Идиотский мяч

Материал из Posmotre.li
Перейти к: навигация, поиск
Склифосовский.pngВкратце
Ничем не обоснованная глупость персонажа, используемая автором как способ развития сюжета
TVTropes.pngTV Tropes
Для англоязычных и желающих ещё глубже ознакомиться с темой в проекте TV Tropes есть статья Idiot Ball. Вы также можете помочь нашему проекту и перенести ценную информацию оттуда в эту статью.
« — Корабль больше чем 3000 миль в диаметре. Так какого чёрта мы пропустили его? »
— Инопланетный корабль достиг земной атмосферы в фильме «День независимости-2»
« — Скорее, убьём их, так и не узнав их волшебную тайну! »
Treehouse of Horror XIV

Как развивается нормальный сюжет? Персонажи преследуют непримиримые интересы, из-за этого развивается конфликт, конфликт движет сюжет.

А что делать автору, который либо исчерпал все способы развития конфликта (обычное дело для автора сериалов), либо имеет об этих способах туманное представление?

Есть спасительное средство — кинуть персонажам Идиотский мяч!

Название тропу дал американский актёр Хэнк Азария в шоу «Голова Германа»: «Ну, у кого сегодня идиотский мяч?»

Смысл этого приёма в том, что вместо нормального конфликта характеров и интересов топливом сюжета являются глупости, которые одни персонажи делают, а другие разгребают. Причём автор не заботится подвести под эти глупости хотя бы завалященький обоснуй. Только что персонаж заявлялся как умный или, по меньшей мере, здравомыслящий — и тут он мочит такое, что на уши не натянешь.

Нота бене: если персонаж у нас изначально заявлен как не блещущий интеллектом, если он ребёнок, и глупости делает в процессе взросления, извлекая из них уроки, или он выпил, или принял вещества, или заболел и действует в состоянии помрачения — это не «идиотский мяч». Глупость, органически вытекающая из характера или обстоятельств персонажа, является вполне годным сюжетным ходом. Например, поступок Раскольникова, убийство старушки — одновременно и верх идиотизма, и отправная точка сюжета; но это не «идиотский мяч», потому что Раскольников у нас изначально ницшеанец-самоучка, а в момент совершения преступления ещё и болен горячкой. Убийство, которое он совершает, каким бы идиотским по исполнению и мотивам оно ни было, органически вытекает из его мировоззрения и его актуального состояния, — значит, это не сюда. Сюда — если бы убийцей внезапно оказался Разумихин.

Идиотский мяч — это всегда авторский произвол, и нередко с него стартует идиотский сюжет. Практически всегда после идиотского мяча от зрителя следует закономерное «Что это было?», иногда, в случае особо феерической глупости, превращающееся в «Что за идиот?!».

Подтроп — Бросить в сторону вместо того, чтобы убить.

Противотроп — Внезапный проблеск ума у идиота.

Примеры[править]

Литература[править]

Поэзия[править]

Проза[править]

  • Жюль Верн:
    • «Пятнадцатилетний капитан». Классика, и тем не менее. Имея на борту крошечную команду из четырёх с половиной человек, капитан Гуль вдруг решает завалить кита-полосатика. Удаль молодецкую показать. Мамма мия. А он подумал, как они впятером разделают этого полосатика? Ведь пятеро даже не смогут приподнять тушу на лебёдке. Проще уж предположить, что Гуль попросту воспользовался подвернувшимся случаем для достойной смерти.
      • Не говоря уж о самой сути его действий. Команда во главе с капитаном и старпомом погрузилась на спасательные средства и убыла поохотиться в голубую даль, оставив на судне только пассажиров (включая семью судовладельца!), пилигримов, несовершеннолетнего юнгу и подозрительного кока? В более вегетарианские времена за меньшие фокусы 16 лет тюрьмы дают.
      • Надо сказать, данный идиотский мяч объясняется в основном незнанием матчасти: Верн просто не задумывался о таком грязном и многотрудном деле, как разделка китовой туши после забоя, и явно не читал малоизвестный в его время, а ныне классический роман «Моби Дик».
      • В фильме 1988 г. «Капитан «Пилигрима»» благополучно избавились от идиотского мяча: команда брига в фильме гибнет из-за происков Негоро, который продырявил борт «Вальдека», пока команда пыталась снять с него груз слоновой кости.
  • А. Н. Толстой, «Золотой ключик, или Приключения Буратино» — даётся главным героям в финале, когда они, после того как Карабас-Барабас едва не схватил их с полицией, ставят свою палатку для первого представления напротив его театра.
    • Обоснуй — Карабас-Барабас уже ничего не может сделать героям, и у коррумпированных слуг закона тоже исчезли к ним претензии. Слуги закона деньги брали за исполнение закона (разумеется, сумма наличными их рвения не убавила), а не за его нарушение. Закон они исполнили, у закона больше нет претензий к куклам.
  • Валентин Катаев, «Я, сын трудового народа» — Семен Котко, поставленный охранять своего архиврага Ткаченко (дожидающегося расстрела), отпускает того на свободу после отчаянного обещания перестать препятствовать женитьбе Семена на дочери Ткаченко. Разумеется, злодей сначала тянет время, а с началом германской интервенции на Украине переходит на сторону гетмана Скоропадского и приносит много бед самому Котко и всему их селу. Внимание, вопрос — а что, после расстрела Ткаченко восстал бы в виде нежити и продолжал мешать Семену жениться на Соне? Зачем его вообще сперва отпускать, а потом самому же тревожиться, не откажется ли потенциальный тесть от своих слов? Лежал бы этот негодяй (а Котко за четыре года службы под его руководством очень хорошо прочувствовал, какой Ткаченко негодяй) в яме тихо и мирно, проблем не вызывал — но тогда бы не получилось дальнейшей драмы.
  • И. А. Ефремов, «Час быка» — идиотский мяч служит главным средством развития сюжета. Начинается с того, что земляне посылают на далёкую планету существующий в единственном экземпляре тирьямпампационный звездолёт. Остальные их корабли ходят только на досветовой скорости. Таким образом, экспедиция «Тёмного пламени» оказывается на чужой враждебной планете безо всякого прикрытия. Зная это и убедившись в том, что планета враждебна, земляне всё-таки форсируют контакт, причём отчаянно блефуют при этом, делая вид, что прикрытие у них есть. Руководительница экспедиции, историк по образованию, всячески троллит представителей местной элиты и напропалую опускает их, умело восстанавливая против себя всех власть имущих. Затем идиотский мяч получает антрополог, которая не знает, что такое патриархат и как себя ведут мальчики с девочками по закону джунглей. Когда антрополог получает дрыном по голове, идиотский мяч перепасовывают трём героям, которые в масштабах экспедиции мочат тот же номер, что и вся экспедиция в целом: погружаются во враждебную среду без прикрытия. Конец немного предсказуем — в общем, все умерли. После гибели трёх героев идиотский мяч перепасовывают математику, который решил поиграть в антрополога. В припадке прекраснодушия он сливает местным всю физику процесса тирьямпампации и обрушивает блеф о прикрытии. Идиотский мяч возвращается к руководительнице, которая внезапно забывает о физическом и техническом превосходстве землян и совершает тупое самопожертвование. Всё вместе должно продемонстрировать, что земляне будущего намного, намного лучше своих антагонистов и читателей.
    • Возможный обоснуй: чтобы действовать разумно, одних теоретических знаний мало, надо иметь ещё практические. Земляне, привыкшие к жизни при коммунизме, не имели возможности попрактиковаться в выживании в обществе, подобному тормансианскому. И, тем не менее, их миссии хватило, чтобы побудить общество Торманса измениться в лучшую сторону.
  • «Эрагон» — судя по рассказу о том, как Гальбаторикс захватил власть, весь Орден Всадников был коллективно занят удержанием идиотского мяча. Застигнутый на месте двойного убийства элитными воинами-магами недоученный адепт этого же ордена «вырвался и убежал». После этого полусумасшедший Гальбаторикс и один (!) перешедший на его сторону Всадник ухитряются терроризировать весь орден, «убивая всадников поодиночке». В результате, осознав всю гениальность схемы нападения вдвоем на одного, к ним присоединяются еще двенадцать Всадников, после чего Орден разваливается как карточный домик. Оставшийся в одиночестве (!) глава Ордена Враиль ухитряется одолеть Гальбаторикса, но… не решается его добить!. Прочитав о том, что Гальбаторикс провозгласил себя правителем Алагейзии, очень хочется сказать «простите, ребята, но вы это заслужили».
  • Ольга Громыко, «Год Крысы» — за две книги Рыска, обычно разговаривающая на вполне правильном и чуть ли не литературном языке, ровно один раз ляпает «Чё?» Исключительно для того, чтобы Альк мог на неё наорать и приказать помалкивать на балу.
  • Мари Шелли, «Франкенштейн» — с поправкой на нечеловеческую психологию, конечно, но Адам (монстр) показан существом вполне разумным и очень быстро самообучающимся. Поэтому с его стороны довольно глупо выглядит то, что, осознав, какой ужас и отвращение его облик внушает людям, он даже не попытался его скрыть. Неужели трудно было соорудить себе какой-нибудь балахон с капюшоном? Любопытным мог бы говорить, что пострадал от обезображивающей болезни.
  • «Драконья Сага» — периодически ловится очень многими персонажами, особенно — антагонистами. Педаль в пол топят королева Коралл, которая в упор продолжала оставлять яйца с будущими принцессами в королевском яйцехранилище, хотя неизвестно кто убивал их раз за разом несмотря на охрану (при том, что единственные яйца, из которых благополучно кто-то вылупился, были за пределами хранилища)… и Ожог, схватившая Ониксовый Глаз, убивающий всех корыстных и жаждущих власти драконов, о чём она знала.
  • Керстин Гир, «Трилогия драгоценных камней». Несмотря на то, что автор как-то сумела не запутаться в многочисленных перемещениях во времени, идиотский мяч пришел, откуда не ждали, к графу Сен-Жермену. По его же собственному плану, Гидеон должен был влюбить в себя путешественницу во времени, чтобы позже она не раздумывая пожертвовала собой. Когда у Гидеона все получается, граф выкладывает все это влюбленной Гвендолин, после чего она, разумеется, Гидеона видеть не хочет, не то что ради него умирать. Граф, кто тебя за язык потянул?
  • Б. Акунин, «Куда же нам плыть?» — итак, Фандорин поймал грабителя и убийцу Цукерчека и должен переправить его из австро-венгерского Кракова на российскую землю, для передачи оного Цукерчека в руки полиции и следователей (хотя мог бы просто пристрелить «при сопротивлении аресту» — он уже проворачивал подобный трюк в «Декораторе»). Фандорин знает, что Цукерчек — отморозок без тормозов и принципов, невероятно ловкий и умелый. Фандорин знает, что Цукерчека за его деяния (ограбление почтового поезда и десяток убийств, в том числе — нескольких представителей власти) в России, скорее всего, ждёт виселица (и Эраст наш Петрович не может не понимать, что и Цукерчек об этом догадывается). Фандорин находится в Кракове неофициально, местную полицию о своей миссии не извещал, так что на её содействие рассчитывать не может. Сам Цукерчек, хоть и пойман, но ни о каких наручниках или верёвках речи не идёт — Фандорин может контролировать его передвижение лишь собственной рукой. И вот, наш герой пешком тащится через Краков (а город и в те времена, в декабре 1912-го года, был немаленький), таща за собой одного из опаснейших преступников Российской Империи. На дворе канун Нового Года, и какой-то местный буржуа просит Фандорина с Цукерчеком (которых принял за прогуливающихся друзей) помочь ему спустить с крыльца дома его жену, разбитую инсультом, парализованную и безумную — якобы, она просила покатать её по новогодней площади. И что же делает Эраст Петрович? Соглашается! Более того — отпускает Цукерчека, позволяя ему подняться на крыльцо и взяться за верхний край инвалидного кресла, сам же остаётся внизу. А потом Цукерчек просто сталкивает кресло на Фандорина и мужа, а сам даёт дёру. Что за фигня, Эраст Петрович?! Что за фигня, Григорий Шалвович?!.
    • Есть мнение, что данная сцена является отсылкой к фильму «Зелёный фургон». Ну так где герой «Зелёного фургона» (юный, неопытный милиционер, вчерашний красноармеец) и где Фандорин (больше тридцати лет опыта, подготовка ниндзя, духовные практики, успешное прохождение огня, воды, медных труб и налоговой инспекции)?!
  • Марина Ясинская, «Лестница героев» — примерно все захватчики Третьего континента периодически ловят идиотские мячи, а главные герои находят заботливо расставленные рояли. Пример. Одна из героинь, Агата, понимает, что ей нужны вражеские секретные планы. Чтобы их раздобыть, она идет к главному штабу, где базируются захватчики, и там бросается под первый подъезжающий автомобиль. Выскочивший оттуда мужчина оказывается из военной верхушки Третьего континента. Он подбирает Агату и — та-дам! — ведет ее к себе в кабинет, где прямо на столе (!) хранит все секретные планы, а затем уходит и оставляет там Агату одну (!!). Она, разумеется, хватает документы и дает деру, после чего, используя найденную в заброшенном доме рабочую радиостанцию (почему бы и нет?) начинает транслировать эти планы на всю столицу. Все слышат эти радиопередачи, все в курсе, что секретные документы попали в руки сопротивлению, но военные при этом и не думают менять свои планы и продолжают реализовывать их с завидным упорством, хотя они уже объективно не работают и секретными не являются.
  • Конец Чарльза Огастеса Милвертона — негодяй Милвертон скользкий и осторожный тип, по его словам на него не раз нападали и он всегда готов. Но встречаясь ночью с незнакомым человеком наедине даже не положил револьвер в карман халата.
    • Самоубийственная самоуверенность как есть. Да и вообще Милвертон по тексту — шантажист, а не умелый боец и стрелок, револьвер ему может помочь разве что от попытки набить морду с отчаяния. По факту первое же покушение, на подготовку которого ушло более пяти секунд, отправило его в морг.
  • «Голодные игры» — Лиса, трибут из пятого дистрикта, обладает отличными навыками выживания, которые успешно демонстрировала на протяжении всех Игр. Кроме того, указывалось, что перед Играми она обучалась распознавать, какие растения опасны, а какие нет. А теперь, дамы и господа, угадайте с одного раза, какой именно трибут умер, обожравшись ядовитыми ягодами морника? Некоторые, впрочем, придумывают обоснуй: Лиса прекрасно поняла, что это за ягодки, но отравилась нарочно, по каким-то своим причинам.

Театр[править]

Кино[править]

  • «Опасные гастроли» — ничем не объяснимая, кроме желания сценаристов поскорее убить героя, глупость куплетиста Бенгальского, который во время схватки ДВАЖДЫ поворачивается спиной к своему врагу, начальнику одесской жандармерии Бобруйскому-Думбадзе, не убедившись, что тот мёртв, и начинает открывать дверь. Второй раз он даже оставил возле Думбадзе заряженный пистолет, из которого закономерно был им застрелен в спину.
  • «В постели с врагом» — почему бы героине, сбегая от мужа-тирана, было не вышвырнуть своё обручальное кольцо в штормящее море, до которого рукой подать и где кольцо бы никто никогда не нашёл? Но так же муж не догадается, что она жива и скрылась, не найдёт её и не придёт под пулю! Надо смыть кольцо в унитаз в его собственном доме, да ещё и не проверить, что оно действительно смылось.
  • «Прометей». Ридли Скотт переплюнул самого себя. На планете есть атмосфера? Ура, все снимаем шлемы! Вирусы (да, раз геном местных существ и людей очень похож, то местные вирусы тоже могут быть опасны)? Бактерии? Споры? Нет, наш биолог ничего об этом не слышал. Гляньте, как храбро он берёт рукой белую змейку! Ой… Мужчины и женщины имеют настолько разное строение тела, что полностью автоматизированный хирургический модуль делается под мужчину и не может сделать кесарево, что само по себе идиотизм? Ну и что, переформулируем в «полостная операция по удалению инородного тела», и модуль даже не оттяпает «мужчине» матку вместе с придатками и даже не устроит маточное кровотечение (весь объём циркулирующей крови может вытечь за пять минут). Добавляет идиотизма и тот факт, что сугубо мужской модуль принадлежит капитану, который, внезапно, женщина.
    • На основании фигуры с шестью шариками в наскальной живописи делается вывод, что инопланетяне таким образом хотели, чтобы мы нашли эту систему. А почему не «не летайте туда, там опасно»? А может, это вообще решение популярной в те годы головоломки? Или наскальная живопись гопоты в духе «если ты не голубой, нарисуй кружок-другой»?
  • «Чужой: Завет». По сравнению с астронавтами из этого фильма герои «Прометея» — просто гении и образцы здравомыслия. При попытке осмыслить действия этих персонажей сам ощущаешь, как тупеешь.
  • «Чужие против Хищника: Реквием». За первые пять минут фильма Хищники умудрились наломать дров не хуже гениев из «Завета»:
    • У Хищников есть рентгеновские фильтры в масках, и они знают, что их студент в прошлой части всю ночь пробегал в зоне полной паразитов, что надо сделать? Правильно — принять труп учащегося на борт, и не просканировать его, так на всякий случай. Зачем? Очевидно же, что никто его там не заражал… упс.
    • Корабль спокойно от Земли долетел до Сатурна, расстояние, стоит отметить, не маленькое. Оттого совсем парадоксально, что за всë это время вообще никто не заметил, что из трупа на пъедестале на самом видном месте что-то вылупилось.
    • Да куда там, новорожденный Чужой за это время успел и сбежать, и спрятаться, и наесться, и вымахать в ни много, ни мало, молодую Матку. А Хищникам всë до лампочки, даже отпустили грузовой шаттл по своим делам (благо, что гибрид именно туда и проник, а если бы на главном корабле остался? Там где ещë и Старейшина Хищников сидит).
    • И вишенка на торте: когда наконец Чужого на борту заметили, что надо делать? Правильно открыть огонь из мощной энергетической пушки. А что такого? Не промажем же? Упс, одна дыра в корабле готова. Что надо дальше сделать? Правильно, шмальнëм ещë раз, точно не промажем! Упс, вторая дыра в корабле, плюс пробитый двигатель. Молодцы, Хищники: устроил ЧП, поубивали свой же экипаж, допустили заражение Чужими вашей же любимой охотничей планеты, ещë и подняли на уши администрацию на родине.
  • «Хеллбой: Золотая армия». Святые угодники! Принц и принцесса эльфов, близнецы, связаны психической связью настолько тесной, что разделяют мысли и самое жизнь друг друга. Принца приговаривают к смерти, сестра согласна принести себя в жертву ради общего блага — и тут принц бежит. Сестра могла бы покончить с собой, но поймала идиотский мяч, и теперь у неё заняты руки. На сцену выходят бойцы специального отряда и забирают принцессу эльфов в свою штаб-квартиру. Думаете, она сообщила им, что её с братом связывает телепатическая линия на сто пятьсот мегабит в секунду? Щас! Принц приумножает жертвы и разрушения — но его сестра решает покончить с собой только тогда, когда Хеллбой и команда благополучно разрулили почти всё. Но именно в этот момент ей достаточно было только ранить себя, чтобы команда могла спокойно повязать брательника! И наслаждаться счастьем с Эйбом Сапиенсом! Нет, она убивает себя и разбивает несчастному человекорыбу сердце…
    • Эйб тоже хорош. Узнав от принцессы, что между ней и братом существует телепатическая связь, он (барабанная дробь!) идёт и напивается с Хеллбоем.
  • Трилогия-приквел «Звёздных войн»:
    • Герои застряли на Татуине с повреждённым кораблём и валютой, которую здесь не принимают… Нанять контрабандиста, обменять свой роскошный лайнер на какую-нибудь лоханку с рабочим гиперприводом, предложить торгашу выбор между десятикратной оплатой позже или отрубленной башкой — прямо сейчас? Нет, давайте рискнём жизнью десятилетнего пацана. Да и рубить голову — как-то совсем не по-джедайски.
      • И Уотто сам сказал:
        • а) «Дешевле купить новый корабль, чем детали к этому».
        • б) Когда Квай-Гон ставил королевский звездолет под залог, торговец заметил, что модель корабля очень хорошая.
        • Если сложить эти два пункта, то герои могли уже в тот же день лететь на другом корабле (в крайнем случае нанять контрабандиста). Но нет, надо показать гонки на подах…
          • Поиск надежного покупателя на поврежденный корабль, который ищут, в который еще надо вложиться, чтобы перепродать, мог занять существенно больше времени, чем авантюра с гонками. Не говоря уж о том, что такие деньги, несомненно, были на Татуине в основном у тех, кто сумел бы королевскую яхту просто насильственно забрать при желании, да еще и на королеву со служанками покупателей найти. Какой-нибудь контрабандист (или кто-нибудь из его команды за спиной у джедаев) тоже мог запросто сдать всю компанию неймодианцам.
    • Ни Совет Джедаев, которым предстоит воспитывать из Энакина джедая, ни Падме, которая, вообще-то, обязана ему свободой своего мира, почему-то не удосужились потратить пару часов, чтобы сгонять на Татуин, выкупить его маму из рабства и переселить её в какое-нибудь приличное место (на то же Набу), чтобы мальчик за неё не волновался.
      • Сколько же стоят рабы на Татуине, что денег с выигрыша и продажи кара не хватило, чтобы выкупить одну обычную женщину, которая хозяину была в общем-то и не нужна? На которую позже нашлись деньги у простого фермера?
      • В старой Расширенной Вселенной в принципе был обоснуй — Квай-Гон один раз уже нашел явно не подходящего по возрасту парня в ученики и в общении с родней не ограничивал — результат в виде ушедшего на темную сторону Ксанатоса пришлось разгребать Квай-Гону с Оби-Ваном (а сына этого Ксанатоса тормозили уже Оби-Ван с Энакином). Надо полагать, Энакина после такого негативного опыта решили от родни изолировать.
    • Джанго Фетт с подельницей изобретают максимально идиотский способ устранения Падме — вместо того, чтобы кинуть ей в комнату гранату, они запускают туда парочку ядовитых опарышей, которые мееееедленно и печально ползут к своей жертве, так что даже последний тормоз их засекает. А дроид-доставщик потом почему-то не самоуничтожается, а летит назад к хозяйке вместе с уцепившимся за него Оби-Ваном.
      • Идиотский мяч выдают сами Энакин и Падме: использовать в качестве приманки саму Амидалу, когда у нее есть двойники на такой вот случай. Совесть замучила за гибель предыдущего двойника? Но ведь Падме понимает, ЗАЧЕМ нужны двойники.
      • В финале первого эпизода присутствует подсветка-инверсия тропа: когда Ругор «Босс» Насс вздымает к набуанским небесам символический «бум-бум», наполненный набуанской самородной плазмой. Тут стоит вспомнить, что именно эта плазма и послужила casus belli к «маленькой победоносной войне» Торговой Федерации против Набу (привет «ресурсному проклятью») — якобы, в ответ на блокирование Сенатом некоторых льгот на использование гипермаршрутов…
  • «Горец: Конец игры»: Дункан МакЛауд, узнав, что его любимая девушка, на которой он только что женился, потенциальная Бессмертная, не придумывает ничего лучше, кроме как зарезать её в первую брачную ночь, чтобы она потом ожила и была с ним вечно. В итоге заработал себе врага на последующие 400 лет. А объяснить словами про бессмертие прежде, чем тыкать в неё ножом, он никак не мог?! Ну или хоть кирпич на неё уронить так, чтоб она мужа не заподозрила… Или убить любым доступным безболезненным способом, раз уж собирался объяснять потом!
  • План доктора Пима в «Человеке-муравье»: заплатить любовнице местного криминального авторитета, чтобы та передала этому авторитету, что в доме этого самого Пима есть сейф, чтобы авторитет рассказал о сейфе другому уголовнику, который решит совершить ограбление и наймёт для взлома Скотта, который как раз в это время выходил из тюрьмы, а в сейфе Скотт вместо денег находит костюм, который Пим и хотел испытать с помощью Скотта, и надевает на себя. В общем, целая цепочка событий, могущая оборваться в любом месте. Что мешало вместо этого подождать Скотта у выхода из тюрьмы и нанять его прямо там? И почему именно его?
    • У Пима серьезные проблемы с доверием. Поэтому ему нужен человек, который будет серьезно от него зависеть и не сможет никому (в т. ч. властям) рассказать о происходящем.
  • «Эпидемия» (1995) — собственно эпидемия начинается с того, что в больнице фиг знает от чего, предположительно геморрагический лихорадки, умирает пациент. Лаборанту, делавшему анализ, брызгает в лицо кровь из неисправной центрифуги, после чего этого самого лаборанта спокойно отпускают домой (хотя он сам вопит — а вдруг там ВИЧ или гепатит C!), и он начинает разносить вирус (более того — прётся в кинотеатр, где побольше людей). Карантин? Не слышали! У ГГ, профессиональных эпидемиологов, вопросов тоже нет. Матросы с корейского сухогруза и то оказались профессиональнее.
    • Антагонист — генерал Потрошиллинг, рвущийся устроить ядерную дезинфекцию, дабы скрыть, что вирус 30 лет как открыт, но засекречен, потому что изучался как биологическое оружие. Здесь есть связь? Там же была не утечка из лаборатории, а случайный завоз из Африки.
  • «Бегущий человек» — немало идиотских мячей:
    • Компьютер, с которого отключается система безопасности периметра, находится в одном помещении с заключёнными. Те даже могут спокойно подойти и взглянуть на экран через плечо охранника.
    • Оригинал записи, как по приказу властей уничтожают мирных демонстрантов, хранится в помещении службы новостей. Даже не под замком.
    • Место, откуда правительство ведёт трансляцию, находится рядом со штабом сопротивления, которое уже несколько лет это место ищет. Ждали, пока ГГ сам их туда приведёт?
  • «Война миров Z». Все знают, что зомби можно привлечь звуком. И что делают спасённые, оказавшись в безопасности? Начинают громко распевать в микрофон!
    • Ну, прямо не сказано, что об этом знают все, но гг знает точно! И молчит, стесняша.
    • Вся охрана стены, окружающей целую страну с выжившими, от зомби сводится к облёту её вертолётами, которые не видят штурмующих стену зомби от слова совсем.
    • Противопехотные мины и колючая проволока под стеной? Да мы что, звери? Поставим туда пустых автобусов, чтоб зомби было мягче падать. Заодно и людей впритык к ней разместим, чо.
    • Коль зашла речь про охрану- в самом начале прямо сказано, что обычные винтовки против них неэффективны, надо или бить в голову, или взрывать. Из чего продолжают расстреливать зомби до конца фильма? Правильно, из автоматов- пулеметы, подствольные и ручные гранатометы, даже автоматические дробовики похоже, давно проданы интендантами.
    • Ими же проданы все боевые вертолеты и штурмовики, из-за чего израильские военные патрулируют стену на вертушке, которая ничем наступательным не оснащена, кроме двух слепцов с автоматами, стреляющих закономерно в никуда. И все ради красивой сцены же.
  • «Поле битвы: Земля». Земляне захватывают в плен главгада, который одновременно возглавляет пришельцев на Земле, причём другие пришельцы об этом захвате не в курсе. И тут главный герой сам его отпускает!
    • Впрочем, главгад отличился сильнее: вначале привёл главгероя в библиотеку, из которой тот почерпнул стратегически важную информацию, а затем оставил землянам корабль, способный облететь всю планету, и никак их не контролировал по несколько часов подряд несколько дней.
  • «Дредд» (2012) — центр управления противоядерной защитой целой жилой башни, кишащей бандитами, даже не запирается — заходи, вали сидящих вразвалку безоружных дежурных и делай, что хочешь! А когда с диспетчером связывается «оператор» и дрожащим от страха голосом сообщает о незапланированных учениях с блокировкой здания, приводя в качестве основного аргумента «да вы что, офигели?» — это абсолютно не повод для подозрений.
    • Кроме того, неужто Мама, у которой на зарплате Судьи, не могла давно купить дежурных и даже диспетчера, чтобы сделать все тихо и официально?
    • Почему Дредд, встретив судью-предателя, не воспользовался возможностью пополнить боекомплект? Время у него было, а недостаток боеприпасов и невозможность их пополнить он сам ранее неоднократно подсвечивал. Очень недальновидно для самого опытного Судьи Мегасити. Зато отличная возможность вставить сцену с спасением в последний момент.
  • «Пираты Карибского моря: Проклятие „Чёрной жемчужины“»: — итак, Уилл и Элизабет сбегают с Исла-де-Муэрто выкрав вёсла, но почему-то так и не удосужившись наделать в неохраняемой Жемчужине пары новых дыр ниже ватерлинии (О, что вы? Погони же точно не будет…), когда таки их догоняет Жемчужина, решено выбросить за борт «все, что не жалко», после чего заряжают пушки тем, что осталось…
    • В третьей части — лорд Беккет получил сердце Дейви Джонса, и возможность им манипулировать. И ничего лучше не придумал, как оставить сундук с этим сердцем на борту Летучего Голландца, чтобы Джонс всегда помнил, что его могут убить в случае не послушания. Вот только вышла глупость с обеих сторон: со стороны Дейви Джонса — его корабль может быстро уйти под воду по желанию капитана, а он сам и его команда могут телепортироваться и проходить сквозь любые стены на корабле, но вспомнил об этом, только во время битвы у водоворота; а со стороны Беккета — оставлять такой ценный козырь вдали от себя, не имея возможности быстро связаться с английскими матросами на Голландце, и иметь постоянный риск, что Джонс как-то вернёт себе сердце и сразу же начнёт мстить Беккету.
  • «Мстители: Война бесконечности» — главный и коронный идиотский мяч у Звездного Лорда в финале. Очень горестно, что Танос убил твою подругу Гамору — но бить Таноса по лицу? Которого за весь бой с падением многотонных скал и ракетным обстрелом только оцарапало? Когда его едва удерживает во сне твоя же союзница, пока остальные лихорадочно стягивают Перчатку Бесконечности, без которой появляются хоть какие-то шансы его завалить?! Ладно бы только он поплатился за свою глупость, так еще и половину Вселенной за собой увел.
  • «Т-34» — на таких подшипниках сюжет во многом и крутится:
    • Наводчики Ягера регулярно сливают все усилия командира.
    • Ни один из немецких солдат и офицеров не знает русского (тем более в концлагере!), полагаясь на русскую же переводчицу. Что весьма странно, учитывая огромное количество тех же балтийских немцев в рядах немецкой армии и прочих структур. Приставь они знающих русский солдат охранять наших танкистов, те бы точно засыпались, так как чуть ли не открыто при них обсуждали планы побега.
    • Немцы не обыскали трофейный танк. А вдруг на трупах экипажа окажется оружие, например, граната, которую доведенный до края узник бросит в стоящих рядом офицеров? Кстати, граната там была.
    • Почему главные герои хотят прорваться именно в Чехословакию? На дворе лишь 1944 год, и на тот момент это глубокий тыл Рейха без даже самого минимального движения сопротивления.
    • Устраивая засаду в городе, Ягер растерял где-то всю свою пехоту, за что как минимум поплатился одним из танков.
    • Поведение Ягера в финальной дуэли объяснить логически просто невозможно, хотя он это явно осознал, судя по его выбору в конце.
  • «Прибытие» — вы военный, и вам нужен лингвист, чтобы установить контакт с инопланетянами? Придите к кандидату и включите на диктофоне какое-то непонятное квакание и скажите перевести в кратчайшие сроки.
    • Как вообще установить контакт с инопланетянами? Какой-нибудь линкос, базовые математические понятия, простые числа? Да что вы, будем показывать друг другу образцы своей письменности и просить говорить медленно и четко.
    • После напряженной работы по расшифровке инопланетного языка протяженностью аж в три дня главная героиня переводит ответ инопланетян на вопрос, зачем они здесь, как «чтобы предложить оружие». Не будем касаться того, что она могла спросить, как пройти в туалет (а письменность инопланетян к подобным недоразумениям располагает), а те ответить, что «эта обезьяна сломалась, ведите следующую, поумнее», сразу после этого все мировые державы устраивают массовую истерику (с чего?) — ведь даже в русском языке слова «орудие» и «оружие» различаются одной буквой, а орудие может быть как труда, так и артиллерийское — делают гениальный вывод, что пришельцы хотят, чтобы люди друг друга поубивали — и начинают готовиться к мировой ядерной войне (???), а затем решают пойти на пришельцев войной (особенно китайцы, они такие), русские вообще расстреливают свою исследовательскую группу…
    • Больше всех психуют китайцы. Им, разумеется, меньше всего знакома ситуация, когда лишний штрих в иероглифе меняет смысл на противоположный, да и вообще они главные на земле по части «сначала бить, потом думать, а лучше и не думать».
    • Американские военные решили подорвать инопланетян взрывчаткой. Хорошо, пусть даже этот корабль они своими 5 килограммами пластида уничтожат. Где гарантия, что из-за Луны не вылетят еще сто таких же и не устроят экстерминатус? Земляне в фильме вообще так нарываются, будто точно знают, что от инопланетян никакого ответа не будет и быть не может.
    • Если вы китайский генерал, получивший приказ атаковать инопланетян, а вам внезапно позвонила американская лингвистка на невесть откуда взявшийся у нее ваш личный номер и сказала последние слова вашей умершей жены, вы, разумеется, решите не подчиниться приказу атаковать инопланетян, и вам даже не снимут ни погоны, ни голову.
      • Они не увидели проблему в своем будущем — они, очевидно, увидели будущее, в котором они летят к людям, потому что должны научится у них свободе воли, чтобы вообще создать то будущее, которое они видели — потому что в этом будущем у них есть свобода воли. Обычный принцип самосогласованности Новикова — странно видеть претензию к одному из самых вменяемых объяснений подобного сюжета. Кстати, уникальность Прибытия в том, что принцип работает не только для путешественников во времени, но и вообще для всех гептаподов — каждый из них представляет собой идеально согласованный отрезок времени — а не просто «умеет заглядывать в будущее».
  • «Апгрейд» — мяч пасуется друг другу всеми ведущими персонажами:
    • Что делать инвалиду, едва получившему вновь способность двигаться? Правильно, вломиться в дом одного из возможных обидчиков, не задумываясь ни о том, что совершает преступление, ни о том, что владелец может в любой момент вернуться, и не пытаясь навести на него полицию, что несложно.
    • Первый раунд закончился трупом. Герой получил предупреждение, что за ним следят, а чудо-имплант могут отключить дистанционно. Что делать дальше? Конечно же поехать в трущобы искать подельников убитого. Чтобы потом, оставив за собой еще несколько трупов и кучу свидетелей, в спешке искать хакера для восстановления контроля над имплантом. Почему не в обратной последовательности?
    • Чего ради вообще СТЕМу потребовался именно Грей? Это последний человек на Земле без кучи имплантов? Подростка из какой-нибудь страны третьего мира никто не станет всерьез искать, а уж «сломить» запертого в подвале всяко проще.
    • Зачем вообще потребовалось убивать Ашу? Как медики, осматривавшие Грея не поняли, что травма нанесена не огнестрельным оружием, а специальным инструментом? А если поняли, почему об этом не в курсе ни персонаж, ни полиция?
    • Зачем использовать Грея для устранения отморозков? Наняли одну банду отморозков — можно нанять и другую — зачистить первую. Чего ради для нападения на ГГ нанимать высококлассных профессионалов, напичканных боевыми имплантами? Чтобы пристрелить невооруженную женщину и покалечить не обладающего никакими выдающимися боевыми качествами мужчину, хватит обычных гопников. Которых потом можно без проблем убрать, хотя бы теми же профи.
  • «Дора и Затерянный город» — главная героиня, значит, провела всю жизнь в джунглях и хорошо их знает. А почему она тогда сразу не узнала зыбучие пески и позволила друзьям с ними баловаться?
  • «Доктор Стрэндж» — отчаявшийся ГГ едет в поисках помощи к каким-то непальским херомантам, но, когда Древняя показывает ему магию, вдруг включает унылого скептика и начинает истерить про то, что вы тут фигню какую-то, я человек с высшим образованием, а вы… А кого ты собирался там найти? Передовой НИИ экспериментальной нейрохирургии? Ты же именно к херомантам поехал!
    • Сама Древняя тоже хороша: сначала долго (на словах) убеждает Стрэндж в реальности магии, осознав что он не верит — демонстрирует ему доказательства реальности оной, а когда тот, наконец, уверовал — прогоняет.
    • Причины, по которым у Стрэнджа отнялись руки тоже ничего так. Он, конечно, эксцентричен и самодоволен, но отвлекаться на телефон, двигаясь с явным превышением скорости в дождь (штраф к сцеплению с дорогой, штраф к работе тормозов, если кто-то вдруг не в курсе!), да еще и по серпантину(!!!), явно не лучшая идея.
  • «Немой» — в финале его ловит Дак, который лечит громилу Лео и даёт ему голос… чтобы тот извинился вслух за убийство злодея в порядке самообороны, того злодея, которого сам же Дак сознательно добил, не оказав помощи! При этом у него на глазах похищает девочку, издевательски троллит его и даёт понять, что собирается его убить. Здоровенного громилу, напомним. Это что, был способ опосредованного самоубийства? Сама девочка тоже поймала мячик: у неё не возникает вопросов, куда один за другим пропадают её родители, она с улыбкой и без вопросов следует сперва за полузнакомым дядей, а потом за вообще незнакомым.
  • Вратарь галактики — педаль в недра тюрьмы Черно давит сама заглавная игра, а именно фраза «Вы играете в футбол, а вместо мяча у вас ядерная бомба».
  • Хижина в лесу — почему все служебные помещения не контролируются камерами, что и позволило одному из героев выжить, спасти еще одну героиню и в конце концов устроить конец света? Да и вообще, всю «рабочую площадку», достаточно скромных размеров, несложно покрыть камерами. Ладно, предположим, степень боевитости обдолбанных наркотиками юных жертв недооценили, но что еще важней, почему клетки с опаснейшими монстрами в принципе могут открыться внутрь базы, да еще все разом, да еще нажатием единственной Большой Красной Кнопки на пульте в первом же помещении на пути с поверхности? Причем за пультом скучает единственный недотёпа-охранник.
  • «Гарфилд» — Джон не соизволил надеть на Оди ошейник, на котором указаны его адрес и имя владельца. Ладно Гарфилд, он не собирается специально куда-то далеко уходить, но Оди попал в дом недавно.

Телесериалы[править]

Отечественные сериалы[править]

  • «Гостья из будущего» — идиотский мяч ловит Алиса, когда оставляет такой сверхценный прибор, как миелофон, где попало. Дважды! После чего Весельчак У его практически тут же хватает. Дважды!
  • «Лесник», третий сезон, глава «Ловушка». Эх, Дронов. Ветеран-силовик. Бывший мент, затем прокурорский, затем сотрудник СК, а ныне — совсем нестарый пенсионер. Ты же огни и воды прошёл; ты же собаку съел в своём деле; ты же, если верить твоим словам (а им нет причин не верить), «самого Сеньку Тульского взял и „расколол“»(с). Что с тобой, Дронов, вдруг случилось? Ну ладно, ввязался ты в эту сомнительную авантюру с похищением Лиса и попытками заставить его (?) написать чистосердечное (?!). На что ты надеялся — не совсем понятно: ага, так и разбежался тебе Лис писать эту чистуху! Но ты же вдобавок не стал в сторонке и не прицелился в Лиса, когда он ЯВНО ПРИТВОРНО «испугался» и ЯВНО ЛИЦЕМЕРНО «согласился написать». Ты вдруг стал раззявой и приблизился (!) к освобождённому от верёвок (!) Лису, хотя сам же с ходу понял, что враг «идиотничает»(с). Ты повелся как мальчик на самый что ни на есть дешёвый трюк!… Результат немного предсказуем.
    • А разгадка проста, она дойлистская: авторам захотелось «красиво» (?) выпилить из сюжета Дронова. Может, актёр отказался дальше играть; может, просто подошло время заканчивать всю линию Лиса; а может, всё вместе.
  • «Дельта», первый сезон, глава «Клад». Криминальный бизнесмен-беспредельщик «Слон» — вроде бы крутой, тёртый! — увлёкся любованием добытыми сокровищами (и, на радостях, цитированием блатных песен), а за толпой заложников, сидящих за пиршественным столом, никому конкретно не приказал следить. Никто из «слоновских» не гаркает: «Всем тихо сидеть, чтобы я всех видел, руки на стол, мразь!», как давно уже базлали бы гангстеры в каком-нибудь американском фильме. Ну да, конечно, все эти заложники лошьё (включая местных отчаянных речных браконьеров), а вокруг «Слона» стоит много братков с «Калашами» (и все отвлеклись на сокровища), что может пойти не так?..
  • «Папины дочки», серия времен кризиса — олигарху Федотову срочно нужны деньги, которые можно получить только «у Ивана Израилевича и у государства». Он приглашает того самого Ивана Израилевича и, по совету Галины Сергеевны и Эдуарда… оформляет всё в нарочито советском стиле, учит партийные лозунги, а сами «гении маркетинга» одеты в форму НКВД. В кафе входит типичный хасид… В следующей сцене Галина Сергеевна утешает Федотова словами в духе «Ну кто же мог знать, что он уехал из страны, потому что не любил советский строй»… Даже ЦА сериала в то время морщилась.
  • «Тульский-Токарев» — начальник просит Артура зайти к нему через 15 минут и выходит из кабинета. Почти сразу заходит незнакомая девица и говорит, что она журналистка и этот самый начальник велел Артуру посвятить её во все подробности свежего дела. Артур удивляется… и посвящает.
  • «Семь жён одного холостяка» — если бы кореец с напарником по-человечески объяснили дальнобойщикам, в чём дело, в тот момент, когда те вычислили хвост, детективная часть сюжета закончилась бы уже в середине сериала.

Зарубежные сериалы[править]

  • «Доктор Хаус» — неоднократно. Недаром Хаус говорит, что все они идиоты!
    • Например, в серии «Маленькое весёлое Рождество» Элисон Кэмерон в упор не видит разницы между пациенткой с гипофизарным нанизмом и её матерью с ахондроплазией, тогда как эта разница бросается в глаза каждому человеку, просто читавшему учебник по генетике, не то что профессиональному медику. При ахондроплазии у человека резко укорочены конечности, а голова и туловище нормальных размеров, тогда как при гипофизарном нанизме наблюдается гармоничная задержка в росте всех органов и тканей организма. Как можно это не заметить? Но другие врачи, кроме Хауса, тоже не замечают, что дочка — «не настоящий карлик».
    • А Форман уволил Тринадцатую, считая, что её работа под его руководством убьёт их отношения. А потом удивлялся, что она больше не желает его видеть. Ну не идиот?
  • Пилотный выпуск «Шерлока». Злодей привозит героя на Бейкер-стрит, прямо в квартиру! Внезапно, в этот момент в доме отсутствует хозяйка квартиры, мисс Хадсон. И в гости никто вот прям случайно не явится! Злодей долго толкает злодейскую речь, пока Шерлок приходит в себя, а потом предлагает сыграть в игру, у сыщика дома! К счастью, в первом эпизоде это всё пофиксили.
  • «Викинги» — Лагерта нападает на Каттегат, убивает Аслауг за то, что та «отобрала» у неё мужа и дом. Wtf сценаристы, она вполне убедительно примирилась с ней до этого, спокойно жила двадцать лет без мысли о мести, с чего ей взбрело это сейчас?
  • «Сотня» — идиотские мячи здесь двигают сюжет.
  • «Железный кулак» — главный герой 15 лет считался погибшим, и ему надо как-то убедить друзей детства в обратном. Может он вспомнит какой-то общий случай или покажет шрам, о котором они знают? Не-а, он лезет обниматься при том, что выглядит, как безумный бомж.
  • «Супергерл» — все главные, второстепенные и третьестепенные персонажи, независимо от моральной ориентации, держат идиотские мячи. Герои самоуверенны и смекалисты с мелкими хулиганами, а при появлении злодеев внезапно становятся наивными душками и закономерно огребают от них. Злодеи, представленные как мерзавцы или чудовища всех мастей и уровней, сначала продумывают, что бы такого сделать плохого, а потом тянут время, чтобы к героям прибыла кавалерия или сила воли и закономерно огребают от них. Потом идиотский мяч получают красные рубашки в лице тюремщиков, полицаев, зольдатен, дохтуров и так далее, в результате чего злодеи по чистому авторскому произволу получают всякие флеботинумы и хренполучии, сбегают из тюрьмы и О, ужас! у них оказывается всё это время был рояль в кустах то есть запасной план в лице [ставить любую технохреновину], который гарантированно мог убить героя в предыдущем случае, но из-за идиотского мяча тогда забыли об этом. Зато теперь мяч у героя и можно сделать зло ради самого зла… а нет, теперь мяч опять у злодеев.
  • «Флэш» — педаль не то что в асфальт, а в земное ядро. Флэш на протяжении всего сериала держит идиотский мяч и гоняет его со сверхзвуковой скоростью. Конечно иногда он его выпускает и демонстрирует проблески интеллекта, но таких моментов очень мало и они очень короткие.
    • Возьмем в пример хотя бы момент когда на руках у Барри умирает человек, но вместо того чтобы за 10 секунд доставить его в ближайшую больницу он 10 минут слушает его последние слова. Хотя за это время можно было еще 10 раз доставить его в больницу на другом конце штата если не страны.
      • А человек пережил бы такую переноску?
      • Один раз Флэш, спасая жителей из горящего дома, за несколько секунд прочитал сотни книг о строительстве, набрал материалов и отстроил им точно такой же дом еще до того, как все поняли, что они вообще горят. Что ему мешало точно также за пару секунд сгонять в местную библиотеку, прочитать пару книг по оказанию первой помощи и спокойно стабилизировать человека? Ну собственно, про ответ на этот вопрос мы и читаем статью.
        • Флэш в комиксах и не такое творил. Но здесь именно урезанная в неизмеримое число раз сериальная версия. Тем не менее в комиксах, по крайней мере до флэшпоинта, объяснялось, что спидфорс нивелирует всякую инерцию и сопротивление.
  • «Стрела» — Оливер тоже иногда ловит идиотский мяч, но случается это намного реже чем во «Флэше».
  • «Звёздный крейсер "Галактика"» — во время раскола бойня на одном из кораблей случилась потому, что командовать морпехами поставили пилота. А нельзя было назначить командиром самого толкового из морпехов, пусть даже не сержанта?
    • Ну и то, что армагеддец случился потому, что высокопоставленный чиновник пустил с домашнего компа(!) в систему ПКО с полным доступом (!!!) любовницу (!!!!!) — это просто за гранью добра и зла.
  • «Звёздные врата: SG-1» — когда герои попали в убежище Мерлина, Даниэль стал, пользуясь памятью Мерлина, создавать заветный макгаффин, а Саманта с Баалом — разбираться с тем устройством, что не дает Орай найти их, но и не дает им покинуть планету. В чем проблема? А в том, что Саманта с Баалом успевают первыми. И им в голову не приходит, прежде чем завершать работу, дождаться Даниэля. В результате Орай находят их, пока Даниэль еще не закончил. Даниэль и его наработки попадают к ним.
  • «Звёздный путь» — игры с идиотским мячом любимое занятие любого персонажа как минимум первой четвёрки сериалов. Для краткости рассмотрим только один случай: когда твой ассистент-инопланетянин из неизвестной расы, который даже не скрывает свой облик под личиной известных тебе рас и разрабатывает непонятную технохреновину, в вотэтоповоротной концовке оказывается пришельцем из галактики Андромеды, ты идиот, твоё начальство идиот, а разведка и госбез твоего межзвёздного государства поголовно состоит из идиотов (которые, между прочим, ещё и просекли, как необнаруженные до тех пор мозговые черви захватили командование всего ВКФ).
    • Если под «первой четвёркой» подразумеваются TOS, TNG, Voyager и Deep Space 9, то это правда только наполовину (последние два действительно не фонтан).
    • Пример со «скитальцем» (s01e06, Where No One Has Gone Before) явно притянут за уши. Диана Трой прямым текстом сказала про Кассински: «самонадеянный, надменный и абсолютно уверенный в себе», относиться к помощнику как к вещи для него — в порядке вещей. Сам помощник был с отдалённой планеты (Райкер о ней знал, позже Беверли Крашер упоминает её в s04e06), для Федерации это совершенно нормальная ситуация (вспомнить тех же баджорцев) и не доверять ему не было причин. Предлагаемые Кассински «идеи» ставили под сомнение и главный инженер, и Райкер, но сама процедура не требовала модификации двигателей, была простой и безопасной, а халявный прирост мощности на дороге не валяется.
  • «Одиннадцать» — на этом построен практически весь сюжет: персонажи не раздумывая мелют то, чего на самом деле не думают, притом при свидетелях, или верят на слово тому, кого сами во-первых гнобили, а во-вторых считают провокатором. Ну и самое любимое — обсуждать секретные вещи таким образом, чтобы их обязательно могли подслушать. Очевидно это все потому, что они футболисты.
  • «Легенда о Вильгельме Телле» — когда герои нарываются на классическую загадку с двумя чудиками, один из которых всегда врет, а второй соответственно никогда не врет, одна из героинь определяет лжеца простым вопросом… а потом поворачивается к ним спиной и не смотрит, кто именно ей отвечает, добавляя команде проблем.
  • «Убойный отдел» — неужели восемь опытных детективов действительно были неспособны понять, что анограмма «EROMITLAB» — это «BALTIMORE» наоборот?
  • «24» — регулярно. В этом сериале, независимо от того, насколько элитным является правительственное учреждение, воинское подразделение или террористическая организация, на одного заключённого ВСЕГДА приходится не более одного охранника. Обычна же ситуация, когда один человек охраняет двоих или даже троих узников. Чаще всего двух заключённых оставляют запертыми в сарае, заполненном всевозможными полезными инструментами для побега, и охранник проверяет их раз в час или реже. Этот охранник всегда выглядит чрезвычайно удивлённым, зайдя в помещение и увидев в нём только одного узника, а в это время второй, спрятавшийся за дверью, нападает на него и бьёт по голове. От этого охранник теряет сознание, и заключённые сбегают. Парни, хорошие и плохие, ну почему вы такие безответственные?!
    • В первом сезоне правительство США содержит сверхсекретную подземную тюрьму, которая… подключена к местной электросети Лос-Анджелеса и запросто может отключиться при аварии на подстанции. Установить независимый генератор не судьба?
    • Во втором сезоне здание правительства США находится в состоянии повышенной готовности из-за ядерной угрозы. В это время туда приходят мастера по ремонту телефонов, которым разрешается разгуливать повсюду без сопровождения…
  • «Остаться в живых» — в первой же серии некоторые из выживших находят живого лётчика внутри кабины самолета. Затем на них нападает нечто, очевидно являющееся очень большим и сильным животным, которое атакует кабину Так что же делает пилот? Высовывается почти по пояс из разбитого окна кабины, чтобы попытаться рассмотреть его. Кто-нибудь хоть немного удивлён, что чудовище тут же хватает его и съедает?
  • Рискуя вызвать "холивар" - «Во все тяжкие». Если изначально глупость Джесси Пинкмана и Скайлер Уайт обоснована заданными характеристиками персонажей, то в своем развитии глобальный сюжет начинает двигаться по принципу: казалось, главный герой все разрулил - либо Джесси либо Скайлер творят "лютую дичь" и все начинается заново.

Мультсериалы[править]

  • My Little Pony: Friendship is Magic, серия «Somepony to watch over me» из 4 сезона. Эпплджек, всегда казавшаяся наиболее адекватной в компании главных героинь, внезапно впадает в паранойю по поводу безопасности младшей сестрёнки (вплоть до абсурда вроде обвязывания садового инвентаря подушками во избежание травматизма). Выглядит настолько неестественно, что поначалу кажется каким-то троллингом, но увы — всё на полном серьёзе.
    • Полнометражку 2017 года следовало назвать не «My Little Pony в кино», а «Кубок Эквестрии по идиотскому мячу», и кубок этот, конечно же, выиграла команда главных героинь:
      • Пинки Пай при входе в незнакомый город демонстративно привлекает внимание и всем встречным рассказывает, куда и зачем они идут. Понятно, что она по жизни общительная, — но голова пони дана, не только чтоб в неё есть…
      • Чуть позже Рэйнбоу Дэш, зная что за ними охотится корабль Темпест Шэдоу, изображает свою светозвуковую радугу над пиратской посудиной, просигналив о себе на пол-Эквестрии.
      • Наконец, сама Твайлайт Спаркл докатилась до банальной кражи! Двойная, даже тройная глупость:
        • Это совсем не в её стиле и по определению не могло кончиться хорошо.
        • Жемчужина не спасла гиппогрифов, так с какой стати она поможет пони?
        • Мало пони врагов, теперь ещё и гиппогрифы к ним прибавятся. Ай, молодца!
    • Дискорд в 9 сезоне выдавил педаль в земное ядро.
  • The Lion Guard — идиотский мяч то и дело кидают то одним, то другим обитателям звериного королевства, чтобы главным героям было кого выручать. Остаётся удивляться, как они до сих пор не вымерли из-за своей непроходимой тупости. И это тот самый «деликатный баланс», о котором говорил старый добрый Муфаса в «Короле льве»?
  • Обосновано в третьем сезоне Avatar: The Last Airbender. Аанг, Катара, Сокка и Тоф, зная о приближении кометы Созина, планируют подождать до её появления и только потом, когда она исчезнет, сразиться с Озаем. Однако они не говорят об этом Зуко, который, в свою очередь, знает, что Озай намерен сжечь Царство Земли, пока магия огня будет усилена кометой, но ничего остальным не говорит, так как считает, что они намерены сразиться с его отцом до дня появления кометы. Всё это раскрывается за два дня до прихода кометы, когда офигевающий от безделья соратников Зуко читает всей команде нотацию о том, чего они тормозят со свержением его отца.
  • Miraculous, les aventures de Ladybug et Chat Noir — регулярно ловит Главный гад: он распознает хитрости героев и может напрямую контролировать своих подручных. Однако не раз только орет, когда они лезут прямо в ловушку.
    • В «Катализаторе» стало известно, что Бражник может отзывать Акум по желанию. Таким образом становится непонятна его возня с Гигантитаном, если можно было просто лишить малыша его сил.
    • В Рену Руж попадает стрела Злого Купидона, но Маринетт почему-то не подсказывает Карапасу, что это лечится поцелуем. В результате она становится акуманизированой, что запускает цепочку в результате которой остаются только Ледибаг и Кот.
    • Серия «Десперада» — праздник глупости. По гамбургскому счёту в этой Деспераде нет ничего выдающегося, к чему не привыкли бы главные герои. Они сто раз били и стрелков, и раздавателей ваншотов, и тех, кто попал в обе категории (см. того же Купидона из примера выше). Но что творит Адриан, которому Маринетт торжественно впихнула Камень Змеи, перематывающий время на пять минут назад? Ныряет в пучину идиотизма и пользуется перемоткой десятки тысяч раз (бедный квами!), потому что ну никак не может уследить за Десперадой! Да за столько попыток можно легко прижучить самого Бражника — что уж говорить о злодейке недели? Мораль эпизода прослеживается легко: «Вместо того, чтобы страдать ерундой и тянуть одеяло на себя, отдайте Змеюку кому-то более достойному!», но стоило ли ради неё превращать героев в безруких лузеров?
  • «Лига справедливости». Сюжет двойного эпизода «The Brave and the Bold» почти весь состоит из идиотских мячей.
    • Сначала Флеш, быстрейший человек в мире, не способен догнать обычный грузовик и чуть не роняет его с моста.
    • Потом выясняется, что в грузовике сидели два загипнотизированных злобной гориллой Гроддом учёных, а грузовик они угнали из исследовательского центра в котором работали, так как в грузовике были изотопы, нужные Гродду для устройства… находившегося в их исследовательском центре. Сам Гродд тоже скрывался там же.
    • Во время расследования странного поведения учёных Флеш столкнулся с другой говорящей гориллой — Соловаром, но Зелёный Фонарь в существование говорящих животных верить отказывался, хотя Лига уже сталкивалась с Ультра-Гуманайтом, являющимся гориллом-альбиносом с интеллектом гения, да и во время своей работы в космосе он явно мог повидать и более удивительных созданий.
    • Позже Соловар решил выдать Фонарю и Флешу по специальному устройству, препятствующему контролю разума, да и на себя такое надеть, но Флеш его не послушал, а побежал в одиночку биться с Гроддом. Во-первых, что мешало Соловару изначально носить это устройство? Во-вторых, Фонарь не пытался связаться с Флешем, а кинулся за ним вдогонку, хотя по скорости явно ему уступал. В-третьих, на что рассчитывал Флеш в битве с Гроддом, если уже один раз попал под его гипноз? Результат предсказуем — Флеш оказался под влиянием Гродда во второй раз.
  • Утиные истории, эпизод «Утки-аквалангисты» — Скрудж и его подчинённые опускаются на дно океана на антропоморфной субмарине, с ножками и ручками, и попадают в плен к рыболюдям, те их приговаривают к 400 годам рабства за загрязнение океана отходами с суши. Когда Скруджу удаётся сбежать и угнать субмарину, местные вызывают Глубзиллу, морское чудище, на его поимку. Глубзилла хватает субмарину, Скрудж в ответ щипает его за нос, вводя в замешательство. Зверь выпускает его из лапы, и, что бы вы думали, Скрудж сделал? Скорее урвал шанс дать стрекоча на поверхность? Щас! Он словил мяч и просто оставил субмарину бездейственно осесть на дно и въесться в грунт. В результате стал лёгкой добычей для чудища.
  • ReBoot — в третьем сезоне Матрикс (позврослевший Энзо) из-за проигранной игры и вынужденного скитания по системам превратился в ярого ненавистника вирусов. По ходу возвращения домой он без колебаний и без единого угрызения совести убивает вируса-богомола, потом Пауэрлока. Но в самый кульминационный момент, когда он смог бы отомстить своему ненавистнейшему врагу, Мегабайту, Матрикс внезапно ловит мяч и щадит его. В результате Мегабайт сбегает (хоть и не туда, куда хотел) и возвращается уже в следующем сезоне ещё более крутым и более опасным. Ай, молодца, Матрикс!

Комиксы[править]

  • Эрже регулярно пародирует троп, заставляя Тинтина — вроде бы профессионала! — забывать о том, что враги могут осторожненько подойти со спины. В результате какой-нибудь враг невозбранно подкрадывается и — БАЦ бравого героя по башке или по хребту! А в следующем выпуске это повторяется снова… И т. д.

Веб-комиксы[править]

  • Order of the Stick — на самой грани с Заявленная способность. Автор регулярно повторяет, что Рой — не просто тупой файтер, а главный тактик команды. Но при этом постоянная шутка комикса заключается в том, что Нейл раздумывает, какой бы хитрой манипуляцией заставить Роя сделать некую эпическую глупость… после чего следующим кадром Рой делает её без каких-либо манипуляций с его стороны!
    • Да и попытка сразиться с личом на летящем драконе-зомби была невероятно тупой.

Аниме и манга[править]

  • Fate/Stay Night Кирей Котомине во втором сценарии. Нужно было спасать героиню из рук злодеев. Но как это сделать когда оказалось, что Лансер, который и должен был ее спасти, изначально был слугой врага, хоть и отказался выполнять приказы Котомине? Правильно: давайте прикажем своему слуге смертельно ранить себя с помощью особого приказа, который нельзя игнорировать, и забудем, что он же(слуга) имеет навык, позволяющий ему сражаться со смертельными ранами. Закончилось это печально для Кирея.
  • Ягами Лайт из «Тетради Смерти», сверхгениальный серийный убийца, сперва вбил себе в голову идею убить L, который знал о Кире только то, что он находится в Японии, в регионе Канто, и он школьник. А потом и вовсе ловится на провокацию детектива Ниа и приходит на личную встречу с ним, чтобы исполнить свой «хитрый план» и убить всех — сыщика и его помощников. В итоге проигрывает и умирает после истерики. По мнению многих фанатов тайтла (особенно тех, кто ещё и фанаты лично Киры), это два идиотских мяча, подкинутых Лайту: первый, чтобы закрутить сюжет, а второй — чтобы его завершить. Однако есть и другое мнение: эти действия органично вытекают из самовлюблённости Лайта пополам с его комплексом бога. Эти черты неоднократно подчёркиваются по ходу повествования (см., например, сцены убийства Наоми Мисоры и смерти L) — Лайту мало победить, ему надо именно поторжествовать над ещё живым врагом в своей непоколебимой правоте и всемогуществе. Так что никаких мячей, а вполне естественный прокол на той слабости, которая слишком долго сходила Кире с рук.
  • Code Geass — поскольку герой не должен побеждать всегда и везде, а заставить Лелуша делать ошибки, которые сделал бы разумный человек (а не идиот) сценарист не сумел или не захотел, имеем:
    • Бойню на стадионе, которая случилась только потому, что Лелуш ляпнул глупость. Раньше-то хитрые планы на пять ходов вперёд просчитывал, а вот тут ему приспичило брякнуть. И ведь видел же он на примере Мао, что гиасс может выйти из-под контроля, что он может сработать в любой момент, и Юфи побежит выполнять, так нет же…
    • И из-за чего было переживать, что реформы Юфи выбьют у его движения почву из-под ног? Добился бы аудиенции с Юфи и вместо того, чтобы ляпать глупости, отдал бы ей приказ: сворачивай лавочку и уезжай в метрополию. И всё!
      • Он и говорил, что собирался изначально сделать что-то похожее. Но так как сценаристам нужна была драма, а такой поворот событий слишком скучный, то Лелуш словил в этот момент мяч.
    • Да и в целом главгерой пользовался имбовой спецспособностью очень нерационально. Отдавать одноразовые приказы, когда можно загиассить любого на вечное послушание? Устраивать цирк с терактами, партизанами и всем прочим, вместо того чтобы по-тихому подчинить себе всех британских оккупантов и устроить тихий переворот? У, так неинтересно!
    • Финал, где Лелуш сначала целенаправленно гробит свой (весьма до этого солидный) рейтинг народной поддержки, а потом позволяет Зеро-Сузаку себя убить, хотя мог бы править всем миром и быть всеми обожаемым. С точки зрения авторов всё понятно — это чтобы зрители обрыдались, но зритель вдумчивый при виде такой глупости закрывает сухие глаза ладонью.
      • Возможный обоснуй. Во-первых, от того, чтобы банально утомиться постоянно просчитывать всё на много ходов вперёд и в результате наделать несколько глупостей никакой гений не застрахован. Во-вторых, сила Гиасса растёт со временем, и потому по-началу вариант загиассить кого-то на вечное и постоянное послушание мог быть просто невозможным. В-третьих, Лелуш в конце мог просто устать от политики, и решить прикольно уйти на покой. Не всех прельщает идея стать правителем мира.
        • А) Это была даже не дилетантская ошибка, а глупость на уровне Это ж надо было додуматься!; Б) Это всё догадки, но человек, которого Лелуш заставил каждый день приходить к стене и ставить на ней отметки, со временем не разгиассился; В) Ну, тут уж вопрос ответственности. Захотелось ему оставить мир на друга-дуболома, брата-маньяка и сестру-маньячку, понимаешь. А вот что можно было прикольно уйти не как сатрап и кровопийца, а как любимец народа и мученик, ему в голову явно не приходило. Тем более что, судя по Fukkatsu no Lelouch, упомянутые друг с сестрой и года не поуправляли, как были, по сути, выкинуты на мороз и назначены «почётными представителями» Федерации Объединённых Наций и Британии, а делами управляют другие люди, что уже говорит об уровне их компетентности.
      • Рейтинга то у него даже не было. Рейтинг был у Зеро, сам Лелуш черт из табакерки давно считающийся мёртвым и всё, что мог знать про него обычный народ это то, что он узурпатор-отцеубийца.
    • Хитрый революционер-анонимус, которого уже видела вся страна, додумался хранить свой реквизит в общаге под кроватью. Залез туда кот, нацепил на голову маску Зеро и побежал дальше по зданию. Фиаско только чудом не случилось. В свете этого события ещё смешнее выглядит то, что вывести Зеро на чистую воду поручили Вилетте, она вилась вокруг школки Лелуша и вилась, но ничего, конечно, не нашла. Может, её просто в мальчишескую общагу не пустили?
    • А британская военщина даже не ловит идиотский мяч — она в него играет.
  • Strike Witches — и в первом и во втором сезоне вояки решают победить инопланетян одним и тем же способом — применить против них их же технологию. Оба раза это сперва получилось, удалось уничтожить Улей, однако потом пришлось отбиваться от собственного взбесившегося оружия, оказавшегося гораздо сильнее обычных врагов.
    • В Brave Witches орусские вояки оказались дальновидней, решив что инопланетные технологии им не по зубам и надо пользоваться земными. Без накладок не обошлось, но главная идея была верной.
  • Gate: Jieitai Kanochi nite, Kaku Tatakaeri — руководство на военной базе. Если рядом союзное поселение местных, то каждый часовой должен вызубрить не «Добрый день», а «Пожалуйста подождите, пока я позову переводчика». А то одна темная эльфийка чуть не рехнулась, пока не объяснила, что ей и её народу срочно нужна помощь.
  • Valkyria Chronicles — здесь его словила Алисия: большую часть жизни прожила в Брюле и не знает, кто такая Исара?
  • Uchuu senkan Yamato — адмирал Домель в своей финальной битве поймал мяч размером с планету: сперва блестяще разыграл все свои козыри и лишил Ямато всего оружия, загнав ему в итоге огромную торпеду в волновую пушку, но зачем-то на этой торпеде выставили таймер в 15 минут, что позволило землянам в итоге направить ее в другую сторону. Затем адмирал послал все свои корабли в лобовую атаку (не подумав даже что Ямато может пойти на таран с этой самой торпедой наперевес), в результате угробив их при взрыве своей же торпеды. Наконец, снова переиграв землян, Домель смог состыковать свой флагман с Ямато и приказал взорвать его, уже без таймера — но ему не хватило взрывчатки чтобы уничтожить врага.
    • В ремейке поправили: торпеда оказалась шахтерским буром, который переделали в оружие в спешке, да и подорвался на ней всего один корабль, и то, он бы уклонился, если бы Ямато не выстрелил в нужный момент по торпеде. Остальные корабли земляне подбили в честном бою, потому что те были старыми, а подорвать линкор не вышло только потому, что инженер в последний момент сумел включить щит.
  • «Легенда о героях Галактики» — оккупировав Союз Свободных Планет и отвоевав Изерлон, Райнхард не разоружает своего врага полностью, оставляя ему целый флот малых, но боеспособных кораблей, не приказывает проверить программное обеспечение Изерлона, которым больше года командовал адмирал Ян, известный своими уловками. А когда мятежный адмирал вновь захватывает крепость, не мобилизует против него всю армию, чтобы разобраться с ним в кратчайшие сроки, а позволяет образоваться самопровозглашенной республике в стратегически важной зоне. Обоснуй: рыцарь крови Райнхард подсознательно не хотел лишаться достойного противника.
  • «Покемон» — идиотский мяч ловит Пол (Синдзи) в финальной битве с Эшем (Сатоси) в лиге Синно. Во-первых, использует тактику «выкинуть двух покемонов, чтобы узнать каких покемонов будет использовать Эш», хотя эта тактика уже показала свою неэффективность в бою Эша с Конвеем. Во-вторых, берёт в оставшуюся часть команды двух посредственных игроков (Нинджаска и Фросласс), хотя мог бы взять вместо них тех покемонов, которые раскатали покемонов Эша в битве у озера Акьюити (или хотя бы покемонов на уровне Драпиона). Так что по факту наш мастер продуманной тактики вышел против Эша всего с двумя нормальными покемонами (хотя даже так он умудрился почти выиграть).
  • Mahou Shoujo Madoka Magica — Хомура. Рассказать главгаду в конце аниме о Мадоке, да ещё так убедительно, что он поверил и проверил — это надо уметь.
    • Вот только без помощи Инкубаторов единственным для Хомуры вариантами были или самоубийство или разрядка самоцвета с последующей смертью от рук Закона Цикла/Мадоки. А так она и Мадоку вернула и практически бесконечную мощь ведьмы без присущей той недостатков обрела. Это больше похоже на осознанный план, а не на глупость.
    • До этого она же рассказала Кёко при нём же о СТАТИСТИКЕ, по коей Вальпургиевой Ночи предстояло оказаться в Митакихаре. Который и так знал, что никто кроме него создавать волшебниц не способен, и конкретно эту он не создавал. Что в сумме с аномальной мощью Мадоки и давало очень немного вариантов. И который аж 96 таймлайнов, начиная с четвёртого, не мог догадаться. Какого вальпургиева прихвостня Хомура не начала рыскать по другим районам и городам в поисках союзниц? Особенно с учётом толпы волшебниц в Камихаме, о существовании которой Хомура узнаёт ещё в ранних таймлайнах. Тут поневоле напрашивается вывод, что эту орду кто-то уже успел настроить против Хомуры.
  • Tengen Toppa Gurren Lagann — Цитомандра, объясни, как ты умудрился проморгать ВОТ ТАКЕННЫЙ корабль, прущий ПРЯМО НА ТЕБЯ?
  • Ashita Sekai ga Owaru toshitemo (Связанные миры) — увы, но идиотскими мячами герои и злодеи перебрасываются постоянно. Достаточно лишь сказать, что событий второй половины фильма можно было бы избежать, если бы герои завершили начатое (убить остальных 4 из 12 двойников высших сановников, на самом деле рулящих империей), а не пошли шляться по магазинам, паркам и объедаться сладостями — да и потом в любой другой момент никто не мешал им совершить неэтичное, но небольшое действие ради спасения сотен тысяч человек.
  • Kotetsujo no Kabaneri — родное поселение героев пало потому что охранники совершили идиотскую ошибку — опустили мост не дождавшись особого гудка поезда, хотя в этом мире кто и что должен делать вбито в людей на уроне рефлексов.
  • Baketeria — герою президент студсовета, она же организатор жертвоприношения студентов ёкаям, предлагает на выбор пойти на съедение ёкаям… или быть исключенным из университета. Конечно, наш герой валится к ногам президента, готовый на все что угодно, только не исключение. Справедливости ради, присутствующие ёкаи подсвечивают соплежуйство героя.
  • Haite Kudasai, Takamine San («Пожалуйста, оденьтесь, Такамине-сан!») — умница-красавица-спортсменка в отместку за отказ стать ее слугой валит ОЯШа Широту на себя и тут же кричит на всю школу, что он ее пытался изнасиловать. Когда его уже готовы провести в участок полицейские, она предлагает ему откатить время, будто ничего и не было, в обмен на клятву слуги — притом что, строго говоря, власть Такамине не уходит за пределы школы и мало-мальски тщательное расследование показало бы полную невиновность героя. Но он соглашается на ее условия, становясь ее «бельевым шкафчиком».
  • Dragon Ball Z: доктор Геро, ведущий ученый армии Красной Ленты и профессиональный роботехник, отключает Андроидов 17 и 18 и помещает в стазис, потому что из-за их бесконечного запаса энергии они слишком мощны и не факт, что они не предадут его. Затем, когда Геро превращается в киборга, подобного им, он использует старую конструкцию поглощения энергии. Зачем? Он что, боится восстать против самого себя?

Видеоигры[править]

  • Undertale — Ториэль отказывается выпускать протагониста из Руин, небеспочвенно переживая за его жизнь, но одновременно с этим понимая, что Фриск всё-таки надо выпустить, ибо в Руинах всю жизнь прожить он не сможет. Осознавая это, она, любящая мать и, на секундочку, один из сильнейших (если не сильнейший) монстров подземелья, немного поколебавшись… Отпускает своё приёмное дитя одного! Есть ли хоть капля логики в этом решении в общем-то неглупой во всех прочих отношениях королевы, когда она могла просто провести протагониста через всё подземелье, самостоятельно оберегая его от опасностей?
    • Масла в огонь подливает ещё и тот факт, что до Фриск Ториэль имела дело с шестью другими упавшими детьми, которые, все как один, были убиты за пределами Руин. Неужели за семь раз до неё так и не дошло?!
    • Как бы то ни было, вряд ли Тори следует винить за совершение этой феерической глупости, стоившей шести детских жизней. Сугубо технически для любого геймера ситуация видится крайне простой и очевидной — ну кому захочется играть в игру, где все битвы и головоломки решаются за главного героя кем-то другим, и места для самостоятельности вообще не остаётся?
      • Впрочем, это не отменяет того, что разработчик должен был продумать нормального обоснования для того факта, что Ториэль остаётся в Руинах и не идёт с главным героем
  • Deus Ex: Mankind Divided — Адам Дженсен. Нападение на здание Sarif Industries в начале предыдущей игры оказывается таким успешным, потому что Шарифу вдруг приспичило проверить начальника охраны, выходя на связь с детективом из своего офиса, вот он и оставил ВОТ ТАКЕННУЮ ДЫРУ В БЕЗОПАСНОСТИ. Последствия этого не вполне удачно расхлёбывает Адам Дженсен всю игру. Угадайте, что Адам делает в начале Mankind Divided, когда ему внезапно понадобилось проверить своего нанимателя? Причём несколько персонажей прямым текстом говорят, что стоит скомпрометировать не то, что сервер — просто адрес отделения — и всему офису баста.
  • Shadow of the Tomb Raider — поймало руководство «Тринити» — вся верхушка организации в полном составе приперлась в зону боевых действий, где они далеко не побеждали, а рядом бродила разъяренная Лара Крофт. Результат предсказуем.
  • Fallout: мяч два раза даётся Повелителю, который, согласно сеттингу, стал после мутации настоящим гением. Но как он за десятки лет не удосужился узнать, что супермутанты стерильны? А узнав об этом от Выходца из Убежища, он… покончил с собой, признав свои планы тщетными. Но и здесь можно было выкрутиться — скажем, заселить Убежища лояльными идее Единства людьми (теми же Чадами Собора, например), чтобы их забирали и превращали в мутантов, когда они уже оставили потомство.
    • Кое-что можно списать на клюквенный сеттинг: так надо. Хотя вопросы всё равно остаются. Повелитель насильно обращает в мутанты людей, причём требуется только согласие, а иногда в чаны макают и без него? Тогда как он мог в принципе рассчитывать, что все превращённые мутанты будут верны ему до конца, и совсем никто не попробует выстрелить в спину?
      • Повелитель очень сильный телепат, так что мутантов он полностью контролировал.
  • Fallout 3: для Одинокого Путника не предусмотрен злой вариант попадания в Литл-Лэмплайт, через угрозы, хотя экипировка позволяет (пусть даже в игре дети бессмертны, этот вариант возможен, и в иных случаях протагонист может угрожать мэру Лэмплайта, хоть и безуспешно). Если игрок отыгрывает доброго или нейтрального персонажа, то нет ничего необычного в том, что он пойдёт по пути уговоров или окажет услугу, но если кротко себя ведёт отморозок в силовой броне и с ядерным гранатомётом наперевес, для которого насилие — обычный путь, выглядит странновато.
    • Тут не мяч, а обычный авторский произвол и принуждение.
  • The Last of Us: Марлин. Ну зачем было говорить Джоэлу, что именно сделают с Элли к которой он, внезапно, успел привязаться? Что мешало соврать о том, что Элли утонула или уже умерла во время операции? Или прямым текстом сказать, что у неё берут пробы, но не рассказать о последствиях…
  • Mass Effect 3 — особая способность Кай Ленга превращать силой катсцен своих противников, и в частности Шепард(а), в безмозглых идиотов.
  • Corpse Party: Book of Shadow — герои, что тут, что в первой части совершают ряд идиотских поступков, но это можно ещё списать на шоковое состояние. Однако Сатоши в первой главе оправдания нет. Мало того, что он, перенесясь в прошлое и имея возможность предотвратить трагические события первой части, этим не пользуется (хотя мог бы закатить истерику и заставить всех разойтись по домам, выставил бы себя психом, но хоть одноклассников бы от смерти спас), так он ещё и опять забывает свой зонт, из-за чего его сестра приходит к нему и вместе с остальными опять переносится в проклятую школу с призраками. Если ты не можешь класс отговорить от участия в смертельном ритуале, то сестру хоть можно было спасти.
    • Всё ещё более ужасно, если учитывать, что шестая глава является продолжением этих событий. Сатоши, даже зная, где и как он потеряет сестру в школе, всё равно умудряется с ней расстаться, из-за чего Юка вынуждена в одиночку по всей школе убегать от двух маньяков и в конечном итоге умирает, хотя в оригинальном таймлайне пусть она и тоже много бегала от маньяков, но брата всё таки нашла. Спрашивается, чем вообще думает Сатоши, если он ни ритуал предотвратить не смог, ни сестру спасти. Хотя мог вообще это легко устроить.
  • Star Wars: The Old Republic — Сайфер 9 получает задание внедриться в республиканскую разведку и поработать двойным агентом. Однако республиканские шпионы не горят желанием верить на слово имперскому перебежчику и активируют зашитую в мозг Агента программу ментального программирования. Краткая суть такова — агент с перепрошитыми мозгами теряет возможность оспаривать отданные приказы (и выполняет их без каких-либо вопросов) и рассказать о программе никому не может. А теперь, собственно, вопрос — а почему республиканские агенты не используют такую удобную возможность на полную катушку? Почему даже у главы ячейки организации, что занимается контрразведкой, не возникает мысли расспросить засланного казачка, раз тот (как удобно) даже и солгать нормально в таком состоянии не сможет? Неужели опытные шпионы реально поверили, что Сайфер, чьи дела в Империи идут сравнительно неплохо, решил внезапно переметнуться на светлую сторону и не будет искать возможность втихую саботировать Республику/искать способ избавиться от мозговой прошивки?

Визуальные романы[править]

  • Cartagra — Сюго крайне долго соображает, когда ему предъявляют дневник Юры, которая, по идее, слепа и писать не обучена.

Примечания[править]