Откровение у холодильника

Материал из Posmotre.li
Перейти к: навигация, поиск
TVTropes.pngTV Tropes
Для англоязычных и желающих ещё глубже ознакомиться с темой в проекте TV Tropes есть статья Fridge Brilliance. Вы также можете помочь нашему проекту и перенести ценную информацию оттуда в эту статью.
Eat crayons.pngНа вкус и цвет все фломастеры разные
Эта статья описывает явление так называемой вкусовщины. То есть, наличие или отсутствие этого явления в значительной степени зависит от мнения аудитории. Пожалуйста, помещайте примеры этого явления в статьи о собственно данном явлении.

Вы вышли из кино под сильным впечатлением от фильма. Такое ощущение, что герои всё ещё с вами, они ведут в вашей голове диалоги, их лица отпечатаны на сетчатке ваших глаз… Но по мере того, как вы возвращаетесь домой, это впечатление угасает. Вы ужинаете, чистите зубы, ложитесь спать… и среди ночи вам вдруг хочется поесть или выпить прохладного сока. Вы встаёте, идёте к холодильнику, открываете дверцу…

И тут вас осеняет. Та сцена, где Маша приходит к Пете в больницу и помогает ему выйти из комы… Маша не могла этого сделать, ведь следователь Петров сказал в следующей сцене, что она уже три дня как убита. КАК ЭТО МОЖЕТ БЫТЬ???

Поздравляем! Вы пережили откровение у холодильника.

И что же??? Следователь врал? Или у Маши есть двойник? Или… автор откровенно протупил?

Хороший автор может сделать так, что сопереживание аудитории героям не заканчивается с выходом из кино/переворачиванием последней страницы. И некоторые сюжетные ходы рассчитаны не на немедленный эффект от переживания — а на этот постэффект, когда аудитория уже избавилась от первоначальных эмоций, захлестнувших её во время непосредственного контакта с сюжетом — но продолжает у себя внутри переживать сюжет уже на более холодную голову, обнаруживая логические связки, пропущенные раньше.

Внимание! Этот троп не то же самое, что объяснение на лестнице. Объяснение на лестнице — это когда автор из-за недостатка мастерства вынужден постфактум разъяснять аудитории, что же произошло на самом деле. Откровение у холодильника — когда аудитория САМА восстанавливает все связки. Объяснение на лестнице требуется, когда дыра в сюжете бросается в глаза сразу же при прочтении/просмотре и срочно требует подвести к ней обоснуй. Откровение у холодильника — это когда ты сам, без объяснений, понимаешь, что даже дыра в сюжете — задуманный автором элемент художественного языка.

Кодификатор тропа — Альфред Хичкок, большой любитель этого приёма.

Частные случаи:

Где встречается[править]

Фольклор[править]

  • Особо сложные анекдоты рассчитаны на такой эффект, причём догадаться можно как через пару секунд, так и через пару лет.
    • И не особо сложные вызывают такой эффект, если услышать их в детстве и не понять, а спустя годы вспомнить.
  • «Финист Ясный Сокол». По сюжету сказки, Марьюшка при помощи волшебного перышка тайно вызывает каждую ночь себе доброго молодца Финиста Ясного Сокола, который наутро обращался в сокола и улетал. Сказка детская, но любому подростку и взрослому понятно, что ночами Финист и Марьюшка явно не просто за руки держались.
    • А дальше, по сюжету сказки, Финист попадает в плен к царевне. И вновь любому взрослому понятно, что рабство это явно сексуальное.

Литература[править]

Русскоязычная[править]

  • М. А. Булгаков, «Мастер и Маргарита». Значит, Воланд советует никогда ничего не просить, особенно у того, кто сильнее. А ведь, если подумать, Бог заведомо сильнее человека. То есть Воланд советует в том числе… не молиться.
    • Очень не просто и неоднозначно обстоит дело, и есть два аспекта, неизвестно, какой важнее. Первый: следовать или не следовать совету Дьявола — вопрос вечно открытый, без малейших надежд на «закрытие». Последовать? Ага, «он тебя и привезёт на Петровку 38». Сделать наоборот? Так ведь он знает, что ты знаешь, кто он. И сделаешь наоборот, как он и хочет. Ничего не делать? А может это изощрённая шутка? А может глубокомысленная пустота? Несть числа проказам этого гражданина. И аспект второй: люди, от христианства далёкие, в запущенных случаях приходящие в храм исключительно потребовать себе ништяков, не знают, что кроме просительных молитв существуют молитвы хвалебные и покаянные, которых, вообще-то, даже больше и их количество с непривычки шокирует новообращённых. И с этой точки зрения совет, возможно, не лишён смысла. Что большинство ответит незнакомцу, заявляющему с порога: «дай мне денег счастья»? С другой стороны, человеку, нашедшему к вам подход, вы можете помочь и без просьб. Но это всё касается лишь игры ума. Для христиан этот вопрос не актуален, поскольку ответ гласит «Просите и дано будет вам». Для атеистов ответ столь же очевиден и противоположен.
    • На самом деле, без СПГС сделать вывод, о чем вообще этот роман, не представляется возможным. Автору правки видится мораль, что в большинстве глобальных проблем люди виноваты исключительно сами, и решать их надо самим, вне зависимости от того, есть там кто-то наверху или нет. А некоторые историки утверждают, что это вообще манифест, направленный к совершенно конкретным людям, и высшие силы там вовсе не причем.
  • А ведь Берлиоз не просто «смертен внезапно», его убил не кто иной, как Воланд! Ладно, Аннушка пролила масло ещё с утра. Но для трагедии нужно совмещение трамвая с литератором и в пространстве, и во времени! А теперь вспомните, на кой вообще Берлиоз помчался через те трамвайные пути. И что очнувшись после недлинного рассказа Воланда, слушатели с удивлением заметили, что уже вечер. Да и такая внезапная забота об здоровье со стороны «заграничного консультанта» выглядит странно — как бы и без прямой индоктринации не обошлось. Не встретив же Воланда, наши персонажи, рыгая абрикосовой, разошлись бы по своим делам ещё рано утром.
    • Это достаточно очевидно.
    • В первую очередь подходит к «ужасу у холодильника», но там закрыто.
    • А в чём «откровение»? Ещё Бездомный Стравинскому говорит, мол, Берлиоза на рельсы иностранец пристроил. Очень странно не поставить вопрос «Воланд убил Берлиоза или просто совпало?» хотя бы в том эпизоде, а терпеть до похода к холодильнику.
  • Почему мы вообще верим Воланду? Он хоть и больше похож на Сатану-Ангела мщения из Книги Иова (который в открытую ходит по земле, приходит на аудиенцую среди прочих ангелов, спорит со Всевышним и именно ему разрешено устроить Иову участь хуже смерти), но он периодически глумится над собеседником и откровенно вешает лапшу на уши обывателям. Например, утверждает, что прибыл «один» (а свита не считается?)
  • Аркадий Гайдар, «Голубая чашка» — семейная ссора, из-за которой отец с дочерью на время ушли из дома, ведь не только из-за разбитой чашки произошла? Этого объяснения может быть достаточно для маленькой Светланы и для читателей-детей, но во взрослом возрасте кое-что замечаешь. Неспроста там показан военный лётчик, о чём-то беседовавший с Марусей. Похоже, что у них был роман, или, по крайней мере, он за ней ухаживал, может быть, даже предлагал уехать с ним. И Маруся, хоть и выбрала мужа и дочь, еще сильно растеряна и расстроена, поэтому и придралась к ним из-за упавшей чашки. А её муж расстроен из-за сложившейся ситуации вообще, вот и ушёл с дочкой на дальнюю прогулку. «И мы не разбивали. И Маруся ничего не разбивала тоже» — сказано далеко не только о чашке.
  • Н. Носов, Незнайка:
    • Когда Незнайка был художником, его «жертв» не устраивало не качество картин, а карикатурные черты, вроде градусника вместо носа, при этом они себя узнавали. У коротышки был талант?
      • Возможно, что по карикатурным чертам они себя и узнавали. А что касается качества — делали скидку на то, что он рисовать только начал. Ну или просто поначалу были рады, что он нашел себе тихое занятие вместо того, чтобы возмущать спокойство.
    • В Солнечном городе Незнайка увлекается шахматами и довольно быстро с нуля выходит на уровень как минимум разрядника (играет вничью с самым сложным автоматом). Получается, на самом деле он довольно умён.
      • Он ведь в конце предыдущей повести и в начале этой активно занимался самообразованием. Так что теперь, да, его имя не такое уж и подходящее. А в третьей повести он будет активнее всех интересоваться устройством космического корабля. Это после того, как он на воздушном шаре Знайки считал облака киселем! Ученье и в стране коротышек — свет.
    • Почему работают всякие вундервафли, вроде автомобилей на газированной воде? Правило прикольности и мультяшная физика? Да нет же, коротышкам на руку играет закон квадрата-куба. И еще один пинок в адрес Бориса Карлова — даже если бы гигантские растения не прижились на Луне, земные коротышки без проблем смогли бы наладить поставку продовольствия лунатикам, особенно с учетом, что у них есть антигравитационный лунный камень.
    • «Незнайка в Солнечном городе» (в сочетании с Ужас у холодильника). Всего трое хулиганов смогли устроить полнейший бардак в городе-утопии, сплошь утыканном видеокамерами с обзором в 360 градусов. Возможно, автор намекал, что произойдёт с любым идеальным (в т. ч. коммунистическим) обществом при попадании туда хотя бы одного (в данном случае трёх) грубого дикаря.
      • Ну там ведь подчёркнуто — правоохранители давно позабыли о реальных правонарушениях и борьбе с ними (и при необходимости таковой страдают, возможно, больше нарушителей). Бетризация, не?
      • При этом в возмутителях спокойствия явно видны черты стиляг. Автор не намекал, а бил прямой наводкой, выполняя госзаказ.
    • «Незнайка на Луне» — здесь для низвержения лунного капитализма требуется, по сути, вмешательство инопланетян… Случайность — или автор действительно считал капитализм куда более «устойчивой» системой?
      • Лунный капитализм имеет все черты капитализма постсоветского, а не западного, развивавшегося много лет. Коротышки к нему худо-бедно приспособились, но менталитет у них далек от жителей капстраны. Может, он и установлен был не так давно?
        • Не все так просто. По уровню преступности и коррупциии капитализм там и вправду напоминает постсоветский, но наука у лунных коротышек на очень высоком уровне. Ведь несмотря на то, что оптические наблюдения космического пространства невозможны из-за внешней твёрдой оболочки Луны, её учёным на внутреннем шаре прекрасно известны Солнце и планеты, в том числе и Земля, и даже далёкие звёзды. Частично благодаря наблюдениям за приливами и отливами, частично благодаря таким сложным приборам как радиотелескопы, гравитоноскопы и даже нейтриновизоры. Причём с помощью гравитонного телескопа можно немедленно узнать расстояние до определенного космического тела и его скорость. Именно с его помощью лунным астрономам удалось позднее обнаружить еще на полпути к Луне космическую ракету, на которой Знайка с друзьями отправился на помощь Незнайке и Пончику. Лунные учёные смогли даже оценить число коротышек на борту — от десяти до двадцати (на самом деле, двенадцать), а затем и место прибытия ракеты на внутренний шар — город Фантомас с пригородами.
        • И гравитонный телескоп на Луне не единственный — в книге говорится о нескольких десятках в разных городах. Также учёным известно, что под твёрдой внешней оболочкой светло потому, что её вещество способно светиться под действием части солнечного спектра.
        • Но всё вышеперечисленное как раз и говорит в пользу теории, что капитализм внутри Луны был установлен относительно недавно. Кто финансировал разработку всех этих абсолютно несамоокупаемых гравитоноскопов и нейтриновизоров? Остались со старых времён? Или часть богачей всё же видит смысл в науке, даже фундаментальной?
  • Знаменитое четверостишие Агнии Барто: «Наша Таня громко плачет: уронила в речку мячик. Тише, Танечка, не плачь: не утонет в речке мяч». Нечего сказать, успокоили! Какая ей разница, что он не утонет, если она не может достать его из воды и он уплывает или уже уплыл по течению?
  • Ю. Коваль, «Самая лёгкая лодка в мире». Ё-моё. Неужели дед Аверя, голова которого может отделяться от тела и летать — не человек, а нукекуби?
    • Да и в принципе вся повесть с момента спуска лодки на воду переходит в откровенную фантастику…
  • Ю. Тупицын, «Красные журавли». «У Гирина мелькнула было дикая мысль — уж не был ли чудище-динотерий воплощением хитроумного Люци» Что характерно, более очевидная мысль, что Люци и Дийна — одно лицо, его так и не посещает.
    • Уж не специально ли упомянул Люци о динотерии, чтобы отвлечь на него подозрения от Дийны? И не из его ли «зоопарка» он был?
    • Но если события повести — приключения в Комаляндии, как намекает финал, то сбои логики героя оказываются столь же мотивированными, как и нестыковки в сюжете и сеттинге.
  • «Дом, в котором»:
    • Куда подевались мать и брат Курильщика? Они не упоминаются нигде, кроме сна Курильщика, даже в финале, всё время только отец. Кроме того, нам известно, что отец пьёт. А Курильщик стал инвалидом совсем недавно: подаренные кроссовки подходят ему по размеру, а дарить кроссовки коляснику — слишком уж цинично. Вполне логично будет предположить, что Курильщик потерял возможность ходить, а также мать и брата в результате одного и того же несчастного случая. О, ужас!
      • Вот кроссовки как раз не аргумент — Курильщик все-таки колясник, а не безногий. Не босиком же он должен на коляске ездить? Скорее что инвалидом он стал и попал в Дом недавно, показывает то, что он намного менее самостоятелен в передвижениях, чем тоже колясники Лорд и Табаки, и то, что он не знает многих негласных правил, суеверий и поговорок Дома.
    • Что на самом деле произошло между Сфинксом и Лордом? Всё, что мы знаем о Сфинксе, говорит, что он не садист. Дважды довести человека до попытки суицида — это совершенно на него не похоже (один раз ещё мог не рассчитать последствий, но до второго-то уж точно доводить не стал бы). С другой стороны, мы знаем, что Лорд — человек болезненно гордый. Как он должен был отреагировать, став инвалидом? Что, если именно это толкало его на суицид, а Сфинкс, наоборот, спасал его, поднимая ему уровень крутизны?
    • Кто написал это странное объявление о лицах в нестандартной обуви? С учётом дальнейшей информации о Доме оно выглядит абсурдно — никому, кроме Фазанов, нет дела до чьего-либо внешнего вида. Что, если Кролик не врёт, что не знает ничего об этом объявлении? А если оно рассчитано специально на Курильщика, то написать его мог только Табаки. Видимо, Курильщик уже не первый круг проваливает интеграцию в коллектив, и Табаки пытался ему помочь…
    • Табаки в финале просто пытается хотя бы на этот раз облегчить жизнь Сфинксу — или пытается сделать так, чтобы на этом круге у Сфинкса не возникло желания уйти из Дома?
    • Похоже, что тот уровень Изнанки, который с городами — это представление жителей Дома о Наружности, составленное по фильмам. Такая классическая детективно-боевичковая американская глубинка. Вероятно, поэтому она настолько враждебна. Таким образом, Изнанка в определённом смысле повторяет структуру реального мира (Наружность, внутри которой есть Дом / изнаночная Наружность, внутри которой есть Лес).
    • Кто такой Р Первый и почему он вернулся в Дом? У него никого нет в наружности, да и на работу особо не устроишься? Но он все равно отличается от других воспитателей — только он один ночует на одном этаже с воспитанниками, а не на запирающемся на ночь этаже воспитателей, он единственный взрослый, чье имя пишут на стенах, воспитанники Дома относятся к нему как наполовину своему, да и для него свои — скорее они, чем другие воспитатели. Судя по всему, он хотя бы поверхностно может видеть Изнанку — или по крайней мере, так о нем думают. Он — единственный взрослый, с кем об Изнанке говорят. Он — единственный взрослый, замечающий остановку течения времени в Самую Длинную ночь. Кроме двух сектантов, которые поведут автобус Черного (а значит, в них заинтересованы и зависят от их расположения), Р Первый и бывший директор — единственные взрослые, приглашенные на последнюю Ночь Сказок. А если допустить, что Р Первый сам вырос в Доме, то непонятно, почему он так плохо знает некоторые вещи — не лучше, чем Курильщик.
    • Почему когда-то такие спаянные Чумные дохляки оказались в итоге в разных группах?
    • Почему упрощенный тест не могут сдать дети, разбирающиеся в древнегреческой литературе, старинной музыке, собирающие «на коленке» из чего под руку попало вполне работающие системы сигнализации и связи? Либо не хотят, либо школьную программу им преподают просто никак. Т. е. либо всем плевать на них и на то, что их ждет, как только они покинут дом (кстати, и штат воспитателей в Доме подобрался аховый), и учителя просто отбывают часы, либо они сами настолько не представляют себя частью мира, которому принадлежит Наружность, что им даже не наплевать на результаты тестов, а они преднамеренно и старательно тесты валят. И то, и то довольно страшно, если приложить эти мысли к реальной жизни.
  • Антон Орлов, «Крысиный вор» (третья часть цикла «Мир Сонхи»). На новогоднем гулянии кто-то подкинул ведьме Хелендике адский огонь, который расплавил весь её волшебный песок, оставив совершенно беззащитной. Кто сделал это? Северные шпионы или южные террористы? Неизвестно, потому что тут же на огонёк пришёл демон Серебряный Лис и отвёл Хелендику в безопасное место. Начальство Хелендики провело тщательное расследование, но ничего не обнаружило. На самом деле это был Хитрый план самого Серебряного Лиса, который через решил вернуть расположение Тейзурга через «спасение» девушки, перед которой тот был в неоплатном долгу. К тому же это оказался Очень Тупой Хитрый План — Хелендика чуть было не погибла в огне, а Лис едва удержал себя от изнасилования девушки.
  • Мария Семёнова, «Волкодав». Молодой боярин Лучезар и его загадочные подельники (вряд ли там был один только отморозок Жадоба, ненавидимый всеми…), как позже выяснилось, составили коварный план: пока князь сговаривается с Винитаром о свадьбе дочери, невесту предполагалось ликвидировать, и князю, во имя чести (слово правителя — не ветер!), придётся отправить другую невесту, которой будет сестра Лучезара. И после этого в случае смерти бездетного князя первым претендентом на княжеский титул оказывается сам Лучезар, к тому времени уже плотно сидящий на наркотике, который просто так нигде не достанешь. То есть Галирад возглавит наркоман, и таким образом государство сольвеннов окажется под внешним управлением. Под фактической властью поставщиков наркоты. Лучезар будет повелевать сольвеннами, оргпреступность будет повелевать Лучезаром… ай, милота.
    • Саму комбинацию от начала до конца Волкодав просчитал, когда узнал о помолвке кнесинки, однако её заказчик назван не был. Разве что за несколько дней до первого покушения на кнесинку Волкодав встречает старого Сонмора. Что Великий Вор Нарлака делал в Галираде? Явно что не мимо проезжал, иначе бы он не узнал о существовании Волкодава. Получается, что занимался достаточно долгими делами такой большой важности, которая требовала его личного участия.
    • Но Лучезару и его криминальным покровителям (Сонмору?!) не удалось довести свой замысел до завершения. Помешала отвага и смекалка Волкодава. Автор неоднократно и толсто намекает, что это была воля Небес — сорвать затею Лучезара и тех, кто за ним стоял (кто бы они ни были). Получается, что Небеса намеренно избрали Волкодава своим орудием. Что ж, паладин их не подвел.
  • Роберт Рождественский, стихотворение «Баллада о красках», ставшее песней. У матери есть два сына, один — огненно-рыжий, другой — угольно-чёрный. Мать даже отшучивается на эту тему, про ребенка от Солнца и «слишком тёмную ночь». Про отца в тексте баллады не упоминается ни словом, ни духом. Вывод приходит простой — дети-то приёмные (как вариант — они от разных отцов).
    • Может быть, но не обязательно. Рыжие дети спокойно появляются в семьях, где за пару предыдущих поколений не было ни одного рыжего. У этих двух парней могли быть общие нерыжие родители (один — точно брюнет), оба — носители рецессивного гена рыжих волос.
    • А цвет волос родителей тоже не упоминается ведь. Почему бы отцу, например, не быть рыжим, а матери — брюнеткой-носительницей гена? Или наоборот.
  • Ида Мартин, «Дети Шини». Вроде бы финал и неплох, все выяснилось и разрешилось, но потом понимаешь, что ГГ от такого бойфренда скоро на стену полезет, а бросить его не сможет, потому что он тогда самоубьётся. Или бросит (и он самоубьётся), но будет до конца жизни чувствовать свою вину. В общем, так себе «жили долго и счастливо».
  • Анатолий Мошковский, «Семь дней чудес» — да, Боря Крутиков пытался влиять на окружающих для своей мелкой выгоды, с помощью хитрого приборчика, в котором сам не разобрался, заставить их поглупеть или бояться, но все это было временно только при прямом визуальном контакте. А вот младший брат Костик приборчик выкрал и отнес его более взрослому Гене (которого Боря заставил поглупеть и отдать подводную лодку), тот в приборчике разобрался… и велел Костику Борю закодировать быть добрым, причем навсегда. Да, вроде бы хэппи-энд — но читатели «Заводного апельсина», да и просто успевшие выйти из детства как минимум саркастически хмыкнут, представив себе жизнь человека, органически не способного на агрессию и стремящегося всем помогать.
  • Лидия Чарская, «Записки маленькой гимназистки»: почему главная героиня носит девичью фамилию матери? Она родилась вне брака и отец (в повести ни разу не упоминавшийся) не признал её?
  • Николай Гоголь «Ночь перед Рождеством» — Вакула легко уделывает чёрта (который, на минуточку, сверхъестественная сущность), вряд ли простой крутой смертный смог бы подобное осуществить. А теперь вспоминаем род занятия матушки кузнеца, уж не родственнику ли по отцовской линии он накостылял…
    • Да в общем в народном фольклоре кузнец обычно не просто ремесленник, а некто ближе к колдуну.
  • История Галактики-«Туманность Ориона»- с пополам древний заговор падение первой Конфедерации объясняться ещё и результатом действий земных спецслужб (автор прямо пишет что земная разведка стоит за многими катаклизмами в Конфедарации несмотря на то что Земля находилась под неусыпным надзором) что порождает и ужас у холодильника что еще такого натворили земные спецслужбы за те годы что Земля провела в забвении?

На других языках[править]

  • Андерсен, «Огниво» (пополам с дичайшим приступом ужаса у холодильника): собака по ночам доставляет к солдату королевну, тот каждый раз (!) целует девушку… Но только ли целует? Судя по реакции короля с королевой, вполне возможно, что солдат мог лишить невинности их дочь… Хотя, при тогдашней морали, если принцесса ночует вне дворца, это уже невероятная скомпрометированность, а если еще рядом и солдат-простолюдин (причём можно и без интима), то совсем караул. Вдвойне страшной история оказывается, когда понимаешь, что королевна в конце сказки вышла замуж за… убийцу своих родителей!
    • Самый ужас у холодильника в том, что она, ЗНАЯ об источнике силы солдата, не сказала никому об этом и не предупредила родителей об опасности! И слёз ВООБЩЕ не лила, а радостно вышла замуж. Заняла трон, убив РОДИТЕЛЕЙ чужими руками. Принцесса из смертоносного распущенного двора в чистом виде…
    • Другая версия: отец до такой степени достал дочку, что она решила: на фига родня такая, лучше буду сиротой. При адаптациях для детей вполне могут развить эту версию. И еще добавить, что король с королевой еще и народ тиранят каждый день сверх меры.
  • Аналогично — «Синяя свечка» братьев Гримм. Солдат вызывает принцессу по ночам, заставляет её прислуживать, чистить сапоги и одежду… Но что он делал с девушкой потом?..
    • У тех же братьев Гримм есть мало известная в России сказка «Дева Малейн». Король на 7 лет заточил дочь в башню, чтобы не выдавать её замуж за принца из соседнего королевства. Через 7 лет, выбравшись из заточения со своей верной служанкой, королевна обнаружила, что страна разорена войной. Уж не оскорблённый ли отказом принц напал на королевство? Похоже на то… А ведь главная героиня в конце сказки выходит-таки за него замуж.
  • Т. Майн Рид, «Квартеронка». Заглавная героиня, квартеронка Аврора — сводная сестра своей хозяйки, Эжени Безансон, дочь её отца? Ведь оказалось, что вольную Авроре дал ещё Безансон-старший. Кроме того, это объясняет, почему Эжени обращается с Авророй скорее как с подругой, чем как с рабыней, даже жертвует любовью ради неё (и ради любимого мужчины)
  • Ричард Хилдрет «Белый раб». Главный герой Арчи — мулат, влюбляется в рабыню Касси. Касси страдает от домогательств собственного отца, рабовладельца полковника Мура. Влюблённые переживают множество невзгод и страданий, но в итоге находят свободу и дом в Британии, растят сына… Но из первых глав внимательному читателю известно, что Арчи тоже внебрачный сын Мура, он и Касси — единокровные брат и сестра!
  • Р. Л. Стивенсон, «Остров сокровищ» — в конце книги мы узнаём, что капитан Смоллетт оставил морскую службу. Сказались последствия схватки с пиратами? Задетое лёгкое и разорванная пулей икроножная мышца — это не шутки. Как минимум, вторая рана могла закончиться хромотой…
    • Может, дело не только и не столько в ранении. Капитан — наёмный работник, нанятый Трелони, но при этом несущий ответственность за свой экипаж, и с этой стороны экспедиция на остров сокровищ — совершенно провальная, показавшая профнепригодность Смоллетта. То, что капитан меньше всего виноват в бунте матросов (хоть в классическом прочтении, хоть в прочтении Точинова), утешает слабо: в убийстве своего экипажа участие косвенно принимал, ещё и присвоил награбленное капитаном Флинтом. Смоллетт, как человек чести, мог не простить себе этого. Такой вот ПТСР. Кроме того, попытайся он набрать команду ещё раз, с такой-то славой у него могло ничего не выйти (ему явно пришлось в соответствии с судовым журналом оправдываться перед законом за потерю почти всей команды). А тысяча фунтов стерлингов — деньги по тем временам громадные, Смоллетт выглядит человеком непритязательным, мог разумно распорядиться ими и дожить до преклонных лет, особо ни в чём ни нуждаясь.
    • «Остров без сокровищ» Виктора Точинова полностью состоит из откровений «ху из кто». Джим — «бой», но отнюдь не мальчик по возрасту, пособник отца-контрабандиста; Ливси — «доктор» у которого выжил только один пациент (Смоллетт), да и то — по причине отлучки доктора; Трелони — алкоголик, фиктивный владелец огромного состояния.
  • Александр Дюма, «Графиня де Монсоро» — откровение, соседствующее с ужасом от действий короля и его миньонов, прямо внутри произведения, дважды испытывает королевский шут Шико. Когда брат и соперник короля, герцог Анжуйский, сбегает из-под домашнего ареста, король и миньоны в бешенстве изгоняют из Парижа… его верных вассалов, лучших бойцов и военачальников. Естественно, все они вместе отправляются в Анжу собирать армию для гражданской войны. Второй случай ещё эпичнее. Король отправляет из Парижа своего гораздо более опасного и беспринципного врага, герцога де Гиза «в опалу»… Фанфары: командовать собственной регулярной армией с королевским патентом. Причём, Шико в первом случае мог остановить эту глупость, но проглядел очевидную опасность, а потом «прикинулся шлангом». А второй раз, наблюдая фортель Генриха III на официальной аудиенции, вероятно, испытал тот ещё шок.
  • Э. Л. Войнич, «Овод» — полемика Овода в печати, похоже, шла не просто так, а помогала герою самому осознать, что в нём осталось от старого Артура, преданного католика.
    • «Объяснение о разрыве сердца» как причине смерти в финале по некотором размышлении превращается в подлинный ужас у холодильника: а что, если за свою безумную (и явно неподобающую) проповедь Монтанелли был попросту убит?
  • Джеймс Барри, «Питер Пэн» — что не так со снами Питера Пэна? «Иногда, правда не часто, Питер видел сны, и сны эти бывали намного грустнее, чем у других мальчиков. Они продолжались часами, он горько плакал во сне, но не просыпался. Должно быть, сны эти были как-то связаны с загадкой его существования». Это в тринадцатой главе, а в одиннадцатой Питер кое-что о себе рассказывает. Если сложить два и два, то в этих снах Питер каждый раз видит родную маму, закрытое окно при попытке вернуться к ней и другого мальчика в своей кровати.
    • А вот предположение, что тут твист Амброза Бирса, трещит по всем швам, потому что в конце все пропавшие мальчики возвращаются в мир обычных людей и вырастают, и то же самое миссис Дарлинг предлагает Питеру. Ответ которого немного предсказуем.
    • Питеру в мир смертных путь заказан: если мать и простая смертная, то отец явно восходит к тому самому богу Пану. Вырасти он, может, и способен. Но «своим» малое божество для людей не станет никогда. Поэтому и не откроется никогда то окошко…
  • Агата Кристи, «Десять негритят». Письмо от лица судьи в конце — красивый, неожиданный финал. Но почему тогда Филипп практически открыто признал перед Верой свою вину (диалог про «Как вам удался этот фокус с мраморным медведем»)? А если Филипп виновен, тогда… Вывод: письмо подделано! Кем подделано? Скорее всего, заказчиком всего произошедшего, который нанял Филиппа всё это провернуть. Ведь такая находка — прекрасный отвод внимания, а тот последний разговор на острове никто не слышал.
    • Не всё так однозначно, ибо тонкости перевода. На самом деле Вера сказала: «How was it worked — that trick with the marble bear?», имея в виду именно то, что описал переводчик (как вам это удалось?). Однако её слова можно также понять как «как вам этот трюк с мраморным медведем?», что очень подходит для убийцы-психопата, которым считал её Ломбард. И ответ его соответствующий: «A conjuring trick, my dear — a very good one…» (очень ловкий трюк, моя дорогая, тем самым как бы даёт оценку её изобретательности и ловкости, конечно же). В результате, будучи уверенными, что убийца — другой, они оба слышали то, что хотели слышать.
  • Юкио Мисима «Весенний снег». В начале упоминается, что Тору и Киёаки ровесники и когда началась русско-японская, им уже было по 10 лет. То есть они оба 1893 года рождения (война началась в январе). Киёаки на момент событий романа 20 лет. Получается, он умирает зимой… 1913/1914 года. Не персонаж умер, а эпоха умерла!
  • Джанни Родари, «Почему? Отчего? Зачем?». Когда читаешь книжку в дошкольном возрасте, мало задумываешься над предисловием и только удивляешься, зачем хотят арестовать беднягу Почему? Что такого страшного, что он всем подряд задает вопросы. Но если вдуматься, что это за вопросы: «Если лифт не работает, почему его никто не чинит?» — это еще безобидно. А как вам это: «Если каменщик строит дома, почему он живет в деревянной лачуге? У него нет денег на хорошую квартиру? А почему за хорошую квартиру нужно платить так дорого? Так заведено? А почему так заведено?» Похоже, Почему тот еще смутьян и социалист, а страна, в которой он сбежал из словаря, весьма тоталитарна. Интересна перекличка у Терри Пратчетта, то ли совпадение. то ли оммаж, но, скорее — зажравшиеся зажрались: «— Знаешь, какое у них основное блюдо там, на побережье?/— Нет./— Суп из свиного уха. И о чем это, по-твоему говорит?/Ринсвинд пожал плечами./— Что они очень бережливые?/— Что всю остальную свинью жрет какая-то влиятельная сволочь.»
    • Серьёзно? Автор правки прекрасно понял в детстве сущность вопросов Почему.
  • Туве Янссон, «Мемуары Муми-папы». В предисловии Муми-папа писал, что заменил некоторых филифьонок на хемулих, а гафс — на ежих. Встречающаяся в книге ежиха действительно похожа по поведению на типичную гафсу, как мы их знаем из других книг о Муми-троллях. Какие же хемулихи были филифьонками? Вероятно, как минимум тётка хемулихи, содержавшей приют. Эта тётка доставала всю команду корабля Фредриксона своей педантичностью, стремлением к чистоте и здоровому образу жизни. В чём особенность хемулей, как мы их знаем из других книг? В наличии некоей навязчивой идеи, за рамками которой им трудно мыслить. А в чём особенность филифьонок? В проблемах с одиночеством. Вероятно, Муми-папа постеснялся писать, как им докучала та, которая лишь была одинока, и как они не спасли её от клипдассов, посчитав, что туда ей дорога, и потому сделал её хемулихой, таким образом списав её поведение на хемульские навязчивые идеи. Или просто решил не лезть ей в душу. Кроме того, тётка хемулихи успокаивалась от уборки, что также свойственно филифьонкам из других книг. Была ли филифьонкой её племянница, содержательница приюта? Возможно, но это можно утверждать с меньшей вероятностью.
  • «Опасное соседство» Ялмара Тесена. Казалось бы, нам показан хороший плохой конец — грозный чёрный леопард не убит, а должен быть отправлен в зоопарк. Но, минуточку: во-первых, нам так и не показали, что его всё-таки кто-то взял на поруки. А во-вторых, сама по себе ситуация с его спасением выглядит, мягко говоря, неадекватно. При всём уважении к защитникам дикой природы, в реальной жизни для любого зверя-людоеда, то есть не просто проявившего акт агрессии по отношению к человеку, а именно целенаправленно охотившегося с целью употребления в пищу (а в книге это явно показано!) конец предсказуем и однозначен. И ни один вменяемый профессионал не согласится оставить в своём зоопарке (поближе к людям, ага) такой вот «подарочек»: хищник с опытом людоеда гарантированная угроза для любого служителя, будь он хоть трижды друг всему живому. И потом, африканский леопард вообще-то, относиться к номинативным подвидам (т.е. широко распространённым), и ратовать за спасение одного экземпляра, тем более с ТАКИМ послужным списком — это надо быть уж совсем отмороженным фанатом… А люди, которых он похоронил в своём желудке, выходит, не в счёт?..
  • «Песнь Льда и Пламени»: «Аллерас всегда улыбается, точно какой-то шутке, известной только ему». По всей главе раскидано множество намёков на его личность, но… Кто из вас опознал его?
    • Тот же троп с происхождением Джона Сноу.
    • Вообще у Мартина очень много подобных мелочей, неочевидный смысл которых накрывает лишь во время второго-третьего чтения. Например, из воспоминаний персонажей нам известно, что убитая принцесса Рейнис любила играть с чёрным котёнком. В другом месте книги мы встречаем ужасного черного котяру — именно его ловит Арья во время своего обучения. Именно он выхватывает жареную куриную ножку у самого Тайвина Ланнистера во время торжественного обеда. И в определённый момент ты понимаешь, что этот ободранный и злобный котяра — тот самый котёнок принцессы Рейнис, который пережил свою хозяйку и теперь люто ненавидит всех обитателей Красного замка, узурпаторов и убийц. Такая вот взаимосвязь времён.
    • Стойте-ка, а ведь присутствующая на Тирионовом аукционе благородная девица с мощными мускулами и большой грудью, которую держат на щите два вооружённых и доспешных раба-качка — это же небось и есть та самая «Генерал-Девица» Малацца, которая тщилась уподобиться Дейнерис, о чём сама Дейнерис ни сном ни духом!
    • Квохорец Варго Хоут, которому высоченная, сильная и суровая Бриенна откусила ухо, обзывает её «лосихой». Но мину-уточку, лось в Квохоре — почитаемое животное (сразу после культового Козла)! Квохорцу и в голову не придёт, будто «лось» — это обидно; «лосём» в Квохоре с шутливым почтением называют силача! Получается, что Варго не столько разозлился, сколько восхитился — хоть при этом и страдал от заражения крови, и «любил это ухо, пока оно у него было», и затеял мучительно и глумливо прикончить Бриенну (скормить натасканному на людей медведю).
  • Dragonlance — В «Драконах Летнего Полдня» Рейстлин выбирается из Бездны, но оказывается лишён магии. По крайней мере, так утверждает он сам. Однако…
    • В скором времени он лихо обводит вокруг пальца группу головорезов, притворяясь нежитью на службе Владычицы Тьмы. Как? Всего лишь грим. А зловещие зелёные глаза? Фисташковое масло на веки. В действительности его глаза, на секундочку, золотые. Едва ли такой цвет можно скрыть маслом на веки. Тут не обошлось без дополнительных чар…
    • Чуть позже его якобы-дочь беседует с ним. Стоит ей отвернуться, как он исчезает, — притом, что быстро бегать не приспособлен.
    • И завершающий штрих: после этого она видит кружащего над ней ворона с золотыми глазами. Википедия подсказывает, что у нормальных воронов глаза бурые. Зато они золотые у Рейстлина. Похоже, что это он перемещался в обличье птицы.
  • С. Митчелл, «Ледяные пещеры» из цикла «Кайафас Каин». Молодой техножрец Логаш, обнаруживший гробницу некронов и будучи последним выжившим из исследовательской команды АдМехов, судя по записям Инквизиции, после уничтожения оной гробницы вместе с Каином со временем поднялся до уровня магоса и был приписан к Лабиринту Ночи на Марсе, после чего о нём Инквизиции ничего не известно. Откровение в том, что согласно одной из теорий, именно в этом лабиринте Императором пленено существо, которого техножрецы считают Машинным Богом — к’тан Маг’ладрот aka Дракон Пустоты, один из древних некронских богов.
    • Учитывая характер сеттинга, может тянуться вплоть до ужаса у холодильника и необузданных догадок — к’тан могут пожирать не только звёзды, но и души (но похоже, не так как твари Хаоса — они абсолютно материальные существа). Что если Логаш нашёл что-то в той гробнице? Что если высшее руководство Марса знает о истинной природе твари из Лабиринта Ночи? Что если они решили скормить незадачливого магоса к’тан? Что если ОН САМ решил служить ему? Впрочем, с учётом развития нового канона Тёмного Империума над каноничностью цикла «Каина» уже висит дамоклов меч.
  • Less Wrong, «Тройной контакт». В первой концовке очень много самоубийц (впрочем, автор не говорит точно сколько) потому что всех граждан научили последовательности, уважению к своим желаниям и целеустремленности. Цивилизация рационалистов!
  • «Досье Дрездена» — Черити Карпентер попросила Гарри не говорить Майклу, что у неё латентные способности… А ведь теперь Черити придётся куда сильнее следить за остальными детьми, а их много, даже если способности будут у половины — это всё равно много. Если уж Молли вдохновилась «на подвиги», глядя на Гарри, чего уж теперь, когда ещё и на старшую сестру смотреть будут…
    • Мардигал Рейт использовал базовую версию терновых наручников. Это изделие фейри легко перепиливается напильником. А наручники Никодимуса из стали: такие глушат и магию, и Зимнюю мантию… Он что, их специально для Дрездена делал? Чародей-Рыцарь в сеттинге на данный момент только один, да перепиливал наручники стальным напильником только Дрезден… А ведь учитывая, сколько раз он пытался захватить Дрездена и\или склонить его на свою сторону…
    • Чем занималась Маргарет Лефей, если в её друзьях числились Ариана Ортена, Лорд Рейт и Леанасидхе, а нааглоши Гудман Грей вспоминает о ней с восторгом? И о содействии в чём она могла попросить у Э. Маккоя, если после этого они поругались?
    • Тут никакого откровения нет- теми же самыми вопросами задается и сам Гарри, вот только у него все подозрения перекрыты сыновней любовью, но читатели то сразу понимаю какого уровня черным магом была она…
    • Это с одной стороны. А с другой — Леа и Грей не настолько уж и злые, а вот Красная и Белая Коллегии на начало серии находятся в очень натянутых отношениях, а в итоге лично Ариана и Рейт очень плохо кончили. Собственно «откровение» в вопросе — не занималась ли Маргарет долго-направленной подрывной деятельностью?
      • В этом плане реальный ужас наводит словосочетание «наша Мэгги». Потому как употребляет его Никодимус.
  • «Ведьмак». Тельико Луннгревинк Леторт (сокращённо Пенсток, для друзей — Дуду) показан как Очень Хороший Бизнесмен. Однако «у холодильника» становится очевидным — все его коммерческие успехи лишь результат инсайдерской информации, полученной от Ляшареля.
  • «Атлант расправил плечи». В тоннель въезжает поезд, который тянет паровоз, хотя в тоннеле допускается движение только тепловозов. Официально, это делается для безопасности пассажиров, из-за риска задохнуться. Но единственный, кто теряет сознание — машинист, находящейся в непосредственной близости от выхлопной трубы, и то, только из-за аварийной остановки поезда запаниковавшим пассажиром, приведшей к поломке, которую тот пытался исправить. Но позвольте, в то же время помощник машиниста, сбежавший почти сразу, смог спокойно добраться до выхода из тоннеля. Информацию о том, что люди к моменту столкновения уже задохнулись сообщают только в новостях. Катастрофа же происходит из-за столкновения с отстающим от графика, и потому движущимся с максимальной скоростью, военным товарняком, перевозящим боеприпасы. А теперь учтем два момента: ситуацию, сложившуюся в книге, и ситуацию в реальном мире. В книге уже начинается разлад всей системы, и правительство активно прибегает к использованию армии для наведения порядка. И тут происходит такая катастрофа. Сказать что это вина военных, значит ослабить их авторитет, и заполучить себе сильного врага. Да и вообще, старшие офицеры в книге показаны не сильно в лучшем, чем гражданское правительство, один захват супер-оружия чего стоит. В то же время, в реальном мире только недавно улеглась пыль после судебных процессов по расследованию антиамериканской деятельности, и прямо критиковать армию могло быть чревато. Охотников на коммунистов хватало. В итоге все выглядит так, что информация о смерти пассажиров от удушья выглядит как попытка прикрыть халатность военных. Но без подсветки автором, ибо возможны последствия.
    • Большинство ужасных законов принятых в альтернативной Америке это просто перенос бывших тогда на слуху законов для железных дорог на всю страну. А теперь вспоминаем в каком состоянии эти самые железные дороги.
  • Роберт Хайнлайн «Луна — суровая хозяйка» — в финале профессор-триумфатор умирает от инфаркта, Майк не отзывается. Почему так? Понагнетать драмы, сакцентировать внимание, что этот праздник — со слезами на глазах? Да нет же, с середины книги профессор упорно старается донести до протагониста, что Луна станет свободной только тогда, когда избавится от всех вождей, в том числе и от приведших её к свободе.
    • Не все так плохо с Майком в итоге, читаем например «Кот, проходящий сквозь стены» и «Уплыть за закат», а конкретно — что есть операция Адам Селен Корпуса Времени
      • Автору предыдущей правки это известно, но Майк, эвакуированный через 120 лет в другую вселенную — это всё-таки полноценное избавление от вождей Лунной революции.
  • «Гарри Поттер». Последняя фраза: «Шрам не болел уже девятнадцать лет. Всё было хорошо». Ага. Не болел. Было. Рыбки плавали.
    • Считать ли «Проклятое Дитя» каноном — вопрос спорный, но судя по его сюжету…
  • Милорад Павыч, «Хазарский словарь», предисловие — упоминается, что золотой экземпляр словаря был отравлен, и всякий, кто начинал читать его, умирал после первых нескольких глав. А уничтожен экземпляр был, когда очередной его обладатель повадился использовать страницы, чтобы убирать лишний жир из супа. И как это понимать? Яд был нанесен на какие-то поверхности книги, которых хозяин книги не касался? Или это не яд, а некий меметический сигнал, и действует он только если книгу читать? Или яд, но действующий только на людей с определенным уровнем интеллекта или эрудиции и безопасный для всяких средневековых дебилов, которым нет никакого дела до запретного знания? Или, в конце-концов, все намного проще, и одно из утверждений (а то и оба) — ложь?
    • В основной части — сколько угодно, и у каждого свой набор.

Кино[править]

Отечественные фильмы[править]

  • «Операция „Ы“ и другие приключения Шурика», новелла «Напарник». В финале новеллы прямо назван точный возраст Феди (Федя же и назвал). Действие происходит в 1965 году… Неужели Федя — фронтовик, на войне немного спятивший и с тех пор на гражданке десятилетиями пьянствующий и хулиганящий? Хорошо, что Шурик провёл «разъяснительную работу»! Но вдумайтесь: поведение исправившегося Феди («Я!.. Я!!») — это всё ещё поведение не совсем нормального человека, который всего лишь ударился в другую крайность: последовательно отлынивал от работы, а теперь абсурдно-самоотверженно вызывается на все подряд сложные миссии, и его не смущает, что другие пятнадцатисуточники дружно ржут над ним… Ему что, вспомнилось, как на войне перед строем выкликали добровольцев?
    • В этой связи особенно интересно смотрится то, что Федя, когда нужно, демонстрирует исключительно прямо прикрученные руки — водит технику, строит и т. д.
    • Режиссёр-постановщик (и один из соавторов сценария) Леонид Иович Гайдай — фронтовик. И актёр Алексей Макарович Смирнов, сыгравший Федю — фронтовик, IRL на груди целый «иконостас». И обе сцены, в начале («Огласите весь список, пожалуйста!») и в конце («Я!.. Я!!») — основаны на реальных эпизодах из фронтовой биографии Гайдая.
    • С «Я!.. Я!!», к слову, всё просто: Федя согласен работать весь оставшийся срок где угодно — лишь бы подальше от Шурика. В финале, узнав, что на все 15 суток он направляется на стройку, Федя натурально падает в обморок.
    • Насчет возраста — Феде 41 год. Действие происходит в 1965-м, значит, он мог и не быть фронтовиком (во время войны ему было 15-19 лет). Если на фронт и попал, то уже в 1944-45-м. Хотя, с другой стороны, записавшись в юном возрасте добровольцем… Крыша у таких едет во время боевых действий будь здоров. Аркадий Гайдар тому подтверждение.
  • «Телеграмма», 1971 год. Сценарий вообще насыщен ненавязчивыми подтекстами (к которым Ролан Быков щедро добавил режиссёрских, так что вышел некоторый перебор), но самый сильный среди них тот, что перед нами один из немногих советских фильмов о проблеме послевоенного ПТСР. Добро бы Катя только дочери ничего не рассказывала о своём героическом прошлом в партизанско-диверсионной бригаде — но она с самой войны ни разу не была ни у своего командира, которому, вероятно, спасла жизнь и который с некоторых пор прикован к постели, ни у соседей по старому адресу, да и с фронтовой подругой видятся явно не часто, а та впервые у неё в квартире, хотя и знает адрес. При этом все находятся в Москве в пределах посещения всех локаций за полдня (и это по незнакомым адресам и вперемежку с распутыванием квеста). Но к некоторым страницам биографии не хочется возвращаться даже спустя четверть века…
    • При этом память об Антоне среди супругов Пятипал, похоже, чтится и не является скользкой или табуированной темой, так что дочку явно в честь него назвали Тошей (Антониной) уже спустя двенадцать лет после войны.
    • А то, что Тошиного дедушку, друга Маяковского, играет Михаил Яншин, жена которого, Вероника Полонская, была любовницей Маяковского и фактически свидетельницей его самоубийства, в те годы, пожалуй, бонус для тех, кто в теме.
  • «Служебный роман». На «вечеринке у Самохвалова» Новосельцев читает стихи, выдавая их за свои… и выпадает в нерастворимый осадок, когда героиня Фрейндлих указывает ему, что Новосельцев «творил под псевдонимом Пастернака». Если вспомнить, что у обоих героев студенческие годы («дело» Новосельцева заведено в 1961 году, а Калугина ещё моложе Новосельцева) приходятся на период травли Бориса Леонидовича и его смерть, то получается интересный поворот. В те времена в СССР очень мало было тех, кто Пастернака и читал, и при этом не только не осуждал, да ещё и наизусть заучивал. При этом такие люди сами себя считали вызовом обществу, неформалами. Каково же должно было быть Новосельцеву, когда «Мымра» таким образом намекнула, что тоже была неформалкой, как и он сам? Если в тот момент из-за душевного волнения он и не осознал глубины намёка, то позже — дома у холодильника — он наверняка грохнулся на табуретку, лихорадочно трясясь и вытирая пот. Несомненно, это осознание и послужило одной из пружин зарождения их любви.
    • Хотя с творчеством Пастернака Мымра могла познакомиться и более зрелом возрасте. Но и в этом случае Толя просто не мог не впечатлиться тем фактом, что Калугина не только относится к Пастернаку без малейшего осуждения, но и явно недовольна новосельцевским «самозванством насчёт авторства». «Мы с ней оба любим стихи одного и того же поэта…»
  • «Ирония судьбы, или С лёгким паром!» — а ведь Ипполит, похоже, занимает завидное положение в обществе. У него есть своя машина, а в СССР рядовому гражданину, даже располагавшему необходимой суммой, приходилось ждать своей очереди годами. И хорошая меховая шапка, и дорогие духи, которые он преподнёс Наде в подарок. И держится явно с чувством превосходства, как привыкший командовать. Наверняка начальник средней руки (да еще и внешторговец, с правом выезда за границу?).
  • «Гараж». Почему Якубов сразу не сказал председателю Сидорину о том, что он ветеран? Действительно ли он просто постеснялся? Ведь если бы его на самом деле исключили из кооператива, то он бы смог просто-напросто уничтожить Сидорина, донеся этот факт до вышестоящих инстанций, и место в кооперативе ему бы наверняка вернули. А так Сидорину удалось выскользнуть и хотя бы частично сохранить лицо.
    • Фильм вообще оставляет вопросов больше, чем ответов. Например, если исключали всех блатных, то есть тех, кто не относится к институту, то почему не исключили дочку профессора (да, отец — сотрудник института, но она — нет) и музыканта? Что ожидает ветеринара завтра, когда замдиректора выйдет на работу и вспомнит про то, как он переметнулся против неё? Само по себе исключение т. н. блатных несправедливо и не факт, что законно, тем более, что исходя из слов правления, они вошли в кооператива на начальном этапе, когда сотрудники института не особо горели желанием в него вступать. Что мешало исключить последних четырех членов, вступивших в кооператив? Сядет ли директор рынка в тюрьму за клевету, или сможет доказать факт взятки и сядет за взятку, или же все сделают вид, что ничего не слышали? Продолжит ли работу героиня Ахеджаковой после того концерта, который устроила всем членам кооператива?
    • Музыканта, полковника и дипломата принимали в кооператив решением общего собрания, директора рынка и сына Милосердова — решением Правления. Сидорин на эту тему сразу пояснил, что ввиду этого первых трех Правление отчислять не может. А за Сидорина можно не беспокоиться. Как он ответил Смирновскому, помните? «Вы крупный ученый с мировым именем, говорят, с мировым именем, вы член-корреспондент, в институте все зависят от вас…» Это, кстати, к тому, почему вопрос о гараже его дочки даже не вставал: конфронтация со столь значительным человеком никому не нужна. Даже у директора рынка нет мирового имени; ссора с директором рынка может принести мелкие бытовые неприятности, но не поставит крест на научной карьере. Однако Сидорин продолжает: «…все зависят от вас, кроме меня. Я всего-навсего ветеринар. Если вас даже академиком изберут, звери от этого болеть не перестанут, их надо лечить.» То есть он открыто заявляет, что на почве своего ветеринарства будет не по зубам даже академику. Почему? О, тут мы вступаем в область необузданных догадок. Вряд ли Сидорин является личным врачом любимой болонки дорогого Леонида Ильича, но и без дорогого Леонида Ильича есть кому составить ему протекцию. Имеется допустим, городской или даже республиканский партийный бонза, у бонзы внучка, у внучки Жучка, у Жучки хронические колики, у Сидорина — лекарство от колик, ветеринарский талант, налаженные контакты, на базе всего этого небольшой частный гешефт. И при каких-нибудь небольших неприятностях по работе Сидорину достаточно будет просто пожаловаться кому надо на причину этих неприятностей… Да, в таких условиях можно вести себя немножко нагло и не опасаться мести со стороны замдиректора. Волосатость такой лапы можно было бы побороть только чем-то эпическим: например, действительно, наездом на фронтовика-кавалера двух Орденов Славы. Тут уж никакая бонза бы не спасла.
    • Да ну. Скорее тут простое «дальше Чукотки не сошлют», и прочее «тиранозавры вымерли, а гнилостные бактерии процветают». Далее разве что можно профантазировать о важности не по официальному чину и её причинах. От местного теневого дельца и до внештатного сотрудника КГБ.
  • «Приключения Электроника». Электроник ночует в магазине игрушек, прикинувшись манекеном школьника в витрине. Майя приходит к нему и пытается достучаться сквозь стекло, на что прохожий сердито отчитывает её, мол, магазин ещё закрыт. Майя пишет мелом на асфальте, что Сыроежкину нужна помощь, Электроник видит эту надпись, выбегает из магазина, и они вместе несутся к школе. Ладно, отпирать любые запертые двери Электроник, как мы видели, умел. Но получается, он сбежал, оставив магазин без продавцов открытым настежь? Ай, молодца!
    • Электроник умеет и закрывать двери обратно, так что всё в порядке.
  • «Чтобы выжить» — Джафар показан как умный и жестокий бывший КГБшник, ставший наркодельцом, но так ли это? Как говорил герой Меньшова: «Сейчас непонятно, то ли человек бандит, то ли он исполняет свой интернациональный долг». Так и Джафар вполне может оказаться не «бывшим», а действующим разведчиком, посаженным для контроля за целым регионом (представьте сколько информации проходит через такого человека), а весь конфликт с главными героями — всего лишь цепь случайностей
  • «Особенности национальной рыбалки». Концовка: «Горючее кончается, лейте водку в баки, иначе не уйдем». Подводная лодка под водой ходит на электричестве. Так что хитрый капитан попросту развел гражданских, подсунув им горловину, ведущую в какую-то пустую ёмкость, куда они вылили всю спасенную водку!
    • Возможно, по замыслу авторов фильма — просто правило прикольности. Но это не отменяет изящной догадки: ведь, как ни крути, субмарины под водой всё же не ходят на спирту.
    • Если подлодка оборудована шноркелем, то и под водой может идти на двигателе внутреннего сгорания. Другой вопрос, что залить водку в качестве горючего для дизельного двигателя — это значит в течение ближайшей пары минут угробить дизельный двигатель. Не паровоз чай, чтобы работать на всём, что горит.
    • Вообще-то в американском фильме «Поднять перископ», был похожий момент, когда дизельной подлодке надо было уйти от атомной. Старый бортмеханик добавил в солярку весь имеющийся на борту алкоголь, утверждая при этом, что это добавит несколько узлов скорости. Так что речь (в первом фильме) скорее была не о замене соляры водкой, а о попытке поднять октановое число.
      • Всё же, не октановое, а цетановое, если речь идёт не о бензине, а о солярке. И не факт, что этанол улучшает этот показатель.
      • В «Поднять перископ» подлодка уже двигалась в НАДводном режиме и работала за счет дизелей.
      • Афаир, в фильме специально подсвечивается, что лодка настолько крутая, что «ходит на всём что горит», шли они буквально у поверхности, а для дизелей число не октановое, а центановое и его увеличение ничего великого не дасть.
  • «Дом, который построил Свифт» — и Стелла, и Ванесса утверждают, что одна из них мертва. А Стелла даже признаёт, что мертвы обе. Так что, Ванесса сумасшедшая, раз считает себя той самой Ванессой, а Стелла обманывает?
    • Хотя, возможно, это и есть настоящие, но тогда это либо призраки, либо Реинкарнация.
    • Ещё один момент. Заглавный герой переживает флэшбэк, среди высказываний о нём был разговор мальчика и его матери: ребёнок заинтересовался книгой Свифта, а мать его отдёрнула. Неужели этот мальчик — доктор Ричард Симпсон и заинтересовали его приключения Гулливера? Учитывая, что в начале фильма этот герой является насквозь прожжённым реалистом, вполне возможно, что его так воспитали сухари-родители и у парнишки в голове возникли соответствующие постулаты.
  • «Маленькая Вера». Небритый Серёжа спрашивает «Где моя бритва?» — и вдруг на Веру накатывает приступ неудержимого хохота, просто ржачная истерика какая-то. Что она нашла смешного?.. А что если отец Веры так неоднократно спрашивал у матери Веры? Тогда Вера в этот момент подумала что-то, похожее по смыслу на «Вот она, преемственность!» (только, разумеется, не таким книжным словом).
  • «Тайский вояж Степаныча» — главгерой предотвращает кражу с завода и владельцем завода премируется «семейным туром на одного человека» в Таиланд (два тура из трёх под недоуменным, но молчаливым взглядом милицейского начальника изымает директор завода). Воры утром первого января выносят с завода… ящик поллитровок «Фанты», под ногами стоит ящик минералки, в загружаемой машине мельком видны такие же ящики с минералкой в один слой. И что, предотвращение такого «крупного» хищения премируется тремя путёвками (хоть и горящими, хоть и на второе января, хоть и в Паттайю)? Или может это только повод навесить на неудачливых воришек все недостачи за, скажем, предыдущий год?
  • «Отроки во Вселенной» — считается (автор правки, впрочем, не уверена, что это канон), что перегорание роботов-исполнителей от задачки про А и Б связано с их выдающейся тупостью. Но адекватно спроектированная система — даже не обладающая искуственным интеллектом — в этой ситуации ответила бы «запрос некорректен» или «ответ не найден». Неадекватно спроектированная выдала бы stack overflow, в крайнем случая BSoD, но никак не перегорела бы с концами. Тут уж одно из двух: либо Ахиллесова пята (хотя, если подумать, это уже Ахиллесова фигня какая-то: вряд-ли местным так уж не свойственны такие загадки, если они поддаются переводу на местный язык) заложена намеренно, но никто до главных героев не сумел ею воспользоваться, либо они просто вот настолько отвратно сделаны (нет алгоритма прерывания). Во втором случае… В общем-то, вполне понятно, почему кончилось все так плохо.
    • Или же герои по счастливой случайности угадали заложенный в роботов пароль для самоуничтожения.
      • Вы только учитывайте, что снималось это в 70-е, когда компьютеры были большими и не всем известными. Да и не инженер-программист этот сценарий писал…
  • «Один в поле воин» — простоватый толстяк-журналист в начале фильма рассказывает много всяких неправдоподобных баек в госпитале, главный герой ему, ясное дело, не верит, верят ли медсёстры и санитарки — ещё вопрос. Но последняя серия намекает, что корреспондент «Фронтовой правды» не сильно заврался, во всяком случае, её события стали его очередной байкой. К тому же он отлично владеет немецким, метким выстрелом спас главного героя, да и за статьёй в прифронтовую полосу кого попало не пошлют.

Зарубежные фильмы[править]

  • «Назад в будущее» — когда Марти впервые показывается в доме доктора Брауна в 1955 году, доктор норовит испытать на нём машинку для чтения мыслей. «Ты прибыл издалека?» — о да, из 30 лет спустя. «Ты хочешь подписать меня на „Сатердей Ивнинг Пост“?» — именно вкладышем в эту газету Марти пользовался, чтобы удостовериться, вправду ли он попал в прошлое. «Ты хочешь попросить у меня пожертвований на Юных Береговых Охранников?» — несколькими часами раньше у Марти просили пожертвований и принимали его за спасателя из-за «дутой» курточки. Машинка-то, похоже, действовала — но читала не мысли, а память… Хотя два вывода из трёх Док мог несознательно сделать по необычному «спасательному жилету» Марти, а третье — просто угадать.
    • А может быть, док просто пытался догадаться, зачем пришёл Марти, сделал тот же вывод, что и другие в 1955 году, когда увидели его жилет. Но как тогда объяснить «Сатердей Ивнинг Пост»?
      • В видеоигровом продолжении выясняется, что в одной из альтернативных реальностей 30-х годов Эммет занимался разработкой «морального анализатора мыслей» под руководством Эдны Стрикленд. Да так дозанимался, что стал в той реальности Большим Братом!
    • Как Джордж набрался храбрости, чтобы дать Биффу по морде? В первой части на танцульках он пьет пунш. Во второй части показывается, что до этого Бифф и его дружки подлили в пунш вискаря или коньяка. То есть Джордж набрался буквально. Ай, молодца, Бифф!
  • «Шоу Трумана» Кристоф создал Труману травму — страх перед морем, «убив» его отца-актёра. Но когда спустя десять (поправьте) лет отец-актёр возвращается, Труман сбегает через море. Через море! Проще говоря, когда Кристоф вернул отца, травма, сдерживающая героя, исчезла. Ай, молодца!
    • С другой стороны, Труман уже прекрасно знал, что все за ним следят и никому нельзя верить, а потому просто в отчаянии отправился туда, где его будут искать в последнюю очередь — и не прогадал.
    • Совершенно не подходит под данный троп, потому что этот момент прямо подсвечивается в фильме: в момент, когда режиссёр заявляет о намерении вернуть в сюжет «чудесно воскресшего» отца главгероя, один из его подчинённых возражает ему с аргументом «может выйти чёрт-те-что», а тот отвечает, ЕМНИП, «нет времени для хороших решений, делайте как есть». То есть главгерой своими хаотичными попытками вырваться просто «перегрузил» систему контроля, и та пошла на вынужденные ослабления. Поэтому этот сюжетный ход совершенно ясен при самом просмотре (а ещё одна подсветка наблюдается в момент, когда режиссёр картинно и мучительно размышляет, куда же мог пропасть главгерой, перед тем, как догадывается поискать его в море на лодке) и никакого Откровения-У-Холодильника не требующий.
  • «Вспомнить всё». В финале фильма, когда герои стоят на фоне Марса, заполняющегося воздухом, Куэйд начинает задаваться вопросом, не является ли всё, через что он прошёл, вживлённой фантазией. Такой сюжетный ход частично подтверждается рядом намёков:
    • Например — когда доктор, уговаривающий Куэйда принять лекарства, в точности описывает дальнейшую сюжетную линию («Вы будете то спасителем повстанцев, то лучшим другом Кохаагена. Затем в ваших фантазиях появятся инопланетяне… Всё, как Вы и просили»).
    • А самого доктора зритель в первый раз видит в рекламе компании «Реколл» — он актёр.
    • Точный портрет Мелины в компьютере «Реколла» в момент наложения памяти о путешествии.
      • Там в каталоге было очень много девушек. Куэйд вполне мог выбрать наиболее соответствующую остаткам своих воспоминаний.
    • И, собственно, название наложенного воспоминания по каталогу фирмы «Реколл» — «Голубое небо над Марсом».
    • И самое-то главное: когда человек загибается от удушья, он выглядит иначе, у него не выпучиваются настолько по-мультяшному глаза. И после таких увечий, чем бы они ни были вызваны, невозможно так быстро «восстановиться» — например, вылезшие глаза так вылезшими и останутся.
      • Вообще то довольно точно показано что произойдет с человеком в вакууме (при отсутствии давления атмосферы). При непродолжительном воздействии после такого вполне можно восстановиться (но только если выдохнуть, чтобы легкие не порвало), хотя вряд ли это будет настолько быстро. Гуглить эбуллизм.
  • «Звёздный десант». Согласно официальной пропаганде СМИ, арахниды — это просто неразумные животные; но вместе с тем утверждается, что они запускают в сторону Земли астероиды. Ну да, неразумные животные умеют притягивать астероиды, а потом запускать их. Блин, да где логика? Даже если арахниды и правда способны на такое (ну, например, запускать астероиды в незваных гостей), то откровение у холодильника подсказывает нам, что версия насчёт того, что метеориты запускаются в сторону нашей планеты, абсолютно несостоятельна. Посудите сами — Клендату и Земля находятся друг от друга в сотнях световых лет; и как, спрашивается, арахниды запускают метеориты с такой убийственной точностью? Они что, знают высшую математику и астрофизику? А сами астероиды, видать, на радиоуправлении, раз преодолевают расстояние в сотни световых лет и в полёте не отклоняются от курса и ни с чем не сталкиваются.
    • Пропаганда может опираться на исландскую правдивость: абсолютное большинство арахнидов действительно неразумно, разумны только «матки», которые управляют остальными. Одну из таких берут в плен в конце фильма.
    • Кроме того, встаёт вопрос, с какой скоростью летел астероид, и когда он был запущен. И не использовало ли земное правительство случайно упавший астероид в своих пропагандистских целях?
      • Да и случайно ли?
      • Астероид совершенно не обязательно запускать от своей собственной планеты. Они могли взять под контроль какой-инбудь астероид в Солнечной системе и изменить его траекторию. См. аналогичный случай в «Острове мёртвых» Желязны.
    • Согласно фильму, заводить детей разрешается только отслужившим в армии (в книге такого не было, но Верхувен решил добавить побольше «ужасов милитаризма»). Возникают два вопроса: во-первых, каким образом на свет появился сам Джонни Рико, родители которого — пацифисты? И во-вторых, с какой стати милитаристский режим вообще ограничивает рождаемость? Пушечное мясо не нужно, что ли?
      • Не совсем так. «Отслужившим легче получить лицензию», то есть получить могут все — а отслужившие имеют льготы. Родители Джонни богаты и вполне могли купить лицензию.
        • И в каждой армии полно нонкомбатантов.
          • То же и в книге (фильм автор правки не смотрел и не планирует). «Армия не вправе отказать в службе никому, но сперва попытается всячески отговорить». Безногий инвалид, принимающий на службу протагониста, состоит на действительной воинской службе.
  • «Бесславные ублюдки» — сцена знакомства Фредрика Цоллера с Шошанной Дрейфус. Шошанна стоит на верху лестницы у фронтона кинотеатра и меняет вывеску, Фредрик — на улице внизу. Ба! Да это же визуальная отсылка на старину Шекспира: «Но что за блеск я вижу на балконе? Там брезжит свет. Джульетта, ты как день!»
    • Ещё одно откровение, доходящее до зрителя только после того, как тот кое-что погуглит. Песня, звучащая в сцене смерти вышеозначенных персонажей, называется «Un amico» — «Друг». А уж если взглянуть на её слова и сопоставить их с сюжетом… Блин.
    • Кем были члены команды Бесславных Ублюдков до того, как отправились на задание? Почему Альдо постоянно повторяет, что даже сменив форму, ты не перестаёшь быть собой? На солдат спецподразделений они не похожи, для гражданских добровольцев слишком профессионально пытают и убивают… Судя по всему, в Штатах они работали не в кошерных магазинах, а на Мейера Лански, Багси Сигела, Арнольда Ротштейна и других главарей этнической мафии. И отправились на задание в качестве альтернативы перед электрическим стулом. А когда вернутся домой героями, то наверняка, поболтавшись пару лет, вернутся к прежним занятиям…
  • Неужели Александр Годунов сыграл в первом «Крепком орешке» не одного-единственного террориста, а двух братьев-близнецов — Карла и Клауса, никогда не сходившихся вместе в одном кадре?! Иначе как объяснить, что Карла в одной сцене повесили (после чего, по авторитетному свидетельству врачей, смотревших фильм, он никак не мог выжить и не мог даже освободиться от цепи), а в финале, к изумлению Макклейна, из здания выскакивает разъярённый человек с точно такой же внешностью?.. И как объяснить, что персонаж Годунова в одних источниках именуется «Карлом», а в других — «Клаусом»?
  • «Звёздные войны»: Дарт Вейдер использует пыточного дроида, чтобы выбить из Леи информацию о планах «Звезды смерти». Он ни разу не пытается использовать джедайские «игры с разумом», на которые так горазд его внук Кайло Рен. Похоже, эта дисциплина не очень хорошо давалась Энакину Скайуокеру. Могло бы подходить и под странности в первой части (когда автор ещё не до конца продумал сюжет и/или сеттинг), но как раз именно в «Новой Надежде» Оби-Ван использует гипноз Силы против штурмовиков.
    • С другой стороны, Лею слабоумной определённо не назовешь, да и к Силе она определённо чувствительна, так что внушение могло на неё просто не действовать.
    • Откуда уверенность, что дроид со шприцем пыточный, а не медицинский? Может просто вкололи Лее сыворотку правды? Хотя нет, в новеллизации прямо сказано, что Лею пытали при помощи этого самого дроида.
      • А вот в новоканонических повстанцах дроид с таким внешним видом вводил именно сыворотку правды.
        • С другой стороны, у нас тут Империя, «пыточный» и «медицинский» — это одно и то же.
    • Читать мысли, как это делал Кайло Рен, не умел ни один ситх или джедай. А у Кайло в наставниках один мутный тип по имени Сноук, непонятно откуда взявшийся. Так что «Проникновение в разум», скорее всего, какая-то секретная, никому (до событий «Пробуждения») неизвестная техника.
    • А как тогда Вейдер в 6 эпизоде прочёл мысли Люка о сестре?
    • Мысли-не-мысли, а Силу в Лее он мог почувствовать?
    • В одной из книг Расширенной Вселенной Люк упоминает данную ситуацию и предлагает свой собственный (правда, несколько мутноватый) обоснуй, почему Вейдер не почувствовал Силу в Лее: «Не так-то просто узнать, в ком есть потенциал джедая, а у кого нет. Особенно, если тот, кто им располагает, сам об этом не подозревает».
    • Внезапно подсвечено в комиксах нового канона: Вейдер поручает проникновение в разум инквизиторам, а значит, и правда не столь хорош в этом.
      • Или это часть его тренировок для них.
    • Почему Оби-Ван Кеноби сливает бой Вейдеру, лишая тем самым Люка джедая-учителя? А не потому ли, что его предыдущий ученик Энакин пал на тёмную сторону? Может он посчитал себя плохим учителем, из-за которого Люка будет ожидать участь отца?
  • «Хранители»: в глобальном плане сюжет закручен лихо, но логично, и дыр в концовке нет. Но есть одна деталь: если Озимандия заранее знал, что после того, как он дезинтегрирует Доктора Манхэттена, тот запросто соберётся обратно снова, то зачем он, пусть и с искренним сожалением, распылил вместе с Доком свою ручную рысь Бубастис? Он ведь мог и сразу показать Манхэттэну, что план удался и жертва не напрасна — человечество объединилось против «общего врага» и угроза ядерной войны исчезла. Однако он сделал это уже после того, как распылил обоих, но Док собрался обратно.
    • Возможно, что Озимандия просто тянул время, пока правительства СССР и США договаривались и новость об успехе переговоров выходила в эфир?
  • С момента пересмотра первых «Клерков» автор правки мучается вопросом: «Действительно ли Кэтлин думала, что в тёмном туалете был Данте?» Если сопоставить все факты — узкий коридор, где двое никак не могут протиснуться, появление Данте с другого конца магазина, то, что до выхода Кэтлин дверь в туалет никто не открывал, выходит, что Кэтлин либо настолько тупа, чтобы так думать (что вряд ли), либо… на самом деле её не смутил случайный секс неизвестно с кем и шок наступил лишь при виде покойника. Учитывая репутацию, гм, не слишком верной девушки, такое возможно.

(link)

Почему умер Логан
  • «Логан». От чего погиб Росомаха? Вроде бы от того, что адамантиум, которым были пропитаны его кости, медленно отравлял его организм. Но раньше отравление никак не проявлялось, даже когда в фильме «Люди Икс: Последняя битва» Джин Грей несколько раз за пару минут содрала ему плоть с костей. И дело не в старости — в комиксе «Старик Логан», по которому снят фильм, старость не сказалась на исцеляющем факторе. Ещё в фильме упомянуто, что Зандер Райс добавлял в еду яд, от которого перестали рождаться новые мутанты. Вот и ответ: яд заблокировал X-фактор, который у Росомахи ускорял заживление и замедлял старение.
  • «Внедрение»: фильм вообще сподвигает много о нём думать впоследствии, но тут вот что. Ещё перед внедрением нам разъясняют, что новое снотворное ещё более ускоряет мозговую деятельность, и на первом уровне сна, в дождливом городе, 10 часов полёта будут равняться неделе времени. Герои справились гораздо быстрее и вернулись на первый уровень задолго до истечения срока. Выплыли из реки, сели на берег… А потом показывают, что просыпаются они уже в самом конце 10-часового рейса. То есть никто из них не покинул первый уровень раньше срока, и они действительно проторчали там неделю!
    • На первом уровне, когда Артур отстреливается от вражеских снайперов, он использует необычный автомат — FN-SCAR-L с оптическим прицелом (SCAR — SOF Combat Assault Rifle, «боевая штурмовая винтовка для сил спецопераций»). Этот автомат был разработан в 2004 году по заказу американского спецназа и вне войск специального назначения почти не встречается, это вам не какая-нибудь M16, которых везде полно. Откуда Артур так хорошо знает это редкое оружие, что моментально воплотил его во сне, и почему выбрал именно его? Значит, Артур, скорее всего, служил в спецназе и именно оттуда узнал о дримшеринге, который изначально был разработан военными для тренировки солдат.
  • «Космобольцы»: Смеха ради с вывихом мозга — Лорд Шлем говорит Одинокой Звеззде «Я бывший сосед по общежитию двоюродного брата племянника брата твоего отца», и на вопрос «Кем мы приходимся друг другу?» отвечает «Абсолютно никем». Однако, в зависимости от того, кем является племянник брата отца Одинокой Звеззды (сам Одинокая Звеззда или его двоюродной брат), двоюродным братом упомянутого племянника оказывается либо сам Одинокая Звеззда, либо его другой двоюродной брат, приходящий двоюродным братом одновременно и Одинокой Звеззде и его первому двоюродному брату. Таким образом, Лорд Шлем может быть бывшим соседом по общежитии Одинокой Звезды.
  • «Властелин Колец»: Гимли дважды разбивает вдребезги свой топор: в первом фильме о Кольцо, во втором о Гэндальфа. Причём во втором случае видно, что он не берёт другой топор, это тот же самый. Похоже, топор у гнома обладает способностью самовосстанавливаться! А что? Волшебники-гномы, в минувшие дни искусно металлы ковали они… (с)
    • Перед тем, как сломать топор о кольцо, видно, что Гимли берёт его из-за спины соседа справа. Так что, возможно, он сломал не свой топор.
  • Фильм «Головокружение» Альфреда Хичкока. Фактически, именно говоря об этом фильме, режиссёр использовал термин «icebox scene». Исчезновение Мадлен из отеля, по задумке режиссёра, должно стать неожиданным открытием для зрителя, уже после окончания фильма.
  • «Карнавал душ» — поскольку во вселенной фильма загробная жизнь, по-видимому, есть, концовка открывает двойное дно с моралью. По-видимому, встречающиеся Мэри священники пытались в последний раз предупредить её не общаться со злыми силами (тем самым карнавалом душ) и напомнить о возможности покаяться в своих грехах (или просто нехороших делах) перед окончательным переходом в иной мир (ангелы?). Это хорошо видно по тому, как Мэри постепенно, не сразу, утраивает свою телесность.
    • А может это именно что глюки мозга. Фильм этим и хорош — возможностью толковать одни и те же события по-разному.
  • «Матрица» — много всего. Подробности здесь.
  • «Остров проклятых» — у фильма плохая концовка, Эндрю Леддис снова впал в регресс и считает себя Эдвардом Дэниелсом. Но что тогда значит фраза «Что лучше: жить монстром или умереть человеком?» Неужели Эндрю просто симулирует ухудшение и осознанно идёт на лоботомию?
  • «Три икса: Мировое господство» — снайпер Адель Вульф не просто «уравнивает шансы», а охотится на браконьеров. В Африке охота на львов разрешена только с винтовками особой мощности. Иначе — слишком опасно как для охотников, так и для окружающих. Поэтому любой, кто вышел на гривастого с луком — априори браконьер.
  • «Ярость». Многие угорали с финала, когда толпа эсэсовцев — элитных бойцов — ведёт себя как стадо баранов: бегает вокруг танка, долго-долго не вспоминает про фаустпатроны, а когда вспоминает — ДВАЖДЫ (!) промахивается В УПОР (!!). В довершение ко всему, последнего выжившего американца, укрывшегося в самом неприметном месте — под танком, щадит СЛУЧАЙНО (!!!) обнаруживший его немчик, нисколько не горящий желанием отомстить за убитых товарищей, чьи трупы буквально устилают поле боя. Как-то не похоже на элиту, не так ли? Однако, если учесть, в каком плачевном положении находилась Германия в показанный период, и вспомнить, что униформу СС выдавали отрядам фольксштурма, понимаешь: это не профессиональные убийцы, это гражданские, наспех собранные и брошенные в бой!
  • «Скотт Пилигрим против всех» — в конце фильма главному герою предстоит сражение с «Нега-Скоттом», полной его противоположностью. Но вместо эпической битвы мы видим братание с предложением пересечься на неделе, а Скотт замечает, что его «негативная» версия отличный парень. То есть он, в противоположность ГГ, является любящим братом, ответственным работником, не бросает своих девушек, отвечает за свои поступки и вообще не инфантильная тряпка, а приятный в общении человек?
  • «Исходный код» — в конце разум Стивенса остался в новой реальности, где он в теле Шона Фентресса. Но ведь тело Стивенса в этой реальности осталось лежать в лаборатории. Что за разум теперь внутри этого тела? Ещё один Стивенс? Но это значит, что в перспективе после каждого такого инцидента будут создаваться реальности, в которых копии Стивенса захватывают всё больше тел, как агент Смит!
  • «Покемон. Детектив Пикачу» — известно, что в секретной лаборатории выводили особо усиленных Грениндзей. Уж не для того ли, чтобы удерживать Мьюту, ведь психические атаки бесполезны против темного типа?
    • Заявление о том, что Дитто в фильме подвергся дополнительной генетической доработке. Сперва кажется, что это Акула вуду, потому как в играх обычные Дитто и так были способны маскироваться под людей… а потом становится ясно, что Дитто тут действительно необычный, ибо может превращаться в практически любого Покемона по желанию (обычным нужно быть в радиусе видимости другого Покемона для того, чтобы в него превратиться) и по уровню умственного развития (и садизма) находится очень близко, если не на одной ступеньке с людьми.
  • Гайричевский «Аладдин» — чернокожий джинн-раб, которого под конец ленты освобождает белый человек, потому что чёрный парень заслужил. Правозащитникам пох, если что.
    • Пох, потому что джинн — не человек, а дух.

Телесериалы[править]

Отечественные сериалы[править]

  • «Агентство НЛС»: в 1-й серии 2-го сезона после успешного получения решающей улики не объясняется ни полный ход событий, ни логика. Восстановить их получается, только задумавшись после.
  • «Апостол»: а вдруг верный «друг на побегушках» Машка — никакой не предатель, а человек, с самого начала работавший на Гельдриха? Пожалуй, даже без «вдруг»: слишком уж тщательно он «вилял хвостом» перед Истоминым, и при этом с самим Гельдрихом держался довольно спокойно.
  • «Солдаты»: у антизлодея Колобкова по сути лучшая физическая форма в части, он может раскидать трех здоровых «дедов», показывать гимнастические фокусы на брусьях, сделать отбивную из куда более молодого и спортивного подчиненного, не уставая, гоняться за ненавистным ему протагонистом по лесу с пистолетом, он обладает незаурядной выдержкой, стратегическим мышлением и знанием военного дела. Откуда все эти качества могут быть у обычной «штабной крысы»? А вот если присмотреться к планкам орденов на парадной форме Колобкова, становится ясно, что майор/подполковник/полковник прошёл не одну горячую точку, видимо потому и стал таким циничным.
  • «Лесник», четвёртый сезон, глава «Афганский след». Вася Большаев (еле слышно): «Они [бандиты из Пакистана, во главе с бывшим афганским моджахедом] мне, наверное, челюсть сломали». Судя по тому, как свободно Вася разговаривает — челюсть у него, видимо, всё же не сломана. А вот судя по движениям этой самой челюсти (Васе явно очень больно ею шевелить!) — трещина в челюстной кости весьма вероятна.
  • «Обратная сторона Луны 2», последняя серия. Рыжий, главный антагонист сериала, берёт в заложники школьный класс, грозя всем поясом шахида. Майор милиции Дымов, начальник главного героя, в ходе переговоров разоружает террориста, ссылаясь на невозможность изготовления взрывчатки из доступных в школе веществ, и тот бросает невзначай: «купил в „Детском мире“ десять пачек пластилина». Ну купил и купил, что особенного? А особенного — то, что детские товары в СССР 2011 года — бесплатные, ни в какой «Детский мир» Рыжий на самом деле не ходил. Олег Иванович Дымов благодаря своему дару убеждения спас всех присутствующих и не дал взорвать настоящий пояс шахида.Покойтесь с миром...

Зарубежные сериалы[править]

  • «Путешествия в параллельные миры» — в конце 1-й серии профессор Артуро называет советского лидера, запечатлённого на статуе, «Николай Ильич Ульянов-Ленин». Ну не может университетский профессор, энциклопедически образованный и помимо своей специальности хорошо знающий историю, неправильно назвать имя одного из самых известных политиков XX века, так что приходит мысль об ошибке сценариста. Неужели тупые американцы допустили такой серьёзный косяк в научно-фантастическом сериале для нердов, для одной задумки которого надо быть знакомым хотя бы с азами квантовой физики, а значит, иметь уровень образования и эрудиции выше среднего? Вероятнее, профессор действительно знал Ленина под именем Николай Ильич (ср. псевдоним «Н. Ленин», которым он подписывал свои публикации), а наш мир, с которого начались приключения героев — не наш вовсе (тем более, что впоследствии он завоёвывается кромагами).
  • «Супергёрл» — в 1-й серии 2-го сезона подрывают самолёт, с которого до вылета сошла Лена Лютор, причём подрыв произошёл прямо под её местом, но Супермен и Супергёрл спасли самолёт. Позже Лену Лютор атаковали беспилотные дроны, но криптонцы их уничтожили, причём наёмник по радио признался, что ждал их. Когда Лена Лютор официально объявила о переименовании компании, наёмник попытался обрушить на неё здание (!), подорвав одну из несущих опор. Сам наёмник находился на площади, а когда его обнаружили, схватил заложницу и объявил, что Лекс Лютор достанет Лену даже из тюрьмы, но Лена застрелила наёмника в спину. Сомнительный мотив для покушения и слишком неумело для убийцы-профи, если только Лена Лютор не сама организовала покушение, чтобы выставить себя жертвой и дистанцироваться от Лекса с его репутацией. Или так, или это троп Как нам его проиграть?
  • «Смертельная битва: Завоевание» — в заключительном эпизоде, когда Шанг Цунг попытался поглотить душу тёмного священника, у него ничего не вышло. В чём же дело? Ведь в играх этот колдун мог красть души богов, что ему какие-то элитные воины Шао Кана. Бинго — у тёмных священников нет души!

Телевидение[править]

  • В одном из выпусков «Кривого зеркала» присутствовала шутка про созвучие фамилий многих из артистов, вылившееся в создание «братства „-ко“». Шутка выглядит не особо осмысленной, если не задуматься вот о чем: суффикс фамилии с определенной (хоть и достаточно относительной, все-же, какие только истории не бывают у семей) точностью определяется происхождением предков. То-есть, по сути, артисты — земляки (хоть и в довольно широком понимании этого слова). Значительно более логичная причина для объединения и умеренного антагонизма с остальными. Не факт, правда, что это действительно имелось в виду.

Мультфильмы[править]

Отечественная анимация[править]

  • «Алёша Попович и Тугарин Змей»: Святогор снимает с себя огромные латы, и оказывается, что он маленький седой старичок. Подождите, а как он эти латы на себе носил? И зачем он до сих пор их носит? Выходит, Святогор не так прост, как кажется, и какими-то необычными способностями обладает. Так, может, в одном из будущих продолжений «богатырской» саги мы его в этих латах и в бою увидим. А что, вот вам, «Мельница», новая идея, если вы сейчас это читаете. :)
  • «По следам бременских музыкантов» — Королю не понравилось, что Принцесса убежала, и он нанял сыщика, чтобы тот её вернул. Насмешка авторов над одним эпизодом из жизни Галины Брежневой?
    • А где королева? Не взяла ли случайно дочь пример с матери, сбежав со случайным человеком, «потому что это любовь»?
    • Догадка насчёт королевы абсолютно верна. В новеллизации мультфильма, написанной Ливановым и Энтиным (авторами сценария), Король, жалуясь сыщику, проговаривается, что Принцесса «такая особенная, точь-в-точь, как её мамаша. Та однажды тоже…» Он не договаривает, но намёк ясен.
  • «Шпионские страсти» — с фитильком, но всё же. Допустим, с нашими всё понятно — это офицеры КГБ (особый юмор придаёт то, что у всех фамилии обыгрывают фамилию Сидоров), причём кто-то из офицеров явно успел даже пройти Великую Отечественную войну, а кто-то только в начале славных дел. А кто оппоненты? Из какой страны? Автор правки видел где-то запись, что имеется в виду ФРГ, так как фамилии некоторых злодеев, кстати обыгрывающие слово штамп, явно немецкие (Штампф, Штампке). Однако если подумать: девиз той страны на гербе звучит карикатурно капиталистически: «Счастье — в деньгах!». Также лентяй Вольдемар мечтает о джинсе, жвачках, ещё чём-то там, что делается в той самой стране. Напомнить, из какой страны развитого капитализма в то время джинсы считались самыми лучшими? И то, что её создавали мигранты, в том числе и из Германии? Но ужас в другом, а именно в том, что антагонисты данного мультфильма, скорее всего, нацистские преступники, перебравшиеся в 1945 году на Запад:
    • За креслом приходит карликовая субмарина «U00», явно старого типа (вид рубки, пулемёты на корпусе). Литерой U обозначались как раз немецкие субмарины, однако номер 00 явно странный. Кроме того, лодка уходит с базы явно ни германской, расположенной где-то в Африке (всё это отсылка к роману «Секретный фарватер»?). Так получается, фашистская карликовая субмарина удрала на Запад, где и сдалась и продолжает службу против СССР?
    • У шпионки, в сцене в ресторане, зажигалка выполнена в форме рубки субмарины, на которую нанесён номер «U00». Она связана как-то с этой лодкой? Вполне возможно. Она же, вероятно, её в своё время и доставила в СССР.
    • Агент Штампс вооружён старым «вальтером». Сохранил на память?
      • Чего же сразу «старым»? «Вальтеры» продолжали выпускать и после войны, в ФРГ они состояли на вооружении армии и полиции аж до 90-х годов, да и в Америке на гражданском рынке они спросом пользовались.
  • «Мешок яблок»: в детстве кажется, что ворона пакостит зайцу чисто из вредности, но каковы же её последние слова? Видимо, у неё с созданием семьи не сложилось, и она просто сильно завидует!
  • «Ивашка из Дворца пионеров» — зачем гуси-лебеди прихватили с собой сумку с инструментами, когда похищали Ваню? Может быть, нарочно — Баба Яга явно показывает себя злым начальником, грозя съесть «носастых», если не справятся с заданием. Кроме того, Ваня явно не подходит под требования бабки — не упитанный, да и воспитанности особой не показывает перед похищением, однако гуси-лебеди схватили не первого попавшегося ребенка, а тщательно выбирали жертву. Откуда они знали, что их избавителем станет именно Ваня? Бабка-то явно не первый раз в жизни решила человечинки отведать, так что к решению похитить «технаря» они пришли методом проб и ошибок, после того, как прошлые кандидаты с бабкой не справились.

Зарубежная анимация[править]

  • Диснеевский «Горбун из Нотр-Дама». Вроде бы подразумевается, что родители Квазимодо — цыгане, показанные в начале фильма. Но почему тогда Квазимодо рыжий, светлокожий и голубоглазый? Ещё одна мутация, генетический финт? Или же… цыгане — вовсе не его родители? Фролло и архидьякон, увидев женщину с ребёнком, автоматически сделали вывод, что это его мать, но были ли на это прямые указания? Цыганка обращалась к младенцу не иначе, как «маленький», а её предполагаемый супруг и вовсе презрительно говорит о нём как о животном или неодушевлённом предмете. Зачем бы цыганам уродец? Уж не собирались ли они использовать его уродство с целью заработка? Вполне возможно, учитывая завязку романа Гюго «Человек, который смеётся». Авторы мультика наверняка более-менее знакомы с творчеством автора первоисточника.
    • С другой стороны, судя по поведению цыганки, она могла просто подобрать брошенного ребёнка. Её спутник мог быть против.
    • Квазимодо и по книге был рыжим. Редкое явление у цыган. Или да, украли с целью заработка, тоже бывает.
      • Или родители сами продали/отдали/обменяли на бутылку нежеланного уродца… Почему-то ведь он таким родился. Они могли, например, пить.
        • А зачем цыгане потом избавляются от ребёнка (кажется, уже четырёхлетнего в книге)? Особенно если достался он им небесплатно. Опять же, в плане перспектив заработка явный урод как-то надёжнее, чем девочка-младенец.
  • Гадкий я 2 — почему Эль Мачо в прошлом Инсценировал самоубийство и почему он снова решил снова стать суперзлодеем? При этом у него есть сын лет пятнадцати, и нет жены (нет ни следов её присутствия, ни упоминания о ней). То есть двадцать лет тому назад он влюбился и решил завязать с преступным прошлым так, чтобы его не искали ни противники, ни коллеги. Женился, обрёл сына, открыл шикарный ресторан… А потом с его женой что-то случилось: погибла от несчастного случая, или ушла к другому мужчине, или ушла…к другой женщине? Какое-то время он погоревал, ища утешение в сомбреро с гуакамоле, и решил вернуться к преступному прошлому.
  • Мегамозг — оказывается, среди способностей Метромена есть суперскорость, да такая, что Флэш вместе со Ртутью могут только курить в сторонке. Если бы он её использовал в бою, у Мегамозга не было бы ни единого шанса. Что же это получается? Метромен всё это время подыгрывал Мегамозгу. И не из спортивного интереса (как мы узнаём, Метромену не нравилась его роль супергероя). А ради самого Мегамозга. А вот если бы до этой абилки додумался Титан… Впрочем, это если бы Титан был способен вообще до чего-нибудь додуматься.
  • Вся франшиза об Астериксе, конечно, стёб… Но «Двенадцать подвигов Астерикса» настолько демонстративно антиканонны, что не вписываются даже в этот стёб, а представляют собой какой-то другой (но от тех же авторов — Рене Госинни и Альбера Удерзо). Только в этом произведении — ни в одном другом комиксе, рассказе, мультфильме или живом кино! — римляне, мало того, что не в курсе насчёт Зелья Силы, употребляемого галлами (они и в стартовом выпуске были поначалу не в курсе), но и принимают галлов за богов или полубогов. Только в этом произведении Цезарь — по утверждению друида и на основании того, что напрямую показано зрителю — «состоит в сговоре с тёмными силами»(с); нигде больше во франшизе ничем подобным и не пахнет. Только здесь Цезарь ведёт себя как эталонный Темный властелин. Только здесь дело кончается тем, что Цезаря свергают, он уходит от дел и женится на Клеопатре, а галльский вождь Вождикс становится императором Рима и всех завоёванных Римом провинций. Во всей остальной франшизе нет даже намёков на подобное — ничто к такому не ведёт, и ни из чего такое не вытекает… Минуточку, да ведь перед нами или сон которого-то из галлов, или сказка (выдумка, баснословие), которую бард Какофоникс, в рамках своих прямых обязанностей, рассказывает своим соплеменникам! Или это даже и то и другое сразу: бард нарассказывал таких лихих сказок, а потом кому-то из его слушателей снится такой вот забубённый, дополнительно приукрашенный сон.
    • И обратите внимание: только в этой конкретной истории Какофоникс смог дать сдачи — в пределах необходимой самообороны — постоянно бьющему его кузнецу Автоматиксу! Внутримировой, ватсонианский автор байки опознан? Чего желалось — про то он и сочинял?
    • Догадка, видимо, в яблочко. Её основательность подсвечена в финальном диалоге, когда галлы сидят на пиру в своей деревне. Обеликс (наивно): «Мы и правда стали правителями Рима?» Астерикс: «Не обольщайся. Это — всего лишь мультфильм, а в мультиках возможно всё![1]»
  • «Тайна Коко» — по некоторым персонажам можно понять, что попавший в Мир мёртвых сохраняет свой возраст на момент смерти. Но большинству показанных скелетов едва ли дашь больше 30-40 лет! А в одном из эпизодов появляется мама с маленькой дочкой.
  • «The Hick Chick» Текса Эйвери — петух-злодей (карикатура на троп «Великолепный мерзавец»), носящий шикарный костюм и раскатывающий на городской тачке, похищает невесту-курочку у петуха-простака (который что-то среднее между реднеком и хиллбилли). Негодяй делает вид, что готов жениться — но вместо этого заставляет курочку работать «за жрат» в одной из своих прачечных. Видимо, он владелец целой сети таких заведений… Ооо, да это же намёк на Аль Капоне и других гангстерских боссов 1920-х — 1930-х, которые «отмывали» свои криминальные доходы через владение сетью прачечных! Автор тонко намекнул зрителю, что злодей — не только «рабовладелец XX века», но еще и криминальный барон!

Мультсериалы[править]

  • «Черепашки-ниндзя» (2012) — в одном из эпизодов наши герои сталкиваются с человеком-воробьём Сэром Малахи. Этот мутант обладает способностью создавать реалистичные иллюзии. Но постойте! Почему обезьяногоблины выглядят как Тайлер Роквелл, дракон как Кожеголовый, а принцесса как Эйприл? Ведь наш воробушек никогда с ними не сталкивался. Вывод напрашивается сам собой — Сэр Малахи умеет читать мысли!
    • Возможно и такое: воробей-мутант проецирует просто образы принцессы, гоблинов и дракона — а в головах у черепах это всё «подгоняется» под привычные образы.
  • «По ту сторону изгороди» — в финале мультсериала мы видим, что члены семьи Беатрис снова стали людьми и мама приглашает девочку за стол, чтобы поесть грязи. Так она называет еду. После этих слов становится ясно, почему Вирт не отплёвывался, когда она кормила его «грязью» с ложки — это было вполне съедобным.
    • На всём протяжении сериала мы ни разу не видим, чтобы Зверь вступал с кем-то в физический контакт. Всех своих целей он добивается обманом и манипуляцией. Грега он пытается убить, просто предоставляя тому замёрзнуть насмерть. Он пытается убедить Лесоруба отдать лампу, но явно не может сделать это силой. Когда Лесоруб нападает на него с топором, Зверь только уворачивается. Мы не видим, отчего падает Лесоруб — возможно, старик просто выдохся. Так действительно ли Зверь так силён, как все думают? Похоже, что на самом деле он довольно слаб. Основная сила Зверя в том, что все считают его могущественным.
    • Посетитель таверны, допытывающийся у Вирта, кто он такой (на самом деле — каково его амплуа), если присмотреться — Мастер-Игрушечник. Ну конечно, ему нужно знать амплуа! Можно сделать игрушку-Разбойника, Пекаря, Портного, но не какого-то Вирта. Судя по тому, что в конце концов он делает эту игрушку, либо для Вирта нашлось амплуа (Пилигрим?), либо Вирт теперь герой и заслуживает собственную куклу.
  • «Маша и Медведь» — серия «Граница на замке» (12-я), где Машка, одетая в фуражку пограничника гоняет зайца (из-за чего сериал некоторые умники за рубежом обвинили в работе на госбезопасность). Фуражку дал Мишка. Откуда он её взял? Скорее всего, в молодости Мишка служил срочную в погранвойсках. На это также косвенно указывает эпизод из серии «Game over», где он, даже будучи обрюзгшим от сидения, ловко выпрыгивает из-за укрытия и открывает огонь из игрушечного автомата (хотя это и было его воображение), а также ловкое управление аэросанями (одно из любимых средств передвижения у пограничников!).
  • «My Little Pony: Friendship is Magic» — две последние серии 5-го сезона. Что же случилось с альтернативными ветками истории, созданными Старлайт Глиммер, а точнее — с теми, кто в них «проживал»?…
    • Из тех же серий можно поднять и другой важный вопрос. Когда Твайлайт Спаркл осознав, что не может победить Старлайт в магическом противостоянии, решает показать её последствия её мести и затягивает за собой в портал в настоящее, цветущая и яркая Эквестрия преобразуется в пустую и безжизненную пустошь. Да, прочие варианты будущего тоже не были достаточно веселыми и оптимистичными местами, но там, хотя бы, была жизнь! Даже в варианте, где победил Тирек, самый жестокий и злобный антагонист сериала! Какая катастрофа должна произойти, чтобы сделать из такого живого мира… Это!
      • В порядке необузданной догадки — заклинание Старлайт не только меняет прошлое, но и «вычеркивает» из формулы возможное влияние в настоящем той личности, что путешествует во времени. Именно поэтому ни в одном альтернативном будущем Твайлайт не встретила своего двойника, хоть остальные её подруги, так или иначе, появлялись в этих развилках. Поэтому захватив с собой и Старлайт, она поневоле «вычеркнула» из времени и её! Вариант Эквестрии показанный им, по сути дела, тот, в котором не было ни Твайлайт, неоднократно с друзьями спасшую Эквестрию, ни Старлайт, не уступающей в силе своей сопернице и будущей подруги, и, хоть на свой лад, но жаждущей Эквестрии блага и не желающей видеть мир в руинах.
        • Всё проще: Твайлайт послала в Понивилль лично Селестия согласно хитрому плану превращения её в Избранного, а остальная компания жила там задолго до этого с родителями или переселившись по своим причинам. Так что шансы остаться в Кантерлоте, не став личной ученицей и предполагаемым ключом к Элементам, у Твайлайт очень велики.
    • Финальная битва седьмого сезона проходит в спрятанном под заброшенной деревней огромном зале, на стене которого есть барельеф с изображением злодея арки — сущности, происходящей из этого места и желающей лишить мир света и надежды. Причём это нечто существовало там уже при основании Эквестрии. Так что же получается, в нашем поняшном раю обитают (ну или раньше обитали) ещё и мраккультисты?! (Ну, помимо мошенников, чёрных археологов, злых колдунов и бесчисленных чудовищ недели)
    • И вообще,
« Вот смотрю я с дочкой этих ваших My Little Pony и осознаю страшную вещь. Мир то пугающий там. В каждой серии творится какой-то ядреный звездец. То внезапно просыпается очередная хтоническая неведомая херня. То волшебницы устраивают баттл пытаясь выяснить чей рог длинней. То из Вечнозеленого леса, который является просто заповедником местных проблем, выползает очередная тварь. Да и банальные госперевороты там не такая уж редкость. И в итоге главгероине с подругами приходится сжав зубы и рвать лошадиные задницы, превозмогая словно рота спейсмаринов, нести порядок и справедливость в отдельно взятый регион, восстанавливая баланс сил добра. И самое главное вы посмотрите на окружение. Казалось бы полная идиллия и пастораль. Да мать вашу, эти пони живут в окружении перманентного звездеца. Они уже отрастили дзен по самое не балуйся, мол надо жить на полную катушку пока не прибило нахер очередным апокалипсисом. Так что какая та магия дружбы. Это всё звиздешь и провокация.

И да, после такого выражение «Мир розовых пони» уже не воспринимаешь как идиллическое место, полное добра, мира и уюта. Это млин вселенная постоянных битв, сражений и превозмогающего пафоса. Просто подано это так что мало кто замечает…

»
С Баша
  • «Скуби-Ду: Мистическая корпорация» — после того как Рики Оуэнс расстался со своей девушкой Кэссиди и склонился ко злу, он подурнел и разжирел. Когда же наши герои уничтожили Нибиру и переписали реальность, Рики изменился — он стал стройным, как и в юности. Судя по всему в старом таймлайне Рики настолько озлобился, что запустил свою внешность. А поскольку в новой временной линии он не склонялся ко злу, и женился на Кэссиди всё становится на свои места — он следит за своим здоровьем.
  • Симпсоны В одной из серий Гомер рассуждает, каким был бы мир, будь люди розовыми и пятипалыми. А наш ли это мир вообще? Или наш, но после того, как люди мутировали из-за чего-то?(судя по всему, сильно после, раз Гомер не знает про обычных, в нашем понимании, людей. А судя по уровню развития техники, культуры и т. п. — мир просто дошел до прежней стадии развития после катастрофы?)
    • Правда в другой серии Барт читает статью что через 100 лет у людей будет 5 пальцев. Так что симпсоны это не будущее нашего мира, а прошлое. Возможно в мире симпсонов произойдет апокалипсис и на месте старой цивилизации появиться наша.
      • Статья может лгать. Мир может быть парралельным нашему. Сценарист мог просто сломать четвертую стену, а авторы правки наслаждаются поиском истины.
        • В «диванном гэге», пародирующем Эпоху VHS можно на заднем плане увидеть выпуск новостей «Эпидемия желтухи захлестнула Майами»
      • Кстати в одной из Хеллоуин самих серий утверждается, что как раз параллельный мир.
    • А в ещё одной серии намекается, что все серии симпсонов с 30 сезона бред умирающего Барта.
  • Futurama — почему массовая культура Земли XXX века так похожа на Землю конца XX-начала XXI века? Дойлистский обоснуй — авторы пародируют то, что знают. Ватсонианский обоснуй — обратите внимание, что среди голов в банках практически не встречаются представители из более поздних времен (вроде бы даже не встречаются вовсе). А цивилизацию на земле за десять веков успели неоднократно уничтожить. Что, если все более «поздние» головы тоже были уничтожены, а при помощи выживших восстанавливали цивилизацию? Причем головы не только по музеям сидят, но и активно участвуют в общественной жизни, тем самым влияя на культуру будущего.
  • Family Guy в одной из серий Стьюи, побывав в потустороннем мире, утверждает что встретил Христа, оказавшимся китайцем по имени Хонг. Это может оказаться просто шуткой на тему религии, но если вспомнить историю, то можно понять, что Стьюи встретил лидера восстания Тайпинов Хун Сюцюанья (по английски его имя произносятся как Хонг), называвшие себя младшим братом Иисуса Христа.
    • В полнометражном телефильме в будущем Брайан съел из мусорки шоколадку и, попав в рай, встретился с Винсентом Ван Гогом, Куртом Кобейном и Эрнестом Хемингуэйем. Все они не только творческие личности, но и самоубийцы, так что намекается, что Брайан намеренно съел шоколадку, зная, что она смертельна для собак. Да и если вспомнить серию про банк.
  • Gravity Falls — тот ещё козёл Стэнли Пайнс, хоть и прячущий старательно своё не совсем золотое сердце, всё это время пытался вытащить своего брата-близнеца из другого измерения.
    • В финале Венди намекает Дипперу, что у них ещё могут сложиться отношения, пусть только подрастёт немножко. Так быть может и правда всё у них сложится?
  • «Леди Баг и Супер-Кот» — в облике Кота Адриан, который ведёт себя как сущий рыцарь в сверкающих доспехах, превращается в развязного и нахального человека, который без устали каламбурит и флиртует с Ледибаг. Учитывая, что Адриану постоянно приходится быть моделью по прихоти отца и изображать хорошего парня и хорошего же сына, вполне возможно, что в облике Кота он становится самим собой.
      • А ещё возможно, что Адриан попросту перенимает черты Плагга, и что он не притворяется, а и правда рыцарь в сверкающих доспехах. Взять ту же неуклюжую Маринетт, которая в облике Ледибаг проявляет прямо чудеса акробатики.
        • У Габриэля Агреста хранятся талисманы Мотылька и Павлина, причём второй талисман вытягивает жизненные силы. Эмили Агрест, судя по рождественскому эпизоду, нет уже год, точнее, два по недавним сериям. Так может быть она была прежней Хранительницей Талисмана Павлина, но что-то пошло не так? Но почему, в таком случае, Мастер Фу ничего не рассказал ни Мариннет, ни Адриану? Сам ничего не знает или что-то скрывает?
        • Габриэль ругает Натали за использование Талисмана Павлина, а через несколько серий она снова становится Маюрой. Неужели они нашли способ минимизировать вред от Талисмана? Или же Габриэль готов зайти настолько далеко, что не пожалеет даже верную секретаршу?..
  • «Приключения капитана Врунгеля» — похоже, жиректор и начохр Королевского музея искусств, где служил сторожем Фукс. не менее идиоты, чем гангстеры и агент Ноль-Ноль-Икс. Почему сторожу главного музея страны, имеющего оружие и доступ к экспозиции, платят так мало, что он должен перебиваться игрой в карты? Неужели начохр не проверял Фукса, не установил что тот игрок, а значит, в казино и пивнушках часто общается чёрт-те знает с кем? В стране что, такой кризис, что на работу сторожем в гланый музей страны соглаашются работать за жалкие копейки? Не удивительно, что в итоге Фукс согласился на кражу, девятьсот девяносто девять тысяч чертей!
    • Это, собственно, всё к тому, что, если подумать, то… тысяча китов-велосипедистов автору правки в бороду! А что если Фуксу платили не так уж и мало (ведь это было известно только с его слов), а он сам проматывал все деньги в карты? А гангстеры просто обманули его в карты и, в качестве оплаты долга, заставили похитить Венеру? Это подтверждает тот факт, что Фукс не побежал жаловаться в полицию или сразу же тому же Врунгелю, но при этом всю дорогу хорохорился и не хотел отдавать статую. При этом, он прекрасно понимал, что гангстеры не собираются ему платить и могут убить, как свидетеля, но и избавиться от статуи попыток не предпринял. Вот не стоит, тысяча китов-американских морпехов автору правки в бороду, не стоит играть с кем попало!

Веб-комиксы[править]

  • «Гоблины: Жизнь их глазами»
    • На первый взгляд кажется, что Минимакс Непобедимый — типичный манчкин: он идеально заточен для того, чтобы убивать врагов и на что-то другое практически не годится. Но при дальнейшем знакомстве с героем становится ясно, что за него играет очень опытный в ролевом плане игрок — образ туповатого, буйного, но в целом добродушного силача удался на сто процентов. Недалёкие критики с badwebcomicswiki даже купились на этот троп — в какой-то момент они забыли, что за глупого персонажа играет умный игрок и «внезапные гениальные поступки» Минимакса вовсе не противоречат его образу.
      • Ну, вообще-то, если решения принимаются, исходя из ума и характера ИГРОКА, а не ПЕРСОНАЖА, то это как раз говорит о том, что игрок откровенно беспомощен в ролевом плане. Хотя это не нарушает связность образа «персонаж+игрок» на уровне комикса в целом — тут возникает вопрос, что именно критиковали на badwebcomicswiki. А отдельные гениальные прозрения случались и у Конана-варвара — тем же авторским произволом.
        • Соображалка у Минимакса именно «бытовая». Тактическим мышлением от кидания пряжки в «увеличительную дырку» и не пахнет. Всё тут нормально вписывается в роль.
    • Между Минимаксом и Кин возникла «связь» — они чувствуют боль и раны друг друга. Но по словам Кин, подобная связь возможна только между юан-ти. Вполне возможно, что эти змеелюди были среди предков Минимакса, тем более что по бэку они могут скрещиваться с людьми.
      • Ну, это зависит от того, что бралось в процессе минимаксинга…
    • Дварф Форгат в своих молитвах к богу (на самом деле, конечно, гейм-мастеру) Герберту откровенно стебётся над ним. Позже Минимакс упоминает, что за Форгата играет девушка. В таком разрезе заявления вроде «Поставил рекорд в WOW, но не способен пригласить девушку на свидание» звучат совсем иначе. Да ведь она попросту заигрывает с парнем!
      • Или как вариант — она его сестра, и подкалывает братца.
    • У Сеньора Стрижая Пинозаддо почти идеальный отыгрыш и лучший среди гоблинов билд персонажа. При этом он почти не общается с другими гоблинами и сдружился с Минимаксом. Хм, похоже его игрок значительно старше и/или опытней игроков за гоблинов. В этом смысле поведение Пинозаддо по ходу комикса выглядит намного более логичным: ему не просто везёт, он знает, чего ожидать от Герберта.
    • Паладин Кор — игровой персонаж, причём он намного опытней остальных, т. е. давно в сессии, но ведёт себя в точном соответствии с мастерской волей и появляется только по сюжетной необходимости. Вполне вероятно, что это персонаж самого Герберта!
      • «Персонаж мастера» — синоним «неигровой персонаж», вообще-то.
    • Гипотетическое Истинное небытие должно не просто уничтожать предмет сейчас и заставлять всех сейчас осознать, что его никогда не было — как куски небытия в подземелье — а объективно стирать предмет из реальности, переписывая историю так, будто предмета не было. Что в случае со стандартной или легко изготовимой вещью означает, что ее бы просто заменили. Других примеров не приводилось, но… Значит ли это, что если бы план Псимакса удался, персонажи не перестали бы существовать, а стали бы совершенно другими людьми (другой сперматозоид и другая яйциклетка, а у Кин, возможно, еще и другой отец)? А если так, счел ли бы Герберт это просто проигрышем, или заставил бы участников как-то отыграть этот вывих мозга?
  • «Homestuck» — из-за постоянных прыжков между мирами и временами, и нехронологического повествования, понимание практически любого не указанного напрямую сюжетного элемента или события является таким откровением.

Аниме и манга[править]

  • NGE — сериал перегружен клубком взаимосвязей.
  • Berserk — дочитав до арки «Затмение», многие забывают, как выглядели чудовища из арки «Чёрный Мечник». Но те, кто помнит, узнают, что апостола-женщину, убийцу Коркуса, Гатс убивает на первый страницах первого тома, а апостола-графа, убийцу Пиппина — в конце 3 тома (Гатс всё помнит!).
    • Вот только при убийстве Коркуса он не присутствовал, а вот графа да, видел отчётливо.
    • Там же. Состоящая из разрозненных фактов история Рыцаря Черепа: во первых — это император Гейзерих, старый как говно мамонта, во вторых — он и его империя разрушились в результате Затмения, в третьих — он носил доспех берсерка, который и выглядел как нынешний образ Черепа. Сейчас доспех носит Гатс, так что, что из себя представляет тело Рыцаря, ещё открытый вопрос (особенно учитывая демонстрацию фокуса с глотанием собственного меча), в четвёртых — Затмение, уничтожившее Гейзериха и его слуг, произошло во время пыток «одного мудреца», причём, есть вероятность, что это один из Руки Бога, причём не Войд, так как именно он ставит метки, а метки на слугах Гейзериха стояли. Хотя, учитывая ненависть Черепа именно к Войду, возможно с него-то всё и началось (да и выглядит Войд как выходец из анатомички). Причём, часть этих фактов сообщается открыто, часть лишь намёками.
      • Рыцарь Череп появился при пробуждении (предположительно) Войда, Черный Мечник — при пробуждении Гриффита… Вполне возможно, что: во-первых, остальные персты Руки Бога тоже имеют свои «противовесы», во-вторых, «противовесы» являются такой же частью системы Идеи Зла, которые просто не позволяют Перстам превысить свои рамки.
  • Аниме «School Days» — в финале аниме Котоноха, убив Сэкай и распоров ей живот, утверждает, что та всё-таки врала насчёт своей беременности от Макото. Тем не менее… «срок» у Сэкай был всё равно слишком маленький, чтобы можно было разглядеть наличие/отсутствие эмбриона невооружённым глазом. К тому же, и сама Котоноха к моменту «проверки» основательно поехала крышей, так что вполне могла и соврать, хотя её ложь, в принципе, уже ничего не изменит и Макото уже не вернуть…
  • Ergo Proxy: солдаты Халоса постоянно твердят про какой-то инкубатор, поставляющий им новых рекрутов, но искусственной утробы у них нет, поскольку нет и собственного Прокси. Зато в клетках у них заперты сошедшие с ума (или сведённые с ума) женщины… Поневоле начинаешь понимать мотивы Прокси, убивавших их.
    • Если подумать… авторейвы действительно не убивали женщин. Только выпускали.
    • Вирус когито пробуждается, когда авторейвы теряют смысл жизни. В Ромдо этим смыслом являются хозяева. В самом начале мы видим Монаду над чьим-то трупом, параллельно Винсент сражается с роботом. Потом Рил пересекается с мужчиной с авторейвом, далее стычка с Монадой, и после Рил видит уже зараженного робота. Пино пробуждается, когда у неё на глазах убили «маму» и «брата», а Игги после «смерти» Рил. Иными словами до приказа отказаться от смысла, данного советом, вирус пробуждался после гибели хозяев. Судя по количеству заражённых, Монада порядочно народа угробила, пока её саму не прибил Эрго.
  • Mahou Shoujo Madoka Magica — что было бы, если бы Хомура не рассказала Кьюбею всё о ведьмах в конце аниме? Он узнал бы о них от какой-нибудь телепатки, сдуру или случайно заглянувшей в душу волшебницы, которую как раз забирал бы Закон Цикла (в фанфике "К звёздам" он узнал об этом только после проведённой Хомурой [2] же коллективизации у волшебниц и более чем четырёх веков. Когда этой телепаткой стала Мами, Хомура сразу стёрла ей память. И только в последних на данный момент главах память вернули.), и случились бы события, схожие с третьим фильмом.Автор "К звёздам" пояснил, что третий фильм был схож по замыслу с предполагавшимся сиквелом. Сорвали с пера...
  • Shingeki no Kyojin — Во время бойни, устроенной Эреном в Либерио Фалько выжил лишь благодаря тому, что Райнер укрыл его, совершив неполное превращение в титана. Однако, давайте вспомним, как эти двое оказались рядом во время трансформации Эрена? Собственно, благодаря тому, что сам Эрен попросил Фалько остаться в подвале. Вопрос — зачем ему был нужен Фалько, после того, как привёл, кого надо? Можно предположить, что он специально использовал мальчика, чтобы Райнер был занят его защитой и не смог помешать Эрену. Но что, если бы после этого Райнер, убедившись, что Фалько в безопасности, вступил бы в бой? Не разумней ли было вообще не устраивать ту встречу в подвале, предоставив «старого знакомого» Елене, уже отправившей в ловушку Пик с Порко? Зачем рисковать, полагаясь на лишь подавленное состояние Райнера — неужели разговор по душам настолько приоритетней уничтожения вражеских сил и заполучения силы Молотоборца (тем более, за эти 3-4 года Эрен стал куда расчётливей)?.. Вспомним, что за несколько дней до этого Эрен говорил, что желал бы Фалько долгой жизни. Так что не исключено, что даже цинично используя кадета для доставки писем Эрен не лукавил и специально создал такие условия, при которых у чистого душой парня было больше шансов выжить, чем окажись тот в толпе на пути летящих обломков, застигнутый врасплох.
  • Re Zero Kara Hajimeru Isekai Seikatsu — существует альтернативная история, где Субару и Рем сбежали от всех проблем, поселились в далеком городе и у них уже подросли дети. Это заставляет задуматься, а может так и стоило поступить? Ведь если они прожили так долго, значит Эмилия тоже до сих пор жива, и Пак не уничтожал мир. А значит, остальные и без них разобрались с Культом Ведьмы, Белым китом и прочими злоключениями.
    • Ну, на самом деле не все так гладко. Во первых, Эмилия погибла (ибо, так как Субару сбежал, спасать её было некому). Пак не уничтожил мир потому, что был побежден Райнхардом Ван Астрейа (Слово Божие утверждает, что он один из сильнейших персонажей в этой вселенной), а Культ Ведьмы так и творил всякую дичь, как следствие — в королевстве Лугуника большие беспорядки. Но у Субару с Рем (сбежавших на запад в Карараги) действительно всё прекрасно.
  • Bleach — Когда Айдзен заполучает силу хогьёку и начинает эволюционировать, в какой-то момент хогьёку уничтожает его меч. Сам Айдзен думает, что это потому, что он стал настолько крут, что ему уже и меч без надобности, но зная, как работает хогьёку и о чём реально мечтал Айдзен, понимаешь, что меч был уничтожен потому, что не мог Айдзен проиграть с таким имбовым оружием.
  • «Аркадия моей юности» — когда Харлок собирается на бой с Зоуном, Точиро говорит ему, что он обязательно победит, ведь у Харлока есть сердце, а у разработок Зоуна — нет (или что-то в этом духе; в общем, что Машине не победить Человека). И Харлок побеждает, при том, только тогда, когда берет ручное управление. И все бы хорошо… Только вот парой серией ранее Харлок де факто проиграл машине (если бы не помощь со стороны, либо они таки уничтожили бы друг друга — а «Смертоносная тень» беспилотник, ее не жалко, — либо Харлок бы в конце-концов ошибся: «Смертоносная тень»-то во время этого боя не находилась на грани безумия от вывиха мозга). Да, машиной была нейросеть, обученная на нем самом, но то, что никакого «сердца» у «Смертоносной тени» нет — однозначно (если бы ей передалась не только тактика, но и личность Харлока, она банально не стала бы безоговорочно подчиняться приказам). Можно сделать вывод, что на деле все проще, и Зоуну банально не хватило знаний, таланта или просто времени сделать что-то, что могло бы противостоять космическому асу. А почему у Харлока получилось, только когда он перешел на ручное управление — так он просто так лучше умеет: ни до, ни после того он кораблем с пульта не управлял, просто именно в этом случае почему-то решил, что так будет лучше.
  • JoJo’s Bizarre Adventure/Vento Aureo — почему в Passione столько предателей-стендоносцев? Вспомним «вступительный экзамен» Польпо — «кандидат» в мафию должен двадцать четыре часа не давать погаснуть огоньку зажигалки. Смог — молодец, упорные, исполнительные и находчивые (зажигалку-то надо вынести из тюрьмы мимо охраны) люди всегда пригодятся. Не смог и решил сжульничать и зажечь снова? Из зажигалки вылезет стенд Польпо и воткнет в кандидата стрелу, после чего он либо умрет, либо обзаведется стендом. Фактически все стендоносцы (ну или хотя бы те, кто получил стенд от стрелы, а не пришел со своим) начинают карьеру в организации со лжи, а вот Периколо, один из немногих показанных мафиози без стенда, по заданию босса застрелился.

Видеоигры[править]

  • Baldur’s Gate II: Shadows of Amn — при обследовании гробницы короля Строма III можно узнать, что он пал от некого существа, наделённого крыльями и красной чешуёй. Судя по всему, его убил красный дракон Фиркрааг, в чьём логове мы и находимся.
  • Серия игр Earn to Die: каждый день герой садится в свою машину и едет, пробиваясь на ней, через орды зомби, пока не кончится бензин или не сдохнет двигатель. Ладно еще, что ему за пройденное расстояние платят деньги (зомби-зрители, что ли?), ладно, что в гараже он на эти деньги каждый раз покупает все более и более крутой обвес для тачки. Но как он попадает в гараж? Пешком весь тот путь, что он проехал, среди орд недобитых зомби?
  • Fallout: доктор Разло из Шэйди Сэндс упоминает, что яд мутировавших скорпионов вопреки его ожиданиям не ослабел, а наоборот стал сильнее. На чём же основано его предположение? На фактах из реальной жизни! В реальности, чем скорпион крупнее, тем слабее у него яд. Неужели кто-то из разработчиков игры проштудировал справочник по биологии?
    • Если почитать «Библию Фоллаута», в которой разработчики отвечают на множество вопросов типа «как стимпаки используются при надетом на ГГ поверарморе», то можно убедиться, что технический аспект был проработан весьма неплохо (хотя некоторые ответы это попытки прикрыть явные ляпы и ошибки уже пост-фактум).
  • Fallout: New Vegas: В Ниптоне Вульпес Инкульта красочно описывает какие там все были трусы, которые позволили малому числу легионеров себя схватить и перерезать как баранов. Однако если внимательно посмотреть, то можно кое-что увидеть: лотерею выиграл подрывник, второе место занял тоже подрывник, на крестах — подрывники. И в рабство взяли тоже их. В ратуше же лежит много тел простых жителей и, судя по позам, они убиты в бою. Солдаты НКР в мотеле тоже просто убиты, а Легион вряд ли бы подарил им быструю смерть. Напрашивается вывод, что сдались только подрывники, а остальные дрались до последнего, но не выстояли против обученных с детства головорезов, к тому же, судя по отсутствию оружия, они были просто не готовы. А там, где жители были готовы дать отпор, Легион понёс потери. В общем, Вульпес врёт, чтобы преувеличить могущество Легиона и запугать его врагов.
  • Far Cry 3: злодеи повержены, народ Рук Айленда обрёл свободу. Что дальше? Возрождение страны? Как бы не так! Когда из всей производственной базы только плантации наркотических растений, по островам шляются недобитки из пиратов и наёмников, окрестные территории богаты оружием и боеприпасами, население островов забито двадцатилетней деспотией, а единственная сила, которая может заполнить вакуум власти — мракобесная военно-религиозная организация практикующая человеческие жертвоприношения… Самое вероятное — банановая республика в худшем её проявлении. Ультранационализм, изоляционизм и массовые репрессии, в начале коллаборационистов, а потом и прочих несогласных — в комплекте. И всё под предлогом возвращения к заветам предков, которые позволили победить чужаков. А смерть Цитры на результат не влияет.
  • Far Cry 4: Почти то же самое и в этой игре. Пейган Мин убит (сбежал), Бхадра стала жрицей или была убита, дофига оружия и тайников по всей стране, а организация Золотой путь — не такая уж белая и пушистая: что лучше — религиозные фанатики, выбравшие путь деградации и изоляционизма (путь Сабала), или торговцы оружием, выращивающие наркотики (путь Амиты). На всё это намекает альтернативная концовка. И пара видеовставок, которые можно найти, исследовав остров после получения концовки.
    • Откуда в Кирате взялось оружие Вермахта? Кират был под Британским протекторатом, а значит де-юре стоял на стороне Союзников. Арестованные диверсанты или экспедиции на поиски Шангри-ла? Многовато оружия, и большой разброс по датам производства: MP34 был снят с вооружения ещё в 40-м году, а MG42 запустили в серию только в 42-м. К тому же известно, что MP34 применяли с самого начала гражданской войны. Но Мохан пишет, что у националистов — американское оружие, а наёмники Пейгана просто вооружены лучше, чем остатки королевской армии. Получается, что именно на вооружении армии роялистов стояли MP34 и MG42 — самое старое автоматическое оружие, доступное в Кирате. Неужели королевская семья Кирата тайно сотрудничал с Третьим Рейхом, искавшим Шангри-ла, и установила с ним, как и Тибет, очень хорошие дипломатические отношения, дав свободный доступ к древним реликвиям, а взамен немцы организовали поставки оружия, подготовку личного состава гвардии и, между делом, внедряли идей национал-социализма. Вплоть до применения опыта Гитлерюгенда (Мохан принят в гвардию в 13-14 лет, при этом он пишет, что ему нужна новая форма). Вот откуда растут свергнувшие монархию националисты и социалистические идеи монархиста Мохана. Возможный обоснуй: После войны киратским войскам скинули трофейное оружие. Контробоснуй: по ряду причин, до принятия MP38/40, Рейх стремился максимально избавляться от попадавших к нему пп. Например, MP34 поставлялись в Китай и Испанию. А все остатки под патрон 9x19 выкупили португальцы ещё в 42 году.
  • «Mafia» — если внимательно присмотреться к последним миссиям игры, то можно сделать вывод, что дон Сальери как минимум к 18-й миссии уже знал о том, что Том дважды нарушил Омерту, не убив Фрэнка и Мишель, но не стал отдавать приказ о его убийстве сразу. Почему безжалостный матёрый мафиози, приказавший немедленно расправиться с лучшим другом, как только узнал о нарушении им омерты, тянул с устранением обычного солдата вплоть до ограбления им и Поли банка? На этот счёт до сих пор существует множество фанатских теорий, но есть одно главное обстоятельство: только после предпоследней миссии Сальери приказал убить и Тома, и Поли. Значит ли это, что дон боялся, что два самых лучших его бойца могут оказать ему сопротивление и покончить с ним, либо же перед нами просто сюжетная дыра?
    • Существует такой фанатский обоснуй, что Дон мог узнать об этом уже после событий предпоследней миссии, потому-то и тянул. Но, если прислушаться к словам Сэма в конце, то можно сделать вывод о том, что «работу» Тома доделали уже достаточно давно — на дворе были 30-е годы, а добраться до той же Европы (где жил сбежавший Фрэнк) из Америки в те времена было гораздо сложнее, чем сейчас. Действие трёх последних миссий игры происходит в течение трёх суток, а значит, то, что дон как минимум к 18-й миссии уже всё знал — не подлежит сомнению.
    • Кстати, о 18 миссии. Все герои отмечают, что поручение дона Сальери отбить грузовик с сигарами из напичканного охраной порта — глупое и абсолютно ничем не обоснованное: семья Сальери безраздельно владеет городом, зарабатывая 20 миллионов баксов в год, зачем рисковать жизнью из-за сигар, пусть даже в них и спрятаны бриллианты? А теперь — внимание: Сэм знал, что в сигарах бриллианты, знал, что в порту опасно, и сам предложил дону отправить туда Тома. Вывод напрашивается сам собой: дон и Сэм, знавшие о косяках Тома, но (в силу искреннего уважения к его заслугам перед Семьёй) не желавшие убивать его открыто, решили подставить его — в надежде, что он погибнет «при исполнении». Не вышло, зато потом удачно подвернулся Поли со своей «халтуркой»…
      • Том в последнем разговоре с Сэмом перед перестрелкой утверждает, что «Нас чуть не убили из-за этих глупых сигар!». Подразумевается, что погоня за Томом была крайне опасна и для Поли с Сэмом. А теперь обратите внимание на интонации Сэма, когда Том предъявляет претензии Сальери за умалчивание информации. Ответ Сэма имеет оттенок двусмысленности: так когда Сальери сказал Сэму про бриллианты, до или после операции? Неужели Сальери скрыл бриллианты от всей семьи, выдав информацию Сэму вынужденно, предлагая занять должность консильери и убрать старых друзей. И (о, ужас!) сказал ли вообще Дон Сэму об этом, или тот узнал всё от Тома, пытаясь скрыть свою неосведомленность?
  • «Проклятые земли». В пещере у Портала Безликий, он же Эрфар, рассказывает о своих планах добыть метеорит на Гипате, будучи уверенным, что Заку скоро не жить. Судя по всему, оккупированное речными ящерами озеро в Дальних горах, где и тусовалась экспедиция, образовалось от его падения.
  • «Тургор»: тысячи их! Игра и предназначена скорее для «диалога» с игроком, чем для его развлечения. Авторы игры утверждают, что настоящее произведение искусства пробуждает в зрителе (участнике) желание осмысливать увиденное и развиваться дальше, и позиционируют «Тургор» как игру-произведение искусства. Метафорические образы Сестёр и Братьев; оживлённые диалоги; множество идей и концепций, заключённых в «Тургор»: всё это делает игру многогранной, реиграбельной. Только пройдя её несколько раз, пробуя разные стили и методы, по-настоящему поймёшь все те мысли, которые в ней заключены.
  • Quantum Break — поначалу концовка кажется скомканной и невнятной, но стоит хорошенько поразмыслить об увиденном… После активации Противовеса и «гибели» Пола Сайрина главного героя начинает глючить — он немного «расплывается» во времени. Только вот свою силу он уже отдал на зарядку Противовеса, да и вместо стандартной бело-синей цветовой гаммы в этих глюках проглядывает красный, характерный для Пола Сайрина. И вроде бы ничего особенного — ну поглючил да поглючил, что с того то? Но сцена после титров окончательно укрепляет сомнения — после того, как Мартин Хэтч (живой и здоровый, двуглазый, и это после того как Бёрк недавно убил его, воткнув нож в глаз, тут уж засомневаешься, является ли Хэтч вообще человеком) предлагает Джеку присоединиться к Монарху, перед ним встаёт экран просмотра вариантов будущего. Такой же, как в эпизодах, где мы играли за Пола Сайрина. Тут то и осеняет догадка: А Пол Сайрин ли погиб тогда в бассейне? Джек Джойс ли сейчас стоит перед Хэтчем?
  • Dragon Age: когда в «Инквизиции» игрок приходит в заброшенный храм эльфийской богини Митал, то видит там многочисленные статуи богини — в доспехах и с крыльями. А теперь вспомним, как выглядела во второй части ведьма Флемет, спасшая Хоука и компанию от Порождений Тьмы. Точно такие же доспехи, плюс превращалась в дракона. Так что о том, кто такая Митал, можно было догадаться заранее.
  • Серия The Elder Scrolls:
    • The Elder Scrolls III: Morrowind — в «Пирог и бриллиант» мастер-алхимик Абелле Хридитте описывается как отвратительная старуха, направляющаяся в Альд Велоти. В Morrowind она молода и прекрасна, а в Альд Велоти хранится Горькая Чаша, артефакт злобного исполнителя желаний Клавикуса Вайла. Ба, да леди Хридитте попросту заключила с ним сделку!
      • В самой нижней точки крепости-гриба Тель Увирит лежит тело неназванной данмерки. В основании крепости-гриба Тель Вос можно найти записки убитых строителей. Судя по всему, при строительстве как минимум этих крепостей не обошлось без принесения в жертву разумных существ…
      • В гробнице Аренимов можно найти девушку Сатиану, просящую добыть из захоронения её отца амулет. Только тело её отца не захоронено, а просто лежит на полу гробницы. Судя по всему, её отец-то был грабителем могил…
    • The Elder Scrolls V: Skyrim — по квесту Сталлео необходимо пробраться в его захваченную крепость через чёрный ход, который должен быть неизвестен бандитам, а попутно поискать его семью. Семьи там нет, так, что Сталлео решает искать дальше, но… Бандиты прекрасно знают о тайном входе и устроили там засаду! При этом в той самой зоне хода можно найти каморку с телами трёх обывателей, а под ногами бандитов в засаде кто-то разлил горючее масло. Похоже, что семья Сталлео не убежала, а приняла геройскую смерть…
      • Среди фанатов давно уже ходит теория, что «Серебряная рука» — это отступники из числа Соратников, не принявшие Хирсина. Судите сами: у них есть уникальный реплики, которые кроме них в игре встречаются только у Соратников, они помешаны на бесполезных для бандитов осколках секиры Исграмора, причём собираются вовсе не продавать их, они атаковали Йоррваскр прямо на ступенях, т. е. кто-то пропустил их — хорошо вооружённую толп! — в город, а стражники Вайтрана начисто игнорируют происходящее…
      • Драугры образуются из тех нордов, которых прокляли за преступления (каннибализм, предательство etc.). В гробнице Хиллгрунда норду Голлдиру надо помочь выгнать оттуда злобного некроманта. Только вот гробница просто полна драугров! И его свежеумершая тётка тоже начал превращаться! По рассказу Голлдира его отец был суровым человеком, а сам Голлдир расист… Ба, да мы же помогли самом настоящему гнусному клану!
      • В книге «Бессмертная кровь» (начиная с Облы) можно прочитать об охотнике на вампиров по имени Моварт Пикуин. В квесте «Вечный покой» нужно убить вампира по имени Моварт Пикуин, который задумал сделать население Морфала своими трэллами, а сам город — вампирским владением. Его убийца забрал себе его имя (а они — мастера обмана)? Или же Моварт ещё человеком (а вампирами становятся, проболев несколько дней специальной болезнью — считай осознанно) задумал построить вампирскую империю и устранял конкурентов?
  • Vampire: The Masquerade — Bloodlines: в новостях можно услышать, что на берегу Род-Айленда был обнаружен труп существа, похожего на осьминога. А теперь вспомните бой с Минг-Жао — она превращается в тварь с щупальцами и способна создавать своих двойников. Очевидно, что на берегу была найдена дохлая копия её боевой формы.
    • Когда протагонист рассказывает ЛяКруа о том что видел Найнза Родригеза выходящего из особняка Граута, тот просит посмотреть ему в глаза, и сказать, действительно ли герой его видел и тот отвечает, что да. Что произошло? ЛяКруа применил дисциплину Доминирования! Вряд ли. Еще до этого, в первом диалоге с Князем, после разрушения склада Шабаша, можно довыпендриваться, выпрашивая себе деньги, квартиру и машину, или наотрез отказываясь рыскать по кораблю. Тогда ЛяКруа действительно применит Доминирование, и будет заметно, во-первых, магический всполох, а во-вторых, игра даст «на выбор» 4 варианта ответа, каждый из которых гласит: «Я пойду и обыщу корабль». Тут, скорее, ЛаКруа просто счастью своему не поверил – Родригез совершил то, за что на него можно начать охоту! – и попросил вампира-ГГ повторить.
      • Да нет. Всё таки похоже на Доминирование, так как, до визита к Лакруа, можно сказать Джеку, что не веришь, что то был Найнз. Ведь ЛаКруа просто попросит повторить сказанное, и герой это делает. Но опять же, он может сказать, что не верит в причастность Найнза к убийству.
  • Call of Duty: Modern Warfare 3 — похоже, что вся последняя операция по поимке Владимира Макарова является одной сплошной самоволкой.
    • Во-первых, мотивация всех участников. Для Прайса — Макаров устроил теракт в Лондоне, развязал Третью мировую, а гибель Соупа и Сэндмана стали последней каплей. Для Юрия — Макаров устроил теракт в московском аэропорту, повлёкший гибель сотен невинных людей, сам же парень это делать отказался, за что и получил пулю в живот, спасшись лишь чудом. Для Николая — Макаров втянул его страну в кровопролитные гражданскую и мировую войну, а он сам фактически превратился в политэмигранта.
    • Во-вторых, состав участников. Вопросы вызывает как минимум присутствие Юрия — бывшего члена ультранационалистов и одного из тех, кто устроил ядерный взрыв на Ближнем Востоке. Да, Юрий пытался предотвратить резню в аэропорту и спас российского президента из плена, но в отряд контртеррористов его явно не взяли бы, а судя по сюжету — максимум амнистировали.
    • В-третьих, само проведение операции. Перед её началом Прайс лично звонит Макарову и сообщает, что придёт за ним. Непосредственно в бою участвуют всего два человека — других бойцов спецназа нет, как и поддержки центра. Способ выбран самый грубый — не тайное проникновение, а штурм в лоб, с помощью бронекостюмов, двух пулемётов и бронированного фургона. Попутно Прайс и Юрий разгоняют гражданских, находящихся в элитном дубайском отеле, да и сбитый вертолёт присутствует. Сам Макаров, узнав о гибели всей своей охраны, решает сбежать. Напоследок к месту битвы приезжает полиция — то есть, власти ОАЭ вообще не в курсе происходящего и не знают, кто и зачем устроил беспредел местного разлива, и следовательно, никто из командования ОТГ-141 не оповестил их об операции.
    • В-четвёртых, весьма вероятно, что получивший несколько огнестрельных ранений Юрий погиб, а Прайс опять попадёт в тюрьму за убийство двойника Макарова — во-первых, загадочным образом исчезла его гетерохромия, во-вторых, изменилось поведение Владимира с холодного и прагматичного во второй части до хаотичного и невыдержанного в третьей. Сам Макаров с полгода назад участвовал с автоматом в руках в расстреле аэропорта и перестрелке со спецназом, и значит, физически к бою и поединку он вполне готов, да и помоложе Прайса будет. И Прайс, и Макаров только что пережили падение вертолёта, но, в свою очередь, при аналогичной ситуации Шепард сумел одолеть Прайса. Плюс Владимир на удивление смирно лежит, пока Прайс завязывает трос на его шее — этот Макаров значительно слабее и менее вынослив, чем должен быть. А значит, либо за полгода Макаров резко попортился, либо он действительно ненастоящий.
    • Также следует вспомнить, что еще благодаря Шепарду Прайс и Соуп стали числиться международными террористами. В третьей части Прайс хоть и связывается с командованием ОТГ-141, но больше по старой дружбе, чем по работе. Там же упоминается и награда за голову наших героев. Вполне возможно, что Прайс сам по себе еще с конца второй части.
      • С другой стороны, логотип ОТГ-141 на протяжении третьей части несколько изменяется. «Disavowed» означает что-то вроде «отреченный/отмежевавшийся», в финале уже этой надписи нет. Вероятно, все-таки остатки отряда были реабилитированы.
  • Starcraft 2: Legacy of The Void: подобные откровения начинает выдавать Посвящённый, когда на него долго кликать.

— Шакурас пал. Айур пал. Наши здания что, строили на борту Копья Адуна?!
— Если Бессмертный погибает… то был ли он Бессмертным?
А что, если наша вселенная — это лишь поле, на котором нами как фишками играют существа, обладающие невероятным могуществом… а за ними наблюдают те, кто сами играть не хотят, но любят смотреть как играют другие?

  • Total War: Warhammer — в целом в этой игре отличий от лора FB хватает (например, преждевременное и необъяснимое воскрешение Влада и Изабеллы фон Карштайнов), но одно из самых интересных причин подобных отличий можно найти во второй игре:
    • Если играть за Царей гробниц, можно построить пирамиду в честь царя Алкадизаара, подвигом которого является убийство Нагаша. По лору, Алкадизаар был схвачен приспешниками Нагаша перед тем, как последний напустил проклятие на Нехекару и убил всё живое в тех землях. В то время Алкадизаара освободили скавены (осознавшие, что со временем настанет и их очередь) и дали ему проклятый меч из варп-камня, которым последний царь Нехекары убил погруженного в транс некроманта, но и сам погиб от чужеродных энергий меча. Скавены просто взяли и выбросили тело Алкадизаара рядом с рекой мёртвых и его так и не нашли. Тот факт, что в его честь можно построить пирамиду, означает, что Цари гробниц узнали об этом и, похоже, смогли обнаружить тело и похоронить со всеми почестями. Возможным доказательством этой теории также можно считать и то, что у Царей, в отличие от всех остальных фракций, нет дипломатического дебаффа со скавенами (то есть существует причина, по которой они терпят присутствие крыс).
    • Ещё одно откровение тоже связано с Царями гробниц: при игре за них можно призвать на службу царя Тутепа, брата Нагаша, которого по лору Нагаш свёрг и заживо похоронил. С одной стороны, странным является то, что он сохранился и стал нежитью несмотря на то, что не был погребён по ритуалам Культа Смерти, но некоторое объяснение может быть связано с советником игрока, жрецом-личем Культа Смерти по имени Нерутеп который и оказывается Тутепом. По всей видимости, он каким-то образом был знаком с учениями Культа Смерти и сам мумифицировал себя после погребения, а после проклятия Нагаша пробудился вместе с другими. Выходит, игрок на службу призывает не настоящего царя, в то время как Тутеп использует своё положение советника, чтобы наложить свои истлевшие руки на пирамиду Нагаша и использовать его в своих целях.
  • Detroit: Become Human — по сюжету игры Элайджа Камски уже 10 лет как ушел из "Киберлайф", которую и основал для создания андроидов, но причина его ухода не называется. Статуэтка в доме, аналогичная найденной на месте преступления, загадочный "тест Камски", а также интервью вернувшегося в компанию Элайджи в самой плохой концовке намекают на то, что он, основательно разругавшись с остальным советом директоров, сам мог вложить в андроидов программу девиации. Ему же оставалось жить на законные проценты от прибыли и наблюдать, что же будет дальше. А то и тихонько направлять события — откуда-то же он знает, как найти "Иерихон".
    • Когда Коннор и Хэнк приходят в особняк Камски, тот предлагает андроиду застрелить Хлою в обмен на информацию. Реакция Элайджи на выбор Коннора различна: если Коннор выполнит этот приказ, тот даст данные по "Иерихону", говоря о девиантах и их свободе несколько восторженным тоном. А вот если Коннор отдаст пистолет обратно и пощадит девушку, Камски немного удивится, но ничего дельного не скажет. Вероятно, Элайджа сознательно пытался спровоцировать Коннора на девиацию (поскольку именно такая дилемма к ней обычно и приводит), и именно по этой причине в любом случае сообщает о наличии лазейки в программном обеспечении.
  • Stellaris — в игре можно найти изолированную систему, к которой можно добраться только через червоточину. Одной из планет в ней является райский мир, вторая представляет из себя мир Покрова, а систему патрулирует враждебный псионический Аватар. Миры Покрова, если исключить аномалии, появляются только в двух случаях — после сделки с Пожирателем Миров или по истечению срока сделки с Завершителем Цикла. Похоже, живущая в этой системе раса достигла псионического возвышения до того, как стала межзвёздной цивилизацией, и заключила сделку с Завершителем Цикла для процветания. Так как эта цивилизация была малочисленной и владела только одной планетой, по истечении срока последняя превратилась в мир Покрова, а псионическая сущность получилась относительно слабой. Затем кто-то каким-то образом обрубил связь этой системы с гиперпространственной сетью, чтобы запереть Аватара (притом, судя по сообщению, обрубили изнутри. Видимо, тот, кто это сделал, сбежал через червоточину).
    • В угасшей империи спиритуалистов иногда может появиться безжизненная система с чёрной дырой, одна из планет в которой является миром Покрова под названием Apostasy (Отступничество). Похоже кто-то без разрешения играл с Покровом и доигрался до сделки с Пожирателем Миров или Завершителем Цикла.
  • Return of the Obra Dinn — обратите внимание на странное сияние в воде, видимое на левом траверзе. После золотой концовки поневоле задумываешься о последней просьбе третьего помощника, и о том, как она была исполнена…
  • S.T.A.L.K.E.R.: Зов Припяти — один из друзей главного героя, Дядяка Яр, так ли он прост, как кажется? Ведь Дядька Яр, по сути, инкогнито нанимает Дегтярёва, чтобы тот помог ему разобраться с кем-то. Дегтярёв идёт с ним в Копачи и там они уничтожают прибывший сюда до зубов вооружённый отряд наёмников. Дальше, Яр говорит, что эти наёмники пришли его убивать как свидетеля, так как он типа, сидя в кустах, слышал их разговор о Центральной лаборатории, потом его выдал хруст костей и он от наёмников просто удрал. А если подумать, то:
    • В остолопство наёмников, орущих на всю Зону о своих планах, ещё поверить можно. Но почему они тут же не пристрелили Яра, а позволили ему удрать? Как они потом разнюхали, что сталкер, который сидел в кустах — Дядька Яр?
    • Даже если наёмники стали копать под Яра, и ему это как-то стало известно, то почему он не попросил помощи у свободовцев? Почему он нанял постороннего человека? Он не хочет вовлекать товарищей-свободовцев? Но в случае победы над наёмниками, те вряд ли прекратят его преследовать, и у лидера «Свободы» в таком случае точно к Яру будет ряд вопросов.
    • Собственно, почему наёмники пришли убивать Яра в Копачи? Почему не выследили его нигде по дороге? Что это, совпадение или что-иное? Судя по всему, в кат-сцене, когда наёмники совершенно спокойно входят в деревню, они вообще не ждали нападения. Хотя, вроде бы должны понимать, что Яр — та ещё хитрая лиса, да ещё владеет СВД — так почему же они никак не подготовились к возможной снайперской засаде?
    • Если на станции предложить Дядьке Яру пойти всей командой в Припять, он откажется, сославшись на больные кости и немолодые годы. Тем не менее, впоследствии он всё равно припрётся в Припять и даже запилил собственную сталкерскую базу. И вообще, почему Дядька Яр постоянно жалуется на кости как дед ста четырнадцати лет, хотя по внешнему виду ему не дашь и пятидесяти?
    • Так что, скорее всего, Дядька Яр себе на уме… Особый цимес в том, что группировка «Свобода», к которой относится Дядька Яр, явно курируется «натовцами» (на что непосредственно намекает уж очень сильное обилие у этих отнюдь не купающихся в роскоши хиппарей дорогих стволов западного производства). Уж не разведчик ли из ГРУ или СВР наш «дедушка»? А ведь совсем недалёко от Копачей игрок может найти разбившийся натовский беспилотник… То есть, если сопоставить факты, вырисовывается весьма занятная картина: группа наёмников, видимо нанятая хозяевами потерпевшего крушение «НЛО», возможно, направлялась к этому самому беспилотнику, чтобы достать его «черный ящик», а наш якобы «попавший в беду» Штирлиц, разнюхавший про это благодаря контактам «Свободы» с ЦРУ и прочими Моссадами, просто устроил на них засаду, использовав в качестве напарника нейтрала, который не станет лишний раз трепаться… так как сам является агентом СБУ и уж точно умеет хранить секреты. О чём Дядька Яр наверняка знал — уж больно легко он доверился сталкеру, которого видел первый раз в жизни…
  • The DeLuca Family — по сути, весь сюжет этой визуальной новеллы. Загибаем пальцы: протагониста подвозил консильери этой семьи (правая рука мафиозного босса); на протагониста четырежды покушались (испортили тормоза, отравили и дважды подсылали наемных убийц). Тут встает вопрос: что за планы на протагониста имеет эта преступная семья, если ему сходят с рук в принципе непростительные поступки (вроде установления камер в кабинете главы этого преступного семейства, которая при попытке повторного проникновения ловит протагониста ловит и с миром отпускает) и отношение к нему как к равному, к примеру обед за одним столом с семьёй босса, причем сам протагонист понимает что ему тут просто не место, постоянно упоминается отец главного героя (который является местным Тем-Кого-Нельзя называть и который судя по оговоркам в свое время поставил весь преступный мир на уши), а позже выясняется, что его мать была одной из тех, кто стоял у истоков этой криминальной семьи. К тому же один из персонажей говорит что он судя по всему он заложник на что другой персонаж отвечает и в чем тут выгода что он заложник, на что получает ответ-«Это главный вопрос, в чем выгода». Наиболее вероятный ответ протагонист является наследником другой могущественой семьи поэтому к нему и такое отношение и стремление зделать его максимально своим И, похоже, тот, кто стоит за всеми покушениями, абсолютно не боится гнева этого криминального синдиката и уверен, что смерть ГГ полностью покроет любые затраты на его ликвидацию.
  • Half-Life 2 — во второй главе Барни, бросая Фримену его верный ломик, говорит: «Кажется, ты потерял это в Чёрной Мезе». Но откуда у Барни именно та самая монтировка, и откуда он вообще знает, что Гордон во время Инцидента в Чёрной Мезе использовал монтировку как оружие? В финале Half-Life: Blue Shift Барни несколько раз телепортирует в разные места, и после очередной телепортации он видит солдат HECU, тащащих оглушённого Фримена, у которого они конфисковали всё оружие, включая ту самую монтировку. Если у Барни и была возможность завладеть пресловутой монтировкой, то именно тогда.
    • Хотя, скорее всего, здесь просто микротрещины в канве: в Episode One Барни, снова вручая Гордону монтировку, говорит «я уже устал её всюду за тобой таскать». Вот только это не может быть та же самая монтировка — она была изъята конфискационным полем Цитадели, и даже если не была уничтожена, то завладеть ею Барни не мог ну никак.
    • И вообще, почему Барни (а может быть, не он, а доктор Клянер) все эти годы хранил монтировку Фримена? В память о друге? Или он точно знал (от кого?), что она ему однажды понадобится?
    • Не исключен вариант, что Барни просто пошутил — взял первую попавшуюся монтировку да и кинул Фримену. А насчет того, откуда он знает про её мемичность… да кто там о ней не знает? У них там даже символ сопротивления — рука с монтировкой, образующие букву «лямбда», и существовал он явно задолго до второго пришествия Фримана.
  • Act of War — в игре союзные войска полковника Бондаренко сильно опаздывали и по факту прибыли уже после того, как Рихтеру удалось отразить наступление сторонников Захарова. Не опаздывали ли они намеренно, чтобы американцы перебили как можно больше сторонников мятежного олигарха, чтобы потом правительств РФ не имело с ними проблем?
  • «Нэнси Дрю. Тень у воды» — Рэнтаро рассказывает о том, что к моменту событий игры встречается с Мивако «официально» четыре года и семь месяцев, до этого долго встречался с ней «неофициально», а ещё раньше — долго ждал, пока она не согласится пойти с ним на свидание. При том, что Мивако, на момент событий игры приблизительно восемнадцать лет, а самому Рэнтаро около двадцати. Возможно, это может быть и простым ляпом, но… Почему Рэнтаро лишь четыре с половиной года назад получил возможность больше не скрывать свои отношения с Мивако? Отмотаем время… Итак, восемнадцать лет, минус четыре года и семь месяцев — получится тринадцать лет с хвостиком. Действие происходит в Японии, где тринадцать лет — как раз «возраст согласия». Неужели тут имела место бурная подростковая любовь?

Музыка[править]

  • Вокалоиды, цикл клипов «Сага зла». Первый клип серии, «Дочь зла», выставляет героиню полным чудовищем, в частности обвиняет в развязывании кровопролитной войны, в итоге погубившей королевство, ради мести сопернице на любовном фронте.
    Но стоит задуматься, что за идиоты были у неё в министрах, не сложно прийти к выводу, что для войны наверняка была и реальная, экономическая причина, а ведущую праздный образ жизни малолетнюю принцессу едва ли вообще подпускали к государственному управлению. Вот такая вот дочь истинного зла.
    • Однако, в официальной манге и новеллах говорится, что принцесса не давала собой манипулировать и казнила всех неугодных, так что скоро всем стало ясно, что не повиноваться ей и пытаться ей манипулировать — себе дороже. Никто ведь не хочет на гильотину… Но в таком случае перед нами откровенно идиотский сюжет: такую принцессу должны были угостить ядом, как только начали появляться подозрения, чего может стоить стране её некомпетентность.
      • Вообще, принцессу пытались убить не один раз, но тут-то приходил на помощь её младший брат-близнец. Да и не умерла бы, ибо контракторы с демонами неубиваемы. Нет, их, конечно, может убить другой контрактор, но в её время она была одна на всю страну.
  • Владимир Высоцкий, «Рядовой Борисов». Почему следователь негодует и грозит трибуналом, если персонаж действовал строго по уставу (ну, кроме курения на посту)? Вероятно, тяжелораненый[3] — помощник начальника караула или разводящий, который, по утверждению Борисова, в условиях плохой видимости проявлял неуставное поведение даже после предупредительного выстрела в воздух. Следователь резонно не верит этой версии — и тем сильнее, чем чаще подследственный её повторяет. И в самом деле, не так-то просто прокричать «Стой, кто идёт?», «Стой, стрелять буду!» — и только после этого выплюнуть чинарик…
    • А Борисов — тот самый подследственный, очевидно, сумевший как-то выкрутиться (видимо, всего лишь уволенный из армии или чуток отмотавший в штрафбате) — спустя много лет рассказывает кому-то, что с убитым младшим командиром у него на тот момент были давние счёты (ну как «давние» — всего год прошёл с их первой встречи). На гражданке Борисов был шахтёром, а тот типус — каким-то начальником в шахте, и ссора вышла из-за женщины, причём начальник вёл себя нагло, уверенный, что Борисов если и стукнет его разок, то серьёзно покалечить или убить не посмеет (так и вышло). И вот Борисов, уже на военной службе, очень серьёзно и радикально «взыскал должок» («…я обид не забываю скоро…»). Так что догадка — в яблочко, следователь правильно не верил: не знал про ту историю в шахте (при ней не было свидетелей?), но наверняка тоже обратил внимание на «нестыковку с чинариком» и потому упорно подозревал умышленное покушение на убийство.
    • И ещё одно откровение: Борисов если и имеет за спиной хулиганское (беспризорное?!) детство и потому некоторые хулиганские привычки (во время той ссоры в шахте он чуть не пырнул начальника ножом, еле сдержался), то уж по крайней мере однозначно ранее не судим и не имеет касательства к профессиональному преступному миру. Потому что в своем рассказе говорит «…я был обижен, зол…». Урка — или просто сиделый мужик — никогда так не выразился бы, он сказал бы «я был огорчён».

См. также[править]

Примечания[править]

  1. Ага. Например, индеец Умпа-Па — персонаж из XVIII века — в сцене с метанием копья (один из „подвигов“). Копьё перса Азиза вроде бы не облетало кругом весь земной шар (в отличие от галльского копья), а значит, хронопарадоксы маловероятны. Просто стёб в чистом виде!
  2. И хорошо, что Хомурой. Под руководством какой-нибудь дочки коммуниста самоорганизация волшебниц додумалась бы до исследований над Законом Цикла намного раньше. И не стала бы стирать память узнавшим про превращение в ведьм.
  3. Не убитый. «Счастие мое, что оказался он живучим!..» И это относится явно не к удару в шахте, хотя там у героя в руках побывал нож. Он ударил соперника несомненно не ножом, а кулаком, а нож просто в сердцах выхватил… и, опомнившись, бросил. Ударь он самодовольного шефа ножом — вряд ли они через год встретились бы в армии, и явно не в стройбате.