Вымышленный штамп

Материал из Posmotre.li
Перейти к: навигация, поиск
TVTropes.pngTV Tropes
Для англоязычных и желающих ещё глубже ознакомиться с темой в проекте TV Tropes есть статья Dead Unicorn Trope. Вы также можете помочь нашему проекту и перенести ценную информацию оттуда в эту статью.
Склифосовский.pngВкратце
Игра с никогда не существовавшим штампом

С первого взгляда кажется, что это просто настолько убитый штамп, что даже самые непретенциозные авторы не осмелятся его использовать. Вот только на самом деле штамп никогда и не был живым.

Такой троп стал известен только благодаря играм с ним, и никто никогда не видел, как он используется прямо. Иногда всё же существует буквально один-два примера из первоисточника, но их несоизмеримо меньше, чем пародий, инверсий и деконструкций.

Примеры[править]

  • Хоккейная маска и бензопила. Такое снаряжение маньяка периодически встречается в пародиях на слэшеры, но ведь любимое оружие носителя хоккейной маски Джейсона Вурхиза — мачете, с бензопилой он никогда не появлялся, и, напротив, любитель бензопил Кожаное Лицо носит, в полном соответствии с прозвищем, маску из лоскутов кожи своих жертв. Собирательный образ, однако.
  • Шапочка из фольги. Вы видели хоть одного уфолога, который бы её на полном серьёзе носил?
    • Пирамидка «ю шинсе» не считается? Не из фольги, конечно, но принцип (и причины, побуждающие к ношению) примерно тот же. Воистину, реальность нереалистична.
  • Злодей из бондианы, рассказывающий свой план, на самом деле почти никогда не появлялся в фильмах о Бонде. Чаще всего к моменту разговора Бонд уже сам разобрался во всём и самостоятельно рассказывает злодею его же план.
    • Несколько раз злодеи действительно посвящают Бонда в детали, но они при этом не собираются его убивать, наоборот, он им для чего-то нужен. Или собирались убить, но потом. Например, Голдфингер[1]. Наверное, единственное исключение — доктор Нет. Он именно что собирался убить Бонда посредством кальмара, а перед этим пригласил Бонда и его спутницу на обед и изложил им свою историю и планы.
  • Тупой Терминатор не отправлялся в прошлое в оригинальной дилогии. В фильмах показана возможность терминаторов найти Конноров буквально где бы они ни находились, а разве смогло бы существо с разумом трёхлетнего ребёнка обладать такими поисковыми способностями?
    • Тем не менее, в трёх следующих фильмах интеллект терминаторов сильно скомпрометирован. При том, что способность к быстрому поиску никуда не делась.
  • Убийца — дворецкий: абсолютное большинство примеров — пародии, субверсии и деконструкции. Всё дело в том, что в детективах часто убийцей оказывается персонаж, не участвующий в событиях самого произведения, стоящий по большей части на заднем плане. Таким вполне может оказаться дворецкий, но он чаще просто имеет доступ к месту преступления и лишь знает, кто на самом деле убийца. Или, как вариант, попробует воспользоваться произошедшим преступлением, чтобы скрыть парочку своих тайн.
  • Зомби едят мозги — в фильмах о зомби этого не было до 1985 года, когда вышло «Возвращение живых мертвецов», и уже там это было несерьёзно. Смешиваются две черты зомби из фильмов Ромеро: они едят человеческую плоть, а единственное уязвимое их место — мозг. Впрочем, есть сериал и комикс, где это отыгрывается серьезно, но там весьма нестандартные и даже милые зомби.
  • Инопланетяне воруют скот. Это даже звучит абсурдно — высокоразвитая цивилизация посылает корабли за несколько световых лет, чтобы украсть корову! В первоисточниках они воруют людей и калечат скот, но в пародиях эти вещи объединяют. Хотя если инопланетяне просто хотят забрать для исследования какое-нибудь крупное животное, то вероятность, что им попадется именно корова, довольно велика — коров на Земле, по понятным причинам, очень много. Овец, правда, ещё больше и они куда доступнее из-за того, что чаще бывают на свободном выпасе, а не на стойловом содержании.
  • Инопланетяне исследуют людей анальным зондом — ради чего же ещё они так далеко летели?
    • Еще более точно, это стёб над реально существовавшим штампом, в котором инопланетяне похищают людей для различного рода сексуальных перверсий и/или искусственного оплодотворения. Эти истории массово тиражировались во времена американской истерики на тему НЛО, смотри, к примеру, книгу К. Сагана «Мир, полный демонов», которая чуть ли не наполовину состоит из издевательств над подобными глупостями.
  • Ежели Лавкрафт, то обязательно склизкие тентакли с присосками а-ля осьминог. На самом деле про такие лично он никогда не писал, даже если держал подобный образ в голове. Да и вообще тентакли были всего у нескольких его чужеродных существ — Ктулху, земное воплощение Великой Расы Йит, инсектоидные усики Ми-Го и ещё по мелочи, а так он предпочитал звероподобных монстров и неименуемый аморфный ужас.
    • К слову, ктулхуманоиды имеют довольно мало общего со своим титаническим прототипом — у оригинального Ктулху щупальца не висят вдоль подбородка, а занимают буквально всё лицо (просто он сидит, опустив голову, а не глядя вперёд, как может показаться при взгляде на авторские иллюстрации), а шесть глаз или их подобий расположены двумя треугольниками примерно в районе висков.
  • Не суй пальцы в розетку. Каждый ребёнок неоднократно слышал эту мудрость, её охотно обыгрывают в мультфильмах и детском фольклоре, есть даже анекдот-деконструкция («а ты гвоздики засунь!»). Однако проделать это в реальности не смогут даже обладательницы самых изящных пальчиков. (Правда, некоторые модели розеток таковы, что если вплотную — и очень сильно — прижать подушечки пальцев к отверстиям, то замыкание не гарантировано, но всё же возможно, и током вас таки трах… треснет.)
    • А если у розетки откручена передняя панель — пальцы засунуть сможет даже горилла.
    • На самом деле разгадка проста: на заре электрификации современных штепселей не было; вся бытовая техника подключалась в разъёмы, аналогичные патронам для ламп, и именно они тогда назывались «розетками». Вот в них действительно было возможно засунуть палец. Потом разъёмы поменялись, а фраза «Не суй пальцы в розетку» так и повторяется уже которым поколением.
    • Если руки мокры, то удариться током можно и об современную розетку. Капельки воды на пальце сыграют роль дополнительного проводника.
  • Пищевые таблетки. Везде, где есть пищевые таблетки, это стёб над представлениями о еде будущего, а не серьёзное предположение фантаста. Яркий пример — Лилу в «Пятом элементе» Бессона ест синтетическую курицу, в которую за пять секунд подогрева микроволновкой превращается маленькая капсула из баночки таких же «таблеток».
    • Как походный концентрат или экстренный источник питания — логичная вещь, и не так уж и редко описана серьёзно — Ходжсон («Ночная земля») и др. Началось вообще с книг про страну Оз, причём там, когда изобретатель попробовал заставить других ими питаться вне походных условий, и его за это в озеро швырнули.
  • В России медведи ходят по улицам. Образцовый клюквенный троп, да вот только ни в каких непародийных иностранных произведениях о России не встречается.
«

— Правда ли, что у вас в Сибири медведи ходят прямо по дорогам? — Наглая ложь! У нас в Сибири вообще нет никаких дорог!

»
— анекдот в тему
  • Как ни странно, в Сибири и на Дальнем Востоке в голодные годы медведи таки могут прийти на окраину города — порыться в помойках или закусить бродячей собакой. Впрочем, в США и Канаде это не менее редкие гости. Канадские экологи даже бьют тревогу — медведи жиреют, объедаясь на помойках за «Макдоналдсами», и совершенно не хотят охотиться!
  • Ну и у скоморохов медведя вполне можно было увидеть.
  • Автор правки встречал утверждение, что источником тропа были мемуары некоего путешественника, попавшего в Россию в необычайно холодную зиму, когда многие бродячие скоморохи замерзали насмерть, и их медведи оказывались предоставлены сами себе.
  • Хорошие ковбои в белых шляпах, плохие в черных — по крайней мере с эпохи цветного кино это не игралось, а чёрно-белое так устроено, что то и дело этот троп получается абсолютно случайно, но никто намеренно цветовую дифференциацию ковбоев не придумывал. В пародиях же встречается нередко, смотри, например, «Лимонадный Джо» или «Человек с бульвара Капуцинов».
    • Once Upon A Time In The West — Серджио Леоне сознательно реконструировал штамп, надев белую шляпу на хорошего парня Гармонику, а черную — на плохого парня Фрэнка.
    • В финале фильма «Бриллиантовая рука» титры, указывающие имена ключевых актёров, меняют цвет. У положительных подписи белым цветом (Гребешкова, Чекан, Гуляев, Никулин), у отрицательных — чёрным (Миронов, Папанов, Светличная, Мордюкова).
    • Westworld, корпорация из которого типа воспроизводит атмосферу вестерна в парке для туристов. Посетители парка могут выбрать шляпу. На одной стене висят белые шляпы, напротив — чёрные.
    • «Очень ковбойское кино» — в начале фильма ковбой в белом сидит перед ранчо, а из пустыни к нему подкрадывается ковбой в черном. После схватки оказывается, что они — родные братья и разыгрывают такие поединки «хороших и плохих парней» каждую неделю. При этом «злодей» заявляет, что в черном в такую погоду очень жарко, и поэтому в следующий раз он будет «хорошим парнем».
  • А теперь инклюзивно — вставляя в фильмы представителей всех возможных рас и обоих полов, режиссёры не забывают помянуть, мол, это раньше были одни белые гетеросексуальные мужчины-англосаксы в кино, а вот у них разнообразие. А если вы критикуете, то это не сюжет идиотский\персонажи картонные, а вы расист, сексист и гомофоб, которого раздражает инклюзивность. Действует и в обратном направлении, когда и противники инклюзивности всерьёз начинают верить, что это нечто новое, и бунтовать при любом намёке на неё.
    • В реальности, конечно, с самых древних времён персонажей любили делать умеренно экзотическими. Просто никто из сегодняшних зрителей уже не помнит, в чём там дело с ирландскими копами, итальянскими мафиози, шотландскими хиллбилли и прочим. Но если говорить о чернокожих и азиатах, то они появлялись регулярно, хотя чаще и как напарники героя. Так что современному «дивёрсити» вообще-то много десятков лет.
    • С сильными женщинами вообще смешно. Воительница или опытная интриганка, в том числе в роли протагониста, могла шокировать, наверное, разве что в викторианскую эпоху. Даже на заре фэнтези и приключенческой фантастики, в эпоху бульварных, по нынешним меркам, и «токсично-маскулинных», по мнению SJW, произведений Берроуза и Говарда, там уже встречались женщины-воины, а уж в эпоху фэнтези-бума семидесятых-восьмидесятых от воительниц стало не протолкнуться. Плохо, наверное, жить в мире, в котором до «эпохи инклюзивности» не было ни Эовин, ни Сары Коннор, ни принцессы Леи, ни Лары Крофт…
  • Русский рок — это строго гитарные, полуакустические квартеты с упором на текст — в принципе, из более-менее известных групп так были устроены только «Зоопарк» Майка Науменко, классический «Секрет»[2], «Чайф» и «Воскресение», иногда превращавшееся в квинтет, а однажды в трио. «Кино» и «Пикник» активно использовали синтезаторы и драм-машины, «Несчастный случай» и «Моральный кодекс» — духовые, «Бригада С» и её осколки — баян, «Аквариум» вообще был склонен выступать чуть ли не оркестром, а группы второй половины 1980-х вообще немыслимы без клавишника (постпанк и новая романтика требуют). Штамп, вероятно, возник в конце 1980-х во время бума любительских групп, устроенных именно так в силу крайней сложности добыть электрогитару (в самом жутком случае шиховская акустика модернизировалась «звукоснимателем», извлечённым из трубки телефона-автомата) и, тем более, синтезатор. Соответственно, жиденький звук скомпенсировать было нечем, кроме заумного текста. Подавляющее большинство этих групп широко известными не стали (именно в силу сочетания жиденького звука с заумным, но негармоничным текстом) и канули в лету, сделав штамп таким убитым, будто его и не было. Хотя упор на текст всё же так и остался более значительным, чем в англоязычном роке, где это считается необязательным эстетством и присуще почти исключительно арт-роковым коллективам.
    • И более того, помимо андеграундного движения, ассоциировавшего себя со словом «рок», было немало и среди официальных коллективов (ВИА) тех, кто рубил на электрогитарах довольно бодрую музыку с соло и профессиональными аранжировками, при этом с беззубыми текстами. Подробнее в статье популярное заблуждение/Музыка.
  • Фокусник все (или почти) прячет в рукавах, и вообще в рукавах у него главный тайник. Если выступал в мантии или халате мага-звездочёта, то вполне мог понапрятать в рукава чего только душа пожелает. Но вот с ХХ века мало кто на полном серьезе станет использовать рукав как тайник. Тем не менее, фокусы такие есть, но их очень мало, а часть из них невероятно устарела. А которые не устарели, обычно организуются так, что про рукав никто и не подумает. Чаще всего предметы в рукавах будут шуточно обыгрываться. Е. Воронин, вытягивая из рукава платок, еще и стянет с себя рубашку и носки (которые будут привязаны к платку). С. Солоницын «достает» целую колоду из рукава тем же методом, что и многие маги из воздуха. А.Акопян-старший давал возможность зрителям держать его за руки, контролируя рукава. Х. Тамариз после множества трюков с картой, которую подписал зритель, в финале доставал из рукава. И т. п.
    • Уже в конце XIX века хорошим тоном для фокусника было перед началом выступления демонстративно поддёргивать рукава пиджака или рубашки, чтобы показать, что в них ничего нет. Некоторые даже доходили до такого слома канонов, как выступление в жилетке.
    • В том же XIX веке фокусник мог использовать «доработанный» фрак, в котором располагались дополнительные карманы. Плюс кармашки и полочки (т. н. серванты), прикрепляемые к декорациям и предметам интерьера и при необходимости снимаемые (обычно использовались на сцене). Одним из основных элементов искусства манипуляции было умение незаметно достать из «серванта» предмет, также незаметно его донести до необходимой точки в пространстве, после чего эффектно «появить». Аналогично и исчезновения.
  • Нимб над головой ангела — ну, или Бога, или другого представителя сил добра, или просто отлетевшей души. Чего только ни делали с этим колечком у разных персонажей — и отбирали, и гнули, и использовали не по назначению, и придавали ему всякие удивительные формы… Но в оригинале это всего лишь свечение, равномерно разливающееся из головы во все стороны красивой сферой света. Как гало вокруг солнца, например.
    • Не в эту степь. «Материальный» нимб — обычная деконструкция, используемая стёба ради.

Примечания[править]

  1. Автор правки не читал соответствующую повесть у Флеминга, но в фильме таки собирался и от большого ума запер в хранилище рядом со своей бомбой. Зато в книгах отличился Хьюго Дракс, который долго и обстоятельно излагал Бонду свою биографию и Дьявольский План.
  2. «Секрет» периодически косплеил битлов, однако в реальности очень активно использовал клавишные, чаще всего — обычное фортепьяно или его электрозаменитель