Идиотский сеттинг

Материал из Posmotre.li
Перейти к: навигация, поиск
Eat crayons.pngНа вкус и цвет все фломастеры разные
Эта статья описывает явление так называемой вкусовщины. То есть, наличие или отсутствие этого явления в значительной степени зависит от мнения аудитории. Пожалуйста, помещайте примеры этого явления в статьи о собственно данном явлении.
« А что сказочка дурна — то рассказчика вина. Изловить бы дурака да отвесить тумака, ан нельзя никак — ведь рассказчик-то дурак! А у нас спокон веков нет суда на дураков!.. »
— Л. Филатов, «Про Федота-стрельца, удалого молодца»

Именно в нём нередко разворачивается идиотский сюжет. Хотя не обязательно: сеттинг может быть нормальным, а сюжет — вполне идиотским. Обратное тоже бывает, хотя намного реже. Но обычно идиотский сеттинг и идиотский сюжет ходят друг за другом, как за дилером киллер.

Почему так? Потому что для идиотского сюжета нужно, чтобы персонажи вели себя как идиоты и при этом не померли от несовместимой с жизнью тупости прямо тут же, на месте (или как вариант, уже на уровне причинности не случился бы сюжет, а то и сами герои) (а то и сам сеттинг к моменту событий был бы другой, не говоря уже о героях… Чем раньше случается сюжетная дыра в сеттинге, тем больше шанс, что сюжет или сеттинг развалится. Классификация важности событий, по убыванию: 1) дыры в физике, науках и прочем мироздании; 2) события истории мира, степень ломания сюжета = древность * важность; 3) события предыстории уже сюжета, а не сеттинга; 4) начало сюжета; 5) середина и 6) конец. Если конец закольцован — и середина и конец занимают 5 место.). То есть, мир должен как-то приспосабливаться к их идиотизму. Вуаля: идиотский сеттинг.

Иногда сеттинг получается идиотским оттого, что автор не знает матчасти. Обычно это примета жизнерадостных романов про войнушку и пыщ-пыщ, что американских, что отечественного разлива. Реки поворачиваются вспять, а города переносятся по желанию левой ноги автора, которому нужно написать эффектную Симферопольскую битву на берегу Днепра.

Ещё одна нередкая причина появления идиотских сеттингов — распухшая франшиза, в матчасти которой сами авторы уже устали разбираться, и каждый тянет кто в лес, кто по дрова.

Иногда идиотский сеттинг создаётся автором нарочно ради стёба и бафоса — тогда это уже антисеттинг. В таких случаях автор непременно подсвечивает этот момент, а все неувязки матчасти идут по разряду взрывы в космосе.

Примеры[править]

  • Фантастика и фэнтези повсеместно страдают от этого недуга. Дело тут в том, что авторы, если знают матчасть, то зачастую рисуют фэнтези с реального Средневековья, а фантастику — с XX—XXI века. Редко у кого получается правдоподобно описать те изменения, которые претерпит средневековое общество, если в него ввести эффектную и эффективную магию вместо смеси науки, псевдонауки и игр на психологии, которой была магия в реале. Редко кто умудряется просчитать все нюансы того, во что превратится современное общество, если обретет фантастические технологии.
  • Молодёжная антиутопия — довольно-таки идиотский сеттинг. «Голодные игры», «Дивергент» и т. д.
  • Имперская космоопера — с прикрученным фитильком. Последователям Эволы и Юнгера (для которых и Муссолини левак, ведь он опирался на плебс и не растил аристократию) нравится, либералов и умеренных тошнит. Есть и ещё вариант читательского/зрительского подхода — сильную (и защищающую то, что стоит защиты) власть одобрять, но при этом тоталитаризм, шовинизм и самоцельный милитаризм осуждать. Сторонники такого подхода не клянут сеттинг в целом, а сортируют все элементы произведений, в нём созданных, примерно на две категории: 1. «О, вот так бы я и сам сделал, хоть в вымысле, хоть в реале». 2. «Ооо, божеее, фейспалм, опяяять… ну неужели нельзя было сделать умнее?! Под себя же самих роют!»
  • Практически любой Статичный сеттинг со значительной долей вероятности будет идиотским. Ну не может быть такого, что в течение двух, трех, пяти тысяч лет сохраняется одно и то же общество.[1] За это время цивилизация исчерпает доступные ей на соответствующем уровне технологий месторождения полезных ископаемых, истощит почвы, вырубит леса для строительства домов и кораблей, пустит все залежи строительного камня на замки и дворцы, после чего коллапсирует обратно до состояния охотников и собирателей. Это, кстати, одна из версий гибели неолитических протоцивилизаций Старой Европы (трипольской, баденской, винчи), а также доацтекских цивилизаций Мезоамерики.

Литература[править]

  • «Отблески Этерны». Поначалу не очень заметно, но чем больше узнаёшь про древнюю историю мира, тем больше хватаешься за голову. Почему древняя столица стояла буквально на входе в Преисподнюю и никому не пришло в голову отселить людей в другой город? Зачем вообще нужны Изначальные твари, почему их нельзя было выкинуть на мороз? Почему боги-творцы, уходя, не озаботились отлить в граните правила обращения с мирозданием для своих потомков? Чем они думали вообще, когда решили, что за нарушение кровной клятвы именно их потомками нужно наказывать именно разрушением их родовых земель? Вот не смертью самого нарушителя, а тысяч невинных людей, которые просто жили не в то время не в том месте? Почему любому другому, кто не потомок богов, подлость любого градуса сходит с рук? Если у самих богов была серобуромалиновая мораль, почему у созданных ими людей мораль в общем нормальная? Что такое скверна и откуда берётся? И кто такие раттоны? Этот список вопросов может быть почти бесконечным.
    • На лестнице автор объясняет, что всё получается так, как получается, потому, что оставленный древними богами механизм давно разладился и разваливается на ходу. Логики происходящему это не добавляет.
  • Вселенная «Метро 2033» — о невозможности проживания людей в метро по описанным в книге лекалам, спадания радиации за двадцать лет и прочих ляпах высказывается практически каждый подкованный читатель.
    • Обоснуи — автор МТА в процессе написания, да и война шла не только ядерным, а вообще всем оружием — и химическим, и биологическим, и бог весть ещё каким. Тем не менее, выживание в метро? Социальная структура с фракциями фашистов (считающих себя четвёртым рейхом и живущих на замоскворецкой линии московского метро, при том что апокалипсис случился в 2013 г.) и коммунистов?
    • Обоснуй от Руслана Мельникова дан в книге «Из глубин» — на самом деле никто не выжил. Все на самом деле мертвы; локаций и событий, которые персонажи считают частью реальности, никогда не существовало. Можно было бы назвать это орлангуром, если бы не применение этого обоснуя исключительно к жителям несуществующего IRL ростовского метро (книга «Муранча» того же Мельникова). Однако фантастические допущения, которые таким образом объяснены, общие для всего сеттинга «Метро»…
    • Обоснуй-кроссовер: не было ядерной войны, а вот появление новой Аномальной Зоны посередь Москвы — было. В повести Стругацких говорилось о существовании нескольких Зон, так что мешало Зоне появиться в Москве? Руины — аномалии все снесли. Почему метро не снесли — так метро оказалось безопасным местом, куда аномалии не заходят, а артефакты дескоть под землёй не образуются, или образуются, чёрт их знает. Мутанты — монстры из зоны, а то что отличаются от сталкерских — кто сказал что все Зоны и фауна в них одинаковая? Вот что, к примеру, тому же кабану или вороне делать в метро? Есть нечего, убежали. Прочие глупости — спишем на аномальные свойства, артефакты и то, что грибы и свиньи — не просто грибы и свиньи, а особые, прирученные мутанты, да и люди мутировать вполне могли. В том же Falloutе например нормальными коровами считаются двухголовые, а обычные считают анормальным, так что мешает мутанта-свинью считать нормальной свиньёй потому, что обычных свиней вовек не видели, а мутировавшие грибы считать нормальными потому, что в грибах вообще никто не шарит? Почему патроны не кончились — а почему, спрашивается, над землёй не может быть торговец, который с наценкой перепродаёт подземникам патроны с Большой Земли?
    • Последняя книга сеттинга — «Метро 2035» даёт прямой ответ — весь видимый в метро мир — театр, подстроенный невидимыми наблюдателями — остатком довоенного правительства. Дескать, в метро людям спокойнее.
  • Произведения Джорджа Локхарда — путешествия во времени… Говорящие драконы… Ещё больше путешествий во времени… Нелогичность всего: от сеттинга до персонажей.
  • Повесть «Вычислитель» Александра Громова. На планете Хлябь есть единственный материк по имени Материк, который покрывает Саргассово болото, а посреди болота мудрые колонисты построили единственный город по имени Город. Вокруг болота находится океан по имени Океан, а на побережье в 300 км от города есть Счастливые острова, про которые колонисты не знают, то ли они есть, то ли их нет. Знает главный герой (прочитал в библиотеке космического лайнера; никто кроме него сходить в библиотеку за 100 лет не догадался). Карты Материка нет, оттого что планета покрыта туманом, и делать космоснимки невозможно. Очень странно, что цивилизация, где летают космические лайнеры, есть лучевое оружие и силовое поле, приговорённых к изгнанию подвозят на болото левитирующим автобусом, а по океану ходят большие корабли, не может просто картировать местность на расстоянии 300 км от города, тупо запустив беспилотник или на худой конец проплыв вдоль береговой линии на катере. Ещё страннее, что на годных для жизни островах была когда-то исследовательская станция, которую сознательно бросили, переселившись жить в негостеприимное болото (ага, и все материалы той станции уничтожили). От станции остались развалины и старая покрышка, над которой протагонист вдоволь поплакал, когда дополз до цели.
    • Карты могут быть просто засекречены для широкой публики. Цивилизация прекрасно знала о расположении островов, раз построила на них исследовательскую станцию. Заселять условно годные острова при ужасном перенаселении планеты аж в целый город не было необходимости. Случайно взятые преступники не обязаны были знать географию захолустной планеты. Впрочем незнание местности не помешало герою целенаправленно без ошибок найти острова.
    • В одноимённом российском художественном фильме 2014 года получилось ещё печальнее. В фильм зачем-то добавили тоталитарный режим и прочие элементы молодёжной антиутопии, которые автор повести благоразумно оставил за кадром, ограничившись намёками и невнятными обоснуями. К чести сказать, у Громова в повести всё-таки басня с философским подтекстом (пусть и в идиотском сеттинге), а у кинематографистов — просто вампука.
  • Игорь Адамович, «Вождь Диких Земель». Книга дурацкая сама по себе, но сеттинг заслуживает особого внимания. Стремясь уместить в один мир все известные ему штампы фэнтези, автор предпочитает не обращать внимания на явные противоречия между ними, не говоря уж о тотальном расхождении со здравым смыслом.
    • Несмотря на общий уровень развития мира, примерно соответствующий Высокому Средневековью, вампиры живут в усадьбе (XV век) и носят камзолы (XVII век). Почему? Ну, потому что вампиры должны жить в усадьбах и носить камзолы.
    • На монете написано «King Angeon», а паладина зовут Болдуин Даркнес Дейт? Правильно, почему бы жителям параллельного, тысячелетиями изолированного от Земли мира не говорить на современном английском. С топонимами тоже никаких проблем — город (культурная столица) Бардсити, город гномов Голдград.
    • В одной книге орк (по словам одного из местных жителей, а не героя-попаданца) «размахивает коротким гладиусом легионеров»? Упс, легионы и их тактику «изобретает» только ГГ и только в следующей книге. Он, к слову, этим легионом ещё собирался атаки рыцарской кавалерии отбивать. К счастью, не пришлось.
    • Несмотря на формальное деление людей на несколько королевств, крестьяне и священники будут носить русские имена (Харлампий, Евлампий, Пахом, Прохор), горожане — немецкие (Конрад, Штрумпф), дворяне — что-то усредненно-европейское (Сильват, Штрайн, Райнер). Общая культура внутри одного государства? Культурные различия между разными государствами? Не, не слышали.
    • На никому не нужных бесплодных пустошах воскресший тёмный властелин в кратчайшие сроки набирает стотысячную армию, с которой ведёт долгую и кровопролитную осаду крепости главного героя. Что они все при этом едят — абсолютно непонятно.
    • И это даже не упоминая стандартных сеттинговых проблем вроде того, что несмотря на неоднократные утверждения вроде «десяток волшебников стоит тысячи воинов», подготовкой магов занимаются только два учебных заведения, по одному на каждую из воюющих сторон.
  • Надежда Кузьмина, «Тимиредис» — герои очень живые и развивающиеся, и взаимоотношения меж ними автор прописывает идеально, но вот вселенная… Ладно бы просто стандартный фэнтези-сеттинг, так ещё и анакосмизмами (в основном, лексическими) набитый по самые обожаемые пейсательницей эльфийские уши!
  • «Хроники хищных городов» — Педаль в пол. Любой, мало мальски могущий, в: сопромат, геологию, физику, социологию, формальную (даже не диалектическую!) логику читатель/зритель — плачет кровавыми слезами.
  • «Нарния», которую часто (ошибочно) позиционируют как ещё одно Средиземье, да и создавалась под впечатлением от него (ведь их авторы были друзьями), отличается сказочно-аляповатой проработкой сеттинга, разочаровывающей матёрых толкинистов. Однако она на гиперреализм никогда и не претендовала, фэнтези пополам со сказочной религиозной басней — это всё же не тот жанр. Оставив в стороне споры о религиозных мотивах в произведении, читатель старше определенного возраста сталкивается с рядом трудноразрешимых вопросов об устройстве этого мира. Особенно ярко это видно на примере еды.
    • Проблема с хищниками. Да, в Нарнии помимо говорящих зверей, водятся и обычные. Но об их появлении в Нарнии (в недавнем, по историческим меркам, времени) говорят только гномы в книге «Принц Каспиан». Чем (кем) разумные нарнийские хищники питались до этого? Каждый раз бегали охотиться в другие страны? Хм.
      • Неговорящие животные были в Нарнии с её сотворения. Об этом сказано в книге «Племянник чародея», которая как раз о сотворении Нарнии.
    • Нарния была на сто лет погружена Колдуньей в состояние вечной зимы. Откуда там все это время бралась еда? Ни у мистера Тамнуса, ни у четы Бобров не наблюдается проблем с продуктами — на стол выставляется мед, картофель, хлеб, ветчина (которая отсылает нас к предыдущему пункту). Поставки из-за границы?
      • В Нарнии есть магия, которая приносит еду непонятно откуда (как вариант — от самого Аслана). Она фигурирует и в других книгах.
    • В «Серебряном Кресле» Джилл и Юстэс при первой встрече с Хмуром пьют чай из консервных банок. Консервная промышленность? В моей Нарнии?. Слово tin (в оригинале) допускает много разных толкований, но уточнение про железнодорожных рабочих… Непонятно, одним словом.
      • Это было уже после событий «Принца Каспиана», где завоеватели-тельмарины принесли в Нарнию немало прогресса. Который коренных жителей особо не радовал.
    • Мир Нарнии плоский, но линия горизонта там такая же, как и у нас.
      • А какая она должна быть? Окружность — это предел обзора во все стороны.

(link)

Циник снова негодуэ. Да иногда так люто, что на евойной афедронной энергии можно было бы запитать -нцать местных "мегаполисов".
  • Михаил Успенский, трилогия «Приключения Жихаря» и примкнувшие к ним «Белый хрен в конопляном поле» и «Невинная девушка с мешком золота» — идиотский сюжет намерено, деконструкция. Персонажи осознают «сломанность» мира, и главный квест — всё исправить, «разомкнуть кольцо времени».

Кино[править]

(link)

BadComedian, «Ёлки»
  • «Территория Джа». Если наблюдать за персонажами в отрыве от сеттинга, то кажется, что они ходят постоянно обкурившимися.
  • Франшиза «Ёлки».
  • «Тайна семи сестёр» — на Земле перенаселение и нехватка ресурсов, но вместо того, чтобы вводить программу повальной стерилизации с консервированием гамет (и последующими лицензиями на воспроизводство), или принудительные аборты, или льготы для семей с одним ребёнком, или хотя бы распространять контрацепцию (сами граждане также не любят предохраняться при случайных половых связях, что, собственно, и запускает основной сюжет) правительство создаёт специальную структуру по уничтожению лишних детей. А потом злое правительство выводят на чистую воду и закон об ограничении рождаемости отменяют. Алё, ресурсов-то больше не стало! Ах да, перенаселение ещё и вызвано потреблением Страшных и Ужасных ГМО, вызывающих мутацию многоплодия.
  • Equilibrium:
    • Все жители тоталитарного города-государства Либрия должны принимать препарат, подавляющие яркие эмоции. При этом их регулярно пичкают пропагандой (зачем она им, если не вызывает эмоций?), и им разрешено вступать в брак и воспитывать детей (сильнейшие эмоции от полового влечения, сексуального возбуждения, страх за детей — вы что?).
    • Да и к самому прозиуму, который подавляет эмоции, вопросы. Если бы добавили в него вызывающие привыкание компоненты, угроза создания любой оппозиции была бы сведена практически к нулю.
      • Возможно, пробовали, но выяснили, что любые наркотические компоненты ухудшают основное действие/вызывают опасные побочные эффекты.

Компьютерные игры[править]

Реальная жизнь[править]

  • Те, кто считает её идиотским сеттингом, называются «экзистенциалисты».
    • Постмодернисты тоже, но не считают абсурд чем-то плохим.
  1. По крайней мере, классическое для стандартного фэнтези-сеттинга «высокосредневековое», да и античное тоже. Какие-нибудь охотники-собиратели — запросто, но в фэнтези такие общества редко попадают в центр внимания.