Нолановщина

Материал из Posmotre.li
Перейти к: навигация, поиск
Eat crayons.pngНа вкус и цвет все фломастеры разные
Эта статья описывает явление так называемой вкусовщины. То есть, наличие или отсутствие этого явления в значительной степени зависит от мнения аудитории. Пожалуйста, помещайте примеры этого явления в статьи о собственно данном явлении.

Вы пришли в кино на очередной супергеройский боевик по комиксам. Или не по комиксам, а по книге, но такой, которую все привыкли считать лёгкой, приключенческой и вообще почти детской, типа «Трёх мушкетёров».[1] Только он какой-то неправильный. Вы ожидали красочной картинки? На экране преобладают тускло-коричневый и серый тона. Вы ожидали экшна? Он есть, минуты с сороковой (все эти сорок минут вам неторопливо и в подробностях рассказывают биографию супергероя — или просто героя — и историю разработки всех его крутых прибамбасов), далее экшн идет урывками между длинными разговорами о Гуманизме, Ответственности и Предназначении. При этом даже цистерны с бензином взрываются как-то натужно. Музыка тяжеловесная, глухая и старательно стучит в голову, вколачивая в нее мрачный авторский посыл.

Что это? Это — нолановщина. То есть попытка приблизить откровенное развлекалово к реальной жизни, сделав его мрачнее и реалистичнее (с точки зрения комиксолюба — тяжеловеснее и скучнее).

Плохо ли это?[править]

В фильмах самого Кристофера Нолана это обычно воспринимают как нестандартный авторский взгляд. В картинах некоторых других режиссёров это смотрится куда хуже. В сущности, это просто смена жанра — фантастический боевик превращается в почти реалистичный триллер с дозой психологической драмы. Любители комиксов жалуются, любители интеллектуального кино не возражают — главное, чтоб получилось хорошо.

Следует заметить, что словом «нолановщина» нередко бросаются для обозначения любого фильма, показавшегося скучным тому или иному зрителю. Возможно, даже автор данной статьи один из таких. Опять же, бывает и хуже. С другой стороны, у «нолановщины» есть свои поклонники — такие фильмы обычно получают гораздо более позитивные отзывы уже за одну претензию на серьёзность. Журнал «Мир фантастики», например, известен восторгами от Нолана и нолановщины.

Да и комикс комиксу рознь. Не все комиксы весёлые и яркие — те же Алан Мур («V значит Вендетта», «Хранители», «Бэтмен: Убийственная шутка») или Фрэнк Миллер («300», «Город грехов») гарантируют. Особенно это касается DC, где отдельные работы («Долгий Хэллоуин», «Суд Сов», «Injustice», вышеупомянутые Мур с Миллером) по мрачности, серьёзности и жестокости всего происходящего обгоняют фильмы Нолана, причём намного. Их экранизации глупо считать «нолановщиной» — они такие же, какие сами графические романы. Троп относится лишь к тем случаям, когда раньше франшизу воспринимали как лёгкую и развлекательную, а потом сделали мрачнее и острее.

Примеры[править]

Экранизации комиксов[править]

  • Трилогия «Тёмный рыцарь» самого Нолана с точки зрения поклонников старого доброго «Бэтмена» от Тима Бёртона. Именно Бёртон, а не Нолан привнес в мир Готэма нужную долю серьезности, сообразив, что человек, переодевающийся в костюм летучей мыши, — это не смешно, а патология. Тем не менее, серьёзности он добавил ровно столько, чтобы его картина не перестала быть похожей на комиксы (другое дело, что снятая после бёртоновских фильмов «дилогия» Шумахера перегнула палку в другую сторону и этим надолго подмочила репутацию франшизе и фильмам по комиксам как таковым).
    • С другой стороны, «Бэтмен возвращается» от того же Бёртона куда более мрачный и жестокий, чем вся трилогия Нолана вместе взятая. А планировавшийся, но так и не выпущенный «Бэтмен: Год Первый» по комиксам Миллера должен был и вовсе вдавить педаль в земную кору с выходом у Австралии.
    • Ну и поклонники «старого доброго» Бэтмена часто забывают, что Бэтмен — герой комиксов. Не в смысле «тупой и смешной», а в том смысле, что у него есть первоисточник. И этот первоисточник, начиная с 80-х, зачастую гораздо мрачнее, чем всё, что наснимали Бёртон с Ноланом.
  • «Халк» (2003) — возможно получи этот фильм известность, эта статья называлась бы в честь режиссёра этого фильма.
  • «Хранители» (2009) — что роман Алана Мура, что фильм Зака Снайдера — суровый супергеройский триллер, где борцы за справедливость борются не с карикатурными бандитами или хулиганами, а действительно с отморозками, педофилами, насильниками и т. д. А также работают на правительство и разгоняют митинги, участвуют в войнах, при этом совершают военные преступления. Местный Супермен, то есть Доктор Манхэттен всесилен и умен настолько, что теряет связь с человечеством, а также перестает понимать смысл ценить так таковую биологическую жизнь в бесконечной и холодной вселенной. Ночная сова — закомплексованный мужчина у которого встает только, если он занимается героизмом (наверно костюм тут уже имеет смысл только по Фрейду). Роршах — это тоже отморозок, только повернутый на правосудии и вместо того, что чтобы отправлять преступников на «справедливый» суд, жестоко и бескомпромиссно убивает их. А антагонист уничтожает крупные города не потому, что плохой плохиш, а чтобы подставить Манхэттена и объединить под предлогом общего врага США и СССР, которые давно грозятся друг другу ядерными бомбами.
  • «Новый Человек-паук» — разделил фанатов на поклонников трилогии Рейми и дилогии Уэбба. С сильно прикрученным фитильком: дилогия не то чтобы мрачная и уж точно не реалистичная. Тем не менее, трудно не заметить, что первая треть фильма Уэбба до убийства дяди Бена небогата на события и посвящена в основном долгому становлению персонажа, а сам фильм в сравнении с трилогией Рейми выполнен в тёмных тонах, да и действие сплошь происходит ночью. Аверсия во втором фильме, где стало больше и цвета, и юмора (что фильм сильно лучше не сделало). Ну а смерть Гвен Стейси не предвидел лишь тот, кто комиксов никогда не открывал.
  • Фильм «Человек из стали», а так же «Бэтмен против Супермена». Первый фильм воплощает в себе все негативные черты нолановщины (к слову, сам Нолан напрямую приложился к его созданию): долгие пафосные диалоги про Предназначение, Искупление и Ответственность, персонажи каждую фразу говорят словно для трейлера, у всех на лицах одинаково серьёзные выражения весь фильм. И ни единой шутки за два часа! Причём фильм не про мрачного Бэтмена, а про вполне себе оптимистичного Супермена.
  • Более поздние фильмы кинематографической вселенной Марвел тоже начинают отдавать нолановщиной. Вторые (и все последующие) Мстители, второй Тор, второй Капитан Америка, третий Железный Человек гораздо серьёзнее, мрачнее, пафосней и реалистичней предыдущих частей. «Гражданская война» давит на педаль сильнее всех. Впрочем, им это скорее пошло на пользу.
  • «Логан» 2017 года. Старенький Ксавье впадает в маразм, Росомаха оброс БОРОДИШШЕЙ!, квасит, как колхозник, читает только в очках (очень мило, кстати, в них выглядит), его когти клинит, и вообще мутантов, считая с ним, осталось всего трое, а конце и того не останется, и бьют старика Логана куда чаще, чем бьёт он. Ну и вишенкой на торте — плохой хороший конец.
    • Впрочем, во всём этом видно не подражание Нолану, а сочетание «Дороги ярости» и типичного боевика или вестерна про то, как старый ковбой вышел в последний бой («Леон», «Старикам тут не место»). С Ноланом здесь общего только то, что такое кино сняли по комиксам.
    • И кстати, по сравнению с оригинальным комиксом «Старик Логан», (где Росомаха сам перерезал всех Людей Икс, находясь под ментальным воздействием Мистерио, потом долго и безуспешно пытался покончить жизнь самоубийством, попытался забыть случившееся и завёл семью лишь для того, чтобы банда Халков прямо у него на глазах изнасиловала и убила его жену и детей, а в конце комикса его и вовсе заживо пожирает сам Халк — и всё в это в антураже пост-апокалипсиса, где власть захватили самые отмороженные злодеи. Марвел для детишек, ага!) «Логан» намного светлее и мягче.
  • «Джокер» (2019): педаль на такую глубину, что фильмы Нолана на его фоне кажутся лёгкими и смешными. Мрачная, депрессивная драма про сумасшедшего в традициях «Нового Голливуда», без капли фантастики и с запредельным градусом ангста, реализма и социальной проблематики.
  • Пример, что получается, если делать нолановщину кривыми руками: «Фантастическая четвёрка» Джоша Транка. Если предыдущие фильмы про Четвёрку были тупыми, яркими и смешными, то Транк решил пойти от противного. Вся первая половина фильма — детские травмы и взрослые проблемы героев. Всё происходит в мрачных лабораториях или ночью, из цветов только синий и серый. Суперспособности у героев появляются ровно на середине фильма и воспринимаются ими как чудовищная травма. Первый экшен происходит вообще во второй половине, а злодей появляется на последних 15 минутах! Нет, Джош, ты не Нолан. А попытки студии спасти фильм, досняв пару драк между героями, сделали всё только хуже.
  • Тайны Смолвиля. С 8 по середину 10 сезона. Наиболее ярко выражено в 9 сезоне, где все криптонцы носят черные плащи.

Другие (не по комиксам)[править]

  • Фильмы о Джеймсе Бонде с Дэниэлом Крейгом. С фитильком: они кажутся реалистичными только в сравнении с классикой времён Коннери и Мура (где злодеи то и дело пытались взорвать мир, поглаживая котиков у себя в супер-убежище), а так это вполне лёгкие развлекательные боевики.
    • И вообще бондиана ходит волнами. Коннери — весёлая клюква. Единственный фильм с Лейзенби пытался добавить серьёзности (публике не понравилось). Мур — весёлая супергеройская клюква продавливает педаль в космос. Далтон — фитилёк прикручивают. Броснан — частичное возвращение к корням. Крэйг — новый поворот к реализму. Кажется, мы знаем, что с серией будет дальше!
  • «Изгой-один» — по отношению к остальным фильмам «Звёздных войн». Меньше веселья, больше неоднозначности, повстанцы бывают сволочами, ни у кого из героев нет суперспособностей, они простые солдаты и умирают пачками. Однако во всех ЗВ он такой пока всего один, остальные новые фильмы относятся к примерам совсем других тропов. В 9 эпизоде аверсия: серости и тусклости фонов действительно много, а вот серьёзности и реализма и близко нет.
  • «Бегущий по лезвию 2049». Оригинал, конечно, не был лёгким и весёлым, но по крайней мере был ярким, цветастым и с довольно простым сюжетом. Сиквел стал намного длиннее, в серых тонах, ещё мрачнее, а сюжет — запутаннее.
  • «Терминатор: Да придёт спаситель» — одна из причин провала этого амбициозного фильма в том, каким серым, мрачным и безрадостным он получился. Конечно, это постапокалипсис, но до тех пор «Терминаторы» неплохо сочетали крутой экшен, юмор и вообще развлечение. Хотя это всяко лучше неловкого паясничания создателей «Генезиса».
  • «Белоснежка и Охотник» — типа мрачный и типа реалистичный подход к традиционной сказке. Для контраста вышел в один год с весёлой цветастой пародийной версией.
  • В ремейке Утиных Историй (серия про Черного плаща) над предметом статьи неплохо так постебались.
  • Scooby-Doo! Mystery Incorporated — если оригинальная франшиза представляет собой сочетание детского детектива с буффонадой, то сериал 2010 года стал намного темнее и острее по сравнению как в визуальном плане, так и в плане сюжета: главным героям противостоит полноценное полное чудовище, и им приходится бросить вызов настоящему Древнему Злу.

Вне кино[править]

  • Tomb Raider — серия долгое время была легкомысленным боевиком про Индиану Джонса с большими буферами. После перезапуска стала темнее и острее и с претензией на реализм.
  • Devil May Cry — Тамим Антониадес, делая ребут DmC, сильно оттоптался по старому дизайну Данте, мол, «его бы засмеяли в любом баре» (а новый Донте по странному совпадению оказался похож на самого Тамима). В результате засмеяли самого Тамима после того, как игра провалилась в продажах, и в итоге вместо продолжения ребута выкатили пятую часть со старым добрым беловолосым Данте.
  • Grand Theft Auto IV — в отличие от предыдущих частей, тут нет ни подрывов здании с помощью радиоуправляемых вертолётиков, ни проникновении на секретные военные базы, ни неуместных «Rampage» миссии. Однако есть серый Либерти Сити и приземлённая история про предательство и поиск «американской мечты».
  1. Именно в «Мушкетёрах» достаточно жести, чтобы можно было сваять мрачную нолановскую экранизацию, вообще не отступая от канона, просто сместив акценты и экранизировав те сцены, линии и повороты, что обычно опускают.