Получился мерзавец

Материал из Posmotre.li
Перейти к: навигация, поиск
Emblem-important.pngСпорные моменты!
Обратите внимание, в этой статье — масса спорных моментов. Это может означать, что авторы произведения ещё не высказали своего веского мнения и здесь представлены фэнские спекуляции, либо открытая концовка оставляет для этих спекуляций место. Спайк жив, волчок упал, Хан Соло стрелял первым!
Eat crayons.pngНа вкус и цвет все фломастеры разные
Эта статья описывает явление так называемой вкусовщины. То есть, наличие или отсутствие этого явления в значительной степени зависит от мнения аудитории. Пожалуйста, помещайте примеры этого явления в статьи о собственно данном явлении.
TVTropes.pngTV Tropes
Для англоязычных и желающих ещё глубже ознакомиться с темой в проекте TV Tropes есть статья Designated Hero. Вы также можете помочь нашему проекту и перенести ценную информацию оттуда в эту статью.
« Надо отметить, автор начал за здравие, а вот закончил… ГГ к концу становится откровенной мразью, использующей людей и идущей по головам. »
— Читательский отзыв на книгу МТА
« «Положительные» герои, которые за свои «положительные» поступки в реальной жизни реальные сроки бы имели, а тут ничего, все нормально. Иногда я таки, не выдержав, оставляла комментарии с вопросом, с какого перепугу убийца, киднеппер или мошенник может считаться положительным героем, так меня чуть не загрызли поклонники этого «творчества». »
— Общее впечатление от предмета статьи
« Фантастическая четвёрка. Немного мудаки. »
Nostalgia Critic

Персонаж — герой безо всяких там «анти-». Автор действительно любит его, считает его деяния подвигами и описывает исключительно положительно…

Вот только любой читатель или зритель ежеминутно будет спрашивать: «Что за фигня, герой?», потому что получился мерзавец — злой, тупой, жестокий, как минимум просто неприятный, которому трудно сопереживать и восхищаться.

Противоположный троп — Вам хорошо осуждать: автор хочет убедить читателя, что персонаж гадкий, подлый и трусливый, а читатель хорошо понимает мотивацию этого персонажа и не осуждает его. А также А я сказал — негодяй! — когда публика не верит, что персонаж плохой и автор начинает пытаться ее в этом убедить, обычно очень топорными методами.

Важно: статья не про антигероев, ни про козлов и не про протагонистов-злодеев, а про то, когда когда про персонажа постоянно автором говорится, что он не такой, но почему-то он именно такой.

Причины[править]

  • Как правило, такое выходит при большой политической/идеологической/религиозной составляющей, когда высказываемые идеи и пропаганда важнее персонажей.
  • Автор неопытен и находится в статусе МТА, отчего не может нормально проработать персонажа (хотел сделать простого бесхитростного мужика, а получилось быдло).
  • У автора, при всём его таланте, крайне сомнительный морально-нравственный облик.
  • Следствие изменившейся морали.
  • Позиция «я хороший, мне всё можно».
  • Автор, стремясь придать герою неоднозначность, навешивает на него столько отрицательных черт, что они перевешивают положительные.

Примеры[править]

Предания, мифология, фольклор[править]

  • Именно так средневековые гностики, философы Возрождения и современные антитеисты относятся к ветхозаветному богу: серьёзно, всемогущее, всезнающее и наидобрейшее создание, которое регулярно имеет проблемы с логикой, наказывает за каждый чих, способно убить тысячи своих же людей, «потому что», и вообще ведёт себя как Джоффри капризное дитя? И этому нужно поклоняться?
    • Справедливости ради приходится признавать, что к такому представлению бога склонны многие верующие: (вроде бы-) православные со страхом божьим, протестанты с карающим богом, даже если само учение (которому они вроде бы следуют) этого не предполагает. Как результат — ещё и неудачная басня в ряде случаев.
  • «Как назвать человека, который бросает жену с маленьким ребёнком, престарелого отца и важный государственный пост, чем подставляет тысячи других людей? — В лучшем случае негодяем! — А индусы почему-то назвали его Буддой…»
  • Вообще многие фольклорные герои. Иногда это смягчается в вариациях последующих эпох (бывает, что только эти вариации до нас и доходят, ибо это устное творчество), но самый древний фольклорный герой на современный лад выглядит монстром с необуздываемой жаждой убивать, пить и совокупляться. Впрочем, их враги не лучше, поэтому скорее, когда читаешь, думаешь: «вот жизнь была собачья тогда, что человеку приходилось быть стервецом последним, только чтобы выжить».
  • Итальянская сказка «Фея-цветок». Заглавная героиня вмешалась в судьбу двух сестёр — злой и доброй. И если добрая в конце сказки получила положенного принца, то злую не наказали именно за несправедливое отношение к сестре, а… казнили за кражу, которой она не совершала и которую с помощью магии подстроила фея. Подсвечено: добрая сестра пыталась вступиться, но король и Цветочек были непреклонны. Очень добрая фея, да.
  • «Мальчик-с-пальчик» — родители героя и его братьев, ДВАЖДЫ отправлявшие детей в лес на верную смерть.
    • Тут пополам с изменившейся моралью, ибо указано, что родители делали это, когда наступали голодные времена и они с трудом могли прокормить себя, не то что шестерых сыновей (пятеро из которых ещё и росли экстренными темпами). Дополнительно подсвечивается тем, что родители были очень рады, когда их дети выбрались домой из леса. Но потом снова отвели в лес, ещё и проследили, чтобы камушков ни у кого не было. И неизвестно, как они поступят, когда закончатся деньги, добытые детьми у людоеда. Короче, сказке не помешала бы адаптация.
  • Там же отец Гензеля и Гретель, который послушался жену и также оставил детей в лесу. Причём, как здесь, так и в предыдущем примере, эти родители позиционируются как любящие.
    • Всё это тоже больше похоже на изменившуюся мораль, так как истоки данной сказки явно происходят из великого голода, разразившегося в средневековой Европе в XIV веке, когда случаи оставления родителями своих детей в лесу были довольно распространённым явлением. И это в лучшем случае, ибо в то время и каннибализмом многие не брезговали. Что видно из первоначальной версии сказки, где каннибализмом баловалась не только ведьма: героев никто не выгонял в лес, они сами бежали от родителей, решивших съесть их, а в ходе хэппи-энда все «положительные» герои отобедали жареной ведьмой.
    • Есть версия (см., например, у Проппа), что сказки с изгнанием детей в лес на самом деле повествуют о ритуале инициации, когда подростков изгоняли из поселения и подвергали испытаниям, в процессе которых считалось, что испытуемые общаются с потусторонними силами. Вернувшись, они обретали статус полноправных взрослых. Впоследствии ритуалы забылись, а сказки остались, и чтобы сохранить хоть какой-то смысл, сказители стали добавлять костыли — злобную мачеху и т. д.
  • Часто в сказках монарх дает идиотские задания, мотивируя главгероя в духе «выполнишь — награжу, не выполнишь — казню». А перед этим утверждается, что правитель справедливый, мудрый или добрый.
    • Часто, правда, это пытаются хоть как-то обосновать. К примеру, правитель грозит казнью, поскольку пообещал это капризной дочери. Ну, или другой вариант: герой, временно обращённый в свинью, заставляет родителей представить себя правителю — тут уже правитель действительно для того времени добрый, если сразу всех не порешал за оскорбление величества.
    • И разумеется, троп не присутствует, если конкретный монарх, ведущий себя так, однозначно отрицателен (как, например, в «Федоте-стрельце» и его фольклорных первоисточниках).

Театр[править]

  • Рок-опера «Легенда о принце»: принцесса Карин. В сущности, сюжет рок-оперы может служить наглядной иллюстрацией, к каким страшным последствиям может привести нарушение принципа «не выносить сор из избы». Но из простого ай, молодца в наш троп ситуацию переводит поведение Карин после того, как дело дошло до кровавой развязки. Виноватыми для неё были только Зерг и (после того, как она подняла боевой дух отправляющегося на войну мужа рассказом, что напишут на его могиле) злая судьба, а собственную ответственность (за то, ЧТО и КОМУ она говорит) она попросту игнорировала.
    • Решение избавиться от принца его отец озвучивает в четвертой или пятой песне, задолго до всех этих событий.
  • Опера Яначека «Её падчерица». Лаца ударил любимую девушку ножом в лицо, чтоб она стала некрасивой для соперника. Потом просил её руки у мачехи, но узнав, что у возлюбленной ребёнок от этого соперника, едва не отказался, чем толкнул мачеху на детоубийство. Как-то после такого не верится, что девушка будет с ним счастлива.
  • Дж. Пуччини, «Турандот». Калаф с первого взгляда влюбился в принцессу Турандот, не смутившись даже тем, что она казнит женихов пачками. Ладно, Бог бы с ним, охота рисковать собой ради своей безумной страсти — пожалуйста. Но если бы только собой! После того, как Калаф отгадал все загадки, он зачем-то даёт принцессе лазейку: если она узнает его имя до рассвета, то может его казнить, как и других. И принцесса радостно угрожает запытать до смерти всё население Пекина, если они не узнают имени Калафа. Жители Пекина умоляют Калафа уйти восвояси и спасти их от страшной смерти, даже предлагают ему богатые дары, но какое ему дело до каких-то там пекинцев, когда у него Виликая Любоф! Ладно, допустим, пекинцы ему лично незнакомы. Но Калаф только что встретил своего престарелого и беспомощного слепого отца, которого не видел много лет! Но нет, судьба отца его тоже совершенно не заботит: он открытым текстом говорит девушке Лю, чтобы она позаботилась о старике вместо него, а он пойдёт добиваться руки принцессы. Ооооокееей… И этого человека нам предлагается считать благородным героем?

Литература[править]

Русскоязычная[править]

  • Н. В. Гоголь, «Тарас Бульба» — интересная инверсия: кажется, что защитник отечества и православия ведёт себя как полноценный бандит, только вот на деле это бандит возомнил себя защитником отечества и православия. Причем в первой редакции, где Тарас описан как обычный рыцарь крови — еще ничего. А вот когда во второй редакции Гоголь прогнулся под дружей-славянофилов и насовал туда патриотической риторики… Что за фигня, автор?
    • Впрочем, см. соответствующюю главу «Родной Речи» Вайля и Гениса. Это не риторика… это гоголевский ответ Илиаде. Крайне интересное чтение.
  • Борис Пастернак, «Доктор Живаго» — главный герой. Автор хотел изобразить идеал интеллигента, живущего по внутреннему велению духа, не поступающегося совестью ради житейского и эмоционального комфорта… А получился человек, бросивший в голодные годы гражданской войны и коллективизации двух женщин с детьми, безо всякой вины с их стороны, без объяснений, без причин, просто следуя туманным побуждениям своей высокодуховной натуры.
  • Корней Чуковский, «Одолеем Бармалея» — таким почему-то вышел доктор Айболит, который в ранних сказках лечил всех зверей без исключения, а здесь почему-то стал расистом и отказал в лечении бегемоту на основании того, что он задушил четырех лебедей, а также волчице, съевшей двенадцать козлят, и горилле, проглотившей осу. Причем аргумент в отношении последней абсолютно идиотский: «И злая горилла пускай себе мучится, пока от обжорства она не отучится!». Волчицу тоже глупо за что-то порицать: она хищник, и козлята являются ее естественной пищей. Доктор же, который, по идее, должен быть прекрасно осведомлен обо всех особенностях тех или иных животных (раз он стал ветеринаром), посылает волчицу прочь, аргументируя это тем, что он лечит только «добрых». Однако среди этих «добрых» зверей присутствуют лягушки, ежи, орлы, медведи, тюлени — а ведь все эти животные питаются мясом! Иными словами, доктор предстает козлом на ровном месте. Отобрать бы у него врачебную лицензию, пока еще ничего не наворотил! Неудивительно, что сказка впоследствии не переиздавалась, а Корней Чуковский вспоминать о ней очень не любил.
    • Обоснуй, с помощью которого можно прямо-таки клещами вытащить данную агитку из тропа или хотя бы добиться фитилька: в мире Айболита одни животные наделены разумом, а другие — нет, и Айболит, дескать, относил к числу «добрых зверей» тех хищников и всеядных, которые кушали исключительно неразумное бегающее мясо, а разумных щадили. И отказывал в лечении тем «злым» хищникам, которые не желали проводить разницу (уважать право разумных не становиться пищей), а просто, ежели мясца захотелось, убивали и нагло жрали любых животных, включая разумных. (Судя по тексту всей сказки в целом, она — неуклюжая социально-политическая притча с антитезой «безобидный vs обидчик».) В таком случае доктор предстаёт уже не «расистом», а «врачом, который отказывает в лечении преступникам». Тоже, с некоторой точки зрения, не ангел — но хотя бы не «шовинист, винящий некоторых существ за то, что их виной не является».
      • Обоснуй[1] не так туп, как может показаться. Да, например, реальные — а, вероятно, и живущие в «мире Айболита» — медведи любят жрать пчелиных личинок, а в этом сказочном сеттинге нам показывали разумных медведей и столь же разумных пчёл. Ну так, стало быть (согласно тому же обосную), часть пчёл разумна, а часть нет, это фактически разные пчелиные подвиды! И возможно, точно так же дело там обстоит и с козлятами, и со всеми аналогичными видами — природа нарочно, мол, создала неразумный подвид как «кушанье для более сильных в пищевой цепочке» (как и в некоторых других более поздних сеттингах), а разумный подвид того же вида уже не замай, едок, если только ты не «злой» (а со «злыми» поступят соответственно). Преступление волчицы, стало быть, формулируется не как «съела вообще хоть каких-то козлят» (это была бы полная дичь!), а «съела разумных козлят, причём ей было плевать, КАКИХ, — и лень искать неразумных, — и теперь разумные родители разумных козликов и козочек льют горькие слёзы и злую обжору клянут». Дело в том, что «Айболит-шовинист» — это уж точно такой поворотик, которого Чуковский не мог подразумевать ни в какую эпоху и ни при какой погоде, ни вольно, ни невольно.
  • «Дети против волшебников» — вообще все положительные персонажи, кроме, вроде бы, Надиньки. Один заносчив, другой — военный социопат, а у третьего… как в том анекдоте: «отклонений не обнаружено, просто дурак» (впрочем, его подельники товарищи умом и сообразительностью также не отличаются). Автор попытался в дальнейшем исправить ситуацию и показать это недостатками, с которыми надо бороться — но неубедительно, и первое впечатление уже всё испортило.
    • Судя по тому, что Надинька в Академии Мерлина сразу же попала на престижный факультет, куда переводят за особые успехи в продвижении ко злу, и она далеко не так проста.
      • Обоснуй — Надинькину наивную веру в добрую магию решили поощрять, для чего её пропихивают наверх.
  • «Ричард Длинные Руки»: ГГ — типичное воплощение тропа я хороший, мне всё можно, на деле получившийся редкостным отморозком.
    • «Положительные» герои из серии «Русские идут» того же автора туда же.
  • Алексей Пехов — вопрос восприятия, но случается с главными и центральными персонажами, в основном из-за готтентотской морали и насильственного вколачивания явно серого сеттинга в черно-белые рамки. Например, главный герой цикла «Страж», вроде как неплохой человек, но постоянно оказывается втянут в темные дела, оставляя за собой кучу трупов и нарушая законы, которыми обычно прикрывается от претензий.
  • Александр Беляев, «Прыжок в ничто» — Ганс Фингер и Винклер. Идейные коммунисты под прикрытием, вроде бы положительные персонажи, борющиеся против капиталистической заразы. Да, пассажиры «Ковчега», представители капиталистического класса, действительно люди в массе своей неприятные. Но Фингер и Винклер ведут себя настолько мерзко и высокомерно, что никакой симпатии не вызывают. Они относятся к гениальному инженеру Цандеру, главному конструктору и капитану «Ковчега», со снисходительным высокомерием, говоря, что, «пожалуй», он может с ними сработаться. А если не сработается, тогда что? Они присваивают себе право судить и выбирать, кого из людей забрать обратно на Землю, а кого бросить на Венере. И вообще, только на том основании, что они — коммунисты, считают себя априори лучше других. Впечатление мерзкое, и кажется, будто писатель намеренно припрятал скрытое «На тебе!» в адрес идейных борцов за революцию, которых во время написания романа повидал немало. Сам он, что характерно, коммунистом не был.
  • «Трамвай „Желание“» — до момента с изнасилованием, когда Бланш неиллюзорно становится жаль, она способна вызвать мнение, близкое к сабжу: соблазнить ученика, не подумав о последствиях, и продолжать выставлять себя жертвой даже после его самоубийства? Да на раз! Оскорблять явно неадекватного мужика «полячком»? Это замечательная идея — а что, я же несчастная аристократка, мне это простительно. Строго говоря, почти все герои пьесы и экранизаций в той или мной мере мерзавцы. Но и о заявленных положительных читать не всегда приятно.
  • Михаил Веллер, «Приключения майора Звягина» — заглавный герой балансирует между тропами К чёрту закон, я делаю добро! и Я хороший, мне всё можно. Да, он помогает незнакомым ему людям выкарабкиваться из самых глубоких жизненных неурядиц, но для этого в ход идёт и блат (вывод, который можно сделать при прочтении рассказов: в Перестройку можно было достать абсолютно всё, но при наличии нужных знакомств), и обман, и фальсификация медицинских диагнозов. В последнем рассказе, где заглавный герой помогает влюблённому юноше добиться своей возлюбленной, в ход идут и психологические манипуляции, и выведение из строя автомобиля соперника (чтобы девушка не уехала с ним и поссорилась из-за сорвавшейся поездки), и даже использование наркотических веществ.
    • На страницах книги заглавный герой также дважды совершает убийство — в первый раз, во вступительном рассказе, он убивает бывшего КГБшника. Понятно, личность жертвы не вызывает сочувствия, но… непонятно, зачем Звягин его убивает, — он не встречался с ним раньше, тот не сделал лично ему ничего плохого. Единственный возможный мотив для убийства, появляющийся на страницах рассказа, — мимолётный разговор героя с женой и дочерью о газетной статье «о благополучном пенсионерстве палача, пытавшего Вавилова». И вырисовывается такой образ персонажа: случайно встретил попавшего в беду незнакомца — решил ему помочь, причём помогать любыми способами и зачастую против воли самого несчастного, услышал случайно о преступнике, избежавшем наказания, — загорелся желанием найти его и убить, то есть никаких тормозов и никакой границы между «захотел» и «сделал». У этого персонажа, которому мы должны сопереживать и на которого, по мнению автора, нужно равняться, точно всё в порядке с головой? При этом сам автор, собственно, и не скрывает, что Звягин все делает исключительно для себя, на всех его «пациентов» ему глубоко плевать.
  • «Тринадцатый подвиг Геракла». Автор, при всех его заслугах, показал тип педагога-садиста, пусть и весьма мягкий его вариант: осмеивать человека, пусть и в чем-то заслуженно, перед всем классом — можем, умеем, практикуем. Его поведение всячески оправдывается — мол, ученик будет бояться выглядеть смешным и резко перестанет прогуливать уроки, начнет готовить домашние задания и т. д. Вот только в реальной жизни такие харлампии диогеновичи вызывают не почтение, а желание размозжить им не в меру гениальную голову, в которой нет ни единой мысли, что ученика можно травмировать грубой шуткой, спровоцировать травлю, например. А потом удивляемся, почему в школе учителя смеются или издеваются над «не таким» учеником. Неудивительно при таких-то кумирах, как учитель рассказчика. Для сравнения — в цивилизованной стране о таких «гениальных учителях» написан целый альбом Pink Floyd. Отнюдь не в положительном ключе.
    • «В цивилизованной стране…». А ларчик просто открывается — Харлампий Диогенович, хоть и тролль 80-го лэвэла, но просто знал меру. У него было никаких любимчиков, высмеять он мог запросто и каждого. А грубых шуток, если верить Ф. Искандеру, он просто никогда не говорил, да и вообще шутил редко. Травить кого-то он просто не давал. Во всяком случае, в рассказе об этом ничего нет. Другое дело, что так троллить надо тоже уметь, и получается это отнюдь не у каждого, да и тащить такое в современные (да хоть какие) реалии надо аккуратно, в противном случае действительно можно и серьёзную обиду нанести, и самому на скандал нарваться. Так что тут всё-таки зигзаг.
      • Чувство меры? То есть, то что над учеником по имени Адольф ржет весь класс — это «не давал травить»? Учитель ее не начал конечно, но и не препятствовал.
  • Отблески Этерны, новая редакция — автор, пытаясь отмазать Алву от обвинений в том, что он не умеет воспитывать юношество, подала дело так, что Алва сознательно толкал юного Окделла в пропасть. Из самовлюбленного горе-Байрона получился окончательный подонок.
  • Олег Верещагин, «Скажи миру нет» — «Орден белых магов», на деле нацистские безумные маньяки, продолжающие обрекать тысячи подростков на мучительную смерть ежегодно, ради призрачной цели применяя откровенно странные и неэффективные методы. Фактические Самый Главный Гад за тройным слоем гадов. Мерзко смотрится даже с правых позиций автора заметки. Преподается автором, как необходимое добро. Впрочем, учитывая, что он же в своих книгах называет арабов «народом, не способным на творческую деятельность», неудивительно. Подаётся, как подростковая романтика, но осознание приходит позже.
    • Под троп подходит практически любой «положительный» с точки зрения автора персонаж Верещагина.
  • Вадим Панов «Тайный город» — главный герой. Автор пытался показать практичного героя, но слегка перегнул палку. Смотреть на девушку, которую запытали насмерть, и думать «как жаль, что умерла, Тёмный двор за неё такую сумму бы отвалил!» — для большинства читателей явный перебор.
    • Ох, если бы только главный! У Панова почти все ключевые персонажи такие, один Сантьяга чего стоит. Да и Навь в целом — задумывалась как «Тьма не есть зло», а получилось такое, что всякие Сауроны с Палпатинами нервно курят в сторонке.
  • Василий Розанов «Внук Бояна». Начало XIII века, влюблённая в князя-изгоя Ярослава, создающего на краю Руси княжество из беглых, жрица Яришка уговаривает своего деда, волхва Маркуна, исцелить тяжел заболевшего юношу. В ответ вылеченный князь на тайном капище оскорбляет жреца, его веру и богов — и, что характерно, уходит с собрания язычников невредимым. Когда князь попадает в плен половцам, Яришка бросается спасать свою неразделённую любовь (с благословения прилюдно униженного этой любовью деда!), и, буквально собою заслонив во время стычки с половецкой погоней Ярослава, умирает в чужой земле, в мужской одежде ложась в безымянную могилу. Князь о ней более не вспоминает ни словом. Причём, по мысли автора, Ярослав лучезарно положителен.
  • Андрей Серба, «Мертвые сраму не имут». Русский сотник Всеслав и болгарин Радул спасают из захваченной византийской армией Преславы болгарку Цветану, и в лесу… расходятся. «Дальше у каждого своя дорога», катись, куда знаешь, девка, по захваченной чужой армией стране. Этого мало — когда пути героев вновь сошлись, Всеслав, чтобы убедить Радула в предательстве другого болгарина, посылает Цветану, по сути, в засаду, где девушка и гибнет.
  • Вениамин Каверин, «Два капитана» — зигзаг с матерью Сани. Одновременно ещё один зигаз — с тропом Скверная мамочка. Во время жизни с отцом детей она была хорошей матерью. Но после свадьбы с Гаером Кулием она закрывала глаза на его издевательства над детьми.
    • Женщина была слаба духом и телом и вскоре умерла, оставляя детей сиротами. Насколько можно обвинять человека в мерзости, если он просто слабак — вопрос дискуссионный. Стоит ли искать злую волю там, где полное безволие и покорность чужой силе?
      • В отношении себя можно слабоволить, сколько угодно. Но когда обижают детей, по-настоящему любящий родитель как минимум заступится (а в нынешнее время ещё и разведётся). В конце концов, реальная жизнь знает немало историй, когда самые забитые Девочки для битья и Подкаблучники превращались в яростных Мам-медведиц и Пап-волков, когда Домашние тираны и Мегеры со скалкой начинали третировать не только их самих, но ещё и детей. Так что не повезло Григорьевым-младшим ни с отчимом, ни с матерью.
        • В конце концов, не зря же в тропе Скверная мамочка такие бездействующие горе-мамаши выделены отдельным пунктом.
  • Цикл «Безымянный раб» В. Зыкова — главный герой, К’ирсан Кайфат. Показанный нам в начале сериала среднестатистически-нормальным попаданцем, в новом для себя мире Ярослав (которого по разным, как правило надуманным, причинам хотят убить все значимые политические силы) занимается двумя вещами — прокачивается и озлобляется. В итоге получается полубожественно могучий и запредельно циничный мизантроп и параноик, не испытывающий привязанности к кому бы то ни было, без колебаний жертвующий для блага своей личной империи кем и чем угодно за ее пределами. Все это подается автором как офигенный личностный рост, превративший «мягкотелого интеллигента» в «настоящего мужчину». И да, все герои, которых автор считает условно-положительными мыслят и ведут себя точно так же.
  • Сергей Тармашев, цикл «Каждому свое». Порфирьев все время подается как настоящий мужик, истинный выживальщик, без каких-либо сантиментов поступающий всегда правильно, в противовес нытикам и хлюпикам. Вот только его социопатия настолько выпячена, что становится странно, как он еще не кинул всех спасаться самим или остальные персонажи, среди которых хватает вменяемых инженеров и военных, не попрощались бы с хронически не идущим на контакт и заставляющим всегда лезть в пекло по его чиху, не требуя никаких объяснений.
    • В последней книге Порфирьев объясняет, почему не кинул всех — мол, представители истинной Расы должны до последнего вести слабых за собой. Что характерно, в финале он косвенно служит причиной заражения и вымирания подземного бункера с тысячами людей и уходит в высший мир с избранной девушкой, ибо, мол, достоин.
  • «Чёрная курица или подземные жители» — Алёша. Получился очень ленивым, самодовольным и эгоистичным (разболтал тайну, которую обещал хранить, думая лишь о своей шкуре)
    • Так как бы о том и сюжет — как плохо на людей халява влияет.

На других языках[править]

  • «Огниво» Андерсена. Старушка помогает солдату обрести богатство, потом он начинает донимать её расспросами, а когда она отказывается отвечать, «разозлился и убил её». Что за фигня, герой?! Затем он узурпирует трон, убивая короля и королеву — под это даже не подводится какой-то внятный обоснуй, что они, дескать, быть злые и нехорошие.
  • Шота Руставели, «Витязь в тигровой шкуре» — первое появление Тариэла. Царь Ростеван и его свита во время охоты находят у реки некоего рыдающего чужака в тигровой шкуре. Царь отправляет слуг разузнать причину, но тот их игнорирует, а когда его пытаются привести к Ростевану, убивает всех, кто пытался схватить его, и смывается. И это самый главный герой! С точки зрения тогдашней морали наверное показывал запредельную крутость новоявленного персонажа — порезал кучу краснорубашечников (в целом и в Каджети в одиночку порезал кучу вражин, но там и мотивации было больше) — но на современный лад не самый лучший способ для этого.
    • Опять Тариэл. Во флэшбеке убивает по настоянию Нестан-Дареджан хорезмшахского царевича только за то, что её хотели выдать за него. Хотя что за фигню ему в письме таки высказывает Фарсадан.
  • «Путешествия Гулливера» — а именно последнее путешествие, в страну гуигнгнмов. Автор сперва расписывает, как дурно и жестоко его современники обращаются с лошадьми… а затем показывает нам, что разумные лошади гуигнгнмы, заявленные как исключительно положительные персонажи, обращаются с одичавшими людьми йеху, которых они держат в качестве домашнего скота, ничуть не лучше, а гуигнгнм, которому Гулливер рассказывает об обычае людей кастрировать молодых жеребцов, рассказывает своим сородичам, что им следует перенять этот обычай и применить его к йеху. Автор, кажется, включил мизантропию в терминальной стадии и готтентотскую мораль[2].
    • Мизантропия мизантропией, но хорошего капитана, на корабле которого Гулливер возвращался на родину, вы проглядели. Он не жалеет усилий, чтобы адаптировать своего пассажира к жизни среди людей, хотя тот испытывал такое отвращение к человеческому облику, что не хотел ехать. Этот капитан производит куда как более благоприятное впечатление, чем Гулливер, поэтому при чтении невольно задумываешься: быть может, басня понята неправильно?
      • Кстати капитан ещё и испанец. Так что Свифт устами Гуллливера тут скорее «гонит» не на всех людей, а на англичан (размышление Гулливера о самых первых йеху в стране гуингмов — тому подтверждение). Испанец оказался порядочным человеком в отличии от триб… то есть британцев.
      • Следует учесть, что именно из себя представляют йеху, одичавшие в первую очередь морально и выглядящие хуже мордорских орков. Кастрация для подобных существ выглядит едва ли не актом гуманизма.
  • О «Трёх мушкетёрах» давно гуляет по сети вот такая копипаста.
  • Натаниэль Готорн, «Алая буква». Один из главных героев (немолодой некрасивый муж), вернувшись из дальних странствий, обнаруживает свою молодую жену опозоренной и с младенцем на руках. Он прощает её, винит себя в её измене, осматривает и лечит ребёнка, а также клянётся отомстить соблазнителю, избежавшему ответственности, и таки успешно мстит. Другой, молодой симпатичный священник, заделал ребёнка местной соломенной вдове и очень от этого страдал всю книгу, не находя в себе сил признаться и также понести наказание. В своих измышлениях он доходит до того, что Эстер, понесшей всю ответственность и в одиночку, без поддержки, воспитывающей ребенка, явно легче, чем ему, ведь об её грехе все знают и ей не надо ничего скрывать — то ли дело его глубокие душевные терзания. А теперь угадайте, кто тут положительный персонаж, а кто отрицательный.
  • Украинский писатель Панас Мирный написал роман «Хіба ревуть воли, як ясла повні?» на основе услышанного им от извозчика рассказа об «известном на всю губернию разбойнике» Гнидко, который впечатлил его тем, как сочувственно к этому разбойнику относились люди, и каким мерзавцем при всех его поступках он получался объективно.
  • Михаил Старицкий, «Осада/Оборона Буши» (повесть и пьеса с одним сюжетом, кто из них кто — автору правки так и не удалось выяснить) — главные герои. Само по себе решение взорвать осаждённую крепость смотрится так себе, так ещё герои (ни разу не стратеги, так что отмазка про то, что это, дескать, было необходимое решение, выглядит кисло) принимают его фактически у всех за спинами и, будто этого мало, под влиянием личных мотивов. Автору правки искренне хотелось прибить обоих, и она искренне не понимает, почему этим поступком надо восхищаться.
  • Карлсон — тот самый, который живёт на крыше. Педаль озорства настолько продавлена в асфальт, что персонаж воспринимается редкостной сволочью (притом чем дальше, тем более харизматичной сволочью). Его откровенно не переваривают на родине, в Швеции. Ибо хам, эгоист, лжец, хвастун и постоянно подговаривает детей озорничать. В советском мультфильме сильно смягчено по сравнению с литературным оригиналом Астрид Линдгрен.
    • Впрочем, во второй повести это уже заметно смягчается, а в третьей Карлсон и вовсе делается практически благородным: противостоит уголовникам-грабителям (один из которых, как выясняется, ещё и альфонс) и успешно лечит от козлизма дядю Юлиуса.
      • А в первой именно Карлсон спас от ограбления вообще всю квартиру Малыша. А ещё устроил шикарное представление для друзей Малыша (говорящая собака Альберг, помните?), ни разу не спалив свой скилл летать и сильно повысив статус своего юного друга в классе. Просто потому что это было хорошо и весело (правда, конфет на всякий случай отжал у всех, ещё как). Так что он скорее обычный козёл с золотым сердцем. Или гном-трикстер с серобуромалиновой моралью.
    • Русскоязычный читатель привык к очень адаптированному переводу. В оригинале это совсем не детская сказка, а ядрёная сатира про шведское столичное мещанство середины века. В качестве альтернативы «стандартному» переводу Лилианы Лунгиной можно порекомендовать перевод Брауде и Беляковой.
  • Колин Маккалоу, «Поющие в терновнике» — Фиона Клири. Хотели показать побитую жизнью, но стойко сносящую все трудности аристократку, домохозяйку, жену и мать? Получаем в итоге чёрствую женщину, которая не особо любит мужа (хоть и не показывает это в открытую) и холодна к детям, а о существовании дочери вообще старается забыть. Хотя бы какие-то чувства она испытывает исключительно к старшему сыну Фрэнку, да и то лишь по той причине, что он был рождён от другого мужчины. В общем, хотите стать родителями — посмотрите на Фиону и сделайте наоборот.
  • Вселенная Дэйла Брауна — проблема большинства положительных персонажей. Автор хотел хронически непонятых тупым окружением настоящих героев, способных идти против любых препон и врагов, а получил бешеных обезьян верхом на стратегических бомбардировщиках.
  • Новеллизация игры Baldur's Gate от Филипа Этанса — главный герой Абдель Адриан. Безусловно отморозок: с детства постоянно обижал свою подругу Имоен; увидев друидку Джахейру, он подумывал что неплохо было бы грохнуть её муженька и самому с ней замутить; изменял своей возлюбленной, наконец. И этот персонаж положительный? Нет уж увольте.
  • Горианский цикл Джона Нормана — оба главных героя, Тэрл Кэббот и Джейсон Маршалл. Попав в жестокий рабовладельческий мир Гора с современной Земли, легко и с удовольствием встраиваются в систему, находя вкус в порабощении женщин и издевательстве над ними.
    • В первых двух книгах — Кэбот вполне нормальный парень (в частности, во второй книге выкупил правительницу города, которая до этого хотела его убить, и помог ей сесть на престол — девушка помягче стала, случай ей на пользу), в третьей, четвёртой и пятой — уже несколько сомнительный, однако полностью моральный горизонт событий он переходит в шестой книге цикла, «Пираты Гора». Характерно, что именно в этой книге Кэбот проходит психоломку с мотивом «Я плохой, мне всё можно», так что возможно, что это не баг, это фича, и мы имеем дело с протагонистом-злодеем (а также с неслабым троллингом автора, который накропал про него ещё три десятка книг, пользуясь тем, что читатели так и не заметили подвоха).
    • Это действительно фича, поскольку факт постепенного движения Тэрла по наклонной подсвечивается персонажами книги, прямо сравнивающими его с Сурбусом (ранее убитым протагонистом пиратским атаманом, которого автор показывает эталонным мерзавцем). С другой стороны, моральный горизонт событий герой все же не переходит, сумев остановиться во время пира после своего возвращения в Порт-Кар и не доведя дело до беспричинного насилия и убийств в пьяном виде (чем был гнуснопрославлен вышеупомянутый Сурбус), а затем, ближе к концу «Пиратов», даже начиная вести себя несколько адекватнее. Здесь скорее можно говорить о том, что в этой книге «земная» этическая система в голове Тэрла окончательно развалилась (вследствие чего он становится мерзавцем в глазах читателей-землян), в то время как «горианскую» он еще не усвоил (вследствие чего персонажи-гориане воспринимают его примерно так же).
      • Полным мерзавцем по обоим моралям однозначно выглядит только в «Охотниках», где происходит его моральная ломка и достигается моральное дно. Дальше идёт вверх, хотя бы по горианской системе (а горианцы — это те же германские варвары, только с другой планеты). А автор подбрасывает абсолютное зло в противники.
  • «ПЛиО» — Виктарион Грейджой. Позиционируется как единственный нормальный человек среди своих жестоких и безумных братьев, однако на поверку оказывается ничуть не лучше их: приносит человеческие жертвы чужому богу Рглору, спокойно смотрит на сексуальные домогательства к корабельному мейстеру, убивает всех, кто ему не нравится. И жену свою он забил до смерти (хотя искренне любил её), потому что так требовали законы железнорождённых.
    • Автор книги, по его собственному признанию, в данном случае играл с тропом «Единственный нормальный человек». Так что сабж статьи отыгран целенаправленно.
  • Серия «Элениум и Тамул» Эддингса. Уже в первой трилогии этой серии были моменты просто сомнительные с моральной точки зрения, как то: убийства безоружных, сотрудничество с ворами и даже целой преступной группировкой, открыто заявляющей что у нее больше власти чем у любого короля, покрывательство этой организации, а под конец — вручение ее главе власти над городом и его силами обороны. Однако уже во второй трилогии «Тамул» события принимают угрожающие масштабы, когда оказывается, что почти все они произошли по вине одной богини, с целью убийства другого бога, в процессе были порабощены еще пять богов, а народ, которому они покровительствовали, и который помогал героям в борьбе, был обречен на вымирание. Да и сама богиня, хоть и задается лишь целью быть любимой добивается этого и прочих своих целей прямым манипулированием мыслями людей и подавлением их личной воли, и время от времени высказывает желания вырывать сердца тем кто ей не угодил. И это не говоря уже о том, что в ходе повествования вполне себе устоявшуюся конституционную монархию заменили кровавой деспотией с неопытным королем во главе путем убийства всех, кто мог бы быть этим недоволен руками все той же преступной организации. Спровоцировала же все это королева, в чьем королевском дворе одну из ведущих должностей занимает старый коррупционер, умудрившийся пережить аж 2 смены правительства, и стремящийся выдвинуть как можно больше родственников на хлебные должности, а другой — тот самый глава преступного синдиката. Фрейлина и лучшая подруга королевы — дочь фальшивомонетчика, упивающаяся свой неуязвимостью, ведь если правда о ее состоянии всплывет наружу- почти все королевства ждет экономическая катастрофа, и выбравшая себе в компаньоны другого главу того же самого преступного синдиката. А главный герой всей серии под конец предстает как военный социопат, еретик и вероотступник, являясь при этом главой одного из четырех военных орденов. Воистину, такие, казалось бы, «бело-черные» произведения следует читать повнимательнее.
    • Отметим отдельно--предлог под которым народ троллей обречён на вымирание насквозь лжив! Афраэль говорит что, раз уж они бессмертны, рано или поздно в мире не хватит места для троллей *и* людей, и если один из двух народов должен вымереть, то пусть это будут тролли. Но чуть ранее читателю открытым текстом говорят что тролли ограничены климатом! Их организм развился для сохранения тепла в холодном, почти полярном климате северной Талезии. Они физически не могут занять южные, более тёплые земли, даже если размножатся в таких количествах что это понадобится. Если вывести тролля в тёплые места он помрёт через несколько дней от перегрева. Мир который нам показывает автор далёк, очень далёк от перенаселения, мы видим огромное количество пустой территории. Люди и тролли вовсе не обязаны вступать в конфликт! Места хватает, более чем! Людям вовсе не нужно лезть на дальний, дальний север, где они в любом случае ничего не забыли. Врёт Дитя-Богиня, врёт и обрекает троллей на смерть ни за что, ни про что.
  • Джоан Харрис «Шоколад» — Вианн Роше, задумывалась как жительница страны эльфов наподобие Амели, наполнившая город радостью и волшебством. Помогает жителям города, защищает обиженных… Потакает пристрастию старушки-покупательницы к шоколаду, при том что та страдает тяжёлой формой диабета и в итоге умирает от гипергликемии, объевшись сладкого. В книге это подаётся не как «Ай, молодца!», а как «Я умираю, мне всё можно» пополам с «Умереть с улыбкой».
  • Джоан Роулинг, «Случайная вакансия» — Рут Прайс. Задумывалась как жертва насилия со стороны своего мужа Саймона. Так-то оно да, но при этом ещё она и скверная мамочка, которой настолько плевать на сыновей, что она позволяет главе семьи безнаказанно издеваться над ними своим нежеланием разводиться и заступаться за них (а если даже пару раз и «защищает», то делает это из-под палки, и выглядит это неубедительно). Не стоит забывать и про то, как она пытается оправдать побои и унижения супруга в адрес мальчиков, а один раз даже обвинила их в его очередном приступе ярости. Так что не позавидуешь Эндрю и Полу, которые растут с такими моральными уродами.
  • «Принцесса-невеста»: Вестли подается автором как идеал романтического героя, протагонист, за которого читатель должен болеть, и благородный разбойник, спасающий возлюбленную от злобного негодяя. Вот только этот «идеал» при встрече с возлюбленной бьет ее по лицу за «неверность». Чтоб вы лучше представляли себе ситуацию: девушка считала, что Вестли уже несколько лет мертв, выходить замуж за другого человека не хотела, к браку ее принудили угрозами, и она сразу сказала жениху, что любит другого человека. Но даже если бы она все эти несколько лет радостно прыгала из одной чужой постели в другую, это все еще не повод бить ее по лицу, тащить за собой силой и угрожать. Логика Вестли: девушка должна была знать, что он выжил, ведь настоящей любви никакие преграды не мешают.
  • Иэн Бэнкс «Алгебраист» — вариант со злодеем. Люсеферус в начале романа предстаёт, как великолепный мерзавец. Однако, к концу повествования, из него всё больше начинает проглядывать мелочный и трусливый позёр и мерзавец. Однако, здесь скорее воплощение авторского замысла. Когда ситуация полностью контролируется, главгад собран, спокоен и нагоняет ужаса окружающим чуть ли не до гротеска. Однако, когда что-то пошло не так, проявилась вполне человеческая сущность. И сущность эта — сабж статьи.
  • Валерьян Подмогильный, «Город». Степан Радченко — очень сложный случай. Во второй половине романа он сволочь, и это так и надо. А вот насчёт первой половины романа спорно. Если автор хотел показать, что Степан покатился из-за своего решения покорить город, то парень, который с самого начала хамит всем вокруг, убеждён, что ему все чего-то должны, и размышляет об изнасиловании незнакомки (размышляет свободнопространственно и тоже в контексте «мне все должны» — в данном случае должны безропотно отдаться все женщины, которые ему нравятся, — но смотрится все равно дико) — явно не лучший выбор. Но есть также версия, что автор и хотел показать фальшивого байронического героя, который винит в своем падении окружающих, а на самом деле изначально был насквозь гнилой; тогда это субверсия тропа и неправильно понятая басня.
  • Чарльз Диккенс, «Дэвид Копперфилд» — зарубежный вариант ранее упомянутой мамаши из «Двух капитанов» и точно такие же зигзаги как с этим тропом, так и с другим. Клара Копперфилд была нежной матерью в период своего вдовства, но выйдя замуж за грубого и жестокого мистера Мердстонуна, не пыталась защитить сына от его тирании, оскорблений и побоев.
  • Мэри Шелли, «Франкенштейн или современный Прометей» — сам Виктор Франкенштейн. На протяжении всего действия только и делает, что жалеет себя, пока его близкие гибнут один за другим от рук его же творения. Вообще не пытаясь хоть как-то исправить ситуацию. Педаль в пол вдавливают сразу два случая — первый, когда на суде над невинно осуждённой Жюстин он не высказал ни одного словечка в её защиту из-за страха выставить себя сумасшедшим. Хоть и знал, кто убийца его брата. Вот что мешало тебе, Витенька, хотя бы сказать что- то вроде: «Я знаю, кто убийца, я видел его», не вдаваясь в другие подробности? А второй, когда Витька всё же даёт обещание Монстру создать для него подругу, но сам же его и нарушает, чем вдобавок обрекает на ужасную смерть свою невесту Элизабет. Неудивительно, что сам Монстр, которого перетрусивший Витька просто сразу бросил после первых минут жизни на произвол судьбы, вызывает куда больше сочувствия.

Сетевая[править]

Кино[править]

Отечественные фильмы[править]

  • «Брат 2» — публика простила харизматичному отморозку Даниле многое, если не всё, но вот комбинация «оставить в живых мерзкого глагада, только что собственноручно завалив левого человека, с которым тот беседовал» была уже перебором.
  • «Все умрут, а я останусь» — Лялю позиционируют как добрую, но затравленную девочку-изгоя, которая хочет найти друга и помогает Кате сбежать на дискотеку. Но кто получился в итоге? Во-первых, недалёкая девица, которая считает крутым соврать, что её якобы изнасиловали в детстве, а на вопрос «Что, правда?» улыбнуться и ответить «нет». Во-вторых, лицемерка, стоявшая и смотревшая, как её подругу избивает Настя и подошедшая помогать лишь когда все разошлись, да и то при этом трусливо оглядывавшаяся по сторонам и говорящая «Катя, тебе ничего такого не сделали». Парадокс, но при всём при этом защитников и фанатов у Ляли немало.
  • «СуперБобровы»: вся семейка в полном составе, все сплошь моральные уроды. А сами авторы и актёры считают своих персонажей положительными и очень близкими к народу, в отличие от американских супергероев.
    • Про близость к народу возможно: очевидно, что средний человек из толпы, получив суперспособности, скорее задумается о поправке собственного благосостояния, чем об интересах других людей. Но он всё-таки не будет вести себя, как мерзкое животное, одержимое деньгами. Что характерно: в официальных пресс-релизах фильм всегда называют «супергеройским», когда никаких супергероев там нет, и даже на суперзлодеев (что было бы совсем неплохо) семейка не тянет. Суперобыватели они.
    • Сиквел выдавливает педаль… нет, не в пол. Во что-то дурнопахнущее.
  • Дилогия «Горько»: абсолютно все действующие лица, один другого гаже. Невеста-истеричка и её бесхарактерный женишок только вершина айсберга. В первом фильме, разве что отчим невесты был единственным нормальным человеком в этом дурдоме, но в сиквеле он превратился в такую же мразь как и все члены его семьи (а вот дочка, напротив, существенно выправилась).
  • Франшиза «Ёлки» — Борис. На секундочку, он регулярно бросает Олю, не отказывает себе в интрижках, при этом активно препятствует тому, чтобы Оля устроила свою личную жизнь с нормальным человеком, и каждый год возвращает её к себе, потому что на этот раз уже точно понял, что семья — это главное. У него есть сын Боря (которого, по собственному признанию, он назвал в честь самого умного из известных ему людей — себя), но он способен оставить маленького ребёнка в доме одного ради подписания контракта с китайцами, а после развода с Олей и вовсе полгода не вспоминать о сыне. Дружба тоже занимает важное место в жизни Бориса: он без каких-либо моральных терзаний предаёт Женю, которого называет лучшим другом, и врёт ему в глаза (что особенно паскудно, напирая на «ты что, не веришь лучшему другу?»). Плюс ко всему, Борис — редкостный гуманист и любитель животных: чтобы переплюнуть бывшую жену (которой изменял) и сделать сыну (про которого не вспоминал полгода) более крутой подарок, он крадёт пингвина, прекрасно зная, что обрекает на гибель его птенца[3]. Прекрасный, прекрасный человек!
  • «Сталинград» Федора Бондарчука, ох!
    • Питер Кан, гауптман — фитилек прикручен, так как изначально антизлодей, да еще дракон главгада. Очевидно, выходец из старой аристократии, а не идейный нацист. Однако его поведение не тянет даже на «анти-»: персонаж творит полный беспредел в диапазоне от хамства начальству до изнасилования. Непонятно, за что его такого на переднем крае держат? Своих бойцов, кстати, считает за быдло, которому можно толкнуть любой бред и отправить помирать, в полном соответствии с эсэсовскими стереотипами об офицерах Вермахта.
    • Чванов. Еще ничего, что циничный хам: в конце концов, он снайпер, брошенный в самое пекло — трудно от него ожидать другого поведения. В какой-то момент он даже выглядит единственным нормальным человеком. Но что он отмочил в финале… Это ж насколько надо ненавидеть немецких подстилок, чтобы стрелять не во вражеского офицера, а в его женщину. А потом злорадно наблюдать за страданиями Кана. По-моему, это моральный горизонт событий (ко всему прочему замешанный на вопиющий непрофессионализм) даже для снайпера, у которого в инструкции сказано: «первому в живот, второму в живот, третьему в голову и добить тех двоих».
  • «Большой». ГГ преподносят как добрую и талантливую девушку, которая мечтала о любви и самореализации и которая хотела помочь семье. На самом деле имеем ленивую и невоспитанную девицу, которая хамит педагогам, ради парня пропускает генеральную репетицию важного спектакля, балет использовала лишь как возможность сбежать из своего городка, а побеждает только за счёт того, что является любимицей заслуженной бывшей балерины.
  • «Одиночка» (2014). ГГ — персонаж Данилы Козловского, весь почти двухчасовой фильм, преподносится нам как честный и положительный офицер российских спецслужб (насколько вообще можно быть честным, будучи полевым агентом спецслужб). Как честный служака, которого, по сути, забыло и предало собственное же начальство (вместо максимум трёх лет тюрьмы, как предполагалось по заданию выданному начальством, Алексей Громов «благодаря» забывчивости этого самого начальства отсидел все двенадцать лет, кои были назначены ему судом). Но после того, как ближе к финалу Громов убивает и калечит ни в чём неповинных охранников ЧОП «Беркут», просто чтобы добраться до их гадкого начальника… После этого «финта ушами» даже геройская смерть Громова в финале уже не вызывает ничего, кроме «так тебе тварь, и надо». Убивая невинных, Громов запятнал честь русского офицера, и назад хода уже нет.
    • Автор правки «Одиночку» видел еще в начале 2010 г, и судя по обилию снега в фильме, тогда же ее и сняли, именно в ту зиму были аномальные снегопады. Но суть не в этом, а в том, что невинных Громов не убивал, там где-то даже была сцена, когда менты рассуждают — почему этот урка не завалил охранников, когда мог. А те, кого он к финалу покрошил — это, скорее, люди главгада-олигарха, и вообще, вся сцена — отсылка к аналогичной сцене из «Брат-2».
  • «Временные трудности» — отец ребёнка-инвалида в исполнении Ивана Охлобыстина. Пытается воспитывать мальчика спартанскими методами, чтобы тот переборол ДЦП. То, что перебороть тяжёлую форму ДЦП с концами невозможно, оставим на совести сценаристов, но… на выходе имеем изверга, мудака и просто идиота, который изощрённо издевается над ребёнком и — внимание — никак не поддерживает его и не вознаграждает за успехи и не помогает ему справиться с травлей в школе. И нет, авторы фильма сами признавались, что этого ну очень милого человека, зрители должны воспринимать как положительного персонажа.
    • В самом начале папашу показывают как крутого начальника (в восприятии сценариста): обнаружив на заводе пьяного крановщика, он выгоняет того на кран, переносящий чан с расплавленным металлом, дескать, работать, быдло, пох, что ты пьяный! Вот только если бы что-то случилось, отвечать пришлось бы мастеру, и сел бы херой Охлобыстина очень надолго, и побольше, чем сам крановщик.
    • Сам ребёнок-инвалид вырастает в бизнесмена с протестантской моралью в терминальной стадии: мол, я превозмог, а все ваши проблемы объективно не существуют. Конечно, с таким отцом вполне мог вырасти козёл, но нас пытаются убедить, что это не моральный калека, а молодец.
      • Да и сама идея записать «бизнес-тренера» в почётные и благородные профессии, учитывая деятельность таковых на постсоветском пространстве — крайне сомнительна.
  • Вдумайтесь в любимую Иронию судьбы. Только вдумайтесь, протагонист идёт бухать, забивает на ждущую его дома невесту (пусть нелюбимую). Теперь же главгероиня, бросает непокорного Ипполита (пусть нелюбимого и тирана), попутно тролля его и доводя до самоубийства. Плюс, Женечка даже не задумался о моральном облике своей новой пассии, ведь Ипполита она знает давно, а бросает ради какого-то мужика, которого видит первый раз в жизни, и не поступит ли она так же с ним. А Надя даже не понимает, что она женщина, в целом, сильная и целеустремленная не сможет жить с таким нюней, размазней и маменькиным сынком. Как можно назвать таких людей? Но ведь лябовь всему оправдание.
    • Обоснуй: Ипполит — начальник-карьерист (и поэтому выгодная партия), а Женя и романтик, и на гитаре умеет, и Пастернака читал. Только вот негодяйство сильных и успешных не делает главгероев менее омерзительными, если вдуматься КАК они поступают.
  • «Москва слезам не верит» — Георгий Иванович. Позиционируется чуть ли не как «рыцарь на белом коне» для Екатерины, постоянно и безапелляционно говорит, что все проблемы должен и будет решать он, «потому что мужчина», однако когда узнаёт о высокой должности Екатерины, попросту смывается.
    • Секундочку-секундочку! Он говорит вовсе не о том, что ПРОБЛЕМЫ будет решать он, потому что он мужчина! Он говорит, что «всё будет решать» (то есть принимать все решения) потому, что он мужчина! В присутствии взрослой дочери заявляет «любимой» женщине, что её мнения фигня просто потомушта, и он будет делать что хочет — нет, не приводит аргументы, почему она с его точки зрения не права, а просто говорит «я мужик, я и прав».
    • Обоснуй — личная драма Георгия. Следует вспомнить, как он объясняет своё расставание с первой женой — была выше его по статусу, видимо ссорились, не ужились. То есть он не вообще философски рассуждает о невозможности для жены зарабатывать больше мужа, а опасается такого лично для самого себя — так как уже один раз настрадался. А тут вдруг внезапно история грозит повториться, поэтому есть от чего впасть в депрессию.
    • И что, это повод безобразно напиваться и сбегать чёрт знает куда, не оставив влюблённой в тебя женщине даже весточки, чтоб она потом тебя искала по всему городу, не зная, жив ли ты? Фу, гадость. Не говоря уже о том, что сам повод крайне идиотский — женщина выше по статусу, боже, какая трагедия, пойду в болото, наемся жабонят! Между прочим, современные психологи полагают Гошу вполне типичным токсичным нарциссом, от которого следует сделать ноги как можно скорее, пока он жертве всю психику не поломал.
      • А зачем оставлять весточку, если не собираешься продолжать отношения? Ушел ведь он не для того, чтобы его искали, а наоборот — чтобы НЕ искали и оставили в покое. Не стоит забывать и обо всей ситуации, показанной в сцене: Катерина и Георгий только что поцапались, то есть недовольство полностью пройти еще не успело — и внезапно, как снег на голову, на ночь глядя заявляется какой-то левый мужик, от которого Гоша узнает, что его возлюбленная все это время врала ему в лицо, причем именно в том аспекте, где у него «пунктик». Ну ладно, не врала — недоговаривала, сути не меняет. В такой ситуации очень мало кто способен здраво рассуждать, и удивительно, что Гоша в той ситуации вообще смог цензурно выражаться.
        • Судя по предыдущим выкрутасам типа постановки социального диагноза в электричке, обшаривания квартиры незнакомого человека, организации пикника-самопрезентации — таки да, он рассчитывал на поиски, которые мощно повысят его значимость. А был бы он честным и гордым, то отказался бы возвращаться. Или хотя бы не пытался вызвать у героини чувства вины за произошедшее. И про «врала» — в книге она ему прямым текстом говорит, кто она такая, но самовлюбленный Гоша думает, что та шутит. И именно поэтому он впадает в такое состояние — он считает, что над ним издевались, хотя именно его самодовольство не дало ему поверить, что его новая женщина действительно на голову его превосходит.
  • Восток-Запад — в центре сюжета любящие друг друга русский доктор и француженка у которых даже сын есть. По идее они положительные персонажи, ставшие жертвой обстоятельств. Только есть один нюанс — он изменил ей с соседкой за место для ночлежки, а она выставила его из дома и изменила ему с парнем, которому помогала попасть на соревнования по плаванию, видимо потрахушки помогают лучше нырять. После этого им как то сложно сопереживать

Зарубежные фильмы[править]

  • «Терминатор 3: Восстание машин» — Джон Коннор, будущий спаситель человечества, опустившийся бродяга, не имеющий ни друзей, ни работы, ни социальных связей. Под это подводится обоснуй: дескать, он ведёт такую жизнь из опасения, что его могут найти терминаторы из будущего. Две неувязки: во-первых, терминаторам на поиски хватило нескольких часов, во-вторых, а как он вообще собирался организовать Сопротивление? Тупо сказать в радиоэфир: «Эй, выжившие, это я тут клитором командую главный», не имея на то ни полномочий, ни авторитета, ни соратников? Помимо асоциальности, Джон в фильме абсолютно бесхарактерен, неспособен на взаимовыручку (так, он дважды намеревался бросить Кейт на верную смерть — именно так ведут себя спасители человечества!), да и просто жалок, особенно на контрасте с покойной матерью: она до последнего что-то делала — собирала оружие, устраивала схроны, — а сынок беспечно бомжует с пейнтбольным маркером за поясом и даже знать не знает о её судьбе. С умственными способностями у него тоже не очень: отождествлять Т-800 с чудом спасшимся терминатором из второй части и пытаться вытянуть его на воспоминания о тех событиях он будет на протяжении всего фильма. Несмотря на то, что сам опускал «дядю Боба» в расплавленный металл. Несмотря на то, что нынешний терминатор прямым текстом сказал: то был другой Т-800, у нас целая серия таких. Да и в будущем Джон не поумнеет: бросится к этому терминатору обниматься. Зато чего у Джона не отнять — так это чванливости: бравировать перед Кейт своими будущими заслугами и требовать к себе особого отношения — это да, это мощно. Страшно представить то будущее, в котором такой человек мог оказаться лидером. Может, лучше б его сразу убили?
    • Вообще-то Джон Коннор в этом фильме, во-первых, не ждал никаких «терминаторов из будущего», во-вторых, совершенно не готовился в лидеры. Тёмное будущее с Терминаторами и Скайнетом было отменено, он расслабился, что и привело к показанному нам моральному облику, в этом, по всей видимости, и заключается сомнительная деконструктивистская идея фильма. Что касается диспутов с Терминатором на тему «А ты помнишь?», то хорошее оправдание всем выбрыкам персонажа дал видеоблоггер Акр с YouTube: «Да он же давно и прочно сидит на наркотиках!.. Он вообще мог сказать: „В детстве меня пытались убить роботы из будущего, но меня защитил от них гигантский банан“!»
    • О чём и речь. Получился редкостный моральный урод.
  • «Трансформеры» Майкла Бэя: начиная с финала второго фильма, моральный облик Оптимуса становится очень неоднозначным.
    • А вот многим зрителям, уставших от этого механического Марти Сью, новый образ пришелся очень по душе.
    • Слабый обоснуй — это смерть на него так повлияла.
    • Да и Кейд Йегер, главный герой начиная с четвёртой части, тоже не самый приятный тип, хотя он больше смахивает на козла.
  • «Рождество с неудачниками»: соседи Лютера и Норы ведут себя как эгоисты, так как герои не хотели отмечать с ними Рождество, и вместо этого решили съездить на курорт. И они делают всё, что бы сорвать героям поездку. Неудивительно, что большинство зрителей считают соседей совершенно оборзевшими.
  • «Форма воды»: глубоководный монстр. Правда правильнее сказать, что получилась... собака, добрая, любящая верная, но неразумная. Запросто съедает кота в квартире человека, который спасает ему жизнь. А нас пытаются убедить, что это - почти что сверхчеловек.
    • Логичное объяснение нападению на кота было дано в фильме - в его родной Амазонии он домашних кошек не видел, вот и среагировал на её шипение, как умел, но потом быстро понял, что так нельзя и с остальными кошками пытался подружится, разве это не показатель разумности?
  • «Новый Человек-Паук. Высокое напряжение» — Питер Паркер он же Человек-Паук. Безответственный козёл, ежедневно спасающий человеческие жизни, но кладущий болт на помощь родной тете Мэй. Но педаль в пол давит ситуация с Гарри Осборном. По сюжету, Гарри умирает от болезни, доставшейся по наследству от отца. Спасти его может кровь модифицированных пауков, носителем которой является Человек-Паук. Гарри умоляет Питера свести его с ним, чтобы тот дал Осборну свою кровь. Человек-Паук приходит к Гарри и говорит «Нет! Не могу я тебе дать свою кровь, прости, чел». Лучшему другу. Который умирает. Питер оправдывает себя тем, что его кровь убьет Гарри, но откуда ему это доподлинно известно? Может у них несовместимая группа крови, но что мешает Гарри со своей командой лучших ученых переработать материал в безопасную вакцину? Но нет, Питер своим бездействием доводит Гарри до отчаяния и тот становится Зеленым Гоблином.
    • Вроде как контекстом подразумевалось, что болезнь не убьёт Гарри вот прямо сейчас — Осборн-старший прожил довольно длинную жизнь, а болезнь наследственная. А за это время можно найти более безопасный способ лечения — может быть и на основе той крови, но не вкалывать себе напрямую мутаген, превращающий в чудовище. Вот только оба дятла (Гарри и Питер) не додумались это внятно сформулировать, в итоге выглядели в глазах друг друга безответственным паникёром и бесчувственным ублюдком соответственно.
    • Осборн-старший много лет замедлял болезнь, а для Гарри, когда он об этом узнал, было уже поздно, так что ему в лучшем случае оставалась пара весьма неприятных лет.
  • Паук из трилогии Рэйми не отстаёт. Молодец, Питер! Ты знаешь об озлобленности твоего лучшего друга на Паука (и тебя, потому что ты зарабатываешь бабки на продаже фоток Паучка). И ты не удосужился ни разу с ним поговорить и объяснить по-человечески, что Норман-де сам себя глайдером проткнул. Даже когда Гарри пьяный набил тебе морду. Даже когда он узнал твою настоящую личность. Даже когда он получил амнезию по твоей вине. Даже когда ты пришёл просить его о помощи в битве с Веномом и Песочником. А тайну смерти Нормана Гарри узнает всё равно от дворецкого (кстати, что мешало дворецкому рассказать хозяину об этом раньше?)
    • Это выглядит ещё более цинично, учитывая, что Питер во втором фильме решился рассказать свой секрет Мэри Джейн по телефону… а лучшему другу нет!
    • Насчёт дворецкого создатели дают такой обоснуй: дворецкий в той сцене Гарри приглючился, а на самом деле он подспудно осознавал, что папаша не ангелом был и сам нарвался, но не хотел это принимать.
  • «Исход: Цари и боги» Ридли Скотта — Моисей, кто ж ещё. Его «предупреждение» Рамзесу о последней египетской казни — убийстве всех первенцев — как будто специально сделано такими полунамёками, чтобы брат так ничего и не понял и только сильнее взъелся на Моисея и евреев. Но если после этого Моисея ещё можно с натяжкой назвать лишь феерическим идиотом, то на следующий день он показывает себя самым настоящим бесчувственным подонком. Рамзес с мёртвым сыном на руках справедливо замечает, что расхваленный Моисеем бог — зло, и что тот делает в ответ? Соболезнует пусть и врагу, но человеку, с которым они росли как братья? Пытается объяснить, что сделал, всё что мог (хоть это ДАЛЕКО не так, см. выше)? Нет, хвастает, что «ни один еврейский первенец не умер этой ночью». Ай да Моисей, ай да сепаратист!
  • «Звёздные войны. Последний джедай» — Люк Скайуокер. Люк. Мать его Падме. Скайуокер. Причем зрителю явно предполагается ему сопереживать — ведь он совершил такую ужасную ошибку и так из-за этого страдает! Зритель не верит. Потому что это сварливое чмо совершенно не выглядит страдающим. Вместо того, чтобы на коленях вымаливать у сестры прощение, а потом идти кровью искупать содеянное, он, видите ли, «отправился в изгнание», в котором и живёт вполне себе комфортной жизнью, пока плод его прогрессивной педагогической методики убивает невинных людей. А когда его достают даже в его норе, что само себе свидетельствует о критичности ситуации, имеет наглость вести себя так, будто это его Галактика чем-то смертельно обидела (хм…), и заставляет уговаривать себя, как институтку. И даже когда он всё-таки соизволяет впрячься за правое дело, то делает это как-то предельно невнятно и, такое чувство, что скорее из заботы о собственном имидже.
    • Не факт, что зрителю предлагается ему сопереживать. Рей, вначале смотревшая на Люка как на живую легенду, очень скоро разочаровывается в недоучителе полностью, а его гибель не вызывает у неё особых эмоций. Другое дело, что репутация всеобщего спасителя, которая таки остаётся у Люка после смерти, явно не заслужена… И даже идя на смерть, струсил сказать сестре, отчего её сын перешёл на тёмную сторону.
    • На самом деле не столько страдает, сколько искренне считает, что от джедаев вообще и от него в частности вреда будет больше, чем пользы.
      • От ТАКИХ джедаев, как навоспитывал Люк — уж наверняка.
    • Причина морального надлома Люка: он ощутил в Кайлуше склонность ко злу и решил его на всякий случай шашкой почикать. Типа трагедия, моральный надлом, ошибочное решение, и т. д. Люк, мать его Падме, который своего папашу, которому планету уничтожить что высморкаться, морально превозмог и вернул на светлую сторону! Ну ладно, но как он собирался объяснить свой поступок Лее с Ханом? Вы знаете, я тут вашего сына (и своего племянника) немного зарезал, потому что ощутил в нем склонность к тьме. А Чубакке, у которого к Хану и его «клану» долг жизни? Или собирался сказать, что Кайло на тренировке поскользнулся и упал на световой меч?
      • Справедливости ради — Люк (если верить его же рассказу) не СОБИРАЛСЯ убивать Кайло. Ему НА МИНУТУ ПРИШЛА В ГОЛОВУ мысль, что если бы сейчас мальчишку прирезать, это, возможно, спасло бы множество жизней. Есть разница между злодейским планом и минутным порывом (который, кстати, скорее всего был результатом воздействия Сноука). Если бы в критический момент Кайло не проснулся — Люк, вероятно, постоял бы над ним с мечом, помедитировал, нашёл в себе Тёмную Сторону и изгнал её (как изгонял неоднократно раньше). После чего выключил бы меч и тихо ушёл.
      • Сам факт появления подобных мыслей у гранд-мастера Ордена джедаев в адрес человека, который на тот момент ничего плохого ещё не сделал, уже говорит о многом. Особенно если учесть, что при включённом световом мече сделать роковой удар — дело даже не минуты, а секунды.
  • Серия «Форсаж» — «семья» Торетто. Сколько бы они не говорили про честь и семью, они остаются преступниками грабящими дальнобойщиков, рискующими жизнями простых людей, угоняющими машины и т. д.

Телесериалы[править]

Отечественные[править]

  • «Зайцев + 1» — Саша Зайцев позиционируют как лоховатого, но всё же хорошего парня. Однако на деле он ведёт себя как эгоистичный козёл, не желающий помогать друзьям.
  • «Кухня» — сам протагонист. Позиционируется как невезучий, но добрый и скромный парень, которым он действительно станется казаться. Но по факту получился если и не мерзавец, то увесистый такой камень на шее, доставляющий проблем всем окружающим всегда и на ровном месте, регулярно натыкаясь на одни и те же грабли, при этом делает это с неподражаемой наглостью, цинизмом и постоянными претензиями к пострадавшим от его выходок. В конце концов так всем надоел, что от него (главного героя!) избавились, отправив в автобус ещё до окончания самого сериала и заменив действительно невезуче-криворуким Денисом.
    • Мораль сей басни — нехрен проявлять «армейскую смекалку» на гражданке?
  • «Простые истины» — Алишеров. Заявлен как художник и поэт с тонкой душевной организацией, не от мира сего, добрый лох, вызывающий сочувствие тем, что идёт на поводу у стервы, трогательно пишет ей стихи, позволяет вытирать об себя ноги и заявляет, что его это устраивает. Но противно далеко не это. Товарищи сценаристы, вы уверены, что мы, зрители, будем сочувствовать «несчастному влюбленному поэту», который ради прихоти «любимой» готов подставить товарищей, если ей захотелось кому-то отомстить, взломать сайт и разместить там компромат на женщину (хотя вроде как персонаж уважает женщин, интеллигентный-воспитанный-и всё такое), которая, на минуточку, ничего ему не сделала, словом, готового на любую мерзость якобы ради любви, кроме «любимой» ни во что не ставящего любую другую человеческую жизнь? В последней серии становится ясно, что он просто тащился от самого факта влюбленности и романтизма ситуации (от самого себя, то бишь), да и до этого несколько раз кидал ту самую любимую ради самоутверждения. Тоже не слишком приятный штрих. Возможно, объясняется множеством трещин в сюжете и ляпов из-за большого количества сценаристов. А может быть намеренная деконструкция образа. Словом, вышел именно сабж.
    • Алиса Аржанова — сюда же. Авторы сериала считают её эдакой помесью Ларисы Огудаловой и Бланш Дюбуа: несчастной девушкой с постоянными исканиями, яркими эмоциями, артистичной натурой, которую никто не понимает. На деле выходит взбалмошная истеричка, доводящая до ручки всех в радиусе метра, начиная с парня (его при случае может попытаться променять на более богатого) и близкой подруги (которая на деле — бесплатный психолог, сестра, мама и запасные очки) и заканчивая одноклассниками. Короче говоря, все ей должны, а она — никому.
    • В этом же сериале — дочка секретарши Настя. Вроде как должна изображать милое дитя для пущей няшности и разрядки смехом. На деле получился классический избалованный ребёнок, ведёт она себя как мелкая авантюристка, шантажистка и вымогательница. Правда с фитильком — в ранних сезонах действительно милая девочка, а дальше — типичный подросток. Да и в целом на добрые поступки способна.
    • С таким же фитильком — учительница литературы Евгения Николаевна: в целом неплохой и даже добрый человек, но в некоторых сериях скатывается в сабж (возможно, по причине разрозненности сценаристов) — то из-за головной боли на всех кидается, то вымещает досаду от племянника на военруке, а персонажами оправдывается.
  • «Суд присяжных. Окончательный вердикт»: Фёдора Рокотова задумывали крутым специалистом с налётом козлизма, который поднимет общий уровень профессионализма и, вероятно, придаст сюжетам большую серьёзность. На выходе имеем самодовольного наглеца, который постоянно лезет в чужую личную жизнь и побеждает в основном за счёт авторского произвола.
  • «Универ. Новая общага»: Валю Будейко позиционируют как доброго ботаника, плохо знакомого с реальной жизнью. На самом деле получаем маменькиного сынка и хама, неоднократно обижавшего друзей и даже не понимавшего, чем конкретно. Отношения его с Машей — отдельная тема. То он присвоит себе деньги, которые она сама заработала, и будет ещё ими распоряжаться. То ради соавторства примет сторону преподавателя, который её домогался. То поверит, что она изменяла ему с Киселём (хотя это было не так), сразу же с ней порвёт и также быстро начнёт встречаться с Галей.
    • Но кто точно переплюнул Валентина в этом тропе, так это Вика и Ника Борб. Вообще создатели должны были понимать, что после того, как они убрали Кристину и Яну и попытались заменить их якобы похожими героинями, произойдёт массовый разрыв канвы фанатами. Вдобавок ко всему, Вика оказалась истеричкой и хамкой, а Ника — интриганкой и сплетницей, которую хлебом не корми, дай кого-нибудь унизить в своём блоге.
    • А в «СашеТане» до тропа деградировали, собственно, сами Саша и Таня. Саша готов на то, чтобы его семья жила в бедности, лишь бы только не брать деньги у папы, при этом сам же подняться по карьерной лестнице не особо стремится. А в семейной жизни опустился до подкаблучника. Таня же унижает Сашу и ведёт себя как озабоченная баба.
      • Таня стала сабжем ещё раньше, а именно в последнем сезоне старого «Универа», когда превратилась в типичную яжемать и худший вариант тропа Идише мамэ. А в одной из серий она вообще угрожала Саше сдать сына в детский дом.
  • «Прокурорская проверка»
    • Серия «Чужой среди своих» — Лариса Васильева, посмертный персонаж. Позиционируется как любящая мать, которая вышла замуж за нелюбимого лишь ради того, чтобы у её сына был отец. На самом деле получилась скверная мамочка, которая не заступалась за сына перед издевающимся над ним отчимом и не разводилась с мужчиной.
    • Серия «Курочка-ряба» — Жанна Иволгина. Как выяснилось, эта несчастная жертва, пострадавшая от изнасилования и потерявшая свою семью, в своё время бросила старшего сына, хотя должна была как минимум на время отдать его на воспитание родственникам, а как максимум — найти ему семью, которая бы его усыновила.
    • (не помню название серии, как вспомню, так допишу) — якобы любящий отец, зная, что его дочь травят одноклассницы, не только учил девочку молча сносить издевательства и не пытаться никак защитить себя и наказывать обидчиц, но ещё и не горел желанием заступаться за дочь и/или переводить её в другую школу.
  • «След» — примеров немало, но ярче всего выделяются следующие:
    • Серия «А теперь только я» — Елизавета Бойко. Планировалось, что она будет инфантильной, но любящей матерью. А в итоге зрители видят скверную мамочку, которая сдавала дочь в ясли и за семнадцать лет никак не пыталась установить с ней близких отношений. Кроме того, после пережитого дочерью похищения и изнасилования она не оказывала ей никакой помощи и поддержки её и один раз вовсе сорвала на ней злость, а во время второго похищения дочери она не только мешала своему второму мужу искать её, но ещё и больше интересовалась устройством личной жизни, потому что нынешний муж надоел.
    • Серия «От макушки до пяток» — мать близняшек Судариковых. Женщина, которая на первый взгляд производит впечатление мамы-медведицы, на деле оказалась тиранкой, прогнувшей под себя мужа, и лицемерной мамашей, лишь косплеящей идише мамэ то к одной, то к другой дочери.
    • Серия «С высоты птиц». Родители Насти всегда поддерживали дочь, переживали за неё после избиения одноклассницами (в результате которого у неё обострились хронические заболевания, и она может умереть) и помогали ей отомстить. Хорошие родители? Вроде хорошие. Но не стоит забывать, что пока девочку травили, они бездействовали, никак не пытались заступиться за дочь и наказать её обидчиц и не задумались о том, чтобы перевести её в другую школу или хотя бы (учитывая то, что это была гимназия) на домашнее обучение.
  • «Плюс Любовь» — психолог Валерия Подгорная. Задумывалась как мама-медведица, пытающаяся спасти сына от отношений с девушкой, которую посчитала психически нездоровой. На самом деле получаем непрофессионалку, которая не может разобраться со своими проблемами и перекладывает свои комплексы на других, а также мерзкую женщину, лезущую в личные дела Димы и отравляющую жизнь ему, Любе, её родителям и её же лучшему другу Ярику (хотя он — тот ещё козёл).
    • Там же сама Люба. Многие зрители увидели не забитую наивную девушку, а недоразвитую дуру, постоянно создающую проблемы как себе, так и окружающим (в первую очередь — собственной матери). Дополнительным доказательством отрицательности Любы является высокомерная манера поведения с потенциальными усыновителями её нерождённого ребёнка (на секундочку, опытными людьми, усыновившими и достойно воспитавшими не одного ребёнка-дауна).
  • «Крем» — чем дальше сериал, тем большей мерзавкой оказывается главная героиня Лиза. Несмотря на отличные способности к науке, дамочка в жизни весьма тупа, из-за чего и возникает большинство её проблем. Кроме того, Лиза всё чаще проявляет необоснованное высокомерие, её любовь к Руслану начинает напоминать одержимость, а на тех, кто желает ей добра (особенно на Сергея), она просто чхать хотела.
  • Мать Стаса Карпова. Да, что в «Глухаре», что в «Карпове» она позиционируется как вроде бы любящая мать. Но на деле она не пыталась развестись с мужем-садистом и во время его издевательств над детьми быстро отступала, даже не начав толком защищать их.
  • «Ранетки», благодаря Ане Степан Белута перевоплотился в хулигана с золотым сердцем, она его знакомила со своими родителями, водила в музеи, помирила с мамой, кормила, а когда в группе появилась Нюта — быстренько переметнулся, а Аня это приняла и в лоре сериала это нормально.
    • Там же отец Наташи Боб Кантор, не принимал никакого участия в воспитание девочки, при малейших проблемах уходит в запой, потом благодаря его тупости жену и дочку похищают бандиты. При этом позиционируется как добрый рокер старой закалки.
  • «Серафима прекрасная» — заглавная героиня, подающаяся как всецело положительный персонаж, Настоящая Русская Женщина, буквально насилует парня, в которого влюблена, а затем принуждает его к браку, твердя, что всё ради его же, дурачка, блага — она ему нужна, а не невеста его непутёвая. Просто представьте себе подобную историю, поменяв полами действующих лиц.
  • «Спальный район» — Елена Маслова. Задумывалась, как любящая жена и мать, запутавшаяся в отношениях с мужем Андреем и своей первой любовью Ильёй, который ещё по совместительству брат Андрея. На самом деле получилась откровенно тупая и распутная дама, изменяющая Андрею с Ильёй и позволяющая Илье сначала флиртовать с собой на глазах у одноклассников среднего сына, а потом ещё и поцеловать себя при Андрее и старых школьных друзьях и таким образом доводит ситуацию сначала до измены Андрея ради мести, а потом и до развода. Кроме того, она винит Андрея во всех смертных грехах, но при этом про свои грешки умалчивает. А в последней отснятой серии (потому что сериал прервали на середине) она и вовсе бросает младших детей и уходит к Илье. И хоть Слово Божие гласит, что в итоге по сценарию Андрей и Елена помирились и повторно поженились, неприятный осадок от поведения Елены всё равно остаётся.
  • Если не половина, то уж четверть главных героев сериалов «Гадалка» и «Слепая». А некоторые отдельные личности ещё и пополам с Протагонист-злодей.
  • «Физрук» — в третьем сезоне в троп скатывается Усач, поскольку всячески вредит отношениям Саши и Никиты и пытается удержать Сашу путём давления на жалость.
  • «Старец», серия «Старый долг» — главная героиня Катя. Хотели показать запутавшуюся из-за мужа-деспота женщину, а получилась вероломная бабёнка, которая сначала наобещала любовь и заботу осиротевшему Артёмке, потом предала его ради мужа и до кучи оскорбила пытавшуюсь вразумить её подругу. И ведь не она стала инициатором развода, осознав свои ошибки, а муж, которому она просто надоела. Логичный вопрос: а стала бы Екатерина исправляться, если бы муженёк её не бросил?

Зарубежные[править]

  • «Стрела»: Фелисити Смоук, начиная с четвертого сезона, нехило напрягает своим эгоизмом и капризами. Особенно раздражает то, что авторы позиционируют её как правую сторону.
    • Да и сам Оливер тоже хорош.
  • «Метод Крекера» — Эдди Фицджеральд по прозвищу Крекер, психолог, работающий в британской полиции — пьяница, заядлый курильщик, обжора, страдающий ожирением третьей степени, игроман, спускающий в казино деньги своей семьи, да к тому же бабник, изменяющий жене, которая, в свою очередь, изменяет ему. При этом у них трое детей. Образ жизни, который ведёт Крекер, или, как ещё его называют в сериале, доктор Фиц, по существу, асоциален, наносит вред ему самому и окружающим его людям. При этом он не испытывает раскаяния за свои поступки и не старается измениться.
  • Легенды Завтрашнего Дня — Кендра/Шаера. Настолько мерзкого и бесящего персонажа нужно ещё поискать.
  • «Зачарованные» 2018 года — одна из сестёр Мел, фанатичный борец за политкорректность. Все её действия выглядит настолько омерзительно, а персонаж настолько раздражающий, что не понятно, это пародия на подобный типаж, или создатели сериала все делают на полном серьёзе.
    • В исходном сериале все три сестры забрели в эту степь в поздних сезонах, регулярно используя магию в личных целях (что в ранних сезонах жёстко порицалось), всячески стараясь увильнуть от своих обязанностей по творению добра, нередко ведя себя как малоприятные стервы, и при этом сюжет продолжал видеть в них исключительно добродетельных героинь. Отдельного упоминания заслуживает история с Коулом. После того, как он вернулся с того света и пытался использовать свои новые силы на благо, сёстры, вместо того, чтобы поддержать его на этом пути, твердили ему «твои силы зло, а значит и ты злой». В итоге накаркали
      • Впитав силу Хозяина он почти сразу (после недолгой ломки) стал злодеем, при том сам упоминал, что при старой силе довольно успешно боролся со своей тёмной стороной, а при новой уже нет, вернувшись с того света стал ещё сильнее, даже добрые дела делал не самыми моральными способами, а временно лишившись сил резко подобрел, так что конкретно в данном случае сёстры правы и в этой ипостаси он ничем не лучше Хозяина, просто фокус действий сместился с власти, на обладание Фиби. Да и добрые дела он в этот период совершал в основном, чтобы её впечатлить.
        • К силе Хозяина бонусом прилагалась одержимость Хозяином, а это покруче собственной родной тёмной стороны. И даже тогда он пытался с этим бороться, например однажды попытался передать силы (и сущность) Хозяина одному волшебнику, да Фиби того грохнула. Новые же способности Коул насобирал, оказавшись, по сути, в безвыходной ситуации: застряв в аду для демонов, напоминающем пустыню с грабоидами, из которого Фиби его вытащить отказалась. Конечно, быть добрым он старался главным образом, чтобы снова сойтись с ней (учитывая, что его изначальный поворот направо произошёл ради неё же, оно не удивительно), но ведь пытался же, людей спасал. Кроме того, сколько было случаев, когда какая-нибудь из сестёр временно становилась злой по магическим причинам? Каждый раз к этому относились с пониманием, не в себе ж была, но Коула почему-то записали в неисправимые.
  • «Долгая дорога в дюнах» — Рихард Лозберг. Да, он дважды помогал Марте, и режиссёр добивается сострадания к персонажу со стороны зрителей, мол «поплачьте по поводу его неразделенной любви к Марте». Только если вспомнить, что Рихард был на дружеской ноге с нацистами, всё сочувствие к нему сразу испаряется.
  • Knightfall — главный герой, сэр Лэндри. Мало того, что он вполне сознательно козлит по отношению к человеку, спасшему его жизнь, так он ещё и заставляет своего друга пройти через пытки, а затем и вовсе отдаёт на страшную смерть сарацинам. А ещё он, при обете монашества, спит с женой своего лучшего друга, который по незнанию ещё и просит поправить их охладевшие отношения!
  • «Однажды в сказке» — Голубая фея. Да, хороших поступков у неё немало. Но и про гадкие забывать не стоит. Клеймить Реджину лишь из-за того, что она является дочерью Коры? Наказать Динь-Динь только за то, что та пыталась свести Реджину с Робином? Что-то неохотно промямлить Реджине в благодарность за то, что она вытащила её и остальных фей из шкатулки? Заставить Ворчуна отказаться от их с Новой счастья? Лишить Румпельштильцхена матери? О да, добрые феи именно так себя ведут! Ну да, именно так.
  • «Ходячие мертвецы» — Рик Граймс начиная с шестого сезона. Не беря во внимание его бесконечное нытье в каждой серии (ибо это в последнее время характерно каждому персонажу сериала), Рик поступает нелогично, вечно лжёт и убивает всё, что движется или, по крайней мере, не принадлежит его группе. Характерный пример: Рик идёт искать сбежавших пленников-спасителей, которые уже усомнились в своём боссе Нигане, они захватывают его в плен, он говорит, что позволит им присоединиться к своей группе, и даёт им слово, ибо «слово мужчины должно что-то значить», они развязывают его, дают оружие даже, И ОН ИХ ВСЕХ УБИВАЕТ, КАРЛ! При том, что Хиллтоп и Александрия потеряли огромное количество людей, и им не помешает пополнение! При том, что пару серий назад умер его сын, который выразил желание найти компромисс со Спасителями! И Рик вообще не раскаивается! Честное слово, Ниган, жестоко убивший ранее троих главных персонажей, симпатизирует в последнее время намного больше, чем Рик, потому что его слово действительно хоть что-то значит. Да даже Юджин, предавший свою группу, раздражает намного меньше, ибо его поступки имеют хоть какую-то мотивацию и обоснованность.
    • Вам хорошо осуждать! Ниган и его люди угробили друзей Рика, а после потери сына Граймс, и без того основательно помятый жизнью, скатывается в зловещего антигероя. Идея его понятна: месть. И собственно, почему Нигану зрители разрешают убивать людей, а Рику нет? Некрасиво как-то выглядит.
      • Никто и не оправдывает действия Нигана. Просто он — злодей, и смотреть, как он жестоко и необоснованно убивает людей, не так отвратительно, как смотреть на те же злодеяния вроде бы еще не плохого Рика. Более того, изначально Ниган убил лишь двух друзей Рика, в то время как Рик и его группа до этого истребили десятки, а то и сотни Спасителей.
    • В какой-то мере все герои сериала, живущие готтентотской моралью. Если все выжившие после апокалипсиса будут выглядеть так, то возможно лучше бы им и не выжить.
  • «Комиссар Рекс» — с прикрученным фитильком: в 6 и 7 сезонах к тропу начинает сползать Брандтнер. Его шутки в адрес Бёка становятся всё более обидными и даже жестокими, а отношение к Рексу — всё более безответственным, превращая его в собачий вариант избалованного ребёнка. Во всяком случае, Мозер псине таких выходок не позволял. Так что, может, и к лучшему, что Алекса посадили в автобус
  • «Ангел или демон» (испанский оригинал) — Натаэль. Простите, но разве ангелы могут домогаться девушек (в данном случае — главной героини Валерии) и вообще вести себя как гопники?
    • В российской адаптации списанный с него Ян себе такого не позволяет, а исполнитель его роли Алексей Комашко отозвался об прототипе следующим образом: «У испанцев ангел — ну очень странный и неоднозначный тип. Удивительно, что за два сезона его не разжаловали».
      • Впрочем, если посмотреть на ситуацию с точки зрения испанского менталитета, то такого эффекта скорее всего не будет (по крайней мере по утверждениям испанского знакомого автора правки)
  • Game of Thrones — Джейме Ланнистер во 2-м сезоне. Нет, до усекновения руки он был тем ещё подлецом, но убить дальнего родственника-сокамерника ради побега, ещё и усыпляя бдительность задушевной беседой… Хотя куда эффективнее было бы объединить силы и разыграть «фейковое» убийство. Это точно Джейме, а не, простите, Семеро, Эурон какой-то?
    • В книге этого не было. Получилось из-за того, что на тот момент денег было ещё не так много, а экшена зрителю хочется, вот и пришлось заменять персонажа.
    • Рейгар Таргариен. В то время как он был, по общим сведениям, классическим случаем принца Чарминга, всеми обожаемого, обращение его с женой Элией после того, как он встретил Лианну Старк, довольно грубое. На турнире, когда он выиграл и должен был короновать свою королеву Любви и Красоты, то вместо того, чтобы выбрать Элию, передал этот титул Лианне, которая была уже помолвлена, и тем самым публично унизил супругу. Затем, после побега, он оставил её и детей на милость своего безумного отца, чтобы тем временем самому аннулировать брак с Элией и жениться на Лианне. Вероятнее всего, это удалило его детей из линии право наследования — возможно, даже сделало их бастардами. О, и у него хватило наглости заключить брак в Дорне, родине его жены.
      • Эти действия становятся ещё хуже в седьмом эпизоде ​​седьмого сезона, когда раскрывается истинное имя Джона Сноу — Эйгон Таргариен. Как звали и сына Рейгара от Элии. Это доказывает, что поступок его был ужасным, поскольку он не только удалил своего первого сына с линии преемственности, но и намеревался полностью заменить его.
  • Сериал «Тайны Смолвиля» про юного Супермена поэтапно показывает нам, как Кларк заботливо создавал из собственного друга Лекса морального урода и заклятого врага. Понятно, что сценаристы хотели показать, как человек становится злодеем, однако в нескольких ключевых точках именно герой своим предательством и враньем заставлял неплохого в принципе парня поворачивать налево (потому что зачастую альтернативой была смерть или сумасшествие). Что за фигня, Супермен?
  • Британский мини-сериал про Войну Алой и Белой Розы «Белая королева» — главная героиня, Елизавета Вудвилл. Поначалу сценаристы делали из нее пай-девочку, но получилась невнятная селянка с амбициями. Она всячески продвигает своих родственников наверх и манипулирует своим мужем, королем Эдуардом. По идее, она противостоит лорду Уорику «за дело», ибо чувствует исходящую от него «опасность», но все выглядит так, будто она пришла со своим уставом в чужой монастырь. А уж когда Великолепный мерзавец Ричард Невилл, граф Уорик убил ее отца и брата, то осатанев, Елизавета прокляла своего врага, и, когда он отплыл во Францию, наслала шторм (магия в историческом сериале по реальным событиям, сценаристы, вы чё?!), в результате которого у его дочери Изабеллы случается выкидыш. Маменька Елизаветы говорит, что в последнем она не виновата, но скорбя по младенцу, Елизавета почему-то выглядит крокодилушкой. И ладно бы она хорошей королевой была, но все что она делает, это трахается со своим мужем, унижает семью Невилл и рожает детей. Что интересно, те кто читал оригинальный роман Филиппы Грегори, говорят, что сценаристы образ Елизаветы Вудвилл упростили и опошлили.
    • И её дочка Елизавета Йоркская в сериале «Белая принцесса». Сценаристы хотели показать мать, которая чтобы защитить своего сына вынуждена предать свою семью. Только вот получилось то, что она обрекает своего брата и кузена (причём кузен был вообще был не при делах и ни в чём не виновен и ему банально не повезло просто родиться) на смерть, зная, что это приведёт к смерти её старшего сына. В итоге имеем женщину, которая предаёт свою мать, свою семью, унижает и обрекает на смерть своего брата и невиновного кузена, чтобы защитить своего старшего сына, зная что всё это и приведёт к смерти сына.
  • «Американская история ужасов», 7 сезон — Элли Мэйфер-Ричардс. Эту «снежинку» (лесбиянку-SJW с кучей фобий) нам пытаются показать как относительно положительного персонажа в чёрном-сером сеттинге. Вот только по факту она Каем Андерсоном одним миром мазана, а концовка оставляет ощущение нехилого ужаса у холодильника.

Мультфильмы[править]

  • «Наша Маша и волшебный орех» — Почти все главные герои: Маша, выглядящая и ведущая себя как представительница древнейшей профессии; её не обезображенный интеллектом прЫнц Гроша; Михей, представляющий собой безмозглого громилу. Единственным нормальным человеком в этой компашке является умник Борька.
    • Ллео в в своём блоге чуток приоткрывает перипетии первоначального сюжета и персонажей.
  • «Храбрая сердцем» — главная героиня Мерида. По мнению большинства зрителей, получилась не отважная бунтарка, выступившая против патриархальных обычаев, а эгоистичная, безответственная и недалёкая девица, вдобавок ещё и ужасная дочь. Она, совершенно ни о чём не беспокоясь, угощает мать заколдованным кексом, та превращается в медведицу, а Мерида винит в случившимся кого угодно, но только не себя.
    • Это у неё, впрочем, наследственное: Фергус и Элинор чуткостью и дальновидностью тоже не страдают.
    • Да нет же, обычный подросток с подростковым максимализмом и неумением просчитывать последствия - а вот тут как раз стоит винить родителей, у которых всего два метода воспитания: максимально короткий поводок и редкие "праздники непослушания". Тем более, сюжет о том, что Мерида-то как раз очень хорошо осознает, что натворила, в горячке отравила мать, и сама же берётся разгребать последствия. Причём переосмысляя опыт родителей: и уроки матушкиной риторики даром не прошли, когда Мерида толкала речь вождям кланов, и папкина горячность и рисковость на руку сыграла. Так что мультфильм как раз про то, что прокачать ответственность и повзрослеть очень даже можно, а подростковый бунт вещь преходящая, но стараниями старшего поколения для самих же взрослых опасная.
    • Можно было бы придраться к матери Мериды, которая от просто гиперопекающей переходит к "футбольной", причём устроить дочь пытается не самым хорошим для неё вариантом (ранний брак, политический, не факт, что с надёжным человеком: один рз женихов явно психически нездоров, второй агрессивен не в меру... Нормальная мать хоть это могла отметить). Но в защиту Мериды стоит сказать, что мультфильм обыгрывает и сказочные, и патриархальные стереотипы, а факт нежного отношения к дочери зафиксирован во флешбеках. Да и мама-медведица защищает дочь от реальной опасности - то есть, по сути, как и Мерида, учится осознавать и исправлять ошибки.
  • «В поисках Титаника» — правитель Атлантиды. Втянул главных героев в свою войну, против их воли напоил эликсиром бессмертия и заставил жить на необитаемом острове, не позволяя вернуться домой, да ещё оставил единственную связь с внешним миром — волшебное зеркало, через которое пленники будут наблюдать за тем, как их друзья и родственники стареют и умирают. Это тёмный властелин и чудовище из лавкрафтовских ужасов? Нет, добрый король и друг главных героев.

Мультсериалы[править]

  • «Гравити Фолз»: Автор дневников по идее считается лучшим из братьев Пайнс. Однако предстаёт неблагодарным козлом с немалым эго, который не признаёт своих ошибок и на них не учится. В том, что с ним случилось, немало и его собственной вины.
    • Это скорее внутримировой случай: лучшим (точнее, более перспективным) его считали родители и общество, а сериал при первом же его появлении даёт понять, что он тот ещё фрукт, хотя в целом персонаж положительный; налицо несовпадение идеализированного образа, который себе выстроили Диппер и Стэн, с реальным человеком.
    • Там же — Мейбл. Задумана как вечная оптимистка и душа компании с чутким сердцем — но уж слишком часто воспринимается как живущая сиюминутными капризами инфантильная эгоистка, которая постоянно портит жизнь брату и не извиняется.
      • Автор правки разве внимательно смотрел сериал? Немало серий, где Мейбл просит у Дипера прощения за свои слова и поведение. Так что она с огромным фитильком.
        • А потом берется за старое.
          • И вообще, если Мейбл чего-то хочет (Пухлю, спасение Русалдо, «не взрослеть») — она это выцарапывает всеми силами, а Диппер всякий раз должен ради сестрицы идти на жертвы (отказ от встреч с Вэнди, потеря работы в бассейне, да и сотрудничество с Фордом тоже идет побоку). А вот чтоб Мейбл ради Диппера от чего-то отказалась — такого в сериале не было.
  • «Великий Человек-паук»:
    • В первом сезоне такой была команда Человека-паука. Они постоянно отчитывают его за то, что тот им не доверяет, хочет работать один, и пытается отдалиться от них, и постоянно навязывают ему то, что они его друзья. Однако аргументы Человека-паука очень даже справедливы: они врываются в его личную жизнь без спроса, хотя договор с Ником Фьюри в открытую имел условие, что Человеку-пауку разрешено действовать поодиночке. Но в шоу его все равно выставляют козлом, когда он обоснованно скрыл от них правду о том, что Гарри Озборн - это Веном. Особенно они придавили педаль в пол, когда Человек-паук поблагодарил их за то, что те по-настоящему повели себя как друзья… а они в ответ запустили программу-розыгрыш, в котором он будет избит тренировочными роботами Щ. И. Т.а.
    • Ник Фьюри. Ну да, в комиксах он был антигероем, особенно его Ultimate-версия, но там его обычно отчитывают за его действия. Эта версия же ответственна за злодейство сразу трёх суперзлодеев (Таскмастера, Скорпиона/Макса Фьюри и Песочного Человека) и вмешивается в личную жизнь своих учеников (он поставил охранные камеры в дом Питера Паркера, и показал самые унизительные сцены команде Человека-паука, когда тот нажаловался на них). Никто его за это не отчитывает, кроме Тони Старка и самого Человека-паука.
    • Серия «Веномус» показала, насколько плохими могут быть Ник Фьюри и его ученики. Ник Фьюри приказал команде Человека-паука убить Венома, даже несмотря на то, что он подозревает, что Человек-паук знает, кто внутри Венома, и что он дорог Питеру Паркеру. Затем мы видим, как команда Человека-паука пытается поранить и убить Венома, игнорируя мольбы Человека-паука, чтобы они его не убивали, т. к. он невиновен и не может контролировать себя. Они только говорят, что он уже пропал, и Веном должен быть убит, и им плевать, что они могут убить невинного человека, который не может управлять симбиотом. Они перестают пытаться его убить только когда Человек-паук объяснил им, что Веном - это Гарри Озборн.
    • Особенно в этом тропе выделяется Нова. Когда он не сражается с преступниками, он жестоко оскорбляет Питера Паркера. И не только его. Особенно это видно в серии «Веномус», как сказано выше. Как и Фьюри, он был за то, чтобы убить Венома, но в отличии от Фьюри, он втирает это в лицо Человеку-пауку, что они убьют Венома, и таинственного друга Питера Паркера. Иными словами, Нова показывает всё, чем не должен быть супергерой.
  • «Как говорит Джинджер». Додди заявлена как бойкая и общительная девочка и хорошая подруга, а получилась интриганка и эгоистка, которая ради популярности готова на мерзкие поступки, начиная с оглашения на всю школу чужих тайн и заканчивая неоднократным предательством в отношении подруг.
    • Как потом оказывается, подобным Додди пошла в мать. Да и, справедливости ради, Бишоп-младшая по сравнению с родительницей хотя бы немного, но всё-таки выигрывает.
  • Мультсериал «Шкодливый пёс». Собственно, он самый. Сюжет всех серий строится по одному шаблону: пёс вытворяет всякую дичь, доводя людей до белого каления, а когда о те срываются и кричат на него «Шкодливый пёс», впадает в ступор. Окружающие начинают стыдить их за, в общем-то, понятное поведение, заставляя пса утешать. Автору правки, смотревшему сериал в детстве, хотелось вломить псине эпичных люлей, но сам сериал подавал его поведение как нечто нормальное и безобидное.
  • «Семейка Тофу». Старшие члены семьи — папа, мама и бабушка. Возможно, авторы действительно хотели показать плюсы жизни в гармонии с природой и защиты окружающей среды. Но в итоге вышли вечно обкуренные эко-террористы и хиппи, досаждающие своим соседям и осложняющие жизнь своим детям, из-за чего они порой даже не могут банально сделать домашнюю работу из-за нестабильно работающего электричества. Даже подруга их дочери Лолы несколько раз выдает фразу в стиле Что за фигня, герой?
    • При этом, авторы, пытаясь хоть как-то отбелить их, сделали практически всех второстепенных персонажей напрочь картонными козлами, которые не способны понять все прелести жизни в хипповой коммуне.
  • «Леди Баг и Супер-Кот». С каждой новой серией всё больше начинаешь сомневаться в моральном облике главной героини Маринетт. Во-первых, по количеству спровоцированных случаев акуманизации людей она уступает лишь Хлое. Причём, большая часть случаев происходит из-за отсутствия у неё тактичности (как, к примеру, случилось с Андрэ). А один раз она и вовсе с помощью своих подруг специально довела охранника Адриана до белого каления, и мужчину спас от превращения в злодея лишь сам Адриан. Во-вторых, Маринетт проявляет такое же лицемерие и эгоизм, как и Хлоя, только уже в её исполнении это всё предстаёт нормальными вещами. Казалось бы, апофеозом выглядит момент, когда она (на минутку, президент класса, обещавший учительнице поддерживать дружественную атмосферу) не только позволяет другим травить завравшуюся от своих личных тараканов Хлою, но и сама в этом участвует. Но нет, в третьем сезоне Маринетт пробивает дно, стащив телефон Кагами с целью узнать, есть ли там номер Адриана, а также из ревности вредит сопернице, хотя та лишь хочет с ней подружиться. Ну а её преследование Адриана уже балансирует на грани безумия. Масла в огонь подливает и то, что все поступки Маринетт оправдываются Томасом Аструком, из-за чего он постоянно ссорится с фанатами мультсериала.
  • Star vs. the Forces of Evil: главгероиня принцесса Стар. По собственной инициативе отстраняет от власти свою династию и сдает свое королевство монстрам. Когда человеки вынуждены покидать свои дома и уходить жить в лес, считает это нормальным. Когда же монстрам приходит ответка, внезапно решает, что вот это уж абсолютно недопустимо, и в порыве эмоций без особой нужды уничтожает всю магию, а вместе с ней и множество разумных существ, включая как минимум одного своего друга, отчего страдает множество народов, которые к политическим разборкам у неё на родине вообще никакого отношения не имели, так как источником практически исключительного средства перемещения между мирами в Мультиверсе являлась магия, её исчезновение отрезало все миры, среди которых были и такие, что жили межмировой торговлей, друг от друга. В итоге в историю Мультиверса протагонистка должна войти злодейкой, чьи действия уничтожили сложившийся в нём порядок и навредили всем, кто от этого порядка зависел. И это должно было быть милой историей об отношениях подростков, только с добавлением фентези! Авторы, что вы наваяли?!
    • Выяснилось, что и вся династия Баттерфляй далеко не белая и пушистая — линия династии Стар происходит от самозванки Фестивии и к истинным Баттерфляям не имеет отношения, войну с монстрами развязали ее предшественницы без каких-либо попыток решить всё мирно, да ещё и обвиняли их в том, что они вторженцы из другого измерения, хотя как выяснилось — все ровно наоборот; съехавшая по фазе Мина Лавберри стала такой из-за предшественницы Стар, особенно отмороженной фанатички Соларии, в самом же Мьюни царят натуральные навозные века и нищета. Стар не более глупа, лицемерна и лжива, чем ее предшественницы-самозванки, и ей просто не повезло, что именно на ее век выпал момент, когда последствия их идиотских решений оказалось можно решить только так.
  • «Удивительный мир Гамбола» — Гамбол и Дарвин. Чем дальше, тем больше они предстают настоящими вредителями, мешающими нормально жить соседям, одноклассникам и вообще всему родному городу.
  • Star wars: Rebels — благородные повстанцы борются с кровожадной Империей, устраивая взрывы в жилых кварталах и непосредственной близости от гражданских. Конечно, в кадре взрывы задевают только штурмовиков и строения, но что-то в реальном мире лиц с такой практикой не жалуют.
    • Впрочем, Империя здесь ещё хуже, поэтому вопросов не возникает.
  • «На замену» — любовный интерес Райли, Джонни. Преподносится как хороший парень, на деле — бесполезный бесхребетник и эгоист, который запросто бросает влюбленную в него девушку в беде, отвечая на её вопрос, как ей быть, фразой: Не знаю, увидимся на бейсболе. А когда та совершила ошибку, сказал, что если бы не это, он пригласил бы её на свидание — чего он не собирался делать.

Комиксы[править]

  • Injustice: Gods Among Us — внезапно, Бэтмен. Развязал разрушительную войну с Суперменом из-за того, что последний убил Джокера, который до этого убил возлюбленную Кларка и до кучи ещё 10 миллионов невинных жителей Метрополиса, едва не уничтожил мир, спровоцировав схватку Тригона и лже-Спектра, разрешил Харли Квинн пытать Флэша электрошоком, заключил сделку со злобным богом Аресом (который работал на самого Дарксайда), и фактически своими действиями превратил Супермена в чудовище. В результате от Бэтмена отвернулись даже самые близкие люди и заканчивать войну ему пришлось с Харли Квинн, Дефстроуком и гостями из параллельного мира (которые его плохо знали).
    • При этом, сам Супермен далеко не святой и установил на Земле свою диктатуру, под конец и вовсе став спятившим тираном, однако благодаря ему прекратились войны, преступность и бедность, а Бэтмен сражался за то, чтобы всё это вернуть обратно, потому что в мире без конфликтов парню в костюме летучей мыши попросту нечего делать.
    • Есть подозрение, что так и задумано: Бэтмен готов на все, кроме убийства. Дефстроук был последним, к кому он обратился за помощью, когда большая часть тех, кто был на его стороне, оказалась убита Суперменом и его командой. Ушли от Бэтмана только женщина-кошка и Робин. Харли Квин же была скорее под защитой Бэтмена (Супермен сжег толпу безопасных дураков, только за то, что они решили нацепить маски джокера).
    • К слову о Харли. Комикс изображает её эдакой заслуживающей искупления забавной антигероиней, с которой в неплохих отношениях не только Бэтмен, но и его соратники, вроде Чёрной канарейки и Зелёной стрелы. Это при том, что она помогла Джокеру устроить ядерный взрыв в Метрополисе, подтолкнуть Супермена на тёмную сторону, убивала полицейских при побеге из Аркхэма, устроила в том же Аркхэме ещё один массовый побег, в ходе которого погиб Дик Грейсон, и много чего ещё. Часто комикс упирает на её любовь к дочке, хотя на беременность убитой при её пособничестве Лоис (а также на всех детей, погибших при уничтожении Метрополиса) ей было плевать.
      • Нужно понимать что в случае Харли, да и в некоторых других факторах, надо учитывать что события, как комикса, так и игровой серии - это отнюдь не дело нескольких дней. В сухом остатке события этой серии комиксов протекали долгие пять лет, за которые любой человек может пересмотреть свои взгляды на жизнь. Особенно Харли, которая в самом начале лишилась Джокера - идола и главного её "вдохновителя" на злодейский путь. По сути девушка именно что учится жить без своего кумира и с каждым годом все больше и больше пересматривает свои приоритеты.

Веб-комиксы[править]

  • Homestuck — Вриска Серкет. Одна из главных персонажей, на стороне положительных героев, автор неоднократно расписывается в любви к ней — но какая же она сволочь! Впрочем, не исключено, что Хасси так в тысячный раз троллит своих фанатов.
    • Автор вроде нигде не заявлял, что она сильно положительный персонаж (хоть он ей и симпатизирует), многие другие персонажи относятся к ней плохо, её ужасный характер многократно подсвечен. И, кстати, при всех своих недостатках, она чуть ли не единственный персонаж, умеющий, цитируя Фейнмана, «заткнуться и умножать».

Манга, аниме, ранобэ[править]

  • Overlord (аниме, манга и лайт-новел): Очень любопытный случай. В первом сезоне протагонист, лич Момонга, типичный тайный злодей. Будучи немертвым черным властелином, он весь сезон только и делает, что зарабатывает себе героическую репутацию. Однако, время от времени срывается на совершенно не подобающие герою вещи, и как результат не тянет в глазах читателя/зрителя ни на героя, ни на злодея. А вдобавок слишком крут для своего окружения, и в любом конфликте аудитория против воли рискует начать симпатизировать его противникам, с которыми он жестоко расправляется. Как результат, имеем закономерное что за фигня, герой?
    • Во втором сезоне аниме он уже, скорее, милый злодей. Например, может отправить свою армию против относительно мирных и цивилизованных людоящеров, но завоевав их, проявляет исключительное великодушие вплоть до воскрешения всех погибших; далее показывается, что подданные под его властью процветает. Бывает, однако, что и ерунду творит, например, захватывает солдат врага ради снятия с них кожи (разумеется, на живую и без анестезии) для создания из неё магических свитков. На этом этапе аудитория вопрошает «Что за фигня, злодей?»
    • Наконец, в третьем сезоне все маски сброшены. Протагонист на регулярной основе устраивает геноцид, может без особой нужны отдать приказ убить детей, а его подчиненные проводят над людьми крайне жуткие(и нередко совершенно бессмысленные) эксперименты. Причем, жертвы уже не безликие головорезы, а живые, прописанные персонажи. Наконец, ко всему прочему, в своих внутренних монологах он постепенно раскрывается как неуверенный в себе, неумный и трусливый маленький человечек в большом костюме и жертва обстоятельств, вынужденный соответствовать ожиданиям окружения из полных чудовищ и великолепных мерзавцев.
    • Итого, мерзавец определенно получился, но скорее всего так и задумывалось.
  • Mirai Nikki — Куро Амано. Автор то и дело стремится хотя бы чуть-чуть обелить этого безвольного и трусливого урода, который вроде как строит из себя любящего отца, прежде всего, заботится лишь о себе любимом. Ладно патологическая способность влезать в долги к барыгам, но бросить Юки на последнем этаже обрушившейся телебашни, а самому благополучно сбежать с помощью парашюта, да еще и зарезать жену за то, что она справедливо обвиняет его в наплевательском отношении к родному сыну… Эсуно, ты что курил?
  • Code Geass — Судзаку Куруруги. Авторы планировали ввести в сюжет эдакого «благородного полицая», стремящегося изменить бесчеловечную систему изнутри. Получился полицай самый обычный[4], поначалу ещё рассуждающий о чести и морали, потом, после смерти Юфи, забивший и на них.
    • В его защиту можно сказать, что в мире, поделенной тремя сверхдержавами, независимой Японии места, в самом деле, не было. Во втором сезоне к тому же пришел и Лелуш, только выбрал другую сверхдержаву. Так что интегрироваться в Британскую Империю минимальной, насколько это возможно, кровью, вполне тянуло бы на меньшее из зол… если ты не Мэри Сью поехавший гений с верной псионикой, в самом деле способный перетряхнуть к лучшему весь этот прогнивший мир.
    • Шнайзель. Авторы пытались показать тоталитарного миротворца, который по-своему прав — но по итогу у этого типа гениального прЫнца руки чешутся разбомбить побольше городов «Фреями». Обоснуй, что «для острастки», не годится — все и так видели, что «Фрея» сделала с Токио, а дальнейшее (и бессмысленное!) сокращение городов только укрепило бы в оставшихся ненависть к дурноватому сатрапу. И главное, даже если бы эта «доктрина Таркина» и работала, то начинать «гуманитарные бомбардировки» с собственной столицы?! Получился апокалиптический маньяк, да ещё и тупой.
    • А что вы скажете о девушке, которая вызвалась помогать Шнайзелю нюкать города направо и налево просто назло своему брату, чтобы показать ему, что в гробу она видала все его усилия? Вот такая на самом деле Наннали.
    • Ну и главгерой сюда же. По замыслу он великолепный мерзавец, но именно великолепности ему и не отсыпали. Зато делать идиотские ошибки (т. е. не ошибки, которые мог бы допустить умный человек, а ошибки, которые допустил бы разве что абсолютный дурачок) и в процессе их исправления косячить ещё больше — так он первый. Финал же и вовсе заставляет разбить себе лицо ГИГА ДРЕЛЬ ФЕЙСПАЛМОМ: воцарившись над планетой, по надуманным причинам резать людей направо и налево, чтобы запомоить свою репутацию и угробить колоссальный рейтинг доверия? Чтобы в итоге картинно погибнуть и оставить мир на троих вышеперечисленных? А некоторые над этой концовкой рыдают, да…
  • Seikai no Saga — Империя Аб. По мнению части зрителей политика регрессорства и стагнаторства не может быть оправдана даже целью установления мира в Галактике, особенно если для самооправдания используется двойная мораль.
    • В то же время другая часть отмечает, что противостоящее Аб Объединенное человечество на голову превосходит их что в регрессорстве и стагнаторстве, что в лицемерии, и, за неимением других альтернатив, комфортнее жить было бы все же под властью Аб.
    • Ну это ещё как посмотреть, «регрессорство» их по сути в том что они дают каждой колонии жить как им угодно внизу. Из условий только открытый внешний рынок и торговый флот в юрисдикции империи.
      • Не «торговый флот в юрисдикции Империи», а «никаких исследований планарного пространства и мы ещё посмотрим, разрешать ли вам иметь хотя бы планетолёты».
  • Zero no Tsukaima, ранобэ — Сайто Хирага, попав в результате неудачного ритуала в чужой мир, оказывается в положении прислужника у представительницы местной правящей касты магов-аристократов. После чего… проявляет железную волю и нежелание быть рабом? Совершает побег? Готовит переворот? Борется за свои права? Пытается наладить отношения с новоявленной госпожой? Пытается устроиться получше в новых реалиях? Нет, послушно стирает чужие портки и ведёт себя как бытовой козёл: травит единственного мага, который к нему неплохо относится; провоцирует драку со слабым, по его мнению, магом, после чего закономерно оказывается бит (и проиграл бы со смертельным исходом, если бы не внезапное проявление силы печати); не обдумывает последствия своих действий, которые в итоге вредят другим (да и ему самому тоже); в открытую троллит местную религию; регулярно пакостит исподтишка своей хозяйке; неимоверно тупит; да и вообще, ведет себя отвратительно и неподобающе даже по меркам нашего толерантного общества, не говоря уже о кастово-сословном обществе того мира. Мерзавцем его нельзя назвать, ибо масштаб не тот, но Чудак на букву М из него получается эталонный.
    • Луиза в анимэ-адаптации тоже хороша: реагирует на внимание Сайто к другим девушкам избиением плеткой или взрывным заклятием. Алё, ты же девушка! Как насчет проявить хоть немного ласки и доброты[5]. (что и делают соперницы, чем и привлекают внимание парня)? Неужели слишком цундере для этого? В любом случае, складывается впечатление, что Луиза ведет себя как закомплексованная эгоистка, считающая Сайто своей личной собственностью.
      • Здесь же нужно отметить, что не стоит воспринимать это слишком серьезно — по большей части эти сцены гипертрофированной ревности сделаны шутки ради, просто повторяются слишком уж часто.
    • Самой Луизе по идее автора надо бы сочуствовать и жалеть — но её козлизм, завышенное самомнение и неадекватность мешают это делать.
  • Gundam Wing и Gundam 00. Пятёрка протагонистов первого сериала — просто тоталитарные миротворцы, только очень тупые. Сами толком не понимают, чего хотят, но убивать за это всегда готовы, благодаря чему их успешно используют в своих целях все более умные стороны конфликта. С четвёркой из второго всё сложнее. Поначалу они кажутся искренними тоталитарными миротворцами. Потом выясняется, что они разыгрывают гамбит Танатоса, заставляя весь мир объединиться против себя. Потом — что покорно умирать в запланированной финальной бойне они, как ни странно, не хотят, и с трудом выжив — объявляют войну уже своим бывшим работодателям. Последнее, конечно, дело благородное, но герои абсолютно не рефлексируют, что работая на злодеев, поубивали кучу народу, что нынешние правители мира оказались там фактически благодаря работе «Небесных созданий», и делают сейчас то же самое, чем в первом сезоне занимались протагонисты. Да и новую, уже вроде праведную войну, они ведут теми же методами, что и первую.
    • Камиль Бидан из Zeta Gundam заслуживает отдельного упоминания. Авторы явно хотели показать его как сложного подростка, который по воле судьбы оказался втянут в войну. Однако Боже ж ты мой, его импульсивность в купе с логическим мышлением в стиле «Наломал дров — усугуби» просто заставляли автора данной правки желать врезать ему от всей души. И ведь это даже не всё — он постоянно лезет с кем-нибудь драться, не учится на своих ошибках и во всех своих бедах винит остальных, не считается с чужими чувствами, при постоянно этом капая другим на мозги. Вообще непонятно, как экипаж «Аргамы» просто не прогнал его взашей, ибо он как пилот мобильных доспехов тоже не особо компетентен и выживает только благодаря сюжетной броне.
    • Вообще вся сюжетная линия Одногодичной войны в таймлайне UC. Не то, чтобы авторы как-то пытались обелить Герцогство Зеон. Это определённо НЕ положительная сторона. Однако авторы в основном педалируют тему «Война — это кошмар», демонстрируя, как от неё в равной мере страдают все стороны, и что на всех сторонах есть свои герои и свои негодяи. И в какой-нибудь другой войне это было бы вполне нормально — вполне выразительная правда жизни. Но когда вспоминаешь, что Зион в первый же день войны угробил два с лишним миллиарда гражданских — всякое желание сопереживать его солдатам напрочь пропадает.
      • Сюда же отдельной строкой стоит упомянуть солдат, переживших распад Герцогства, но продолжающих повстанческую деятельность в рядах Нео-Зеона или схожих фракциях. В некоторых произведениях (особенно в Mobile Suit Gundam: Unicorn), где они не выступают в роли безликих головорезов, их пытаются преподнести как терзаемых прошлым несчастных людей, потерявших всё в войне, но на деле же они получаются самыми обыкновенными экстремистами, зѣло обиженными на Федерацию. При этом некоторые из них прямым текстом говорят, что им уже пофигу какие-то там идеалы или борьба за свободу и равенство жителей космических колоний, дай им только возможность отомстить проклятым федералам и заодно разнести парочку другую городов и космических колоний, втягивая в конфликт невинных гражданских.
  • One Piece — Адмирал Аокидзи. Он нам подаётся, как единственный нормальный человек (относительно) среди адмиралов Морского Дозора. А что получается на деле? Во время карнавала на Охаре он, вместо того, чтобы спасать людей и/или отговаривать Акаину от его плана, делает так, чтобы все жертвы, принесённые ради уничтожения небольшой группы опальных учёных, оказались напрасными. Затем, во время событий пред-таймскиповского сюжета, он больно инфантильно относится к тому, что у него украли золотой Ден-Ден Муши, с помощью которого можно вызвать Бастер Колл, который уничтожает остров подчистую (кстати, Охара была уничтожена именно таким образом), вместо того, чтобы раструбить об этом во все инстанции. После битвы на острове Панк-Хазард он не придумывает ничего лучше, чем присоединиться к Маршаллу Д Тичу и кто знает, чем он занимается под его командованием. В связи с этим вырисовывается два варианта: Аокидзи — абсолютно безалаберная личность, которой нельзя и бутылку водки саке доверить. Или же он на самом деле злодей с репутацией Алибабаевича.
    • Ну или он просто внедренный агент дозора
  • Space Pirate Captain Harlock — вообще, большинство повстанок (да и вообще поименованных мазон) находятся где-то в промежутке между «обнять и плакать» и «что за идиот!». Но некоторые — сабж. Лично автору правки особо запомнилась Тешесс. Устроить побег и потом по первому требованию убить себя и своих людей? Любим, умеем, практикуем. С фитильком: остальные согласились (вроде бы), да и, возможно, это должен был быть гамбит Танатоса (результат был, впрочем, обратный… Если только Тешесс не добивалась именно этого).
    • В общем-то, в финале своего флешбека в не лучшем свете предстает и сам Харлок. Понятно, что таковы его убеждения, но все-таки, позволить убитой горем женщине покончить с собой, понимая, что она этим еще и разрушает жизнь своей дочери (отец Маю умер в той же сцене, он же завещал, чтобы Харлок ее не удочерял, а больше некому) — это как-то ненормально. Опять же с фитильком: непонятно, умерла Эмиральдес или свалила, а во втором случае Харлок мог просто решить, что она вернется, когда успокоится.
    • Captain Harlock (2013) — главный герой же. Хочется верить, что это осознанная деконструкция образа из старых сериалов (все-таки, готовность принимать отчаянные решения — это не всегда хорошо, и вроде как логично, что когда-нибудь это вылезет героям боком), но в самом фильме персонаж представляется положительным. Являясь при этом самым настоящим апокалиптическим маньяком. При этом, еще и танцором на граблях: натворить делов, используя технологию предтеч по принципу «кто бросил валенок на пульт?!», а потом пытаться все исправить, повторив тот же номер уже во вселенском, а не в планетарном масштабе — это наше все. И да, у него ПТСР с объективной невозможностью лечиться, что в какой-то мере может его оправдать — но максимум до статуса антизлодея.
  • Gate: Jieitai Kanochi nite, Kaku Tatakaeri — Курибаяси. Автор хотел показать смелость и воинский задор, а получилась неадекватная психопатка теряющая голову от крови, нарушающая прямые приказы и не ставящая не во что своего командира.
  • Elfen Lied — диклониусы. По задумке авторов, зрители должны сочувствовать им, но это легче сказать, чем сделать. Они имеют привычку убивать случайных прохожих и есть намёк на то, что они хотят уничтожить всю человеческую расу, что сводит на нет все попытки симпатизировать им.
    • Некоторым людям в сериале тоже есть, что предъявить — эксперименты над диклониусами и обращение с ними были далеки от гуманных. Собственно, мораль произведения в том, что все диклониусы, как и люди, разные — и попытка стричь их всех под одну гребёнку, считая хоть ангелами, хоть демонами, стабильно приводит к фигне, причём зачастую фигне кровавой. И с этим можно согласится, всё-таки коллективная ответственность давно отменена. Но что касается главной героини Люси — автор изобразил её жертвой обстоятельств, заслуживающей сочувствия, но на момент произведения она вполне себе маньячка с капитально потекшей крышей.
  • Akikan! — Наджими Тэнкуджи. Преподносится как милая и ласковая подруга детства, в противовес цундэрэ Мэлон. Но при этом сама постоянно колотит и называет своего друга дураком, причём без особых причин. То что она натравила на него своего акикана — отдельная тема. А её постоянно отношение к себе, как к жертве и перекладывание вины и ответственности на других людей не может не вызывать отвращения.
    • Да и Мэлон ту да. Ладно хозяина колотит. Но то что она бросила его и запросто переметнулась к ведьме после её лекций на тему «Почему все мужчины отстой», показывает, что она не цундэрэ, а предательница.
  • Stitch! - бросить лучшего друга, свою семью, которая верила в то, что ты можешь быть хорошим, после всего пепежитого, обесценив всю усвоенную мораль найти ей замену да ещё и считать её виноватой, Стич, да ты чего?

Видеоигры[править]

  • Prototype 2 — Джеймс Хеллер, протагонист. Фэндом его искренне и люто-бешено ненавидит, потому что большего козла и тупицу найти тяжело. Больше, впрочем, по контрасту с великолепным антигероем Алексом Мерсером.
  • Metroid: Other M: многие игроки не любят Адама Малковича за ряд его действий и решений. Хотя по личному мнению автора этой правки, не все понимают специфику происходящего.
  • Skyrim — Дельфина. По идее, наш главный союзник в спасении мира. На практике большую часть времени выступает как глупый и раздражающий бесполезный советчик (посылающий громить талморское посольство с идиотским обоснованием, что Талмор наверняка во всем виноват). Затем же… О, Партурнакс!
    • Действительно, какая глупость — предполагать, что к внезапному возвращению драконов причастна сторона, которой это самое возвращение сыграло на руку. Какой невероятный идиотизм — посылать Довакина выяснить это наверняка или как минимум проверить, что самим талморцам на этот счёт известно.
  • Life is Strange — Хлоя Прайс. Игроку намекают, что она очень несчастный человек, которого жаль, но каждый раз она попадает в беду исключительно по собственной глупости, истерит, если не получает того, чего хочет, и может быть и не намеренно, но использует Макс, играя на ее чувстве вины. И во многих случаях игрока вынуждают ей потакать.
    • В приквеле она, даже став игровым персонажем, продолжает держать планку, демонстрируя эгоистичное поведение и в лучшем случае пренебрежительное отношение ко многим персонажам.
      • Причем и криминалом данная особа не брезгует (без каких-либо моральных оправданий).
    • Макс тоже не отстаёт. Сложно воспринимать её нытьё по поводу судьбы Кейт серьёзно, учитывая, что Макс с самого начала игры тыкают в ситуацию Кейт носом, но она ничего даже не пытается сделать. Всё, что игроку разрешается сделать: один раз стереть ссылочку на вебсайт с выложенным пошлым видео, и один раз — защитить её перед охранником. Девочка из религиозной семьи оказывается в ситуации, где её споили и засняли это на видео, после чего её «отвёз домой» главный подонок всего города Натан Прескотт? Не-е-е, ничего плохого ведь не произошло, правда? Есть, правда, мнение, что автор правки к ней слишком строг, в частности не делает скидки на слабо выраженный аутизм.
    • Ну, если Макс ничего не сделает, закончится все плохо, так что зависит от игрока. Более важный вопрос, которым задаётся она сама: хороший она человек или просто лицемер, получивший возможность говорить людям то, что они хотят услышать?
  • Assassins Creed: Black Flag — Главгерой. Почему он подался в матросы? Хотел подзаработать денег для семьи. Причём планировал заработать денег он в качестве рядового матроса. Спустя какое-то время Эдвард получает собственный корабль с командой (что уже круто), но становится пиратом (из-за чего не может вернуться домой). Спустя какое-то время у Эдварда появляется шанс получить каперскую лицензию (легализироваться с сохранением и корабля, и команды), и вернуться домой богатым человеком. Но он не только не делает этого, но и убивает тех, кто хочет получить эту лицензию. А всё это время жена его ждала… ждала… и не дождалась. Умерла. В итоге маленькой несовершеннолетней дочери Эдварда ничего не остаётся, кроме как искать батю.
    • Субверсия потому что вся соль именно в этом. Эдвард всю жизнь и всю игру был мерзавцем чтобы в конце, после гибели Мэри Рид и известий о смерти жены осознать, что богатство и слава не принесли ему счастья, а в процессе их получения, Эдвард потерял, всех кто был ему хоть как-то дорог. В результате он переосмысливает жизнь и идёт искупать грехи в ассасины.
    • В сущности, все главные герои серии, за исключением Альтаира и Эцио, подпадают под троп.
    • И то с фитильком насчет Эцио. Автор правки помнит, как он спровоцировал бунт, послав вооруженных чем попало горожан против крутейших бойцов-янычар, просто в качестве отвлекающего маневра. Плюс Лукреция в Brotherhood ему во всех красках рассказала про последствия его действий против Пацци.
      • Ой, ну надо же, Пацци перебили. И что, плакать от этого? Нам не показали ни одного представителя этой семейки, кто вызвал бы хоть какую-то симпатию. И даже если предположить, что все оставшиеся за кадром женщины и дети этого славного рода были чистыми ангелами (три раза ха-ха, потому что одного сыночка мы видали во всей красе), мужчины, вообще-то, мятеж устроили! Они напали на Лоренцо с семейством прямо у церкви! Попытка государственного переворота, убийства, подстрекательства… Ясное дело, Медичи решил извести эту заразу под корень! А Эцио как раз никого кроме тех самых преступников и пальцем не тронул. Так что Лукреция может завалить хлебало и не морочить голову ни ассасину, ни игрокам.
  • Месть боксёра: Московский криминалитет — протагонист-боксёр. Ну о`кей, он избил авторитета в тюрьме, который на него наезжал, это ещё можно понять. Потом он избил мента, который пытался предотвратить его побег. Но затем, он избивает до потери сознания кучу ни в чём ни повинных людей. И всякий раз, этот дегенерат бросается гнилыми отмазками вроде «у меня не было выбора».
  • Bioware, стремясь додать персонажам неоднозначности, порой серьёзно перегибают палку. Например, в официальном комиксе Dragon Age: Those Who Speak внезапно оказалось, что и так морально серая Изабелла, одна из спутниц Хоук(а) из Dragon Age II, раньше промышляла перевозкой эльфов-рабов, пока их корабль не нашли орлейцы, очень не жалующие работорговцев. Загруженный корабль шёл слишком медленно, уйти не удавалось, и Изабелла просто велела сбросить лишний груз за борт. Прямо в кандалах, не оставив ни единого шанса на спасение. Она, конечно, потом чувствовала вину. Эльфам от этого сильно легче умирать было, да.
    • Да что там Изабелла, самым отвратительным человеком в комиксе показан… Алистер. Мало того что он бросил свою страну на произвол судьбы аккурат после Мора, когда Ферелден только начал восстанавливаться, так он ещё и мутировал в законченного неадеквата, одержимого идеей найти отца, которого он никогда не знал и на которого ему в игре было абсолютно плевать, и способного на хладнокровное убийство по совершенно идиотским причинам (Он обвинил Яванну в том, что именно из-за неё он в детстве не знал отца, а Ферелден лишился такого замечательного короля… вот только Мэрик пропал всего за пять лет до событий первой игры, и у него было как минимум пятнадцать лет, чтобы хоть раз поговорить с сыном, чего он так и не сделал. И уплыл за моря он тоже по собственному почину, забив на обязанности перед страной, как и его сынок). Алистер! И это не объяснить даже ужесточением персонажа в игре, ведь не до состояния Логейна же его ужесточали, право слово.
  • Act of War: High Treason — Джейсон Рихтер, командующий бригадой спецназа «Тактическая Группа Коготь». По факту террорист и военный мятежник. По ходу игры убивает американских солдат, ведёт боевые действия на территории стран третьего мира (будучи объявленным вне закона) и организует свержение президента США Кардифа.
    • В оправдание герою: на его людей напали, Мексика и Куба явно поддерживают Консорциум (на территории первой силы Консорциума действуют в открытую а во втором случае кубинцы прямо сотрудничают с Консорциумом) — синдикат нефтедобывающих компаний, организовавший серию атак на нефтяные месторождения для поднятия цен на нефть и считающийся в мире игры террористической групировкой; а сам Кардиф является заговорщиком, который сотрудничает с Консорциумом с целью захвата власти в США. Но все таки нападение на режимные объекты и введение боевых действий на территории нейтральных стран и использование наемников прекрасно подпадают под соответствующие статьи международных договоров.

Визуальные романы[править]

  • Rewrite — Лючия Конохана. Да, у неё было тяжелое детство и она не способна из-за своего отстойного дара найти себе друзей и место в жизни, но это не отменяет того факта, что она убила 200 тыс. человек, то есть всё население Кадзамацури. Причём, в отличие от Аканэ, которая в своей линии уничтожает почти всё человечество, у неё нет таких оправданий, как безумие, да и никакого наказания она не понесла. И ладно бы нам показали, как Лючия страдает от чудовищного чувства вины из-за своего ужасного поступка (как было с той же Аканэ!), но нет: в финальной сцене, идущей сразу же после обозначенных событий, мы лишь видим, как она на пару с главным героем радостно улыбается подсолхунам в своём убежище, которые способны выносить её хворь, что кажется весьма циничным.

Музыка[править]

  • Красная Плесень регулярно в своих сказках пародирует троп. Протагонисты там ведут себя как девушки нетяжелого поведения, стереотипные альфа-самцы, а то и вообще как полные чудовища.

Примечания[править]

  1. Но наряду с поздними чем-то похожими сеттингами, где фактически (или даже открыто) проводилось именно такое обоснование, были и другие (с аналогичной данному опусу Чуковского аллегорической антитезой «безобидный vs обидчик»), к примеру, мир Бориса Априлова (сочинялся в 1950—1980-х гг.), где неразумной — и при этом достаточно крупной мясной — дичи что-то не замечено как факта (как минимум в описываемом Лесу, т. е. на малой родине юного протагониста), и оттого открыто сказано в авторском тексте, что тамошним разумным хищникам пришлось перейти на вегетарианскую диету (Априлов задумывал это как метафору «гуманизации и обретения цивилизованности», но басня получилась немного корявой). Мокой (кровожадная акула): «И чего ради вы жрёте траву?!». Лиско (цивилизованный, законопослушный лисёнок): «Чтобы не пожирать друг друга!» (т. е. он к числу «себе подобных» относит всех разумных, а не только лис). Хочется надеяться, что растения в априловском мире богаче белком и прочими питательными веществами, чем в нашем реальном — иначе на свой лад опять-таки «ужастик» какой-то получается
  2. Не кажется, а так оно и есть. К моменту написания книги о гуигнгнмах Свифт страдал тяжёлой депрессией и находился на грани помешательства. Это нашло отражение в его творчестве. А мизантропом он был всегда, просто раньше ему хватало сил сдерживаться.
  3. Да, для зрителя этот сюжет идиотский от начала до конца. Но Борис-то живёт в его условностях!
  4. Оккупационный режим, на который он работает, ни разу не тянет на «белых цивилизаторов». Британский губернатор в любой момент может отправить карателей устроить массовую резню, и никто ему слова не скажет, британская полиция крышует наркоторговлю, японцам запретили называться японцами, чтобы унизить их по национальному признаку, и вся Япония за пределами британского поселения лежит в развалинах. Из британцев действительно пытается позаботиться о японцах только Юфи, и от неё регулярно требуют прекратить так себя вести свои же.
  5. Что характерно, когда она всё-таки пытается сделать это, то обычно выходит фигово.