Зловещий бас

Материал из Posmotre.li
Перейти к: навигация, поиск
« Николай II: — Почему это тенора всегда имеют у публики, в особенности у женщин, такой успех, а басы — кроме вас — нет?

Ф.И. Шаляпин: — Ваше величество, ведь это очень просто… Тенора всегда поют партии любовников… «Куда, куда вы удалились?» Ну, женщины и умирают… А мы, басы, кого поём? Либо монахов, либо дьяволов, либо царей… Кого это интересует?!
Николай II: — Да, действительно, роли все неинтересные…

»
— со слов Федора Федоровича Шаляпина (сына артиста)

(link)

Бас — самый сатанинский голос!

В музыкальном театре существует неписаное правило: чем ниже голос, тем больше у персонажа шансов оказаться злодеем. Пошла эта традиция со времён барочной оперы, когда любой, почти без исключений, персонаж-бас непременно был злодеем, а герои пели крутым контральто или сопрано (обычно это были кастраты). В более поздних операх это правило стало нарушаться — басам начали давать и положительные роли, но всё же у злодея на музыкальной сцене всегда больше шансов оказаться басом или баритоном, а не тенором.

В кинематографе для злодеев тоже любят низкий внушительный голос. Если злодей будет пищать, как мышь, его бояться не будут! К тому же бас сразу придаёт персонажу внушительность и достоинство, потому что низкий голос ассоциируется со зрелым возрастом. Зловеще-пафосное песнопение тоже может отдавать главную роль басу, а в инструментальной музыке его аналогом может быть орган, колокол или медные духовые.

Примеры[править]

Архетипы[править]

  • Дьявол во множестве произведений разговаривает глубоким басом.
  • И Аид.
  • И Смерть часто тоже.
    • Её конкретное воплощение, гаитянское божество Барон Суббота, говорит низким гнусавым голосом.

Литература[править]

  • М. Булгаков, «Мастер и Маргарита». «Голос Воланда был так низок, что на некоторых словах давал оттяжку в хрип».
  • В каноне Саурону доступны разные голоса.
    • Ник Перумов, «Кольцо Тьмы» — главные герои в начале Четвёртой Эпохи посещают заброшенную башню Ортханка, и выясняется, что она «хранит голоса», некогда в ней звучавшие. Таким образом героям удаётся задним числом подслушать разговор между Саруманом и Сауроном, произошедший — надо полагать, через палантир — в конце Третьей Эпохи (события «Властелина Колец»). Саурон, инструктируя своего ненадёжного приспешника, предпочёл говорить Зловещим Басом: «ПУСТЬ СОБИРАЮТ СОЮЗ. ПОКОНЧИМ СО ВСЕМИ РАЗОМ…»
  • Эрин Хантер, «Коты-воители» — Звездоцап — не только глав.злодей, но и самый большой кот в лесу, судя по описанию, из реально существующих кошачьих пород напоминает мейн-куна, вот и голос у него глубокий и басистый, «рокочущий». Хотя мейн-куны в реальности как раз воплощают противоположный троп.
    • Не все. Кот подруги автора правки, для мейн-куна к тому же довольно маленький, мяукает очень даже низко по сравнению с обычными кошками.
  • «В час, когда луна взойдет»: в опере «Муки ада» художник Ёсихидэ, который заживо сжёг родную дочь, поёт басом.
  • «Луна над Бездной» — гортанный бас ангелов Бездны. Впрочем, с ними не всё так просто.
  • Братья Стругацкие. «— Где шестой реактор? — услышал Быков зловещий сиплый бас Краюхина».
  • Плоский мир. Смерть, конечно же.

Музыкальный театр[править]

  • Как уже было сказано — в 99 % случаев в барочных операх.
  • В. А. Моцарт, «Волшебная флейта» — отличная инверсия: главзлодейка — ультравысокое сопрано, а ультранизкий бас, наоборот, добрый ментор.
    • Его же «Свадьба Фигаро» — тоже инверсия: главный положительный герой Фигаро — как раз-таки бас.
    • А вот в «Дон Жуане» играется прямо: Дон Жуана часто поют высокие басы (т. н. басы-кантанте).
  • Россини, «Севильский цирюльник» — дон Базилио.
  • Он же, «Семирамида» — Ассур. Главгерой при этом контральто, причём это роль-травести. Поединок этих двоих на виртуозных колоратурах — дивное слышище!
  • Верди, «Дон Карлос» — Филипп II и Великий Инквизитор. Педаль в пол: а теперь представьте себе их диалог! Включая Отдельные Мрачные Низкие Ноты с обеих сторон.
  • Он же, «Риголетто» — Спарафучиле. Не без собственного кодекса чести, но все же наёмный убийца.
  • Мефистофель в любом своём воплощении (кроме редкой оперы «Доктор Фауст» Ф. Бузони) всегда поёт басом. Сюда же — Ник Шэдоу из «Похождений повесы» Стравинского и Бертран из «Роберта-Дьявола» Мейербера.
  • Пуччини, «Турандот» — такая же инверсия, как и в «Волшебной флейте»: злодейка — сопрано, а бас — добрый отец главного героя.
  • Н. А. Римский-Корсаков, «Моцарт и Сальери» — Сальери. Правда, иногда его поют баритоны.
  • Б. Бриттен, «Билли Бадд» — Клэггарт.
  • Вагнер, «Кольцо Нибелунга» — Хаген, Хундинг, Фафнир. Альберих тоже тропу соответствует, хотя его часто исполняют баритоны.
  • Он же, «Парсифаль» — злой колдун Клингзор. И это несмотря на то, что он кастрат!
  • Ж. Оффенбах, «Сказки Гофмана» — все четыре злодея, которых обычно поёт один певец.
  • Мюзикл «Отверженные» — инспектор Жавер.
  • Рок-опера «Иисус Христос — суперзвезда» — Кайафа. Он же религиозный бас, ибо саддукей-первосвященник.
  • Рок-опера «Тампль» — король Филипп IV Красивый. Первым исполнителем этой и двух следующих ролей был один и тот же человек, директор одноимённого театра Никита Коледин.
  • Рок-опера «Финрод-зонг» — Саурон.
  • Мюзикл «Последнее Испытание» — Пар-Салиан. Он вообще-то белый маг, но в разведение злодейских тараканов в голове протагониста внёс немалый вклад.
    • А когда спектакль начали ставить на сцене, появилось ещё одно воплощение тропа — Король-Жрец в исполнении Алексея Толстокорова. Фёдор Воскресенский, поющий эту партию в аудиоверсии и большей части постановок, баритон, причём довольно высокий, и низкие ноты даёт лишь иногда.
  • Рок-опера «Dreams in the Witch House»: Ньярлатхотеп.
  • Рок-опера «Дорога без возврата» — Вильгефорц.
  • Рок-опера «Элоя» — Люцифер.
  • Смеховская музыкальная постановка «Али-Бабы и сорока разбойников» — Хасан в исполнении Армена Джигарханяна, как минимум, претендует на троп (на границе диапазона).

Кино[править]

  • Многие персонажи сэра Кристофера Ли, обладателя роскошного глубокого баса и знаменитого своими ролями злодеев.
    • В новеллизации III эпизода «Звёздных войн» подсвечено: «…раздался приятный бас с приторными обертонами, резонирующий как пещерный рожок из кринского дуба. Голос графа Дуку» ©
  • «Звёздные войны» — Дарт Вейдер в старой трилогии. Его внук Кайло Рен (Бен Соло) рад бы иметь зловещий бас, да не спасают даже встроенные в крутую маску синтезаторы звука. Впрочем, баритон у него ничего…
    • Джабба Хатт разговаривает мерзким, глубоким и очень зловещим басом.
  • «Маска» — пополам с басами могущества: надев маску, криминальный мерзавчик превращается в троллеподобного монстра, чей голос сползает в инфразвук.
  • «Пятый элемент» — потустороннее существо «мистер Тень» говорит замогильным басом. Мангалоры тоже басят.
  • «Старикам тут не место» — наёмный убийца Антон Чигур (по одной из теорий, персонификация самой Смерти) разговаривает утробным, глухим басом.
  • «Пираты Карибского моря: На странных волнах» — ворчливым утробным баском говорит Чёрная Борода.

Телесериалы[править]

  • Star Gate: все гоа’улды — это их расовая особенность, вкупе со светящимися глазами. Особенно странно это звучит у гоа’улдов с женским телом. Сам голос ещё и немного металлический. Однако так же говорят и их идеологические враги ток’ра, поэтому очень часто с героями общаются хозяева тел (с нормальными голосами). Трижды главные герои использовали голосовые модуляторы, чтобы придавать своим голосам подобный эффект. Интересно, что самых хитрый враг команды — Баал — очень редко использует подобный бас, предпочитая общаться обычным голосом. Правда он также является одним из немногих гоа’улдов, которые не купились на собственную пропаганду и не верят, что являются божествами. Подобным басом говорит и Кетцалькоатль, правда очень быстро становится ясно, что он — союзник (ну так он и не гоаулд…).
  • «Флэш»: главгады первых трёх сезонов (Обратный Флэш, Зум и Савитар) модулируют свой голос с помощью вибрации, в результате чего они звучат как демоны. В первом случае, голос актёра под маской действительно было модулирован, тогда как в других, использовались совершенно другие актёры (Тони Тодд и Тобин Белл), чтобы никто не догадался кто под маской. Также басовито звучит горилла Гродд, правда этот голос ментальный.
  • «Легенды завтрашнего дня»: главгад третьего сезона Маллус. Ну, это понятно, на то он и демон, чтоб басить всем, да ещё и с красными глазами.
  • «Библиотекари» — Покровитель воров говорит басом, когда принуждает воров говорить ему правду.

Мультфильмы[править]

Мультсериалы[править]

Видеоигры[править]

  • Mass Effect: Жнецы, например, Предвестник и Властелин. А также создавшие их Левиафаны. У Жнецов «металлический» голос, у Левиафанов — неторопливый и «протяжный».
    • Мелкий Жнец, убитый героями на Раннохе, говорил громоподобным, буквально сотрясающим голосом — изображение дергалось в такт его словам.
  • Mass Effect: Andromeda: Архонт, но именно поэтому нелюбим игроками, которые привыкли к Жнецам — мало того, что он является клишированным злодеем, так ещё и будучи гуманоидом ростом меньше двух метров, самомнением и пафосом пытается переплюнуть Жнецов, самый маленький из которых почти в сто раз больше него.
  • Dragon Age: Origins — Мыш, когда принимает свою истинную форму демона гордыни.
    • Dragon Age: Inquisition — Корифей и Кошмар разговаривают громким, но низким басом. Примечательно также, что во второй игре у Корифея хриплый, старческий голос, но это скорее всего вызвано слабостью от тысячелетней спячки.
  • Mortal Kombat: Шао Кан и Шиннок. До перезагрузки таким голосом (ещё и с замогильными интонациями) разговаривал демон-некромант Куан Чи.
  • Warhammer 40000: Dawn of War — Dark Crusade и Dawn of War II: Элифас Наследник.
  • Diablo III — хоть на сей раз Диабло и возродился в теле девушки и имеет немало женственных черт, по его голосу этого не скажешь. Мало того, что он больше напоминает хриплое рычание, так ещё и вместе с ним как будто говорят хором несколько людей одновременно.

Визуальные романы[править]

  • Ace Attorney — У Карумы Го именно такой бас, глубокий, прямо-таки демонический.

Музыка[править]

  • Группа Parzival: датский дарквейв/индастриал с мощнейшим басом, поющим мрачные гимны на чистейшем русском языке. Незабываемо.
  • «Чудо одного куплета» — Джоди Эшфорт, спевший партию Ньярлатхотепа в рок-опере Dreams in the Witch House. Буквально пара минут у микрофона — и получилась самая запоминающаяся ария (Azatoth).
  • VoicePlay, кавер «Oogie Boogie’s Song» из мультфильма «Nightmare Before Christmas», как будто Бугимену не хватало злодейства в оригинальном исполнении с среднем регистре — исполняющий заглавную партию Джефф Кастеллуччи усиливает его ещё больше, особенно в самом конце, где он за одну фразу спускается с теноровой границы первой и второй октавы до преисподней «ми» субконтроктавы[1].
    • И еще ряд его персонажей в диснеевских кавер-попурри VoicePlay и сольных работах — Таматоа, Гастон, Headless Horseman, Урсула… Да и Барон в «Queen in 5 Minutes Medley» как довольно явный дьявольский архетип.
  • Александр Ливер, в жизни Дмитрий Тихонов — один из основателей и бессменный участник группы «НОМ». Будучи профессиональным академическим исполнителем, своим редким басом профундо[2] добавляет красок в безумный сюрреализм творчества группы.
  1. Исполнение на YouTube
  2. Самый низкий и самый редкий мужской певческий голос, не только включающий в свой диапазон самые низкие звуки, достижимые человеческим голосом в принципе, но и обладающий характерным густым тембром.