Декоративная антиутопия

Материал из Posmotre.li
(перенаправлено с «Антиутопера»)
Перейти к: навигация, поиск

Хардкорная антиутопия, как и хардкорная утопия, много внимания уделяет тому, как именно функционирует общество авторского кошмара, какие принципы лежат в его основе, как оно поддерживает свою жизнеспособность.

Декоративная антиутопия, или антиутопера, этим не заморачивается. Для автора главное — развернуть увлекательное повествование на фоне мрачного будущего, а механика этого будущего, его движущие и охранительные механизмы — так, декорации и статисты, существующие в основном, чтобы нагнетать обстановку.

Особенно это характерно для подростковой фантастики, читатели и авторы которой обычно слышали про тиранию и выживание только в других антиутопиях. Поэтому «Большой Брат» в таких историях вечно озабочен тем, чтобы угнетать не-таких-как-все героев и запрещать им целоваться, и легко свергается революцией по-детски. А «ужасы» сытого постапокалипсиса и карикатурного тоталитаризма описаны так, что оголодавший житель реальной Африки в такую антиутопию с радостью бы переселился.

Из-за слабой продуманности антиутопического государственного механизма порой получается идиотский сюжет. Не всегда и не обязательно, но случается. Результатом необдуманного нагнетания мрачнухи становится Национал-каннибализм. У хороших авторов слабая продуманность сеттинга может компенсироваться другими достоинствами: интересная фабула, драматизм, пафос и превозмогание. (Правда, в таком случае произведение зовется уже… ну, скажем, «триллером с элементами дистопии», но кого это волнует?)

У МТА же… ну, получается то, что получается, «других писателей у мэня для вас нэт» (с). См. также Молодёжная антиутопия.

Примеры[править]

Ключевые для жанра произведения[править]

  • Уже канонический пример более-менее (с натяжкой) удачного подхода — «Голодные игры».
  • И их «родитель» — «Королевская битва». (Какой смысл бороться с низкой дисциплиной школьников, заставляя их убивать друг друга, а потом выпуская на свободу самого эффективного убийцу?)
    • Искренне ваш таки ознакомился с романом и уполномочен заявить, что там дело шло по-другому: после WW2 власть в Японии захватил полуфашистский режим, который и начал кампанию «Королевской битвы». И там не было никакой проблемы борьбы с низкой дисциплиной, — просто методом св. Рандомия выбирали 3-й класс одной из средних школ (15-16 лет, т.е. на наши деньги — 9-й) в одном из округов, которых и отправляли биться. Официально — для изучения психологии в бою, фактически — для запугивания населения. В книге всё расписано, типа «Бедненький, он прошел Программу, ему пришлось убивать своих одноклассников... А хотя если бы не он их, то они его — разве им можно доверять?.. А раз им не можно доверять, можно ли доверять моему окружению?» И в итоге население приучается к мысли не верить никому, — а раз они не доверяют, то как они объединятся? А раз не объединятся, то как они устроят революцию? Короче, власти могут чувствовать себя спокойно... Тоже не ахти какое крутое объяснение, но, согласитесь, звучит логичнее, нес-па?
    • Эм, да нет, как-то вымученно. В кинце же это не средство воспитания, а наказание, другим в назидание вроде как, «будете артачиться и вас в расход пустим», разве нет? И как-то вообще не слишком ясна логическая цепочка на этапе «сбрендившему школьнику, которого заставили убивать одноклассников нельзя доверять -> нельзя доверять никому»
      • Просто этим сбрендившим школьником мог стать любой. Людям наглядно показали, что на окружение нельзя надеяться - в сложной ситуации все начнут спасать свою шкуру и мочить даже тех, кого считали близкими друзьями. А раз дети в обычном нормальном классе на такое готовы (притом что это неоднократно подтверждено), что говорить об остальных?
        • Ну да, если взять школьников, надеть им ошейники со взрывчаткой и поставить задачу убить всех, а кто не хочет, того взорвут на месте - это быстро научит население не верить друг другу. Логично, чё.
  • И раз уж на то пошло, то прародитель — «Бегущий человек» Стивена Кинга. Лохматого 1982 года. И его экранизация 1987 с Железным Арни. Впрочем, смотрится довольно весело, даром что Арни жжОт по-серьезному.
    • Ещё ранее Le prix du danger по рассказу Шекли «Премия за риск» (The Prize of Peril) (фильм — 1983, но рассказ — 1958), отличающийся от фильма с Арни тем, что это реалити-шоу с абсолютно добровольными участниками, готовыми так рискнуть за миллион долларов.

Прочая литература[править]

  • «Долгая прогулка» того же Кинга (1979). Еще одно реалити-шоу подростков, в котором убивают всех, кроме продержавшегося дольше всех, причем здесь совсем бессмысленное: если в «Играх»/«Битве»/«Бегущем»/«Цене риска» это хотя бы происходит зрелищно, то тут — просто тупое добивание упавших от изнеможения. К тому же физические способности героев (которые никакие не супермены, а самые обычные подростки) явно превосходят нормальные человеческие (пройти без отдыха такое расстояние с такой скоростью не факт что сможет даже бегун-марафонец).
  • Александр Кабаков, «Невозвращенец» (1988) — первая легальная антиутопия в СССР. Описывается Москва 1993 г. В сеттинге поразительно сочетаются военная диктатура, либеральная демократия и анархия (режим свирепый и тоталитарный, но он неуклонно идёт к полному краху, и страна быстро превращается в царство анархии). Страна развалилась, город в разрухе и фактически охвачен гражданской войной, передвигаться по нему без оружия равносильно самоубийству, по улицам ездят танки (а в конце повести происходит госпереворот), во Владимире и Ярославле голод, при этом в московских коммерческих ресторанах тепло, светло и подают деликатесы.
  • Аналогично Пьер Бордаж в романе «Ангел Бездны» свалил в кучу взаимоисключающие кошмары. Ультраклерикальное правительство объединенной Европы, запретившее компьютеры и вообще как бы загоняющее подданных в Средневековье, параллельно строит посреди Парижа атомную электростанцию и поощряет развитие медицинских и биотехнологий… Только чтобы насолить «зелёным»?
  • Примерно такую же «сборную солянку», как предыдущие 2 примера, плюс ролик про «гея на передержке» (см. ниже), только на этот раз уже из страхов российских (и частично европейских) правых религиозно-фундаменталисткого толка, представляет собой дилогия Юлии Вознесенской «Путь Кассандры». В выросшем на руинах западного мира тоталитарном государстве во главе с неким Мессией в итоге на поверку оказавшимся никем иным, как самим Антихристом процветают антирелигиозная политика, гонения на частный бизнес, переписывание истории и советский гимн, принятый в качестве национального гимна (над перелицовкой текста которого авторша даже особо не запаривалась). И — даже сюда очередной взаимоисключающий параграф сумел закрасться! — одновременно есть повсеместная «свободная любовь» (по крайней мере, в виртуальной реальности), доведённая до абсурда концепция личного пространства (породившая т. н. «правило двух вытянутых рук»: официально принятый закон, согласно которому два гражданина этого тоталитарного государства — или, по терминологии этих романов, «планетянина» — могут приближаться друг к другу на расстояние не большее, чем сумма длины рук каждого из них), практически всех детей зачинают в пробирке, привязанность к родным признана психическим заболеванием. И к тому же в условиях ядерного постапокалипсиса с одной стороны и затопления большей части суши на планете с другой немыслимое количество природных ресурсов расходуется на такую, казалось бы, непозволительную роскошь, как производство полимерных костюмов, за несколько дней изнашивающихся до состояния «на выброс».
    • Примерно в том же духе, только без постапокалиптической составляющей, написан и «Глобальный человейник» Александра Зиновьева.
      • Супруга автора данной правки радостно прыгает от сознания собственной правоты и пророческих способностях Вознесенской, видя аналогии с сабжем в карантинных мерах по поводу короновируса.
  • «Рассказ служанки» Маргарет Этвуд — превращение государства в теократию во главе с тупым правительством, не знающим даже основ функционирования общества, в принципе возможно в какой-нибудь Камбодже, на которую всем плевать с высокого дерева[1]. Но попытка управлять таким образом сверхдержавой уровня США приведёт к тому, что вас очень быстро подвинут соседи, у которых такого маразма нет. Причём ваши же подданные будут их встречать цветами и аплодисментами.
    • Подвинуть правительство ядерной державы не так просто, как кажется. При чем здесь ядерной? При том, что именно в ядерных державах наблюдается наибольшее резервирование гос. аппарата и принимаются меры по недопущению единовременного вывода из строй руководства страны. Если эти меры направлены на выживание хоть кого-то из правительства, кто сможет нанести ответный ядерный удар и хоть как-то возглавить страну в случае массированного ядерного удара, что такой системе какие-то сектанты с автоматами?
    • А тут именно так и произошло: внезапно прибежали сектанты, перебили правительство, объявили себя новым правительством, арестовали все счета женщин и всех их уволили с работы, и принялись расстреливать и вешать всех, кто не такой, в первую очередь ученых и геев. Власть держится только на страхе перед автоматчиками, притом армию США сектанты умудрились разгромить и выбить на Аляску и Гавайи. Абаддон с его 12-ю неудачными походами на Кадию тихо курит в сторонке.
    • Изъятие из экономики 50 % рабочих рук должно было уронить эту самую экономику на уровень «Афганистан при талибах».
    • Автор вдохновлялась Исламской Революцией в Иране, однако нужно признать, что США при всех имеющихся религиозных загонах все-таки, мягко говоря, не Иран. Да и в Иране не все так просто было.
    • Если большинство женщин стерильны, а фертильных распределяют по верхушке сектантов, кто осуществляет общее воспроизводство населения? Получается, существовать этому вашему Галааду одно поколение…
      • В служанки отправляют не всех фертильных, а тех, кто провинился в чём-то по понятиям режима, в порядке искупления «грехов». Остальные входят в класс рядового населения Галаада — так называемых эконолюдей. Эти эконолюди и осуществляют общее воспроизводство.
  • Вселенная Роберта Хайнлайна — в принципе, похоже на вышеописанное, но как раз эпоха антиутопии и «как именно там жили» обойдено стороной. В 2008 году президентом США демократично избирается религиозный фанатик, Штаты уходят из мировой политики (ни о каком «соседи захватят, а рядовые американцы захватчиков только поприветствуют» речи не идёт) и закукливаются; конституция изменяется таким образом, что Легитимный становится пожизненным лидером, выборов в 2012 уже не случилось; не сдерживаемый никем Китай обращает в радиоактивный пепел Западную Европу, вероятно, присоединяет территорию СССР вместе с населением (правда «чё там у совков» автор правки в первоисточнике вроде бы не находил).
  • «Биологический материал» Нинни Хольмквист. В этом мире всех людей, не успевших обзавестись потомством до определённого возраста («потолок» для женщин — 50, для мужчин — 60 лет) помещают в специальные интернаты. Там на бездетных испытывают новые лекарства, проводят над ними всевозможные медицинские эксперименты и в конечном итоге разбирают на донорские органы. Опустим вопрос, почему бездетные не могут обратиться в банки за донорской спермой/яйцеклеткой (героиня, например, старалась встречаться с партнером в благоприятные для зачатия дни и отчаянно надеялась, что у него порвется презерватив), родить-таки ребёнка и сдать на попечение государству. Интереснее другое. Неужели органы пожилых людей, которых долгое время пичкали экспериментальными препаратами — мечта любого трансплантолога?
    • Сдать на попечение государства не выйдет — чтобы получить статус «нужного», необходимо исполнить «родительский долг» целиком. То, что для людей вышеописанная участь предпочтительнее воспитания ребёнка — уже другой разговор…
  • Нил Шустерман, «Беглецы» — правительство непонятно зачем полностью запретило аборты и контрацепцию, но зато разрешило по желанию родителей разбирать на органы детей, достигших подросткового возраста.

Кино[править]

  • «Сквозь снег» — зачем вообще нужны последние вагоны? Они ничего не производят, кроме жертвенных детишек — а на них идут энергия и сырье. Жертвенных детишек можно было бы получать, оставив для размножения 5-7 здоровых разнополых пар и обеспечив им более сносные условия жизни, а остальных, как источник потенциального бунта, выкинуть на мороз в самом прямом смысле этого выражения.
    • Изначально план и был таков. Но вот есть такое слово, как гуманизм.
    • Оно явно не про Виланда.
    • То есть то, что нищих бесплатно впустили в поезд и даже как-то кормят, не утруждая работами, — это недостаточно гуманно? Надо взять всё, да и поделить? А то чё это те заплатили, и суши жрут, а нам тут халявные брикеты из тараканов поперёк горла…
    • Да можно бы, в принципе, и утрудить работами. Или быстро и безболезненно выпилить, не обрекая на участь хуже смерти.
    • А что они умеют, чем их утруждать? Напомним, поезд и без них отлично функционирует. Опять же, кому в поезде ехать хуже смерти, так можно было не садиться. Ну или попросить высадить — вряд ли отказали бы.
  • «Дивергент» — полное отсутствие госбезопасности и тотального контроля, вся антиутопия существует на честном слове. Всё общество построено по принципу Распределяющей Шляпы из Хогвартса — всех надо непременно записать на свой факультет… то есть во фракцию. Почему? Так надо, не спрашивайте. Все якобы живут на руинах, но при этом внутри зданий — сверкающий хай-тек с вентиляцией и экранами. Хрестоматийный пример «дистопии-от-МТА».
    • Вы не поверите, но свои немногочисленные фанаты есть и у этого опуса! И знаете, какой обоснуй они выдвигают для этого сеттинга? Кааанешно же, «массовое скрытое технологическое промывание мозгов а-ля Страна Отцов»!
    • Фанаты главным образом есть у экранизаций, где неплохо сыграли Шейлин Вудли и Майлз Теллер, последний после этого пробился в большой Голливуд. Но к третьему фильму терпение лопнуло даже у таких фанатов.
  • «Эквилибриум» — весь тоталитаризм держится на постоянном приёме населением вещества, подавляющего эмоции, но сам приём при этом никак не контролируется. Дети протагониста (на секундочку, суперэлитного гэбэшного ассасина), оказывается, уже четыре года дурят ему голову, прекрасно зная, что папочка их живьем отправит в топку, если узнает. Сам протагонист перекрашивается в диссиденты после ОДНОГО пропущенного приёма препарата, который, похоже, вообще не вызывает зависимости. Педаль в пол в финале — сопротивленцы, выясняется, уже заминировали все заводы по его производству и косят режимных штурмовиков пачками. Даже непонятно, чего столько времени тянули и зачем затевали сложную операцию с убийством диктатора. Да, он, конечно, крутой боец, но неужели они бы его толпой не запинали?
  • Лоис Лоури, тетралогия «Дающий» (The Giver) — один из худших примеров. В здешнем обществе запрещено различать цвета, хранить воспоминания (для этого на всю страну один специальный человек), испытывать эмоции типа любви и даже знать о таком явлении как смерть! Как это общество дальтоников, не знающих, что делать с трупами, могло выжить? А оно показано даже процветающим! Венец бреда — непонятная «граница», которую достаточно пересечь главному герою, чтобы почему-то наступил всеобщий хэппи-энд. Хотя, не считая дурацких запретов, спасать этот мир не требуется — по меркам постапокалипсиса тут буквально жируют.
    • В Сообществе ничего не запрещают — просто из-за отсутствия толковых раздражителей и принимаемых успокоительных препаратов, визуальный опыт не вызывает у местных жителей никакого серьезного отклика, а боль, голод и страдания для них — несуществующая концепция, потому что ни у кого из них не было такого опыта и нет соответствующих знаний. С трупами, они, кстати, обращаться умеют прекрасно — отец ГГ убивает стариков и младенцев, в романе подчеркнуто, как он методично пакует трупик ребенка в коробку и отправляет на утилизацию. Просто ни он, ни его окружение, в полной мере не осознают, что такое смерть. Люди с менее промытыми мозгами бы вряд ли одобрили повальную эвтаназию стариков и абсолютно здоровых малышей, которые просто родились лишними (в случае близнецов), или слегка отклонились от нормы (малыш Гейб, который просто плохо спал по ночам).
  • В некотором роде телеспектакль «Знак саламандры» из цикла «Этот фантастический мир». Является кроссовером двух похожих по идее произведений. Но из-за этого могут возникнуть вопросы у холодильника. Если все неграмотные (кроме избранных 1 на 10000 человек), то как и чему учат в школе? А в атомно-инженерном училище?
    • Обоснуй, а может, даже обоснование: основным способом обучения стало видео. На ютубе сейчас столько роликов на множество тем, пока больше о ремеслах и искусствах, но если мышление людей достаточно изменится, можно и атомную физику так подать. А в школе в первую очередь учат учиться — на тех же роликах.
  • «Гаттака». Пополам с неудачной басней. Какая страшная генная инженерия — она лишает нас богом данного права быть вырожденцами! А главного героя-вырожденца, у которого по пальцам одной руки пересчитать можно, что у него здоровое, не пускает в космонавты, где он и сам убьется, и других погубит. Ужас, ужас, все на борьбу с генетикой, публичной девкой тоталитаризьма!
    • Главная фишка в том, что это не было бы «умной антиутопией», если бы герой был таким, потому, что у него родителями был наркоманы с наследственным сифилисом, сделавшие его по синему делу. Тогда было бы все понятно — куда ты, чушка, лезешь, какой космос, сиди в своем свинарнике. А тут понятно — здоровые это злая генетика.
    • Или даже если бы он был здоровым, но в космонавты брали только «генетически совершенных». Типа простенького боевичка «Солдат», где именно так и было. А то, что в космонавты не берут больного, физически к этому непригодного, сильно портит драму.
  • «Тайна семи сестер» — общество повернуто на контроле над рождаемостью, тем не менее, выражается это в том, что вторых и более детей «отправляют в анабиоз» (а на самом деле в крематорий. Заживо). На всех улицах зачем-то блокпосты, которые просто проверяют всех подряд, при этом нет ни женской консультации, ни контроля над ней со стороны гэбни (что мать героинь беременна аж семерыми выяснилось только после родов)[2]. Да что там, даже контрацепцией в таких условиях пользоваться не принято! При этом наколоть систему проще пареной репы, но никто, окромя деда героинь, до этого не додумался (как и не смог вырастить семь девочек в одной квартире). Кровавый режим рушится от того, что черт знает кто выкладывает в интернет видео «анабиоза», а у ППС-ника есть доступ в недра кровавой гэбни.
  • «Интерстеллар» — в мире вдруг появился патоген, который убивает растения, поэтому все население выращивает кукурузу, которую патоген еще не жрет, с вирусом никто не борется, американцы же пишут, что не летали на Луну, больше не выпускают медицинскую технику, а единственным выходом представляется валить в космос.
  • «Время» (In Time). В каждого местного жителя с рождения встроена «бомба», и по достижению 25-летия запускается обратный отсчёт длинною в год. Дополнительное время можно заработать, но его же приходится тратить буквально на все товары и услуги, а подлые богачи постоянно повышают цены, наживая себе тысячи и миллионы лет. А теперь вопрос: как в таких условиях вообще может существовать сколько-нибудь стабильное общество? Мало того, что мгновенно захирел бы товарообмен — только идиот стал бы покупать кофе, алкоголь и вообще какие-либо товары НЕпервой необходимости, если бы за них пришлось платить буквально последними минутами жизни (большинство пролетариев не имеют на счету больше суток). Но главное — это проблема обездоленных. Ведь тут они не выдавливаются на периферию и не ослабляются голодом, стихиями, болезнями и наркотиками, как это происходит в нормальном и разумно устроенном обществе. Летальное воздействие нищеты не растянуто по времени — строго наоборот! Идеально здоровый 25-летний лось с точностью до секунды знает, когда он упадёт замертво, но даже не пытается отжать время у первого встречного, хотя для этого достаточно схватить за руку и выиграть краткий поединок воли. Почему-то вампиризмом промышляют всего несколько лощеных подонков, а остальные смиренно ложатся и помирают. Мать главгероя почему-то не говорит водителю внезапно подорожавшего автобуса: «Ну давай, ссаживай меня. Если повезёт, я тебе только один глаз выцарапаю.» Посреди бедняцкого квартала стоит БАНК, который герои в финале на раз-два обносят — больше это никому из смертников в голову не приходит.

Телевидение[править]

  • Выпуск программы НТВ «Куклы» от 05.01.1996, который называется «Воспоминания о будущем»[3]. Антиутопия, где к власти пришли коммунисты во главе с Г. Зюгановым. За 11 минут не рассказать как функционирует общество будущего, но тут это и не требуется, так выпуск (в рамках формата передачи) сатира и «на тебе!» в адрес КПСС, КПРФ, советского прошлого и реалий середины 1990-х.
    • Тут стоит напомнить, что в стране как раз шла президентская предвыборная кампания, а владелец НТВ Гусинский, один из «Семибанкирщины», тогда ещё играл на стороне Ельцина. Так что выпуск (и далеко не только этот) имел вполне определённые цели.
  • Политическая реклама 2018 года, известная как «Все на выборы, или Гей на передержку». Опять собраны в кучу взаимоисключающие страшилки, на этот раз характерные для России позднепутинской. Возможно, сделано с умыслом, потому что всерьёз на лозунги «Голосуй или проиграешь» народ уже не ведётся, а подобный трэш возымеет эффект вирусной рекламы. Но возможно, делалось именно всерьёз.
    • Автор правки видел такую же рекламу под названием «Слава губернатору Остапенко», снятую в преддверии губернаторских выборов в Подмосковье.

Мультфильмы[править]

  • Советский мультик «Дым коромыслом» (1979 г.). Действие происходит в 1990-х на прокуренной Земле. По большому счету не надо задумываться как функционирует и вообще живет человечество, курящее с пеленок (там даже как бы и зомби-куряги бегают, хотя это, скорее, курильщики-энтузиасты доводят себя до состояния живых трупов), поскольку мультфильм сатирический.
  • Мультик «Возвращение со звезд» (ТО «Экран» 1982 г., не путать с романом С. Лема и его адаптациями!). Ради сатиры за 300 лет отсутствия космонавтов вся земная вода вытекла через водопроводный кран в квартире капитана.
  • «Чертёнок номер тринадцать»: если представить себе взрослого человека, во всем остальном подходящего под троп «вырастут — поумнеют», вполне можно, то как могло бы функционировать общество, идеальным членом которого является типичный двоечник вне зависимости от возраста и занимаемой должности, уже мало понятно. Впрочем, это просто стеб, рабочий сеттинг для этого не обязателен.
    • Предположим, учитель выполняет свои обязанности вполне хорошо. Это раз. «Любить себя» может означать также «не нарываться и не делать того, что будет иметь плохие для тебя последствия», это два. Вполне возможно, на других уроках преподают в духе Добро — это выгодно. И откровение у холодильника — общество, все члены которого — «хулиганистые двоечники» будет самым настоящим адом, а черти у нас где?

Аниме, манга, ранобэ[править]

  • Darling in the FranXX — Авторы решили соригинальничать, и взялись писать антиутопию не Оруэлл-стайл, а в духе Дивного Нового Мира. Но потом, видать, решили соригинальничать ещё раз, и всунуть идею, что дескать тоталитаризм не всегда обеспечивает порядок. И в итоге оказалось, перестарались — так, планетарный диктатор здесь не только отдаёт приказы о расстреле по поводу и без, но и смотрит сквозь пальцы на их постоянное неисполнение. Подробнее — в основной статье.

Примечания[править]

  1. Кстати, в реале слишком заигравшихся в антиутопию ребят даже из Камбоджи попросили, причём достаточно скоро — не потребовалось и пятилетки, чтобы в край задрать соседей-вьетнамцев.
  2. Учитывая, под каким контролем находилась жена автора данной правки, которую за всю беременность даже ни разу не стошнило — поверить нереально.
  3. Название взято у документального фильма 1970 года о гипотетических палеовизитах инопланетян и к тому времени давно стало афористичной крылатой фразой, хотя сюжет не содержит никаких намёков на фильм и его идеи. Также было и аниме 1995 г. с таким же названием, вернее одним из вариантов перевода. И тоже ничего у выпуска "Кукол" ничего общего с аниме