Вымышленный штамп

Материал из Posmotre.li
Перейти к: навигация, поиск
TVTropes.pngTV Tropes
Для англоязычных и желающих ещё глубже ознакомиться с темой в проекте TV Tropes есть статья Dead Unicorn Trope. Вы также можете помочь нашему проекту и перенести ценную информацию оттуда в эту статью.
Склифосовский.pngВкратце
Игра с никогда не существовавшим штампом

С первого взгляда кажется, что это просто настолько убитый штамп, что даже самые непретенциозные авторы не осмелятся его использовать. Вот только на самом деле штамп никогда и не был живым.

Такой троп стал известен только благодаря играм с ним, и никто никогда не видел, как он используется прямо. Иногда всё же существует буквально один-два примера из первоисточника, но их несоизмеримо меньше, чем пародий, инверсий и деконструкций.

Примеры[править]

  • Хоккейная маска и бензопила. Такое снаряжение маньяка периодически встречается в пародиях на слэшеры, но ведь любимое оружие носителя хоккейной маски Джейсона Вурхиза — мачете, с бензопилой он никогда не появлялся, и, напротив, любитель бензопил Кожаное Лицо носит, в полном соответствии с прозвищем, маску из лоскутов кожи своих жертв. Собирательный образ, однако.
  • Шапочка из фольги. Вы видели хоть одного уфолога, который бы её на полном серьёзе носил?
    • Пирамидка «ю шинсе» не считается? Не из фольги, конечно, но принцип (и причины, побуждающие к ношению) примерно тот же. Воистину, реальность нереалистична.
  • Злодей из бондианы, рассказывающий свой план, на самом деле почти никогда не появлялся в фильмах о Бонде. Чаще всего к моменту разговора Бонд уже сам разобрался во всём и самостоятельно рассказывает злодею его же план.
    • Несколько раз злодеи действительно посвящают Бонда в детали, но они при этом не собираются его убивать, наоборот, он им для чего-то нужен. Например, Голдфингер. Наверное, единственное исключение — доктор Нет. Он именно что собирался убить Бонда посредством кальмара, а перед этим пригласил Бонда и его спутницу на обед и изложил им свою историю и планы.
  • Тупой Терминатор не отправлялся в прошлое в оригинальной дилогии. В фильмах показана возможность терминаторов найти Конноров буквально где бы они ни находились, а разве смогло бы существо с разумом трёхлетнего ребёнка обладать такими поисковыми способностями?
    • Тем не менее, в трёх следующих фильмах интеллект терминаторов сильно скомпрометирован. При том, что способность к быстрому поиску никуда не делась.
  • Убийца — дворецкий: абсолютное большинство примеров — пародии, субверсии и деконструкции. Всё дело в том, что в детективах часто убийцей оказывается персонаж, не участвующий в событиях самого произведения, стоящий по большей части на заднем плане. Таким вполне может оказаться дворецкий, но он чаще просто имеет доступ к месту преступления и лишь знает, кто на самом деле убийца.
    • Сперва в 1928 году ныне полностью забытый автор детективов С. С. ван Дайн написал эссе «Двадцать правил сочинения детективных историй», где в 11-м правиле заметил, что слуга не должен быть преступником, потому что подозревать «низких людей» естественно. Преступником должен быть человек, который поначалу не попадает под подозрение и кажется достойной, уважаемой личностью. Почему естественно подозревать слуг и почему их работодатели априори должны считаться достойными личностями — осталось нераскрытым.
      • На деле, всего лишь изменившаяся мораль. Со времён королевы Виктории и несколько десятилетий по инерции, вышесказанное было аксиомой, считалось, что развитые способности, добродетели и интеллект являются неотъемлемым свойством высокого класса общества и передаются по наследству. Низкому классу, естественно, считались соответствующими злоба, вороватость и глупость. Вкупе с научным расизмом: ни у одного белого европейца не было ни тени сомнения в превосходстве белой расы над всеми остальными (а собственной национальности над другими белыми) в вышеназванных способностях. Англичане откровенно топили педаль в дно Темзы, называя всех не-англичан «иностранцами» без уточнений, и считая буквально всех иностранцев необучаемыми варварами (не раз обстёбывалось Агатой Кристи, деконструкция этого явления — её любимый сюжетный ход).
    • Затем, два года спустя, в 1930 году, популярная сочинительница детективов Мэри Райнхарт, известная как «американская Агата Кристи», выпустила роман «Дверь», где убийцей был именно дворецкий. «Дверь» отлично продавалась, но также часто высмеивалась, как нарушение правила ван Дайна. В результате «убийца — дворецкий» стал популярным пародийным штампом. Кстати сказать, в конце 1940-х годов Райнхарт чуть не застрелил её повар. Он обиделся из-за того, что писательница не назначила его дворецким, о чем он всегда мечтал, а пригласила нового дворецкого со стороны. К счастью, его пистолет заклинило, и другие слуги скрутили повара до приезда полиции.
    • «Убийца — дворецкий!» или «А убийца-то — шофёр!» — стереотипная фраза из анекдотов, высмеивающих любителей спойлеров (или показывающих «мелочную месть с помощью непрошеного спойлера»).
    • В пародийном мультфильме Текса Эйвери «Кто кого убил?» применено постмодернистски: в качестве подозреваемых в убийстве перед сыщиком выстраивается весь штат прислуги, состоящий при особняке, все как один со скрытными и злодейскими рожами. На грозный вопрос «КТО УБИЙЦА?!» они хором издевательски отвечают «А ты попробуй выясни!». Но нет, никто из них не убивал — в финальном кадре это выясняется со всей отчётливостью.
  • Зомби едят мозги — в фильмах о зомби этого не было до 1985 года, когда вышло «Возвращение живых мертвецов», и уже там это было несерьёзно. Смешиваются две черты зомби из фильмов Ромеро: они едят человеческую плоть, а единственное уязвимое их место — мозг. Впрочем, есть сериал и комикс, где это отыгрывается серьезно, но там весьма нестандартные и даже милые зомби.
  • Инопланетяне воруют скот. Это даже звучит абсурдно — высокоразвитая цивилизация посылает корабли за несколько световых лет, чтобы украсть корову! В первоисточниках они воруют людей и калечат скот, но в пародиях эти вещи объединяют. Хотя если инопланетяне просто хотят забрать для исследования какое-нибудь крупное животное, то вероятность, что им попадется именно корова, довольно велика — коров на Земле, по понятным причинам, очень много.
  • Инопланетяне исследуют людей анальным зондом — ради чего же ещё они так далеко летели?
    • Не совсем вымышленный. В Южном Парке этому посвящено аж 5 серий. Но устные байки про анальные зонды существуют аж с 1950-х годов, так что это тоже уже постмодернизм и игра с тропом!
    • Еще более точно, это стёб над реально существовавшим штампом, в котором инопланетяне похищают людей для различного рода сексуальных перверсий и/или искусственного оплодотворения. Этот бред массово тиражировался во времена американской истерики на тему НЛО, смотри, к примеру, книгу К. Сагана «Мир, полный демонов», которая чуть ли не наполовину состоит из издевательств над подобными глупостями.
  • Ежели Лавкрафт, то обязательно склизкие тентакли с присосками а-ля осьминог. На самом деле про такие лично он никогда не писал, даже если держал подобный образ в голове. Да и вообще тентакли были всего у нескольких его чужеродных существ — Ктулху, земное воплощение Великой Расы Йит, инсектоидные усики Ми-Го и ещё по мелочи, а так он предпочитал звероподобных монстров и неименуемый аморфный ужас.
    • К слову, ктулхуманоиды имеют довольно мало общего со своим титаническим прототипом — у оригинального Ктулху щупальца не висят вдоль подбородка, а занимают буквально всё лицо (просто он сидит, опустив голову, а не глядя вперёд, как может показаться при взгляде на авторские иллюстрации), а шесть глаз или их подобий расположены двумя треугольниками примерно в районе висков.
  • Не суй пальцы в розетку. Каждый ребёнок неоднократно слышал эту мудрость, её охотно обыгрывают в мультфильмах и детском фольклоре, есть даже анекдот-деконструкция («а ты гвоздики засунь!»). Однако проделать это в реальности не смогут даже обладательницы самых изящных пальчиков. (Правда, некоторые модели розеток таковы, что если вплотную — и очень сильно — прижать подушечки пальцев к отверстиям, то замыкание не гарантировано, но всё же возможно, и током вас таки трах… треснет.)
    • Автор правки сделала это опосредованно — засунула штепсель с неизолированным проводом, за который взялась. Сама не помнит, но если верить рассказам мамы, ладошки почернели, и этого хватило, чтобы до двенадцати лет не втыкать вилку в розетку. Чем думали взрослые, оставив в доступном для малышки месте такую приблуду — вопрос другой.
    • Автор комментария сделал это куда более непосредственно. Прикрутил к маленькому моторчику (на 12 Вольт) две проволочки, взялся за них руками и засунул их в розетку. Предполагая, что от большего напряжения моторчик станет крутиться быстрее. Эксперимент не совсем удался. Моторчик разлетелся на обломки, руки стали по локти в копоти. Но жив (как вы, наверное, уже догадались).
    • Автор правки в детстве разобрал подключённый к сети тройник и даже током не дёрнуло.
    • Похожим образом однажды получил удар током Стобед (озорной мальчишка, персонаж санпросветовских рассказов для детей из журнала «Здоровье»). Ему надоело собирать-разбирать что-либо из конструктора, и он начал совать шпильки куда попало, пока не добрался до розетки.
    • А если у розетки откручена передняя панель — пальцы засунуть сможет даже горилла.
    • На самом деле разгадка проста: на заре электрификации современных штепселей не было; вся бытовая техника подключалась в разъёмы, аналогичные патронам для ламп, и именно они тогда назывались «розетками». Вот в них действительно было возможно засунуть палец. Потом разъёмы поменялись, а фраза «Не суй пальцы в розетку» так и повторяется уже которым поколением.
    • Если руки мокры, то удариться током можно и об современную розетку. Капельки воды на пальце сыграют роль дополнительного проводника.
  • Пищевые таблетки. Везде, где есть пищевые таблетки, это стёб над представлениями о еде будущего, а не серьёзное предположение фантаста.
    • Как походный концентрат или экстренный источник питания — логичная вещь, и не так уж и редко описана серьезно. Ходжсон «Ночная земля» и далее. Началось вообще с книг про страну Оз, причём там, когда изобретатель попробовал заставить других ими питаться вне походных условий, его за это в озеро швырнули.
    • Тем не менее, Лилу в приснопамятном «Пятом элементе» Бессона на полном серьёзе ест синтетическую курицу, в которую за пять секунд подогрева микроволновкой превращается маленькая капсула из баночки таких же «таблеток».
  • В России медведи ходят по улицам. Образцовый клюквенный троп, да вот только ни в каких непародийных иностранных произведениях о России не встречается.
    • Троп восходит к анекдоту:
«

— Правда ли, что у вас в Сибири медведи ходят прямо по дорогам? — Наглая ложь! У нас в Сибири вообще нет никаких дорог!

»
— Восходит ли? Скорее уж наоборот, это анекдот его обыгрывает.
    • Самое смешное (и печальное), что в Сибири и на Дальнем Востоке в голодные годы медведи таки могут прийти на окраину города — порыться в помойках или закусить бродячей собакой. Впрочем, в США и Канаде это не менее редкие гости. Не менее печально, что сторонники этой клюквы жили и в СССР.
    • Ну и у скоморохов медведя вполне можно было увидеть.
      • Автор правки встречал утверждение, что источником тропа были мемуары некоего путешественника, попавшего в Россию в необычайно холодную зиму, когда многие бродячие скоморохи замерзали насмерть, и их медведи оказывались предоставлены сами себе.
  • Хорошие ковбои в белых шляпах, плохие в черных — по крайней мере с эпохи цветного кино это не игралось, а чёрно-белое так устроено, что то и дело этот троп получается абсолютно случайно, но никто намеренно цветовую дифференциацию ковбоев не придумывал. В пародиях же встречается нередко, смотри, например, «Лимонадный Джо» или «Человек с бульвара Капуцинов».
    • В финале фильма «Бриллиантовая рука» титры, указывающие имена ключевых актёров, меняют цвет. У положительных подписи белым цветом (Гребешкова, Чекан, Гуляев, Никулин), у отрицательных — чёрным (Миронов, Папанов, Светличная, Мордюкова).
  • А теперь инклюзивно — вставляя в фильмы представителей всех возможных рас и обоих полов, режиссёры не забывают помянуть, мол, это раньше были одни белые гетеросексуальные мужчины-англосаксы в кино, а вот у них разнообразие. А если вы критикуете, то это не сюжет идиотский\персонажи картонные, а вы расист, сексист и гомофоб, которого раздражает инклюзивность.
    • В реальности, конечно, с самых древних времён персонажей любили делать умеренно экзотическими, просто никто из сегодняшних зрителей уже не помнит, в чём там дело с ирландскими копами, итальянскими мафиози, шотландскими хиллбилли и прочим.
    • С сильными женщинами вообще смешно. Воительница или опытная интриганка, в том числе в роли протагониста, могла шокировать, наверное, разве что в викторианскую эпоху. Даже на заре фэнтези и приключенческой фантастики, в эпоху бульварных, по нынешним меркам, и «токсично-маскулинных», по мнению SJW, произведений Берроуза и Говарда, там уже встречались женщины-воины, а уж в эпоху фэнтези-бума семидесятых-восьмидесятых от воительниц стало не протолкнуться. Плохо, наверное, жить в мире, в котором до «эпохи инклюзивности» не было ни Эовин, ни Сары Коннор, ни принцессы Леи, ни Лары Крофт…
  • Русский рок — это строго гитарные, полуакустические квартеты с упором на текст — в принципе, из более-менее известных групп так были устроены только «Зоопарк» Майка Науменко, классический «Секрет», «ЧайФ» и «Воскресение», иногда превращавшееся в квинтет, а однажды в трио. «Кино» и «Пикник» активно использовали синтезаторы и драм-машины, «Несчастный случай» и «Моральный кодекс» — духовые, «Бригада С» и её осколки — баян, «Аквариум» вообще был склонен выступать чуть ли не оркестром, а группы второй половины 1980-х вообще немыслимы без клавишника (постпанк и новая романтика требуют). Штамп, вероятно, возник в конце 80-х во время бума любительских групп, устроенных именно так в силу крайней сложности добыть электрогитару (в самом жутком случае, шиховская акустика модернизировалась «звукоснимателем», извлечённым из трубки телефона-автомата) и, тем более, синтезатор. Соответственно, жиденький звук скомпенсировать было нечем, кроме заумного текста. Подавляющее большинство этих групп широко известными не стали (именно в силу сочетания жиденького звука с заумным, но негармоничным текстом) и канули в лету, сделав штамп таким убитым, будто его и не было. Хотя, упор на текст, всё же, так и остался более значительным, чем в англоязычном роке, где это считается необязательным эстетством и присуще почти исключительно арт-роковым коллективам.