Дыра в финале

Материал из Posmotre.li
Перейти к: навигация, поиск

Дыра в финале — тот случай, когда автор сначала накручивает сюжет, а затем пытаясь разрубить накрученный Гордиев узел, рубит его так, что концовка пробивает дыру в сюжете, которой изначально не было. Или по крайней мере её не было заметно — а этот-то финальный выверт и привлёк к ней внимание.

Примеры[править]

Литература[править]

  • Знаменитые Орлы Толкина, пробившие такую дыру в сюжете, что возникает вопрос: нафига было переться пешком в Мордор?
    • Слово Данте — в компьютерной игре «Властелин колец: Война на Севере» есть возможность задать этот вопрос Гэндальфу. Тот объясняет, что орлы слишком велики, чтобы пролететь в Мордор незаметно, а боя с крылатыми назгулами они не выдержат.[1]
      • А это ничё, что за Кольцом к Бильбо назгулы пихтарили на лошадках? Крылатыми они стали далеко не сразу.
        • Крылья у них были, скорее всего, уже давно, просто использовать их назгулы не хотели. Слишком много внимания привлечет.
    • На самом деле другого выхода не было. Вопреки тому, что показалось многим поверхностным читателям (и зрителям), эти орлы — не транспорт, не «боевая, бомбардировочная или диверсионная авиация Светлых Сил», а младшие божественные духи в облике орлов, и им положено приходить земным жителям на помощь только в исключительных случаях и по минимуму (в сеттинге действует строгий объективный лимит на вмешательства свыше). Гэндальфу орлы несколько раз приходили на помощь (см. также «Хоббит») как одному из своих; а за хоббитами они имели право прилететь только после того, как те выполнят свою миссию, т. е. проберутся-таки в Мордор пешком и тайком (важно!) и САМИ, без прямой помощи Небес, уничтожат Кольцо.
      • В книге на это, в частности, намекает диалог на совете в Имладрисе перед началом Похода Хранителей Кольца. Смысл разговора следующий. Боромир: «А почему Небеса просто не изымут Кольцо, то есть не заберут его к себе в Блаженный Край? Если оно будет храниться там, оно больше не причинит никакого вреда земным жителям». Элронд: «Так нельзя». В нескольких переводах этот момент запорот — переведено так, будто разговор ведётся о каких-то «заморских жителях», то есть земном заокеанском государстве, населенном какими-то людьми или кем-то подобным. На самом деле у Толкина «за Морем» всегда означает «в Раю» (см. кельтские и саксонские мифы), и под «теми, кто за Морем», говоривший имел в виду валар и майар — божественных духов, слуг самого Эру Илуватара.
        • Вот точно так же, т. е. по метафизическим причинам, нельзя было и пустить в ход чит с божественными орлами, типа «а пусть они быстренько довезут диверсантов». Бильбо, присутствовавший на имладрисском совете, много лет назад уже дважды видел этих орлов в деле (сам же и бывал ими спасаем), однако он в теме (поскольку друг эльфов и книжник), знает всю подоплёку, и ему — как, впрочем, и никакому другому персонажу — и в голову не пришло крикнуть «А чего это мы планируем пеший поход, пусть нас лучше орёлики отвезут!».
      • Дилетантские доводы вроде «Так далеко с грузом орлы еще не летали, а до Мордора путь неблизкий» лишь выдают неофита, не знающего сеттинга: эти орлы — не простые, расстояния для них не представляют особой проблемы, «груз» тоже. Народный обоснуй типа «орлы могли поддаться влиянию Кольца» тоже не катит: Кольцо не такое уж всесильное, «как его малюют», а орлы достаточно устойчивы морально[2] (учитывая, что они слуги и гонцы самого Манвэ — главного вала!), вряд ли менее, чем Том Бомбадил[3]. Ну а под назгулов — которые непременно попытались бы пресечь этакий «авианалёт» — орлы и впрямь не имели права подставляться (точнее, вступать с ними в открытый бой), но это не главная причина. Куда важнее то, что прислать в Мордор аж Небесных Орлов — это гарантированное палево: Саурон (который сам предатель из числа майар) непременно это заметил бы, сразу догадался о прорыве к Ородруину и бросил бы все силы на защиту горы, вплоть до того, чтобы (не исключено!) пожаловать туда лично. По лору, в Амане (и выше) совсем не дураки сидят, идиотских ходов не делают.
    • Давайте будем честны: в книге (отдельно взятой, прочитанной даже без Приложений к ней) полноценного объяснения нет. Его можно вывести, если долго и целенаправленно вкуривать в детали сеттинга, разбираться в трактовке намёков, а ещё лучше — досконально изучить другие материалы автора по этому миру. У человека, впервые прочитавшего ВК и незнакомого с миром Арды, вопрос об орлах наверняка возникнет. Этот факт, впрочем, не отменяет другого факта: в сообществах знатоков этот вопрос — ещё с начала 1990-х годов (когда никакого фильма и в проекте не значилось) вызывает истерику, к тому же многими задавался ради наглого троллинга; на «серьёзных» толкинистических форумах за него сходу банят.
      • Ну... Честно так честно. Автор правки, пока не вкурил детали сеттинга, узнал о собсна орлах только когда они под конец прилетели. Учитывая, что предыдущее знакомство с этими существами было только в Хоббита, рридется брать за объяснение Хоббита. А там эти птицы показаны, как птицы с непомерным ЧСВ, которые добрые дела делают лишь по желанию своей левой лапы и то, если их пнуть. Поди с ними еще договорись. А времени и так немного - тут Саурон задумал мир переустроить и активно эти планы воплощает.
  • «Кодекс Алеры» — первые четыре книги наглядно показывают, что ударом меча проблемы не решаются, пятая содержит сомнительные стратегические решения. А шестая, заключительная, говорит нам, что проблемы таки решаются ударом меча. Но это на первый взгляд, а на второй вылезают такие проблемы, что впору писать еще столько же книг для их решений, но нет. В общем, серия книг закончилась… ничем. Империя агонизирует, дальше что?

Кино[править]

  • Диснеевский восьмой эпизод «Звёздных войн» с тараном вызвал вопрос: а что, так можно было?
  • «Терминатор 4: Да придет спаситель»: всё происходящее — это (ВНЕЗАПНО!) хитрый и очень, очень масштабный план Скайнет с целью заманить Джона Коннора в ловушку. Окай. Вот, значицца, годами приводимый в действие план срабатывает, и Джон в ловушку попадает. А там его ждёт терминатор. В количестве одной (!) штуки. Без оружия. Мать вашу, это серьёзно? (Недаром, ох недаром третий, четвёртый и пятый фильмы ныне исключены из канона, типа в ватсонианском смысле всё это вре́менные плоды временны́х парадоксов, не обращайте внимания…)
  • «Люди X: Дни минувшего будущего»: в оригинале Мистик прокрадывается и по-тихому убивает Траска. В измененном прошлом Магнето в погоне за Мистик нападает на Белый дом и устраивает фейерверк с летающим стадионом. Почему после такого программу Стражей отменили, а не приписали пару нулей к ее бюджету?
    • Потому что он, помимо стадиона, использовал против людей именно Стражей, может быть? К тому же не стоит забывать, что у Магнето есть один друг-телепат, который к финалу фильма как раз снова полностью контролирует свой дар...

Телесериалы[править]

Все сериалы по умолчанию в зоне рискa, который увеличивается с каждым новым сезоном.

  • «Видоизменённый углерод» — не знаю, как в книге, а в сериале — после финала (первого сезона) возникает вопрос: зачем было всё это воротить, да ещё специально ради этого принимать новый закон, если воспоминания можно было просто уничтожить, разбив блок памяти кулаком, что в той же самой последней серии и было продемонстрировано перед самым финалом.
  • «Остаться в живых» — Источник, мать его, Света, как универсальный ответ на все вопросы, которые копились шесть сезонов! На него предлагается списывать всю хрень, которая творится на Острове: от бессмертия отдельных личностей до подземных магнитных карманов и прочих аномалий. Серьёзно: в попытке хоть как-то подвязать концы за две серии до финала создатели скатились в какую-то волшебную сказку, достойную Диснея!
  • «Сверхъестественное» — король тропа: дыры в финале, в сюжете и просто во вселенной обнаруживаются примерно в 10 последних сезонах, с каждым разом становясь всё очевиднее. Ждём громадную заплатку в последнем сезоне, призванную хоть как-то исправить эти непотребства.
    • UPD - не случилось, а сам финал взбесил львиную долю фанатов.
  • «Игра престолов» — заслуженно считается одним из самых эпичных сериалов и одним из самых дырявых финалов. Внимание: когда, спустя годы, наконец выйдут все сиквелы экранизируемой тут (недописанной) книжной эпопеи — может неожиданно оказаться, что тут субверсия или зигзаг, и что финал не то чтобы дырявый, а просто выглядящий таковым из-за того, что о большей части важных подробностей экранизаторы намеренно умолчали (а о некоторых, может, и не ведали вовсе, потому что Джордж Мартин — автор книг — был как-то подозрительно скрытен и лаконичен, когда устно и письменно консультировал сценаристов сериала).

Аниме[править]

  • «Ходячий замок Хаула» — тот случай, когда скрещивание текста великой английской писательницы и видения великого японского режиссёра ведет к хроническим прорывам канвы. В итоге страшная Ведьма Пустошей, которую до жути боялся сам Хаул, оказалась весьма жалкой личностью, была повержена посторонними силами и стала впавшей в маразм старушкой… А война и преследование Хаула грязелюдьми все равно продолжились, видимо, уже по велению мадам Салиман, причем на совершенно другом уровне. В итоге сердце Хаула Ведьма похищает просто из некоего порыва старческого хулиганства, а по возвращении сердца Хаулу Салиман тут же велит прекратить, по ее же словам, бессмысленную войну. Выходит, вся война, чьи ужасы нам весьма доходчиво показали и с которой безнадежно, обращаясь в демона, боролся Хаул, была остановлена словами одного-единственного человека, который в итоге хотел… освободить Хаула от контракта с демоном и вернуть ему сердце? Как-то не сходится цель со средством!
    • Да не было в аниме такого. Война началась из-за исчезновения соседского принца. Принц нашелся, и Салиман решила остановить войну.
    • На всякий случай пояснение: в оригинале Дианы Уинн Джонс войны не было вовсе, все строилось на постепенном взаимопонимании Софи и Хаула, и финал был оправдан именно потому, что Ведьма Пустошей оставалась злодейкой до конца и желала присвоить Хаула себе.
      • Ну а у Миядзаки все иначе. Но никаких прорывов канвы автор правки в аниме не заметил.

Примечания[править]

  1. Достаточно подкованный толкинист тут же прокомментирует: «В данном месте этой игры — даже не то чтобы именно „неканон“. Просто Гэндальф, что весьма вероятно, не имел права сказать обитателям Арды [земного, тварного мира] правду или по крайней мере всю правду».
  2. История Арды и Амана не знает случаев, чтобы хоть один Орёл Великого Манвэ «перешёл на тёмную сторону».
  3. Довольно важный, хоть и фактически внесюжетный, эпизодический персонаж книги, для которого не нашлось места в экранизации. На него не оказывает ни малейшего влияния Кольцо, он даже может его надевать без всякого риска для себя (даже невидимкой от этого не становится — но важнее то, что он Кольца совершенно не хочет). То, что Том явно Дух, еще ни о чем не говорит, ведь три других Духа ведут себя так, что даже побуждают новичков IRL — и Боромира в книге — подозревать троп «Высшие силы слабо устойчивы ко злу» (которого, однако, в лоре нет): Гэндальф еле удерживается, чтобы не повестись на Кольцо (даже боится его касаться); Саруман на Кольцо повёлся и старался им завладеть (ни разу рядом с ним не побывав и уж подавно не коснувшись!); ну а Саурон это Кольцо попросту создал и вложил в него собственную злую волю.