Вторая мировая война

Материал из Posmotre.li
Перейти к: навигация, поиск
«

Бой идёт святой и правый.
Смертный бой не ради славы,
Ради жизни на земле.

»
— А. Твардовский, «Василий Тёркин»

(link)

Вторая Мировая на пальцах, часть первая (с предысторией)

(link)

Вторая Мировая на пальцах, часть вторая

(link)

Глазами японцев

(link)

Великая Отечественная

(link)

Потери разных стран
Самое главное о Холокосте. Взято с http://mapinmap.ru

Вторая мировая война — крупнейший на данный момент вооружённый конфликт, втянувший в свою орбиту, явно или опосредованно, более 90 % населения планеты Земля.

Начало: 1 сентября 1939 — нападение Германии на Польшу.[1]

Конец: 2 сентября 1945 — капитуляция Японии.

Основные противоборствующие стороны[править]

Союзники (Allied Nations, United Nations[2])

Австралия, Бельгия, Бирма, Великобритания, Голландия, Греция, Индия, Китай, Канада, Польша, Норвегия, СССР, США, Франция, Югославия. В 1944—1945 почти все страны Латинской Америки объявили войну Германии. Их тоже считаем союзниками?

  • Да, считаем. Бразильский экспедиционный корпус воевал в Европе, эскадрилья мексиканских самолётов и 14 000 пехотинцев — на Тихом Океане. А ещё поставка сырья, предоставление территории для баз, сопровождение судов. И это при том, что страна управлялась открыто фашистским режимом Жетулио Варгаса!
Страны Оси (Axis Nations)

Германия, Италия (c 1943 на стороне Союзников), Япония, Венгрия (с 1945 на стороне Союзников), Румыния (c 1944 на стороне Союзников), Словакия, Болгария (в 1944 перешла на сторону Союзников), Финляндия (в 1944 перешла на сторону Союзников), Республика Сало (1943—1945 — часть Северной Италии под немецким управлением).

Нейтралы

Испания[3], Португалия, Турция (с 1945 на стороне Союзников), Швейцария, Швеция.

Чего же хотели противоборствующие стороны?

Третий Рейх
  • Стать мировым (или хотя бы общеевропейским) гегемоном.
  • Отомстить Франции и Великобритании за Версальский мир и вернуть потерянные территории.
  • Получить жизненное пространство на Востоке за счёт славянских стран: Польши, Чехословакии, СССР.
  • Покончить с коммунизмом.
Япония
  • Стать гегемоном в Азии и на Тихом океане, создав Сферу Сопроцветания (Китай, Юго-Восточная Азия, Полинезия).
  • Программа-минимум: обеспечить себя ресурсами за счёт захвата Филиппин, Индокитая, Ост-Индии (Индонезии) и Малайзии.
Италия
  • Гегемония на Средиземном море и Балканском полуострове.
  • Расширить колониальные владения в Африке.
СССР
  • Программа-минимум — не дать себя разгромить.
  • Программа-максимум — вернуть потерянные после революции и гражданской войны территории: Польшу, Прибалтику, Финляндию, Бессарабию (Молдавию).
  • В идеале — как можно шире распространить своё влияние в мире путём создания дружественных и подконтрольных режимов.
Великобритания
  • Стравить Германию и СССР и затем разгромить обе стороны. Компромиссный вариант, к которому пришли в итоге — разгромить Германию при поддержке СССР и при этом сдержать распространение коммунистической идеологии и влияния Советского Союза на запад.
  • Сохранить свой статус главной среди великих держав.
  • Сохранить свою колониальную империю.
Франция
  • Не дать Германии себя разгромить.
  • Сохранить свои колонии.
  • В идеале — вновь вернуть Германию к состоянию начала 1920-х годов и на этот раз не позволить из этого состояния выйти.
Польша
  • Как минимум — отобрать у немцев Восточную Пруссию и Силезию. Как максимум ещё и всю Померанию и плюс захватить Литву (лишь прямой запрет Антанты им это помешал сделать в 1918—1920 годах).
  • Добиться максимального ослабления Германии и в идеале сделать её своим сателлитом.
  • Стать бесспорным региональным лидером, а в идеале и великой державой.
Бельгия
  • Чтобы не затоптали.
США
  • Преодолеть последствия Великой Депрессии за счёт поставки сырья и продукции воюющим странам.
  • Войти в число мировых политических лидеров.[4]
Китай
  • Общая цель как китайских националистов (Чан Кайши), так и китайских коммунистов (Мао Цзэдун) — восстановить территориальную целостность Китая.
    • Цель Чан Кайши — при поддержке США разгромить Японию, а затем уничтожить своих противников — коммунистов.
    • Цель Мао Цзэдуна — при поддержке СССР разгромить Японию, а затем уничтожить своих противников — националистов.

Составные части[править]

  • Отдельные конфликты до 01.09.39 — в первую очередь гражданская война в Испании, итало-эфиопская и японо-китайская война, плюс советско-японские бои на Хасане и Халхин-Голе (после которых японцы решили воевать с США). Послужили своего рода «разминкой» и полигоном для новой техники. Не забываем ещё советско-финскую войну 1939—1940 годов, она хоть и не попадает в хронометраж, вполне может также рассматриваться как «разминка» и проверка боем новых концепций.
  • Захват Германией Западной Европы 01.09.39—31.05.41.
  • Великая Отечественная Война СССР 22.06.41—09.05.45.
  • Операции в Северной Африке 10.06.40—13.05.43.
  • Серия десантов союзников в Европу 1943—1944.
  • Война на Тихом Океане 07.12.41—02.09.45.

Краткое содержание[править]

Поскольку даже очень краткое описание событий Второй мировой войны занимает очень много места, оно вынесено в отдельную подстатью.

Итоги[править]

Даже двоечник знает, что в результате «наши победили». Вот только на вопрос, кто это наши и почему конечный результат объявлен победой, он вряд ли ответит. Список участников на всякий случай приведён выше.

Касаемо прочего, есть как минимум два вопроса:

  1. Что есть победа?
  2. Кто её одержал?

Что есть победа?[править]

Первый вопрос не столь однозначен. К примеру, английский историк Лиддел Гарт формулирует: «Победа есть мир, лучший чем довоенный — пусть даже только с Вашей точки зрения». По этому критерию большинство формальных победителей (кроме США) таковыми не являются: Англия и Франция потеряли колонии и стали должниками США, СССР заплатил за разгром Германии огромными потерями и разорением половины страны. В древности такие победы именовались пирровыми.

Но такая трактовка, ясное дело, не устраивает 90 % обывателей. Поэтому все страны, кто не подписывал в 1945 капитуляцию, объявили себя победителями — в их число вошли даже Италия с Румынией, вовремя сделавшие поворот кругом.

Можно, конечно, отметить и то, что «Победа есть мир, лучший чем довоенный — пусть даже только с Вашей точки зрения» — предельно абстрактная конструкция, соблюсти которую невозможно в принципе. Для примера: Ялтинско-Потсдамская система международных отношений была более сбалансированной, чем Версально-Вашингтонская и имела меньший потенциал перехода в мировую войну. А если речь идёт о простом солдате или даже мирном жителе, у которого были дом, семья, работа, а осталось одно пепелище с обугленными костями?

Если же оставить игру слов и измышления и обратиться к фактам, то они таковы:

  • Страны Оси потерпели полное военное поражение, их армии были уничтожены или капитулировали, по результатам войны они были вынуждены полностью принять условия противников.
  • Что касается СССР, то, кроме огромных жертв, война сделала его одним из мировых лидеров, так как дала огромный импульс к развитию промышленности, транспорта, освоению пространств за Уралом (куда были эвакуированы заводы) и военного дела. С другой стороны, победа в войне стала «солью» для более долгой консервации, что в целом только усугубило экономическое отставание СССР. Но с учётом, того что основной целью стран Оси было полное уничтожение государственности, раздел территории и массовое истребление населения, это малосущественно.
  • США. Ещё в Первую мировую войну они стали первой экономикой мира и главным мировым кредитором и победителей и неудачников ПМВ. После ВМВ стали и политическим мировым лидером.
  • Великобритания — как и в Первой мировой, ей удалось одержать победу ценой жесткого экономического поражения. Состояние перманентного экономического кризиса в Великобритании в 1960-70-е годы даже получило название «английской болезни».
  • Япония, потерпев тяжелейшее поражение, получила в итоге более прогрессивную конституцию и, хоть под американскими штыками, а завершила демократические преобразования, начатые в эпоху Мэйдзи. Но зато японцам пришлось выдержать несколько десятилетий борьбы за свою идентичность, так как планы американцев были куда шире — отмена монархии как в Италии, слабые и легко сменяемые коалиции 3-4 партий у власти и полная вестернизация общества с массовым изучением английского языка и даже полный перевод японской письменности на латиницу. Экономику, буквально уничтоженную дотла, спасла корейская война (полное снабжение своих армий из США оказалось слишком даже для богатых янки). В 1920-30-е годы Японии был закрыт доступ к мировым инновациям, и очень во многих отраслях науки и техники японцы так и остались на позициях конца Первой мировой. Получив даже частичный доступ к технологиям американцев, Япония совершила мощный скачок в экономике, который назвали «экономическим чудом». К концу 1980-х японская экономика стала второй в мире по ВВП (сейчас её опередили Индия и Китай). Трудно поверить но на конец 1930-х она была на уровне Бельгии и Нидерландов!
  • Германия умерла как самостоятельный субъект мировой политики, была лишена трети территории от границ 1914 года плюс оставшаяся была разделена между двумя государствами-антигонистами. Но в итоге стала одним мировых экономических и технологических лидеров с куда более лучшей репутацией, чем раньше. Немца теперь воспринимают в мире не как проклятого милитариста Фрица, а скорее как трудолюбивого Михеля.
  • Корея перестала быть японской колонии и исчезла угроза полной ассимиляции корейского народа. Зато потом тоже образовалось два государства, причём крайне враждебных друг к другу. Первый межкорейский саммит состоялся только в 2000 г.
  • Вьетнам — малочисленная и невлиятельная коммунистическая партия в годы японской оккупации приобрела настолько большое влияние в стране и создала такую устойчивую государственную организацию, что в течении 1940-70-х годов ни двести тысяч французов, ни даже полмиллиона янки не смогли ни уничтожить её, ни даже спасти своего южновьетнамского сателлита как государство.

Чей вклад главнее?[править]

Теперь вопрос стоит по-другому: кто внёс главный вклад в победу? Фолькс-историки всех стран однозначно заявляют: МЫ! И обыватель их поддерживает. Какое-то фактическое обоснование их не интересует в принципе. Это касается в первую голову советских-российских квасных патриотов и столь же повёрнутых янки, но периодически переклинивает и англичан, французов, поляков[5].

Дело в том, что вопрос о главном вкладе некорректен. Коалиционная война — это не бухучёт, где все процентики сосчитаны. Это скорее массовая драка, в которой не разберёшь, кто кого пнул и чей удар был решающим. Безусловно, главным сухопутным фронтом был Восточный. Но будь у Гитлера возможность бросить действительно все ресурсы на восток — справиться с ним было бы куда труднее. К примеру, глупо сравнивать число дивизий, перемолотых под Сталинградом — и на забытом Богом острове Гуадалканал. Но для того, чтобы доставить на остров даже одну дивизию, Япония и США платили несколькими крейсерами, а то и линкором. В нескольких таких боях было потоплено больше кораблей, чем вообще имелось у тов. Сталина. Со своей стороны СССР тоже держал войска не только на фронте с Германией, но и на границе с Китаем (по причине оккупации части Китая японцами) и в Иране, а также осуществлял «обратный ленд-лиз», хоть и в значительно меньших масштабах.

Другой пример. Декабрь 1941 года. Немцы в шаге от Москвы. Гитлер издаёт приказ о последнем наступлении… и теми же руками перебрасывает 2-й Воздушный флот Кессельринга из группы «Центр» на Сицилию. С чего бы? Да крошечная Мальта, как маленькая, но злая собачка, вцепилась в пятку Роммеля! То бишь перекрыла снабжение Африканскому Корпусу. «Ли́са Пустыни» на сей раз спасли, но под Москвой превосходство в воздухе впервые перешло к русским — результат известен.

Гитлер вспоминал, что если бы он не перебросил несколько дивизий в Грецию, на помощь Муссолини, то сил на взятие Москвы хватило бы. А вот генералы в своих послевоенных мемуарах винили… Гитлера, который своими приказами мешал двигаться к Москве.

Ещё пример. В 1942 в СССР закончился алюминий. Вообще. Заводы были потеряны ещё в 41, а там и резервные запасы вышли. Пришлось картеры танковых дизелей отливать из чугуна, который трескался от первого же сотрясения. Даже солдатские фляжки стали делать стеклянными. Но, к примеру, в авиадвигателе алюминий ничем не заменить. К счастью, ленд-лиз уже работал и позволил частично возместить дефицит. Чем мог закончиться 42 год для СССР при полном отсутствии, к примеру, авиадвигателей — придумайте сами.

И тем не менее, медицинский факт — порядка 80 % сил Вермахта были уничтожены на Восточном фронте, где имел место ряд операций по своему масштабу на порядок превосходивших крупнейшие сражения на остальных ТВД. Также СССР в одиночку разгромил Квантунскую армию японцев, чем поставил окончательную точку в вопросе о возможности продолжения войны на Тихоокеанском ТВД.

Надо различать три вещи:

  1. Историки (серьёзные и псевдо) всех стран более подробно изучают действия «своих». Это совершенно логично и объяснимо. Ну кому, к примеру, кроме поляков, интересны детали обороны Вестерплатте?
  2. На основании п. 1 — свой вклад в победу объявляется наиболее значимым. Сами историки редко этим грешат, но обыватель, изо дня в день слышащий про своих и лишь изредка про чужих, делает вывод, что кроме них никто не воевал. Но это ещё полбеды.
  3. На основании п. 2 — любые упоминания о чужих победах охаиваются. Тот же обыватель, случайно увидев образчик чужой пропаганды (фильм буржуйский), пылает праведным гневом и пыжится опровергнуть вражью агитку. Но, поскольку фактов (даже из фолькс истории) у него кот наплакал, полемика сводится к лозунгам «Это мы самые крутые» и «Они все казззлы». Вот это, наверное, никуда не годится.

Итоги для массового сознания[править]

Вторая мировая война ещё больше, чем Первая, перевернула массовое сознание: в последующие десятилетия после 1945 многие считавшиеся «само собой разумеющимися» вещи перешли в разряд дикостей, и наоборот. К несомненно позитивным её итогам можно отнести постепенную маргинализацию всевозможных расистских и антисемитских теорий, и вообще идей в духе «люди группы А просто по праву рождения лучше людей группы Б»; в частности, победа Союзников косвенным образом способствовала завершению эпохи колониализма и расовой сегрегации в США (которая де-факто продолжалась ещё долго после отмены рабства де-юре). Досталось и милитаризму как таковому: в частности, создание ядерного оружия сделало невозможной Третью мировую. Более того, хотя репутация Германии после войны очень сильно просела, ближе к концу века она восстановилась и поднялась даже выше довоенного уровня: немцев перестали считать консерваторами и вояками, а стали воспринимать как дисциплинированных, ответственных и трудолюбивых.

С другой стороны, взамен шовинистических теорий в мозгах людей осела достаточно сомнительная идея «коллективной ответственности народа за действия государства» и такое понятие как «пассивное соучастие», которыми до сих пор оправдывают свои действия террористы-смертники (интересно отметить, что до середины 20 века террор был преимущественно индивидуальным и направленным на уничтожение конкретных лиц или групп, а во второй половине всё более широкое распространение стали получать массовые теракты, в качестве мишеней которых намеренно выбираются обычные граждане).

Где встречается[править]

Если после Первой Мировой у нас появилась литература «потерянного поколения», то Вторая Мировая вообще заставила пересмотреть все основы бытия. Потому что человечество проявило в ходе этой войны такое количество подлости и жестокости, какого не помнило со времён Средневековья. Все надежды на просвещение и прогресс, которыми Европа жила с XVIII в., рухнули. Люди даже после Первой Мировой продолжали верить, что образование и развитие техники в конце концов сделают мир гуманнее — а оказалось, что вполне можно быть образованным человеком в технически прогрессивном обществе, а нравственные понятия иметь хуже, чем у людоеда. Причём в такое состояние способны впадать огромные массы людей, целые народы. Лучше всех этот слом мироощущения выразил Оруэлл: «Два столетия мы тем одним и занимались, что подпиливали да подпиливали сук, на котором сидим. И вот с внезапностью, мало кем предвиденной, наши старания увенчались успехом — сук рухнул, а с ним и мы сами. К несчастью, вышло маленькое недоразумение. Внизу оказалась не мурава, усыпанная лепестками роз, а выгребная яма, затянутая колючей проволокой. Впечатление такое, словно за какой-то десяток лет мы откатились к временам каменного века. Вдруг ожили человеческие типы, казалось бы, вымершие давным-давно: пляшущий дервиш, разбойничий атаман и Великий Инквизитор, — причём сегодня они отнюдь не пациенты психиатрической лечебницы, а властители мира. Видимо, нельзя жить, полагаясь исключительно на могущество машин и обобществлённую экономику. Сами по себе они только помогают воцариться кошмару, в котором мы принуждены существовать, — этим бесконечным войнам и бесконечным лишениям из-за войн, и колючей проволоке, за которой оказались народы, обречённые на рабский труд, и лагерным баракам, куда гонят толпы исходящих криком женщин, и подвалам, где палачи расстреливают выстрелами в затылок, не слышными через обитые пробкой стены».

Вот этот слом сознания и стал базой, на которой вся культура поделилась на «довоенную» и «послевоенную». На смену эпохе модерна пришла эпоха постмодерна, основной чертой которого стал окончательный вотум недоверия к любым идеологиям, религиям и философиям.

Произведения, главной темой которых стала Вторая Мировая, отражают в массе своей этот слом сознания. В центре их, как правило, человек, чьи ценности при попадании на войну подвергаются жестокой проверке на прочность, и совершенно не обязательно они эту проверку выдержат, вне зависимости от того, как вёл себя герой. Вторая Мировая война дала возможность показать зло, превосходящее все мыслимые пределы, зло, перед которым бессильны все тривиальные понятия о человеческой доброте и порядочности. Такое зло можно победить только силой, превосходящей все прежние представления доброты, практически святости («Список Шиндлера», «Жизнь прекрасна», «В бой идут одни „Старики“», «Бильярд в половине десятого»), либо сравнявшись с этим злом в жестокости и подлости («Бойня номер пять», «Мать Тьма», «Мост через реку Квай»).

В СССР и частично в постсоветской России Вторая Мировая воспринимается как Святая война, и к этому есть все основания.

Но даже сценарий, в котором человеку удаётся сохранить свои ценности и вообще «душу живу», содержит слишком много условий и мало надежды. Такие люди, как правило, единичны, исключительны — и в большинстве случаев они гибнут, либо победа достаётся им слишком дорогой ценой.

Вторая Мировая война заново подняла тему мессианства, причём именно в смысле сознательной жертвы человека ради какой-то общности людей. С одной стороны, героическое самопожертвование с первых же дней войны сделалось общим местом пропаганды в обоих лагерях, с другой, оно постоянно осмысливалось и переосмысливалось в художественных произведениях послевоенных лет. Во многих произведениях именно оно стало выражением того самого превосходящего добра, которое способно преодолеть превосходящее зло: ведь «нет больше той любви, чем если кто положит свою жизнь за своих друзей». Но при этом такое самопожертвование не обеспечивало экзистенциальной победы: ведь погибали лучшие, чтобы выжить могли не лучшие.

Так что общий пафос искусства и литературы на военную тематику можно выразить перифразом из Дж. К. Роулинг: если мы будем сражаться изо всех сил, то, возможно, зло никогда не победит. Заметьте, о полной победе над злом и речи нет.

Литература[править]

Внимание! У нас не историческая викия, а викия массовой культуры и искусства! Просьба помещать сюда ТОЛЬКО художественные произведения!

Отечественные авторы[править]

  • Василий Ардаматский, документальная повесть «„Сатурн“ почти не виден» — о контрразведчиках.
  • Григорий Бакланов, «Пядь земли».
  • Анвер Бикчентаев, «Сколько тебе лет, комиссар?», «Прощайте, серебристые дожди».
  • Владимир Богомолов, «Иван», «Момент истины» («В августе сорок четвёртого»).
  • Юрий Бондарев, «Горячий снег».
  • Василь Быков, «Альпийская баллада» и ещё куча произведений.
  • Борис Васильев, «В списках не значился», «А зори здесь тихие…»
  • Василий Гроссман, «За правое дело» и «Жизнь и судьба».
  • Евгений Долматовский, роман в стихах «Добровольцы».
  • Эммануил Казакевич, «Звезда», «Весна на Одере», «Сердце друга».
  • Лев Кассиль, «Великое противостояние», «Улица младшего сына» (совместно с М. Л. Поляновским), «Дорогие мои мальчишки».
  • Валентин Катаев, «Сын полка», «За власть Советов» и «Катакомбы Одессы».
  • Вячеслав Кондратьев, «Сашка».
  • Виктор Курочкин, «На войне как на войне».
  • Дмитрий Медведев, «Сильные духом» — о разведчике Николае Кузнецове.
  • Виктора Михайлов, «Повесть о чекисте» — о разведчике Николае Гефте.
  • Виктор Некрасов, «В окопах Сталинграда» (и экранизация «Солдаты»).
  • Валентина Осеева, «Васёк Трубачёв и его товарищи» — вторая часть романа (и его экранизация «Отряд Трубачёва сражается»).
  • Валентин Пикуль, «Реквием каравану PQ-17».
  • Борис Полевой, «Повесть о настоящем человеке».
  • Константин Симонов, «Живые и мёртвые» (ахтунг — трёх-пятитомник в зависимости от издания, и есть ещё приквел «Товарищи по оружию» о предвоенных дальневосточных конфликтах с теми же героями!).
  • Леонид Соболев, сборник очерков и рассказов «Морская душа» (экранизация — «Морской характер»).
  • Александр Фадеев, «Молодая гвардия».
  • Николая Чуковский, «Балтийское небо» — о защите Ленинграда в 1941-42.
  • Михаил Шолохов, «Уроки ненависти», «Судьба человека» и «Они сражались за Родину».

Зарубежные авторы[править]

  • Генрих Бёлль, «Где ты был, Адам?»
  • Джозеф Хеллер, «Уловка-22».
  • Курт Воннегут, «Бойня номер пять, или крестовый поход детей», «Мать Тьма».
  • Джозеф Кэнон, «Хороший немец».
  • Сёхэй Оока, «Огни на равнине».
  • Эрих Мария Ремарк, «Ночь в Лиссабоне», «Искра жизни», «Время жить и время умирать».
  • Ирвин Шоу, «Молодые львы».
  • Эрнст Юнгер, «Сады и дороги».
  • Улас Самчук, «Чего не лечит огонь».
  • Олесь Гончар, «Знаменосцы».
  • Джеймс Клавелл, «Король крыс».
  • Джонатан Литтелл, «Благоволительницы» — редкий для литературы о войне пример произведения с протагонистом-злодеем.
  • Маркус Зусак, «Книжный вор».
  • Димитр Ангелов, «Не на жизнь, а на смерть».
  • Стив Сем-Сандберг, «Отдайте мне ваших детей!».

Мемуары[править]

  • «Детская книга войны»
  • Лоренс ван дер Пост (Южная Африка). «Решётка тени», «Семя и сеятель», «Ночь новолуния».
  • Николай Никулин, «Воспоминания о войне» — воспоминания, вообще-то не предназначавшиеся для публикации и писавшиеся прежде всего для того, чтобы самому разобраться с собственным травматическим опытом войны, опубликованы были лишь в 2007 году, и в них можно обнаружить немало несостыковок. Тем не менее, картину того, каким кошмаром война была для обычного человека, книга передаёт более чем полно.
  • Уинстон Черчилль написал аж шеститомник под названием «Вторая мировая война» — о предпосылках к войне, о политических интригах, о самой войне и о своей роли в ней.

Кино и телесериалы[править]

Великая Отечественная война[править]

Как видно, почти все фильмы — советские. Потому что большинство постсоветских… лучше не смотреть.

  • «1944» — фильм состоит из двух частей: первая часть про 20-ю эстонскую дивизию Waffen-SS, вторая часть про 8-й Эстонский стрелковый корпус Советской Армии.
  • Der Arzt von Stalingrad.
  • Elser — Er hätte die Welt verändert (прокатное название «убить Гитлера»).
  • «Сталинград» (немецкий, 1993 г.).
  • «А зори здесь тихие…» (который С. Ростоцкого) и «Я — русский солдат» (экранизации Б. Васильева).
  • «Баллада о солдате» Г. Чухрая (спецприз Каннского фестиваля).
  • «Белая птица с чёрной отметиной» — советский фильм по гуцульскую семью, которую разрывает война. Первая знаменитая роль великого Богдана Ступки, сыгравшего в фильме трагического антигероя Ореста, ушедшего к националистам.
  • «Белорусский вокзал» — о бывших фронтовиках Песня Б. Окуджавы.
  • «Белый взрыв» — действие происходит в горах Кавказа. Песни Высоцкого.
  • «Беспокойное хозяйство».
  • «Битва за Севастополь».
  • «Брестская крепость».
  • «Бункер» (2004) — про последние дни в бункере Гитлера.
  • «Был месяц май».
  • «В августе 44-го».
  • «В бой идут одни «старики»».
  • «В двух шагах от „Рая“».
  • «В небе — „Ночные Ведьмы“».
  • «Война под крышами» (снимался Владимир Высоцкий) и «Сыновья уходят в бой» (по роману А. Адамовича «Партизаны»). Песни Высоцкого.
  • «Два бойца».
  • «Девочка ищет отца».
  • «Жаворонок».
  • «Женя, Женечка и «Катюша»».
  • «Живые и мёртвые» и «Возмездие» Александра Столпера по первой и второй частям романа Симонова.
  • «Звезда».
  • «Иван Макарович» — о 13-летнем мальчике, потерявшем всех близких.
  • «Иваново детство» Андрея Тарковского по повести Богомолова.
  • «Иди и смотри!»
  • «Летят журавли» Михаила Калатозова (приз Каннского фестиваля).
  • «Моабитская тетрадь» — о татарском поэте Мусе Джалиле.
  • Мы из будущего.
  • «Небесный тихоход».
  • «Обратной дороги нет».
  • «Одинокая женщина в Берлине».
  • «Операция Валькирия».
  • «Отец солдата».
  • «Охота на „Единорога“».
  • «Парень из нашего города».
  • «Побег в небо».
  • «Подвиг разведчика».
  • «Полонез Огинского» — о маленьком скрипаче, ставшем сиротой и попавшем в белорусский партизанский отряд.
  • «Помни, Каспар!»
  • «Посол Советского Союза» — о первой советской женщине-дипломате в нейтральной скандинавской стране (прототип — А. М. Коллонтай) (по книге братьев Тур «Чрезвычайный посол»).
  • «Проверено — мин нет» (Provereno nema mina) — советско-югославский.
  • «Пятёрка отважных» — о детях из приграничья, решивших самостоятельно бороться против немцев.
  • «Разведчики».
  • «Смелые люди» — истерн о спасении породистых лошадей.
  • «Спокойный день в конце войны».
  • «Танк «Клим Ворошилов-2»».
  • «Ты не сирота» — основан на реальных событиях. Прототипы героев картины — ташкентский кузнец Шаахмед Шамахмудов и его жена Бахри Акрамова — усыновили и удочерили 14 детей разных национальностей, эвакуированных в Узбекистан.
  • «Фронт».
  • Трилогия «Фронт без флангов», «Фронт за линией фронта», «Фронт в тылу врага».
  • «Хроника пикирующего бомбардировщика».
  • «Чистое небо».
  • «Это было в разведке».
  • «Я родом из детства». Песни Высоцкого.
  • «17 мгновений весны». А вообще про наших шпионов и контрразведчиков немало:
  • Снайпер Саха — про якутского снайпера

Польша[править]

  • «Польские дороги» — телесериал о варшавских подпольщиках.
  • «Город» — о Варшавском восстании.
  • «Город 44» — тоже про это восстание.
  • «Канал» — о нём же.
  • «Пепел и алмаз» — послевоенная Польша, в которой бойцы Армии Крайовой оказались вне закона.
  • «Четыре танкиста и собака».
  • «Ставка больше, чем жизнь».
  • «Пианист» — кино о польском пианисте еврее.
  • «Приключения канонира Доласа, или Как я развязал Вторую мировую войну» — комедийная приключенческая трилогия про солдата-недотёпу, подарившая рунету мем про Гжегожа Бженчищчикевича из Хшоншижевошица.

Скандинавия[править]

  • «9 апреля» — один день войны, 9 апреля 1940 года, когда войска Рейха вторглись в Данию.

Голландия[править]

  • «Оранжевый солдат»
  • «Чёрная книга». Фильм, прославивший на весь мир Кэрис ван Хаутен.
    • Кстати, оба фильма сняты Паулем Верхувеном.

Атлантика[править]

  • «Das Boot».
  • «Под нами враг».
  • «Дюнкерк».
  • «Потопить „Бисмарк“».
  • «Летащая крепость» фильм 1942 года и фильм 2012 года
  • «Memphis Belle: A Story of a Flying Fortress» фильм 1944 года и его римейк «Memphis Belle» 1990 года

Тихий океан, Китай, Индокитай[править]

  • «Тора! Тора! Тора!» — про Пёрл-Харбор, показаны обе стороны. Упор сделан на кретинизм американцев, свой кретинизм японцы постарались не показывать (а ведь достаточно было показать как император ДВАЖДЫ вставлял ремарочку милитаристам...)
  • «Мидуэй» — про битву в которой был сокрушён японский флот, показаны обе стороны.
  • The Cocpit.
  • The Eternal Zero, где Зеро знаменитый японский истребитель — путь японских лётчиков от Пёрл-Харбора до камикадзе.
  • The Pacific — десятисерийный минисериал от Спилберга.
  • «Ямато» — про крупнейший японский линкор.
  • «Камикадзе: за тех, кого мы любим» — японский ПАФОСНЫЙ фильм о камикадзе.
  • «Цветы войны». Во время нанкинской резни воспитанницы местной школы и проститутки из местного квартала красных фонарей пытаются спастись с помощью одного очень хитрожопого американского трикстера. Экранизация романа Янь Гэлин «13 цветов Нанкина». Тяжелая драма.
  • «Империя Солнца». В фильме рассказана история британского мальчика Джэйми Грэма, до войны проживавшего с семьёй в респектабельном районе Шанхая, а с её началом оказавшийся в японском лагере для интернированных лиц. Ещё одно кино, снятое Спилбергом.
  • «Отряд 731». - кинцо, которое за гуро забанили почти всюду. Ибо автор сделал упор именно на гуро.
  • «Смерть и слава в Чандэ» - отряд гоминьдановцев должен продержаться десять дней до подкрепления. Продержался шестнадцать, полег почти весь. В фильме не показано что командира после войны отдали под суд и хотели приговорить к смерти за нарушение приказа, но благодаря коллективному ходатайству солдат, заменили казнь на тюрьму. Между тем, Чандэ - это место, где японцы применили всё на что были способны - и смертников, и артобстрелы, и химическое и биологическое оружие (с этим им помогал отряд 731, в фильме эпидемия не показана), в общем, восемь тысяч солдат гоминьдана держались против тридцатитысячной армии японцев, выжило меньше сотни. Вечная слава героям.
  • «Город жизни и смерти». И ещё раз про Нанкинскую резню. Автор несколько лет пытался протащить сценарий и видеоряд через китайскую цензуру. Кино черно-белое by design.
  • "Дети Хуанг Ши", и ещё раз про Нанкинскую резню, можно увидеть санко сакусэн в действии. Сюжет фильма основан на биографии Джорджа Хогга, который спас около 60 китайских детей-сирот
  • «Мост через реку Квай».
  • «Счастливого Рождества, мистер Лоуренс!» (по книгам воспоминаний ван дер Поста).
  • «Переправа» — фильма начинается в последние дни войны с боя между гоминьдановской и японской армиями.
  • «Мой путь» — про корейца, насильно забранного в японскую армию. Лихо так прошелся, аж до Атлантики.
  • «Покушение» — фильм про покушение на генерал-губернатора, устроенное организацией Кима Гу.
  • «Тонкая красная линия».
  • «Несломленный».
  • «Away all boats» — трогательный фильм 50-х годов про жизнь обычного американского десантного корабля.
  • The Hundreds Regiments Offencive
  • «Восемьсот героев» — про оборону склада Сыхан во время битвы за Шанхай. Пятиэтажный склад был из железобетона, а до Пёрл-Харбора было ещё четыре года, и потому японцы не рискнули его бомбить, боясь задеть рядом стоящий международный сетльмент (поселение европейцев). Потому склад был взят лишь после отступления китайских войск (японцы уговорили британцев уговорить Чан Кайши дать приказ на отступление).

Второй фронт[править]

  • «Ярость».
  • «Спасти рядового Райана».
  • «Band of Brothers» — Спилберговский минисериал.
  • «Игра в имитацию» — о том, как Алан Тьюринг взламывал «Энигму».
  • «Самый длинный день».
  • «Мост слишком далеко»[6].
  • Die Brüke — тоже мост, но глазами немцев, пытающихся задержать наступление союзников.
  • «Пушки острова Наварон».
  • «Уловка 22».
  • «Бункер» (2001) — про германский бункер в Арденнском лесу.

Африка[править]

  • «Как я выиграл войну».
  • «Desert rats».

Холокост[править]

  • «Список Шиндлера».
  • «Мальчик в полосатой пижаме».
  • «Жизнь прекрасна!» — грустная история о том, как житель гетто пытается оградить своего сына от творящихся ужасов и устроить ему прекрасное детство.
  • «Жизнь и судьба» (и литературный первоисточник).
  • Auschwitz — один день из жизни Освенцима.
  • «Сын Саула».
  • «Выбор Софи».
  • «Серая зона» — о единственной зондеркоманде, которая решилась на бунт.
  • «Эйхман» — человек, убивший миллионы евреев, не был антисемитом; для него это просто работа и путь к карьере по трупам. А вот его любовница евреев действительно ненавидит.

Прочее[править]

  • «Тегеран-43».
  • «Убийство на улице Данте» — об оккупированной Франции, политический детектив.
  • «Последнее дело комиссара Берлаха» — экранизация Фридриха Дюрренматта «Подозрение», политический детектив.
  • «Gandhi to Hitler» — то, как видят войну в Индии. Фильм посвящён дружбе Гитлера с Махатмой Ганди.
  • «Нигде в Африке» (экранизация романа Стефани Цвейг).
  • «Спасительная пустыня». Оба фильма — про жизнь граждан Германии, уехавших в африканские колонии Британии ещё до войны и внезапно оказавшихся врагами.
  • «Семь лет в Тибете». А тут англичане интернировали германского альпиниста. Только ему было уже не до смеха.
  • «Софи Шолль: последние дни» — история о заведомо обречённом, но от этого не менее героическом подпольном движении мюнхенских студентов против нацизма.
  • «Крик совы» и «Ликвидация» — российские телесериалы, в которых раскрыта тема действий германской агентуры в СССР в послевоенное время.
  • «Бесславные ублюдки».
  • «Старое ружьё» — главный герой, француз, изначально сотрудничавший с оккупационными войсками, но после гибели семьи он принялся их отстреливать кемперя со старым ружьём. Немцы окопались в старинном замке, как в готовом укреплении, только вот в отличие от главного героя, излазившего его весь ещё будучи мальчишкой, не знакомы с его тайными ходами, и даже просто в заброшенном подземелье замка путаются.

Видеоигры[править]

Тысячи их. Вторая мировая война стала одной из самых раскрученных тем в игровой индустрии, начиная от простых шутеров и заканчивая сложными стратегиями. К сожалению, в основном представлена западными образцами, вследствие чего о роли СССР либо вообще не упоминается, либо упоминается мельком, либо упоминается, но так, что лучше бы не упоминали.

  • Первые части Call of Duty (и даже пятая, хотя четвёртая часть — она же первая Modern Warfare уже ознаменовала переход от эпохи Второй мировой к современным конфликтам).
  • И Medal of Honor тоже изначально была про Тихоокеанский ТВД, а только потом стала про террористов.
  • Battlefild 1942 в ту же кассу.
  • Редкий русскоязычный представитель — «В тылу врага», целая серия игр, потом получившая кучу спин-оффов: ещё одну серию «Диверсанты» и отдельную игру «Чёрные бушлаты», раскрывавшую редкие в массовой культуре подробности войны на черноморском ТВД.
  • Стратегия Company of Heroes (на движке от WarHammer 40,000, между прочим). Потом вышла вторая часть про Восточный фронт, но лучше бы не выходила. Серьёзно.
  • Стратегия Victory at Sea.
  • Симулятор Ил-2 Штурмовик.
  • Стратегия Блицкриг от российской фирмы Nival, а так же её вторая и третья части.
  • Большая часть хардкорных РС-варгеймов из серии Combat Mission от фирмы Battlefront Studios посвящены различным крупным операциям Второй Мировой. Хотя основной интерес разработчиков сосредоточен на действиях Союзников (Нормандия, Италия, Африка и т. д.), есть и Восточный фронт: старенькая Barbarossa to Berlin и относительно недавний Red Thunder, посвящённый операции «Багратион».
  • Затрудняюсь назвать жанр First Battalion. Имеются 3 последовательные кампании за Германию, СССР и США.

Музыка[править]

  • Много советских песен. «Тёмная ночь», «День Победы», «На безымянной высоте», «Журавли» (которые на слова Гамзатова), «Я сегодня до зари встану…», «У деревни Крюково», «Довоенный вальс» (Мирное небо над крепостью Бреста), «Майский вальс» (Весна сорок пятого года), «Дорога на Берлин» (С боем взяли мы Орёл, город весь прошли), «Бьётся в тесной печурке огонь», «Враги сожгли родную хату», «Последний бой», «Марш артиллеристов (Сталин дал приказ)».
  • А. Городницкий: «Под стенами Бреста» (Весной не срывать нам зелёный листок), «Памяти конвоя PQ-17» (Аргумент в неоконченном споре), «Ленинградские дети рисуют войну» (День над городом шпиль натянул, как струну), «Снятие блокады» (Уцелевшие чудом на свете), «Годовщина прорыва блокады» (Мне эта дата всех иных…), «Вспомним блокадные скорбные были…», «Треблинка» (Треблинка, Треблинка, чужая земля), «Освенцим» (По Освенциму ветер гуляет).
  • «Бухенвальдский набат». Автор слов — А. Соболев, автор музыки — В. Мурадели.
  • Владимир Высоцкий: «На братских могилах не ставят крестов» (своего рода визитная карточка автора на концертах), «Солдаты группы Центр», «Песенка снайпера», «Мы вращаем землю», «Он не вернулся из боя»… Их десятка три, и чуть менее чем все настолько великолепны, что слушатели были уверены: автор сам воевал.
  • Б. Окуджава, «Ах, война, что ж ты сделала, подлая…», «Здесь птицы не поют…»
  • Польская «Маки на Монте-Кассино».
  • Sabaton! Пожалуй, единственные «баталисты» на поприще музыки, более половины творчества которых посвящено Второй мировой, причём как битвам, так и наиболее неординарным её участникам. Что характерно, все эти боевые эпизоды переданы невероятно красочно и с налётом романтики, ибо Power metal.

Примечания[править]

  1. При этом официально Япония воевала в Китае ещё с 1937 года (не считая мелких неофициальных боевых операций по отгрызанию кусочков от Китая, занятого гражданской войной и не замечающего японцев), и этот ТВД оставался активен до самого конца войны.
  2. Организация Объединённых Наций унаследовала своё название именно от стран-союзниц во Второй мировой войне.
  3. Однако Испания направила воевать против СССР добровольческую «Голубую дивизию».
  4. США после краткого периода участия в Первой мировой и Вашингтонских конференций вернулись к политике изоляционизма и вплоть до 1941 г. заметного участия в мировой политике не принимали.
  5. К примеру, поляки всерьёз утверждают, что штурм Монте-Кассино был поворотными моментом всей Итальянской кампании. Их мужества в этих боях никто не оспаривает, но «поворота» там вообще не было — фронт в Италии стоял до мая 1945. В лучшем случае удар поляков ускорил взятие г. Рима.
  6. Феерический надмозг. Пожалуй, название стоит перевести как «Мост дальше, чем следовало», по фразе одного из персонажей: «Мы попытались пройти на один мост дальше, чем следовало».