Жанровая смекалка

Материал из Posmotre.li
Перейти к: навигация, поиск
TVTropes.pngTV Tropes
Для англоязычных и желающих ещё глубже ознакомиться с темой в проекте TV Tropes есть статья Genre Savvy. Вы также можете помочь нашему проекту и перенести ценную информацию оттуда в эту статью.
« — Хмм, этот суд начинает походить на балаган!

— (Но таковы все наши судебные заседания...)

»
судья и адвокат что-то подозревают...
« Ну в самом деле! Ведь во всех сказках, историях и фантастических фильмах если мальчишки попадали в волшебные страны, если сражались с чудовищами, то всегда выходили победителями. Значит, есть такой сказочный закон, и этот закон на моей стороне. Чего же мне бояться? »
— Владислав Крапивин, «Дети синего фламинго»
« С самого начала, едва он понял, во что ввязался — он сразу мысленно составил на себя «Описание персонажа» и всё время заглядывал туда. Он, абсолютно точно, не собирался становиться ни Тёмным мессией, ни Храмовником, ни Благонамеренным экстремистом, ни даже Законопослушным дураком, и т. д., и т. п. »
— Юдковски, «Меч добра»
« Это будет не взрыв! В этом фильме и так было достаточно взрывов! »
— «Последний киногерой»

Умные авторы знают, что их герои живут не в вакууме. Они современные люди, смотрят кино, читают книги, играют в компьютерные игры. Если они не идиоты, они должны, попадая в сюжетный переплёт, отмечать сходство с другими знаменитыми сюжетами.

И они отмечают. И поступают соответственно. Хотя это не всегда идёт им на пользу. Жанрово смекалистый злодей — это сущее бедствие. А жанрово смекалистый задрот в фильмах ужасов, как правило, гибнет.

Противотроп — Жанровая слепота.

Аверсия — Жанровая ошибка.

Примеры[править]

Фольклор[править]

  • Анекдот про то, как американец, русский и индус попадают в Ад. Сатана даёт им шанс попасть в Рай, если те выдержат три удара кнутом, при этом каждому разрешили выбрать что-то для защиты. Вытерпевший удары индус отказался уходить, поскольку ему было интересно посмотреть, как выкрутится русский, ведь в подобных анекдотах всегда побеждают они. Русский выбрал для защиты индуса.

Литература[править]

Русскоязычная[править]

  • Аркадий Аверченко, «Тысяча первая история о замерзающем мальчике» — герои встречают бездомного мальчика, замерзающего в рождественскую ночь, и вспоминают многочисленные рассказы на эту тему, прочитанные ими раньше.
  • «Чёрная топь» Юрия Нестеренко: ГГ Сергей Коржухин, большой любитель хоррора в книгах и кино, но при этом кондовый материалист по жизни, постоянно с иронией отмечает, «как бы это было в ужастиках». Впрочем, ему это не помогает, поскольку, во-первых, в жизни всё оказывается не так, а во-вторых, он упорно отказывается поверить, что происходящее действительно имеет мистическую подоплёку.
  • Владислав Крапивин, «Дети синего фламинго» — см. эпиграф. Впрочем, здесь заметный зигзаг: победить-то герой в итоге победил, но далеко не сразу и весьма неочевидным способом. А многие его предшественники (вполне возможно, рассуждавшие точно так же) и вовсе погибли.
  • Кир Булычёв «Привидений не бывает»: Алиса внезапно ломает четвёртую стену и заявляет, что у нас тут сказка, а значит, никого убивать не будут.

На других языках[править]

  • Бальзак, «Блеск и нищета куртизанок». Вотрен напоминает Люсьену де Рюбампре, что тот не может думать только о любви к Эстер, а должен добиваться успеха в жизни, в частности, выгодно жениться, потому что жизнь это вам не любовная лирика: «Что касается до тебя, дружок, …ты теперь уже не настолько поэт, чтобы пренебречь всем ради какой-нибудь Корали [возлюбленная Люсьена из „Утраченных иллюзий“]. Мы пишем прозу».
  • Диана Уинн Джонс, «Ходячий замок» (именно книга; в снятом по ней аниме этот момент не подчёркивается) — инверсия. Софи Хаттер — старшая из трёх сестёр; в сказочной стране, где она живёт, всем прекрасно известно: в этом случае не стоит и ждать удачи — вся она выпадет на долю младшей. Софи и не ждёт ничего, вполне смирившись с таким положением. Тем не менее и приключения, и в конечном итоге любовь Хаула достаются именно ей. Впрочем, и младшие сёстры на судьбу не жалуются.
  • «Гарри Поттер» — Волдеморт знает про Синдром хронического героизма у Гарри и неоднократно использует это против него.
  • Айзек Марион, «Тепло наших тел» — жанровая смекалка мешает, как и в экранизации. Когда главная героиня спрашивает отца (военного командира поселения) — не пробовали ли они изучить зомби, чтобы узнать, что их заставило стать такими и нельзя ли с этим что-то сделать, он отвечает — что тут думать, это зомби, от них надо защищаться и по возможности уничтожать (как будто вывел эти принципы из кучи просмотренных фильмов). Но дальше оказывается, что зомби можно превратить назад в людей.
  • Филип Хай, «Запрещённая реальность» — машина мечты (сегодняшним языком — виртуальная реальность) позволяет воплотить любые свои фантазии (причём не только для себя, а и для окружающих). А вот бросить игры и вернуться в реальность хотя ради совершения актов питания и дефекации — с этим уже проблемы. Протагонист — представитель крайне редкого (порядка десятков человек на Земле) психотипа (генома?), всегда осознающего фантастичность вымышленного им мира. В процессе изучения возможностей Машины и способов противостояния — пользуется жанровой смекалкой в режиме «тапка в пол» — чем весьма обескураживает своих инструкторов.
  • Practical Guide to Evil — весь про это. Особенно этим славится Бродячий Бард и (позже) сама Катерина. В меньшей степени — Чёрный Рыцарь.

Кино[править]

  • «Охотники за привидениями»: Билл Мюррей единственный, кто понимает, что находится в комедии, поэтому сохраняет спокойствие и даже иронию в самых отчаянных ситуациях: «Кошки живут вместе с собаками!»
  • «Догма»: злодей, когда герои просят его, раз уж они в его власти, поведать о своих злобных планах, заявляет: «Э, нет. Я смотрел слишком много фильмов про Бонда и знаю, что все детали плана нельзя раскрывать даже на пороге победы».
  • «Судья Дредд» (2012): когда юная судья-стажёрка говорит, что шлем мешает её телепатическим способностям, опытный судья Дредд мудро замечает, что пуля в голову помешает им ещё больше. Там же: разнеся три этажа из крупнокалиберных пулемётов, один из мелких гадов заявляет, что после такого судьи уж точно не могли выжить. Ответ начальства? «Пока мы не нашли их тела, они живы».
  • «Назад в будущее 3»: Марти МакФлай смотрел много вестернов, и на реальном Диком Западе жанровая смекалка спасает ему жизнь (хотя заявиться в салун в розовой «ковбойской» одежде с бахромой было не самой лучшей идеей).
    • Марти не «смотрел много вестернов», а видел подобный эпизод в одном, когда был в пентхаузе Бифа из параллельной временной линии. А в одежду его «вырядил» Док, полагая, что это и есть одежда для Дикого Запада. Обоснуй — в 50-х телевизоры были черно-белые.
      • Для тех, кто дочитал до этого места и подумал «Что за ерунда? Какое отношение черно-белое ТВ имеет к кинематографу?». Так вот, в истории телевидения был период когда уже существовало вещание в цвете, в магазинах продавались цветные телевизоры, но и черно-белых телевизоров тоже было много. Более того, принятый Конгрессом США федеральный закон навязывал совместимость, чтобы один и тот же передаваемый сигнал можно было принимать не только на цветных, но и на черно-белых устройствах (то есть нельзя было запустить на разных частотах две отдельных версии телеканала, цветную и ч/б). Сериалоделы, решившие поснимать в цвете для телевидения, сталкивались со следующей проблемой: цветные костюмы нормальных оттенков на черно-белых телевизорах смотрелись невзрачно, а одевать актеров в одежды разных оттенков серого тоже нельзя, при просмотре на цветном ящике нарушится согласованность композиции с цветным окружением. Выкручивались по-разному, одним из способов был нарядить актёров в одежду вырвиглазно-насыщенных цветов. Обладатель черно-белого телевизора получал нормальную картинку, а обладатель цветного в случае слишком ядовитого цвета на экране понижал насыщенность подкручиванием регулятора «saturation» на ящике. Star Trek в 60-х снимали и показывали именно так, поэтому розовый ковбойский костюм Марти — это откровенно дойлистский стёб над нюансами внутренней кухни съемок для показа по ТВ. Для остальных зрителей, которые этих нюансов не знают, это еще один способ подчеркнуть чудаковатость Дока.
  • «Лабиринт»: весь фильм — поединок между живым персонажем-злодеем и девушкой, обладающей жанровой смекалкой.
  • «Последний киногерой»: практически весь сюжет завязан на жанровой смекалке персонажей.
    • Есть и очень хороший пример обоснования и штампа, и существования жанровой слепоты как таковой: когда Дэнни, спасая Слейтера, наставив пистолет на главгада, поучает его на тему "Стрелял бы стразу, и твоя бы взяла, так ведь нет, тебе обязательно нужно было ему объяснить, где он облажался! Типичный тупой киношный герой..." И в этот момент ему самому к виску приставляют пистолет: "Ты и сам не гений, мальчик". Ну неспроста эта распространённая ошибка появилась, неспроста... Мало кому удаётся перед таким соблазном устоять.
  • Трилогия «Крик» во многом построена на подсвечивании штампов жанра ужасов, и один из героев, Рэнди, периодически даёт ценные советы, что надо, а что не надо делать (и умудряется это делать даже в третьем фильме, после своей смерти).
  • «Kingsman: The Secret Service / Кингсмэн»: главный злодей, Ричмонд Валентайн, делает вид, что расскажет агенту секретной службы Галахаду все свои планы, после чего максимально нелепым способом попытается его убить, затем агент немыслимым способом спасётся. Но, поминая классические фильмы из серии о Джеймсе Бонде, главный злодей сообщает: «Однако это другое кино», и убивает агента.
  • «Чёрная Пантера» — пилот корабля сопровождения вместо того, чтобы драться с управляемым на расстоянии судном, напал на лабораторию, где расположился оператор.
  • «Первый Мститель» и «Мстители: Война Бесконечности»: Питер Паркер использует в бою ситуации, которые он подсмотрел в фильмах «Чужой» и «Звёздные войны».
  • «Ну разве не романтично?!» — зигзаг. Поначалу Натали полагает, что стала героиней голливудской мелодрамы. Но очень быстро приходит понимание, что она очутилась в романтической комедии и играть придётся по правилам жанра. Натали играет вполне успешно и даже частично прогибает мир под себя. Например, обходит тропы удобная цензура и постельная сцена в лифчике и трусах.
  • «Загадочное убийство» — жена главного героя в финале: «Эй, так нечестно! Детектив раскрывает все карты, преступник не выдерживает давления и удирает! Это правило! А она сидит, как ни в чём не бывало!»
  • «Хребет дьявола»: Карлос, в отличие от большинства персонажей голливудских фильмов про привидений, решает просто спросить призрака, чего он хочет. Он хочет отомстить Хасинто, своему убийце.
  • «Хижина в лесу»: вообще фильм - это деконструкция хоррора. Но есть там и этот троп - один из героев предлагает разделиться, другой смутно о чем-то догадываясь, утверждает, что так нельзя и это глупо. Они действительно попали в фильм ужасов, который разыгрывается вживую для мистических целей. Видимо, об этом и догадался второй герой - уж очень все получается похоже на завязку подобных фильмов.
  • «Зомбилэнд» - главный герой на основе как зомби-хорроров, так и имеющегося опыта, разработал для себя правила. Он знает, как не совершать типичные ошибки героев подобных фильмов. Его правила реально помогают.

Телесериалы[править]

  • «Баффи, истребительница вампиров»: практически каждый персонаж к 4 сезону обзаводится жанровой смекалкой, а некоторые осваивают её уже в 3 сезоне. Например, когда Спайк берёт в плен Уиллоу и Сандера, Баффи мгновенно вычисляет, что они на заброшенном заводе. Спайк пытается разубедить её: «Что я, идиот?» Но они и в самом деле там.
  • «Касл» — главные герои обладают ЖС в полной мере. Они знакомы с творчеством Дэна Брауна, восхищаются полноразмерной копией DeLorean, смотрели «Светлячка» и т. д. В одной из серий есть стёб над магической базой данных — мечты Касла о скорой поимке подозреваемого разбиваются о громадный бумажный архив, который герои вынуждены перелопачивать.
  • А вот героям телесериала «Во плоти» жанровая смекалка скорее мешает. Когда начался зомби-апокалипсис, все знали, как себя при нём вести. Вот только на практике оказалось, что укус зомби не превращает в зомби, а значит, убивать укушенных не нужно, а убитые зомби люди не поднимаются, а значит, у родных нет надежды встретить их вновь.
  • «Зачарованные» — в одной из серий демон из озера был убит электричеством.
  • «Министерство времени» — в одной из серий, когда над тайным Министерством времени Испании нависает угроза рассекречивания, директор говорит, что с ужасом представляет, как о министерстве будут задавать вопросы на телевикторинах. Или того хуже — снимут стрёмный сериал…
  • «Агенты Щ.И.Т.» — в 4 сезоне Мак и Йо-Йо возмущены сотрудничеством команды с роботом АИДА: «Они, что, фильмов не смотрят?! Роботы всегда восстают против людей!» Да, АИДА, далее — антагонист. А в 5 сезоне команда вынуждена исследовать кишащие монстрами катакомбы, и на предложение разделиться здоровяк Мак парирует: «Фильмы ужасов не научили вас, что это плохая идея? И все мы знаем, кто в этом случае погибает первым». В следующем кадре команда эпично крадётся по коридору неразделившись: «Мы смотримся невероятно круто».
  • «Однажды в сказке» - персонажи со 2-го сезона прекрасно осведомлены, что они сказочные персонажи, что обыгрывается довольно часто; слабости есть у всех, достаточно прочитать соответствующую сказку с действующим персонажем, чтобы их узнать, только проблема в том, что все сказки в реальном мире несколько искажены, но существует Книга сказок с истинной историей всех жителей Зачарованного леса.

Мультфильмы[править]

  • «Три дровосека»: Соломинка не просто знакома со штампами, она знает сюжет сказки, на которой основан мультфильм. В итоге «все умерли» превратилось в «никто не умер» (хотя Лапоть после плавания сильно простыл, но его отогрели на костре, а Пузырь на обратном пути вообще сдулся, но вновь стал надутый благодаря Соломинке).

Мультсериалы[править]

  • «Аватар: Легенда об Аанге» — такие способности есть у Азулы. А ещё раньше Племя Воздушных кочевников было уничтожено вместе с детьми, чтобы там не появился новый Аватар. Впрочем, это уже жанровая слепота: по законам жанра в таком случае должен остаться последний выживший, у которого враги сожгли родную хату. Так и вышло.
  • Star vs. the Forces of Evil — Марко обладает подобной способностью и регулярно её использует. Однако, зачастую противники как раз на это и рассчитывают.
  • «Харли Квинн» — Королева Сказок прекрасно знает, что последний выживший в роду обязательно станет могучим мстителем, а потому вырезает весь род жертвы на корню.
  • Чёрный плащ — когда на ЧП напал картофель-вампир и Гусена побежала за оружием, ЧП посоветовал искать дробовик.
  • South Park, серия "Завязывай" (эпизод 713). Кайл несколько раз убеждает друзей не ввязываться в авантюру с антитабачной кампанией, а просто честно во всем признаться родителям и не доводить дело до классической развязки сериала «Сегодня я многое узнал…». Безуспешно.

Аниме, манга, ранобэ[править]

  • Berserk — злая версия тропа. Во время Затмения боевой товарищ Гатса, Гастон, умирает у него на руках, отмечая, что всё происходящее похоже не на реальность, а скорее на вымышленный кем-то сюжет, где он всего лишь второстепенный персонаж. Повторно встречается много позже, когда Люка говорит, что она не является главным героем.
  • Fate/Zero — играется шутки ради. Видя чудовище, призванное Кастером, пилот, не имеющий отношения к Войне Грааля, замечает, что будь это аниме, они с напарником вскоре погибли бы. Вскоре они погибают. Потому что это хоть это и не аниме, а ранобе, но всё равно культура отаку (в аниме эту сцену тоже не забыли).
  • Slayers: в последней серии второго сезона Лина комментирует возвращение Мартины, чудом выжившей после катаклизма: «Она не погибла, потому что она самый смешной персонаж!» На что Сильфиль отвечает: «Думаю, этого нам знать не положено».
  • Medaka Box: Педаль в пол — Кумагава Мисоги. Кумагава просто знает, что он — персонаж манги, поэтому нередко вставляет комментарии по этому поводу и действует соответствующие. Иногда притапливает педаль поглубже и уже откровенно пробивает четвёртую стену.
    • Адзиму Надзиму оттуда же. В паре моментов утапливает педаль в асфальт и ещё глубже.
  • Re Zero Kara Hajimeru Isekai Seikatsu — Нацуки Субару уверен, что если уж его призвали в другой мир, то и далее всё должно пойти по соответствующим рельсам. Кое-что действительно сбывается, но в основном парень регулярно обламывается и быстро перестаёт надеяться на штампы.
  • Kami nomi zo Shiru Sekai — вся техника Кэймы по охмурению девушек целиком держится на жанровой смекалке. Жаль, его познания пасуют, когда девушки пытаются охмурить его самого.
  • Angel Beats! — Хидэки Хината, когда герои в восьмой серии один за другим начинают жертвовать собой (не бойтесь, в их мире смерть дешёвая), восклицает, почему все вдруг стали вести себя как в какой-нибудь сёнэн-манге. В общем-то, он прав, с поправкой на то, что он в сёнэн-аниме.
  • Встречается в «Классе убийц». Например, после того, как учитель Коро как-то сурово поступил, он переживал и сказал что-то вроде: «Мне так нельзя! Я ж комический персонаж!»
  • «Дьявол мира» — Уто, как редактор манги, отмечает жанровые условности и даже предсказывает флэшбэки.
  • Kono Yūsha ga Ore Tsuē Kuse ni Shinchō Sugiru — местный Король демонов не лыком шит и вполне логично посылает одного из своих генералов прямо в начальную локацию вырезать всех героев на корню, пока те не успели прокачаться.
  • Персонажи «Гинтамы» давят педаль в литосферу, хотя здесь ближе другой троп.
  • «Реинкарнация безработного» — так как местный фэнтезийный мир стереотипен до крайности, а главный герой в прошлой жизни был отаку 80-го уровня, то он часто проявляет подобное поведение. Иногда, впрочем, с результатом, обратным ожидаемому.
  • «Мрачный жнец и четыре девушки» — когда к ОЯШу пристает на улице странная миловидная девушка и все пытается выспросить, считает ли он себя успешным, он внезапно берет ноги в руки и бежит, ибо знает, что ни к чему хорошему такие внезапные встречи не приводят. Не помогло — девушка сквозь дверь прошла.
  • Sewayaki Kitsune no Senko-san! — увидев после сверхурочных дома миловидную кицунэ, помешивающую обед, герой первым делом считает ее глюком, первым признаком кароси, потом, опасаясь обвинений в педофилии. похищении девочки и обучении ее косплею. выставляет кицунэ за дверь.
  • Wo Jia Da Shixiong Naozi You Keng - все действия главного героя построены на попытки избежать жанровых клише, ведущих к смерти

Комиксы[править]

Веб-комиксы[править]

  • «Гоблины: Жизнь их глазами» — демонстрируют многие, даже второстепенные и эпизодические персонажи.
  • «Орден палки» — аналогично.
  • Homestuck — её проявляют практически все персонажи в истории (хотя и разным образом), потому что Хоумстак это по сути деконструкция… деконструкция практически всего. Самые наглядные примеры — тирада Дейва на тему «почему никто не верит, что за дверью прячется монстр», и Джон, который не верит Вриске, что она одновременно инопланетянка и призрак, потому что это тропы из разных жанров.
  • Pet foolery — «ты совершенно прав, сынок, нет никакого разумного объяснения того, что это трехметровое чучело медведя-гризли только что повернуло голову».

Видеоигры[править]

  • The Longest journey — Эйприл Райан дает много язвительных комментариев по поводу Избранных.
  • GTA: San Andreas - Биг Смоук является практически единственным врагом, который догадывается одеть бронежилет (пусть и на почве растущей паранойи). От сильно окрутевшего за игру СиДжея это конечно не спасёт, но по очевидным причинам, «влить» пуль в бывшего кореша придётся преизрядно.
  • Loop Hero — много кто, но охотник Тау подсвечивает особенно сильно. "Ты же не думаешь, что у нас тот самый момент, когда я признаю твою силу, из уважения к которой раскрываю все карты? А вот бог на самом деле начинает объясняться, и уже протагонист подсвечивает, подпадая под троп.

Прочее[править]

См. также[править]