Российское кино

Материал из Posmotre.li
Перейти к: навигация, поиск

Российское кино — нынешний период истории кинематографа в Российской Федерации, отсчёт которого начался в первой половине 1990-х годов.

1990-е[править]

Формально отсчёт должен был бы начинаться с момента распада СССР в 1991 году, однако в начале 1990-х годов всё ещё в значительной степени сохранялась атмосфера и некоторые реалии перестроечного СССР, поэтому первые постсоветские фильмы принято относить к категории (пост)перестроечного кино.

По факту «водораздел» между перестроечным и современным российским кино приходится на 1994-95 гг., хотя стиль фильмов, выходивших в этот период, отражал собой переходный период в РФ между двумя экономико-политическими формациями: «Утомлённые солнцем» (Н. Михалков, 1994 «Оскар» и Гран-при Каннского фестиваля), «Ширли-мырли» (1995), «Всё будет хорошо» (1996) и др.

В начале 1990-х годов вследствие серьёзных экономических проблем резко сократилось государственное финансирование кинематографа. Это, а также закрытие множества кинотеатров по всей стране из-за нерентабельности привело к колоссальному сокращению количества выходивших фильмов и фактическому упадку киноиндустрии в России.

В 1997 году выходит фильм «Брат», мгновенно ставший культовым и растасканным на цитаты. Вне всяких сомнений, «Брат» является наиболее известным постсоветским фильмом. Другие значимые фильм того периода — «Особенности национальной охоты» (1995), «Мусульманин» (1995), «Американка» (1997), «Бедная Саша» (1997), «Вор» (1997), «Сибирский цирюльник» (1998), «Ворошиловский стрелок» (1999) и др.

2000-е[править]

В начале 2000-х годов в результате улучшения экономической ситуации в стране увеличилось финансирование кинопроизводства. В 2004 году выходит фильм «Ночной Дозор» режиссёра Тимура Бекмамбетова, экранизация одноимённой книги фантаста Сергея Лукьяненко, ознаменовавшая собой новую страницу в истории российского кино. Мощная пиар-кампания, неплохие сборы и даже прокат в странах Западной Европы и США позволили некоторым начать говорить о «возрождении» российского кино, хотя поклонники Лукьяненко и разругали этот фильм из-за вопиющих расхождений с книжной серией.

Коммерческий успех «Дозоров» привёл к «блокбастеризиции» и «голливудизации» российского кино. Однако, по мнению многих, увеличение бюджетов не привело к росту качества выходящих фильмов. Также фильмы подвергаются критике из-за обилия навязчивого продакт-плейсмента и неуклюжих спецэффектов. Возникновение российской версии «Камеди-клаба» и приход бывших КВНщиков в большое кино дали импульс к созданию новой волны многочисленных низкопробных сортирных комедий («Самый лучший фильм» (2007) и многие другие, снимающиеся и по сей день). Значимые фильмы этого периода — «Брат 2» (2000), «ДМБ» (2000), «Бумер» (2003), «72 метра» (2004), «Турецкий гамбит» (2005), «9 рота» (2005), «Остров» (2006), «Груз 200» (2007), «12» (2007), «Обитаемый остров» (2 части, 2008), «Адмирал» (2008), «Стиляги» (2008), «Пленный» (2008) и др.

2010-е[править]

В 2010-х годах продолжилась тенденция к увеличению цифр бюджетов вплоть до десятков миллионов долларов. Продолжающаяся «голливудизация» привела не просто к подражанию, а к наглому плагиату голливудских картин («Ночные стражи» (2016), «Защитники» (2017) и многие другие). Несмотря на огромные по российским меркам расходы на производство новые фильмы в большинстве своём имеют крайне низкое качество и сомнительную художественную ценность. По-прежнему не изжита старая болячка отмывания денег путём съёмок фильмов, появившаяся ещё в перестроечные годы (на этом поприще выделился фильм «Викинг», самый дорогой по меркам российского кинематографа, который провалился с оглушительным треском и был высмеян практически всеми людьми, хоть немного разбирающимися в истории Древней Руси).

Одной из причин низкокачественности российского кино является переход к «продюсерскому» типу производства, в котором роль режиссёра низведена до простого технического исполнителя, а целью кинопроизводства является не творчество, а зарабатывание денег любой ценой. Творческая импотенция киноделов не оставляет ничего иного, кроме как паразитировать на старой советской классике, выпуская ремейки и сиквелы, в большинстве случаев плохие или очень плохие. Хотя отдельные хорошие ленты («Кандагар», «Стальная бабочка», «28 панфиловцев», «Время первых») встречаются. Кроме того, всё ещё существует ряд режиссёров, которые снимают некоммерческое кино, чьи ленты демонстрируют на фестивалях (Канн, Венеция, Москва, Берлин, конкурс на «Оскар» и т. п.) и даже иногда получают призы (Андрей Кончаловский, Александр Сокуров, Андрей Звягинцев, Николай Досталь, Алексей Учитель, Александр Прошкин, Павел Лунгин, Павел Чухрай, покойный Сергей Бодров-мл. и Алексей Герман-младший же — старший печально прославился фильмом «Трудно быть богом»).

Активно развивается (как в полном метре, так и в сериалах) жанр «Кино и немцы»/ Яркий его представитель — вышедшее в 2011 г. продолжение «Утомленных солнцем», состоящее из двух частей — «Предстояние» и «Цитадель». Оба фильма провалились с оглушительным треском, а режиссёр Н. Михалков подвергся критике за грубые исторические ошибки и оскорбление чувств ветеранов Великой Отечественной войны.

Активно возрождается жанр пропагандистского кино («Олимпиус инферно», «Август. Восьмого», «Крым»). К этой же славной когорте принадлежит и упомянутый выше «Викинг», воспевающий православие и очерняющий язычество.

Благодаря развитию YouTube и видеоблогинга большой популярностью стали пользоваться различные видеоблогеры, критикующие и высмеивающие плохие фильмы, среди которых наибольшую популярность заработал Евгений Баженов (Badcomedian), чьи обзоры порой имеют больше просмотров, чем обозреваемые фильмы, а также многочисленные подражатели Баженова.