Флейта и барабан

Материал из Posmotre.li
Перейти к: навигация, поиск

(link)

В бою!

(link)

(парадное исполнение того же марша)
« Уже трубач без почестей умолк,
Не слышно меди, только звон железа,
Ах, славный полк, надежный верный полк,
В котором сплошь одни головорезы.
»
Владимир Высоцкий

Не столь пафосные, как Высокая чистая медь. Не столь выразительные, как Триумфальный хор. Пусть. Но старушка-Европа большинство великих битв и походов запомнила именно в этом сопровождении: флейта и барабан. Это не музыка триумфа. Это музыка тяжелой солдатской работы — воинская «Дубинушка», если угодно. Прошагать за день 30 миль под солнцем, и завтра еще столько же. В бою сохранять равнение, несмотря на потери. Навстречу выстрелам — 75 шагов в минуту, пока не будут видны белки глаз противника. А там — залп и в штыки. Под флейту и барабан.

[править] Пятиминутка истории

Этот вид военной музыки получил распространение в Европе начиная с XV века — вместе с появлением «новой» пехоты. Ударная сила этой пехоты (швейцарцев, ландскнехтов и т. д.) состояла в построении плотной квадратной колонной. Но чтобы эта колонна могла передвигаться, солдаты должны были идти в ногу (искусство, забытое после падения Рима!). Чтобы облегчить процесс, темп стали задавать при помощи различных инструментов (барабаны, трубы, цимбалы). Постепенно в европейских армиях стандартом стали именно флейта и барабан. Дешево. Сравнительно просто. Не громоздко (если говорить о флейте).

Вершиной развития стал, наверное, XVIII век с его линейной тактикой. Сразу вспоминаются гренадеры Фридриха Великого, с непоколебимостью автоматов шагающие навстречу смерти. Впрочем, не только немцы — но и А. В. Суворов уважал такую музыку. И в самом деле, флейта и барабан помогут отмахать «три суворовских перехода» на грани сил человеческих. А более изысканные инструменты в тяжелый поход просто не возьмешь — иначе музыканты на полпути свалятся. То же и в бою.

До поры до времени флейте и барабану вообще альтернативы не было. Но познакомившись (под стенами Вены) с турецкими духовыми оркестрами, и даже захватив часть инструментов в качестве трофеев, европейцы постепенно разнообразили и свою военную музыку. В XIX веке духовой оркестр стал стандартом. Но разделение труда осталось — на отдыхе и при торжественном марше работает медь, в более утилитарной обстановке — флейта.

Впрочем, изменение тактики отняло у флейты с барабаном их самую главную, сакральную нишу. В бой перестали ходить плотными колоннами, задавать шаг под огнем неприятеля стало ни к чему. Но из каждого правила есть исключения. Если в обычных атаках музыка и в самом деле не нужна, то в «психических» без нее никуда. А такие атаки, по-разному называемые, практиковались достаточно широко. Кто-то остался без патронов и надеется только на штыки. Кто-то попал в безнадежное положение и решил устроить последний парад. А кто-то вполне здраво считает противника неустойчивым и рассчитывает, что тот разбежится при виде его стальных колонн. Когда-то ожидания оправдывались, чаще, наверное, нет. Но не было ничего лучше для подкрепления духа идущих в атаку, чем музыка — чаще всего флейта и барабан. Впрочем, сейчас американцы для психических атак используют колонки с хеви-металом.

[править] Родственные тропы

[править] Примеры

(link)

Марш Преображенского Полка, являвшийся гимном России при Петре I

А вот в фантастике флейту и барабан не особо любят. Во-первых, эта музыка после Фридриха ассоциируется именно с немцами. Не с ряженными под кого-то обитателями неизвестной галактики, а с настоящими Гансами и Фрицами из Берлина и Кёнигсберга. Большинству авторов настолько прямые ассоциации все-таки претят.

Во-вторых, флейта и барабан — музыка наемных и регулярных армий, а не рыцарских ополчений Средневековья. То бишь на фоне замков и рыцарей она хорошо смотрится, только если это эпоха Возрождения, когда рыцари соседствовали с бандами наёмников. Ну а к появлению регулярных армий рыцари окончательно перевелись, уступив место кирасирам.

Кроме того, именно такое сочетание особенно уважали Лавкрафт и многие его последователи.

« …тот последний бесформенный кошмар в средоточии хаоса, который богомерзко клубится и бурлит в самом центре бесконечности — безграничный султан демонов Азатот, имя которого не осмелятся произнести ничьи губы, кто жадно жуёт в непостижимых, тёмных покоях вне времени под глухую, сводящую с ума жуткую дробь барабанов и тихие монотонные всхлипы проклятых флейт, под чей мерзкий грохот и протяжное дудение медленно, неуклюже и причудливо пляшут гигантские Абсолютные боги, безглазые, безгласные, мрачные, безумные Иные боги, чей дух и посланник — ползучий хаос Ньярлатотеп. »
— «Сомнамбулический поиск Неведомого Кадата»
Личные инструменты
Пространства имён
Варианты
Действия
Навигация
Инструменты