Дыра в сюжете

Материал из Posmotre.li
Перейти к: навигация, поиск
« И тут он просыпается и понимает, что на самом деле всё это был сон! »

(link)

10 крупнейших сюжетных дыр мирового кино

(link)

Сюжетные дыры в культовых фильмах

Дыра в сюжете или сюжетная дыра — отсутствие логически приемлемого объяснения событий, описанных в сюжете.

Хотя у каждой истории может быть множество вопросов без ответа (например, зачем злодею понадобилось пнуть собаку?), необъяснимых событий и происшествий, дырой в сюжете можно назвать лишь те, что действительно важны непосредственно для развязки. Со стороны сюжетные дыры выглядят как ошибки или отсутствие мотива, и писатели всегда стараются их избежать, чтобы истории выглядели как можно более реалистично.

Стоит заметить, что писатели и читатели некоторых жанров, требующих подавления недоверия, более лояльны к появлению сюжетных дыр. То есть читатели просто стараются не замечать, что автор поленился придумать что-то правдоподобное.

Лучший способ уничтожить дыру — дать хорошее обоснование неразъяснённому моменту. С другой стороны, такое обоснование, если оно недостаточно хорошо, может выглядеть слишком искусственным, например, как бог из машины.

Иногда дыра обыгрывается средствами самого сюжета. Например, в полнометражке «Приключения мультяшек: Как я провёл каникулы» (англ. Tiny Toon Adventures: How I Spent My Vacation) персонажи, убегающие от маньяка с бензопилой, проваливаются в какую-то нору и выпадают из неё у себя дома. «Что это было?» — спрашивают они друг друга. — «А это была дыра в сюжете!»

Примеры[править]

Литература[править]

  • Б. Васильев, «А зори здесь тихие…» — почему опытный разведчик Васков не подумал, что диверсантов может быть немного больше, чем двое?
  • «Звёздные империи» Эдмонда Гамильтона. Главные герои, притворившись пленниками, поднимаются на военный корабль, на котором не оказывается камеры для заключённых, и их запирают в шлюзе. За время полёта много раз открывали внутренний люк, чтобы дать пленникам воды и еды, пока сообщник не вывел из строя экипаж. Туалет? Нет, не слышали.
    • Ведро тоже могли давать и забирать. В первой половине XX века заострять внимание на физиологических подробностях еще не было принято.
    • В «Звёздных королях» командующий флотом империи, дабы скрыть свою собственную связь с облачниками, намеревается казнить путём выбрасывания в открытый космос по собственному приказу принца Империи, а также, на минуточку Лианну, которая вообще глава другого государства, и госизмену Империи ей в принципе не пришьёшь, причём открыто признавая, что не докладывал об их задержании руководству. Жутковато у них, в будущем, с судебной системой, жутковато…
  • Канон поттерианы похож на решето по причине особо большого количества проколов. Большая часть дыра заделана или в следующих книгах, или оказывается не-дырами по итогам размышлений читателя — но если особенно не разбираться, выглядит соломенно. Подробности — в спецстатье.
  • «Сварог». Лары умеют определять ложь. И вместе с тем — на вооружении ларов находится наркотик, заставляющий говорить правду. И при всём этом — лары никак не могут выявить и извести мраккультистов в своих собственных рядах, в том числе в своём государственном НИИ. Да ну? Серьёзно?
    • Сушествует фанатский обоснуй, умеренно отдающий конспирологией (к чему сюжет и сеттинг «Сварога» зело располагают). Подробнее здесь.
  • Дюма, «Графиня де Монсоро» — перед дуэлью миньонов Келюс потерял кинжал и оказался в очень невыгодном положении, но д’Эпернон в дуэли не участвовал и мог бы отдать ему свой.
    • Обоснуй: д’Эпернон — большая сволочь, хрен он кому-то что-то отдаст, даже соратнику.
      • Маловероятно, это мелочь, зато потом можно было бы примазаться к победе.
        • Всё просто: по дуэльному кодексу дуэлянт не имел права использовать чужое оружие. С чем пришёл на разборку дуэль, тем и дерись!
          • Дуэль вроде как подразумевает честный поединок на регламентированном оружии.
    • д’Эпернон не отдал свой кинжал по вполне уважительной причине: потому, что не только не участвовал в дуэли, но и не присутствовал при ней! На самом деле Дюма по своей обычной привычке всё переврал — а обоснуем не озаботился!
    • Существует версия, что вовсе он не терял кинжал, а изучал новаторскую по тем временам школу боя одним клинком — и рассчитывал, что в бою без кинжалов получит преимущество. Но д’Антрагэ на эту хитрость попросту не купился…
  • Dragonlance — целая куча.
  • «Волшебники» Льва Гроссмана — при первом появлении Зверь парализует студентов и профессора, а также блокирует попытки всех других магов пробиться в аудиторию. Позже выясняется, что живёт он в Филлори (причём загнал в ловушку местного бога и наполовину его убил на самом деле не убил, хотя мог), и на Земле бывает редко и только когда надо. Вопросы:
    • Почему он так ослабел при второй встрече с героями? Бороться со всеми профессорами разом, заключать в темницы богов — это да, а вот точно также удержать кучку студентов — нет?
    • У главгада куча подручных. Достаточно опасных для героев, чтобы их отвлечь. Почему злодей не дождался их? Не напал раньше (благо, знал местоположение героев заранее?)
    • Если Зверь — такая редкая птица на Земле, что был там аж дважды (первый раз — сводил старые счёты; второй раз — из-за предчувствия), что мешало ему убить всех студентов вместо того, чтобы выбирать одну девушку, из-за которой у него предчувствие возникло? Зачем такая говорливая и непосредственная сущность днями бродила по аудитории вместо того, чтобы развлечься кровавой оргией?
    • Зачем вообще заключать бога в ловушку, если можешь его убить (сам бог подтверждает, что Зверь мог?)
  • В остальных книгах трилогии тоже не всё гладко.
    • Как Руперт зачаровал чемодан (да ещё офигительно круто зачаровал!), если он не маг и никогда им не был?
    • Что за странная парочка хранила чемодан?
    • Почему все так спокойно относятся к конецу Филори, если именно в этом мире находится дверь, ведущая к альтернативному источнику магии для всей вселенной?
    • Как вообще магия просуществовала столь долго, если способ вызова уничтожающих её богов был известен всё это время и за поддержанием секретности никто не следил?
  • Айзек Азимов, серия романов про империю и Основание. Дичающие провинции галактической империи теряют навыки обращения с атомной энергией и переходят на нефть и уголь. Мало того, что механизм такого дичания никак не объяснён — всё-таки речь не об изолированных островах или деревнях, а о планетах с миллионами и миллиардами жителей и вполне автономными системами образования, так еще скатившиеся за буквально десятки лет до феодализма люди продолжают отлично пользоваться космическими кораблями и бластерами (всё на той же атомной энергии, не на угле), и вести с их помощью войны, летая через гиперпространство. И эти же люди легко принимают придуманную в Основании религию, основанную на таинственности обращения с атомной энергией!
    • Откуда на тех планетах нефть и уголь — тоже неизвестно, поскольку неоднократно (правда, в более поздних книгах серии) подчеркивается уникальность биоразнообразия Земли и скудность и примитивность форм жизни на других планетах (флору и фауну колонистам приходилось завозить при терраформировании).
    • Робота Данила Оливо, 20 000 лет успешно маскировавшегося под человека и открыто участвующего в общественной жизни, пришлось учить смеяться, чтобы его, наконец, не разоблачили.

Кино[править]

  • «Человек-паук 2»: Доктор Осьминог, не зная, что Питер Паркер — Человек-паук, и собираясь с помощью Питера добраться до Человека-паука, запустил машину в кафе, где сидел Питер, рискуя убить его и ещё кучу людей.
    • Обоснуй: Доктор Осьминог не дружит с головой — это отчётливо видно из фильма. Сумасшедшие вполне способны на крупные практические погрешности против логики.
  • «Тихоокеанский рубеж»: у меха имеется встроенный меч, с помощью которого можно убить кайдзю одним ударом, но к его помощи во время боя прибегают далеко не сразу.
  • «Миссия Серенити»: Пожиратели — люди, в результате воздействия психотропов превратившиеся в безудержно агрессивных кровожадных выродков, способных только убивать, насиловать, сдирать кожу и развешивать оставшееся по своим кораблям для страшного вида (и вам повезёт, если именно в таком порядке). Но как они тогда летают в космосе, если для управления даже самым последним космическим дуршлагом требуется слаженная и организованная работа? Точнее, для управления космическим дуршлагом она требуется ещё больше, так как там всё и так на ладан дышит.
    • Ответ от Джосса Уидона: у них, как и у Ривер Тэм, предельно, почти до уровня телепатии, обострено восприятие, поэтому в одной команде Пожиратели обладают подобием коллективного разума. Если хотя бы один член экипажа будет обладать нужными воспоминаниями по управлению кораблём — то и все остальные будут понимать, что нужно делать, даже не имея знаний и навыков.
  • «Железный человек 3»: злодей создаёт армию суперсолдат и похищает президента США. Где находился Щ. И. Т., предназначенный для борьбы с супер-угрозами и существующий в той же вселенной?
    • Из фильма «Зимний Солдат» мы знаем, что Г. И. Д. Р. А. прочно обосновалась в Щ. И. Т. е. Это всё наверняка её происки.
  • «Мстители: Эра Альтрона»: Близнецы ненавидит Тони Старка, но когда у Ведьмы возникла идеальная возможность его убить, она ограничилась тем, что ненадолго вызвала у него галлюцинации. Её брат мог перебить большинство Мстителей быстрее, чем те успели бы отреагировать, но он этого почему-то не сделал.
    • Скипетром Локи, который в конце прошлого фильма остался в башне Мстителей и который Тору следовало бы унести в Асгард, между фильмами завладела Г. И. Д. Р. А.
    • Обоснуй: Был в Щ. И. Т.е, и Г. И. Д. Р.А реквизировала его.
  • «Ван Хельсинг»: люди, поймавшие оборотня в ловушку на живца, расстреливают его обычными, безвредными для оборотня пулями, а серебряными заряжен только пистолет «приманки». Если на пули для всех денег не было — то почему не дали их тому, кто будет стрелять?
    • Возможно, братец хотел провернуть «А двести двадцать не хочешь?», но явно переоценил свои силы.
    • Куда более вероятно — они где-то прознали, что Дракулу может убить только оборотень, и пытались взять его живьём, а серебро — так «на всякий случай», Ой, бл…!
  • «Терминатор: Генезис»: Папс стреляет в Джона, и тот оказывается терминатором. Почему терминатор бездействовал, когда немного ранее Кайл сам бросился к нему в объятия?
    • Во время обнимашек терминатор ещё даже в больницу не вошёл и при данной сцене не присутствовал.
    • При появлении Кайла и Сары Генезис дважды сократил время на таймере активации подключения, вместо того чтобы активировать подключение немедленно.
      • Это не рычаг дернуть, а сложный программный процесс, его можно оптимизировать, например отказавших от второстепенных операций, но никак не закончить мгновенно.
  • «Охотники за привидениями» (2016): здесь даже не дыры в сюжете, а цепь несвязанных друг с другом событий. Героини утащили институтское оборудование на виду у декана? Надо отбежать за угол, и декана посадят в автобус. Человека выбросили из окна на глазах множества полицейских? Об убийстве все забыли, стоило только телу пропасть из кадра.
  • «Защитники»: за что Защитники ненавидят Куратова, давшего им сверхсилы (помимо того, что Куратов — клишированный суперзлодей)?
  • «Джанго Освобождённый» — доктор Шульц говорит, что мистер Кэнди не продаст им Брумхильду просто так, и отсюда начинается вся запутанная сюжетная схема, приводящая в итоге к кровавой развязке. Да почему не продаст-то? Кому нужна дерзкая непокорная рабыня, склонная к побегам? Особенно если бы доктор Шульц пришёл один и сказал, что вот, хочется ему немецкоговорящую рабыню, соскучился он по звукам родной речи. Уж за те 12 тысяч, которые доктор Шульц готов был выложить за бойцового раба, Кэнди её точно продал бы. Да блин, мистер Кэнди сам им это прямо говорит!
    • Вот только главные герои не знали, как там ведёт себя Брумхильда на плантации. А за ту мелкую сумму за одну рабыню такой важный человек, как мистер Кэнди, не стал бы ездить к себе на плантацию.
    • См. выше: приходит доктор Шульц к Кэнди (куда угодно), говорит, что хочет немецкоговорящую рабыню и даже согласен заплатить за неё подороже. В чём проблема? Почему Кэнди ему её не продаст?
  • «Бегущий в лабиринте»: чем стриглись персонажи?
    • Ножницами?) А если серьёзно, их снабжали разными вещами через лифт.
  • «Чужой: Завет»: откуда у Дэвида полностью сформированные яйца Чужих? Как Дэвид выдал себя за Уолтера, если у него был повреждён речевой модуль, а на ремонт времени не было?
    • Искать в сюжете этого фильма логику — всё равно что пытаться носить воду решетом.
  • «Судная ночь» — дом с защитой от «Ночи» по определению должен иметь независимый генератор, как минимум на случай банального вандализма на улице.
    • Кроме того, как массовые убийства и разрушения помогут оздоровить экономику? И как они же помогают бороться с организованной преступностью, психами и т. д.?
      • Ответ дан в сиквелах — на самом деле это способ очистить США от нищих, а всё остальное — пропаганда правительства.
    • Более того — куда делось оружие у населения? При том, что у противоборствующей стороны есть даже запрещённое NFA автоматическое.
  • «Алчность» — Мактиг погибает в пустыне потому, что Маркус успел перед смертью приковать его к себе. Но снять наручники с трупа не так сложно, можно даже просто отгрызть большой палец.
    • И истечь кровью? Ну-ну.
  • Корейский фильм «Bareuge salja» («Ограбление» или «По уставу») хорош, но страдает заметными сюжетными дырами: Почему так быстро задохнулась группа захвата? Почему в автобус сели все заложники, включая мёртвых? Почему они продолжали выполнять приказы грабителя даже после того, как от него уехали? Ответить на эти вопросы было вполне возможно, но авторы, похоже, сосредоточившись на атмосфере фильма, на логику просто забили.
  • «Миссия невыполнима 2» — главный герой и главный злодей несколько раз маскируются друг под друга. Только злодей на голову выше героя.
  • «Люди X: Дни минувшего будущего» — ДНК Мистик становится основой для разработки роботов-Стражей, способных адаптироваться к любой суперсиле мутантов и эффективно их уничтожать. Но как? Ведь Мистик способна копировать только внешний вид, не способности и, тем более, не иммунитет к способностям. Это уж, скорее, Шельму или Дарвина нужно было копировать, а лучше скрестить)
  • «Люди X» — у профессора Ксавье есть устройство Церебро, с помощью которого он может найти любого мутанта. Магнето сумел изготовить специальный шлем, и поэтому профессор его найти не может. Вот только Ксавье, видимо, забыл, что Магнето действует не один, а вместе с мутантами Мистик, Жабой и Саблезубым. Что мешает ему найти этих мутантов и таким образом вычислить их логово? Ведь они никакой защиты не носят.
    • Самое смешное, что Ксавье таки пользуется подобной фишкой, чтобы взять под контроль Саблезубого и заставить его схватить Магнето за горло, угрожая убить. Но почему-то не догадался просто приказать Саблезубому снять с Магнето шлем.
  • «Код да Винчи» — весь сюжет строится на том, что есть опасность доказать, что Иисус Христос был простым человеком. Вот только каким образом? Ну найдут могилу Марии Магдалины и докажут, что Софи её потомок. И что? Ведь чтобы доказать, что Иисус Христос — человек, необходимо его ДНК. А где её взять?
    • Туринская плащаница?
  • «Петля времени» — дырявая насквозь. Нам говорили, что в будущем сложно убить человека. Но потом показали, как убивают жену главного героя, и ничего не происходит.
    • Жену не собирались убивать, это в фильме объяснено: она случайно попала под шальную пулю. Но вот то, что гангстеры, не собираясь никого убивать, тем не менее стреляли из огнестрельного оружия — прекрасный сюжетный ход.
    • Зачем вообще нужны убийцы-луперы? Если машина времени может переносить людей не только во времени, но и в пространстве, то почему бы их не переносить на дно океана? Ну ладно, решили использовать убийц. Зачем для такой простой задачи, как убийство связанного человека с мешком на голове, нужны тренированные суперкиллеры? Какие-нибудь обычные наркоманы справились бы не хуже.
    • А уж если используют тренированных убийц, зачем им специально выдают какие-то крайне непрактичные мушкеты — однозарядные, с очень медленной перезарядкой и дальнобойностью метров десять?
  • «Такси» и «Такси 2» — Эмильен дохренадцать раз пытался сдать на права, и каждый раз проваливался, потому что каждый раз завтыкивал сделать где-либо поворот и пробивал автомобилем витрину очередного магазина. Но помилуйте, а разве экзамен не сдаётся в машине со специально продублированными педалями сцепления и тормоза со стороны инспектора как раз для предотвращения подобных проишествий?
  • Грань будущего — Рита Вратаски рассказывает главному герою, что раньше, как и он, после своей смерти, оказывалась в прошлом, но после переливания крови потеряла эту способность, но как она узнала об этом, ведь проверить эту гипотезу можно лишь одним способом?

Телесериалы[править]

  • В сериале «Красный карлик» встречаются сюжетные дыры между сериями. Самая большая между окончанием 8-го сезона, когда корабль уничтожался металлоядными микроорганизмами, и началом 9-го, когда корабль снова цел, а Риммер снова стал голограммой.
  • «Десятое королевство»: Откуда у Волка, который только из тюрьмы, «волшебный боб»? И если он у него всё-таки был, почему он не воспользовался этим пускай и ущербным, но всё-таки артефактом для побега?
    • Есть версия, что боб ему выдала Злая Королева, специально для быстрого выполнения задания. Вопрос только, зачем давать артефакт с такими подвохами, который может не помочь, а, напротив, навредить владельцу?
      • Да, нет тут как раз всё понятно: какая королева, такой и артефакт; результат — Королеве, проблемы — Волку…
    • Или может «волшебный боб» у Волка был с самого начала, но… В общем, использовать опасно, а выбросить жалко…
    • Скорее всего он не использовал именно потому, что знал о побочных эффектах.
  • «Арабела» — почему Румбурак, имея на руках волшебный перстень, исполняющий желания, не смог изначально влюбить похищенную Арабелу в себя?
    • Дойлистский обоснуй: потому что как потом продолжать сериал? И что это за конец — положительная героиня в жёнах у колдуна-злодея?
    • Или у перстня есть стандартные правила джинна.
  • «Моими глазами» — отуда Максим знал про Самарина и про фотографию? Ранее вселившийся в него Ткачук тоже об этом знать не мог. И что это за странный сон Веры?
  • «Флэш» — на сюжетной дыре строится весь 4-й сезон: главгад благодаря сверхинтеллекту способствовал появлению 12-ти мета-людей с нужными ему сверхспособностями (а они напрямую зависят от конкретной личности), когда они оказались в нужное время в нужном месте, но… после этого найти их самостоятельно не в состоянии и для их поиска вынужден шпионить за командой Флэша.

Мультфильмы[править]

  • «Зверополис» — в городе отмечены случаи одичания среди хищников, специалисты в лаборатории пытаются понять, почему, и не понимают… А простые кролики-колхозники знают о растении, вызывающем одичание, более того, мать Джуди в детстве видела случай отравления. Неужели кролики не обращались к врачам, когда крольчонок съел цветок и начал кусаться?
    • Во первых это тайная лаборатория, а не больница, так что спецов туда отбирали не сколько по способностям сколько по лояльности. А во вторых отравление цветком вроде вызывало временный эффект, а вот экспериментальный концентрат полученный бараном давал эффект практически постоянный.
  • «В гости к Робинсонам» — почему Корнелий так удивился, увидев Льюиса? Он то должен знать, что в этот день они встретятся.
  • «День рождения Алисы» — столица расположена в шаговой доступности от лагеря ученых (напуганный Ррр добежал очень быстро), но переместившись в то же самое место в прошлом, Алисе пришлось ехать поездом.

Мультсериалы[править]

  • Milo Murphy's Law — в одной из серий Майло и двое путешественников во времени предотвращают восстание фисташек-мутантов, в будущем захвативших мир, до его начала, поэтому когда они докладывают об этом начальству, их поднимают на смех: никто в будущем закономерно не знает о событии, которое закончилось ещё до начала. Но как тогда вообще функционирует их Межвременное Агенство, если каждый раз, когда агенты успешно выполняют задание, начальство о нём забывает?
    • Обоснуй: у штаба Агенства ЕСТЬ защита от изменений времени. Но поскольку в том самом варианте будущего фисташки этот штаб разрушили, защита в данном конкретном случае перестала работать.

Аниме и манга[править]

  • В аниме Isekai Shokudou дыра даже не в сюжете, а в сеттинге: полностью игнорируется возможность использования кафе для путешествия между мирами. Где контрабандисты? Где беженцы? Где шпионы? Где трудные переговоры между державами? Где договор о статусе нейтральной территории? Где торговцы иномирскими пряностями? Куда смотрит якудза? Где валютные менялы? Где попытки кого-нибудь захватить, отравить, заколдовать, выдать за другое лицо? Кто несёт ответственность за охрану и ведение следствия на территории заведения? Как оно налогооблагается, в конце концов?
    • Обоснуй номер раз — Кафе работает по «особому» графику всего раз в неделю, в субботу, и в нашем мире в этот день оно как-бы закрыто на выходной, для параллельного же мира оно вообще большую часть недели не существует.
    • Обоснуй номер два — в нашем мире об этой особенности кафе знают только нынешний владелец (он же шеф-повар), его дед (бывший владелец), да бабка, которая вообще родом из параллельного мира. Итого всего три человека. Алетта и Куро не в счёт, они на подработке и в «нашем» мире не появляются.
    • Обоснуй номер три — за кафе на постоянной основе присматривает красная драконица, в одной из серий прямо заявившая драконице чёрной, мол «не дай тебе боже тут кого обидеть, замочу».
    • Обоснуй номер четыре, та самая чёрная драконица, которая с определённого момента работает в закусочной официанткой (фактически за еду, потому что денег её хозяин не платит за ненадобностью, да и зачем они ей на луне-то). Попробовал бы кто рыпнуться с такой-то охраной.
    • Обоснуй номер пять. Какие нафиг налоги? Кафе фактически в субботу не работает, про его особенность в нашем мире знают всего три человека. Вы думаете, что кто-то станет записывать полученные бабки в налоговую декларацию?
  • JoJo no Kimyou na Bouken — стенд Star Platinum может отходить от хозяина только на два метра… Подождите, а каким образом тогда он таскал в камеру к Джотаро журналы Shonen Jump, мебель, магнитофон, телевизор и прочие вещи?

Видеоигры[править]

  • Metal Gear Solid 5. Один из напарников главного героя, Quiet (Молчунья), не может говорить по-английски, ведь в этом случае активируется паразит в её горле, настроенный на английскую речь, и убьёт всех вокруг. Вот только ей ничего не мешает общаться невербальными способами. Написать на листке бумаги, набрать на клавиатуре компьютера, да хоть азбукой Морзе отстучать.
    • Один фанат высказал безумное предположение, что она даже думать не решается на английском. В любом случае — она могла бы передавать информацию через Code Talker’а.
      • Правда, тогда не понятно, на каком языке она думает\делает баллистические расчёты и что мешает ей общаться на этом языке?
  • Mass Effect 3 — основой наземной армии Жнецов стали Каннибалы — хаски Батариан, которых образовалось великое множество после зачистки Батарианской гегемонии. А кем зачищали батариан?
    • Батариан Жнецы истребили силами Коллекционеров, которых привезли вместе с собой из тёмного космоса на «Чёрных ковчегах» (описание DLC Retaliation). Затем те же Коллекционеры участвовали, например, во время штурма Палавена.
      • Сколько же их было и почему их совсем не осталось после этого?
        • «Сколько их было» неправильная формулировка, таким же образом можно спросить «сколько каннибалов Жнецы использовали во время штурма Земли». Да и если предположить, что Чёрными ковчегами являются корабли типа Крейсеров Коллекционеров (судя по трейлеру DLC Retaliation), то они могут перенести сотни тысяч, а то и больше миллиона разумных. И как это «их совсем не осталось»? Запись Чудо Палавена из Кодекса: когда туриане и кроганы перешли на наступление на Палавене, Жнецы выпустили против них хасков и Коллекционеров. Да и мультиплеерные матчи против Коллекционеров (и других врагов) вполне можно считать отдельными участками военных действий, дано ведь лорное объяснение на появление Пробуждённых Коллекционеров под влиянием Левиафанов? Даже присутствие враждебных гетов в мультиплеере независимо от концовки Приоритет: Раннох можно объяснить цитатой советницы асари после данной миссии — «остались изолированные группы выживших гетов. Насколько мы можем судить, они управляются программами Жнецов. Но это лишь крохотный осколок.»
    • Коллекционеры строили Жнеца из людей. Но зачем заниматься этим до полномасштабного вторжения? После былинного отказа Властелина, новорождённый Жнец явно не справился бы с активацией ретранслятора Цитадели.
    • Подробности внешности квариан игрой подано так, словно никто не знает, как они выглядят. Хотя до своего изгнания (и принудительного ношения скафандров из-за ослабленного иммунитета) квариане были обычными членами Пространства Цитадели и их изображения вполне должны были сохраниться в экстранете. Да и ничто не мешало разным группам (как правохранительным и научным, так и криминальным) проводить вскрытие погибших (или нет) квариан, недаром напрямую сказано о существовании квариан-паломников и изгнанников из Флота.
    • Фото Тали явно сделано на поверхности планеты. Какой? Где квариане могут спокойно находиться без скафандров? Они не раса долгожителей, Тали родилась значительно позже восстания гетов и никак не могла застать счастливые времена, когда квариане жили на родных планетах.
      • На Раннохе, скорее всего. Фото ведь появляется после миссии Приоритет: Раннох.
    • В Зелёной концовке капитан наделяет гетов органикой, но геты вообще-то программы, большая часть которых проживает на серверах. Куда им воткнуть органику?
    • Горн — это стройка цикла, в которой задействована куча рабочих и поставщиков, ресурсы собирают всем миром. И как при всём этом про него не узнал вездесущий Цербер или шпионы Жнецов?
      • В игре неоднократно подсвечивается, что существование Горна является секретом для остальной Галактики: военные, которым нужно доставить всякие штуки, говорят «надеемся, это поможет в вашем деле», при разговоре с советницей азари разговор доходит до шепота, а в описании Ликвидных средств Иллиума написано, что для общественности эти средства выделены для строительства реактора. Таким образом, Цербер с Жнецами естественно знают о существовании Горна, но не знают, где его строят, так как, как подсвечено в описании другого военного ресурса, место строительства расположено в межзвёздном пространстве.
        • Всё равно не убедительно. Протеанам, чтобы спрятаться, пришлось уйти в полную изоляцию, которую большинство не пережило. Здесь это не вариант и потому достаточно одного пилота-предателя. Или не так уж сложно отследить, куда тащат такое количество грузов или заслать своего человека.
          • Особенно нелепо выглядит, если убить в первой игре рахни, а в третьей освободить её клона. Тогда на Горн стараниями Шепарда пробирается цела армия диверсантов. И кроме потери части ресурсов — ничего.
  • Dragon Age — остальная франшиза по сравнению с эпилогом Dragon Age: Origins.
    • После победы над Мором Страж мог: уйти в Сегерон вместе с Стэном; стать принцем/принцессой-консортом монарха; путешествовать вместе с Алистером/Зевраном/Лелианой; уйти на поиски Морриган; стать главой собственного знатного дома; стать советником монарха/тэйрном Гварена и так далее. Что получаем?
      • В дополнении «Пробуждение», что развивается полгода спустя, протагонист становится Стражем-командором и остаётся в Ферелдене ещё долгое время, пока не исчезает бесследно для поисков лекарства от скверны почти десять лет спустя (хотя может исчезнуть ещё год спустя, если последует в элювиан за Морриган). Хоть разные персонажи упоминают принца-консорта/принцессу-консорт правителя Ферелдена, Совершенного/Совершенную гномов или возлюбленного/возлюбленную Алистера/Лелианы/Морриган, путешествие на Сегерон, советничество на двор Ферелдена и остальное выкинуто на помойку.
    • В эпилоге Коннор Геррин мог стать успешным чародеем Круга и уйти в Тевинтер на учёбу. В третьей игре даже аспирантом не является, а учитывая то, что произошло в самой игре — учиться в Тевинтере ему не светит.
    • В эпилоге «Пробуждения» у Андерса была следующая судьба:
      1. не стать Стражем;
      2. умереть во время боя в Башне Бдения;
      3. сбежать из ордена Стражей, после чего его схватят храмовники, он сбежит и от них (два раза) и навсегда исчезнет;
      4. остаться с Серыми Стражами, уйти на два месяца, чтобы прочитать лекцию в Круг, вернуться в орден и больше не уйти.
      • Но что получаем? Во второй игре жизнерадостный и шутливый маг с неприязнью к храмовникам стал параноидальным и циничным экстремистом, да и ещё одержимым демоном мести, с ненавистью к храмовникам. Ещё и поменял ориентацию с мечтающего о гареме бабника на бисексуала с уклоном на мужчин. И ещё говорит, что был принят в орден Стражей, но сбежал, поскольку те постоянно чморили его, сбежал в тот самый полис, где маги и храмовники постоянно режут друг друга и все долбанутые на голову параноики, и в конце устраивает теракт.
        • Насчёт смерти во время защиты Башни Бдения приведён обоснуй — Натаниэль будет удивлён, увидев Андерса, на что тот проясняет, что намеренно подстроил свою смерть.
    • Та же фича со Справедливостью. Именно он вселился в Андерса (судя по предыстории, с его-же дозволения и без злого умысла) и стал демоном мести.
    • Временные рамки участия Андерса в играх: Dragon Age: Origins заканчивается после победы на Мором, в начале 9:31 года. Дополнение «Пробуждение» (где Андерс становится Стражем) происходит шесть месяцев спустя и развивается на протяжении нескольких месяцев. Первый акт второй игры начинается вскоре после победы над Мором в 9:31, происходит в другом королевстве, и Андерс уже успел побывать не только Стражем, но и сбежать от них и поселиться в Киркволл.
      • С Андерсом вообще много нестыковок выходит: и если его перемены во второй части ещё можно списать на Справедливость и приукрашенный рассказ Варика (касательно хронологии появления Андерса), то как объяснить его истории про Серых Стражей и отобранного сэра Ланселапа?
        • Да и странно, что его чморили Наш герой (как минимум страж-командор Ферелдена, то есть высший чин среди стражей главней его только Первый Страж, как максимум живая легенда убивший Архидемона) призвал его в орден, а сам Андрес либо героически защищал Башню Бдения, либо вместе с СС ходил на Мать. Кот же был подарен Андерсу лично и считай был чем-то вроде именного пистолета, и герой лично же разрешил его держать в Башне. С чего обычным по сути солдатам обсуждать, а тем более менять его решения?
  • Batman: Arkham Knight — когда Бэтмен лазает по крыше киностудии, Фокс предупреждает его, чтобы не угробил бэтмобиль, потому что тот единственный в своём роде. Однако этой же ночью, когда Рыцарь Аркхэма уничтожает это ведро с болтами, оказывается, что у Фокса есть запасной. Но если он у него был, зачем тогда Бэтмен полез в газ, чтобы заменить деталь в первом, если мог либо послать деталь Фоксу, либо вызвать запасную машину в безопасное место.
    • Вполне возможно, что на начало игры он действительно был единственным в рабочем состоянии. Второй бэтмобиль в момент был даже не покрашен, Вполне возможно, что Люциус только закончил с его сборкой. Кроме того, источник питания всё равно надо было менять — из-за газа бэтмобиль просто не работал. А безопасного места не было — все улицы были заполнены газом.
      • Любая крыша.
  • Undertale 
    • В мире монстров существуют телевидение, интернет и телефонная связь, но недовольные экспериментами Альфис монстры продолжают писать ей письма, давая замечательный повод себя игнорировать.
    • Азриэль поглотив душу Чары стал очень сильным и прошёл через барьер. Когда он дошёл до человеческой деревни, люди увидели что он несёт тело ребёнка. Ошибочно решив, что Азриэль убил его, люди напали на принца монстров и стали наносить ему жестокие удары. Азриэль получил множество ран, и вернувшись назад через барьер, скончался в тронном зале. Но почему же он сразу не отступил, когда передумал нападать на людей?
      • «Передумал нападать» — лишь оправдание. Накостыляли они ему.

Визуальные романы[править]

  • «Бесконечное лето» — увы и ах, дыр в сюжете очень много из-за постоянных смен сценаристов и концепций игры. Несмотря на то, что последний сценарист подтвердил, что это именно дыры и глубокого смысла они не несут, именно благодаря им фанфикшн (в т. ч. в такой форме, как создание пользовательских сценариев и модов) по мотивам БЛ цветёт и пахнет.
    • И всё же, почему именно у нашего Семёна в начале каждого цикла стирается память? Понятное дело, что если бы этого не было, то пришлось бы делать очень большую работу с динамическим изменением сценария, но как это объяснить во внутримировой логике?

Аттракционы[править]

  • «Т2 3-D: Битва сквозь время»: здесь сквозь время смогли переместиться в одежде, с оружием и на мотоцикле.

Примечания[править]