Очень одинокий петух

Материал из Posmotre.li
Перейти к: навигация, поиск
Он самый

Допустим, мы не хотим массовки и эпических битв, не хотим изображать великое переселение народов. Демографический минимализм? Хорошо, но мало, в смысле, много. Зачем нам конфликт двух или трёх персонажей? Нет, мы пойдём до конца: пусть в произведении будет всего одно действующее лицо!

На первый взгляд, это упрощает задачу автора; но на самом деле — это серьёзный вызов. Если герой всего один, и никакой массовки даже не подразумевается (либо она именно что только подразумевается, но герой с ней никак не взаимодействует), то откуда взять сюжетообразующий конфликт, через что показывать внутренний мир героя? Потому-то большая часть таких произведений — субверсия в том или ином смысле.

Например, можно посвятить сюжет выживанию одиночки в природной среде, посреди природной катастрофы или борьбе его же с неразумными хищниками. А может — и разумными…

Можно ввести в сюжет других людей через воспоминания героя или флэшбеки. Если убавить горелку, то другие люди могут появиться в завязке или, напротив, развязке истории.

Собеседником героя может стать, наконец, воображаемый друг, воплощённый в домашнем питомце, предмете обихода или даже существующий исключительно в голове ГГ. Наконец, собеседником и антагонистом героя может быть и он сам: тогда он сам себе возражает и сам себя опровергает.

Тропнеймер — название одной из картин Карлсона (вторая книга), в нижнем углу которой был изображён маленький красный петух. «И в самом деле, этот петух был куда краснее и куда более одинок (sic!)[1], чем все петухи, которых Малышу довелось до сих пор видеть». (Пер. Лилианы Лунгиной ©)

Примеры[править]

Театр[править]

  • Моноспектакль, как отдельный жанр. Часто с убавленным фитильком, поскольку наряду с героем на сцене включает персонажей-призраков. Герой пародии Чехова «О вреде табака» в ходе и вместо лекции успевает вспомнить и жену, и родню, и начальство.
    • Евгений Гришковец, наиболее известный современный приверженец жанра: «Как я съел собаку», «ОдноврЕмЕнно», «Дредноуты», «+1», «Прощание с бумагой», «Шёпот сердца» [намеренная отсылка к названию известного аниме], «Предисловие» — все моноспектакли.

Литература[править]

  • Одиночная робинзонада.
  • Илья Варшавский, один из рассказов цикла про Дономагу — герой всю жизнь проводит в камере, обслуживая некую Машину. Других людей он видит только во сне, но за такие сны его наказывают.
  • Роберт Шекли:
    • «Извините, что врываюсь в ваш сон» — можно рассматривать как пример тропа. Можно не рассматривать.
    • «Тепло» — персонаж слышит голос в голове, а в финале сам становится этим голосом в абсолютной пустоте…
    • «Возле тихих вод» («К водам тихим», если использовать синодальный перевод Псалмов) — игра с тропом. Главный герой живёт один на астероиде с неразумным роботом и весь рассказ обучает робота подавать реплики, чтобы была видимость общения. В финале человек умирает, и робот произносит запрограммированную на этот случай последнюю фразу… после чего, уже по своей инициативе, читает над умершим псалом: в какой-то момент робот незаметно для хозяина обрёл разум.
    • «Координаты чудес» — шутки ради Мелихрон. «Бранный союз заключивший с собой, чтобы в яростных битвах себя самого отстоять от себя самого же». Мелихрон — бог своей планеты и единственное разумное существо на ней, он так развлекается.
  • Альфред Бестер, «Адам без Евы». Последний человек на Земле, уже умирающий, несколько тех, кто ему дорог, в галлюцинациях и Нестандартный хэппи-энд
  • Рэй Бредбери, «Ночной звонок». Герой один на целом Марсе.
  • Стивен Кинг:
    • «Игра Джеральда» — большую часть романа главная героиня проводит в полном одиночестве, прикованная к кровати наручниками.
    • Рассказ «Выживший» (Survivor Type) — протагонист всю историю в полном одиночестве, не считая чаек, пытается выжить на необитаемом острове.
  • Кордвайнер Смит, «Ненси», «Старые друзья» — протагонист и его вымышленный друг.
  • Виктор Пелевин — «Иван Кублаханов», «Водонапорная башня», «СССР Тайшоу Чжуань», в какой-то мере «Жизнь и удивительные приключения сарая номер XII». А в «Онтологии детства» персонажей и того меньше: рассказчик и «ты».
  • Евгений Прошкин, «Зима-0001» — в финале выясняется, что это был «очень одинокий петух»: протагонист — предположительно, последний человек на Земле, да и тот — творение компьютера.
  • Хайнлайн, «Все вы, зомби» — несмотря на то, что в рассказе действует несколько персонажей. Все они — один человек, путешествующий во времени и один раз сменивший пол. Он родил сам себя от самого себя же и сам себя рекрутировал в патруль времени.
  • Евгений Лукин, «Семь тысяч „я“» — примерно то же, но попроще и с уклоном в сатиру.
    • Так их ведь там двое.
  • Айзек Азимов, «Отец-основатель» (Founding Father, 1965) — последний колонист на неудачно терраформируемой планете медленно умирает от отравления, а растения никак не хотят расти. Протеины из трупа главгероя таки помогли преодолеть рубеж, и растения выживают, и послужат пищей будущим растениям.
  • Клиффорд Симак, рассказ 1957 года под тем же названием — зигзаг: протагонист сбежал на далёкую необитаемую планету с пятью спутниками и счастливо проводит время в разговорах и развлечениях… вот только в один прекрасный день оказывается, что весёлые посиделки у камина за разносолами и выпивкой, да и сами друзья ГГ — контролируемые галлюцинации, вызываемые специальным оборудованием, которые позволяют не лишиться разума за время столетнего космического полёта; на самом деле ГГ — глава и единственный человек (остальные — роботы) в экспедиции, идея которой принадлежала ему же. Еда и обстановка вокруг самая спартанская, а впереди — тяжёлая нудная работа по колонизации планеты. Впрочем, далее ГГ неожиданно начинает галлюцинировать самостоятельно. Какую реальность он в итоге выберет — остаётся открытым.
  • Вячеслав Рыбаков, «Зима» — через пару дней после апокалипсиса. Главгерой и его дочка-младенец. В финале, впрочем, приходит и Иешуа бар Яхве.
  • Эрик Рассел, «Ниточка к сердцу» — протагонист работает смотрителем космического маяка, вокруг не то что людей нет, но даже из животных только крабы и рыба, а вахта длится десять лет (слишком часто возить людей туда-сюда экономически невыгодно). Заселять на маяки вместо одиночек семьи тоже считается невыгодным — несмотря на то, что смотрители периодически сходят с ума и провоцируют крупные аварии. Чтобы хоть как-то поддержать протагониста, ему сначала присылают ручного богомола, а потом заселяют в его мир чаек.
  • Михаил Коцюбинский, «Intermezzo» — главный герой, находящий явные параллели с автором. Да, есть то, что во вступлении названо персонажами, но все-таки это нельзя назвать персонажами в привычном смысле (в лучшем случае, это животные — но они все равно ничего не делают кроме как символизируют, — в худшем — и вовсе неживые предметы или чистые образы). Другие обитатели усадьбы тоже, по идее, есть (во всяком случае, главный герой не дикарем там живет), но остаются практически полностью за кадром и главного героя совершенно не волнуют (что само по себе является одним из источников драмы, но именно само по себе).

Кино[править]

  • «Луна 2112» — герой весь фильм работает на лунной станции в одиночестве, не считая говорящего робота. Правда, позднее в сюжете появляется его сменщик, но принцип «один персонаж» это не нарушает, потому что… сменщик — клон героя.
  • «Погребённый заживо» (реж. Родриго Кортес) — герой приходит в себя в гробу под землёй; всё, что у него есть — мобильник и запас воздуха на полтора часа. Второй персонаж есть, но присутствует только как голос по телефону.
  • «Не угаснет надежда» (реж. Джей Си Чендор) — герой один в спасательной шлюпке посреди океана, больше никого.
  • «Жизнь Пи» — про индийца и тигра в одной лодке
  • «Сон» (реж. Энди Уорхол) — классика артхауса, сон в реальном времени. Человек спит. И так все пять с половиной часов фильма.
    • Его же «Минет». Радикальный подход к порно-минимализму — лицо крупным планом в течение 35 минут. Исполнительница (по другим данным, исполнитель) второй роли в кадре не появляется.
  • «Время монстров» — про живущего на отшибе охотника на чудовищ
  • С прикрученным фитильком — комедия 1992-го года с Михаилом Задорновым в главной роли «Хочу вашего мужа». Героев там, конечно же, трое: муж, жена и любовница, но остальные две присутствуют больше в качестве интерактивной мебели.
  • «Коллектор» же! Персонаж Хабенского Артур почти весь фильм один в кадре. На несколько секунд за окном появляется народ, а в самом финале перед героем (и зрителями) предстаёт главная злодейка.
  • «Солдаты неудачи» — внутримировой пример. Джефф Портной снимается в своих фильмах во всех ролях. Википедия сообщает, что это пародия на Криса Фарли и его фильм «Чокнутый профессор 2: Семья Клампов».
  • «Мистер Бин едет в отпуск» — ещё один внутримировой пример. Фильм для Каннского фестиваля, в котором снималась подруга Мистера Бина. Как выяснилось, из финального монтажа единственную десятисекундную сцену с её участием вырезали, а весь фильм является лютым закосом под «интеллектуальное кино» с режиссёром в главной и единственной роли.
  • «Свадебная ваза»

Мультфильмы[править]

(link)

Очень одинокий Додо
  • «Geri’s Game» — короткометражный мульт студии Pixar про пенсионера, игравшего с самим собой в шахматы. На собственную вставную челюсть в качестве приза.
  • «Обратная сторона Луны» Александра Татарского (пополам с тропом Колесо Сансары в финале).
  • «Палле один на свете» — экранизация одноимённой книги Йенса Сисгорда. В книге было много моментов, сразу намекающих на «сказочность» происходящего, так, дошкольник в пустом городе самостоятельно водил трамвай, автомобиль и, наконец, летел в космос на ракете… В мультфильме всё это убрали, и он оставляет по просмотру дико гнетущее послевкусие, невзирая на кукольную мультяшность и «хэппи-энд».
  • «The Lonely Dodo» — про последнего додо (птицу-дронта).
  • «Ormie» — короткометражный мультфильм про глупого свина, который всеми способами пытается достать банку печеньев с холодильника. Свин Орми здесь — единственный за весь мультфильм персонаж.

Мультсериалы[править]

  • «Зелёные обрубки».

Аниме и манга[править]

Видеоигры[править]

  • Journey. Педаль в пол: если по пути не встретится другой игрок, это будет самая одинокая в мире игра.
    • Spirit of the North, созданная в подражание Journey, сюда же.
  • Серия игр Deep Sleep от scriptwelder (хотя во второй части таки можно встретить одного из странников в мире снов и поговорить с ним).
    • Серия Don’t Escape от того же разработчика — первая и третья части.
    • A Small Talk at the Back o Beyond от него же — с прикрученным фитильком, помимо протагониста есть ещё и искусственный интеллект, с которым можно (и нужно) пообщаться.
  • Fallout: New Vegas — DLC Old World Blues: в этом дополнении для Курьера не предусмотрено спутников, и приключаться по Большой Пустоте ему приходится в гордом одиночестве.
  • Такое ощущение может вызвать одиночная игра в Minecraft. Игрок является единственным себе подобным в практически бесконечном мире, остальное его население составляют животные, агрессивные монстры и глуповатые, говорящие на языке хмыканий крестьяне, взаимодействие с которыми в основном сводится к торговле. Спустя какое-то время на игрока может накатить чувство вселенских одиночества и тоски.
  • Yume Nikki. Реальный мир представлен исключительно крошечной квартиркой главной героини, из которой она не желает выходить. А мир снов героини, где проходит 99 % игры, населяют главным образом сюрреалистичные существа, и ничего похожего на нормальное человеческое общение мы здесь не увидим.

Визуальные романы[править]

  • Doki Doki Literature Club! — поначалу это демографический минимализм: главных героинь всего четверо, плюс главный герой. Но в конце получается данный троп: Just Monika. И главный герой тоже уже не идёт в расчёт, потому что Моника общается непосредственно с игроком.

Прочее[править]

  • Большинство представителей ролевых игр жанра ASMR (исключение — «близнецы», коллабы, просто снятые дуэтом видео). Единственный полноценный персонаж — сам АСМРтист, который что-то сообщает зрителю. Некоторые таким образом даже сериалы снимают.
  • Зигзагом — анекдот про арену цирка, мужика, и «кто здесь?!»
  • xkcd "Кучка камней" - протагонист приходит в себя в бескрайней пустыне, где есть только песок и камни. Из камней (и самого себя в роли управляющего устройства) он строит машину Тьюринга, на которой запускает симуляцию вселенной.

Примечания[править]

  1. Надо полагать, в значении „выглядел куда печальнее, куда заброшеннее“.