Сюжетообразующая дыра

Материал из Posmotre.li
(перенаправлено с «Структурная дыра сюжета»)
Перейти к: навигация, поиск
TVTropes.pngTV Tropes
Для англоязычных и желающих ещё глубже ознакомиться с темой в проекте TV Tropes есть статья Necessary Weasel. Вы также можете помочь нашему проекту и перенести ценную информацию оттуда в эту статью.
« —Почему индейцы не перестреляли лошадей, чтобы остановить дилижанс?
—На этом фильм бы закончился.
»
— Джон Форд отвечает на вопрос по поводу фильма «Дилижанс».[1]

В строительном деле структурным элементом называют часть конструкции, на которой держится что-то жизненно-важное. Например, снести в квартире гипсокартонную перегородку можно невозбранно — эта стенка держит лишь репродукцию «Утра в сосновом лесу» и дырку в обоях, которую вышеуказанное загораживает. А вот выпилить кусок капитальной стены просто так нельзя. Рано или поздно в вашу квартиру провалится живущая над вами соседка вместе с её джакузи. Чтобы поменять капитальную стену, нужны инженеры, расчёты, проверки, чертежи, и прочая морока, зато взамен в жизни появляется размеренность, надёжность и определённость.

Для строителей это прозвучит странновато, но в литературе установленный по ГОСТу структурный элемент может убить достойный сюжет. Например, в вашу квартиру не провалилась голенькая — за исключением шампуня — красотка, оттого не состоялись: роман, шпионские страсти, двойное убийство и три погони. То есть безупречное логическое построение завязки зачастую просто невозможно.

Если всегда и всё делать по чертежу, то не будет… литературы.

Простые сюжетные дыры чаще вводятся автором неосознанно: не додумал логику, не заметил, запамятовал, не знает сеттинга. Структурные дыры — исключительно намеренные. Другое дело, что МТА нередко вводят их по мере надобности, а переписывать лень. Тогда структурная дыра превращается в рояль. В примере выше — рояль (а не джакузи) падает в квартиру в тот самый момент, когда злодей копается в секретных бумагах протагониста, причём убивает злеца на месте.

Родственные тропы[править]

Примеры[править]

  • Классическая структурная дыра у Сабатини в «Одиссеe капитана Блада» Испанский «Синко Льягас» входит в бухту в ту самую минуту, когда намерения каторжников сбежать с острова провалились, а доктору-рабу жестокий плантатор хочет располосовать в клочья спину. Впрочем, если бы не испанцы, будущий капитан Блад и его верный шкипер Питт просто умерли бы в колодках под палящим солнцем, — и писать роман стало бы не о чем. В начальных версиях рукописи у Сабатини герои покидают Барбадос на купленной за деньги местных эскулапов шлюпке (в окончательной редакции покупка сорвалась), а рояль — в виде севшего на мель испанского фрегата — ждёт на пути к Тортуге. Автор отказался от такого развития событий, понимая, что два десятка измождённых каторжников не захватят фрегат с полной командой, значит, придётся плодить рояли до бесконечности.
  • «Магистр рассеянных наук» Владимира Лёвшина. Первая книга начинается в купе-литц поезда дальнего следования, где в отпуск едут: сам Магистр, девочка лет десяти по имени Единичка и её папа по имени Минус. Минус — оттого что папаша постоянно куда-то вычитается: то в тамбур покурить (да, в семидесятые взрослые могли курить и в детской литературе), то в вагон-ресторан. На одной из станций папа Минус вычитается совсем — пошёл за лимонадом и опоздал к поезду. Девочка остаётся в двухместном купе с посторонним взрослым мужчиной. Нет, ничего страшного не происходит, изменившаяся мораль не должна вводить в заблуждение. Однако, Единичка по поводу пропажи родителя совершенно не переживает (математика интереснее), а незадачливый папаша не бросается в милицию и на телеграф, чтобы перехватить дочку на следующей же станции. Впрочем, если бы перехватил, то не было бы ни письма в Карликанию, ни восемнадцати заседаний КЛМ.
  • Altered Carbon — вот нафига всё это было затевать, если имплантат с личностью можно просто уничтожить?! Ведь бэкап личности имеется только у очень богатых людей, а у всех остальных всего одна копия, которую можно уничтожить не изощряясь.
    • С ходу удалось найти аж 3 причины 1- массовые пропажи имплантов и тел скоро вызвали бы подозрения 2- могло быть так что имплант не смогли бы уничтожить- что и произошло с одной из девушек и 3 -сами девушки не знали о том что их кодируют на не-возрождение, и потому спокойно работали думая что в случае особо буйного клиента их возродят в новом теле.
  • Неподтверждённая гипотеза — «Каллисто» Г.Мартынова, где развитые пришельцы прибыли на Землю с Сириуса. Про Сириус подробно рассказано на страницах романа — автор явно консультировался со специалистами и познакомился с литературой, — но вот про возраст Сириуса упоминания нет. Возраст Сириуса-А — всего 237—247 миллионов лет, а его спутнику — белому карлику Сириус-В — 228 млн лет. Для сравнения, нашему Солнцу 4,6 миллиарда, а Земле — около 4,5 млрд лет. Вряд ли на планетах системы Сириуса (если они есть) способна образоваться продвинутая цивилизация. Возможно, Мартынов о проблеме знал, но от Сириуса до Солнца «всего» 8,6 световых лет (можно на звездолёте долететь за обозримое время), поэтому речь идёт о сюжетообразующей дыре, а не о тропе Не в ладах с астрономией.
  • «12» Никиты Михалкова (2007 год) — сюжетобразующая дыра поставлена на службу адаптации. В оригинальной пьесе Реджинальда Роуза «Двенадцать разгневанных мужчин» («Twelve Angry Men») и двух американских фильмах: Сидни Люмета 1957 года и Уильяма Фридкина 1997, действие происходит, натурально, в американском суде, где присяжные должны голосовать единогласно, либо приговора не будет вообще. Чтобы достучаться до публики российской, Михалков переносит действие в самый справедливый в мире российский суд, а вот тут-то для приговора достаточно простого большинства в голосовании, что немедленно спускает в унитаз всю драматургию Роуза. Ясно, что на логической дыре внимание зрителей стараются не акцентировать, хотя о проблеме Михалков определённо знал.
    • В постановках оригинальной пьесы Роуза при закрытом занавесе женский голос читает соответствующий закон штата о суде присяжных, делая особое ударение на необходимости единогласного решения. В фильме Михалкова женский голос во время титров тоже есть, но он читает некоторое невнятное юридическое бормотание на фоне речи Бориса Ельцина. Всё сделано для того, чтобы заставить зрителя поверить, что в России закон как в Америке, но не сказать это прямо. Впрочем, фильм как раз неплохой, так что за дыру спасибо.
  • «Петля времени» («Looper») Райана Джонсона. Сюжет вообще вызывает много вопросов, но вот сюжетообразующая дыра: в фильме прямо сказано, что нельзя убить молодого Сета, поскольку где-то ходит старый Сет, прибывший из будущего — это вызовет временной парадокс. В конце фильма молодой Джо останавливает старого Джо, совершив самоубийство, после чего никакого парадокса не происходит, старый Джо просто исчезает. Получается, убийство грозит временным парадоксом, а самоубийство — нет? Законы физики различают убийство и самоубийство?
    • Когда старый Джо не даёт молодому Джо «закрыть петлю», он меняет ход событий. Сам старый Джо прибыл из другой версии событий, в которой он успешно «закрыл петлю». Тем не менее, молодой Джо передаёт старому сообщение, оставляя шрамы на своём теле. Если тело пришельца из будущего меняется в соответствии с новой версией событий, то почему не меняются и воспоминания заодно? Старый Джо должен знать, что происходило с молодым Джо в новой временной линии!
  • «Марсианин» — завязка сюжета с пыльной бурей на Марсе, которая чуть не опрокидывает корабль. На самом деле марсианская буря, несмотря на высокую скорость ветра, ничего бы не опрокинула — атмосфера для этого слишком разрежена. Автор признаёт, что ошибка сделана сознательно — без этой бури сюжет с робинзонадой астронавта просто неосуществим.
  • «Звёздные войны» — такие структурные дыры есть едва ли не в каждом фильме. Попробуйте задуматься над вопросами, какого чёрта «Тантив VI» вообще пролетал мимо Татуина в обычном пространстве, почему имперцам сразу не пришло в голову, что на шаттле могли быть дроиды, и сколько времени Люк провёл на Дагоба. А над всем, что связано с топливом и гиперпространственным тараном в «Последних джедаях», лучше даже не задумываться.
  • «Индиана Джонс: В поисках утраченного ковчега» — в «Теории большого взрыва» подсвечено, что если бы Индиана Джонс не ввязался, нацисты нашли бы ковчег завета и вследствие этого погибли бы. Но в результате противодействия Индианы Джонса… нацисты нашли ковчег завета и погибли. Вопрос: зачем там вообще Индиана Джонс?

Примечания[править]

  1. На самом деле есть вполне достойное объяснение: лошади для индейцев были ценной добычей, а что в дилижансе были женщины и золото (ещё более ценная добыча), индейцам знать было неоткуда.