Вымышленный штамп

Материал из Posmotre.li
Перейти к: навигация, поиск
TVTropes.pngTV Tropes
Для англоязычных и желающих ещё глубже ознакомиться с темой в проекте TV Tropes есть статья Dead Unicorn Trope. Вы также можете помочь нашему проекту и перенести ценную информацию оттуда в эту статью.
Склифосовский.pngВкратце
Игра с никогда не существовавшим штампом

С первого взгляда кажется, что это просто настолько убитый штамп, что даже самые непретенциозные авторы не осмелятся его использовать. Вот только на самом деле штамп никогда и не был живым.

Такой троп стал известен только благодаря играм с ним, и никто никогда не видел, как он используется прямо. Иногда всё же существует буквально один-два примера из первоисточника, но их несоизмеримо меньше, чем пародий, инверсий и деконструкций.

Примеры[править]

  • Хоккейная маска и бензопила. Такое снаряжение маньяка периодически встречается в пародиях на слэшеры, но ведь любимое оружие носителя хоккейной маски Джейсона Вурхеза — мачете, с бензопилой он никогда не появлялся, и, напротив, любитель бензопил Кожаное Лицо носит, в полном соответствии с прозвищем, маску из лоскутов кожи своих жертв. Собирательный образ, однако.
  • Шапочка из фольги. Вы видели хоть одного уфолога, который бы её на полном серьёзе носил?
    • Пирамидка «ю шинсе» не считается? Не из фольги, конечно, но принцип (и причины, побуждающие к ношению) примерно тот же. Воистину, реальность нереалистична.
  • Злодей из бондианы, рассказывающий свой план, на самом деле почти никогда не появлялся в фильмах о Бонде. Чаще всего к моменту разговора Бонд уже сам разобрался во всём и самостоятельно рассказывает злодею его же план.
    • Несколько раз злодеи действительно посвящают Бонда в детали, но они при этом не собираются его убивать, наоборот, он им для чего-то нужен. Например, Голдфингер. Наверное, единственное исключение — доктор Нет. Он именно что собирался убить Бонда посредством кальмара, а перед этим пригласил Бонда и его спутницу на обед и изложил им свою историю и планы.
  • Тупой Терминатор не отправлялся в прошлое в оригинальной дилогии. В фильмах показана возможность терминаторов найти Конноров буквально где бы они ни находились, а разве смогло бы существо с разумом трёхлетнего ребёнка обладать такими поисковыми способностями?
    • Тем не менее, в трёх следующих фильмах интеллект терминаторов сильно скомпрометирован. При том, что способность к быстрому поиску никуда не делась.
  • Убийца — дворецкий: абсолютное большинство примеров — пародии, субверсии и деконструкции. Всё дело в том, что в детективах часто убийцей оказывается персонаж, не участвующий в событиях самого произведения, стоящий по большей части на заднем плане. Таким вполне может оказаться дворецкий, но он чаще просто имеет доступ к месту преступления и лишь знает, кто на самом деле убийца.
    • Сперва в 1928 году ныне полностью забытый автор детективов С. С. ван Дайн написал эссе «Двадцать правил сочинения детективных историй», где в 11-м правиле заметил, что слуга не должен быть преступником, потому что подозревать «низких людей» естественно. Преступником должен быть человек, который поначалу не попадает под подозрение и кажется достойной, уважаемой личностью». Почему естественно подозревать слуг и почему их работодатели априори должны считаться достойными личностями — осталось нераскрытым.
    • Затем, два года спустя, в 1930 году, популярная сочинительница детективов Мэри Райнхарт, известная как «американская Агата Кристи», выпустила роман «Дверь», где убийцей был именно дворецкий. «Дверь» отлично продавалась, но также часто высмеивалась, как нарушение правила ван Дайна. В результате «убийца — дворецкий» стал популярным пародийным штампом. Кстати сказать, в конце 1940-х годов Райнхарт чуть не застрелил её повар. Он обиделся из-за того, что писательница не назначила его дворецким, о чем он всегда мечтал, а пригласила нового дворецкого со стороны. К счастью, его пистолет заклинило, и другие слуги скрутили повара до приезда полиции.
    • «Убийца — дворецкий!» или «А убийца-то — шофёр!» — стереотипная фраза из анекдотов, высмеивающих любителей спойлеров (или показывающих «мелочную месть с помощью непрошеного спойлера»).
    • В пародийном мультфильме Текса Эйвери «Кто кого убил?» применено постмодернистски: в качестве подозреваемых в убийстве перед сыщиком выстраивается весь штат прислуги, состоящий при особняке, все как один со скрытными и злодейскими рожами. На грозный вопрос «КТО УБИЙЦА?!» они хором издевательски отвечают «А ты попробуй выясни!». Но нет, никто из них не убивал — в финальном кадре это выясняется со всей отчётливостью.
  • Зомби едят мозги — в фильмах о зомби этого не было до 1985 года, когда вышло «Возвращение живых мертвецов», и уже там это было несерьёзно. Смешиваются две черты зомби из фильмов Ромеро: они едят человеческую плоть, а единственное уязвимое их место — мозг. Впрочем, есть сериал и комикс, где это отыгрывается серьезно, но там весьма нестандартные и даже милые зомби.
  • Инопланетяне воруют скот. Это даже звучит абсурдно — высокоразвитая цивилизация посылает корабли за несколько световых лет, чтобы украсть корову! В первоисточниках они воруют людей и калечат скот, но в пародиях эти вещи объединяют. Хотя если инопланетяне просто хотят забрать для исследования какое-нибудь крупное животное, то вероятность, что им попадется именно корова, довольно велика — коров на Земле, по понятным причинам, очень много.
  • Инопланетяне исследуют людей анальным зондом: ради чего же ещё они так далеко летели?
    • Не совсем вымышленный. В Южном Парке этому посвящено аж 5 серий. Но устные байки про анальные зонды существуют аж с 1950-х годов, так что это тоже уже постмодернизм и игра с тропом!
  • Не суй пальцы в розетку: каждый ребёнок неоднократно слышал эту мудрость, её охотно обыгрывают в мультфильмах и детском фольклоре. Однако проделать это в реальности не смогут даже обладательницы самых изящных пальчиков. (Правда, некоторые модели розеток таковы, что если вплотную — и очень сильно — прижать подушечки пальцев к отверстиям, то замыкание не гарантировано, но всё же возможно, и током вас таки трах… треснет.)
    • Автор правки сделала это опосредованно — засунула штепсель с неизолированным проводом, за который взялась. Сама не помнит, но если верить рассказам мамы, ладошки почернели, и этого хватило, чтобы до двенадцати лет не втыкать вилку в розетку. Чем думали взрослые, оставив в доступном для малышки месте такую приблуду — вопрос другой.
    • Автор комментария сделал это куда более непосредственно. Прикрутил к маленькому моторчику (на 12 Вольт) две проволочки, взялся за них руками и засунул их в розетку. Предполагая, что от большего напряжения моторчик станет крутиться быстрее. Эксперимент не совсем удался. Моторчик разлетелся на обломки, руки стали по локти в копоти. Но жив (как вы, наверное, уже догадались).
    • Автор правки в детстве разобрал подключённый к сети тройник и даже током не дёрнуло.
    • Похожим образом однажды получил удар током Стобед (озорной мальчишка, персонаж санпросветовских рассказов для детей из журнала «Здоровье»). Ему надоело собирать-разбирать что-либо из конструктора, и он начал совать шпильки куда попало, пока не добрался до розетки.
    • А если у розетки откручена передняя панель — пальцы засунуть сможет даже горилла.
    • На самом деле разгадка проста: на заре электрификации современных штепселей не было; вся бытовая техника подключалась в разъёмы, аналогичные патронам для ламп, и именно они тогда назывались «розетками». Вот в них действительно было возможно засунуть палец. Потом разъёмы поменялись, а фраза «Не суй пальцы в розетку» так и повторяется уже которым поколением.
    • Если руки мокры, то удариться током можно и об современную розетку. Капельки воды на пальце сыграют роль дополнительного проводника.
  • Пищевые таблетки. Везде, где есть пищевые таблетки, это стёб над представлениями о еде будущего, а не серьёзное предположение фантаста.
    • Как походный концентрат или экстренный источник питания — логичная вещь, и не так уж и редко описана серьезно. Ходжсон «Ночная земля" и далее.
    • Тем не менее, Лилу в приснопамятном «Пятом элементе» Бессона на полном серьёзе ест синтетическую курицу, в которую за пять секунд подогрева микроволновкой превращается маленькая капсула из баночки таких же «таблеток».
  • В России медведи ходят по улицам. Образцовый клюквенный троп, да вот только ни в каких непародийных иностранных произведениях о России не встречается.
    • Троп восходит к анекдоту:
«

— Правда ли, что у вас в Сибири медведи ходят прямо по дорогам? — Наглая ложь! У нас в Сибири вообще нет никаких дорог!

»
    • Самое смешное (и печальное), что в Сибири и на Дальнем Востоке в голодные годы медведи таки могут прийти на окраину города — порыться в помойках или закусить бродячей собакой. Впрочем, в США и Канаде это не менее редкие гости. Не менее печально, что сторонники этой клюквы жили и в СССР.
    • Ну и у скоморохов медведя вполне можно было увидеть.
  • Хорошие ковбои в белых шляпах, плохие в черных — по крайней мере с эпохи цветного кино это не игралось, а черно-белое так устроено, что то и дело этот троп получается абсолютно случайно, но никто намеренно цветовую дифференциацию ковбоев не придумывал. В пародиях же встречается нередко, смотри, например, «Лимонадный Джо» или «Человек с бульвара Капуцинов».
    • В финале фильма «Бриллиантовая рука» титры, указывающие имена ключевых актёров, меняют цвет. У положительных подписи белым цветом (Гребешкова, Чекан, Гуляев, Никулин), у отрицательных — чёрным (Миронов, Папанов, Светличная, Мордюкова).
  • А теперь инклюзивно — вставляя в фильмы представителей всех возможных рас и обоих полов, режиссёры не забывают помянуть, мол, это раньше были одни белые гетеросексуальные мужчины-англосаксы в кино, а вот у них разнообразие.
  • Русский рок — это строго гитарные, полуакустические квартеты с упором на текст — в принципе, из более-менее известных групп так был устроен только «Зоопарк» Майка Науменко. «Кино» и «Пикник» активно использовали синтезаторы и драм-машины, «Аквариум» вообще был склонен выступать чуть ли не оркестром, а группы второй половины 1980-х вообще немыслимы без клавишника (постпанк и новая романтика требуют).