Дыра в сюжете

Материал из Posmotre.li
Перейти к: навигация, поиск

(link)

10 крупнейших сюжетных дыр мирового кино

(link)

Сюжетные дыры в культовых фильмах

Дыра в сюжете или сюжетная дыра — отсутствие логически приемлемого объяснения событий, описанных в сюжете.

Хотя у каждой истории может быть множество вопросов без ответа (например, зачем злодею понадобилось пнуть собаку?), необъяснимых событий и происшествий, дырой в сюжете можно назвать лишь те, что действительно важны непосредственно для развязки. Со стороны сюжетные дыры выглядят как ошибки или отсутствие мотива, и писатели всегда стараются их избежать, чтобы истории выглядели как можно более реалистично.

Стоит заметить, что писатели и читатели некоторых жанров, требующих подавления недоверия, более лояльны к появлению сюжетных дыр. То есть читатели просто стараются не замечать, что автор поленился придумать что-то правдоподобное.

Лучший способ уничтожить дыру — дать хорошее обоснование неразъяснённому моменту. С другой стороны, такое обоснование, если оно недостаточно хорошо, может выглядеть слишком искусственным, например, как бог из машины.

Иногда дыра обыгрывается средствами самого сюжета. Например, в полнометражке «Приключения мультяшек: Как я провёл каникулы» (англ. Tiny Toon Adventures: How I Spent My Vacation) персонажи, убегающие от маньяка с бензопилой, проваливаются в какую-то нору и выпадают из неё у себя дома. «Что это было?» — спрашивают они друг друга. — «А это была дыра в сюжете!»

Примеры[править]

Многожанровые примеры[править]

  • Абсолютное большинство произведений о путешествиях во времени:
    • Все сюжеты о Полиции Времени строятся на одной и той же дыре — полицейские гоняются за злоумышленником, желающим изменить ход истории, после его прибытия в другое время, вместо того, чтобы прибыть туда за минуту до него и взять его тепленьким.
      • Когда злоумышленник переместился в прошлое, он изменил будущее в момент перемещения. Если ничего не изменилось, значит он потерпел неудачу и без помощи Полиции Времени.
        • Во-первых, базовое утверждение неточно. Уже в «Патруле времени» Андерсона полицейские не раз «прибывали за минуту до». Во-вторых, хронофизика бывает разной и в том же «Конце Вечности» Азимова после отправки путешественника в прошлое существовали мгновенья неопределённости — дающие тебе возможность отправиться следом, в результате чего как бы выяснится, что история осталась прежней именно благодаря твоему противовмешательству. Если же ты решишь не преследовать его — неопределённость коллапсирует и время меняется. Возможно, подразумевалось, что это лишь упрощённое объяснение для человеческого восприятия, которому неудобно ощущать свой выбор предрешённым.
    • Земля движется в пространстве по сложной криволинейной траектории, поэтому любое путешествие во времени окончится совсем не там, откуда начиналось (скорее всего — в открытом космосе).
      • Возможно, что нет. С точки зрения теории относительности любое прямолинейное движение без ускорения неотличимо от неподвижности, а вносимые гравитацией поправки не считаются нарушающими прямолинейность — просто гравитация Земли так искривила пространство, что линия движения яблока упёрлась в почву. Орбитальное движение Земли слагается из двух факторов — инерция и притяжение Солнца — и оба эти фактора с точки зрения теории относительности сохраняют её неподвижность. Правда, она ещё и вращается вокруг своей оси, а подлинной «релятивистской неподвижностью» для стоящего на поверхности Земли человека было бы лишь свободное падение вниз к её центру, но второй фактор может быть нейтрализован за счёт субъективно мгновенной длительности «прыжка» — за секунду ты бы всё равно никуда не успел провалиться сквозь землю — а первый фактор привёл бы лишь к смещению координат по долготе, но не перемещению куда-то в космос.
    • Замкнутый круг: герой перемещается в прошлое чтобы изменить что-то в настоящем и с успехом это делает. В результате изменения времени события, побудившие его к путешествию во времени, не происходят, так что герой не перемещается в прошлое. Желая изменить что-то в настоящем, герой перемещается в прошлое…
      • В большинстве фантастических сеттингов, где подобное происходит, заранее или в процессе повествования описывается и хронофизика, позволяющая подобное.
  • Космоопера:
    • При сверхразвитых космических технологиях социально-экономическое устройство общества — в лучшем случае как в ХХ веке, а скорее всего как в средневековье, а то и в рабовладельческой античности.
      • В современном мире и феодализм, и рабство вполне себе существуют. А в дальнем-дальем космосе сверхразвитые технологии могут банально отсутствовать.
    • Биологических барьеров не существует. Инопланетная жизнь пригодна людям в пищу (необходимые аминокислоты? нет, не слышали), инопланетные монстры вожделеют земных красоток (которые должны быть им столь же отвратительны, как и они — землянкам) и даже способны зачинать с ними детей.
      • Самый популярный обоснуй: панспермия. Контр-обоснуй: эволюционные пути все равно давно разошлись, как минимум способность получать потомство должна быть утрачена.
  • Фэнтези:
    • Не во всех, но во многих произведениях, где имеется достаточно сильная магия (выходящая за рамки безвредных фокусов), власть, тем не менее, находится в руках у самых обычных королей-людей совсем или почти без магических способностей (за исключением разве что Темного Властелина). Маги находятся у них всего лишь в подчинении. Почему они сами не берут власть?
    • Сюда же примыкает типичная ситуация, когда, несмотря на наличие в сеттинге богов, магов, правителей с огромными ресурсами и прочих могущественных сил, спасать мир приходится простому смертному. Обоснуй обычно дается, но редко убедителен.

Литература[править]

  • Б. Васильев, «А зори здесь тихие…» — почему опытный разведчик Васков не подумал, что диверсантов может быть немного больше, чем двое?
    • А) Переоценил достоверность разведданных.
    • Б) Подкрепление ждать было некогда.
  • «Звёздные империи» Эдмонда Гамильтона. Главные герои, притворившись пленниками, поднимаются на военный корабль, на котором не оказывается камеры для заключённых, и их запирают в шлюзе. За время полёта много раз открывали внутренний люк, чтобы дать пленникам воды и еды, пока сообщник не вывел из строя экипаж. Туалет? Нет, не слышали.
    • Ведро тоже могли давать и забирать. В первой половине XX века заострять внимание на физиологических подробностях еще не было принято.
    • В «Звёздных королях» командующий флотом империи, дабы скрыть свою собственную связь с облачниками, намеревается казнить путём выбрасывания в открытый космос по собственному приказу принца Империи, а также, на минуточку Лианну, которая вообще глава другого государства, и госизмену Империи ей в принципе не пришьёшь, причём открыто признавая, что не докладывал об их задержании руководству. Жутковато у них, в будущем, с судебной системой, жутковато…
  • Канон поттерианы похож на решето по причине особо большого количества проколов. Большая часть дыра заделана или в следующих книгах, или оказывается не-дырами по итогам размышлений читателя — но если особенно не разбираться, выглядит соломенно. Подробности — в спецстатье.
  • «Сварог». Лары умеют определять ложь. И вместе с тем — на вооружении ларов находится наркотик, заставляющий говорить правду. И при всём этом — лары никак не могут выявить и извести мраккультистов в своих собственных рядах, в том числе в своём государственном НИИ. Да ну? Серьёзно?
    • Существует фанатский обоснуй, умеренно отдающий конспирологией (к чему сюжет и сеттинг «Сварога» зело располагают). Подробнее здесь.
  • Дюма, «Графиня де Монсоро» — перед дуэлью миньонов Келюс потерял кинжал и оказался в очень невыгодном положении, но д’Эпернон в дуэли не участвовал и мог бы отдать ему свой.
    • Обоснование: д’Эпернон не отдал свой кинжал по вполне уважительной причине — потому что на самом деле не только не участвовал в дуэли, но и не присутствовал при ней! Дюма по своей обычной привычке переврал реальные события, а обоснуем не озаботился!
    • Обоснуй: по дуэльному кодексу дуэлянт не имел права использовать чужое оружие. С чем пришёл на разборку дуэль, тем и дерись!
    • Дуэль вроде как подразумевает честный поединок на регламентированном оружии.
    • Существует версия, что вовсе он не терял кинжал, а изучал новаторскую по тем временам школу боя одним клинком — и рассчитывал, что в бою без кинжалов получит преимущество. Но д’Антрагэ на эту хитрость попросту не купился…
  • «Волшебники» Льва Гроссмана — при первом появлении Зверь парализует студентов и профессора, а также блокирует попытки всех других магов пробиться в аудиторию. Позже выясняется, что живёт он в Филлори (причём загнал в ловушку местного бога и наполовину его убил на самом деле не убил, хотя мог), и на Земле бывает редко и только когда надо. Вопросы:
    • Почему он так ослабел при второй встрече с героями? Бороться со всеми профессорами разом, заключать в темницы богов — это да, а вот точно также удержать кучку студентов — нет?
    • У главгада куча подручных. Достаточно опасных для героев, чтобы их отвлечь. Почему злодей не дождался их? Не напал раньше (благо, знал местоположение героев заранее?)
    • Если Зверь — такая редкая птица на Земле, что был там аж дважды (первый раз — сводил старые счёты; второй раз — из-за предчувствия), что мешало ему убить всех студентов вместо того, чтобы выбирать одну девушку, из-за которой у него предчувствие возникло? Зачем такая говорливая и непосредственная сущность днями бродила по аудитории вместо того, чтобы развлечься кровавой оргией?
    • Зачем вообще заключать бога в ловушку, если можешь его убить (сам бог подтверждает, что Зверь мог?)
  • В остальных книгах трилогии тоже не всё гладко.
    • Как Руперт зачаровал чемодан (да ещё офигительно круто зачаровал!), если он не маг и никогда им не был?
    • Что за странная парочка хранила чемодан?
    • Почему все так спокойно относятся к конецу Филори, если именно в этом мире находится дверь, ведущая к альтернативному источнику магии для всей вселенной?
    • Как вообще магия просуществовала столь долго, если способ вызова уничтожающих её богов был известен всё это время и за поддержанием секретности никто не следил?
  • Айзек Азимов, серия романов про империю и Основание. Дичающие провинции галактической империи теряют навыки обращения с атомной энергией и переходят на нефть и уголь. Мало того, что механизм такого дичания никак не объяснён — всё-таки речь не об изолированных островах или деревнях, а о планетах с миллионами и миллиардами жителей и вполне автономными системами образования, так еще скатившиеся за буквально десятки лет до феодализма люди продолжают отлично пользоваться космическими кораблями и бластерами (всё на той же атомной энергии, не на угле), и вести с их помощью войны, летая через гиперпространство. И эти же люди легко принимают придуманную в Основании религию, основанную на таинственности обращения с атомной энергией!
    • Откуда на тех планетах нефть и уголь — тоже неизвестно, поскольку неоднократно (правда, в более поздних книгах серии) подчеркивается уникальность биоразнообразия Земли и скудность и примитивность форм жизни на других планетах (флору и фауну колонистам приходилось завозить при терраформировании).
    • Робота Данила Оливо, 20 000 лет успешно маскировавшегося под человека и открыто участвующего в общественной жизни, пришлось учить смеяться, чтобы его, наконец, не разоблачили.
  • «Дорога» Александра Больных: цикл, при наличии несомненных достоинств, изобилует различными недоговорённостями и нестыковками. Здесь и тайны Свободного Народа — с одной стороны, безжалостно угнетаемого местечковым тёмным властелином, с другой — остающегося верным своему разбойничьему образу жизни (для которого, на минутку, нужны соответствующие ресурсы, ибо перед нами не оборванные бандиты с большой дороги, а благородные пираты… э-э, викинги), с третьей же — обладающего средствами коммуникации, на порядок превосходящими возможности всевидящего артефакта Хозяина Тумана. Тут и путаница с мечами, которые в руках Чани меняются, словно по волшебству. В эту же копилочку — странная политико-географическая пустота сеттинга. Но, пожалуй, самая главная дыра — это исчезновение Хани с последующим появлением на пороге Ледяного Дворца. Как он выжил? Как попал во дворец? Как сумел снять охранные чары? При этом автор не сказать, чтобы стыдливо замалчивает произошедшее. Вопросы, аналогичные моим, задаются и внутри самой книги, причём из обоих лагерей. Но Хани хранит гордое молчание. Пусть лучше родной брат считает его двойным предателем, чем он расскажет честно, что с ним произошло.
  • Юрий Нестеренко, «Резервная копия»: а что, запись сознания оригинала в мозг клона проводилась в том же самом помещении на тех же самых приборах, которыми считывалось сознание оригинала? И клон после записи не заметил разницы (по сюжету, у клона после перезаписи будут воспоминания оригинала на момент копирования данных на компьютерный носитель)? И никому из руководства не пришло в голову, что в таком случае у клона могут возникнуть проблемы? Хотя достаточно было просто было повесить в комнате хорошо заметную надпись «Внимание! Если вы это читаете, вы являетесь клоном!», и не надо будет надеяться на медсестру, которая куда-то отлучилась.
    • Да, очевидно, запись в прямую и обратную сторону проводилась в том же помещении на том же оборудовании. Стационарные надписи в этом случае неуместны. Но предусмотреть, чтобы нужную информацию выдавал компьютер, конечно, можно было. Обоснуй: вероятно, считалось, что живой человек более деликатно объяснит клону, что он клон, чем бездушная машина, и при необходимости даже окажет ему помощь (а узнать такое о себе — все же изрядное потрясение, даже учитывая, что клон помнит, как оригинал пришел снимать копию (что делалось не только в случае неизлечимой болезни, но и просто на всякий случай)).
      • А что такого страшного в обнаружении того факта, что ты - клон, если технология открыто используется, и ты сам лично приходил в прошлом теле снимать бэкап? Все лучше как-то предупредить. А вот то, что клон не отвечает за поступки оригинала - косяк. Это было бы возможно, если бы не переносилось сознание, а просто выращивалась новая версия. Так получается, что ты просто сменил тело. Что же получается украл, выпил - клонировался?
  • Его же «Рильме гфурку»: На планете Эксанвилль Фрэнк Хэндерган безуспешно пытается раскрыть тайну сосуществования двух рас: доминирующей, населяющей материк, расы эльфоподобных элиантов и проживающих в резервации на острове оркоподобных грумдруков. В конце выясняется, что грумдруки — это элианты в своей последней стадии жизни, когда их утончённый характер становится диким и кровожадным. Вот только, почему никто из землян не обратил внимание на то, что среди грумдруков совсем нет детей и подростков, а также в их обществе отсутствует что-либо похожее на семью? Кроме того, если грумдруки постоянно находились в состоянии войны друг с другом, то неизбежна убыль населения, а значит, их ряды должны были активно пополняться новыми пришельцами с материка, а такая миграция уж точно не укрылась бы от глаз землян. Сомнительно, чтобы Хаулион был первым элиантом, превратившимся в грумдрука с того времени, как земляне основали на планете свою миссию.

Кино[править]

  • «Один дома» — если телефонная связь не работала как минимум два дня с момента отъезда семьи, каким образом Кевин в первый же вечер заказал на дом пиццу? Если телефон к вечеру уже заработал — почему родителям об этом не сообщили, чтобы они могли позвонить сыну?
    • Связь заработала, это показали в фильме. Родителям Кевина не сообщили, потому что забыли о них в сутолоке подготовки к празднованию Рождества. Ничего удивительного и нереалистичного в этом нет. В России накануне Нового Года тоже весьма проблематично вызвать полицию или скорую помощь, а уж о том, чтобы кто-то тебя о чём-то оповещал, нет и речи.
      • Кстати, почему доставщик пиццы, которого Кевин разыграл «выстрелами», не заявил на «опасного психа»? В благополучных районах Чикаго попытки изрешетить курьера — самое обычное дело?
  • «Человек-паук 2»: Доктор Осьминог ворует из банка несколько мешков с золотыми монетами (!), каким-то образом покупает на них массу хайтекового оборудования и собирает установку для холодного термоядерного синтеза в непонятного назначения полузатопленной халупе, которая полностью заброшена, но куда, однако, непонятно по каким кабелям бесперебойно подаётся электричество. Ну, или он свое солнышко от бензинового генератора запитал. Затем он является к Гарри Осборну и требует у него тритий, необходимый для запуска установки. Гарри соглашается, но взамен требует доставить ему Человека-Паука и говорит, что выйти на него можно через Питера Паркера. Осьминог как-то находит Питера в рандомной кафешке посреди города, похищает Мэри Джейн и утаскивает её в своё логово, которое Паук быстро находит уже вообще без малейшей на то возможности. Да, он просит помощи у Гарри, но тот-то откуда знает?!
  • «Миссия невыполнима 2» — главный герой и главный злодей несколько раз маскируются друг под друга. Только злодей на голову выше героя.
  • «Тихоокеанский рубеж»: у меха имеется встроенный меч, с помощью которого можно убить кайдзю одним ударом, но к его помощи во время боя прибегают далеко не сразу.
    • Да даже не это. В сеттинге есть плазменная пушка, валящая с нескольких выстрелов, десяток которых можно понаставить возле разлома. В реальности есть атомное оружие, которым можно валить тварей пачками. Зачем тогда нужны мехи?
    • Почему маршал, как один из лучших пилотов, не пилотирует егерей нового поколения, на котором есть защита от радиации?
    • Почему пилотов размещают в голове — самом уязвимом месте, а не в корпусе, или вообще на базе?
  • «Миссия Серенити»: Пожиратели — люди, в результате воздействия психотропов превратившиеся в безудержно агрессивных кровожадных выродков, способных только убивать, насиловать, сдирать кожу и развешивать оставшееся по своим кораблям для страшного вида (и вам повезёт, если именно в таком порядке). Но как они тогда летают в космосе, если для управления даже самым последним космическим дуршлагом требуется слаженная и организованная работа? Точнее, для управления космическим дуршлагом она требуется ещё больше, так как там всё и так на ладан дышит.
    • Ответ от Джосса Уидона: у них, как и у Ривер Тэм, предельно, почти до уровня телепатии, обострено восприятие, поэтому в одной команде Пожиратели обладают подобием коллективного разума. Если хотя бы один член экипажа будет обладать нужными воспоминаниями по управлению кораблём — то и все остальные будут понимать, что нужно делать, даже не имея знаний и навыков.
    • То что герои (пару раз от силы) сталкиваются лишь с наглухо отбитыми берсерками, не означает, что все Пожиратели таковы.
  • «Железный человек 3»: злодей создаёт армию суперсолдат и похищает президента США. Где находился Щ. И. Т., предназначенный для борьбы с супер-угрозами и существующий в той же вселенной?
    • Из фильма «Зимний Солдат» мы знаем, что Г. И. Д. Р. А. прочно обосновалась в Щ. И. Т. е. Это всё наверняка её происки.
      • Однако, если во «Мстителях» Тони узнал «самые грязные тайны Щ. И. Т.а», как он умудрился проглядеть нацистский культ внутри самой секретной спецслужбы?
        • Тони искал тайны уровня Ника Фьюри, а тайны Александра Пирса и ГИДРЫ были этак на пару порядков выше. И что, про двойную бухгалтерию никто не слышал? Кстати, Тони хотел узнать что ЩИТ делает с Тессерактом и наверняка сильно подсократил поисковой запрос.
    • Сюжет взят из Арка "Семь кошмаров Тони Старка", когда он уже был главой ЩИТа. Так что, в оригинале ЩИТ следил за проблемой. Тут как-то смазанно...
  • «Мстители: Эра Альтрона»: Близнецы ненавидят Тони Старка, но когда у Ведьмы возникла идеальная возможность его убить, она ограничилась тем, что ненадолго вызвала у него галлюцинации. Её брат мог перебить большинство Мстителей быстрее, чем те успели бы отреагировать, но он этого почему-то не сделал.
  • «Ван Хельсинг»: люди, поймавшие оборотня в ловушку на живца, расстреливают его обычными, безвредными для оборотня пулями, а серебряными заряжен только пистолет «приманки». Если на пули для всех денег не было — то почему не дали их тому, кто будет стрелять?
    • Возможно, братец хотел провернуть «А двести двадцать не хочешь?», но явно переоценил свои силы.
    • Куда более вероятно — они где-то прознали, что Дракулу может убить только оборотень, и пытались взять его живьём, а серебро — так «на всякий случай», Ой, бл…!
  • «Терминатор: Генезис»: Папс стреляет в Джона, и тот оказывается терминатором. Почему терминатор бездействовал, когда немного ранее Кайл сам бросился к нему в объятия?
    • Во время обнимашек терминатор ещё даже в больницу не вошёл и при данной сцене не присутствовал.
    • При появлении Кайла и Сары Генезис дважды сократил время на таймере активации подключения, вместо того чтобы активировать подключение немедленно.
      • Это не рычаг дернуть, а сложный программный процесс, его можно оптимизировать, например отказавших от второстепенных операций, но никак не закончить мгновенно.
  • «Охотники за привидениями» (2016): здесь даже не дыры в сюжете, а цепь несвязанных друг с другом событий. Героини утащили институтское оборудование на виду у декана? Надо отбежать за угол, и декана посадят в автобус. Человека выбросили из окна на глазах множества полицейских? Об убийстве все забыли, стоило только телу пропасть из кадра.
  • «Джанго освобождённый» — доктор Шульц говорит, что мистер Кэнди не продаст им Брумхильду просто так, и отсюда начинается вся запутанная сюжетная схема, приводящая в итоге к кровавой развязке. Да почему не продаст-то? Кому нужна дерзкая непокорная рабыня, склонная к побегам? Особенно если бы доктор Шульц пришёл один и сказал, что вот, хочется ему немецкоговорящую рабыню, соскучился он по звукам родной речи. Уж за те 12 тысяч, которые доктор Шульц готов был выложить за бойцового раба, Кэнди её точно продал бы. Да блин, мистер Кэнди сам им это прямо говорит!
    • Вот только главные герои не знали, как там ведёт себя Брумхильда на плантации. А за ту мелкую сумму за одну рабыню такой важный человек, как мистер Кэнди, не стал бы ездить к себе на плантацию.
    • См. выше: приходит доктор Шульц к Кэнди (куда угодно), говорит, что хочет немецкоговорящую рабыню и даже согласен заплатить за неё подороже. В чём проблема? Почему Кэнди ему её не продаст?
      • Автора правки тоже смущало это обстоятельство. Единственное объяснение — поместье находится достаточно далеко от города, где живет мистер Кэнди (герои едут туда весь день, причем Кэнди признается, что поездка его весьма утомила). Стал бы более-менее обеспеченный человек ехать к себе на дачу за 100 км, если бы к нему пришел мужик и предложил купить старый дачный примус по цене в 2 раза выше реальной (т. е. за 1000 рублей вместо 500)? Скорее не стал бы заморачиваться. А сильно переплачивать герои не хотели — пытались взять хитростью.
  • «Чужой: Завет»: откуда у Дэвида полностью сформированные яйца Чужих? Как Дэвид выдал себя за Уолтера, если у него был повреждён речевой модуль, а на ремонт времени не было?
    • Искать в сюжете этого фильма логику — всё равно что пытаться носить воду решетом.
  • «Судная ночь» — дом с защитой от «Ночи» по определению должен иметь независимый генератор, как минимум на случай банального вандализма на улице.
    • Кроме того, как массовые убийства и разрушения помогут оздоровить экономику? И как они же помогают бороться с организованной преступностью, психами и т. д.?
      • Ответ дан в сиквелах — на самом деле это способ очистить США от нищих, а всё остальное — пропаганда правительства.
    • Более того — куда делось оружие у населения? При том, что у противоборствующей стороны есть даже запрещённое NFA автоматическое.
    • В реальной IRL жизни более-менее организованные преступные группы тоже располагают автоматическим оружием, законным путем недоступным. «Оружие и есть так у всех, кому нужно, кроме законопослушных людей» (вроде Корецкий).
  • «Алчность» — Мактиг погибает в пустыне потому, что Маркус успел перед смертью приковать его к себе. Но снять наручники с мёртвого тела не так сложно, можно даже просто отгрызть большой палец трупа.
  • Корейский фильм «Bareuge salja» («Ограбление» или «По уставу») хорош, но страдает заметными сюжетными дырами: Почему так быстро задохнулась группа захвата? Почему в автобус сели все заложники, включая мёртвых? Почему они продолжали выполнять приказы грабителя даже после того, как от него уехали? Ответить на эти вопросы было вполне возможно, но авторы, похоже, сосредоточившись на атмосфере фильма, на логику просто забили.
  • «Люди X: Дни минувшего будущего» — ДНК Мистик становится основой для разработки роботов-Стражей, способных адаптироваться к любой суперсиле мутантов и эффективно их уничтожать. Но как? Ведь Мистик способна копировать только внешний вид, не способности и, тем более, не иммунитет к способностям. Это уж, скорее, Шельму или Дарвина нужно было копировать, а лучше скрестить)
    • Кроме того: в 1973 году Мистик убила Траска и начали создавать Стражей. В 2013-м мир лежит в руинах. Между этими событиями о Стражах никто и не слыхивал.
    • Более того: на создание Стражей людей подвигла паника из-за того, что мутант убил человека. То, что Магнето принялся переносить по воздуху стадионы и кидаться бункерами, видимо, никого уже не впечатлило.
  • «Люди X» — у профессора Ксавье есть устройство Церебро, с помощью которого он может найти любого мутанта. Магнето сумел изготовить специальный шлем, и поэтому профессор его найти не может. Вот только Ксавье, видимо, забыл, что Магнето действует не один, а вместе с мутантами Мистик, Жабой и Саблезубым. Что мешает ему найти этих мутантов и таким образом вычислить их логово? Ведь они никакой защиты не носят.
    • Самое смешное, что Ксавье таки пользуется подобной фишкой, чтобы взять под контроль Саблезубого и заставить его схватить Магнето за горло, угрожая убить. Но почему-то не догадался просто приказать Саблезубому снять с Магнето шлем.
      • Можно подумать, Магнето прямо так и позволит снять с себя металлический шлем.
  • «Код да Винчи» — весь сюжет строится на том, что есть опасность доказать, что Иисус Христос был простым человеком. Вот только каким образом? Ну найдут могилу Марии Магдалины и докажут, что Софи её потомок. И что? Ведь чтобы доказать, что Иисус Христос — человек, необходимо его ДНК. А где её взять?
    • Туринская плащаница?
      • Этот фэйк ни один ученый всерьез давно не рассматривает. Но вообще, если бы удалось найти ДНК Иисуса и обнаружить там положенные человеку 46 хромосом, это уже опровергало бы версию о непорочном зачатии.
  • «Петля времени» — дырявая насквозь. Нам говорили, что в будущем сложно убить человека. Но потом показали, как убивают жену главного героя, и ничего не происходит.
    • Жену не собирались убивать, это в фильме объяснено: она случайно попала под шальную пулю. Но вот то, что гангстеры, не собираясь никого убивать, тем не менее стреляли из огнестрельного оружия — прекрасный сюжетный ход.
    • Зачем вообще нужны убийцы-луперы? Если машина времени может переносить людей не только во времени, но и в пространстве, то почему бы их не переносить на дно океана? Ну ладно, решили использовать убийц. Зачем для такой простой задачи, как убийство связанного человека с мешком на голове, нужны тренированные суперкиллеры? Какие-нибудь обычные наркоманы справились бы не хуже.
    • А уж если используют тренированных убийц, зачем им специально выдают какие-то крайне непрактичные мушкеты — однозарядные, с очень медленной перезарядкой и дальнобойностью метров десять?
    • Зачем луперам поручают убивать самих себя, намного увеличивая шанс того, что что-то пойдёт не так? Да еще и предупреждают об этом заблаговременно?
  • «Такси» и «Такси 2» — Эмильен дохренадцать раз пытался сдать на права, и каждый раз проваливался, потому что каждый раз завтыкивал сделать где-либо поворот и пробивал автомобилем витрину очередного магазина. Но помилуйте, а разве экзамен не сдаётся в машине со специально продублированными педалями сцепления и тормоза со стороны инспектора как раз для предотвращения подобных происшествий?
    • Кроме того, кому разрешается не пристегиваться? Правильно, лицу, обучающего вождению и при этом находящемуся в автомобиле. Именно чтобы иметь возможность перехватить управление у «У»-бийцы.
  • Грань будущего — Рита Вратаски рассказывает главному герою, что раньше, как и он, после своей смерти, оказывалась в прошлом, но после переливания крови потеряла эту способность, но как она узнала об этом, ведь проверить эту гипотезу можно лишь одним способом?
    • Так же, как и главгерой — просто почувствовала.
  • «История вечной любви» — почему главную героиню, законную дочь барона, весь фильм называют простолюдинкой, крестьянкой, незнатной, «не голубой крови»? Допустим, со стороны мачехи и сестры это хуцпа такая, но и сама Даниэль, бойкая и не затюканная девушка, ведет себя так, словно это действительно ее статус.
  • «Смертельные узы» (Wedlock) — боевик 1991 года с Рутгером Ауэром. В тюрьме будущего вместо стен — попарно связанные (по радио) ошейники на заключенных. Если пара з/к оказывается на расстоянии свыше 100 м друг от друга, то взрыв отрывает обоим головы (если повредить любой ошейник — будет то же самое, ну, и главный нюанс в том, что никто из заключенных не знает своей пары; однако главгерои узнали, что связаны именно их ошейники, и устроили двойной побег). Что за идиоты создали такую тюрьму?! Если бы у них было хоть немного мозгов, ошейники бы взрывались при удалении не друг от друга, а от здания тюрьмы.
  • Трилогия «Descendants». Среди кучи косяков сей франшизы присутствует и предмет данной статьи, причём в количестве:
    • Вся суета вокруг палочки Феи-крёстной. В первой части её требует себе Малефисента, во второй - Ума. Палочка нужна, чтобы уничтожить барьер, из-за которого злодеи не могут покинуть Остров Потерянных. Но если в случае с Малефисентой ещё можно найти обоснуй (всё же, палочка интересует её скорее как мощный и полезный "в хозяйстве" артефакт (в таком случае см. вопрос ниже)), то Ума, собирающаяся разрушать барьер изнутри, на пару со сценаристами и остальными персонажами как-то забыла, что на острове из-за того же барьера нет магии, а значит, палочка не будет работать.
    • Почему Малефисента, вместо того чтобы требовать палочку, не дала примерно такое задание: "Так, поганцы малолетние, сейчас мотаетесь в Аурадон, там находите заклинание, чтобы разрушить нахрен барьер, потом отходите в стороночку и не мешаете взрослым захватывать мир!", после чего можно спокойно и палочку забрать, и вообще? И как главная четвёрка, коль скоро они все хотят доказать свою значимость родителям, сама до этого не додумалась?
    • Некоторые злодеи, а именно умершие в своих историях, здесь внезапно живы. То бишь, их специально оживили, чтобы поместить на Остров Потерянных? Повторимся, кучу злодеев, которые из-за любой неосторожности могут вырваться на свободу и наделать бед. Да и общественности наверняка спокойнее было бы знать, что мёртвые злодеи мертвы. Выходит, король с королевой намеренно лишили свою вотчину спокойной жизни? Да кто так вообще делает?! И кстати, если эта догадка верна, то, выходит, в этом мире есть магия, способная воскрешать умершихИ владеет ей явно кто-то из не-злодеев
    • Почему вдруг весь Аурадон решил массово не использовать магию и волшебные предметы? (Да, ответ на этот и предыдущий вопрос даётся в книгах (кстати, довольно глупый), но это не делает чести фильму, который для просмотра требует прочтения литературы, чтобы что-то понять!)
    • После неудачной вылазки в музей, план с похищением палочки из него забраковали. Почему? Никто ни о чём не догадался, охрану не усилят, можно просто подготовиться получше и попытать счастья снова. Но нет - ещё час фильма надо же под что-то припахать!
    • И кстати, от кого так сильно охраняют вышеупомянутый музей? Все злодеи на Острове Потерянных (да и сигнализация против них вряд ли сработает - третья часть тому подтверждение), а для (точнее, от) не в меру любопытных школьников меры как-то уж слишком жёсткие…
    • По традиции, принц Бен должен стать королём в шестнадцать лет. И конечно, шестнадцатилетний играй-гормон юноша не наделает таких проблем, за которые потом будет расплачиваться всё королевство, что вы! Дополнительные очки за непонятки насчёт наличия у Бена школьного образования. Если он школу закончил экстерном - чего ж он там тусячит весь первый фильм, а если не закончил - так может, логичнее сначала доучиться, а уже потом короноваться?

И много чего ещё.

Телесериалы[править]

  • «Комиссар Рекс» — куда делся Алекс Брандтнер? Смерть предыдущего хозяина Рекса, Рихарда Мозера, от пули маньяка, — важный момент в сериале, а Брандтнер испарился «в никуда», никто о нём не помнит и не скучает? Все сезоны после седьмого — неканон, а после десятого, когда действие сериала переносится в Италию, а Реджинальд фон Равенхорст внезано начинает понимать итальянский язык — вопиющий неканон и хронически рваная канва. Да, и ещё один вопрос: почему Бенни, первый владелец Рекса, подарил пса венской полиции? Они же были так привязаны друг к другу!
    • И сколько же лет Рексу в последнем сезоне 2015, если сериал начался в 1994 году, и ему тогда уже было как минимум три года? В истории зафиксированы случаи, когда собаки жили более двадцати лет, но ведь Реджинальд фон Равенхорст не просто живёт, а несёт нелёгкую полицейскую службу!
  • В сериале «Красный карлик» встречаются сюжетные дыры между сериями. Самая большая между окончанием 8-го сезона, когда корабль уничтожался металлоядными микроорганизмами, и началом 9-го, когда корабль снова цел, а Риммер снова стал голограммой.
  • «Десятое королевство»: Откуда у Волка, который только из тюрьмы, «волшебный боб»? И если он у него всё-таки был, почему он не воспользовался этим пускай и ущербным, но всё-таки артефактом для побега?
    • Есть версия, что боб ему выдала Злая Королева, специально для быстрого выполнения задания. Вопрос только, зачем давать артефакт с такими подвохами, который может не помочь, а, напротив, навредить владельцу?
      • Да, нет тут как раз всё понятно: какая королева, такой и артефакт; результат — Королеве, проблемы — Волку…
    • Или может «волшебный боб» у Волка был с самого начала, но… В общем, использовать опасно, а выбросить жалко…
    • Скорее всего он не использовал именно потому, что знал о побочных эффектах.
  • «Арабела» — почему Румбурак, имея на руках волшебный перстень, исполняющий желания, не смог изначально влюбить похищенную Арабелу в себя?
  • «Моими глазами» — отуда Максим знал про Самарина и про фотографию? Ранее вселившийся в него Ткачук тоже об этом знать не мог. И что это за странный сон Веры?
  • «Флэш» — на сюжетной дыре строится весь 4-й сезон: главгад благодаря сверхинтеллекту способствовал появлению 12-ти мета-людей с нужными ему сверхспособностями (а они напрямую зависят от конкретной личности), когда они оказались в нужное время в нужном месте, но… после этого найти их самостоятельно не в состоянии и для их поиска вынужден шпионить за командой Флэша.
  • «Сплетница» — Дэн учится со всеми с 9-ого класса. Тогда почему внимание на него начали обращать только в 11-ом (тогда и начинается сериал)? И почему Руфус перевёл Дженни не вместе с братом, а только через два года?
    • Разве в реальной жизни такого не бывает? Изменился за лето парень, вот и начали обращать внимание.
  • Адаптационная дыра в «Грешнице», отсутствующая в книге-первоисточнике: уберрелигиозные родители пропавшей девушки несколько лет вообще не интересуются её судьбой, потому что она сбежала из дома с сестрой — значит, точно согрешила, поэтому они сразу признают её мёртвой и говорят соседям, что она скончалась от болезни несколько месяцев спустя бегства старшей дочери якобы в одиночку. Младшая действительно почти всю жизнь была прикована к постели и курсировала по маршруту «больница — дом», но всё обставлено настолько подозрительно, что диву даёшься, как повелись не то что соседи, — по-ли-ция. Неужели никто не заметил, что ребёнка уже не возят по больницам, не изъявил желания прийти проститься с умершей? В книге родители с самого первого дня в курсе о смерти девушки и организуют похороны с подставным телом.

Мультфильмы[править]

  • «Зверополис» — в городе отмечены случаи одичания среди хищников, специалисты в лаборатории пытаются понять, почему, и не понимают… А простые кролики-колхозники знают о растении, вызывающем одичание, более того, мать Джуди в детстве видела случай отравления. Неужели кролики не обращались к врачам, когда крольчонок съел цветок и начал кусаться?
  • «В гости к Робинсонам» — почему Корнелий так удивился, увидев Льюиса? Он-то должен знать, что в этот день они встретятся.
  • «День рождения Алисы» — столица расположена в шаговой доступности от лагеря ученых (напуганный Ррр добежал очень быстро), но переместившись в то же самое место в прошлом, Алисе пришлось ехать поездом.
  • «Долина папоротников: Последний тропический лес» — в своей злодейской песне, демон Хексус прославляет алчность людей, которые губят природу в погоне за прибылью. Вот только он был заточён в дереве ещё в те времена, когда люди жили в гармонии с окружающим миром.

Мультсериалы[править]

  • Milo Murphy's Law — в одной из серий Майло и двое путешественников во времени предотвращают восстание фисташек-мутантов, в будущем захвативших мир, до его начала, поэтому когда они докладывают об этом начальству, их поднимают на смех: никто в будущем закономерно не знает о событии, которое закончилось ещё до начала. Но как тогда вообще функционирует их Межвременное Агенство, если каждый раз, когда агенты успешно выполняют задание, начальство о нём забывает?
    • Обоснуй: у штаба Агенства ЕСТЬ защита от изменений времени. Но поскольку в том самом варианте будущего фисташки этот штаб разрушили, защита в данном конкретном случае перестала работать.
  • Gravity Falls — откуда у МакГакета сын в городке, если он почти сразу по приезду слетел с катушек?
    • Разве сразу? Нам в эпизоде про общество Слепого Глаза показали, что крыша у него ехала постепенно, и именно из-за попыток стереть из головы всякое-разное. В промежутках мог бы и сыном обзавестись. Другой вариант — МакГакет уехал к Форду вскоре после свадьбы, а сын уже мог быть зачат или рожден.

Веб-комиксы[править]

  • «Искушает-Судьбу» (дополнительный комикс к Гоблины: Жизнь их глазами) — стёб: дракона натурально засасывает в дыру в сюжете после того, как Искушает-Судьбу произносит его имя

Аниме и манга[править]

  • В аниме Isekai Shokudou дыра даже не в сюжете, а в сеттинге: полностью игнорируется возможность использования кафе для путешествия между мирами. Где контрабандисты? Где беженцы? Где шпионы? Где трудные переговоры между державами? Где договор о статусе нейтральной территории? Где торговцы иномирскими пряностями? Куда смотрит якудза? Где валютные менялы? Где попытки кого-нибудь захватить, отравить, заколдовать, выдать за другое лицо? Кто несёт ответственность за охрану и ведение следствия на территории заведения? Как оно налогооблагается, в конце концов?
    • Обоснуй номер раз — Кафе работает по «особому» графику всего раз в неделю, в субботу, и в нашем мире в этот день оно как-бы закрыто на выходной, для параллельного же мира оно вообще большую часть недели не существует.
    • Обоснуй номер два — в нашем мире об этой особенности кафе знают только нынешний владелец (он же шеф-повар), его дед (бывший владелец), да бабка, которая вообще родом из параллельного мира. Итого всего три человека. Алетта и Куро не в счёт, они на подработке и в «нашем» мире не появляются.
    • Обоснуй номер три — за кафе на постоянной основе присматривает красная драконица, в одной из серий прямо заявившая драконице чёрной, мол «не дай тебе боже тут кого обидеть, замочу».
    • Обоснуй номер четыре, та самая чёрная драконица, которая с определённого момента работает в закусочной официанткой (фактически за еду, потому что денег ей хозяин не платит за ненадобностью, да и зачем они ей на луне-то). Попробовал бы кто рыпнуться с такой-то охраной.
    • Обоснуй номер пять. Какие нафиг налоги? Кафе фактически в субботу не работает, про его особенность в нашем мире знают всего три человека. Вы думаете, что кто-то станет записывать полученные бабки в налоговую декларацию?
  • JoJo no Kimyou na Bouken:
    • Стенд Star Platinum может отходить от хозяина только на два метра… Подождите, а каким образом тогда он таскал в камеру к Джотаро журналы Shonen Jump, мебель, магнитофон, телевизор и прочие вещи?
      • Обоснуй — заставил полицейских/стащил у проходящих рядом с участком (прямо за стеной). Возможно, обыгрывается «я тут не при делах, это все злой дух», хотя очевидно, что это сделал не он (а догадливый Джотаро просто извлек максимальную выгоду из запуганности стражей порядка, раз уж изолировать от общества себя решил).
    • Игги делает убедительную и к тому же говорящую копию Дио из песка. Каким, спрашивается, образом, если никогда не видел и не слышал его?
    • Пятая часть, арка The Grateful Dead. Как же к этой арке много вопросов и как мало ответов… Если персонажи так быстро постарели до глубокой седины и сморщенной кожи (что тянет минимум лет на 80), почему дальше не умерли от старости? Каким образом три (!) пули, выпущенных в упор (!!) в голову Мисте, остановил всего лишь кусок льда!? Это было бы логично с толстым слоем льда, но не маленьким кусочком! Почему сначала Триш приложила кусок льда к Наранче и часть его лица помолодела, но уже через страницу он снова старик? Почему ей самой хватило всего лишь одного стакана холодной воды на всю поездку? Почему два человека таким образом не могут охладиться одним куском льда? Почему вообще, мать вашу, охладиться можно маленьким кусочком льда, хотя тот же Пеши был вынужден жрать лёд горсткой? Почему Пеши на следующих страницах даже без льда перестал стареть от действия станда?
    • Эта же часть, эпизод в самолёте. Зачем Notorious B.I.G оставляет кучу посланий на стене салона, водя рукой Джорно? Просто для саспенса и создания атмосферы герметичного триллера? Когда угрожающими надписями без веской причины балуется Ванилла Айс, это всё равно злодейский мяч (не вызвал бы подозрений — протаранил бы всех троих, сделав комбо), но вполне объясняется самонадеянностью и желанием покрасоваться. Но Notorious B.I.G — хаотичный голодный стенд-монстр с инстинктами животного. Зачем он кого-то пугает, вместо того чтобы отъедать руку по плечо?

Видеоигры[править]

  • Metal Gear Solid 5. Один из напарников главного героя, Quiet (Молчунья), не может говорить по-английски, ведь в этом случае активируется паразит в её горле, настроенный на английскую речь, и убьёт всех вокруг. Вот только ей ничего не мешает общаться невербальными способами. Написать на листке бумаги, набрать на клавиатуре компьютера, да хоть азбукой Морзе отстучать.
    • Она это и делает — говорит на языке индейцев навахо.
      • Один фанат высказал безумное предположение, что она даже думать не решается на английском. В любом случае — она могла бы передавать информацию через Code Talker’а.
        • Правда, тогда непонятно, на каком языке она думает\делает баллистические расчёты и что мешает ей общаться на этом языке?
  • Mass Effect 2 — как за два года, прошедшие между первой и второй частью, оружие на термозарядах полностью вытеснило оружие с радиаторами? При чем не только в пространстве цитадели, но и самый последний оборванец из систем Термина сменил оружие. Это примерно как если бы за два года в реальной жизни все, начиная от вооруженного по последнему слову техники спецназа США до голозадых негров у берегов Сомали, резко обзавелись плазмоганами, а огнестрельное оружие стало бы музейным экспонатом.
    • Очевидное дойлистское объяснение: это просто условность, чтобы оправдать изменение геймплея. Если бы Mass Effect был не видеоигрой, а, например, трилогией фильмов, то там, разумеется, не было бы ничего подобного.
      • Это-то и понятно, и если бы разработчики просто сделали морду кирпичем и сказали, что так и было, никто бы не возмущался. Но зачем было выдумывать столь нелепый обоснуй?
  • Mass Effect 3 — основой наземной армии Жнецов стали Каннибалы — хаски батариан, которых образовалось великое множество после зачистки Батарианской гегемонии. А кем зачищали батариан?
    • Батариан Жнецы истребили силами Коллекционеров, которых привезли вместе с собой из тёмного космоса на «Чёрных ковчегах» (описание DLC Retaliation). Затем те же Коллекционеры участвовали, например, во время штурма Палавена.
      • Сколько же их было и почему их совсем не осталось после этого?
        • «Сколько их было» неправильная формулировка, таким же образом можно спросить «сколько каннибалов Жнецы использовали во время штурма Земли». Да и если предположить, что Чёрными ковчегами являются корабли типа Крейсеров Коллекционеров (судя по трейлеру DLC Retaliation), то они могут перенести сотни тысяч, а то и больше миллиона разумных. И как это «их совсем не осталось»? Запись Чудо Палавена из Кодекса: когда туриане и кроганы перешли на наступление на Палавене, Жнецы выпустили против них хасков и Коллекционеров. Да и мультиплеерные матчи против Коллекционеров (и других врагов) вполне можно считать отдельными участками военных действий, дано ведь лорное объяснение на появление Пробуждённых Коллекционеров под влиянием Левиафанов? Даже присутствие враждебных гетов в мультиплеере независимо от концовки Приоритет: Раннох можно объяснить цитатой советницы асари после данной миссии — «остались изолированные группы выживших гетов. Насколько мы можем судить, они управляются программами Жнецов. Но это лишь крохотный осколок.»
    • Коллекционеры строили Жнеца из людей. Но зачем заниматься этим до полномасштабного вторжения? После былинного отказа Властелина новорождённый Жнец явно не справился бы с активацией ретранслятора Цитадели.
      • Возможно, чисто в научных целях для изучения людей? Так-то во вселенной ME уникальность человечества неоднократно подсвечивается.
    • Подробности внешности квариан игрой подано так, словно никто не знает, как они выглядят. Хотя до своего изгнания (и принудительного ношения скафандров из-за ослабленного иммунитета) квариане были обычными членами Пространства Цитадели, и их изображения вполне должны были сохраниться в экстранете. Да и ничто не мешало разным группам (как правоохранительным и научным, так и криминальным) проводить вскрытие погибших (или нет) квариан, недаром напрямую сказано о существовании квариан-паломников и изгнанников из Флота.
    • В Зелёной концовке капитан наделяет гетов органикой, но геты вообще-то программы, большая часть которых проживает на серверах. Куда им воткнуть органику?
    • Горн — это стройка цикла, в которой задействована куча рабочих и поставщиков, ресурсы собирают всем миром. И как при всём этом про него не узнал вездесущий Цербер или шпионы Жнецов?
      • В игре неоднократно подсвечивается, что существование Горна — секрет для остальной Галактики: военные, которым нужно доставить всякие штуки, говорят «надеемся, это поможет в вашем деле», при разговоре с советницей асари разговор доходит до шёпота, а в описании Ликвидных средств Иллиума написано, что для общественности эти средства выделены для строительства реактора. Таким образом, Цербер с Жнецами, естественно, знают о существовании Горна, но не знают, где его строят, так как, как подсвечено в описании другого военного ресурса, место строительства расположено в межзвёздном пространстве.
        • Всё равно неубедительно. Протеанам, чтобы спрятаться, пришлось уйти в полную изоляцию, которую большинство не пережило. Здесь это не вариант и потому достаточно одного пилота-предателя. Или не так уж сложно отследить, куда тащат такое количество грузов или заслать своего человека.
        • Особенно нелепо выглядит, если убить в первой игре рахни, а в третьей освободить её клона. Тогда на Горн стараниями Шепарда пробирается цела армия диверсантов. И кроме потери части ресурсов — ничего.
  • Dragon Age — остальная франшиза по сравнению с эпилогом Dragon Age: Origins.
    • После победы над Мором Страж мог: уйти в Сегерон вместе с Стэном; стать принцем/принцессой-консортом монарха; путешествовать вместе с Алистером/Зевраном/Лелианой; уйти на поиски Морриган; стать главой собственного знатного дома; стать советником монарха/тэйрном Гварена и так далее. Что получаем?
      • В дополнении «Пробуждение», что развивается полгода спустя, протагонист становится Стражем-командором и остаётся в Ферелдене ещё долгое время, пока не исчезает бесследно для поисков лекарства от скверны почти десять лет спустя (хотя может исчезнуть ещё год спустя, если последует в элювиан за Морриган). Хоть разные персонажи упоминают принца-консорта/принцессу-консорт правителя Ферелдена, Совершенного/Совершенную гномов или возлюбленного/возлюбленную Алистера/Лелианы/Морриган, путешествие на Сегерон, советничество на двор Ферелдена и остальное выкинуто на помойку.
    • В эпилоге Коннор Геррин мог стать успешным чародеем Круга и уйти в Тевинтер на учёбу. В третьей игре даже аспирантом не является, а учитывая то, что произошло в самой игре — учиться в Тевинтере ему не светит.
    • В эпилоге «Пробуждения» у Андерса была следующая судьба:
      1. не стать Стражем;
      2. умереть во время боя в Башне Бдения;
      3. сбежать из ордена Стражей, после чего его схватят храмовники, он сбежит и от них (два раза) и навсегда исчезнет;
      4. остаться с Серыми Стражами, уйти на два месяца, чтобы прочитать лекцию в Круг, вернуться в орден и больше не уйти.
      • Но что получаем? Во второй игре жизнерадостный и шутливый маг с неприязнью к храмовникам стал параноидальным и циничным экстремистом, да и ещё одержимым демоном мести, с ненавистью к храмовникам. Ещё и поменял ориентацию с мечтающего о гареме бабника на бисексуала с уклоном на мужчин. И ещё говорит, что был принят в орден Стражей, но сбежал, поскольку те постоянно чморили его, сбежал в тот самый полис, где маги и храмовники постоянно режут друг друга и все долбанутые на голову параноики, и в конце устраивает теракт.
        • Насчёт смерти во время защиты Башни Бдения приведён обоснуй — Натаниэль будет удивлён, увидев Андерса, на что тот проясняет, что намеренно подстроил свою смерть.
    • Та же фича со Справедливостью. Именно он вселился в Андерса (судя по предыстории, с его-же дозволения и без злого умысла) и стал демоном мести.
      • Так объяснено же самим Андерсом: мол, сильная неприязнь Андерса к храмовникам и Серым стражам (а отобранный Ланселап — это действительно страшная обида!) исказила сущность Справедливости.
    • Временные рамки участия Андерса в играх: Dragon Age: Origins заканчивается после победы на Мором, в начале 9:31 года. Дополнение «Пробуждение» (где Андерс становится Стражем) происходит шесть месяцев спустя и развивается на протяжении нескольких месяцев. Первый акт второй игры начинается вскоре после победы над Мором в 9:31, происходит в другом королевстве, и Андерс уже успел побывать не только Стражем, но и сбежать от них и поселиться в Киркволл.
      • С Андерсом вообще много нестыковок выходит: и если его перемены во второй части ещё можно списать на Справедливость и приукрашенный рассказ Варика (касательно хронологии появления Андерса), то как объяснить его истории про Серых Стражей и отобранного сэра Ланселапа?
        • Да и странно, что его чморили: Наш герой (как минимум страж-командор Ферелдена, то есть высший чин, среди стражей главней его только Первый Страж, как максимум живая легенда, убивший Архидемона) призвал его в орден, а сам Андерс либо героически защищал Башню Бдения, либо вместе с ГГ ходил на Мать. Кот же был подарен Андерсу лично и считай был чем-то вроде именного пистолета, и герой лично же разрешил его держать в Башне. С чего обычным по сути солдатам обсуждать, а тем более менять его решения?
          • Обоснуй: к тому моменту страж-командор уже покинул орден, а новый начальник не сильно жаловал магов и вообще у него всё должно быть в ежовых рукавицах, потому и никаких котят! Также упоминается, что после того, как он стал одержимым, к нему прикрепили стража экс-храмовника, что также являлось причиной его дезертирства.
  • Batman: Arkham Knight — {{spoiler|когда Бэтмен лазает по крыше киностудии, Фокс предупреждает его, чтобы не угробил бэтмобиль, потому что тот единственный в своём роде. Однако этой же ночью, когда Рыцарь Аркхэма уничтожает это ведро с болтами, оказывается, что у Фокса есть запасной. Но если он у него был, зачем тогда Бэтмен полез в газ, чтобы заменить деталь в первом, если мог либо послать деталь Фоксу, либо вызвать запасную машину в безопасное место.
    • Вполне возможно, что на начало игры он действительно был единственным в рабочем состоянии. Второй бэтмобиль в момент был даже не покрашен, Вполне возможно, что Люциус только закончил с его сборкой. Кроме того, источник питания всё равно надо было менять — из-за газа бэтмобиль просто не работал. А безопасного места не было — все улицы были заполнены газом.
      • Любая крыша.
  • Undertale:
    • в начале игры Ториэль оставляет человека посреди руин, сказав, что вернется, но так и не возвращается, сколько не жди.
      • То же самое с выходом из руин - Ториэль идет его разрушать, но пока игрок не пойдет за ней, ничего не произойдет.
    • Сам выход из руин тоже вызывает вопросы. Монстры говорят, что дверь заперта, и на это также указывает то, что Ториэль и Санс общались через нее, однако Ториэль все равно пыталась закрыть уже закрытую дверь, да и у нас проблем с ее преодолением не возникает. Дверь Шредингера получается.
    • В пути геноцида ничто не мешает убить Монстренка при первой встрече, но такой возможности нет.
    • Андайн знает, если игрок убил кого-то в руинах, хотя знать этого никак не может, ведь руины изолированы от остального подземелья.
    • Цветик имел неограниченный запас времени для поиска людских душ, спрятанных Азгором, так что он вполне мог воплотить свой злодейский план еще до нашего появления.
    • Альфис встречает игрока на удивление дружелюбно и беззаботно, если он шел по пути геноцида, истребив две локации на ее глазах, но пощадил Монстренка.
    • А еще Альфис способна полностью перекрыть все проходы Жаркоземья, сделав невозможным дальнейшее продвижение, но в геноциде она этого не делает, и даже наоборот — убирает ненужные проходы и сокращает нужные.
      • Здесь же. В геноциде сообщается, что Жаркоземье было полностью эвакуировано, но при этом там все равно встречаются враги.
    • Чтобы пересечь барьер, нужно поглотить душу Азгора. В конце нейтрала душа Азгора уничтожается, но мы все равно каким-то образом пересекаем барьер.
  • Original War — как арабские шейхи заманили наёмников на два миллиона лет в прошлое без возможности вернуться? Деньгами, которые они не смогут потратить?
    • Судя по конечной цели арабов, всех деталей они точно не раскрывали.
  • Tales of Vesperia — не даётся никакого объяснения почему герои не расспросили Рейвена о случившемся в ущелье Кадос. А ведь время на это у них было и они просто не могли не задать хотя бы самим себе вопрос с какого это перепугу имперские рыцари исполняют его приказания?

Визуальные романы[править]

  • «Бесконечное лето» — увы и ах, дыр в сюжете очень много из-за постоянных смен сценаристов и концепций игры. Несмотря на то, что последний сценарист подтвердил, что это именно дыры и глубокого смысла они не несут, именно благодаря им фанфикшн (в т. ч. в такой форме, как создание пользовательских сценариев и модов) по мотивам БЛ цветёт и пахнет.
    • И всё же, почему именно у нашего Семёна в начале каждого цикла стирается память? Понятное дело, что если бы этого не было, то пришлось бы делать очень большую работу с динамическим изменением сценария, но как это объяснить во внутримировой логике?
    • Память стирается у всех Семенов во всех лагерях, что неоднократно говорится Пионером и Юлей. К слову, Пионер — наглядный пример того, что стало бы с главным героем(хотя, можно и без «бы»), если б память не стиралась.

Аттракционы[править]

  • «Т2 3-D: Битва сквозь время»: здесь сквозь время смогли переместиться в одежде, с оружием и на мотоцикле.