Декоративная антиутопия

Материал из Posmotre.li
Перейти к: навигация, поиск

Хардкорная антиутопия, как и хардкорная утопия, много внимания уделяет тому, как именно функционирует общество авторского кошмара, какие принципы лежат в его основе, как оно поддерживает свою жизнеспособность.

Декоративная антиутопия, или антиутопера, этим не заморачивается. Для автора главное — развернуть увлекательное повествование на фоне мрачного будущего, а механика этого будущего, его движущие и охранительные механизмы — так, декорации и статисты, существующие в основном, чтобы нагнетать обстановку.

Из-за слабой продуманности антиутопического государственного механизма порой получается идиотский сюжет. Не всегда и не обязательно, но случается.

У хороших авторов слабая продуманность сеттинга может компенсироваться другими достоинствами: интересная фабула, драматизм, пафос и превозмогание. (Правда, в таком случае произведение зовется уже… ну, скажем, «триллером с элементами дистопии», но кого это волнует?)

У МТА же… ну, получается то, что получается, «других писателей у мэня для вас нэт» (с). См. также Молодёжная антиутопия.

Примеры[править]

Ключевые для жанра произведения[править]

  • Уже канонический пример более-менее (с натяжкой) удачного подхода — «Голодные игры».
  • И их «родитель» — «Королевская битва». (Какой смысл бороться с низкой дисциплиной школьников, заставляя их убивать друг друга, а потом выпуская на свободу самого эффективного убийцу?)
    • Искренне ваш таки ознакомился с романом и уполномочен заявить, что там дело шло по-другому: после WW2 власть в Японии захватил полуфашистский режим, который и начал кампанию «Королевской битвы». И там не было никакой проблемы борьбы с низкой дисциплиной, — просто методом св. Рандомия выбирали 3-й класс одной из средних школ (15-16 лет, т.е. на наши деньги — 9-й) в одном из округов, которых и отправляли биться. Официально — для изучения психологии в бою, фактически — для запугивания населения. В книге всё расписано, типа «Бедненький, он прошел Программу, ему пришлось убивать своих одноклассников... А хотя если бы не он их, то они его — разве им можно доверять?.. А раз им не можно доверять, можно ли доверять моему окружению?» И в итоге население приучается к мысли не верить никому, — а раз они не доверяют, то как они объединятся? А раз не объединятся, то как они устроят революцию? Короче, власти могут чувствовать себя спокойно... Тоже не ахти какое крутое объяснение, но, согласитесь, звучит логичнее, нес-па?
    • Эм, да нет, как-то вымученно. В кинце же это не средство воспитания, а наказание, другим в назидание вроде как, «будете артачиться и вас в расход пустим», разве нет? И как-то вообще не слишком ясна логическая цепочка на этапе «сбрендившему школьнику, которого заставили убивать одноклассников нельзя доверять -> нельзя доверять никому»
  • И раз уж на то пошло, то прародитель — «Бегущий человек» Стивена Кинга. Лохматого 1982 года. И его экранизация 1987 с Железным Арни. Впрочем, смотрится довольно весело, даром что Арни жжОт по-серьезному.
    • Ещё ранее Le prix du danger по рассказу Шекли «Премия за риск» (The Prize of Peril) (фильм — 1983, но рассказ — 1958), отличающийся от фильма с Арни тем, что это реалити-шоу с абсолютно добровольными участниками, готовыми так рискнуть за миллион долларов.

Прочая литература[править]

  • «Долгая прогулка» того же Кинга (1979). Еще одно реалити-шоу подростков, в котором убивают всех, кроме продержавшегося дольше всех, причем здесь совсем бессмысленное: если в «Играх»/«Битве»/«Бегущем»/«Цене риска» это хотя бы происходит зрелищно, то тут — просто тупое добивание упавших от изнеможения. К тому же физические способности героев (которые никакие не супермены, а самые обычные подростки) явно превосходят нормальные человеческие (пройти без отдыха такое расстояние с такой скоростью не факт что сможет даже бегун-марафонец).
  • Знаменитый когда-то бестселлер Кабакова «Невозвращенец» (1988 год). Даже не пытайтесь понять, как сочетаются друг с другом отдельные элементы вселенной (например, как это в России одновременно военная диктатура, либеральная демократия и анархия). Автор просто свалил в кучу разные перестроечные страшилки.
  • Аналогично Пьер Бордаж в романе «Ангел Бездны» свалил в кучу все излюбленные кошмары французских леваков. Ультраклерикальное правительство объединенной Европы, запретившее компьютеры и вообще как бы загоняющее подданных в Средневековье, параллельно строит посреди Парижа атомную электростанцию и поощряет развитие медицинских и биотехнологий… Только чтобы насолить «зелёным»?
  • Примерно такую же «сборную солянку», как предыдущие 2 примера, плюс ролик про «гея на передержке» (см. ниже), только на этот раз уже из страхов российских (и частично европейских) правых религиозно-фундаменталисткого толка, представляет собой дилогия Юлии Вознесенской «Путь Кассандры». В выросшем на руинах западного мира тоталитарном государстве во главе с неким Мессией в итоге на поверку оказавшимся никем иным, как самим Антихристом процветают антирелигиозная политика, гонения на частный бизнес, переписывание истории и советский гимн, принятый в качестве национального гимна (над перелицовкой текста которого авторша даже толком-то особо не запаривалась). И — даже сюда очередной взаимоисключающий параграф сумел закрасться! — одновременно есть повсеместная «свободная любовь» (по крайней мере, в виртуальной реальности), доведённая до абсурда концепция личного пространства (породившая т. н. «правило двух вытянутых рук»: официально принятый закон, согласно которому два гражданина этого тоталитарного государства — или, по терминологии этих романов, «планетянина» — могут приближаться друг к другу на расстояние не большее, чем сумма длины рук каждого из них), практически всех детей зачинают в пробирке, привязанность к родным признана психическим заболеванием. И к тому же в условиях ядерного постапокалипсиса с одной стороны и затопления большей части суши на планете с другой немыслимое количество природных ресурсов расходуется на такую, казалось бы, непозволительную роскошь, как производство полимерных костюмов, за несколько дней изнашивающихся до состояния «на выброс».
  • «Рассказ служанки» Маргарет Этвуд — в мире, где абсолютное большинство женщин бесплодны, немногочисленные женщины, способные зачать и выносить здорового ребёнка, скорее занимали бы привилегированное положение, а не довольствовались ролью покорных рабынь, как в романе. Хорошо, допустим, дочерям необразованных бедняков с подросткового возраста тщательно промывают мозги в специнтернатах. Но неужели фертильная девушка ни разу не рождалась в достаточно богатой и влиятельной семье?
    • Спорно. В мире романа к власти пришли религиозные фундаменталисты, а зачастую первое, что делают эти ребята, дорвавшись до власти, — это ограничивают женщин в правах. Автор писала свой роман, вдохновившись исламскими революциями, где так и произошло. Причём в мире романа они пришли к власти всего несколько лет назад и промывание мозгов с детства только внедряется. Что до дочерей из богатых и влиятельных семей, то их просто выдадут замуж за столь же богатых и влиятельных мужчин, которым эти дамы будут рожать детей и вести дом. Институт служанок как раз и возник из-за того, что крайне редкие богатые и влиятельные жёны способны родить.
  • «Биологический материал» Нинни Хольмквист. В этом мире всех людей, не успевших обзавестись потомством до определённого возраста («потолок» для женщин — 50, для мужчин — 60 лет) помещают в специальные интернаты. Там на бездетных испытывают новые лекарства, проводят над ними всевозможные медицинские эксперименты и в конечном итоге разбирают на донорские органы. Опустим вопрос, почему бездетные не могут обратиться в банки за донорской спермой/яйцеклеткой, родить-таки ребёнка и сдать на попечение государству. Интереснее другое. Неужели органы пожилых людей, которых долгое время пичкали экспериментальными препаратами — мечта любого трансплантолога?

Кино[править]

  • Snowpiercer — зачем вообще нужны последние вагоны? Они ничего не производят, кроме жертвенных детишек — а на них идут энергия и сырье. Жертвенных детишек можно было бы получать, оставив для размножения 5-7 здоровых разнополых пар и обеспечив им более сносные условия жизни, а остальных, как источник потенциального бунта, выкинуть на мороз в самом прямом смысле этого выражения.
    • Изначально план и был таков. Но вот есть такое слово как гуманизм.
      • Оно явно не про Виланда.
        • То есть то, что нищих бесплатно впустили в поезд и даже как-то кормят, не утруждая работами, — это недостаточно гуманно? Надо взять всё, да и поделить? А то чё это те заплатили, и суши жрут, а нам тут халявные батончики из тараканов поперёк горла…
  • Divergent — полное отсутствие госбезопасности и тотального контроля, вся антиутопия существует на честном слове. Хрестоматийный пример «дистопии-от-МТА».
    • Вы не поверите, но свои немногочисленные фанаты есть и у этого опуса! И знаете, какой обоснуй они выдвигают для этого сеттинга? Кааанешно же, «массовое скрытое технологическое промывание мозгов а-ля Страна Отцов»!
  • Equilibrium — всех несогласных было бы достаточно насильно пичкать прозиумом.
    • Хотя и тут все не продумано. Прозиум, по идее, воздействует только на эмоциональную сферу человека, никак не меняя его убеждений. Значит, члены сопротивления могли бы в конспиративных целях продолжать принимать прозиум. Но они почему-то перестают и палятся во всех смыслах.
      • Обоснуй: нет эмоций — в разы проседает мотивация, соответственно, и активность.
      • Так некоторые члены сопротивления действительно продолжают принимать прозиум. Подсвечено лидером сопротивления в начале фильма, правда при первом просмотре обратить внимание на это практически нереально.
  • The Giver — непонятная «граница», которую достаточно пересечь главному герою, чтобы наступил всеобщий хэппи-энд, при полном отсутствии обоснуя.
  • В некотором роде телеспектакль «Знак саламандры» из цикла «Этот фантастический мир». Является кроссовером двух похожих по идее произведений. Но из-за этого могут возникнуть вопросы у холодильника. Если все неграмотные (кроме избранных 1 на 10000 человек), то как и чему учат в школе? А в атомно-инженерном училище?
    • Обоснуй, а может, даже обоснование: основным способом обучения стало видео. На ютубе сейчас столько роликов на множество тем, пока больше о ремеслах и искусствах, но если мышление людей достаточно изменится, можно и атомную физику так подать. А в школе в первую очередь учат учиться - на тех же роликах.
  • Gattaca. Пополам с Идиотским сюжетом.
  • «Тайна семи сестер» — общество повернуто на контроле над рождаемостью, тем не менее, выражается это в том, что вторых и более детей «отправляют в анабиоз» (а на самом деле в крематорий. Заживо). На всех улицах зачем-то блокпосты, которые просто проверяют всех подряд, при этом нет ни женской консультации, ни контроля над ней со стороны гэбни (что мать героинь беременна аж семерыми выяснилось только после родов). Да что там, даже контрацепции в таких условиях нет! При этом наколоть систему проще пареной репы, но никто, окромя деда героинь, до этого не додумался (как и смог вырастить семь девочек в одной квартире). Кровавый режим рушится от того, что черт знает кто выкладывает в интернет видео «анабиоза», а у ППС-ника есть доступ в недра кровавой гэбни.

Телевидение[править]

  • Выпуск программы НТВ «Куклы» от 05.01.1996, который называется «Воспоминания о будущем», чем толсто намекает на одноименное аниме и одноименный документальный фильм, хотя сюжет даже близко не похож ни на первое произведение, ни на второе. Антиутопия, где к власти пришли коммунисты во главе с Г.Зюгановым. За 11 минут не рассказать как функционирует общество будущего, но тут это и не требуется, так выпуск (в рамках формата передачи) сатира и «на тебе!» в адрес КПСС, КПРФ, советского прошлого и реалий середины 1990-х.
  • Политическая реклама 2018 года, известная как «Все на выборы, или Гей на передержку». Опять собраны в кучу взаимоисключающие страшилки, на этот раз характерные для России позднепутинской. Возможно, сделано с умыслом, потому что всерьёз на лозунги «Голосуй или проиграешь» народ уже не ведётся, а подобный трэш возымеет эффект вирусной рекламы. Но возможно, делалось именно всерьёз.

Мультфильмы[править]

  • Советский мультик «Дым коромыслом» (1979 г.). Действие происходит в 1990-х на прокуренной Земле. По большому счету не надо задумываться как функционирует и вообще живет человечество, курящее с пеленок (там даже как бы и зомби-куряги бегают, хотя это, скорее, курильщики-энтузиасты доводят себя до состояния живых трупов), поскольку мультфильм сатирический.
  • Мультик «Возвращение со звезд» (ТО «Экран» 1982 г., не путать с романом С. Лема и его адаптациями!). Ради сатиры за 300 лет отсутствия космонавтов вся земная вода вытекла через водопроводный кран в квартире капитана.
  • «Чертёнок номер тринадцать»: если представить себе взрослого человека, во всем остальном подходящего под троп «вырастут — поумнеют», вполне можно, то как могло бы функционировать общество, идеальным членом которого является типичный двоечник вне зависимости от возраста и занимаемой должности, уже мало понятно. Впрочем, это просто стеб, рабочий сеттинг для этого не обязателен.
    • Предположим, учитель выполняет свои обязанности вполне хорошо. Это раз. Любить себя может означать также "не нарываться и не делать того, что будет иметь плохие для себя последствия", это два. Вполне возможно, на других уроках преподают в духе Добро - это выгодно. И Откровение у холодильника - общество, в котором все его члены - "хулиганистые двоечники" будет самым настоящим адом, а черти у нас где?

Видеоигры[править]