Конец-переворот

Материал из Posmotre.li
Перейти к: навигация, поиск
TVTropes.pngTV Tropes
Для англоязычных и желающих ещё глубже ознакомиться с темой в проекте TV Tropes есть статья The Ending Changes Everything. Вы также можете помочь нашему проекту и перенести ценную информацию оттуда в эту статью.
« Мы-то думали — а оно-то оказалось… »
— Автор неизвестен
« И вoт, нaкoнец, всеми правдами и неправдами ты добиваешься того, что перед тобой распахивается дверь, открывающая тебе путь к новым горизонтам. Что ждёт тебя впереди? А если всё зря? Вдруг то, что будет в новом мире, в разы хуже остающегося позади? Сможешь ли ты вернуться, или же деяние сие необратимо? И что застанешь ты, если всё-таки сможешь возвратиться? Может, лучше отступить, или хотя бы взять перерыв перед принятием решения?

— Твою мать, Барсик! Я тебе дверь зачем открывал?

»
— Бездна баша

Сюжет развивается как положено, но вот финал всё переворачивает с ног на голову. Всё оказывается совсем не так, как на самом деле. В таком случае могут использоваться приёмы:

Следует помнить, что пользоваться этим приёмом надо умело — при хорошем обосновании это может сделать произведение незаурядным, но риск слить концовку тоже никуда не девается. При хорошем конце-перевороте в течение сюжета используются разной толщины намёки на него, чтобы читатель с детективными способностями мог сам об этом догадаться.

А если «переворот» происходит не в финале, а в разгар сюжета — это соседний троп: вот это поворот!

Примеры[править]

Литература[править]

Внезапное окончание «ПЛиО»
  • Таковы большинство детективов, где злодеем оказывается не тот, на кого падало подозрение.

Русскоязычная[править]

  • Старше, чем радио — Николай Некрасов, «Мороз, Красный Нос» «А Дарья стояла и стыла / В своём заколдованном сне…» Хотя это ещё было ожидаемо — другой вопрос, что за огромным описанием видений Дарьи о семейном счастье читатель уже успевает забыть, с чего всё началось и откуда они взялись. Настоящий конец-переворот — дописанный отдельно эпилог.
  • Илья Ильф и Евгений Петров, «Двенадцать стульев» — классика: мотались-мотались Киса и Ося за брильянтами по всей России, нашли последний стул — который, оказывается, из Москвы не уезжал… Ипполит Матвеич пришёл за стулом в новый клуб железнодорожников… вскрыл… АААААААААААААААА!!!
  • Джон Бойнтон Пристли, «Инспектор пришёл» — оставив семейство мучиться от осознания их роли во всех невзгодах, повлекших в итоге смерть Евы Смит, инспектор Гулл уходит. Но после приходит отсутствовавший почти все действие друг семейства и начинает задавать вполне резонные вопросы: а инспектор ли это был7 И показывал ли он вам одну и ту же фотокарточку, ведь каждому он показывал ее так, чтобы не видели остальные? Были ли девушки в историях и впрямь одной и той же личностью и была ли вообще отравившаяся девушка? Нет, нет и нет — инспектора Гулла в управлении не существует, никакая девушка в больницу не поступала! А вот заканчивается все тем, что девушка внезапно поступает в больницу с отравлением при попытке самоубийства, и ожидается визит настоящего инспектора…
  • Братья Стругацкие, «Обитаемый остров»: Странник, которого Максим считал главным гадом, — землянин, который не даёт Стране Отцов на Саракше окончательно превратиться в полный ад и работает над её светлым будущим. А Ка́ммерер всё это похерил из-за своего идеализма. Или нет?
  • Владислав Крапивин, «Гуси-гуси, га-га-га…» — обвинение, по которому осудили Корнелия было розыгрышем Рибалтера.
  • В творчестве А. Бушкова таких концовок предостаточно.
    • «Капкан для Бешеной»: попытка военного переворота в Сибири[1] является операцией под фальшивым флагом. Её смысл — после неизбежного провала путча переделу местной собственности в пользу московских бонз даётся зелёный свет. Сопротивление местных магнатов можно будет подавлять под предлогом борьбы с сепаратизмом.
    • «Пиранья»:
      • «Пиранья. Первый бросок» — французские спецслужбы прекрасно знали, что мирный научный корабль СССР набит боевыми пловцами, которые ищут золото затонувшего фрегата. Но золото французам не нужно — зато поймать с поличным местного губернатора-пирата им очень выгодно.
      • «Звезда на волнах» — макгаффин в лице советского разведывательного спутника успешно найден. Однако его содержимое — плёнка с фотографиями китайского ядерного полигона — безнадёжно испорчена обычным крестьянином, сделавшим из неё забор на своём рисовом поле.
      • «Жизнь длиннее смерти» — просоветское правительство Эль-Бахлака свергнуто очередным военным переворотом. Бравые спецназовцы уносят ноги лишь благодаря коронной смерти одного из местных офицеров.
      • «Пиранья. Белая гвардия» — покушение на булунгийского Отца Нации проходит успешно, ведь гад-кукловод успешно втёрся к нему в доверие после предыдущего покушения. А вот оба продолжения — троп От плохого к ужасному.
      • «Охота на Пиранью» — Мазур и его жена Ольга вырвались из тайги, где стали целью охотников на людей, однако в одном вагоне с ними ехал один из головорезов ГлавГада. Он убивает Ольгу, а месть ГлавГаду уже ничего не меняет.
      • «Возвращение Пираньи» — реальной целью «Операции Кайман» было спасение дочери олигарха, попавшей в рабство к наркобарону, а вовсе не поиск разведданных в упавшем самолёте. Что интересно, героев об этом предупреждают, но они не верят — пока не убеждаются сами.
    • «Чёртова мельница» — жуткая Багряная Звезда оказывается всего лишь древним космическим кораблём, а сам Сварог в её уничтожении играет весьма незначительную роль. Но истинному герою, настоящему королю Горрота, сейчас отнюдь не до славы.
  • Практически любой детектив Бориса Акунина (циклы о Фандорине, сестре Пелагии и т. д.) содержит один или даже несколько концов-переворотов.
  • Виктор Пелевин:
    • «S.N.U.F.F.».
    • «Empire V» — поэтический поединок Рамы и Митры заканчивается тем, что Гера выбирает Митру. Но Гера на самом деле — следующее воплощение Иштар, а Иштар выбирает не возлюбленного, а жертву.
    • «Омон Ра» — космонавты, пожертвовавшие собой ради космической программы СССР, умерли зря. В Совке нет денег и ресурсов не то что на ту автоматику для полёта на Луну, которую должны были заменить собой смертники, но и на то, чтобы вообще туда лететь. Макеты, на которых «летали» герои, стоят в московском Метро-2, а сам «полёт» был просто длинным и сложным ритуалом человеческого жертвоприношения. Судя по всему — той же самой Иштар.
    • Рассказы «Ника», «Зигмунд в кафе», «Кормление крокодила Хуфу» и др., где последние абзацы или даже фразы проливают совершенно новый свет на всё содержание.
  • Большинство книг Руслана Мельникова. Наиболее ярко выражено в дилогии «Мёртвые братства»: в каждой из книг читателя ждёт в конце целая серия переворотов (и не менее двух откровений у холодильника).
    • Но самый эпичный конец-переворот у этого автора — в романе «Из глубин»: все персонажи умерли в самом начале книги. А Колдун вообще никогда не жил в убежище.
  • Михаил Успенский, «Райская машина» — протагонист в течение всего романа сумбурно-планомерно раскрывает глобальный заговор: сократить население Земли до золотого миллиарда (ну, и ещё оставить с миллиард молодых и крепких прислужников) — и сделать это путём полного отупления населения и баек про звёздное прошлое и звёздное будущее человечества; в последней главе американский «смотрящий» подтверждает: да, уничтожаем бесследно, да, наработки нацистов, не присоединится ли уважаемый протагонист к золотому миллиарду? Однако эпилог неиллюзорно намекает, что «райская машина» работает как задумано (и как обещает пропаганда), а не как выглядит со стороны — и таки переправляет прямо в рай…
  • Галина Ширяева, «Человек Иван Чижиков» — Дина и Андрей растут без отца, мать говорит, что он был партизаном и погиб на войне. Однажды у девочки появляется подозрение, что отец на самом деле ушёл из семьи, и она отправляется на его поиски. Находит причастного к тем событиям человека и узнаёт, что партизана Чижикова не существовало — а дочка нового знакомого рассказывает Дине историю партизанки Саши, усыновившей двух малышей, матерей которых фашисты утопили в болоте.
  • Иван Кошкин, стихотворение «Как чист сегодня южный ветер». От первой строки до предпоследней звучат богатырское молодечество и уверенность в скорой победе. В последней строке выясняется: лирический герой стихотворения — французский рыцарь перед битвой при Азенкуре.
  • Лилит Мазикина, стихотворение «Девочки». 12-летняя героиня переживает, что виртуальная подружка перестала ей писать, наверно, без предупреждения сменила аккаунт… Обычное дело, с кем не бывало. На последних строчках выясняется, что подружка — из Луганска.

(link)

Юрий Нестеренко, «Держава». Ностальгирующим.
    • Стихотворение «Держава» — это надо читать или смотреть видеоролик.
    • И стихотворение «Белое дело».
    • И стихотворение «Город пал на рассвете, не зная об этом итоге».
    • Да много у него таких стихов. «Старая сказка», «Предчувствие», «Солнце», «Машинист»…
    • «Резервная копия». В будущем технологии клонирования достигли такого уровня, что смертельно больным людям предлагают снять копию личности и пересадить в клона. Главный герой, узнав, что из-за опухоли мозга жить ему осталось три недели, решает утрясти свои жизненные проблемы (тем более, что по закону клон не отвечает за преступления оригинала). Например, убить старого друга, который подсидел его на работе и занял место директора, и жену, которая отсудила большие алименты. Всё проходит успешно, главный герои устранил конкурента на место директора, убил бывшую жену и её любовника, после чего решил не затягивать кончину и принял смертельную дозу наркотика. Вот только он и есть тот самый клон, которому из-за ошибки медсестры забыли это сообщить, а оригинал уже мёртв.
    • «Личная неприкосновенность» — загадочный «брат» Миранды, ради спасения которого она вступила в союз с Мартином, оказывается не только её мужем (что Мартин подозревал с самого начала), но и самим Мартином до того, как ему перезаписали память. Справедливо рассудив, что обратная перезапись, на которой настаивает Миранда, будет равносильна смерти его нынешней личности, Мартин убивает Миранду, с которой на протяжении всей книги они были верными партнёрами и спасали друг друга.
    • «Тилли». На протяжении всей повести Родгар стремится спасти девочку Тилли, деревню которой уничтожили лесные чудовища. В финале выясняется, что с человеческой точки зрения она и есть «чудовище», поселение которых уничтожили люди.
    • «Уклонист». Учёному приходит повестка о призыве на действительную службу, он хочет сбежать, но его всё равно ловят. Придётся идти служить, только не простым солдатом, а президентом страны.
    • «Твари». Концентрированная ненависть к людям... Ан нет, голубям. Или всё же людям?
    • «Причастие». Герои, пусть и не без потерь, одержали победу, покончили с властью Базы, завоевали свободу, спасли невесту Джошуа… а в финале выясняется, что же именно они наделали.
  • «Юбер аллес» совместно с Михаилом Харитоновым — организатором заговора, который расследуют Власов и Эберлинг, оказывается не кто иной, как сам Эберлинг. После того, как это выясняется, происходит ещё несколько неожиданных поворотов.
    • Кстати, Харитонов настолько любил этот приём, что в его произведениях переворотов в финале обычно бывает несколько.

На других языках[править]

  • Жюль Верн, «Дети капитана Гранта» — герои облазили всю 37 параллель ю. ш., прошли Южную Америку, Австралию и Новую Зеландию, но так и не нашли искомого капитана. И вот они плывут к необитаемому островку Марии-Терезы, чтобы высадить туда на исправление бандита Айртона. Приплыли… и обнаружили там Гранта! Но ведь в тексте записок не было никаких указаний на него? Было! Слово «…abor», то есть Табор — второе название острова, принятое у французов. Как вам не стыдно, француз и географ Паганель, забыть об этом!
  • Агата Кристи:
    • «Убийство Роджера Экройда» — переворот даже в жанре детектива, ведь убийцей оказался сам рассказчик.
    • «Убийство в „Восточном экспрессе“» — ещё один переворот в жанре и нарушение канонов детектива: все, за единственным исключением, возможные подозреваемые виновны.
    • «Мышеловка»: преступник выдаёт себя за детектива, расследующего преступление.
    • Преступником оказался жертва — вариант, использованный неоднократно, субверсивно применённый ещё Конан Дойлом и подхваченный, в отличие от примеров выше, другими авторами.
  • О. Генри был таким мастером этого тропа, что это стало фирменной фишкой его рассказов.
    • Отдельно стоит отметить рассказ «Яблоко сфинкса», который переворачивает даже ожидание конца-переворота.
    • Именно на примере творчества О. Генри ряд литературоведов, в частности, Б. Эйхенбаум, иллюстрирует ярко выраженные типологические жанровые особенности новеллы (отличаемой ими от рассказа), одной из которых как раз и является неожиданный финал.
  • «Властелин колец: Возвращение короля» — когда Фродо, уже добравшись до Роковой горы, объявил «Кольцо моё!», чуть не получился сабж. Впрочем, случайное падение Голлума в лаву вместе с вырваннымвыгрызенным из рук Фродо артефактом вполне дотягивает до того, чтобы быть предметом статьи.
    • Аналогичный переворот произошёл и в третьем фильме Мадоки, но уже даже без фитилька.
  • Все части «Гарри Поттера». В первых романах серии сюрприз заключался в неожиданном месте, где скрывался Волдеморт или его приспешник(и), или в самом факте, кто именно является его приспешниками, но по ходу углубления и посерьёзнения сюжета и сюрпризы стали разнообразнее.
    • Злая шутка гласит, что всего одна фраза в конце седьмой книги вызвала бы больше страдания, чем полномасштабная война: «И после этого Гарри проснулся в своей каморке под лестницей».
  • Аналогичная шутка есть и про трилогию «Матрица»: просыпается Нео в своей комнате за компьютером и говорит: «Надо завязывать с красными таблетками».
  • «Голодные игры: И вспыхнет пламя» — для всей серии же это скорее «вот это поворот!» Несколько намёков разной степени прозрачности были, но…
  • Гарри
    • В экранизации первый из них — часы нового распорядителя Плутарха Хевенсби с сойкой-пересмешницей — опустили, сочтя слишком уж жирным для намёка. Ограничились туманным «Я доброволец, как и вы, мисс Эвердин».
  • Филип Жозе Фармер «Шиворот-навыворот», — это не загробный мир, это воспитание душ до рождения. Демоны — это лишь остатки погибших цивилизаций, и в финале люди становятся такими же демонами для нового населения.
  • «Уловка-22» заканчивается именно так.
  • «Бойцовский клуб». Без комментариев.
  • «Опрокинутый мир» Кристофера Приста.
  • «Фламандская доска» Артуро Переса-Реверте.
  • «Лондостан» Гаутама Малкани: главный герой, пытающийся добиться уважения среди своей компании малолетних британских индийцев-гопников, белый англичанин.
  • Развязка «Второго основания» Айзека Азимова. А для всего цикла «Основание» финал — вот это поворот!
    • Да и с «Концом Вечности» не всё так просто. О да, в финале мы уже догадываемся и о выборе Харлана, и о происхождении Нойс, даже возможность наблюдать неосуществившиеся Реальности выглядит вполне органично, вот только её объяснение страха от встречи с Твисселом повергает в шок. Серьёзно? Неосуществившиеся Реальности существуют объективно, туда можно попасть и вот конкретно Нойс выбирала такую Реальность лично, вот только маленько промахнулась, хоть и не сразу это поняла? А ничего, что это ставит под сомнение сам смысл её миссии? Ну, станет Реальностей, где Вечность погибла, на одну больше. И что с того, если их всё равно бесконечно много, причём с Вечностью в том числе? Что за фигня, автор?
  • Джеймс Фелан, «Охотники»: поезд метро, в котором главный герой Джесс едет с друзьями, терпит крушение. Выживают только ГГ и его друзья. Когда они выбираются на поверхность, то обнаруживают лежащий в руинах Нью-Йорк и шастающих по городу зомби. Ребята решают укрыться в одном из небоскрёбов Рокфеллер-центра, и дальнейший сюжет посвящён их жизни там. В конце выясняется, что Джесс всё это время жил в небоскрёбе один. Остальные герои погибли ещё в самом начале, во время крушения, но Джесс убедил себя в том, что друзья живы.
  • Практически все книги Р. Л. Стайна из цикла «Ужастики».
    • «Богатая девочка» из цикла «Улица страха»: Эмма вместе со своей богатой подружкой Синди находит в мусорном контейнере мешок со стодолларовыми купюрами. Чтобы Синди не разболтала о находке, Эмма вместе со своим парнем Джейсоном (который «официально» встречается с Синди) устраивает настоящий триллер — подстраивает автомобильную аварию, заставляя Синди поверить, что Джейсон хочет её убить из-за денег; в драке «вырубает» Джейсона лопатой и на глазах у Синди «топит» в озере; устраивает для Синди ночной кошмар с воскресшим утопленником… Вроде цель достигнута, Синди в психушке, Эмма заграбастала себе весь мешок с деньгами… только вот банкноты оказались шутливой сувенирной продукцией (на банкнотах написано UNTIED вместо UNITED и изображён косоглазый Франклин в бейсболке).
  • «Северное сияние» из трилогии «Тёмные начала». Злодеи побеждены, и Главная Героиня летит на встречу со своим отцом, который внезапно оказывается таким же неэтичным учёным, как и антагонисты книги, и приносит в жертву лучшего друга своей дочери (ради которого она и отправилась в путешествие) ради научного эксперимента. В фильме «Золотой компас», впрочем, сделали классический открытый финал, обрезав повествование на моменте, когда девочка летит к месту встречи.
  • Станислав Лем, «Как Эрг Самовозбудитель бледнотика одолел»: после эпического рассказа о подвигах героя внезапно оказывается, что все эти подвиги он попросту выдумал.
  • «Убик» Филипа Киндреда Дика. Казалось бы, ну что может изменить последняя, самая крохотная глава романа? Всё.
  • «Добывайки» Мэри Нортон — тот случай, когда всё меняет последняя фраза. История рассказана, даже есть дневник главной героини-добывайки Ариэтти, который нашла рассказчица, но «Мой брат писал точно так же эту букву».
  • «Хэппи энд» Каттнера. Конец вроде хороший… пока писатель не рассказывает начало.
    • Его же рассказ «Маскарад» тоже вполне подходит под данный троп.
  • «Меч добра» Элиезера Юдковски. Начинается всё как стандартная история про попаданца-избранного, которому судьбой предначертано одолеть Тёмного властелина, строящего Машину Судного Дня, только осложнённая более умными персонажами, чем в таких историях принято, а в конце оказывается, что «хорошая» империя — оплот расового угнетения и геноцида, сословного неравенства и навозно-средневековых порядков, а угрожавший ей Тёмный властелин — няша и борец за свободу народа орков, в отличие от всех прочих жителей своего мира руководствующийся гуманной, а не средневековой моралью, и строящий вовсе не Машину Судного Дня, а Золотой Шар, чтобы принести счастье всем и даром.
  • Владимир Короткевич, небольшое стихотворение «Девушка под дождём». Очень жизнеутверждающая картинка… которую выворачивает наизнанку последняя строчка.
  • Рэндалл Гарретт, новелла «Расхитители золотой империи». История экспедиции командора Франка в чужой мир за золотом, жизненно необходимым его цивилизации, и войны с обитателями этого мира. Последнее слово в тексте, даже не фраза, разносит к чёрту всю картину, сложившуюся в разуме читателя. Это была история завоевания империи инков Франсиско Писарро.
  • Роберт Хайнлайн «Колумб был остолопом» — бармен в течение всего рассказа философствует об умеренности, консервативности, традициях — и вообще, этот ваш Новый Свет и открывать-то не стоило. Вот только бар тот находился в лунном космопорте.
  • Иван Нечуй-Левицкий, «Кайдашева семья», одно из изданий — плохой пример, вызванный шрамом от цензуры. Буквально в последнем предложении заглавная семья, конфликт в которой давно уже пересёк точку невозврата, вдруг мирится (с натянутым обоснуем, что, дескать, груша засохла и делить им стало нечего — вроде как они раньше не находили повода перегрызться на ровном месте). В действительности, автора просто заставили изменить финал (в оригинале просто упоминается, что отжигали Кайдаши ещё долго), а он решил демонстративно не париться. В наше время можно встретить оба издания.
  • Рассказ «Мы едины» по Warhammer 40,000. Опаснейший хаосит-диверсант Фокрон был придуман Альфа-Легионом для собственных целей. Более того, упорного лорда-инквизитора, который сделал себе имя многолетней охотой на Фокрона, этот самый Фокроном (вернее, один из тех, кто играл эту роль) и заменит! Ибо личность Фокрона теперь скомпроментирована, а вот его уважаемый победитель — пока нет.
  • Рэй Бредбери «Разрисованная женщина».
  • Клиффорд Саймак любил так заканчивать романы.
    • «Игрушка судьбы». Человечество явно не в восторге от идей главного героя, что душа/судьба есть у всех, включая андроидов и инопланетян. Его ещё ненаписанный Magnum Opus в будущем переиздадут с комментариями, меняющими смысл на противоположный. Но его согревает мысль, что стоит стараться хотя бы ради немногих людей, разделяющих его взгляды. Например, его любимой. Последнее предложение романа сообщает, что она тоже только маскируется под человека.
    • «Принцип оборотня». Бессмертного главного героя, успевшего влюбиться, пожизненно высылают с Земли исследовать другие планеты в компании внутренних голосов. В последней главе его любимая сообщает, что она — такой же дефектный оборотень, и летит вместе с ним.
    • «Всё живое — трава». Весь роман вызывает большие сомнения мотивировка Цветов. Они обещают дать людям всё, что людям надо, ничего не требуя взамен. В последних абзацах шпион Цветов объясняет — да, шкурный интерес есть, о нём все знают, но никто не оценил его значимость. Цветам очень нравится, когда люди высаживают их на клумбах, чтобы наслаждаться их красотой.
    • «Космические инженеры». Последние абзацы не меняют концовку, но отвечают на 3 давно висевших вопроса: почему земляне внешне похожи на Инженеров, почему только земляне смогли договориться с Инженерами, и куда делись люди с Земли далёкого будущего. Ответ: вымершие жители Плутона сделали Инженеров и запрограммировали эволюцию жизни на Земле, поэтому земляне смогут переселиться в город Инженеров, когда станут достойны.
  • Нил Гейман, «Этюд в изумрудных тонах»: POV-персонаж и его сосед по комнате — не Ватсон и Холмс, а Себастьян Моран и Мориарти.
  • Марчелло Арджилли «Десять городов» — юный Кориндо, житель Машиноградоса, где автоматизация доведена почти до предела, решил устранить этот предел и создал первого робота, «чтобы и кнопки за него нажимал». На самом деле все жители Машиноградоса — крайне совершенные роботы.
  • Бернард Беккет «Генезис 2075» — в финале меняется буквально ВСЁ: даже герои оказываются совсем не теми, кем мы привыкли их считать. Люди давно уничтожены, а представленные в книге герои — роботы, подделывающиеся под обезьян, и уничтожившие некогда людей. Никакого приёма в Академию не ведётся, история робота Арта и человека Адама Форда в её официальном виде — миф, а экзамен — лишь ловушка для заражённых вирусом человечности.
  • Гарри Гаррисон, «Абсолютное оружие» — до последнего читатель не догадывается, что дело происходит в первобытное время, и абсолютное оружие, о котором говорит отец семейства — это лук.
    • Аналогичный эпизод во вставной новелле у Брайдера и Чадовича в романе «Жизнь Кости Жмуркина, или Гений злонравной любви».
  • Пирс Энтони, дилогия «Атон», а точнее вторая её книга «Фтор» — персонажи столько раз проявляют своеобразную смекалку, что где-то с полкниги читается исключительно через прикрывающую лицо ладонь, но в эпилоге выясняется, что именно такое развите событий в итоге подталкивает неорганические разумы отказаться от войны с органической жизнью.

Кино[править]

  • «Конец Вечности» 1987 г. — последние пять минут фильма, и конец этот затмевает даже слитую концовку оригинальной книги! Потому что, оказывается, Твиссел и Финжи работают вместе, сообща, и соперничество разыграли для прочих с целью нахождения враждебного элемента и просто карьеристов, а на деле вдвоём уничтожили махом все Скрытые Столетия и приведшую к из появлению Вечность в старом варианте. И далее, зная ошибки предшественников, просто в 20-м веке запиливают новую Вечность, без Скрытых Столетий.
  • «Кабинет доктора Калигари». Всё было плодом больного сознания героя.
  • «Американский психопат» — финальная сцена ставит под сомнение всё, что было показано в фильме. Выясняется, что по крайней мере некоторые из «убитых» Патриком Бэйтманом людей живы и здоровы. Возможно, он вообще никого не убивал, а садистские выходки просто привиделись ему в бреду? Тогда становится понятно, почему Патрику никто не верит, когда он признаётся в совершении убийств.
  • «Звёздные войны», эпизод 5. Кто смотрел — сами знаете. Кто не смотрел (хотя вряд ли такие найдутся, кроме совсем юных падаванов) — обещаю, будете шокированы. Если только не смотрите эпизоды в порядке внутримировой хронологии, что портит всю интригу.
    • Там же — эпизод 3, тайна личности Дарта Сидиуса. По идее, должна быть шокирующей концовкой всей хронологически первой трилогии. К тому же, в оригинальных фильмах сами-знаете-кто назван только по титулу, но не по имени. Юные падаваны, уже готовые к развязке 5 эпизода, удивляются от тайны Сидиуса. Тем не менее, сами-знаете-кто приобрёл имя ещё в книгах (в том числе и новеллизациях 4—6 эпизодов) и играх расширенной вселенной ЗВ, поэтому для истинных фанатов тоже никакого шока не было.
    • В Расширенной вселенной (ныне легенды далёкой-далекой галактики) — роман Тимоти Зана «Негодяи». Как Хан Соло с «коллегами» по не очень законному бизнесу решил хотя бы частично восстановить справедливость. Не бесплатно, конечно. И что из этого вышло. Просто читайте, не пожалеете.
  • Классический фильм Альфреда Хичкока «Психо». Злодейская мама Нормана Бейтса — на самом деле часть раздвоенной личности Нормана Бейтса.
  • «Вспомнить всё» — дважды: сначала герой был убеждён, что до стирания памяти работал с сопротивлением и действовал против главного злодея. А после того, как он вроде бы победил…
  • «Лига справедливости: Парадокс источника конфликта»: в том, что мир перевернулся с ног на голову, оказался виноват Флэш, а вовсе не Профессор Зум. Впрочем, если вы читали оригинальный комикс, то для вас эта новость не будет сюрпризом.
  • «Первобытный страх» — всё хорошо, и молодой парень, которого герой Ричарда Гира пытался весь фильм спасти от неминуемого электрического стула, спасён. Вот только подсудимый на самом деле полное чудовище, обманувший не только суд, но и своего адвоката, действительно виновный в своём преступлении и полностью заслуживающий смертной казни.
  • «Подозрительные лица» — загадочным великолепным мерзавцем Кайзером Созе является Болтун, которого все считали за мелкую сошку.
  • «Потрошители» — сразу после хэппи-энда.
  • «Сказка странствий» — Орландо, чёрт тебя возьми, есть на свете хоть что-то, что ты не можешь???
  • «Олимпиус инферно» — концовка, в которой нам показывают «режиссёра» и «сценариста», обсуждающих сюжет — и из их разговора выходит, что выживание главной героини было добавлено только ради хэппи-энда.
  • «Жизнь Пи»: возможно, что вся история с животными — плод воображения Пи, что неудивительно из-за восьмимесячного (!) дрейфа в шлюпке. Зебра — матрос с корабля, орангутан — мать Пи, гиена — кок-подонок, а Тигр — сам Пи. Впрочем, автора книги куда больше устраивает именно история, рассказанная самим Пи.
  • «Спящий лагерь» (1983): учитывая, что жертвы маньяка почти все обижали тихоню Анджелу, ясное дело, что убийца — это сама Анджела. Вот только не девочка это вовсе, а очень даже мальчик! Точнее, это родной брат настоящей Анджелы, погибшей в детстве, которого ненормальная опекунша воспитывала как девочку.
  • «Кино про Алексеева» (трагикомедия 2014 г., реж. Михаил Сегал). Старика, живущего в деревне и продающего на трассе соленья, находит пожилая московская журналистка и приглашает на своё радиошоу. Оказывается, что этот старик — знаменитый бард Алексеев. Флэшбэками нам показывают жизнь Алексеева: знакомство с Тарковским, работа в НИИ над новым революционным автоматом, бардовские фестивали, женитьбу, романтические отношения с девушками и непростые отношения с КГБ. Одновременно с этим в студии Алексееву показывают видео, где прохожие на Арбате поют его песни, несколько газетных вырезок, где известные писатели и поэты положительно оценивают творчество Алексеева, в эфир дозваниваются поклонники барда и случайно заходит Макаревич, фотографируется и говорит: «Кому скажешь, что самому Алексееву руку жал — не поверят!» В конце эфира журналистка дарит Алексееву виниловую пластинку с его песнями, которую всё-таки издали в СССР, и счастливый старик уезжает домой.
    • Так в чём же переворот это истории? Никакой популярности у Алексеева нет. Газетные вырезки — фотошоп, прохожие за 1000 рублей поют по бумажке, пластинка заказана в одном экземпляре в мастерской «под старину», а Макаревича попросили изобразить сценку перед стариком. А сам Алексеев — ничтожество и моральный дезертир, всю жизнь плывущий по течению, не сумевший убедить Тарковского, женившийся не по любви, а потому что друзья сосватали, сдавшийся под давлением комиссии там, где надо было бороться за будущее автомата, над которым долгие годы работал весь его отдел, и вдобавок послушно стучавший в КГБ на своих товарищей. И всё это шоу всего лишь запоздалый подарок девушки, которая когда-то в молодости отказала Алексееву и пообещала «как-нибудь потом».
  • «Обитель проклятых»: главный герой, психиатр Эдвард Ньюгейт — на самом деле пациент настоящего доктора Ньюгейта. Он влюбился в больную истерией Элизу Грэйвс, которую вместе с ним демонстрировали на лекции в Оксфорде, и, присвоив личность врача, сбежал, чтобы её разыскать.
  • На этом неплохо сыграл триллер «Дикость» и пытались играть два его одноимённых сиквела-ремейка (хотя они использовали уже скорее «вот это поворот»).
  • «Живое»: капсула с марсианином улетела от Земли, а астронавтка приводнилась успешно, как кажется на первый взгляд. Но монтаж кадров двух одинаковых спасательных капсул изнутри и снаружи — это игра в напёрстки. На самом деле всё наоборот.
  • «Ужасно большое приключение». Чёрт побери, кто же знал… Бедный О'Хара.
  • «Пришелец». Главный герой, весь фильм пытавшийся доказать, что он не является инопланетянином-диверсантом, в конце именно им и оказывается.
  • «Человек-муравей и Оса» — казалось бы, финал счастливее некуда: и Скотт благополучно выходит на свободу и воссоединяется с семьёй, и Джанет удаётся вытащить из долгого заточения в квантовом измерении, и Сонни Бёрча с его подельниками отправили за решётку, и даже Призраку удалось спасти жизнь. Но потом приходит сцена после титров…
  • «Классик» — в принципе, жирненький намёк на переворот происходит ещё в начале последней трети фильма, что ближе к соседнему тропу но, если недогадливый зритель его пропустит, то конец его действительно удивит.
  • Короткометражка «Playin' Hard to Get». В полупустом баре усталые и отчаянно скучающие музыканты вяло лабают какой-то «типа джаз». Неожиданно в бар заходит красивая девушка, и музыканты, заметив её, оживляются и начинают показывать чудеса виртуозности в попытке перещеголять друг друга и обратить на себя внимание прекрасной незнакомки. Однако красавица не реагирует ни на музыкантов, ни на попытки подката со стороны других посетителей бара — она абсолютно глухая. Правда, непонятно, почему она даже не почувствовала вибрацию от барабанного соло.
  • «Затаившись» («Hidden») 2015 г. — малобюджетный фильм тех самых братьев Дафферов. Главные герои — семья из мамы, папы и маленькой дочки — после некой катастрофы прячутся в убежище и больше всего боятся, что их обнаружат «дышащие» — монстры с поверхности. Флэшбеками показывают, как они пытаются сбежать из города, чтобы спастись от мутировавшего вируса, как военные с самолетов уничтожают город и как они в последний момент успевают спрятаться в бомбоубежище. Когда же их обнаруживают, выясняется, что дышащие — это не монстры, а военные в защитных костюмах. А вся семья заражена опасным вирусом, превращающим их в момент сильного волнения в зомби-берсерков — и они об этом прекрасно знают и могут контролировать. Так что военных они втроем уработали и пошли жить в канализацию к остальным зомби.
  • «Большое космическое путешествие» — картонный звездолёт со школьниками никуда не летит. Это вообще-то психологическое исследование.
  • «Питер FM» — Максим роняет в реку телефон, который связывал его с Машей и был основой их заочного романа. Казалось бы всё, несчастливый конец… Однако в следующей сцене Максим звонит уже со своего телефона на радиостанцию «Питер FM» и пылко говорит о своей любви к Маше, не зная, что как раз она ведёт эфир и сейчас слушает его. И Маша его узнаёт.
  • «Заблудившийся» — герой Мерзликина, сбившись с дороги, вынужден ночевать в машине посреди степи. Проснувшись, он обнаруживает, что жена и сын, которые ехали с ним исчезли. Пешком уйти далеко они не могли, а живущие в единственном ближайшем домишке старик и девушка явно что-то знают, но уклоняются от расспросов. В конце выясняется, что герой сам убил свою семью во время ссоры в состоянии аффекта, на почве чего (а также наркотиков, которые должен был доставить бандитам) повредился рассудком. А старик с девушкой — демоны (или же галлюцинации героя)
  • «Джентльмены» — провокация «Большого Дэйва» и слежка Флэтчера была подстроена Микки, чтобы узнать, кто стоял за нападением на его лабораторию.
  • «Пила», любой из фильмов.
  • «Красные огни» — на протяжении всего фильма Томас, профессиональный разоблачитель лже-мистиков, ведет интеллектуальный поединок с экстрасенсом. При этом периодически происходит нечто странное, заставляющее и его, и зрителей задаваться вопросом: а вдруг экстрасенс действительно обладает сверхъестественными способностями? В финале оказывается, что сверхъестественными способностями обладает сам Томас.
  • «Нет выхода»\No Way Out (1987 г.) - Пентагон, что бы замять скандал с неумышленным убийством любовницы министра обороны, придумывает внедренного в американское оборонное ведомство агента КГБ, известного под псевдонимом "Юрий" и вещает все на него. В свою очередь, министр обороны, подозревающий что у его погибшей любовницы был кто то на стороне, в порыве ревности приказывает главному герою, офицеру US Navy, провести собственное расследование и вычислить этого человека. Вот только сам главный герой и есть этот человек. А еще он агент КГБ, известный под псевдонимом "Юрий". И его отношения с погибшей были не просто романтической интрижкой
  • "Война Чарли Уилсона" - итак, главгерой, американский сенатор, добившийся поставок оружия афганским моджахедам чтобы избавить страну от советской оккупацци - добился своего и русские покинули Афганистан. Хэппи-энд и свободная страна? А вот фигушки. Правительство, которое радостно поддерживало идею нагадить СССР - не горит желанием вкладываться в восстановление разрушенной войной страны, несмотря на заявления аналитиков ЦРУ что им необходимо обезопасить новые поколения от влияния фанатиков и зрителю (и герою) становится очевидно, что своими действиями - он посеял семена, которые вырастут в чуму терроризма...
  • «Инструкции не прилагаются» — до предпоследней сцены зритель предполагает, что на пороге смерти — главгерой, ломаный-переломаный каскадёр. А по факту умирает его дочка — врождённый порок сердца.

Телесериалы[править]

  • «Коломбо». В эпизоде «Коломбо сеет панику» убийство происходит только в самом конце, отчасти по вине самого лейтенанта. До этого он расследовал тщательно срежиссированный спектакль, устроенный с целью привлечения внимания и как следствие — роста продаж модного журнальчика. Со своей обычной дотошностью и упорством сделал всё для того, чтобы о журнале узнали даже в Южной Корее.
    • Там же — развязка серии «Забытая леди». Нет, это надо видеть.
  • «Твин Пикс», последняя серия третьего сезона. «Какой сейчас год?»
  • «Демоны». Ближе к концу главгерой узнаёт, что его наставник фактически позволил его отцу умереть. На самом деле тот собирался отдать своего сына на воспитание монстрам.
  • «Агент национальной безопасности», эпизод «Шантаж». Всю серию Лёха Николаев вынужден искать компромат губернатора Хомякова. Когда вскрывается мерзкая сущность оного политика, Лёха хочет даже бросить всё и подать в отставку — но в последний момент его отговаривает начальство. Кажется, что гадкий губернатор незаслуженно избежал кары — отчего Николаев пьёт горькую. Но тут появляется его начальник Олег Филиппыч и предлагает Николаеву переключить телевизор с футбола на новости. К удивлению Лёхи, утечка компромата на Хомякова всё же произошла — а Олег Филиппыч если и не приложил к этому руку, то был однозначно в курсе об устроителях этой «досадной неудачи».
  • «Парни из стали». Протагонист Борис Рогов (суровый криминальный авторитет, отжавший комбинат в девяностые) сделал всё, чтобы привести генерала Дранникова к власти, подавлял митинги, организовывал компанию, встречался с народом, а вот именно этот генерал и разрушил всю его жизнь, отняв комбинат и выкинув на улицу. Это ещё злая самопародия Булдакова. Добродушный генерал, которого он играет всегда, оказывается злодеем.
    • Впрочем, тут всё не так однозначно: генерал пытался истребить бандитскую власть в городе, вроде как хотел людям лучше сделать, что не отменяет того, что он военный социопат. А протагониста, который лично перебил или просто погубил всю свою команду по боксу (которым он был как отец), причём часто по идиотским поводам, вряд ли можно считать добряком. Все оттенки чёрного, как они есть.
  • «За гранью возможного» — здесь это чуть ли не в каждой серии. Например, в одной серии, земной космофлот отправляется сбрасывать огромную бомбу на планету врагов-рептилоидов. Флот попадает в засаду и остаётся только флагман с тремя членами экипажа на борту. Двое из них оказываются замаскированными рептилоидами. Оставшийся человек убивает их и пробирается к пульту управления, как раз когда в люк пытаются пробраться десантники врага. Он сбрасывает бомбу на планету. Вот только десантники — люди, ибо один из диверсантов повернул корабль домой, так что главный герой только что уничтожил Землю.
    • Кстати предыдущая серия этой сюжетной арки тоже является сабжем. Землянин, попавший в плен к рептилоидам, попадает в камеру к девушке, над которой проводят ужасные опыты, постепенно превращая её в рептилоида. В конце концов, он решает подбодрить её и раскрывает план земного флота (см. выше). Затем он узнаёт, что девушка — рептилоид, и операции превращали её обратно. И он виноват в засаде.
  • «Жестокое лето»: Жанетт действительно не видела Кейт в доме Мартина Харриса в декабре — она слышала, как та просит о помощи, называя себя, летом следующего года.

Аниме и манга[править]

  • «Кровь-C» («Blood-C»): в финале выясняется, что все произошедшие события были тщательно спланированным спектаклем-экспериментом, целью которого было изучение поведения главной героини, оказавшейся высшим звеном «древних». И поскольку девушка узнала правду, организатор эксперимента отдаёт приказ по-настоящему уничтожить городок-полигон вместе со всеми его «жителями»-актёрами…
  • Манга «Признание» (1999 г.): Исикура совершенно напрасно считал себя убийцей Саюри и мучился угрызениями совести. Потому что, хотя он и пытался задушить девушку, но она всё-таки выжила. А вот по-настоящему добил бедняжку как раз персонаж, казавшийся хорошим на протяжении большей части манги — Асаи. И убил он только потому, что беременная Саюри была обузой для него, а на горизонте как нельзя кстати замаячил более выгодный брак.
  • Mobile Suit Gundam: Iron-Blooded Orphans — великолепный мерзавец Рустал Элион не только пришёл к успеху и избежал наказания за свои злодеяния, но и не просто не стал делать итак помойный мир ещё более ужасным, а ещё и на пару с одной из главных героинь сделал его намного лучше. Правда, было это альтруизмом или прагматизмом (всё-таки более приятно править ухоженным миром, избавившись от способных ударить в спину загнивающих аристократов, а главные герои в большинстве своём счастливы в новом мире и опасности не представляют) — неясно.
  • «Seikimatsu Occult Gakuin», притом трижды: во-первых — кто был главным гадом. Во-вторых — что является ключом Нострадамуса. В-третьих — кто является лидером сопротивления.
  • Space Pirate Captain Harlock: The Endless Odyssey — с фитильком: переворот не столько в событиях, сколько в мотивах некоторых персонажей. Харлок — мортидо, и изначально планировал умереть в этой переделке: если не погибнуть по ходу дела, то заставить Тадаши себя убить. Дело вот как: Дайбу в действительности убил Харлок, а не демоны — что как бы ничего уже не меняет (особенно учитывая, что это было решение самого Дайбы), но в самом начале Харлок сам же подбил Тадаши поклясться отомстить убийце своего отца — и в финале потребовал от парня убить его, угрожая в случае отказа убить самого Тадаши (тоже прикрываясь клятвой, которая тоже подразумевала совсем не это). Финал открытый, но ситуация не выглядит так, как будто персонажи смогут договориться миром — разве что кто-то успеет вмешаться. То ли ужас, то ли восторг у холодильника: способность Харлока чуть ли не игнорить демонов связана именно с этим — ему попросту побоку, жить или умереть, а больше ему и угрожать-то нечем: Маю то ли мертва, то ли на Земле, но один фиг уже в загробном мире, а товарищи сами смогут за себя постоять.
  • Redline — с фитильком: линия Робомира никуда не ведёт — она просто обрывается на окончании гонки, и мы никогда не узнаем итог ни битвы между двумя Чу-Чу, ни революции в целом. Но это не главное, а главное — самый финал, где вроде как происходит именно то, что должно произойти по логике повествования, но… Это надо просто видеть и слышать.
  • Perfect Blue — «фантомным двойником» Мимарин оказался живой человек. А точнее — Руми, подруга и менеджер главгероини, которая тоже страдала раздвоением личности и искренне считала себя «настоящей Мимой», а саму Мимарин — «самозванкой».
  • «Труська, Чулко и пресвятой Подвяз» — сделано авторами с целью намеренно слить концовку.
  • «Патэма наоборот» — троп играется буквально. Некогда в результате экспериментов с гравитацией мир был разрушен, а для выживших участников эксперимента гравитация перевернулась, и они ушли под землю. На самом деле живущие на «поверхности» сами являются «перевёрнутыми», а небо над ними фальшивое.
  • Хроники Эвиллиоса — в конце романа Чревоугодия, Баника после смерти становится Демоном Чревоугодия.
    • «Подарок Усыпляющей Принцессы». Маргарита на самом деле Ева Мунлит, как и Платоник и Микулия Калгараунд. Бонусные очки к тому, что нас к этому всю книгу готовили.
  • Работы Douman Seiman — половина историй заканчиваются именно так.
    • Nickelodeon (Green), 5 глава — страдающая от безответной любви школьница просит стереть ей начисто память о любимом. И так уже пять раз.
  • Apocalypse for Two — эпидемия зомби, две школьницы, глава школьного совета и ее подруга, прячутся в здании школы, глава утешает едва не впавшую в отчаяние подругу, они пытаются привлечь внимание пролетевшего вертолета…Но это все было сном — в реальности подруга давно стала зомби, глава примотала ее к стулу и наслаждается. что теперь внимание подруги целиком и полностью приковано к ней.
  • Hal — после катастрофы возлюбленный Куруми погиб, и она впала в затяжную депрессию. Чтобы вывести ее из этого состояния, дядя-конструктор направляет робота, принявшего личность и облик ее погибшего возлюбленного Хала, чтобы тот сумел вернуть Куруми к жизни…Все на самом деле наоборот - погиб не Хал, а Куруми, но Хал впал в душевное расстройство и стал считать себя роботом, а настоящий робот принял личность и облик Куруми, чтобы через заботу о ней Хал осознал свою человечность
  • Giant Robo OVA: главзлодей Эммануэль победил - в его руках наконец-то оказался макгаффин, который способен устроить всей Земле вечный блэкаут, и можно наконец отомстить человечеству за преданного анафеме отца. Но что это? Макгаффин работает явно не так, как предполагал Эммануэль! Мало того - макгаффин оказался средством, которое спасло Землю от ещё более страшной экологической катастрофы. Именно об этом, а не о мести, просил Эммануэля старик-отец перед смертью. Бедный злодей!
  • Shin Mazinger Z - ох, не стоило Кодзи добивать главгада Хэлла. Но откуда ему было знать, что Хэлл запретил барону Ашуре самоубиваться, пока он жив, и сделал это по очень уважительной причине? Как только не стало Хэлла, Ашура спустился в катакомбы острова Бардос, разорвал себя пополам и пробудил микенских богов.
  • Kanojo, Okarishimasu — в финале Кадзуя наконец разбирается в своих чувствах и решается признаться Тидзуру, выпалив "Мне нужна ты! Только ты!". Даже в титрах нам показывают более-менее нашедших себе место девушек, так что они могут быть счастливы вдвоем...А вот в сцене после титров Кадзуя резко сдает назад и объясняет, что, мол, нужна она ему как друг и девушка в аренду.
  • Weekly Shonen Girl — 23 глава. ОЯШ Яманака неожиданно открывает в гача-автомате коллекцию тайно любимой им одноклассницы Камисаки - какую фигурку он вытащит, такую он и встретит Камисаки завтра - и начинает ежедневно зависать там вместе со знакомой Канбаяши. Вот только в финале оказывается, что Канбаяши увлеклась гачей, вытаскивая коллекцию Яманаки...
  • RKD-EK9 - ученая Камаюдэ Боумей доказывает существование рая - вот только очков добродетели для него нужно столько, что за целую жизнь не накопишь хотя бы на первый из восьми уровней. Главные герои смогли разработать таблетки, с помощью которых можно добрать нужное количество баллов и немедленно отправиться на нужный уровень. Первый испытуемый принимает их сразу восемь. желая попасть на высший круг рая - а там разруха и объявление, что рай закрыт за недостатком посетителей и теперь все, хорошие и плохие, могут проследовать по новому адресу в Ад.

Комиксы[править]

  • «Дилан Дог»: почти все выпуски, написанные Клаудио Кьяверотти и Луиджи Миньяко. Однако педаль в пол вдавливает некто Медда в выпуске «Третья сторона медали»: друг за другом следуют три неожиданные развязки.

Видеоигры[править]

  • Earthworm Jim 2 — вторая часть является эталоном тропа. Принцесса Как-Её-Там-Зовут, которую Джим спасал, оказалась переодетой коровой. А потом выясняется, что переодетыми коровами оказались все персонажи.
  • Оригинальный Fallout заканчивается именно так. Обоснуй дают уже во второй части.
  • Game of Thrones RPG: в смерти семьи Морса Вестфорда виноват не только ГлавГад и полное чудовище Валарр Хилл, но и другой протагонист — старый друг Морса, Алистер Сарвик.
  • Metal Gear Solid 3: Snake Eater — один из эталонов такой концовки. В шоке оказываются не только игроки, но и главный герой.
    • А вообще, за это (но не только) как раз и любят всю серию и её создателя Хидео Кодзима.
  • Ace Combat: Assault Horizon: главный злодей Марков в итоге оказывается персонажем трагичным, стремящимся уничтожить США лишь только потому, что его жена погибла во время НАТОвского геноцида Югославии, к которому был причастен главный герой. И ничего, кроме ощущения того, что героем оказался он, а подонком — ты, эта концовка не приносит…
    • Ace Combat: Joint Assault: Милош Сулеймани переходит на сторону зла лишь только потому, что его родители продали его военным (sic!)[2], и им овладело желание реванша. Там же — международная террористическая организация «Валахия» и частная армия «Martinez Air Security», в которую входит Антарес 1 (главный герой), оказываются наняты бизнесменом Андре Оливьери ради того, чтобы расширить пользователей его услуги страхования жизни.
      • Вообще, почти в каждой игре серии антагонистом оказывается не гад, а персонаж трагичный. Но троп в ярком виде встречается только в двух вышеуказанных.
  • Iron Storm («Коммандос: В тылу врага»): в одной из концовок выясняется, что Главный Гад, барон Угенберг, намерен остановить идущую 50 лет Первую мировую войну. Однако слишком многие влиятельные люди с обоих сторон конфликта этого не хотят. Ну а протагонист — пешка в чужой игре, которую не жалко и пожертвовать вместе с Угенбергом, дабы продолжать вечную войну ради выгоды.
  • C&C: Tiberian Sun — Firestorm: в концовке за Нод (которая в принципе не противоречит концовки ГОИ) выясняется, что взбунтовавшийся ИИ Кабал делал это не без участия, если не по прямому приказу Кейна — лидера Братства Нод.
  • Oblivion: Shivering Isles. Главгад, лидер серого марша, даэдрический принц Джиггалаг — не кто иной, как другая личность главного квестодателя, Шеогората, сам себе злейший враг, что, впрочем, для принца Безумия вполне естественно.
  • Mass Effect 3: Жнецы не столько истребляют все развитые цивилизации, сколько пытаются избежать борьбы на уничтожение синтетических и органических видов жизни.
  • «Космические рейнджеры»: Махпелла, уничтожающая органическую жизнь в Галактике, делала это из лучших побуждений, считая, что борется с эпидемией: разумными существами она считала космические корабли, а их экипажи — гнездящимися на них паразитами. Ей можно объяснить её ошибку и закончить дело миром. А ещё с её помощью можно найти и уничтожить Рачехана, который и привёл Махпеллу в наш рукав.
  • Assasin’s Creed: Brotherhood: Дезмонд прожил воспоминания Эцио, узнал, где спрятано Яблоко, взял его в руки — и тут оно берёт его под контроль и заставляет зарезать Люси, которая, оказывается, работала на тамплиеров.
  • Японский инди-хоррор «The Witch’s House»: в истинной концовке из монолога Виолы выясняется, что на самом деле всё это время мы играли ведьмой в теле главной героини, а настоящая Виола, напротив, заточена в изуродованном теле самой колдуньи. Оказывается также, что в прошлом девочки были подругами, и однажды Виола, сжалившись над медленно умирающей Эллен (ведьмой), поддалась на её уговоры «всего на денёк» поменяться телами… Другими словами, вторая, «хорошая» концовка, которую, как правило, получают при первом прохождении многие игроки, на самом деле просто укороченная версия настоящего финала, из которого становится ясно, что, застрелив угрожавшую «Виоле» «ведьму», охотник, фактически, убил свою родную дочь…
  • Другая RPG-игра, «Mad Father» — опять-таки реплики главной героини в истинном финале, из которых мы узнаём, что Айя, повзрослев, стала хорошим доктором и бесплатно помогает пациентам… вот только она также унаследовала и кровожадные маньячные наклонности своего отца. Впрочем, внимательный игрок может найти в процессе игры парочку намёков на некоторую ненормальность девочки, а если проходить игру во второй раз, то на пути будут попадаться дневники отца Айи, из которых следует, что идея превратить родную дочь в куклу, чтобы она «не запачкалась», была не такой-то уж и бесчеловечной…
  • «Mogeko Castle»: и без того относительно «счастливый» истинный конец оборачивается кошмаром, когда в сцене после титров выясняется, что таинственный слушатель, которому в самом начале игры рассказывают историю на ночь — это главная героиня, которая каким-то образом, но всё-таки попала в плен к могеко, помутилась рассудком и стала, фактически, сексуальной игрушкой для главаря этих существ.
  • «Demonophobia» — лучше один раз увидеть, чем сто раз услышать…
  • Jade Empire: не совсем конец, но последняя четверть игры здорово переворачивает всё с ног на голову… Учитель героя, похищенный императором, оказывается не меньшим злодеем, чем сам император, что продлевает игру ещё на несколько часов.
  • «Мор (Утопия)»: на День 12 выясняется, что всё происходящее в игре было лишь фантазией двух детей на детской площадке, город был вылеплен ими в песочнице, а все персонажи на самом деле являются их тряпичными куклами. Ой ли? Если пройти за всех трёх персонажей, то становится понятно, что эти дети играют в Многограннике (Хан говорил, что Многогранник материализует фантазии детей), а значит мир закольцован. Вполне в духе Дыбовского.
  • «The Fall»: встречающиеся там и сям намёки на то, что пилот, которого героиня пытается спасти всю игру, на самом деле давно мёртв, ловко маскируют от игрока настоящий переворот: никакого пилота нет вообще и не было с самого начала.
  • Legend of Heroes: Trails in the Sky FC: в самом конце, уже после того, как мы вроде как завершили основной сюжет и предотвратили попытку переворота в Либерле, выясняется, что один из главных героев, Джошуа Брайт, всё это время был манчжурским агентом на службе у Уробороса, тайной организации, которая и стоит за событиями игры, а считаемый всеми главгадом полковник Ричард был не более чем марионеткой. А истинным главгадом и одним из лидеров Уробороса является не кто иной, как несколько раз встречающийся нам на протяжении игры безобидный археолог профессор Альба (настоящее имя — Георг Вайссманн).
    • Trails of Cold Steel: таинственным Си, лидером Фронта Освобождения Империи, оказался один из лучших друзей Рина, Кроу Армбруст. Он работает с известной оперной дивой Витой Клотилде, которая является ведьмой и служит Уроборосу, и Союзом Дворян, который оккупирует Хеймдалль, столицу Эребонианской империи.
    • Trails of Cold Steel 2: Руфус, второй человек в Союзе Дворян — лидер Железнокровных, агентов канцлера Осборна. Сам Осборн, которого все считали мёртвым, на деле жив и управлял всем из тени. Он переиграл Виту и теперь собирается получить эребонианские Септ-Террионы вместо Уробороса. Ещё выясняется, что Осборн — настоящий отец Рина. Субверсия, так как дальше идёт эпилог, уже без великих откровений.
    • Trails of Cold Steel 3: Эш оказывается выжившим после Трагедии Гамеля, стреляет в императора пистолетом из республики Калвард, из-за чего Осборн объявляет его калвардским шпионом, что даёт casus belli на начало войны с республикой. Отец Алисы жив и является главой Чёрной Мастерской, Альберихом. Руфус на самом деле не сын герцога Альбареи. Воздушный корабль главных героев, Отважный, взрывается с Оливертом, Виктором и Товалом (впрочем, тел нам не показали, так что не исключено их выживание). Миллиум совершает героическое самопожертвование, чтобы спасти Рина и Альтину от Безымянного Святого Зверя и дать Рину меч, способный убить его. Рин, видя это, переходит в состояние истинного демона, а также становится неадекватным берсерком, при этом его Божественный Рыцарь, Валимар, тоже становится демоническим. В этой форме он уничтожает Святого Зверя, что приводит к погружению всего континента во тьму. А Осборн оказывается пробудителем Божественного Рыцаря Ишмельги.
  • God of War 4 — в самом конце, уже после победы над финальным боссом выясняется, что Атрей, сын Кратоса, войдёт в легенды под именем Локи.
  • Chaser: глава марсианской корпорации жив-здоров, вся многоходовая операция со взрывом его поезда была с самого начала засвечена, а протагонист — вовсе не потерявший память из-за ранения спецагент Корпорации Чейзер, который тайно работал на марсианское Сопротивление. На самом деле это Стоун — лучший спецагент корпорации, который ещё до начала игры убил Чейзера и принял его облик для проникновения в штаб-квартиру Сопротивления, но потерял память из-за прерванного процесса наложения памяти. В русском переводе подсвечено «расширенным» названием «Чейзер: вспомнить всё», отсылающего к известному фильму на схожую тематику. Причём в самом конце оказывается, что протагонист всё-таки решил «остаться Чейзером» и выстрелил в голову пленному руководителю Сопротивления, чтобы врачи Корпорации не смогли извлечь никакой информации об оставшихся в подполье рядовых членах Сопротивления.
  • Dragon Age Inquisition — DLC Чужак: если вам мало осознания того, что именно Солас обеспечил Корифея своей Сферой, пусть и не своими руками, то как вам мысль, что Солас на самом деле Фен'Харел, который желает убрать Завесу, и что представления долийцев о своих богах ой как далеки от правды?
  • Braid — начинаем мы с уровня 2, движемся вперёд и лишь в финале попадаем на уровень 1. Антагонист слезает с лестницы с возлюбленной героя, он преодолевает препятствия навстречу ней, приближается к девушке… и время останавливается. Иного выхода нет — мы должны отмотать время и увидеть истинный ход событий — на самом деле герой был злодеем, девушка бежала не к герою, а от него, и антагонист на самом деле спасал её от героя.
  • The Vanishing of Ethan Carter — реальность игры двухслойна: как события развивались в воображении Итана Картера, и как всё было на самом деле. А вот и нет, оба слоя — воображаемые. И есть ещё третий слой.
  • Afraid of monsters. Просто Аfraid of monsters, где всё оказалось не тем, чем казалось, а гораздо страшнее.
  • BioShock Infinite — главгад игры Комсток и есть главный герой Букер ДеВитт, а Элизабет - его дочь, которую он продал в младенчестве, и теперь разные Элизабет из параллельных вселенных утопят главгероя, чтобы он не стал главгадом.
  • The Dark Pictures Anthology: Little Hope — настоящим (и, фактически, единственным) главным героем оказывается главное действующее лицо пролога — Энтони, единственный выживший в пожаре забравшим жизнь всех членов семьи Кларк. Всю игру он исследует Литтл Хоуп в одиночку в образе Эндрю, а оставшиеся члены группы являются галлюцинациями в виде членов его семьи (вернее то, какими бы он хотел их видеть)
  • Knock Harder — секретная концовка с "настоящим" лепреконом, который на самом деле и есть прицепившийся к Киру паразит. Не было ни апокалипсиса, ни Джеки с Виктором, ни зомби-носителей. Паразит просто играл с сознанием Кира и заигрался, лишившись части своих сил.
  • Battlefield 1 — сюжетная линейка «Друзья из высших кругов». Мы играем за обаятельного лжеца и мошенника Клайда Блэкбёрна, который притворяется другим человеком, чтобы летать на биплане в небесах воюющей Европы. Мы видим, как постепенно от становится героем, спасает своего ставшего ему другом второго пилота, отбивает налёт немецких дирижаблей на Лондон… а под конец истории, комментируя произошедшее, Клайд говорит, что, конечно, вы можете услышать и другую версию этой истории — про трусливого мерзавца, пытавшегося дезертировать на украденном самолёте и подбитого над полем боя. Про ублюдка, который забил до смерти раненого напарника, чтобы он не привлёк внимание вражеских солдат своими криками. Про подлеца, который всеми правдами и неправдами пробивался в безопасный тыл только ради спасения своей шкуры. Но в мою историю вы можете верить… Не так ли?
  • Lords of Xulima - Боги Шулимы дают задание победить Хранителя душ, взамен обещают спасти Родинию. Только как выясняется, спасти Родинию, не значит спасти всех её жителей. Жителей они хотят уничтожить, взамен заселив Родинию другим народом. А вышеупомянутый Хранитель душ, хотел помешать уничтожению жителей, за что его и хотели запинать.

Музыка[править]

  • Л. Сергеев, «Первая любовь». Гусар встречает и обхаживает прелестное создание с шейкой как у лебедя, стройной талией и ножками на заглядение… а ещё с хвостом и копытами, которые она не замедлила пустить в ход в ответ на неделикатное обращение.
  • Даниэль Клугер, «Баллада о Картуше» — пополам с твист Амброза Бирса. Вора Картуша должны казнить, он чудесным образом спасается, опоив палача до невменяемого состояния, и его казнимого нигде не могут отыскать. Собравшаяся на Гревской площади толпа узнаёт, что «скрылся вор Картуш», успел «обчистить весь Париж» и наставить рога королю. А в конце «Но что за скрип раздался вдруг? И кто его зовёт? „Вставай, Картуш, любезный друг — пора на эшафот“».
  • Лариса Бочарова, «Колыбельная»: поначалу колыбельная как колыбельная, и только последняя строфа песни раскрывает её истинный смысл — колыбельная-то провожает в последний сон…
    • То же самое в старинной итальянской песне «Visione veneziana» — «Венецианское видение»: герой ведёт свою гондолу в мягком утреннем свете, в лодке, осыпанная цветами, спит его прекрасная возлюбленная. Только самое последнее слово песни раскрывает суть — «la mia diletta, morta». Девушка-то мертва…
  • Иллет, «В поле травы». Кажется, что текст о двух славных воинах, которые отправились потешиться в бою и счастливо вернулись с победой, но ближе к финалу открывается, что победа не факт, что была, а вот стрелу грудью один из них поймал, и второй надеется только на то, что кони верные успеют вывезти к своим, где его товарища вылечат.
  • Тэм и Йовин тоже эту тему любят: «Мне приснился страшный сон…» — вроде бы девушке лишь снится, что её казнят на костре, но последние строки: «Ледяной ожог металла, скрип замка… За мной пришли. Что же, значит, всё сначала…».
  • Владимир Капгер, «Тевтобургский лес», начинающаяся с прославления вечного Рима и его несокрушимой армии, оканчивается указанием того, где именно эта армия марширует в данный момент, что для людей, знающих историю, полностью меняет смысл услышанного. По крайней мере если они ранее не знали её название, являющееся, в данном случае, спойлером.
  • «Оргия Праведников», «Время тьмы». Несмотря на зловещее название, вся песня создает ощущение классической колыбельной, где поется о том, как спят все и вся, но вместо так и напрашивающегося финала «Засыпай и ты» Калугин внезапно просит «Так не спи же хоть ты!».
  • «Запрещённые барабанщики», «Пражская весна». Протагонист всю песню восхищается Прагой, и лишь в конце выясняется, что его отец служил там в 1968 г. (и, очевидно, участвовал в подавлении Пражской весны).
  • «Ария», «Там высоко»: «Не ведьма, не колдунья явилась в дом ко мне, а летним днём испить воды зашла случайно смерть».
  • «Чёрный обелиск», «Убей их всех!» «Начни с себя».
  • Добрые и развесёлые песенки Короля нашего и Шута. «Ели мясо мужики, пивом запивали…»
  • Группа, «Ядерный сила!!!» (sic!), «Богиня» — про искреннюю любовь к женщине… резиновой женщине.
  • «Дюна», «Розовые ушки» — песня о домашней крысе.
  • Ирина Богушевская, «Улетаю» — вся песня выглядит как прощание с мужчиной, отношения с которым зашли в тупик, и только на последней строчке выясняется, что героиня прощается с родиной.
  • Алексей Свиридов, «Партизанская баллада» — две последние строки меняют резко меняют отношение к отважным героям.
  • Вокалоиды, песня «The Tailor Shop at Enbizaka»: судя по последнему куплету, мало того, что возлюбленный швеи-убийцы даже не встречался с ней ранее, так ещё и убитые из ревности «соперницы» на поверку оказались женой и дочерьми этого мужчины…
  • Группа Faith No More, клип на песню Stripsearch. Вокалист Майк Паттон оказался опасным преступником — он не просто покинул квартиру, а бросил логово с оружием и похищенным человеком.
  • Rammstein, клип Haifisch незабвенной. Похороны вокалиста, на которых музыканты устроили драку (подозревая друг друга в его смерти), оказались фальшивыми — гроб был пустым, а Тиль Линдеманн отдыхает на Кубе.
  • K. Will, клип на песню Please Don’t: подруга героя выходит замуж, что его сильно расстраивает, но он изо всех сил старается этого не показывать. И лишь на последних секундах нам дают понять, что влюблён он вовсе не в невесту…
  • Ayreon, The Human Equation. Последняя песня на альбоме неожиданно обрывается, и мы слышим звуки отключающегося Синтезатора Снов и голос Вечного-со-Звёзд. Получается, вся история была всего лишь компьютерной симуляцией.
    • В побочном проекте того же Лукассена The Gentle Storm, каждая песня которого основана на письмах семейной пары (Джозеф ушел морем в Индию, а Сюзанна осталась в Амстердаме XVII века), казалось бы, всё идёт к счастливому воссоединению: Джозеф возвращается домой… только чтобы обнаружить, что Сюзанна умерла, лишь чуть не дождавшись его, оставив лишь маленького сына.
  • Prodigy, «Smack my bitch up» — клип снят от первого лица. Протагонист просыпается в своей холостяцкой берлоге, закидывается наркотой, бухает в клубе, грубо подкатывает к девушкам, блюёт, бьёт морды мужикам, угоняет машину, посещает стрип-клуб и проводит остаток ночи за сексом с девушкой из эскорта. В конце выясняется, что творит весь этот чад кутежа и угара весьма фансервисного вида блондинка.
  • Ти-Боун Бёрнетт, After All These Years — только в последней строчке становится ясно, что героиня — посмертный персонаж.
  • Iron Maiden, When the Wild WInd Blows. Сперва песня следует сюжету одноимённого мультфильма, потом заставляет усомниться в реальности апокалипсиса… В итоге мир уцелел, а герои погибли — именно потому, что залезли в бункер переждать «апокалипсис», а это оказалось землетрясение. The day they both mistook an earthquake for the fallout
  • Василий К., «Держава». Ах, какая была держава, действительно...

Реальная жизнь[править]

  • Нередкое явление в спорте, особенно в командных играх и гоночных соревнованиях.

Примечания[править]

  1. Действие романа происходит в 1998 — привязкой является 370-летие Шантарска/Красноярскаа. В те годы такой расклад отнюдь не выглядел полным бредом.
  2. Действие Assault Horizon происходит в «реальном» мире, действие остальных игр — в вымышленном мире Ace Combat, напоминающим энциклопедию мира через призму клюквы в японском понимании.