Уровень связности серий

Материал из Posmotre.li
Перейти к: навигация, поиск

Под «телесериалом» можно подразумевать очень разные вещи: от набора десятиминутных зарисовок до 3 двухчасовых частей произведения. В зависимости от жанра производство тоже меняется. В драме нужно раскрывать персонажей и показывать их изменение на протяжении сезонов, а в ситкомах сценарий сезона может писаться одновременно десятком человек, которые физически неспособны в таких условиях показать характер человека — поэтому и вынуждены ограничиваться его типажом типа «ботан, которому не везёт с девушками».

Таким образом, можно разделить сериалы по такому критерию, как уровень связности. Что мы хотим? Развлечь себя на полчаса в транспорте? Или просто показать весёлую историю другу, незнакомому с франшизой? Или погрузиться в целостный сюжет? Разные сериала по-разному удовлетворяют эти потребности.

  1. Каждая серия — отдельная история. Никакой, даже потенциальной связи между историями нет. Можно смотреть в любом порядке. Объединено в сериал только по некой общей идее и хронометражу. Пример: Black Mirror; с каждой серией меняется место и время действия (каждый раз разное Наше время + 20), герои, сеттинг; «Байки из склепа»; «Этот фантастический мир»; «Миры Рэя Брэдбери». По сути, это телевизионный сборник рассказов, наподобие тех, которые писали фантасты XX в., только на экране.
  2. Общее место, разные герои. Авторы будто хотят посмеяться над кинематографическим правилом «в центре истории всегда должны быть герои», и в каждой серии мы знакомимся с новыми людьми. Примеры: ?
  3. Автономные модули. Герои сохраняются, но к концу каждой истории всё случившееся сводится к нулю. Любую серию из десятого сезона можно поменять с серией из второго — и не разрушить этим целостность рассказа. Зачастую герои не просто плоские, а одномерные, несущие только одну функцию. Примеры: Power Rangers, и советские мультсериалы — «Ну, погоди!», «Кот Леопольд» и т.д.
  4. Отсутствие общей линии, сохранение деталей. Герои архетипичны, но почти начинают обладать памятью и уже есть смысл смотреть серии по порядку, т. к. некоторые вещи всё же могут измениться в отдельных сериях. Пример: Simpsons (например, алкоголик Барни Гамбл то резко завязывает с выпивкой, превращается в «кофейного чёрта» и остаётся таковым на протяжении нескольких серий подряд, то снова запивает). К этому примеру относится большинство американских мультсериалов: South Park; Futurama и т.д.
  5. Общая линия есть, но она подавляется сегодняшними перипетиями. Герои уже обладают возможностью помнить, что было в предыдущей серии, соответственно меняются и характеры и отношения. Но вот проблема: они находятся в ситкоме или драмкоме — и сегодня у них очередная нелепая ситуация, из которой нужно выбираться. С этого момента уже не очень комфортно смотреть сериал, начиная не с первой серии. Пример: Friends.
  6. Общая линия + сегодняшняя история. Примерно одинаковое время уделено как развитию всесериального конфликта, так и повседневным проблемам. У сценаристов появляется возможность прорабатывать персонажей «вглубь», а не выдавать хохмы серия за серией. Примеры: House, M.D., «Папины дочки», X-Files (сквозная мифология сериала + монстр дня).
  7. Драматический сериал. Всё, что было сделано и сказано в самом начале, имеет значение до самого конца сериала. Да, здесь ещё остаются какие-то перипетии на одну серию, но общая драматическая линия куда важнее. Пример: Breaking Bad; Lost; Walking Dead.
  8. Сериальность «для галочки». Критерий прост: если можно смотреть серии подряд, как длинный телефильм, то это наш случай. Нет клиффхэнгеров, серии просто позволяют порезать большой объём на мелкие и показать людям по TV. Такое любил СССР: «Семнадцать мгновений весны», «Графиня де Монсоро». Из зарубежных — Bangkok Hilton, Shōgun («Сёгун»).

Сочетание уровней:

Личные инструменты
Пространства имён
Варианты
Действия
Навигация
Инструменты