекрасная» — заглавная героиня, подающаяся как всецело положительный персонаж, Настоящая Русская Женщина, буквально насилует парня, в которого влюблена, а затем принуждает его к браку, твердя, что всё ради его же, дурачка, блага — она ему нужна, а не невеста его непутёвая. Просто представьте себе подобную историю, поменяв полами действующих лиц.
  • «Спальный район» — Елена Маслова. Задумывалась, как любящая жена и мать, запутавшаяся в отношениях с мужем Андреем и своей первой любовью Ильёй, который ещё по совместительству брат Андрея. На самом деле получилась откровенно тупая и распутная дама, изменяющая Андрею с Ильёй и позволяющая Илье сначала флиртовать с собой на глазах у одноклассников среднего сына, а потом ещё и поцеловать себя при Андрее и старых школьных друзьях и таким образом доводит ситуацию сначала до измены Андрея ради мести, а потом и до развода. Кроме того, она винит Андрея во всех смертных грехах, но при этом про свои грешки умалчивает. А в последней отснятой серии (потому что сериал прервали на середине) она и вовсе бросает младших детей и уходит к Илье. И хоть Слово Божие гласит, что в итоге по сценарию Андрей и Елена помирились и повторно поженились, неприятный осадок от поведения Елены всё равно остаётся.
  • Если не половина, то уж четверть главных героев сериалов «Гадалка» и «Слепая». А некоторые отдельные личности ещё и пополам с Протагонист-злодей.
  • «Физрук» — в третьем сезоне в троп скатывается Усач, поскольку всячески вредит отношениям Саши и Никиты и пытается удержать Сашу путём давления на жалость.
  • «СуперБобровы» — дед, который раньше трогательно хотел умереть, чтобы воссоединиться с женой, а потом решил, что жить стоит ради наворованного бабла, и другие «положительные» (по мнению авторов) герои, калечащие и (возможно) убивающие полицейских, которые исполняли свой долг, пытаясь помешать им ограбить банк.
  • «Старец», серия «Старый долг» — главная героиня Катя. Хотели показать запутавшуюся из-за мужа-деспота женщину, а получилась вероломная бабёнка, которая сначала наобещала любовь и заботу осиротевшему Артёмке, потом предала его ради мужа и до кучи оскорбила пытавшуюсь вразумить её подругу. И ведь не она стала инициатором развода, осознав свои ошибки, а муж, которому она просто надоела. Логичный вопрос: а стала бы Екатерина исправляться, если бы муженёк её не бросил?
  • А как же столь знаменитые «Ольга» и «Реальные пацаны»? Половина России фанатеет почему-то от «таких близких и понятных» героев.

Зарубежные[править]

  • «Стрела» — Фелисити Смоук, начиная с четвертого сезона, нехило напрягает своим эгоизмом и капризами. Особенно раздражает то, что авторы позиционируют её как правую сторону.
    • Да и сам Оливер тоже хорош.
  • «Флэш» — в сериале Айрис Уэст. Она ещё и Презренный Джа-Джа
  • «Легенды завтрашнего дня» — Кендра/Шаера. Настолько мерзкого и бесящего персонажа нужно ещё поискать.
  • «Метод Крекера» — Эдди Фицджеральд по прозвищу Крекер, психолог, работающий в британской полиции — пьяница, заядлый курильщик, обжора, страдающий ожирением третьей степени, игроман, спускающий в казино деньги своей семьи, да к тому же бабник, изменяющий жене, которая, в свою очередь, изменяет ему. При этом у них трое детей. Образ жизни, который ведёт Крекер, или, как ещё его называют в сериале, доктор Фиц, по существу, асоциален, наносит вред ему самому и окружающим его людям. При этом он не испытывает раскаяния за свои поступки и не старается измениться.
  • «Зачарованные» 2018 года — одна из сестёр Мел, фанатичный борец за политкорректность. Все её действия выглядит настолько омерзительно, а персонаж настолько раздражающий, что не понятно, это пародия на подобный типаж, или создатели сериала все делают на полном серьёзе.
    • В исходном сериале все три сестры забрели в эту степь в поздних сезонах, регулярно используя магию в личных целях (что в ранних сезонах жёстко порицалось), всячески стараясь увильнуть от своих обязанностей по творению добра, нередко ведя себя как малоприятные стервы, и при этом сюжет продолжал видеть в них исключительно добродетельных героинь. Отдельного упоминания заслуживает история с Коулом. После того, как он вернулся с того света и пытался использовать свои новые силы на благо, сёстры, вместо того, чтобы поддержать его на этом пути, твердили ему «твои силы зло, а значит и ты злой». В итоге накаркали
      • Впитав силу Хозяина он почти сразу (после недолгой ломки) стал злодеем, при том сам упоминал, что при старой силе довольно успешно боролся со своей тёмной стороной, а при новой уже нет, вернувшись с того света стал ещё сильнее, даже добрые дела делал не самыми моральными способами, а временно лишившись сил резко подобрел, так что конкретно в данном случае сёстры правы и в этой ипостаси он ничем не лучше Хозяина, просто фокус действий сместился с власти, на обладание Фиби. Да и добрые дела он в этот период совершал в основном, чтобы её впечатлить.
        • К силе Хозяина бонусом прилагалась одержимость Хозяином, а это покруче собственной родной тёмной стороны. И даже тогда он пытался с этим бороться, например однажды попытался передать силы (и сущность) Хозяина одному волшебнику, да Фиби того грохнула. Новые же способности Коул насобирал, оказавшись, по сути, в безвыходной ситуации: застряв в аду для демонов, напоминающем пустыню с грабоидами, из которого Фиби его вытащить отказалась. Конечно, быть добрым он старался главным образом, чтобы снова сойтись с ней (учитывая, что его изначальный поворот направо произошёл ради неё же, оно не удивительно), но ведь пытался же, людей спасал. Кроме того, сколько было случаев, когда какая-нибудь из сестёр временно становилась злой по магическим причинам? Каждый раз к этому относились с пониманием, не в себе ж была, но Коула почему-то записали в неисправимые.
  • «Долгая дорога в дюнах» — Рихард Лозберг. Да, он дважды помогал Марте, и режиссёр добивается сострадания к персонажу со стороны зрителей, мол «поплачьте по поводу его неразделенной любви к Марте». Только если вспомнить, что Рихард был на дружеской ноге с нацистами, всё сочувствие к нему сразу испаряется.
  • «Knightfall» — главный герой, сэр Лэндри. Мало того, что он вполне сознательно козлит по отношению к человеку, спасшему его жизнь, так он ещё и заставляет своего друга пройти через пытки, а затем и вовсе отдаёт на страшную смерть сарацинам. А ещё он, при обете монашества, спит с женой своего лучшего друга, который по незнанию ещё и просит поправить их охладевшие отношения!
  • «Однажды в сказке» — Голубая фея. Да, хороших поступков у неё немало. Но и про гадкие забывать не стоит. Клеймить Реджину лишь из-за того, что она является дочерью Коры? Наказать Динь-Динь только за то, что та пыталась свести Реджину с Робином? Что-то неохотно промямлить Реджине в благодарность за то, что она вытащила её и остальных фей из шкатулки? Заставить Ворчуна отказаться от их с Новой счастья? Лишить Румпельштильцхена матери? О да, добрые феи именно так себя ведут! Ну да, именно так.
  • «Ходячие мертвецы» — Рик Граймс начиная с шестого сезона. Не беря во внимание его бесконечное нытье в каждой серии (ибо это в последнее время характерно каждому персонажу сериала), Рик поступает нелогично, вечно лжёт и убивает всё, что движется или, по крайней мере, не принадлежит его группе. Характерный пример: Рик идёт искать сбежавших пленников-спасителей, которые уже усомнились в своём боссе Нигане, они захватывают его в плен, он говорит, что позволит им присоединиться к своей группе, и даёт им слово, ибо «слово мужчины должно что-то значить», они развязывают его, дают оружие даже, И ОН ИХ ВСЕХ УБИВАЕТ, КАРЛ! При том, что Хиллтоп и Александрия потеряли огромное количество людей, и им не помешает пополнение! При том, что пару серий назад умер его сын, который выразил желание найти компромисс со Спасителями! И Рик вообще не раскаивается! Честное слово, Ниган, жестоко убивший ранее троих главных персонажей, симпатичен в последнее время намного больше, чем Рик, потому что его слово действительно хоть что-то значит. Да даже Юджин, предавший свою группу, раздражает намного меньше, ибо его поступки имеют хоть какую-то мотивацию и обоснованность.
    • Вам хорошо осуждать! Ниган и его люди угробили друзей Рика, а после потери сына Граймс, и без того основательно помятый жизнью, скатывается в зловещего антигероя. Идея его понятна: месть. И собственно, почему Нигану зрители разрешают убивать людей, а Рику нет? Некрасиво как-то выглядит.
      • Никто и не оправдывает действия Нигана. Просто он — злодей, и смотреть, как он жестоко и необоснованно убивает людей, не так отвратительно, как смотреть на те же злодеяния вроде бы еще не плохого Рика. Более того, изначально Ниган убил лишь двух друзей Рика, в то время как Рик и его группа до этого истребили десятки, а то и сотни Спасителей.
      • С Риком всё не так просто. Как сказано выше, после смерти сына он совсем слетел с катушек, и кроме мести больше ни о чём не думал. Была серия, в которой он и Морган выследили и убили сбежавших Спасителей. Причём убили максимально подло, хотя минимум один убитый этого и заслужил. Посыл той серии был не «Молодец, Граймс, продолжай в том же духе», а «Заканчивай жестить, пока в полного отморозка не превратился». Да и сам Рик своим поступком явно не гордился, особенно когда поговорил с Морганом, и посмотрел на своё окровавленное отражение в зеркале. Определённые выводы он явно сделал, о чём свидетельствует финал сезона, когда он пощадил Нигана. Так что в подлецы я бы его записывать не стал.
    • В какой-то мере все герои сериала, живущие готтентотской моралью. Если все выжившие после апокалипсиса будут выглядеть так, то возможно лучше бы им и не выжить.
  • «Комиссар Рекс» — с прикрученным фитильком: в 6 и 7 сезонах к тропу начинает сползать Брандтнер. Его шутки в адрес Бёка становятся всё более обидными и даже жестокими, а отношение к Рексу — всё более безответственным, превращая его в собачий вариант избалованного ребёнка. Во всяком случае, Мозер псине таких выходок не позволял. Так что, может, и к лучшему, что Алекса посадили в автобус
  • «Ангел или демон» (испанский оригинал) — Натаэль. Простите, но разве ангелы могут домогаться девушек (в данном случае — главной героини Валерии) и вообще вести себя как гопники?
  • «Игра престолов» — Джейме Ланнистер во 2-м сезоне. Нет, до усекновения руки он был тем ещё подлецом, но убить дальнего родственника-сокамерника ради побега, ещё и усыпляя бдительность задушевной беседой… Хотя куда эффективнее было бы объединить силы и разыграть «фейковое» убийство. Это точно Джейме, а не, простите, Семеро, Эурон какой-то?
    • В книге этого не было. Получилось из-за того, что на тот момент денег было ещё не так много, а экшена зрителю хочется, вот и пришлось заменять персонажа.
    • Рейгар Таргариен. Всеми любимый прекрасный принц очень нехорошо обошелся со своей женой Элией, когда встретил Лианну Старк. Когда он победил на турнире и должен был короновать «Королеву любви и красоты», вместо Элии он выбрал Лианну (которая была помолвлена), тем самым публично унизив жену. Затем он оставил её и детей на милость своего безумного отца, чтобы самому тем временем аннулировать брак с Элией и жениться на Лианне. Вероятнее всего, это удалило его детей из линии наследования — возможно, даже сделало их бастардами. О, и у него хватило наглости заключить брак в Дорне, родине его жены.
      • В седьмом сезоне раскрывается истинное имя Джона Сноу — Эйгон Таргариен. Так же звали сына Рейгара от Элии. Рейгар не только удалил своего первого сына с линии преемственности, но и намеревался полностью заменить его.
        • С именем Джона не всё так просто. Он родился уже после убийства Элии и её детей, и в книжном первоисточнике есть намёки, что Лианна успела об этом узнать. Рэйгар наверняка говорил ей о своей мечте о новых Эйгоне, Рэйнис и Висенье. И Лианна, узнав, что родила сына, вполне могла сама решить, что хотя бы частично выполнит волю покойного мужа, если назовёт сына так. Эйгон умер, да здравствует Эйгон! Как в «Унесённых ветром», где всех троих младших братьев Скарлетт, умерших в младенчестве, звали одинаково — «Джеральд-младший».
  • Сериал «Тайны Смолвиля» про юного Супермена поэтапно показывает нам, как Кларк заботливо создавал из собственного друга Лекса морального урода и заклятого врага. Понятно, что сценаристы хотели показать, как человек становится злодеем, однако в нескольких ключевых точках именно герой своим предательством и враньем заставлял неплохого в принципе парня поворачивать налево (потому что зачастую альтернативой была смерть или сумасшествие). Что за фигня, Супермен?
    • Это похоже семейное. Отец Кларка Джор Эл превратил в злодея майора Зода.
      • Джор Эл в этом сериале вообще дистиллированная сволочь, слабо отличающаяся от Зода.
  • Британский мини-сериал про Войну Алой и Белой Розы «Белая королева» — главная героиня, Елизавета Вудвилл. Поначалу сценаристы делали из нее пай-девочку, но получилась невнятная селянка с амбициями. Она всячески продвигает своих родственников наверх и манипулирует своим мужем, королем Эдуардом. По идее, она противостоит лорду Уорику «за дело», ибо чувствует исходящую от него «опасность», но все выглядит так, будто она пришла со своим уставом в чужой монастырь. А уж когда Великолепный мерзавец Ричард Невилл, граф Уорик убил ее отца и брата, то осатанев, Елизавета прокляла своего врага, и, когда он отплыл во Францию, наслала шторм (магия в историческом сериале по реальным событиям, сценаристы, вы чё?!), в результате которого у его дочери Изабеллы случается выкидыш. Маменька Елизаветы говорит, что в последнем она не виновата, но скорбя по младенцу, Елизавета почему-то выглядит крокодилушкой. И ладно бы она хорошей королевой была, но все что она делает, это трахается со своим мужем, унижает семью Невилл и рожает детей. Что интересно, те кто читал оригинальный роман Филиппы Грегори, говорят, что сценаристы образ Елизаветы Вудвилл упростили и опошлили.
    • И её дочка Елизавета Йоркская в сериале «Белая принцесса». Сценаристы хотели показать мать, которая чтобы защитить своего сына вынуждена предать свою семью. Только вот получилось то, что она обрекает своего брата и кузена (причём кузен был вообще был не при делах и ни в чём не виновен и ему банально не повезло просто родиться) на смерть, зная, что это приведёт к смерти её старшего сына. В итоге имеем женщину, которая предаёт свою мать, свою семью, унижает и обрекает на смерть своего брата и невиновного кузена, чтобы защитить своего старшего сына, зная что всё это и приведёт к смерти сына.
  • «Американская история ужасов», 7 сезон — Элли Мэйфер-Ричардс. Эту «снежинку» (лесбиянку-SJW с кучей фобий) нам пытаются показать как относительно положительного персонажа в чёрном-сером сеттинге. Вот только по факту она Каем Андерсоном одним миром мазана, а концовка оставляет ощущение нехилого ужаса у холодильника.
  • «Долина смерти» — Джон-Джон. Позиционируется как эдакий клёвый чёрный бро, но, по факту, он садист. Звуковика (который не сделал ничего плохого) укусил зомби? Позволить напарнице застрелить бедолагу? Пф, вот ещё, казённые патроны тратить. У меня есть л̶о̶п̶а̶т̶а бита на случай такой! На вызове в дом престарелых принял старика за зомби и убил его? Какое такое раскаяние, вы о чём? Дедок и так на ладан дышал, мог помереть в любой момент!
  • «Ведьмак» от Netflix — в адаптации от Нетфликс таким вышел Геральт:
    • Блавикенский инцидент, в попытках обелить Ренфри сценаристы выбросили все её недвусмысленные угрозы устроить резню жителей этого городка и… Причину Геральта для нападения на ее банду, в итоге пришлось высосать из пальца некий неясный «вещий» сон. И выходит, что ведьмак напал и вырезал отряд вообще без разумных причин. А резней Ренфри начала угрожать уже после этого, вроде как на эмоциях.
    • В целом Геральт ведёт себя не как рыцарь в ржавых доспехах, а как натуральный козёл. Чего стоит хотя бы его обращение с Лютиком, которого он всячески шпыняет и демонстрирует своё презрение (притом что в каноне они были закадычными друзьями, и канонный Геральт бы никогда себе такого не позволил!), но при этом открыто не прогоняет.
    • То же и с Цири. Нечеловеческая неблагодарность и равнодушие к многократно её спасавшему и таки дотащившего до Брокилона афроэльфу — всего-то омерзительны, но ещё не полноценное злодейство. Но когда она походя спёрла коня (единственное имущество!) у пытавшейся её спасти женщины (беженки!) — то ни на какую героиню она уже точно не тянет.
      • По книжному канону Цири участвовала в банде воришек/грабителей, так что все в пределах нормы.
        • В банде участвовала, но тех, кто ей пытался помочь, не грабила (впрочем, таковых на тот момент и не существовало, если не считать самих бандитов).
  • «Агенты ЩИТа» — Пересмешница. Внедрившись в ГИДРУ по приказу Коулсона ради прикрытия сдала новому начальству убежище другого беглого агента ЩИТа — Кары Паламас и обрекла её на садистскую промывку мозгов, и роль боксерской груши для хороших парней. При всем при этом — когда пустившиеся в самоволку от ГИДРЫ Паламас и Грант Уорд поймали её и предъявили это — не высказала ни малейшего раскаяния в том что сломала девушке жизнь, отделываясь общими фразами про «так было надо» (в лучшем случае) и даже не пытаясь признать вину — притом что назначенный авторами в злодеи Уорд все свои плохие поступки честно признавал и понимал что вряд ли его простят даже при раскаянии.
  • «Королевство двух сердец» — главный герой фактически подстроил убийство любовницы своего заклятого врага, хотя та ему ничего не сделала.
  • «Три жизни, три мира: Десять миль персиковых цветков» — дед главного героя принца Е Гохуа, Нефритовый император, педаль в космос: сначала, чтобы воспитать из внука идеального приемника, разлучил его с матерью, так как посчитал, что материнское влияние сделает внука мягкосердечным. Затем условием свидания сына с матерью поставил перед внуком прохождение им испытания на вознесение, которые проходили боги в довольно-таки зрелом возрасте (а внуку было всего двадцать тысяч лет, что примерно наши восемь), чтоб вы прониклись, суть этого испытания заключается в том, что в претендента бьёт молния, с ненулевой вероятностью смертельного исхода, впрочем дед решимость внука недооценил, и после этого вел себя заметно мягче. И затем приказал не разбираясь казнить возлюбленную одного из своих сыновей, которую посчитал шпионкой, и которой после заступничества сына казнь сменили на заточение в башню со злыми духами что означало по сути ту же казнь, но отсроченную. Потом когда волей случая смертная попала в его чертог, опять приказал её казнить не разбираясь, и ту спасло от смерти лишь её беременность от принца, и затем после явного навета император приказать вырвать ей глаза и подвергнуть её сорока девяти ударом молнии в течении трех лет! Потом точно также подверг довольно жестокому наказанию своего внука, руководствуясь исключительно глубокой неприязнью к его матери, мелкому духу-змее. И этот персонаж ведь позиционируется как мудрый правитель небес! Который по сути от главного антагониста Императора демонов Цзин Цяна который представляет собой виртуозное сочетание адского папаши и апокалиптического маньяка мало чем отличается.

Мультфильмы[править]

  • «Наша Маша и волшебный орех» — почти все главные герои: Маша, выглядящая и ведущая себя как представительница древнейшей профессии; её не обезображенный интеллектом прЫнц Гоша; Михей, представляющий собой безмозглого громилу. Единственным нормальным человеком в этой компашке является умник Борька.
    • Леонид Каганов в в своём блоге чуток приоткрывает перипетии первоначального сюжета и персонажей.
  • «Храбрая сердцем» — главная героиня Мерида. По мнению большинства зрителей, получилась не отважная бунтарка, выступившая против патриархальных обычаев, а эгоистичная, безответственная и недалёкая девица, вдобавок ещё и ужасная дочь. Она, совершенно ни о чём не беспокоясь, угощает мать заколдованным кексом, та превращается в медведицу, а Мерида винит в случившимся кого угодно, но только не себя.
    • Это у неё, впрочем, наследственное: Фергус и Элинор чуткостью и дальновидностью тоже не страдают.
    • Да нет же, обычный подросток с подростковым максимализмом и неумением просчитывать последствия — а вот тут как раз стоит винить родителей, у которых всего два метода воспитания: максимально короткий поводок и редкие «праздники непослушания». Тем более, сюжет о том, что Мерида-то как раз очень хорошо осознает, что натворила, в горячке отравила мать, и сама же берётся разгребать последствия. Причём переосмысляя опыт родителей: и уроки матушкиной риторики даром не прошли, когда Мерида толкала речь вождям кланов, и папкина горячность и рисковость на руку сыграла. Так что мультфильм как раз про то, что прокачать ответственность и повзрослеть очень даже можно, а подростковый бунт вещь преходящая, но стараниями старшего поколения для самих же взрослых опасная.
    • Можно было бы придраться к матери Мериды, которая от просто гиперопекающей переходит к «футбольной», причём устроить дочь пытается не самым хорошим для неё вариантом (ранний брак, политический, не факт, что с надёжным человеком: один из женихов явно психически нездоров, второй агрессивен не в меру… Нормальная мать хоть это могла отметить). Но в защиту Мериды стоит сказать, что мультфильм обыгрывает и сказочные, и патриархальные стереотипы, а факт нежного отношения к дочери зафиксирован во флешбеках. Да и мама-медведица защищает дочь от реальной опасности — то есть, по сути, как и Мерида, учится осознавать и исправлять ошибки.
      • Некоторым во время просмотра не давал покоя вопрос: что за гений принял решение, что надо сообщить Мериде про то, что её собираются выдать замуж, не заранее, а за день-два до того как? Причём, когда все лорды уже дали согласие. То есть, фактически, девчонку просто ставят перед фактом: «доченька, ты через пару дней выходишь замуж, да, всё это время мы тебя готовили именно к этому, а тебе не говорили, потому что тогда сюжета не случится. Что значит — ты не согласна?»
  • «В поисках Титаника» — правитель Атлантиды. Втянул главных героев в свою войну, против их воли напоил эликсиром бессмертия и заставил жить на необитаемом острове, не позволяя вернуться домой, да ещё оставил единственную связь с внешним миром — волшебное зеркало, через которое пленники будут наблюдать за тем, как их друзья и родственники стареют и умирают. Это тёмный властелин и чудовище из лавкрафтовских ужасов? Нет, добрый король и друг главных героев.
  • «Uglydolls. Куклы с характером» — Мокси, задумывавшаяся авторами как добрая и целеустремлённая игрушка, при более тщательном просмотре, оказалась той ещё лицемеркой: Мокси захотелось найти себе владельца, при том, что сама не страдала без него, поэтому заставила своих друзей отправиться вместе с ней неизвестно куда без гарантий на безопасность, покинув то месте, где всем хорошо жилось и все друг-друга принимали, а когда пришельцев послали лесом, где их никто не ждал, она просто встала поперёк дороги и отказалась куда-либо уходить, вынудив друзей поступить так же, когда они совершенно не хотели там оставаться. Она просто вторглась в чужую систему, где были свои порядки, а её друзья, по сути, терпели все грубости и издевательства местных лишь ради её желания найти ребёнка. Это называется целеустремлённость? А когда антагонист, весь избитый и напуганный, который действительно всего добился сам и злодействовал лишь затем, чтобы эти герои не разрушили всё, что у него есть, молит героиню простить его (а до этого он признался, что не может попасть к своему ребёнку из-за того, что создан как прототип), она, вместо того, чтобы вникнуть в ситуацию, решает поиздеваться над ним напоследок, заставив рыдать уже зрителей. Это, тогда, доброта?

Мультсериалы[править]

  • Аватар: Легенда об Аанге — Урса из комиксов к мультсериалу. Натравила Озая на Зуко, соврав что он не его сын.
  • «Великий Человек-паук»:
    • В первом сезоне такой была команда Человека-паука. Они постоянно отчитывают его за то, что тот им не доверяет, хочет работать один, и пытается отдалиться от них, и постоянно навязывают ему то, что они его друзья. Однако аргументы Человека-паука очень даже справедливы: они врываются в его личную жизнь без спроса, хотя договор с Ником Фьюри в открытую имел условие, что Человеку-пауку разрешено действовать поодиночке. Но в шоу его все равно выставляют козлом, когда он обоснованно скрыл от них правду о том, что Гарри Озборн — это Веном. Особенно они придавили педаль в пол, когда Человек-паук поблагодарил их за то, что те по-настоящему повели себя как друзья… а они в ответ запустили программу-розыгрыш, в котором он будет избит тренировочными роботами Щ. И. Т.а.
    • Ник Фьюри. Ну да, в комиксах он был антигероем, особенно его Ultimate-версия, но там его обычно отчитывают за его действия. Эта версия же ответственна за злодейство сразу трёх суперзлодеев (Таскмастера, Скорпиона/Макса Фьюри и Песочного Человека) и вмешивается в личную жизнь своих учеников (он поставил охранные камеры в дом Питера Паркера, и показал самые унизительные сцены команде Человека-паука, когда тот нажаловался на них). Никто его за это не отчитывает, кроме Тони Старка и самого Человека-паука.
    • Серия «Веномус» показала, насколько плохими могут быть Ник Фьюри и его ученики. Ник Фьюри приказал команде Человека-паука убить Венома, даже несмотря на то, что он подозревает, что Человек-паук знает, кто внутри Венома, и что он дорог Питеру Паркеру. Затем мы видим, как команда Человека-паука пытается поранить и убить Венома, игнорируя мольбы Человека-паука, чтобы они его не убивали, т. к. он невиновен и не может контролировать себя. Они только говорят, что он уже пропал, и Веном должен быть убит, и им плевать, что они могут убить невинного человека, который не может управлять симбиотом. Они перестают пытаться его убить только когда Человек-паук объяснил им, что Веном — это Гарри Озборн.
    • Особенно в этом тропе выделяется Нова. Когда он не сражается с преступниками, он жестоко оскорбляет Питера Паркера. И не только его. Особенно это видно в серии «Веномус», как сказано выше. Как и Фьюри, он был за то, чтобы убить Венома, но в отличие от Фьюри, он втирает это в лицо Человеку-пауку, что они убьют Венома, и таинственного друга Питера Паркера. Иными словами, Нова показывает всё, чем не должен быть супергерой.
  • «Как говорит Джинджер». Додди заявлена как бойкая и общительная девочка и хорошая подруга, а получилась интриганка и эгоистка, которая ради популярности готова на мерзкие поступки, начиная с оглашения на всю школу чужих тайн и заканчивая неоднократным предательством в отношении подруг.
    • Как потом оказывается, подобным Додди пошла в мать. Да и, справедливости ради, Бишоп-младшая по сравнению с родительницей хотя бы немного, но всё-таки выигрывает.
  • Мультсериал «Шкодливый пёс». Сюжет всех серий строится по одному шаблону: пёс вытворяет всякую дичь, доводя людей до белого каления, а когда те срываются и кричат на него, «шкодливый пёс» впадает в ступор. Окружающие начинают стыдить их за, в общем-то, понятное поведение, заставляя этого самого пса утешать.
    • Обоснуй — невоспитанная неврастеничная собака ни в чем не виновата (за самим фактом неразумности: это именно пес с интеллектом пса, не забавное животное), виноваты ее хозяева, которые вместо того, чтобы всерьез заняться проблемами своего питомца, закрывают на них глаза и заставляют окружающих мириться с последствиями. Тут, конечно, может оказаться, что вам хорошо осуждать (у них очень престарелый близкий человек, и им может быть не до неадекватной собаки; отдать — во-первых, не для всех очевидное решение, а во-вторых, руки такой собаке найти может быть сложно, а в приюте такую собаку скорее просто усыпят, а не будут разбираться с ее причудами), но в мультфильме все эти проблемы никак не раскрыты, хозяева просто делают вид, что все нормально.
  • «Семейка Тофу» — старшие члены семьи: папа, мама и бабушка. Возможно, авторы действительно хотели показать плюсы жизни в гармонии с природой и защиты окружающей среды. Но в итоге вышли вечно обкуренные экотеррористы и хиппи, досаждающие своим соседям и осложняющие жизнь своим детям, из-за чего они порой даже не могут банально сделать домашнюю работу из-за нестабильно работающего электричества. Даже подруга их дочери Лолы несколько раз выдает фразу в стиле Что за фигня, герой?
    • При этом авторы, пытаясь хоть как-то отбелить их, сделали практически всех второстепенных персонажей напрочь картонными козлами, которые не способны понять все прелести жизни в хипповой коммуне.
  • «Леди Баг и Супер-Кот» — главная героиня, Маринетт Дюпен-Чен.
  • Star vs. the Forces of Evil: главгероиня принцесса Стар. По собственной инициативе отстраняет от власти свою династию и сдает своё королевство монстрам. Когда человеки вынуждены покидать свои дома и уходить жить в лес, считает это нормальным. Когда же монстрам приходит ответка, внезапно решает, что вот это уж абсолютно недопустимо, и в порыве эмоций без особой нужды уничтожает всю магию, а вместе с ней и множество разумных существ, включая как минимум одного своего друга, отчего страдает множество народов, которые к политическим разборкам у неё на родине вообще никакого отношения не имели, так как источником практически исключительного средства перемещения между мирами в Мультиверсе являлась магия, её исчезновение отрезало все миры, среди которых были и такие, что жили межмировой торговлей, друг от друга. В итоге в историю Мультиверса протагонистка должна войти злодейкой, чьи действия уничтожили сложившийся в нём порядок и навредили всем, кто от этого порядка зависел. И это должно было быть милой историей об отношениях подростков, только с добавлением фэнтези! Авторы, что вы наваяли?!
    • Выяснилось, что и вся династия Баттерфляй далеко не белая и пушистая: линия династии Стар происходит от самозванки Фестивии и к истинным Баттерфляям не имеет отношения; войну с монстрами развязали её предшественницы без каких-либо попыток решить всё мирно, да ещё и обвиняли их в том, что они вторженцы из другого измерения, хотя, как выяснилось, всё ровно наоборот; съехавшая по фазе Мина Лавберри стала такой из-за матери Эклипсы, особенно отмороженной фанатички Солярии. В самом же Мьюни царят натуральные навозные века и нищета. Стар не более глупа, лицемерна и лжива, чем её предшественницы-самозванки, и ей просто не повезло, что именно на её век выпал момент, когда последствия их идиотских решений оказалось можно решить только так.
    • Судя по недопиленным сюжетным линиям (например, Людо и брата) и общей сумбурности концовки сериала, авторы рассчитывали хотя бы на ещё один сезон, так что этот «гранд-финал» был срочно высосан из пальца, когда стало понятно, что надо ну хоть как-нибудь сериал закончить. В начавшемся за здравие сезоне конечные серии просто преисполнены унылым пофигизмом творцов, которые просто сделали ну хоть что-нибудь, лишь бы было. А в своей среде Стар выглядит очень даже положительно (смотри заметку выше): она регулярно демонстрирует личностный рост, а также планомерно офигевает с позиции своей родни, которые вдалбливают ей, что надо уметь «принять на себя ответственность», но почему то в их исполнении это обычно не понесение заслуженного наказания за ошибки, а принятие ответственности по угнетению тех, кто это наказание жаждет воплотить. Именно возмущаясь этим фактом, она передаёт королевство, на минуточку, ЗАКОННОЙ правительнице, чтобы все люди-мьюнианцы наконец приняли ответственность за свои поступки.
  • «Удивительный мир Гамбола» — Гамбол и Дарвин. Чем дальше, тем больше они предстают настоящими вредителями, мешающими нормально жить соседям, одноклассникам и вообще всему родному городу.
  • «На замену» — любовный интерес Райли, Джонни. Преподносится как хороший парень, на деле — бесполезный бесхребетник и эгоист, который запросто бросает влюбленную в него девушку в беде, отвечая на её вопрос, как ей быть, фразой: Не знаю, увидимся на бейсболе. А когда та совершила ошибку, сказал, что если бы не это, он пригласил бы её на свидание — чего он не собирался делать.
  • Российский мультсериал «Буба» — протагонист задумывался как забавный персонаж, постоянно попадающий впросак из-за своего любопытства. На деле получился какой-то мелкий террорист, громящий всё вокруг (порой даже намеренно).
  • Свинка Пеппа. Крайне неуважительно относится к отцу, обзывая за малейший прокол «глупым» и насмехаясь над его лишним весом. Часто доводит младшего брата до слёз, запрещая ему играть в те или иные игры, потому что он, по её мнению, для них «ещё маленький». Напоказ дуется и капризничает, если что-то идёт не так, как она хочет. И т.д. Притом половина этих пассажей явно возникает с подачи мамы и даже напрямую повторяется за ней.
  • Губка Боб Квадратные Штаны — заглавный герой и его друг Патрик с каждым новым сезоном становятся раздражающими идиотами, которые портят жизнь своему соседу Сквидварду, а то и всему городу. Воистину тупой — это зло.

Комиксы[править]

  • Injustice: Gods Among Us — внезапно, Бэтмен. Развязал разрушительную войну с Суперменом из-за того, что последний убил Джокера, который до этого убил возлюбленную Кларка и до кучи ещё 10 миллионов невинных жителей Метрополиса, едва не уничтожил мир, спровоцировав схватку Тригона и лже-Спектра, разрешил Харли Квинн пытать Флэша электрошоком, заключил сделку со злобным богом Аресом (который работал на самого Дарксайда), и фактически своими действиями превратил Супермена в чудовище. В результате от Бэтмена отвернулись даже самые близкие люди и заканчивать войну ему пришлось с Харли Квинн, Дефстроуком и гостями из параллельного мира (которые его плохо знали).
    • При этом, сам Супермен далеко не святой и установил на Земле свою диктатуру, под конец и вовсе став спятившим тираном, однако благодаря ему прекратились войны, преступность и бедность, а Бэтмен сражался за то, чтобы всё это вернуть обратно, потому что в мире без конфликтов парню в костюме летучей мыши попросту нечего делать.
    • Есть подозрение, что так и задумано: Бэтмен готов на все, кроме убийства. Дефстроук был последним, к кому он обратился за помощью, когда большая часть тех, кто был на его стороне, оказалась убита Суперменом и его командой. Ушли от Бэтмана только Женщина-Кошка и Робин. Харли Квин же была скорее под защитой Бэтмена (Супермен сжег толпу безопасных дураков, только за то, что они решили нацепить маски джокера).
    • К слову о Харли. Комикс изображает её эдакой заслуживающей искупления забавной антигероиней, с которой в неплохих отношениях не только Бэтмен, но и его соратники, вроде Чёрной канарейки и Зелёной стрелы. Это при том, что она помогла Джокеру устроить ядерный взрыв в Метрополисе, подтолкнуть Супермена на тёмную сторону, убивала полицейских при побеге из Аркхэма, устроила в том же Аркхэме ещё один массовый побег, в ходе которого погиб Дик Грейсон, и много чего ещё. Часто комикс упирает на её любовь к дочке, хотя на беременность убитой при её пособничестве Лоис (а также на всех детей, погибших при уничтожении Метрополиса) ей было плевать.
      • Нужно понимать что в случае Харли, да и в некоторых других факторах, надо учитывать что события, как комикса, так и игровой серии — это отнюдь не дело нескольких дней. В сухом остатке события этой серии комиксов протекали долгие пять лет, за которые любой человек может пересмотреть свои взгляды на жизнь. Особенно Харли, которая в самом начале лишилась Джокера — идола и главного её «вдохновителя» на злодейский путь. По сути девушка именно что учится жить без своего кумира и с каждым годом все больше и больше пересматривает свои приоритеты.


Манга, аниме, ранобэ[править]

  • Banana fish — Джим Калленриз, отец Эша. Позиционируется как хороший отец, и даже возможно, до определенного момента был таким… но, блин, то, что он ничего не сделал, когда Эша изнасиловали в восемь(!!!) лет, а лишь заявил сыну, чтобы ему заплатили в следующий раз??? Это как называется вообще??? Неудивительно, что Джим ненавидим фэндомом и регулярно сравниваем с Гендо Икари и Шу Такером.
  • Naruto — Хирудзен Сарутоби, для не очень внимательных зрителей — это этакий добрый дедушка, но по мере развития сюжета вырисовывается совершенно некомпентентный и безответственный придурок сначала доведший деревню до полнейшего упадка, а потом позволяющий творить в ней аццкий беспредел и треш Дандзо и Оротимару и как венец — полностью самоустранившийся от резни клана Утиха, когда совершенно достаточно было одной только его воли для полного исчерпания конфликта.
    • Ах да, в ту же копилочку: может мы будем наставлять и присматривать за пацаном, одержимым мощным демоном, который к тому же сын героя войны и четвертого старосты деревни ниндзя? Та не, зачем! Пусть варится в своем одиночестве, брошенный (почти) всеми из-за страха перед демоном-лисом. Да старику (и не только ему) просто феерически повезло, что при таком «воспитании» пацан вырос оптимистичным и дружелюбным симпатягой, а не мизантропом-социопатом, вроде Сасуке Утихи или сволочью вроде Дзабузы. Наверное, наследственность хорошая.
      • В чём упадок деревни и некомпетентность Хирузена? В том, что на его место Учихи хотели пристроить своего, который бы дал им всё, а остальным — закон. А, согласно исследованиям второго хокаге (в главах, где его воскресил Саске), есть информация о психической нестабильности Учих; также фактом является то, что жена Девятихвостый с отражённым шаринганом в глазах громил Коноху. Доверия к Учихам было закономерно мало и опасность от них была вполне реальна.
      • То, что Орочимару превзошёл своего учителя и умело шифровался — это не показатель ничтожности Хирузена. А с Данзо — сентиментальность и наличие пользы, превышающей ущерб.
      • Ну и, наконец, ситуация с Наруто, от которого людей держали подальше для их же безопасности, а его самого растили по стандартной программе детдома, добавив личный контроль от самого хокаге, который действительно относился к Наруто с заботой, как к дальнему родственнику — этого не так уж мало. А одиночество, отчуждённость и гиперактивность были из-за отсутствия семьи, что далеко не редкость даже у людей имеющих семью. Причём друзья у него были: Хината (с 4 лет), Киба, Чиоджи и Шикамару (с 6 лет).
      • Короче говоря, на мнение людей сильно повлиял фанфикшн и непонимание японской морали образца двадцатого века. Хирузена просто душка, учитывая, что он глава ЧВК.
  • Overlord (аниме, манга и лайт-новел): Очень любопытный случай. В первом сезоне протагонист, лич Момонга, типичный тайный злодей. Будучи немертвым черным властелином, он весь сезон только и делает, что зарабатывает себе героическую репутацию. Однако, время от времени срывается на совершенно не подобающие герою вещи, и как результат не тянет в глазах читателя/зрителя ни на героя, ни на злодея. А вдобавок слишком крут для своего окружения, и в любом конфликте аудитория против воли рискует начать симпатизировать его противникам, с которыми он жестоко расправляется. Как результат, имеем закономерное что за фигня, герой?
    • Во втором сезоне аниме он уже, скорее, милый злодей. Например, может отправить свою армию против относительно мирных и цивилизованных людоящеров, но завоевав их, проявляет исключительное великодушие вплоть до воскрешения всех погибших; далее показывается, что подданные под его властью процветает. Бывает, однако, что и ерунду творит, например, захватывает солдат врага ради снятия с них кожи (разумеется, на живую и без анестезии) для создания из неё магических свитков. На этом этапе аудитория вопрошает «Что за фигня, злодей?»
    • Наконец, в третьем сезоне все маски сброшены. Протагонист на регулярной основе устраивает геноцид, может без особой нужны отдать приказ убить детей, а его подчиненные проводят над людьми крайне жуткие (и нередко совершенно бессмысленные) эксперименты. Причем, жертвы уже не безликие головорезы, а живые, прописанные персонажи. Наконец, ко всему прочему, в своих внутренних монологах он постепенно раскрывается как неуверенный в себе, неумный и трусливый маленький человечек в большом костюме и жертва обстоятельств, вынужденный соответствовать ожиданиям окружения из полных чудовищ и великолепных мерзавцев.
    • Итого, мерзавец определенно получился, но скорее всего так и задумывалось.
      • На самом деле образ вполне логичный. Единственные важные для него существа — это Стражи Гробницы, которые мнят его настоящим Темным Властелином (ибо они — все, что осталось от его «славных добрых деньков с любимой гильдией и друзьями»). Как следствие, он потакает их ожиданиям, ведя себя именно как Темный Властелин. Остальные жители мира для него — просто мобы. Впрочем, среди них встречаются и те, которых он может считать неписями, но вот только с этими «неписями» в отличие от Стражей Назарика его ничего не связывает, так что ими можно и поступиться (даже тех же ящеролюдов Момонга пощадил лишь потому, что им симпатизировал Коцит, увидевший в них столь ценимый им воинский дух). Единственными стоящими внимания личностями кроме своего окружения он считает других (лишь возможно) присутствующих в мире «игроков». Добавим к этому то, что в теле лича у него сильно притуплена эмпатия, и получаем на выходе вполне понятного персонажа, который выглядит для всех как полный мерзавец, хотя имеет проблемы скорее с позиционированием окружения, чем с моральным компасом. В самом деле, мы же вот играем в жестокие компьютерные игры, но от этого не становимся мерзавцами-убийцами, так? Вот и он не становится моральным уродом, истребив армию в семьдесят тысяч солдат максимально давящим на психику способом — ну, скастовал ты какой-нибудь «огненный дождь» в Варкрафте, и что теперь — военный преступник по жизни что ли? По сути, основная драма произведения — именно эта игра на контрасте: те, кто выглядят для Момонги безликими неважными юнитами, на самом деле — яркие самобытные личности, но увы, это им мало чем помогает перед перекачанным главным героем.
    • В принципе не относится к тропу, ибо автор прекрасно осознает, что и про кого пишет. Момонга/Аинз сам не раз подсвечивает, что постепенно теряет остатки человеческой морали (с самого начала приглушенной перемещением в тело лича с абилкой на «вечное спокойствие» ака уменьшение силы всех эмоций). При этом все же в полное чудовище персонаж сознательно не скатывается — он скорее смесь между злодеем по должности, безумным ученым и прагматичным правителем со щепоткой относительно здоровой паранойи. Он жутко боится встретиться в мире с другими игроками (того же 100, равного ему, божественного для этого мира уровня, но из-за боевого класса наверняка сильнее гг), которые могут попытаться убить его и всех его любимых подчиненных — как это не раз происходило в игре, из которой его и перенесло (насчет реального наличия других игроков в настоящем неизвестно. В прошлом точно были, аж пять разных групп, разбросанных во времени - каждый раз либо устраивали перекройку мира, либо останавливали ее, но на историю в любом случае влияли немало, что вполне логично с учетом уровня сил. Поэтому же он и старается отыскать новые источники силы и исследовать новый мир, параллельно выстраивая свою империю (при чем по факту последнее началось с неправильно понятых одним из его подчиненных слов). И пусть во время захвата/актов устрашения немало людей гибнет, потом жизнь на завоеванных землях стремительно налаживается, не в последнюю очередь благодаря применению «божественных» возможностей на благо простых людей (к примеру, в произведении найдено довольно логичное применение нежити — как дешевой рабочей силы, которую гг может создавать каждый день в определенных количествах практически забесплатно). К тому же, начиная с самой первой книги, гг обзаводится целой деревушкой в роли собаки для поглаживания, и дальше список только увеличивается. Что же касается упомянутой жести: в случае с пытками — приключенцы нарвались сами, решив таки полезть в мрачную древнюю гробницу и тем самым нажав кнопку берсерка для гг, у которого эта самая гробница — любимый дом (пусть и получилось в итоге неадекватное возмездие); в случае со сдиранием заживо кожи — гг действительно не знает, что это люди — его верный подчиненный назвал их «горным козлами» (подразумевая "ну, мол, эти, букашки, вы же поняли, о ком речь, Господин? Господин не понял). Так что чисто технически он здесь не при чем (знай он, что это люди, не факт, что освободил бы — свитки-то нужны, но как минимум приказал бы или обезболивать, или заменить невинных людей на каких-нибудь преступников, а этих вылечить и стереть память об ужасах).
  • Mirai Nikki — Куро Амано. Автор то и дело стремится хотя бы чуть-чуть обелить этого безвольного и трусливого урода, который вроде как строит из себя любящего отца, прежде всего, заботится лишь о себе любимом. Ладно патологическая способность влезать в долги к барыгам, но бросить Юки на последнем этаже обрушившейся телебашни, а самому благополучно сбежать с помощью парашюта, да еще и зарезать жену за то, что она справедливо обвиняет его в наплевательском отношении к родному сыну… Эсуно, ты что курил?
  • Code Geass — Судзаку Куруруги. Авторы планировали ввести в сюжет эдакого «благородного полицая», стремящегося изменить бесчеловечную систему изнутри. Получился полицай самый обычный[8], поначалу ещё рассуждающий о чести и морали, потом, после смерти Юфи, забивший и на них.
    • Впрочем спорно случайно ли это вышло, так как авторы словами других же персонажей подсвечивают карьеризм, лицемерие и хроническое спиннокинжальное расстройство у Сузаку. Сперва Лелуш в ответ на крики Сузаку о Зеро, его открыто называет обычным лицемером, потом Чарльз с Оберштайном читают ему речь, что тот ради повышения по службе предаёт всех кому служит.
    • Шнайзель. Авторы пытались показать тоталитарного миротворца, который по-своему прав — но по итогу у этого типа гениального прЫнца руки чешутся разбомбить побольше городов «Фреями». Обоснуй, что «для острастки», не годится — все и так видели, что «Фрея» сделала с Токио, а дальнейшее (и бессмысленное!) сокращение городов только укрепило бы в оставшихся ненависть к дурноватому сатрапу. И главное, даже если бы эта «доктрина Таркина» и работала, то начинать «гуманитарные бомбардировки» с собственной столицы?! Получился апокалиптический маньяк, да ещё и тупой.
    • А что вы скажете о девушке, которая вызвалась помогать Шнайзелю нюкать города направо и налево просто назло своему брату, чтобы показать ему, что в гробу она видала все его усилия? Вот такая на самом деле Наннали.
    • Ну и главгерой сюда же. По замыслу он великолепный мерзавец, но именно великолепности ему и не отсыпали. Зато делать идиотские ошибки (т. е. не ошибки, которые мог бы допустить умный человек, а ошибки, которые допустил бы разве что абсолютный дурачок) и в процессе их исправления косячить ещё больше — так он первый. Финал же и вовсе заставляет разбить себе лицо ГИГА ДРЕЛЬ ФЕЙСПАЛМОМ: воцарившись над планетой, по надуманным причинам резать людей направо и налево, чтобы запомоить свою репутацию и угробить колоссальный рейтинг доверия? Чтобы в итоге картинно погибнуть и оставить мир на троих вышеперечисленных? А некоторые над этой концовкой рыдают, да…
      • Вялый обоснуй: Без Наннали Лелуш потерял смысл жить дальше, а если самоубиваться, то надо красиво и на весь мир. Когда же вскрылось, что Наннали жива, менять уже что-то было слишком поздно и Сузаку бы не позволил.
      • Да и рейтинг доверия был у Зеро, а не у Лелуша. Лелуш для всех был чертом из табакерки, который 10 лет считался мёртвым.
      • Так а что имеем по факту? Персонаж, имея наконец возможность осуществить мечту своей жизни и сделать мир лучше, начинает творить хрень и, прежде чем картинно двинуть кони, загоняет планету ещё глубже в болото, чем она была. И всё из-за лени сценаристов личных бзиков. Получился мерзавец.
        • В общем то мечта была не его, а сестры. А сестра считалась мёртвой. Мечтой Лелуша скорее было месть своему отцу и осуществление мечты сестры. Первое он выполнил, второе стало неактуально. Да и сразу после убийства Чарльза рядом с Лелушем стоял Сузаку с мечом на готове. Тут как ни крути Сузаку ему живым бы уйти не дал. А так и врагу отомстил, заставив его носить маску своего врага, и умер так, что весь мир увидел. Лелуш любит представление так, что то, что он решил умереть так, чтобы это видел весь мир, а не мире С без зрителей вполне возможно. То, что посреди выполнения плана смысл жизни внезапно оказался жив, уже непредвиденные обстоятельства.
          • Так и запишем: не умеет модифицировать планы с учётом актуальной информации. А вообще, статья про получившихся мерзавцев, и «брошу завоёванный мир на произвол судьбы и тех, с кем воевал и кого недодавил» — это наш случай, какими бы бзиками херой ни руководствовался.
  • Seikai no Saga — Империя Аб. По мнению части зрителей политика регрессорства и стагнаторства не может быть оправдана даже целью установления мира в Галактике, особенно если для самооправдания используется двойная мораль.
    • В то же время другая часть отмечает, что противостоящее Аб Объединенное человечество на голову превосходит их что в регрессорстве и стагнаторстве, что в лицемерии, и, за неимением других альтернатив, комфортнее жить было бы все же под властью Аб.
    • Ну это ещё как посмотреть, «регрессорство» их по сути в том что они дают каждой колонии жить как им угодно внизу. Из условий только открытый внешний рынок и торговый флот в юрисдикции империи.
      • Не «торговый флот в юрисдикции Империи», а «никаких исследований планарного пространства и мы ещё посмотрим, разрешать ли вам иметь хотя бы планетолёты».
  • Zero no Tsukaima, ранобэ — Сайто Хирага, попав в результате неудачного ритуала в чужой мир, оказывается в положении прислужника у представительницы местной правящей касты магов-аристократов. После чего… проявляет железную волю и нежелание быть рабом? Совершает побег? Готовит переворот? Борется за свои права? Пытается наладить отношения с новоявленной госпожой? Пытается устроиться получше в новых реалиях? Нет, послушно стирает чужие портки и ведёт себя как бытовой козёл: травит единственного мага, который к нему неплохо относится; провоцирует драку со слабым, по его мнению, магом, после чего закономерно оказывается бит (и проиграл бы со смертельным исходом, если бы не внезапное проявление силы печати); не обдумывает последствия своих действий, которые в итоге вредят другим (да и ему самому тоже); в открытую троллит местную религию; регулярно пакостит исподтишка своей хозяйке; неимоверно тупит; да и вообще, ведет себя отвратительно и неподобающе даже по меркам нашего толерантного общества, не говоря уже о кастово-сословном обществе того мира. Мерзавцем его нельзя назвать, ибо масштаб не тот, но Чудак на букву М из него получается эталонный.
    • Следует заметить, что в ранобе неоднократно намекается, что Сайто является психически неполноценным. Во флешбеках об этом упоминает его мать, пусть и не прямо, и на это же намекают его учителя. Да и его собственное поведение, в момент перед призывом, вполне это показывает. Так что если внимательно читать, то поведение Сайто вполне закономерно. Что с убогого взять.
    • Луиза в анимэ-адаптации тоже хороша: реагирует на внимание Сайто к другим девушкам избиением плеткой или взрывным заклятием. Алё, ты же девушка! Как насчет проявить хоть немного ласки и доброты[9]. (что и делают соперницы, чем и привлекают внимание парня)? Неужели слишком цундере для этого? В любом случае, складывается впечатление, что Луиза ведет себя как закомплексованная эгоистка, считающая Сайто своей личной собственностью.
      • Здесь же нужно отметить, что не стоит воспринимать это слишком серьезно — по большей части эти сцены гипертрофированной ревности сделаны шутки ради, просто повторяются слишком уж часто.
    • Самой Луизе по идее автора надо бы сочуствовать и жалеть — но её козлизм, завышенное самомнение и неадекватность мешают это делать.
  • Gundam Wing и Gundam 00. Пятёрка протагонистов первого сериала — просто тоталитарные миротворцы, только очень тупые. Сами толком не понимают, чего хотят, но убивать за это всегда готовы, благодаря чему их успешно используют в своих целях все более умные стороны конфликта. С четвёркой из второго всё сложнее. Поначалу они кажутся искренними тоталитарными миротворцами. Потом выясняется, что они разыгрывают гамбит Танатоса, заставляя весь мир объединиться против себя. Потом — что покорно умирать в запланированной финальной бойне они, как ни странно, не хотят, и с трудом выжив — объявляют войну уже своим бывшим работодателям. Последнее, конечно, дело благородное, но герои абсолютно не рефлексируют, что работая на злодеев, поубивали кучу народу, что нынешние правители мира оказались там фактически благодаря работе «Небесных созданий», и делают сейчас то же самое, чем в первом сезоне занимались протагонисты. Да и новую, уже вроде праведную войну, они ведут теми же методами, что и первую.
    • Камиль Бидан из «Zeta Gundam». Авторы явно хотели показать его как сложного подростка, который по воле судьбы оказался втянут в войну. Однако его импульсивность вкупе с логическим мышлением в стиле «Наломал дров — усугуби» вызывали у некоторых желание врезать ему от всей души. Он постоянно лезет с кем-нибудь драться, не учится на своих ошибках и во всех своих бедах винит остальных, не считается с чужими чувствами. Не понятно, как экипаж «Аргамы» просто не прогнал его взашей, ибо он как пилот мобильных доспехов тоже не особо компетентен и выживает только благодаря сюжетной броне.
    • Вообще вся сюжетная линия Одногодичной войны в таймлайне UC. Не то, чтобы авторы как-то пытались обелить Герцогство Зеон. Это определённо НЕ положительная сторона. Однако авторы в основном педалируют тему «Война — это кошмар», демонстрируя, как от неё в равной мере страдают все стороны, и что на всех сторонах есть свои герои и свои негодяи. И в какой-нибудь другой войне это было бы вполне нормально — вполне выразительная правда жизни. Но когда вспоминаешь, что Зион в первый же день войны угробил два с лишним миллиарда гражданских — всякое желание сопереживать его солдатам напрочь пропадает.
      • Солдаты, пережившие распад Герцогства, но продолжающие повстанческую деятельность в рядах Нео-Зеона или схожих фракциях. В некоторых произведениях (особенно в Mobile Suit Gundam: Unicorn), где они не выступают в роли безликих головорезов, их пытаются преподнести как терзаемых прошлым несчастных людей, потерявших всё в войне, но на деле же они получаются самыми обыкновенными экстремистами, зѣло обиженными на Федерацию. При этом некоторые из них прямым текстом говорят, что им уже пофигу какие-то там идеалы или борьба за свободу и равенство жителей космических колоний, дай им только возможность отомстить проклятым федералам и заодно разнести парочку другую городов и космических колоний, втягивая в конфликт невинных гражданских.
  • One Piece — Адмирал Аокидзи. Он нам подаётся, как единственный нормальный человек (относительно) среди адмиралов Морского Дозора. А что получается на деле? Во время карнавала на Охаре он, вместо того, чтобы спасать людей и/или отговаривать Акаину от его плана, делает так, чтобы все жертвы, принесённые ради уничтожения небольшой группы опальных учёных, оказались напрасными. Затем, во время событий пред-таймскиповского сюжета, он больно инфантильно относится к тому, что у него украли золотой Ден-Ден Муши, с помощью которого можно вызвать Бастер Колл, который уничтожает остров подчистую (кстати, Охара была уничтожена именно таким образом), вместо того, чтобы раструбить об этом во все инстанции. После битвы на острове Панк-Хазард он не придумывает ничего лучше, чем присоединиться к Маршаллу Д Тичу и кто знает, чем он занимается под его командованием. В связи с этим вырисовывается два варианта: Аокидзи — абсолютно безалаберная личность, которой нельзя и бутылку водки саке доверить. Или же он на самом деле злодей с репутацией Алибабаевича.
  • Space Pirate Captain Harlock — вообще, большинство повстанок (да и вообще поименованных мазон) находятся где-то в промежутке между «обнять и плакать» и «что за идиот!». Но некоторые — сабж, например, Тешесс. Устроить побег и потом по первому требованию убить себя и своих людей? Любим, умеем, практикуем. С прикрученным фитильком: остальные согласились (вроде бы), да и, возможно, это должен был быть гамбит Танатоса (результат был, впрочем, обратный… Если только Тешесс не добивалась именно этого).
    • В общем-то, в финале своего флешбека в не лучшем свете предстает и сам Харлок. Понятно, что таковы его убеждения, но все-таки, позволить убитой горем женщине покончить с собой, понимая, что она этим еще и разрушает жизнь своей дочери (отец Маю умер в той же сцене, он же завещал, чтобы Харлок ее не удочерял, а больше некому) — это как-то ненормально. Опять же с прикрученным фитильком: непонятно, умерла Эмиральдес или свалила, а во втором случае Харлок мог просто решить, что она вернется, когда успокоится.
    • Captain Harlock (2013) — главный герой. Хочется верить, что это осознанная деконструкция образа из старых сериалов (все-таки, готовность принимать отчаянные решения — это не всегда хорошо, и вроде как логично, что когда-нибудь это вылезет героям боком), но в самом фильме персонаж представляется положительным. Являясь при этом самым настоящим апокалиптическим маньяком. При этом, еще и танцором на граблях: натворить делов, используя технологию предтеч по принципу «кто бросил валенок на пульт?!», а потом пытаться все исправить, повторив тот же номер уже во вселенском, а не в планетарном масштабе — это наше все. И да, у него ПТСР с объективной невозможностью лечиться, что в какой-то мере может его оправдать — но максимум до статуса антизлодея.
      • Невозможность лечиться тут всё же под некоторым вопросом. В конце, когда ему показывают, что на самом деле он наломал не так много дров, как сам думал, вроде всё же начинает немного приходить в себя — по крайней мере все шансы перестать быть апокалиптическим маньяком у него есть (а вот по части всего остального исправление весьма сомнительно).
  • Gate: Jieitai Kanochi nite, Kaku Tatakaeri — Курибаяси. Автор хотел показать смелость и воинский задор, а получилась неадекватная психопатка теряющая голову от крови, нарушающая прямые приказы и не ставящая не во что своего командира.
  • Elfen Lied — диклониусы. По задумке авторов, зрители должны сочувствовать им, но это легче сказать, чем сделать. Они имеют привычку убивать случайных прохожих и есть намёк на то, что они хотят уничтожить всю человеческую расу, что сводит на нет все попытки симпатизировать им.
    • Некоторым людям в сериале тоже есть, что предъявить — эксперименты над диклониусами и обращение с ними были далеки от гуманных. Собственно, мораль произведения в том, что все диклониусы, как и люди, разные — и попытка стричь их всех под одну гребёнку, считая хоть ангелами, хоть демонами, стабильно приводит к фигне, причём зачастую фигне кровавой. И с этим можно согласится, всё-таки коллективная ответственность давно отменена. Но что касается главной героини Люси — автор изобразил её жертвой обстоятельств, заслуживающей сочувствия, но на момент произведения она вполне себе маньячка с капитально потекшей крышей.
  • Akikan! — Наджими Тэнкуджи. Преподносится как милая и ласковая подруга детства, в противовес цундэрэ Мэлон. Но при этом сама постоянно колотит и называет своего друга дураком, причём без особых причин. То что она натравила на него своего акикана — отдельная тема. А её постоянно отношение к себе, как к жертве и перекладывание вины и ответственности на других людей не может не вызывать отвращения.
  • Stitch! — бросить лучшего друга, свою семью, которая верила в то, что ты можешь быть хорошим, после всего пережитого, обесценив всю усвоенную мораль найти ей замену да ещё и считать её виноватой, Стич, да ты чего?
  • Hai to Gensou no Grimgar — главные герои (да из многие из второстепенных персонажей) живут тем, что убивают гоблинов и кобольдов, а после обворовывают их трупы. При этом гоблины и кобольды — отнюдь не тупые и бесчувственные монстры, вроде титанов. Это просто другие расы, разумные существа, которым больно и страшно умирать. Вдобавок гоблины и кобольды не воюют против людей, не стремятся истребить или поработить их: просто живут по соседству, а если людей и убивают, то в порядке самозащиты (а что еще делать с агрессивными чужаками, вторгнувшимися на твою территорию?) Таким образом, с моральной точки зрения ремесло Харухиро и его товарищей выглядит весьма сомнительным. Однако юные попаданцы практически не комплексуют по данному поводу и не задаются вопросом, можно ли снискать хлеб насущный более благовидными способами.
    • Гоблины (по крайней мере те из них, кто хитроумны и хорошо организованы) и сами нападают на низкоуровневых авантюристов (и не только) с целью поживиться, а кобольды, завидев главгероев, продолжали преследовать их до самой своей смерти (хотя те уже давно покинули их логово, спасаясь бегством), а в прошлом и вовсе служили местному Тёмному Властелину.
  • «Горячая мамочка V5» — Саюньюлань Ле. Не погнушался изнасилованием явно плохо осознающей (ей подсыпали что-то в бокал) происходящее девушки, которая при этом просила его прекратить и оставить её в покое. Прекрасный романтический герой!
  • «Атака титанов» — В случае Гриши Йегера «мерзавец», конечно, слишком громкое слово, но налицо инфантильный и безответственный тюфяк. И нет, речь не о первой семье, когда Гриша по молодости наломал дров, ответственности за которые автор с него не снимает. Серьезные вопросы назревают, когда будущего отца протагониста забрасывает на остров. Окей, ты забил на миссию по возвращению Титана-Основателя, дабы не подвергать вторую семью опасности со стороны правительства Стен, недовольного подозрительной деятельностью. Но не забыл ли ты, Гриша, о куда более серьезной угрозе? О марлийцах, в смысле. Которые, как сообщил тебе твой ментор Крюгер, уже всерьез готовятся вторгнуться на остров за тем же Основателем. И, вне зависимости от того, будут они устраивать штурм титанами или проникнут тихо-незаметно, в перспективе жителям внутри Стен, в том числе и твоей второй семье будет подписан смертный приговор. И почему бы тебе, Гришка, раз уж ты решил посвятить себя семье, не выбить место проживания поближе к центру. Ну знаешь, подальше от мест, которые подвергнуться атаке в первую очередь. Тем более уж врачу, победившему раннее неизлечимую болезнь и проводящему осмотры у столичных шишек наверняка бы не отказали в благоприятных условиях и удобствах. По итогу выходит, что в смерти своей жены и как следствие, психологической травме сына виновата не в последнюю очередь твоя страусиная позиция «посижу оставшиеся мне 13 лет в своем личном манямирке, авось пронесет».
    • Судя по дальнейшему развитию событий, вариант с чрезмерным пацифизмом имеет место быть, поскольку он не мог позволить себе убить семью Рейссов, у которых был Титан-прародитель, и если бы не действия Эрена из будущего, участь Парадиза была бы незавидной.
  • «Жена по контракту» — главный герой, президент корпорации Инь-груп Инь Си Чень. Разбить машину бывшего парня своей жены по её просьбе (хотя тот сам напросился, оскорбив её) для него не вопрос, как и довести до самоубийства члена совета правления своей корпорации (хотя тот решил подержать врагов гендиректора в правлении компании).
  • «Молодой невинный мастер Лу» — если вдуматься то главная героиня, Лу Дин Нин, по факту не антигероиня как её пытается представить автор, а весьма жестокая и циничная преступница (на её счету на минуточку, такие тяжкие преступления как — грабежи, махинации с ценными бумагами, похищение, шантаж и много чего ещё), до которой не могли добраться правоохранительные структуры страны в которой она жила только потому что семья Смит, в которой ей приходилось жить под личиной «Дилана Смита», была слишком влиятельна и могущественна, хотя все знали про её криминальные подвиги. И мать главной героини, сферическая дура в вакууме Чу Чжун Лай, которая, поверив слухам про измены мужа, с ним развелась и разлучила своих детей-близнецов, а своим браком со Старым Смитом (имя отчима главной героини в рэнобе не называется) обрекшая дочь на жизнь в качестве мужчины в течение тринадцати лет, из-за чего у той развился нехилый комплекс относительно своей гендерной идентичности, и нашедшая в себе силы с ним развестись только после того как тот чуть не убил её дочь за что и был арестован.
    • педаль в пол, из-за Чу Чжунлай её дочь не только стала преступницей, но и стала целью для киллеров которые послали враги семейства Смитов, и при прочтении у читателя возникает стойкое желание прибить мамашу ГГ, особенно после её заявления что — «Этот ребёнок никогда не был счастлив когда пришел в этот дом (в смысле в семью Смит)», что представляет собой потрясающее лицемерие ведь именно из-за бесхарактерного поведения матери (которая заставила героиню притворятся мальчиком, считая что её как девочку будут задирать в новом доме, но сама дочь осознает что это на самом деле из-за её расы), над которой в поместье Смитов издевались все кому не лень, та и встала на преступный путь. В общем, Чу Чжунлай — эталонная двуличная стерва (даром что она раскаивается в своём поведении и четко осознает свою вину), а автор правки будь он на месте на месте возлюбленного ГГ Шу Цун Цсизе после этого заявления Чжунлай отвесил бы той смачную пощечину, ведь жизнь которую вела Дин Нин это исключительно её вина.
    • бонусные очки Чжу Чжунлай за то что она в разговоре с сыном говорит что понимает что жизнь которая ведет его сестра смертельно опасна, и что она не хочет чтобы её дочь стояла во главе семьи Смит, после чего хочется так и хочется заорать — «Какая же ты двуличная сволочь! Скажи ей это сама! Убеди её сбежать от этого гадючника куда подальше (тем более что у той деньги имеются) и жить спокойной и щасливой жизнью как девушка!»
  • «Одно Рождение Два Сокровища: Сладкая Любовь Миллиардера» — педаль в космос, если автор хотела показать малолетнего гения, то у неё не получилось, а получился малолетний социопат с огромным влиянием и деньгами, и с практически нулевой эмпатией. В пятилетним возрасте (!) сын главной героини будучи мультимиллионером (!!) скрывает от матери своё состояние (!!!), хотя они жили небогато и постоянно подвергались нападкам со стороны мачехи и сводной cестры его матери. Проявляет в столь нежном возрасте такую расчетливую жестокость (к примеру ему ничего не стоит отдать приказ о непрямом убийстве родственниц, хотя стоит сказать, что те сами на такое напросились, либо использует человека для игры в дартс), что временами пугает даже опытных наёмников которые на него работают!
    • Педаль в пол: не слишком жаловал своего приёмного деда за возраст и слабоволие, несмотря на то что тот как мог заботился о нём и его матери и после развода остался с ними (на минуточку приёмной дочерью и внуком, который с младенчества отличался крайне слабым здоровьем, рожденным к тому же от неизвестного отца, что по конфуцианским нормам морали совсем фу). Что вы прониклись: эта малолетняя мразь практически не переживала из-за того, что приемный дед получил от родной дочери серной кислотой в лицо, причем в этом был виноват как раз он сам.
    • Отчим главной героини впрочем тоже хорош: отказывался воспользоваться деньгами, которые его падчерица получила за то, что родила ребёнка богатому мужчине, хотя этих денег было больше чем достаточно чтобы он смог открыть новое дело, ведь он вместе со своей семьей практически бомжевали.
    • Главный романтический герой просто великолепен — одно то, как он детей героине заделал чего стоит! Поэтому неудивительно что его младший сын при встрече с отцом устроил тому эпичный Почему ты отстой.
  • «Мой очаровательный лакей» — зигзагом семейство графов Баэнбоуи. Сначала воспитывать дочь лучшего друга семейства как мальчика-лакея (на минуточку внучку герцога), чтобы графиня, после смерти в младенчестве младшего сына помутившаяся в рассудке, принимала её за него (впрочем они как могли оберегали её от могущественной и влиятельной тетки, которая пыталась убить своего брата, отца главной героини, чтобы герцогский титул их отца отошёл к её первенцу Мэтью, и сделали все чтобы в случае чего главная героиня смогла доказать свою принадлежность к аристократии). И сам главный герой, Альфред Дальвен, который пару раз предъявлял главной героине по факту Ультиматум Скарпиа: например он пообещал выплатить главной героине Илии её тройной оклад, если она пойдет с ним на бал в качестве спутницы, когда та выдавала себя за парня, впрочем Альфред знал, что она девушка и просто хотел её увидеть в её истинном облике ведь он в Илию был уже давно влюблён.
  • «Меня любит властный президент» — затравка сюжета почти как у «Одно Рождение Два Сокровища: Сладкая Любовь Миллиардера» в режиме педаль в пол: главный герой опять таки таким же образом заделал детей, и забрав старшого сына выставил на улицу мать с двумя младшими близнецами, плюс с со старшим сыном он обходился довольно таки прохладно.
  • «Незаслуженная любовь» — идентично примерам выше, и ещё больше, ведь по приказу отца у его сына отобрали собаку Беллу единственное существо которое его сын мог назвать своим другом (чуть ли не единственным человеком в поместье где жил мальчик, и который хорошо относился к пареньку была его бабушка). Неудивительно что когда его нашла его мать (она перепутала мальчика с сыном который остался с ней), то тот и не думал возвращается домой, решив что с мамой лучше.
  • «One Punch Man» — Сайтама. Уж слишком эта усталость от героизма и имбовости граничит с наплевательством на жизни окружающих людей. Чудовища на улицах? Приближающийся к Земле громадный метеорит? Наш герой придёт в самый последний момент, когда другие герои не справляются, хотя он может прибежать куда угодно почти со скоростью света. При этом его совсем не заботят сопутствующие разрушения (великана из первой серии он вырубил где придётся, так что он накрыл своим телом пару кварталов, ещё столько же перед этим разрушив). Наверное, сериал был бы не таким смешным, если бы показывал горы окровавленных трупов, которые возникли из-за того, что лысый герой устал геройствовать, потому что стал слишком силён. В конце первого сезона он даже проникается сочувствием к инопланетному захватчику, который тоже устал быть слишком крутым и всех побеждать, хотя перед этим он разнёс в щебёнку целый город, просто чтобы возвестить о своём присутствии. И ладно бы, если Сайтаме эти способности свалились как снег на голову, и зритель был бы рад, что этот парень не на стороне зла, но ведь он целенаправленно становился героем и стал настолько сильным из-за своей силы воли. Неужели имбовость лишает не только азарта, но и сочувствия?
  • «Игра в любовное гнездышко» — девпротагонист Ленг Юн Шоа, в ответ на разоблачительную статью опубликованную в журнале разорил фирму отца авторши публикации, и добился её увольнения, впрочем здесь имеет место быть троп Жертва — козёл, ведь статья сильно ударила по его племяннице, что впрочем имело очень грустные последствия, ведь авторша публикации лишившись всего (её саму уволили, а её родители не выдержав банкротства фирмы покончили с собой), сбила своим автомобилем племянницу Юн Шоа.
  • «Беременная жена короля 1+1» — главная героиня Ган Тан, своим упорным нежеланием рассказать своему возлюбленному кто их враг вызывает у читателя острое желание стукнуть себя по голове, особенно учитывая что её возлюбленный, и отец её сына — кронпринц и мультимиллиардер, который чуть ли не прямым текстом после всего этого ей говорит троп, особенно после того как он сам чуть не погиб при взрыве автомобиля, а их сына едва не похитили.
  • «Становление бога войны великолепным зятем» — педаль в пол: чтобы обанкротить фирму дяди, главный герой воспользовавшись его алчностью фактически устроил взрыв на ядерной электростанции (!), которая тому принадлежала, простите но между антигероем и отморозком разница имеется, ведь в этом случае он даже на благонамеренного экстремиста не тянет.

Видеоигры[править]

  • Prototype 2 — Джеймс Хеллер, протагонист. Фэндом его искренне и люто-бешено ненавидит, потому что большего козла и тупицу найти тяжело. Больше, впрочем, по контрасту с великолепным антигероем Алексом Мерсером.
  • Metroid: Other M — многие игроки не любят Адама Малковича за ряд его действий и решений.
  • Skyrim — Дельфина. По идее, наш главный союзник в спасении мира. На практике большую часть времени выступает как глупый и раздражающий бесполезный советчик (посылающий громить талморское посольство с идиотским обоснованием, что Талмор наверняка во всем виноват). Затем же… О, Партурнакс!
    • Действительно, какая глупость — предполагать, что к внезапному возвращению драконов причастна сторона, которой это самое возвращение сыграло на руку. Какой невероятный идиотизм — посылать Довакина выяснить это наверняка или как минимум проверить, что самим талморцам на этот счёт известно.
    • Идиотизм в другом: Дельфина совершенно спокойно, не думая дважды, отправляет единственное существо (по канону ГГ может быть любой расы и пола) которое может избавить мир от Пожирателя Миров и вообще от драконов… просто ради того, что бы удовлетворить свою раздутую паранойю, вместо Довакина она могла бы отправить в качестве шпиона в посольство кого-то другого, кого-то типа Малборна, на крайняк она бы и сама под прикрытием могла тайно попасть в посольство, например используя что-то похожее на оборотное зелье или магию иллюзий — но нет! Давайте отправим на сомнительное задание, которое имеет все шансы оказаться бессмысленным, и с огромным шансом летального исхода, только того, кто способен нас всех спасти, а если его поймают его скорее всего убьют, а если не убьют, будут долго и методично пытать — ради информации, а после и просто так. (Великолепный план, просто ох*енный, надежный бл*дь как швейцарские часы, и бронижилет из шкуры жопы дракона!)
    • Ну да, где Алдуину тягаться с охраной посольства.
  • Life is Strange — Хлоя Прайс. Игроку намекают, что она очень несчастный человек, которого жаль, но каждый раз она попадает в беду исключительно по собственной глупости, истерит, если не получает того, чего хочет, и может быть и не намеренно, но использует Макс, играя на ее чувстве вины. И во многих случаях игрока вынуждают ей потакать.
    • В приквеле она, даже став игровым персонажем, продолжает держать планку, демонстрируя эгоистичное поведение и в лучшем случае пренебрежительное отношение ко многим персонажам. Причем и криминалом не брезгует (без каких-либо моральных оправданий).
  • Assassins Creed: Black Flag — Главгерой. Почему он подался в матросы? Хотел подзаработать денег для семьи. Причём планировал заработать денег он в качестве рядового матроса. Спустя какое-то время Эдвард получает собственный корабль с командой (что уже круто), но становится пиратом (из-за чего не может вернуться домой). Спустя какое-то время у Эдварда появляется шанс получить каперскую лицензию (легализироваться с сохранением и корабля, и команды), и вернуться домой богатым человеком. Но он не только не делает этого, но и убивает тех, кто хочет получить эту лицензию. А всё это время жена его ждала… ждала… и не дождалась. Умерла. В итоге маленькой несовершеннолетней дочери Эдварда ничего не остаётся, кроме как искать батю.
    • Субверсия потому что вся соль именно в этом. Эдвард всю жизнь и всю игру был мерзавцем чтобы в конце, после гибели Мэри Рид и известий о смерти жены осознать, что богатство и слава не принесли ему счастья, а в процессе их получения, Эдвард потерял, всех кто был ему хоть как-то дорог. В результате он переосмысливает жизнь и идёт искупать грехи в ассасины.
    • Все главные герои серии, за исключением Альтаира и Эцио, подпадают под троп.
  • Месть боксёра: Московский криминалитет — протагонист-боксёр. Ну о`кей, он избил авторитета в тюрьме, который на него наезжал, это ещё можно понять. Потом он избил мента, который пытался предотвратить его побег. Но затем, он избивает до потери сознания кучу ни в чём ни повинных людей. И всякий раз, этот дегенерат бросается гнилыми отмазками вроде «у меня не было выбора».
  • Bioware, стремясь додать персонажам неоднозначности, порой серьёзно перегибают палку. Например, в официальном комиксе Dragon Age: Those Who Speak внезапно оказалось, что и так морально серая Изабелла, одна из спутниц Хоук(а) из Dragon Age II, раньше промышляла перевозкой эльфов-рабов, пока их корабль не нашли орлейцы, очень не жалующие работорговцев. Загруженный корабль шёл слишком медленно, уйти не удавалось, и Изабелла просто велела сбросить лишний груз за борт. Прямо в кандалах, не оставив ни единого шанса на спасение. Она, конечно, потом чувствовала вину. Эльфам от этого сильно легче умирать было, да.
    • При этом самым отвратительным человеком в комиксе показан Алистер. Мало того что он бросил свою страну на произвол судьбы аккурат после Мора, когда Ферелден только начал восстанавливаться, так он ещё и мутировал в законченного неадеквата, одержимого идеей найти отца, которого он никогда не знал и на которого ему в игре было абсолютно плевать, и способного на хладнокровное убийство по совершенно идиотским причинам (Он обвинил Яванну в том, что именно из-за неё он в детстве не знал отца, а Ферелден лишился такого замечательного короля… вот только Мэрик пропал всего за пять лет до событий первой игры, и у него было как минимум пятнадцать лет, чтобы хоть раз поговорить с сыном, чего он так и не сделал. И уплыл за моря он тоже по собственному почину, забив на обязанности перед страной, как и его сынок). Алистер! И это не объяснить даже ужесточением персонажа в игре, ведь не до состояния Логейна же его ужесточали, право слово.
  • Act of War: High Treason — Джейсон Рихтер, командующий бригадой спецназа «Тактическая Группа Коготь». По факту террорист и военный мятежник. По ходу игры убивает американских солдат, ведёт боевые действия на территории стран третьего мира (будучи объявленным вне закона) и организует свержение президента США Кардифа.
    • В оправдание герою: на его людей напали, Мексика и Куба явно поддерживают Консорциум (на территории первой силы Консорциума действуют в открытую а во втором случае кубинцы прямо сотрудничают с Консорциумом) — синдикат нефтедобывающих компаний, организовавший серию атак на нефтяные месторождения для поднятия цен на нефть и считающийся в мире игры террористической групировкой; а сам Кардиф является заговорщиком, который сотрудничает с Консорциумом с целью захвата власти в США. Но все таки нападение на режимные объекты и введение боевых действий на территории нейтральных стран и использование наемников прекрасно подпадают под соответствующие статьи международных договоров.
  • World of Warcraft: Battle for Azeroth — в рамках данного аддона очень забавно выглядит Сильвана Ветрокрылая. В многочисленных (!) интервью Blizzard заявляли, что данный персонаж вовсе не злой, а также очень хладнокровный и вообще тактический гений — на практике получилась истеричка, которая своими проявлениями эмоций несколько раз портила всё, заставляя офигевать даже своих сторонников (и переходить на сторону хороших ребят), а поступки уж точно не тянут на что-то серое (развязала очередную войну Орды с Альянсом, которые только что с Пылающим Легионом воевали (и это на фоне непрекращающихся проблем в мире), ради этой войны сознательно проигнорировала гибель мира, из-за которой выделяется очередной суперкрутой ресурс, в довершение всего устроив геноцид, и это в сеттинге, навозновековостью не страдающем и с каноничной книжкой «Военные преступления», где её идейного предшественника как раз судили!).
  • Корсары: Каждому своё — ВНЕЗАПНО, Абигайль Шнеур, по ходу прохождения «Голландского Гамбита». Забеременев от Флитвуда в первые дни знакомства (это видно из соотношения дат в «английском» способе прохождения), на протяжении всего квеста колеблется между ним и Роденбургом (на деньги которого живёт). То есть в «голландском» варианте Роденбургу предстоит воспитывать чужого ребенка. Решающий элемент выбора — кто первым вернет 200 тысяч серебряных ее отцу. Если выбрать прохождение за «взбунтовавшихся шестёрок» и устранить обоих ее женихов, начинает флиртовать с главным героем. Очень чистая, скромная, набожная девушка.
  • Starcraft II: Heart of the Swarm — Джимм Рейнор. Что нужно сказать своей любимой после того, как она в попытке тебя спасти пожертвовала своим человеческим телом и поубивала кучу людей и протоссов (как невинных, так и не очень), против которых ты, в иных обстоятельствах, мог воевать и сам? Успокоить её и попросить не делать сгоряча глупостей? Пообещать, что разберётесь со всеми неприятностями вместе, как и всегда? Нет, надо отчитать её за всё хорошее и назвать полным чудовищем. И это при том, что до этого сам Рейнор ради Сары развязал гражданскую войну и пристрелил своего друга Тайкуса. Уж чья бы корова мычала…
    • Увидев Керриган в облике зерга, он думал, что говорит с её стервозным альтерэго — Королевой Клинков. Поэтому он и обвинял её в смерти Феникса и других невинных из первой части и первого аддона, при том, что до этого прямо утверждал, что не винит «истинную» Керриган в этом.

Визуальные романы[править]

  • Rewrite — Лючия Конохана. Да, у неё было тяжёлое детство и она не способна из-за своего отстойного дара найти себе друзей и место в жизни, но это не отменяет того факта, что она убила 200 тыс. человек, то есть всё население Кадзамацури. Причём, в отличие от Аканэ, которая в своей линии уничтожает почти всё человечество, у неё нет таких оправданий, как безумие, да и никакого наказания она не понесла. И ладно бы нам показали, как Лючия страдает от чудовищного чувства вины из-за своего ужасного поступка (как было с той же Аканэ!), но нет: в финальной сцене, идущей сразу же после обозначенных событий, мы лишь видим, как она на пару с главным героем радостно улыбается подсолнухам в своём убежище, которые способны выносить её хворь, что кажется весьма циничным.
  • Danganronpa — Маки Харукава. Грубая, эгоистичная, презирающая абсолютно всех и каждого сюжетно бесполезная антигероиня, практически лишённая личностного роста и угробившая персонажа, который постарался сделать её жизнь немного лучше, к тому же подкинувшая мотивы ещё нескольким другим. Да и её истинный талант «Абсолютной Наёмной Убийцы» оказался абсолютно сюжетно бесполезным, не говоря о том, что номинальный был ложным. Но, увы, её не просто никто не убивает — её даже не казнят. Ибо разрабам больно надо, чтобы эта бедняжечка и очевидная «лучшая девочка» выжила. Особенно мерзко становится тогда, когда игроки сравнивают её с Корекиё, и ужасаются, что при не особо различающихся биографиях его авторы провозглашают чудовищем хуже самой Джунко, а её — бедной и несчастной трагической антигероиней, которую надо простить, пожалеть и полюбить. И это при том, что Маки до конца оставалась в трезвом уме, а у Киё всё это время были неприкрытые проблемы с головой.

Настольные игры[править]

  • Warhammer 40,000 — многие фанаты считают таковым Лемана Русса, который действительно обеспечил превосходство и особый статус своего легиона (к слову, то, что Космические Волки так и не разделились на ордена, как того требовал Кодекс Астартес — тоже показатель особого статуса) крайне грязными и нечистоплотными методами. Прозвище «Жопошник», кто бы что не говорил, Русс заслужил полностью и с запасом даже без учёта Сожжения Просперо.

Музыка[править]

Протагонист-злодей или просто антигерой в песнях не редкость, и не всегда авторы и исполнители подсвечивают своё отношение.

  • Типичный герой ранних песен Manowar: брутальный варвар, который насилует и убивает, ходит в набеги и хвастается, сколько крови он пролил, но стоит кому-то убить его соратников — пылает жаждой мести. При этом сей храбрец описан в довольно-таки героических выражениях и зачастую от первого лица.
    • В принципе Manowar предвосхитили лирику многих викинг-металл и блэк-металл-групп. Для них характерна или мораль серо-серая (когда больше честного цинизма), или готтентотская (когда больше пафоса и страданий).
  • Красная Плесень регулярно в своих сказках пародирует троп. Протагонисты там ведут себя как девушки нетяжелого поведения, стереотипные альфа-самцы, а то и вообще как полные чудовища.

Примечания[править]

  1. Хотя в Швейцарии (которая граничит и с Германией, и с Францией) эти обычаи дожили до Средних Веков.
  2. Но наряду с поздними чем-то похожими сеттингами, где фактически (или даже открыто) проводилось именно такое обоснование, были и другие (с аналогичной данному опусу Чуковского аллегорической антитезой «безобидный vs обидчик»), к примеру, мир Бориса Априлова (сочинялся в 1950—1980-х гг.), где неразумной — и при этом достаточно крупной мясной — дичи что-то не замечено как факта (как минимум в описываемом Лесу, т. е. на малой родине юного протагониста), и оттого открыто сказано в авторском тексте, что тамошним разумным хищникам пришлось перейти на вегетарианскую диету (Априлов задумывал это как метафору «гуманизации и обретения цивилизованности», но басня получилась немного корявой). Мокой (кровожадная акула): «И чего ради вы жрёте траву?!». Лиско (цивилизованный, законопослушный лисёнок): «Чтобы не пожирать друг друга!» (т. е. он к числу «себе подобных» относит всех разумных, а не только лис). Хочется надеяться, что растения в априловском мире богаче белком и прочими питательными веществами, чем в нашем реальном — иначе на свой лад опять-таки «ужастик» какой-то получается
  3. Особый шик ситуации в том, что, по признанию самого автора, ГГ он писал с себя: и биография, мол, схожая, и идейно-нравственный облик тоже…
  4. Не кажется, а так оно и есть. К моменту написания книги о гуигнгнмах Свифт страдал тяжёлой депрессией и находился на грани помешательства. Это нашло отражение в его творчестве. А мизантропом он был всегда, просто раньше ему хватало сил сдерживаться.
  5. Да, для зрителя этот сюжет идиотский от начала до конца. Но Борис-то живёт в его условностях!
  6. Так, по логике вещей, роли сторон касательно Джона Конора должны были смениться на противоположные: Сопротивление пытается Джона Конора убить или поставить на должность кого-либо другого, а Машины, назло людям из будующего, его спасают и помогают ему стать лидером Сопротивления; а в таком случае весь сюжет предыдущих фильмов насмарку, так как там все было с точностью до наоборот.
  7. В фильме (во всяком случае в его русской озвучке) говорится про Восточное побережье, но во-первых, хрен редьки не слаще (восточное — это Нью-Йорк, Бостон, Вашингтон), а во-вторых, Сан-Франциско, куда Вачовски приглашают работать, находится всё-таки на Западном — вряд ли он собирался на новую работу через всю страну ехать. Позже выясняется, что полицейское удостоверение у Томаса выписано в Монтане, что не сильно проясняет ситуацию — штат Монтана хоть и не на побережье, но тоже на северо-западе страны.
  8. Оккупационный режим, на который он работает, ни разу не тянет на «белых цивилизаторов». Британский губернатор в любой момент может отправить карателей устроить массовую резню, и никто ему слова не скажет, британская полиция крышует наркоторговлю, японцам запретили называться японцами, чтобы унизить их по национальному признаку, и вся Япония за пределами британского поселения лежит в развалинах. Из британцев действительно пытается позаботиться о японцах только Юфи, и от неё регулярно требуют прекратить так себя вести свои же.
  9. Что характерно, когда она всё-таки пытается сделать это, то обычно выходит фигово.