Датировка по электронике

Материал из Posmotre.li
Перейти к: навигация, поиск
TVTropes.pngTV Tropes
Для англоязычных и желающих ещё глубже ознакомиться с темой в проекте TV Tropes есть статья Technology Marches On. Вы также можете помочь нашему проекту и перенести ценную информацию оттуда в эту статью.
« Заправлены в планшеты космические карты »
— А ведь когда-то имелись в виду бумажные карты, вложенные в папку…
«

— У моей бабули до сих пор лежит Евангелие 1804 года издания. — Ух ты! Hебось, еще на 5-дюймовых дискетах?

»
— Анекдотическая датировка

Проходят сотни и тысячи лет. Появляются звездолеты (особенно с гипердвигателем), антигравитация и искусственная гравитация, лазеры и мазеры… А вот уровень развития электроники и компьютерных технологий почему-то в целом соответствует временам написания произведения. Одним словом, по электронике достаточно просто определить, в какой период было написано произведение.

Хотя все на самом деле понятно — представить звездолет, то есть что-то совершенно фантастическое, значительно проще, чем что-то более реальное, да и шансов сесть в лужу меньше. Часто описывают устройства, похожие на современные времени создания произведения, но добавляют им фантастические возможности (в том числе и недостижимые вообще, либо в ближайшие лет 50 минимум). К тому же целевая аудитория может не принять или не поверить, если автор сильно разгуляется (или даже предугадает устройства, которые появятся через десятилетие) невероятные «изобретения». Да и программисты с сисадминами фантастику пишут крайне редко, а лучше бы вообще не писали. Да и времена, когда компьютер стоял в институте у дяди Васи/Бэзила, а винчестеры по ГОСТ-у должны были проходить в дверной проем шириной 75 см, кончились, если вдуматься, совершенно недавно.

Родственное явление — «ни один фантаст не предсказал мобильного телефона».

Своеобразный противотроп — будущее не оправдало ожиданий, когда предсказанные авторами достижения научно-технического прогресса так и не вошли в обыденную жизнь.

Краткая хронология[править]

Как ни странно, конец XIX — начало XX в.[править]

  • Альбер Робида, «Электрическая жизнь» и «Конец книг». Есть видеочаты, видеотеки, видеофильмы, видеоконференции, дистанционное обучение, видеоновости, реалити-шоу, онлайн-магазины, и даже youtube с котиками! (но без сисек и лайков), и всё это через видеотелефон! Но внезапно, вместо гугла — барышня, видеотелефонный оператор! Хотя все понятно — автор логически предположил для чего видеофон может использоваться, правда только, понятия не имел КАК это все будет работать.
    • А как же «Алиса»? Таки барышня.
  • Эдвард Морган Форстер «Машина останавливается» (1909) — далёкое будущее. Люди живут в крошечных каморках, оборудованных видеочатом (правда, кажется, разрешение экрана столь мало, что собеседник видится скорей аватаркой-смайликом — эмоции разобрать можно, но не более), все потребности удовлетворяются Машиной, а свод команд Машине составляет толстенный талмуд и является священной книгой (зачем? Машина же просто управляется голосом). Путешествия и личное общение интересны очень немногим; прикосновения — ужасное нарушение этикета (один из персонажей спотыкается и падает, стюардесса придерживает его за руку — скандал). Самое страшное наказание — изгнание во внешний мир.

До Второй Мировой войны. Электроника? А это что?[править]

  • Мифы Ктулху — так как во время Лавкрафта о компьютерах, кибернетике и цифровых данных даже и не мечтали, самым надёжным способом хранения информации из всех, которые существовали в прошлом и будущем, оказались книги и специальные таблички. Это касается и научных изысканий Великой Расы — несмотря на то, что Йитианцы знали всё, что было и всё, что будет, их технологии остались на весьма примитивном уровне по сравнению с тем, что мы можем представить в наше время.
    • Обоснуй — раз Великая Раса перемещается во времени на целые геологические эпохи, причём в виде чистого разума, ей нужен сопоставимо надёжный способ хранения информации. Компьютеры склонны устаревать (слабо прочитать программу 1980 года на перфокартах?) и попросту ржаветь, тогда как для чтения книг или табличек достаточно знания языка.
    • А вот технологии Ми-Го выглядят пусть гораздо современее тех, что были во времена Лавкрафта, но всё равно очень грубы по нынешним меркам. И тут всё можно списать разве что на нечеловеческую психологию(всё -таки грибы разумные, хоть и с Плутона).

1940-е. Реле и радиолампы.[править]

  • Дебютный рассказ Артура Кларка «Спасательный отряд» (1946). Оборудование станции космической связи в будущем включает целую улицу, образованную гигантскими радиолампами.
    • Хотя от «гигантских» радиоламп, размером с огнетушитель люди избавятся лишь после закрытия последнего аналогового радиопередатчика. А может быть и нет: создать электронную лампу большой мощности пока проще, чем создать генератор аналогичной мощности на транзисторах, и в будущих станциях дальней космической связи вполне может быть место для мощных радиоламп.
      • Генератор большой (действительно БОЛЬШОЙ, чтобы пробивал хотя бы в масштабах районного центра, не говоря о дальней космической связи), можно создать только на вакуумных приборах. И с соответствующим охлаждением.
  • Те самые «Звездные короли» Гамильтона. Маскировочное устройство на крейсерах-призраках включает в себя огромные электронные лампы. А секретное оружие Облачников — материализация стереоизображений на устройствах связи — строится на том, что за 200 000 лет никто, кроме главного героя, бухгалтера и бывшего летчика из 1940-х, не додумался передавать сообщения кодированными импульсами.
    • Не совсем в тему, но солярия за 200 000 лет тоже не изобрели — когда ГГ подставляет «связной»-облачник, того сразу опознают по дикой бледности. Да, целью была именно подстава, но никто даже не задумался. Кстати об этом же — рядовых офицеров флота пропускают на прием во дворце императора галактической империи без документов и всяких там сканеров сетчатки глаз, нужна только форма со знаками различия, несоответствие в которых может заметить разве что главком местного флота.
      • Да что там, даже не пропускают через металлодетектор или иное аналогичное устройство, способное выявить «короткий атомный пистолет», который чуть позже выхватит сей персонаж.
    • В других произведениях Гамильтона есть и телескопы как основное средство наблюдения на космических кораблях, и идентификация корабля… позывными, передаваемыми прожектором.

1950-60-е. Шкафы и перфокарты[править]

  • Артур Кларк — тактический компьютер на миллион ламп. Занимает пол-линкора. Флоту приходят кранты, как только сбивают лайнер, на котором летают обслуживаюшие техники.
  • «Двухламповый автоматический исполнитель желаний» Джона Браннера. Как ни странно, такими сложными функциями, как визуализация и модерация мыслей заведовало по одной лампе. Впрочем, теоретически возможно внутри одной лампы поместить целую микросхему. В оригинале вообще используется слово «tube» — обычно обозначает лампу, но буквально переводится как «трубка», а в трубку много чего напихать можно.
  • «Королева Солнца» Андрэ Нортон: одна из сюжетных линий начинается с того, что ГГ обнаруживает у нанявших их «археологов» книгу с полным сводом программ для бортовой ЭВМ звездолета. Сами ЭВМ имеют крошечные экраны, на которые выводятся цифровые коды, которые оператор затем расшифровывает по вышеуказанной книге. Расчет курса проводится штурманом с помощником вручную за немалое время.
    • Для записи видео используется пленка, а для воспроизведения — проектор, выводящий изображение на тканевый экран или, за неимением такового, просто стену.
    • Аукцион по продаже прав на торговлю с планетами в стиле Гадюкинского колхозного рынка.
    • Кроме того, полон загадок прогресс в средствах связи и наблюдения: НИКТО, при наличии космической техники, не знает, что находится в Большом ожоге — раскатанной ядерной бомбардировкой до непригодного к жизни состояния Северной Америке. Думали — голая пустыня да скалы, оказались — радиоактивные джунгли.
    • Кроме того, на «Королеве Солнца» нет никаких биосканеров, тепловизоров, датчиков движения — на борт проносят слившегося с деревом местного покемона, и если бы его не обнаружил инопланетный капитанский попугае-крабо-жаб, то герои бы даже не поняли, что у них какая-то иноплананетная биота на борту
      • На самом деле тварюшек чуял корабельный кот Синдбад. Хубат же на них охотился, но про него додумались позже.
    • А ещё глазами современного читателя всё это выглядит как «Идиотский сюжет», потому что корабль может спокойно сесть на планете без разрешения и таможенного досмотра. Хотя для авторов той эпохи были ещё свежи воспоминания о том как самолёт во Вторую Мировую мог перемахнуть через границу не спрашивая ни у кого разрешения и сесть в захолустье.
  • «Туманность Андромеды»: полностью автоматизированный комплекс управления звездолетом слишком велик и хрупок, чтобы установить его на корабль. Поэтому двое членов экипажа всегда дежурят, пока остальные валяются в гипносне.
    • Передачи, передаваемые по системе Великого Кольца, записываются не полностью из-за ограничений на емкость «памятных машин» — персонажи вручную решают, какие фрагменты записывать, а какие нет, хотя что-то подсказывает, что сейчас бы это влезло на любую флэшку.
    • В «Часе быка» персонажи слушают музыку, записанную на «кристаллы» — нечто вроде портативных плееров. Вот только каждый такой кристалл вмещает ровно одно музыкальное произведение.
    • А вот от мобильников Ефремов отказался совершенно осознанно, заявив об их вредности для здоровья из-за излучения и загаживании ноосферы.
      • И сразу же аверсия: на Земле существует единая информационная сеть, позволяющая, например, проводить в режиме реального времени всепланетное голосование по особо важным вопросам.
  • Роберт Хайнлайн:
    • «Имею скафандр — готов путешествовать»: пассажирские рейсы на Луну и логарифмические линейки (между прочим, в умелых руках очень мощный вычислительный инструмент. Но даже сейчас используются вместе, а не вместо).
      • Логарифмические линейки у Хайнлайна ВЕЗДЕ — он почти боготворит высшую математику в своих произведениях. Ручные «средства вычисления» фигурируют и в «Космическом семействе Стоун», и в «Ракетном корабле „Галлилей“». В случае «Галлилея» это не может служить анахронизмом — ведь это рассказ не про будущее, а про настоящее (1950-е годы, еще не запущен первый спутник).
    • «Астронавт Джонс»: навигационные таблицы для звездолётов хранятся в бумажных книгах; данные из них вводятся в корабельный компьютер вручную. Можно сделать скидку на то, что в сеттинге романа эти таблицы — «цеховой секрет» астронавигаторов; но даже в этом случае можно было бы сделать электронный носитель с защитой от копирования.
  • Айзек Азимов:
    • «Конец Вечности» (1955). Персонажам доступны технологии далёкого будущего (до семимиллионного года от Р. Х.), да и сама Вечность создана в 27 столетии. При этом компьютеры используют перфоленты. А в качестве обычных носителей информации используются микрофильмы, хранимые в библиотеке, т. е. микрофильм ещё сначала отыскать вручную надо.
      • Возможный обоснуй — в Вечности работают ещё те стагнаторы, и если они давят развитие космолётов, потому что контролировать межзвёздную цивилизацию не могут, то и компьютерную технику могут счесть неприемлемой.
    • «Стальные Пещеры» (1953). Ртутные линии задержки. Еще имеется прикольная сцена, когда разумный робот вынужден перебирать перфокарты, да еще при этом удивляется, какие на Земле компьютеры крутые.
    • «Второе основание» (1953). Девочка набирает школьное эссе при помощи устройства распознавания речи (25-е тысячелетие на дворе, как-никак), но текст печатается сразу на бумаге, поэтому при любой оговорке нужно начинать диктовать с самого начала.
    • Рассказ «Раб корректуры» (Galley Slave, 1957). В 2033 году изобретают робота для спеллчекинга. 500-килограммовая человекоподобная машина сидит и вычитывает бумажные гранки, внося корректуру красивым почерком.
  • «Снова и снова» К. Саймака — справочное бюро организовано как робот, ищущий дискеты с нужными данными вручную, связь с ним через видеофон.
  • Братья Стругацкие, «Трудно быть богом»: один из больших вопросов повести — почему Румата не знает, как выглядит Будах, если носит на головном уборе камеру и мог бы и на нее получать нужные сведения. Если мнение, что потому, что в реальном мире камеры изобрели, а хотя бы мобильники с MMS — нет.

1970-е[править]

  • «Звездный волк» Гамильтона — навигационные компьютеры выводят показания на принтер.
  • «Рассказ Пиркса» Станислава Лема — Пиркс безвозвратно теряет расчет курса встречного инопланетного корабля из-за того, что в принтере, на который компьютер должен был вывести результат вычислений, просто закончилась бумажная лента.
  • Братья Стругацкие, «Жук в муравейнике» — упоминается «Большой всепланетный информаторий», в котором некоторые видят прообраз Интернета. На получение ответа по несложному запросу Каммерер тратит два часа. Возможный обоснуй — БВИ централизованная система (аналог Википедии?), выдающая, в отличие от Гугла, не непонятно что, а именно то, что требуется пользователю. Но все равно как-то небыстро.
    • Кстати, сам ответ выдаётся не на экран, а в виде распечатки на бумажной карточке.
    • Там же: сотрудники КОМКОН-2, охотящиеся за человеком, предположительно, могущим угрожать безопасности всей планеты, заранее уговариваются, что, в случае чего, «связь через браслет». К вопросу о мобильниках.
    • А. Лукьянов в «Чёрной пешке» обыграл ситуацию, создав для ВБИ привычные нам сетевые адреса, например, ссылка на сам текст «Жука»: GPI:\\S15-Literature-Historical\S\Strugacky\55\p44 («Жук» написана за 5 лет до появления DNS)
  • «Чужие» — будущего ради будущего в помине нет, и рабочие места выглядят крайне реалистично. Для 1970-х. Но центральный компьютер с экранчиком 10х15 без графического интерфейса — это все-таки вряд ли. Ламповые мониторы на крутом БТР и весьма немаленькие видеокамеры на десантниках во второй части тоже интересно выглядят.
    • Особенно смешно это все выглядит после приквела «Прометей», в котором электроника будущего соответствует уже современным стереотипам с голографией по поводу и без такового.
  • «Звездные войны: Новая надежда» — устройством хранения информации является R2D2, скачивают ее из него при помощи кабеля габаритами с высоковольтный, а проектор на базе повстанцев в финальном бою представляет собой какой-то стол со стрелками без всякой голографии, которая между тем уже есть. На звездных истребителях не дошли даже до ИЛС, прицельная сетка выводится на отдельный экран, на который нужно смотреть, отвлекаясь от пилотирования. А для ракетного удара к морде пилота и вовсе выдвигается бомбовый прицел, откровенно мешающий управлению (притом, что в реальном мире уже появился нашлемный прицел для ближнего боя). И опять же ламповые мониторы.
    • Хотя это другая галактика (и у них может быть свой путь развития), а у повстанцев все-таки устаревшая техника, которую они как могут, так и дорабатывают.
      • Вообще-то икс-винги были на тот момент чуть ли не новейшими истребителями, да и с деньгами у повстанцев не было таких уж больших проблем: тот же флот, напавший на вторую Звезду Смерти, подтверждает. Просто во вселенной Звездных Войн странный, замедленный прогресс: за тысячу лет изменения в технике могут быть довольно заметны, но воображение не поражают.

1980-е[править]

  • Сага о Форкосиганах — герои пользуются дискетами, а чтобы просмотреть видеоролик, набирают команды в терминале пользователя (командной строке, кому непонятно). С наступлением в реальном мире 1990-х появляются CD-диски. Которые бывают настолько дешевые и некачественные, что голос на них искажается до неузнаваемости.
  • Legend of the Galactic Heroes — громоздкие ЭЛТ-мониторы и кнопочные клавиатуры, мобильные устройства используются редко и выглядят как здоровенная рация с экраном (Стив Джобс в этой Вселенной явно не родился). Видеофоны есть, но прикреплены к месту, как старые телефоны. И это в четвёртом тысячелетии!
  • Робокоп — недалекое будущее, в котором возможно создание киборгов и вообще много стиля ай-все в представлении восьмидесятых (согласно новеллизации, это 1998-99 годы). В частности, телевизоры с кинескопами и магнитофоны с бобинами даже на вилле замдиректора крупной корпорации. А сам Робокоп работает под DOS и не имеет беспроводных соединений. Полицейский сервер выглядит тоже весьма своеобразно.
  • «Назад в будущее 2» — по большей части либо 100 % попадание, либо излишне смелые идеи, которые не скоро воплотятся в жизнь (летающие автомобили, генератор, способный выработать одну целую и двадцать одну сотую джигаватта из мусора). Кто-то обратит внимание на факс, который должен стать небольшим чеховским револьвером, но ведь и в реальном 2015 году его иногда используют для передачи документов. А вот что действительно соответствует данному тропу — это вырвиглазная компьютерная графика и мода, являющаяся экстраполяцией моды 80-х: «зализанные» формы у автомобилей, вырвиглазные цвета и неуместные материалы в одежде (как вам прозрачный полиэтиленовый галстук?).

1990-е. Модемы, дискеты, CD[править]

  • «Трилогия Трауна» Тимоти Зана — в библиотеках информация хранится в пачках «инфочипов» на полках. О ёмкости инфочипа можно только гадать, но пачка, содержащая одну большую книгу, достаточно велика, чтобы спрятать внутри бластер.
    • На кораблях флота Катана были впервые установлены новейшие компьютерные сети на схеме «Раб — господин», что позволило радикально сократить экипажи. В 90-е домены и политики действительно были новинкой, но не в мире, отстоящим на несколько сотен тысяч лет вперед по отношению к современным технологиям же.
    • Да и многие книги Расширенной вселенной, написанные в это время, называют в качестве носителя информации именно аналоги дискет.
  • «Разрушитель» — в псевдоутопическом Сан-Анджелесе очень много ай-всего, но графические интерфейсы на уровне 90-х. Банальной седьмой винды в этом мире явно не было.
  • Звездный путь: Дальний космос-9: в двух сериях показан Сан-Франциско 2030-е годов. Компьютеры — ящики с магазинный прилавок, зато с сенсорными экранами с диагональю около 15 дюймов. Тыкать в которые нужно специальным манипулятором.
    • Немного не в тему, но прикол в полнометражке «Возвращение домой» — Скотти пытается общаться с компьютером 1986-го года через отсутствующий по понятным причинам голосовой интерфейс. Когда ему протягивают мышь, пытается говорить в мышь.
  • Джонни-мнемоник — объём информации, которую способен перевозить Джонни — 80 гигабайт; максимально возможный — 160 гигабайт, что вроде как пипец, как много. Конечно, можно сказать, что это много для чипа в голове, но на момент выхода фильма ёмкость среднего жёсткого диска составляла менее 1 гигабайта. Вместе с тем скорость записи намного выше реальной.
    • В опубликованном в 1981 г. рассказе Гибсона объем информации в голове Джонни составлял несколько сотен мегабайт.
  • Лукьяненко, «Звёзды — холодные игрушки». Действие происходит в 2020-х гг. Главный герой, играющий с соседским мальчиком по сети, говорит ему: сегодня вечером поиграть не получится, дед займёт телефон. Если кто не понял, в 1990-е гг. подключение по сети было через модем, по телефонной линии. Т. е. если компьютер вышел в сеть, нельзя звонить по телефону, а если говоришь по телефону — не выйти в сеть.
    • Его же серия «Лабиринт отражений». Конкретной даты нет, но по намёкам и некоторым данным можно догадаться, что действие происходит где-то через 10-15 лет после написания (книга 1997 года). Опять модемы, а также мощные видеокарты по два мегабайта и огромные файлы в сети на полтора мегабайта.
      • Вообще-то, судя по тому, что герои используют реально существующую и существовавшую на тот период компьютерную технику, это такой альтернативный конец 1990-х — начало 2000-х, в котором придумали полноценную виртуальную реальность, внутри которой можно существовать, де-факто не без помощи техномагии.
  • Евгений Прошкин «Механика вечности» — в 2001 и 2006 годах обмен информацией исключительно через «флоппинет» и распечатки. Какие флэшки, какой интернет, о чём вы? В благополучном 2030 управление исключительно голосовое, в неблагополучных вариантах — не до компьютеров.
  • Гарм Видар «ВР» («Иллюзия счастья») — виртуальная реальность на базе «старенького шестисотмегагерцового процессора» (нереальная круть с тогдашней точки зрения, тогда и 150 МГц были верхом мечтаний; с сегодняшней точки зрения процессор не «старенький», а антиквариат).
  • Futurama. Действие происходит через тысячу лет после выпуска. В ранних сериях, вышедших в 1999—2000 видно, что герои тоже пользуются модемом — можно услышать его звук. В другой из ранних серий профессор говорит, чтобы герои вылезли из интернета, так как ему нужно было воспользоваться телефоном.
    • Впрочем, есть и откровенный стёб. В одной из серий ИскИн корабля «Межпланетного экспресса» влюбляется в Бендера, а когда эта бесчувственная блестящая металлическая задница её бросает, решает убить всех. Бендеру приходится соединить их программы, чтобы отвлечь… и он попадает на поля, усеянные рядами ламп. Реакция возмущённого Бендера: «Лампы?! Ты старше, чем говорила!».
    • И есть обоснуй: между 2000 и 3000 годами человечество успело повоевать с инопланетянами, деградировать до первобытного уровня и развиться заново. Т. е. многое пришлось восстанавливать.
  • Сериал «Скользящие» (Sliders) эпизод «Скольжение по проводу» (Slide by wire). Голова пилота, дистанционно управляющего боевыми самолётами, подключается к электронному блоку, который издаёт характерные щелчки замыкания/размыкания контактов реле.[1]
  • «Пятый элемент» — телефоны-автоматы с проводными трубками, почта приходит по автоматизированной системе в виде бумажных писем.
  • Правила злого властелина. Правило № 99: «Любой файл чрезвычайной важности будет размером как минимум 1.45 мегабайт». Понятно? 1.44 мегабайта вмещала в себя стандартная дискета 3,5 дюймов.
  • Cowboy Bebop. В одной серии герои пытаются найти устаревшую электронику: VHS-проигрыватели. На момент снятия сериала это уже был устаревающий формат, который заменялся CD и DVD. Совершенно при этом непонятно, зачем после катастрофы двадцатых годов кто-то стал бы использовать VHS-кассеты. А уж игровое устройство чтения мыслей, которое, внимание — работает без проводов — смотрится и вообще смехотворно через пятнадцать лет, когда только ценители старины ищут геймпады с проводами.
  • 20th Century Boys: Главгероиня, которая относительно издания живет в ближайшем будущем, а относительно нас — в недавнем прошлом, слушает компакт-кассеты на карманном плеере к большому удивлению окружающих.
  • Цикл «Игра Эндера» — 3000 лет в будущем. Человечество расселилось по галактике. Существует мгновенное подобие интернета благодаря ансиблю — мгновенному межзвёздному радио. И всё же обычный поиск в инете занимает несколько часов, а не пару секунд как в Гугле. Более того, один из героев удивляется невиданной доселе функции автодополнения текста. С планшетами, правда, автор угадал (ещё в 80-х), правда назвал их «партами», вот только ошибся с блогами. Никто не станет слушать парочку подростков, даже если они «пишут умно» — в инете хватает всяких болтунов. Хотя это смотря как пиариться, и под кого маскироваться.
    • Межзвёздная связь мгновенна, «традиционная» всё так же ограничена скоростью света. Похоже, ширина канала ансибля сильно ограничена («Войну и мир» всю ночь качать, фигурально выражаясь) (и вообще неизвестно, что там дуплексностью и возможностью связываться сразу по нескольким каналам). Да и запросы, видимо, со сложной семантикой, а не «тимати скачать бесплатно без смс без регистрации».
    • То бишь поиск каждого кусочка смысла это: с компьютера отправить запрос на планетарный ансибль (не мгновенно); дождаться, пока именно до твоего запроса дойдёт очередь (не мгновенно); дождаться, пока принимающий ансибль будет готов слушать именно твой ансибль (не мгновенно); дождаться окончания передачи (лаг нулевой, но передающая и принимающая электроника имеют отнюдь не бесконечное быстродействие); дождаться, пока ансибль-получатель передаст данные в планетарную компьютерную сеть (не мгновенно); дождаться, пока планетарная сеть выдаст искомое (только на этом этапе «изобрели гугель или нет» играет роль); для получения результата повторить все вышеперечисленные шаги с собою в роли получателя. А потом ещё из знаний с разных планет нужно собрать что-то осмысленное и цельное.
  • «Хроники странного королевства» по большей части обходятся без этого тропа, но всё же есть одна деталь: в XXII веке нейрошунты для подключения к компьютеру — это только и исключительно разъёмы под кабель. Беспроводной интерфейс? Нет, не слышали!
    • При равном уровне развития техники кабельный интерфейс по сравнению с беспроводным пока что обеспечивает более высокую скорость передачи данных, более низкую латентность, намного лучшую зашиту данных как от случайных помех, так и от целенаправленной подмены (или тайного подслушивания). Последнее особенно важно, если вы подключаете к сети собственный мозг.
    • А ещё беспроводному интерфейсу требуется передатчик (иногда приличной мощности) и источник питания (ага, батарейка в черепе). На фиг, на фиг!
    • Пассивная индукционная связь не поможет: у неё по законам электродинамики радиус действия — считанные сантиметры. И вообще нехорошо, если к вашей голове можно будет подключиться, просто врубив находящийся рядом терминал. Уже сейчас с бесконтактными банковскими картами проблемы бывают.
  • «Koi Kaze», манга (2001) и аниме (2004) — пример целенаправленной датировки по электронике: база данных выглядит как бумажная картотека; компьютеры большие, неуклюжие и никто не умеет ими пользоваться; Нанока у подруги играет в «Super Nintendo»; сообщить брату по сотовому, что задерживается, она не может — всё это подсказывает, что действие происходит в начале 90-х. Хотя, казалось бы, для сюжета это не имеет никакого значения. Но в результате мы понимаем, что не просто смотрим историю, а видим чьи-то воспоминания, и задумываемся о том, что могло произойти с героями за последующие десять лет.

2000-е и 2010-е. Slide to unlock[править]

Скорее всего, то же самое когда-нибудь напишут и о сегодняшних представлениях об электронике будущего, раскручивающихся вокруг няшных синеньких интерфейсов с тачами и свайпами, да гибридов смартфона и умных часов. А пока что поживем — увидим, выживем — учтем.

  • Mass Effect — гет Легион работает под *NIX-ом, судя по характерному отношению к Windows — под Linux. Хотя, в общем, это скорее прикол, чем проявление тропа.
  • В фильме «Элизиум» технологии будущего на космической станции, куда переселилась земная элита, настолько совершенны, что способны в считанные минуты вылечить любую болезнь. Но программируется вся система по-прежнему на ассемблере i386.
  • «История галактической войны» Ливадного — сеттинг космопанковский, с ярко выраженными элементами киберпанка, НО при этом очень широко используются бумажные стикеры.
    • Не сказать, чтобы и в наше время это была прям вершина технологий: как минимум, есть множество программ, которые делают то-же самое в электронном виде. Тем не менее, стикеры пока никуда не делись. Но поживем — увидим.
      • Всё просто: бумажные стикеры не требуют включённого экрана, всегда перед глазами и могут быть приклеены на любую удобную поверхность. Ближайшая сравнимая высокотехнологичная альтернатива — заметки в дополненной реальности.

Промежуточное явление[править]

Изредка бывает, что серия произведений пишется в течение даже не нескольких, а пары-тройки десятков лет. Тогда электроника эволюционирует вслед за её эволюцией в реальном мире.

  • Сага о Форкосиганах
    • В первых книгах (написаны в конце 1980-х) герои пользуются дискетами, а чтобы просмотреть видеоролик, набирают команды в терминале пользователя (командной строке, кому непонятно).
    • С наступлением в реальном мире 1990-х появляются CD-диски. Которые бывают настолько дешевые и некачественные, что голос на них искажается до неузнаваемости. Интернет даже если и есть, то популярных сайтов со статьями вроде «Форкосиган-Вашной — город на Барраяре, уничтоженный цетагандийцами ядерным ударом» там нет.
    • Впрочем, в «Союзе капитана Форпатрила» (написан в 2012 г.) героиня сведения о том, кто такой Айвен Ксав Форпатрил, берёт уже из комаррского аналога «Википедии».
  • Вселенная Ильи Гутмана. Субверсия, так как речь не о футуристической фантастике, а о фэнтези с элементами манапанка и техномагии, где магические артефакты выступают аналогами реальных гаджетов. В саге «Сталь и Пламя», написанной в середине двухтысячных основным артефактом связи были мадаббары — хрустальные шары, играющие роль телефона, телевизора и видеосвязи. В качестве новинки магического прогресса в книге выступали карманные мадаббары, которые можно носить с собой — аналоги мобильников. В рассказе же «Великий Генби», написанном в 2015 году, представитель развитой магической цивилизации использует волшебный шар с доступом к Ситтарскому Информаторию — подобию Гугла и Википедии. Нужную информацию можно отыскать голосом, сказав поначалу «давай, Информаторий», а потом — ключевые слова. Как вы догадались, сам шар — аналог смартфонов.
  • «Рулевой» Билла Болдуина. В пятой книге (1992), у героя, как у старшего офицера, имеется пейджер. В восьмой (2011, после 15-летнего перерыва), посылает SMS-ки.
  • «Терминатор»: по изменению концепции Скайнет и терминаторов легко прослеживается актуальные тенденции IT-сферы на момент появления фильмов:
    • Первый фильм (1984 г.): Скайнет — не более чем просто очень производительный компьютер. Терминатор — неумолимая машина, действующая строго по алгоритму «если — то».
    • Второй фильм (1991 г.): в тренд вошло адаптивное и интеллектуальное программное обеспечение. Терминатору стало возможно что-то объяснить, а после переключения в режим самообучения (см. режиссёрскую версию) он получил возможность самостоятельно анализировать информацию, меняя своё поведение вплоть до явного противоречия изначальной программе.
    • «Восстание машин» (2003 г.) — актуальными стали распределённые вычисления и ботнеты. Передача данных по мобильному телефону была озвучена шипением коммутируемого соединения, и это никакой не ляп, а признак времени: технология пакетной передачи данных GPRS едва-едва появилась и ещё не вошла в обиход (коммуникатор Nokia 9210 такой функциональности не имеет). Да и для самой терминаторши подключиться к телефону было бы большой проблемой: означенная модель поддерживает соединение только через COM-порт и IRDA — даже в нынешнем 2018 году устаревшие и ставшие экзотикой[2]. Едва ли этот момент был продуман сценаристом — но получилась реальность.
    • «Хроники Сары Коннор» (2008—2009 гг.) — нейросети и технология их глубокого обучения (разработана Джеффри Хинтоном в 2007 г.).
    • «Да придет спаситель» (2009 г.) — сенсорные дисплеи и айфоноподобные интерфейсы. На базе Скайнет, ага. Для кого, интересно?
    • «Генезис» (2015 г.) — облачные сервисы и повсеместная интеграция соцсетей.
  • «Стальная Крыса» Гарри Гаррисона. В первых книгах встречаются компьютеры звездолётов на магнитных лентах и ультратехнологичная видеокамера, способная снимать трёхмерную картинку в куче разных диапазонов, но всё ещё работающая на плёнке. Позже появляются записывающие устройства на «молекулярной памяти» и прочий хайтек.

Где НЕ встречается[править]

Литература[править]

  • Сергей Снегов, «Люди как боги». Инфосфера мира Снегова превосходит современную. Любой человек в любой момент времени может мысленно связаться с Охранительницей, закреплённой за ним частью суперкомпьютера. Поисковые запросы выполняются быстро, возможен поиск не только по словам, но и по визуальным образам. Кроме того, Охранительницы постоянно следят за самочувствием людей и за их безопасностью. Люди связываются друг с другом посредством видеостолбов, включить которые можно в любом месте.
    • И всё это — в книге, написанной в 1966 году, через 10 лет после появления первых сетей и за 3 года до зачатков Интернета!
  • Станислав Лем, романы про Ийона Тихого «Осмотр на месте» и «Мир на Земле» (в отличие от более ранних произведений).
    • В «Звездных дневниках» упомянуты некие ртутные носители информации, которые поглотил Калькулятор, лет за 60 до действия рассказа. Впрочем, Калькулятор — Его Индуктивность Калькулятриций — является ярким (даже жирным) примером датировки. А т. к. прошло 60 лет, то Калькулятор уже антиквариат по меркам сеттинга. Хотя коробчатый дизайн роботов пока еще актуален.
    • …и опять к циклу о навигаторе Пирксе — «Ананке» описывает ровно нынешнюю стадию развития AI, 2016 год как на тарелочке. Обучаемые нейросети, которые могут, теоретически, какие-то проблемы и от педагога перенять. Одна такая нейросеть недавно разделала под орех чемпиона по игре Го — и прекрасно себя чувствует! А вот учили её куда больше человек и вложили куда больше труда, чем один нездоровый умом учёный из «Ананке». Жаль только — космонавтика на спрогнозированный момент отнюдь не так продвинулась.
    • «Возвращение со звезд», замечательное предвосхищение современных e-ink — «оптон». Книги покупаются на кристаллах памяти, вставляешь в оптон и читаешь. Однако, большинство потребителей предпочитают использовать «лектоны», читающие текст голосом с тех же кристаллов (аудиокниги же!).
    • «Фиаско» — звездолетом управляет компьютер GOD — «теоретический предел технологии», максимум компактности и быстродействия (попытки увеличить мощность наращивая число электронных компонентов приведет, напротив, к снижению быстродействия). Вывод информации — полноценный ИИ, способный, кстати, и решать задачи с неполными входными данными (честно предупреждая, что выводы будут бездоказательными, а то и давая понять, что негоже сваливать на машину решения в ситуациях, когда принять правильное решение невозможно в принципе).
  • Айзек Азимов, «Последний вопрос» — компьютерные технологии непрерывно совершенствуются, причём на этом построен весь сюжет. Правда, дожидаться чего-то покомпактнее лампы пришлось примерно до 3000-го г.
    • Да и вообще у него много всяких Мультиваков и иже с ними.
  • Игорь Росоховатский, «Главное оружие» — право слово, это лучше прочитать целиком.
  • «Мир Смерти» Гарри Гаррисона. В цикле, написанном в 1960-е, нет будущего ради будущего: от коррумпированной кассилийской службы безопасности герои удирают в обычной автомашине, нет бластеров и другой хтони (разве что у пиррян в ходу флеботические пули и прикольные обвесы). Зато электроника явно не шестидесятых: у военных есть Skype (правда, Язон получает бумажное письмецо в конвертике, да еще через идиотскую трубу, служащую сугубо для почты), компьютеры без перфокарт и радиоламп (полноценный искусственный интеллект в «Конных Варварах» имеет голосовой интерфейс, выглядит «как яйцо» и весит (sic!) центнер).
  • «Квантовый вор» — это лучше прочитать самостоятельно. Краткое описание не передаст и десятой части того, что творится в мире, прошедшем через технологическую сингулярность и описанном профессиональным физиком-математиком со специализацией на криптографии!
  • Александр Беляев, «Борьба в эфире» — в далёком светлом коммунистическом будущем на нашей половине планеты все тяжёлые, грязные и монотонные работы выполняют роботы, производственные планы для которых в реальном времени рассчитывают мощные серверы, которые по интернету собирают всю необходимую информацию со складов, магазинов и сайтов предварительного заказа. А люди в это время общаются по скайпу (для большего удобства — через экраны размером со стену), а также смотрят обучающие ролики на ютубе. Разумеется, на момент написания книги [3]. таких слов ещё не было (равно как и роботов, серверов, интернетов, экранов и скайпов с ютубами), однако современный читатель без труда определит описываемые вещи в современных терминах.
  • Артур Кларк, «Город и звезды». Вечный город Диаспар, хранилища памяти, роботы без единой движущейся части, звездолет, который невозможно уничтожить, пока цела его информационная часть — и это еще только малая часть. Начинается, между прочим, с того, как герои благополучно заканчивают стреляться в VR-кооперативке.
  • Сергей Зайцев, вселенная «Боевых роботов» и «Неистребимого», созданная в начале 2000-х: человечество расселилось по сектору между рукавами Галактики, колонизировано примерно около сотни планет, действие происходит на десятке из них. В электронике основной веткой развития является объединение нанокомпьютеров с мозгом человека. Существует разделение на: «Навигаторы» — компы общего назначения с выходом в сеть, для общения текстом, голосом, передачи собственной зрительной картинки собеседнику (собеседник может подменять свою переданной, а может их «смикшировать», вопрос привычки), в общей сети можно играть в «ГэПэшки», то есть игры «глубокого погружения» с полной подменой реального мира виртуальным, в остальном это продвинутый сверхскоростной Интернет с облаками. «Сиглайзеры» — плееры для музыки, глубоко затрагивающей психоэмоциональную сферу, объём памяти для непрерывного звучания композиций превышает длительность человеческой жизни, даже при учёте наномедицины, существует поиск композиции как осознанный, так и в соответствии с эмоциональным предпочтением. «Навигаторы» дохнут тем чаще, чем дешевле, «Сиглайзеры» практически неубиваемы. Наконец, «Эмлоты» — спецустройства для снятия полной матрицы сознания человека с погружением его в гипнотический сон, и последующего навороченного контекстного поиска среди этой информации. Все нанокомпьютеры размером и формой с монету, прикладываются к виску, быстро «прирастают» нанонитями. Мониторов почти нет, виртуальная панель управления разворачивается по периферии зрительной картинки пользователя. Единственный описанный двухмерный монитор размером со стену огромной комнаты принадлежит старику-ретрограду. ИИ существуют для пилотирования сложной техники, самосознанием не обладают, их можно использовать совместно с мозгом человека, как расширитель возможностей. Всё же это зигзаг, развитие электроники тянет на +30+50, а степень колонизации планет и устойчивость мутаций на многих из них говорит о сотнях лет экспансии.

Телесериалы[править]

  • Вавилон 5. Вся информация записывается на инфокристаллы. Хотя земляне узнают новости из газет (но сами газеты печатаются по индивидуальным заказам: «Мне как обычно плюс спортивные новости»), а компьютеры всё-таки больше напоминают таковые из 90-х. Так что чёрт его знает, куда это.
    • Хотя про природу местных компьютеров прямо не сказано, может они только выглядят как устаревшие, а на самом деле на каких нибудь свободных кварках работают. К тому же есть аналог «Википедии» выдающий результат по голосу (причём с первого раза и без всяких искажений) и всегда именно то, что нужно, никаких тонн спама и ссылок.
  • Серия романов Головачёва «Смутное время». Интерфейсы компьютеров, сделанных на Солювелле-3 (альтернативной Земле XXIV века), работают через электронную телепатию («эмкан», как оно здесь называется). Роботы распознают человеческую речь и ей же отвечают, а с системой автоматического оповещения можно поговорить, и она тоже ответит. Не особенно осмысленно — «Я 101-РК, выйти не могу, повторяю — без ТФЗ не входить!», но всё-таки поймёт вопрос и ответит. Хотя некоторые приборы в хроношахте, например, «кабина лифта», перемещающая людей между временами и мирами, управляются таки кнопками.
  • Субверсия — сериал Battlestar Galactica. Электроника на космическом крейсере нарочито примитивна (вплоть до дисковых телефонов), но это — не баг, а фича. Крейсер создавали во времена войны с противником, способным хакнуть любой суперкомпьютер. Зато хакнуть дисковый телефон даже ему не под силу…
    • Угу, а связь с истребителями тоже идёт по телефонному кабелю, а навигация — «на пол-лаптя левее Алголя». И кстати, защита компьютерной сети обеспечивается отсутствием к ней внешнего доступа. Но авторы считают, что одиночный комп взломать нельзя, а вот если завести их в локалку — то всей локалке писец и придёт. Через что, если не делать в ней выхода в «интернет»?
    • Приквел «Каприка» показывает довольно продвинутые технологии — как раз во время создания этих самых сайлонов. Это потом пришлось намеренно снизить уровень, чтобы роботы не взламывали системы. Правда, в оригинале это получилось только потому, что козёл-Балтар дал доступ одному из их агентов, с которой спал.

Настольные игры[править]

  • Вселенная WarHammer 40 000. Встречается в Империуме Человека сплошь и рядом, однако здесь это не косяк авторов, а вполне сознательный сюжетный ход, полностью оправданный особенностью местного сеттинга. Место действия Молота Войны разыгрывается в ОЧЕНЬ далеком будущем: Золотой Век человечества давным-давно остался в прошлом, технологии даже не исследуют, а находят в пыльных архивах и в заброшенных космических колониях (да и вообще местные учёные уже откровенно докатились до карго-культа). Многое было утрачено, поэтому суперсовременные устройства вроде антигравов, орбитальных лифтов и голографических интерфейсов вполне спокойно соседствует с паровыми поездами, компьютерами на лампах, дирижаблями и прочими подобными технологическими анахронизмами. И это не считая того, что на разных людских мирах может быть как откровенная дикарская первобытность или феодализм, так и весьма продвинутые технологии.

См. также[править]

Примечания[править]

  1. На самом деле — реле из промышленной автоматики никуда не делось. И даже современные контроллеры нередко используют язык LD — имитирующий релейную схему. Но для дистанционного управления самолётом явно нужно что-то побыстрее.
  2. Справедливости ради необходимо отметить, что COM-порт устаревшая экзотика в бытовой сфере, а вот в промышленности он жив и будет жить ещё очень долго. У терминаторов, впрочем, он замечен не был.
  3. 1927-й год