Отвратительная обратная связь

Материал из Posmotre.li
Перейти к: навигация, поиск

Обратная связь — это, в общем-то, термин из теории управления. Она бывает положительной и отрицательной. В статье речь пойдет о тех случаях, когда система — студия, коллектив, дизайнер, автор. А оценка — то, как мы любим и покупаем их произведения. Обратная связь же — те выводы, которые авторы делают из популярности тех или иных моментов в своих и чужих произведениях. И, как говорит название, это отвратительно!

Пятиминутка теории[править]

Итак, у нас есть система. Что это именно — двигатель внутреннего сгорания, авторский коллектив, бачок унитаза или низкочастотный усилитель — не важно. Важно, что у системы есть вход и выход. А еще есть центр управления. Он оценивает выход системы. В зависимости от этой оценки, этот центр меняет вход системы. Поэтому, собственно, обратная связь, от выхода к входу. Отрицательная обратная связь — это правильно и нормально, что бы нам не говорило чувство языка. Вход системы чуть давится, не давая системе пойти в разнос. Положительная же обратная связь означает, что большее, хм, ну пусть будет напряжение на выходе у системы ведет к большему напряжению же на входе, что ведет еще большему напряжению на выходе, что ведет… Спираль смерти, ага. Или визг в динамиках, если поднести к ним микрофон.

Причем тут это все? Читатель, представь себе, что ты — автор. И ты замечаешь, что произведения с определенным типом личности персонажей лучше продаются. Тебе тоже хочется кушать, и ты вставляешь в свое произведение красноволосую цундеру с большими сиськами. Твоё произведение тоже продастся лучше. Наверное. Но в художественной ценности они уже потеряло.

Сложно спорить, что аниме породило целые поколения и социальные страты фанатов-отаку. Аниме же и обслуживает потребности своих отаку. Даже хуже, аниме создает отаку и отбивает им всякое представление о нормальной жизни. И это отвратительно!

Как это работает? Более или менее случайно в каком-то произведении появляется черта характера, фансервисный момент, тема, визуальный прием — да что угодно. Это произведение становится популярным. Другие авторы заимствуют оттуда что ни попадя, включая ту самую черту. Она становится архетипом. Более того, даже если в исходном произведении оно было как-то сюжетно мотивировано (но не факт), то в последующих эта вещь появляется скорее потому, что публика ведётся. Присутствие этой черты в произведении подменяет собой а) его качество и оригинальность, б) нормальную человеческую реакцию.

Остановимся на последнем поподробнее. Кто смотрел что-то свежее и умеренно фансервисное и видел чтобы девушка упала, не оттопырив задницу и показав трусы? А ведь люди так обычно не падают! И да бог с ними, с падениями. Люди обычно не цундерят, если им кто-то нравится. Понравившегося (или даже не понравившегося, если уж на то пошло) парня не лупят смертным боем, медленно переходящим в хаммерспейс и мультяшную физику! И если нам это будут показывать из каждого утюга, то наши представления о том, что правильно, а что — нет, неизбежно изменятся, и не в лучшую сторону.

Явление шире, чем аниме и отаку. Если попробовать обобщать, то из-за того, что изображение чего-либо в нереалистичном виде в художественном произведении апеллирует к аудитории, представления аудитории об этом чём-либо искажаются в сторону от реалистичности. Вот так мы и делаем реальность, которая нереалистична!

Чем это отличается от «Что за фигня, автор?»? Дело не в том, что автор порет фигню. А в порочном круге между автором и читателем, все усиливающим и усиливающим фигню, да еще и оставляющем у читателя ощущение, что фигня нормальна.

Примеры[править]

Несмотря на то, что подавляющее большинство примеров будет иметь отношение к реальному миру в виде непосредственных зрителей-читателей, просьба категоризировать примеры по типу и жанру исходного произведения, а не пихать все в реальную жизнь!

Литература[править]

  • Тонны ситуативного ширпотреба, популярного в тот или иной момент, и конструируемого из текущих фетишей аудитории, можно привести именно к этому. Пипл хавает тупые боевички и антуражные женские романы. Больше «Слепых против бешеных» (1990-е)! Больше перетрахивающих все спецназовцев-попаданцев, (2000-е)! Больше «Принцесс академии магических драконов» (наши дни)!
  • Сериальность и фанфики — читатель предпочитает знакомых персонажей/полупережеванные сюжеты.
    • Фанфики — в большинстве своем какбе не коммерческий продукт. Они такие, какие есть, исключительно в силу ограниченности фантазии авторов.
  • Алгоритм сортировки зла в приложении к книжным сериалам — каждый том опупеи должен чем-то завершаться, от открытой концовки (или полного отсутствия таковой) читатель фрустрируется. А фрустрированный читатель не купит следующий том. С другой стороны, надо сохранять глобальную интригу и Самое Старое и Страшное Мегазло в бодрости и готовности — а то что придаст сериалу связанности?
  • Братья Стругацкие, «Сказка о Тройке» (полный вариант) — деятельность Тройки подавлена путём введения отвратительной обратной связи: был организован громадный поток заявок на никому не нужные экспонаты, и Тройка согласилась создать подкомисию в составе квартета героев. Им доверили заняться теми экспонатами, на которые была всего одна заявка… т. е. нужные им.
  • Владимир Савченко, «Открытие себя» — протагонист не подумал об организации обратной связи в самоорганизовывающемся компьютере — в итоге через пару минут работы загоралась лампочка «Останов». Затем протагонист всё же додумался до необходимости отрицательной обратной связи — и спалил значительную часть схемы, не позаботившись о согласовании режимов между входными и выходными каскадами.
    • Там же один из персонажей мечтает об организации обратной связи между произведением искусства и читателем. Что из этого выходит в реальности — читаем в шапке статьи.
  • Виктор Пелевин, «Омон Ра» — передачи по радио напоминают старый анекдот. Концерт по заявкам слушателей. Иван Иванович Иванов просит поставить песню «Валенки». Слушайте песню «Валенки», дорогой наш Иван Иванович! Пётр Петрович Петров просит поставить песню «Валенки». Слушайте песню «Валенки», дорогой наш Пётр Петрович! Исаак Яковлевич Куперман просит поставить «Бранденбургский концерт» Иоганна Себастьяна Баха. Слушайте песню «Валенки», дорогой наш Исаак Яковлевич, и не выделывайтесь!!!

Кино[править]

  • Звуки стрельбы в кино озвучиваются совсем не так, как звучат на самом деле — ради зрелищности. Поскольку люди (обычно) чаще слышат выстрелы по телевизору/в кино, чем в реальной жизни, выстрел на улице средний человек не сразу опознает как таковой.
  • Почему сплошным потоком снимается дряное российское кино вроде «Бабушки лёгкого поведения», с каждым разом пробивающих очередное дно «Ёлок» (справедливости ради: первые два фильма франшизы ужасными не были) или эксплуатирующих тему войны (да и множество других тем тоже) лент? Потому что народ на это ходит.

Аниме[править]

Фансервис, цундере и прочие ужасы, из-за которых каждый следующий сезон онгоинга хуже предыдущего — это оно.

Общие моменты[править]

  • Типичный герой Гаремника, который неловкий недотёпа. Особенно если весь этот табун баб ему в общем-то симпатичен, но не более того, просто он случайно все 26 серий. Десятилетия, от Love Hina до Omamori Himari. Это типичный продукт желаний аудитории — «иду я, обыкновенный японский школьник себе по улице, как вдруг на меня с неба падает красивая девушка…»
    • Что характерно, отцы-прародители что ромкома, что гаремного жанра таковыми не были.
  • Нынешние веяния на «нового» главного героя аниме. Это ленивый циничный вьюнош, храняшщй где-то глубоко внутри золотое сердце. Последнее развитие темы — ещё и не стесняющийся признавать вслух всякие смущающие факты. Это главные герои Hyouka, OreGairu, Aobuta, например. Видимо, ЦА начинают надоедать ОЯШи из предыдущего пункта, и они наконец-то доросли до антигероев.

Отдельные произведения[править]

  • High School DxD был бы офигенным городским фэнтези. Или даже мифологическим. Ангелы, дьяволы и кальма… простите, падшие ангелы ведут многовековую трехстороннюю войну. Где-то в стороне существуют фракции других мифологий и люди-потомки героев. Главный герой открывает в себе силу — пусть поначалу и не может ей управлять. Но это его шанс защитить красивую доверившуюся ему девушку и победить ее врагов. Не? Все портит дичайший, ужасающий, лезущий из всех щелей фансервис. А все видимо потому, что автор подумал, что превозмогающих героев, одноклассниц в беде и фэнтезийных переосмыслений каких-то отдельных мифологических моментов мировых религий уже половина полок книжного магазина, надо что-то ещё. Ну и нашёл, на свою голову.
    • Вообще-то, это не подстраивание под аудиторию, а стиль конкретного автора. В интервью он сам же иронизирует на тему своей привязанности к теме сисек.

Музыка[править]

« А что? Пипл хавает! »
Богдан Титомир

Видеоигры[править]

  • Всего одно слово: скины. Вы можете сколько угодно ругаться на эту тенденцию, но скины существуют, потому что игроки их покупают и тратят деньги на лутбоксы. И правда, зачем Valve делать Half-Life 3, если они могут заработать гораздо больше и вообще без усилий, просто торгуя раскрашенными текстурами?

Реальная жизнь[править]