Получился мерзавец

Материал из Posmotre.li
Перейти к: навигация, поиск
Emblem-important.pngСпорные моменты!
Обратите внимание, в этой статье — масса спорных моментов. Это может означать, что авторы произведения ещё не высказали своего веского мнения и здесь представлены фэнские спекуляции, либо открытая концовка оставляет для этих спекуляций место. Спайк жив, волчок упал, Хан Соло стрелял первым!
Eat crayons.pngНа вкус и цвет все фломастеры разные
Эта статья описывает явление так называемой вкусовщины. То есть, наличие или отсутствие этого явления в значительной степени зависит от мнения аудитории. Пожалуйста, помещайте примеры этого явления в статьи о собственно данном явлении.
TVTropes.pngTV Tropes
Для англоязычных и желающих ещё глубже ознакомиться с темой в проекте TV Tropes есть статья Designated Hero. Вы также можете помочь нашему проекту и перенести ценную информацию оттуда в эту статью.
« Надо отметить, автор начал за здравие, а вот закончил… ГГ к концу становится откровенной мразью, использующей людей и идущей по головам. »
— Читательский отзыв на книгу МТА
« «Положительные» герои, которые за свои «положительные» поступки в реальной жизни реальные сроки бы имели, а тут ничего, все нормально. Иногда я таки, не выдержав, оставляла комментарии с вопросом, с какого перепугу убийца, киднеппер или мошенник может считаться положительным героем, так меня чуть не загрызли поклонники этого «творчества». »
— Общее впечатление от предмета статьи

Персонаж — герой безо всяких там «анти-». Автор действительно любит его, считает его деяния подвигами и описывает исключительно положительно…

Вот только любой читатель или зритель ежеминутно будет спрашивать: «Что за фигня, герой?», потому что получился мерзавец — злой, тупой, жестокий, как минимум просто неприятный, которому трудно сопереживать и восхищаться.

Противоположный троп — Вам хорошо осуждать: автор хочет убедить читателя, что персонаж гадкий, подлый и трусливый, а читатель хорошо понимает мотивацию этого персонажа и не осуждает его.

Причины[править]

  • Как правило, такое выходит при большой политической/идеологической/религиозной составляющей, когда высказываемые идеи и пропаганда важнее персонажей.
  • Автор неопытен и находится в статусе МТА, отчего не может нормально проработать персонажа (хотел сделать простого бесхитростного мужика, а получилось быдло).
  • У автора, при всём его таланте, крайне сомнительный морально-нравственный облик.
  • Следствие изменившейся морали.
  • Позиция «я хороший, мне всё можно».
  • Автор, стремясь придать герою неоднозначность, навешивает на него столько отрицательных черт, что они перевешивают положительные.

Примеры[править]

Религия, мифология, фольклор[править]

  • Именно так средневековые гностики, философы Возрождения и современные антитеисты относятся к ветхозаветному богу: серьёзно, всемогущее, всезнающее и наидобрейшее создание, которое регулярно имеет проблемы с логикой, наказывает за каждый чих, способно убить тысячи своих же людей, «потому что», и вообще ведёт себя как Джоффри капризное дитя? И этому нужно поклоняться?
    • Справедливости ради приходится признавать, что к такому представлению бога склонны многие верующие: (вроде бы-) православные со страхом божьим, протестанты с карающим богом, даже если само учение (которому они вроде бы следуют) этого не предполагает. Как результат — ещё и неудачная басня в ряде случаев.
  • «Как назвать человека, который бросает жену с маленьким ребёнком, престарелого отца и важный государственный пост, чем подставляет тысячи других людей? — В лучшем случае негодяем! — А индусы почему-то назвали его Буддой…»
  • Вообще многие фольклорные герои. Иногда это смягчается в вариациях последующих эпох (бывает, что только эти вариации до нас и доходят, ибо это устное творчество), но самый древний фольклорный герой на современный лад выглядит монстром с необуздываемой жаждой убивать, пить и совокупляться. Впрочем, их враги не лучше, поэтому скорее, когда читаешь, думаешь: «вот жизнь была собачья тогда, что человеку приходилось быть стервецом последним, только чтобы выжить».

Литература[править]

Русскоязычная[править]

  • Многие Мэри и Марти Сью из произведений МТА.
  • Н. В. Гоголь, «Тарас Бульба» — интересная инверсия: кажется, что защитник отечества и православия ведёт себя как полноценный бандит, только вот на деле это бандит возомнил себя защитником отечества и православия.
  • «Дети против волшебников» — вообще все положительные персонажи. Этот заносчив, этот военный социопат, и все они непроходимо тупы. Автор попытался в дальнейшем исправить ситуацию и показать это недостатками, с которыми надо бороться — но неубедительно, и первое впечатление уже всё испортило.
  • «Ричард Длинные Руки»: ГГ — типичное воплощение тропа я хороший, мне всё можно, на деле получившийся редкостным отморозком.
  • Алексей Пехов — вопрос восприятия, но случается с главными и центральными персонажами, в основном из-за готтентотской морали и насильственного вколачивания явно серого сеттинга в черно-белые рамки. Например, главный герой цикла «Страж», вроде как неплохой человек, но постоянно оказывается втянут в темные дела, оставляя за собой кучу трупов и нарушая законы, которыми обычно прикрывается от претензий. А в финале по факту предает людской род, притом по весьма специфической причине.
    • В каком месте он предает людской род? Тем, что предотвращает Апокалипсис?' Автор правки считает, что данный троп никак не относится к главным героям цикла "Страж".
  • Александр Беляев, «Прыжок в ничто» — Ганс Фингер и Винклер. Идейные коммунисты под прикрытием, вроде бы положительные персонажи, борющиеся против капиталистической заразы. Да, пассажиры «Ковчега», представители капиталистического класса, действительно люди в массе своей неприятные. Но Фингер и Винклер ведут себя настолько мерзко и высокомерно, что никакой симпатии не вызывают. Они относятся к гениальному инженеру Цандеру, главному конструктору и капитану «Ковчега», со снисходительным высокомерием, говоря, что, «пожалуй», он может с ними сработаться. А если не сработается, тогда что? Они присваивают себе право судить и выбирать, кого из людей забрать обратно на Землю, а кого бросить на Венере. И вообще, только на том основании, что они — коммунисты, считают себя априори лучше других. Впечатление мерзкое, и кажется, будто писатель намеренно припрятал скрытое «На тебе!» в адрес идейных борцов за революцию, которых во время написания романа повидал немало. Сам он, что характерно, коммунистом не был.
  • «Трамвай „Желание“» — до момента с изнасилованием, когда Бланш неиллюзорно становится жаль, она способна вызвать мнение, близкое к сабжу: соблазнить ученика, не подумав о последствиях, и продолжать выставлять себя жертвой даже после его самоубийства? Да на раз! Оскорблять явно неадекватного мужика «полячком»? Это замечательная идея — а что, я же несчастная аристократка, мне это простительно. Строго говоря, почти все герои пьесы и экранизаций в той или мной мере мерзавцы. Но и о заявленных положительных читать не всегда приятно.
  • Михаил Веллер, «Приключения майора Звягина» — заглавный герой балансирует между тропами К чёрту закон, я делаю добро! и Я хороший, мне всё можно. Да, он помогает незнакомым ему людям выкарабкиваться из самых глубоких жизненных неурядиц, но для этого в ход идёт и блат (вывод, который можно сделать при прочтении рассказов: в Перестройку можно было достать абсолютно всё, но при наличии нужных знакомств), и обман, и фальсификация медицинских диагнозов. В последнем рассказе, где заглавный герой помогает влюблённому юноше добиться своей возлюбленной, в ход идут и психологические манипуляции, и выведение из строя автомобиля соперника (чтобы девушка не уехала с ним и поссорилась из-за сорвавшейся поездки), и даже использование наркотических веществ.
    • На страницах книги заглавный герой также дважды совершает убийство — в первый раз, во вступительном рассказе, он убивает бывшего КГБшника. Понятно, личность жертвы не вызывает сочувствия, но… непонятно, зачем Звягин его убивает, — он не встречался с ним раньше, тот не сделал лично ему ничего плохого. Единственный возможный мотив для убийства, появляющийся на страницах рассказа, — мимолётный разговор героя с женой и дочерью о газетной статье «о благополучном пенсионерстве палача, пытавшего Вавилова». И вырисовывается такой образ персонажа: случайно встретил попавшего в беду незнакомца — решил ему помочь, причём помогать любыми способами, услышал случайно о преступнике, избежавшем наказания, — загорелся желанием найти его и убить, то есть никаких тормозов и никакой границы между «захотел» и «сделал». У этого персонажа, которому мы должны сопереживать, точно всё в порядке с головой?
  • «Тринадцатый подвиг Геракла». Автор, при всех его заслугах, показал тип педагога-садиста, пусть и весьма мягкий его вариант: осмеивать человека, пусть и в чем-то заслуженно, перед всем классом — можем, умеем, практикуем. Его поведение всячески оправдывается — мол, ученик будет бояться выглядеть смешным и резко перестанет прогуливать уроки, начнет готовить домашние задания и т. д. Вот только в реальной жизни такие харлампии диогеновичи вызывают не почтение, а желание размозжить им не в меру гениальную голову, в которой нет ни единой мысли, что ученика можно травмировать грубой шуткой, спровоцировать травлю, например. А потом удивляемся, почему в школе учителя смеются или издеваются над «не таким» учеником. Неудивительно при таких-то кумирах, как учитель рассказчика. Для сравнения — в цивилизованной стране о таких «гениальных учителях» написан целый альбом Pink Floyd. Отнюдь не в положительном ключе.
    • «В цивилизованной стране…». А ларчик просто открывается — Харлампий Диогенович, хоть и тролль 80-го лэвэла, но просто знал меру. У него было никаких любимчиков, высмеять он мог запросто и каждого. А грубых шуток, если верить Ф. Искандеру, он просто никогда не говорил, да и вообще шутил редко. Травить кого-то он просто не давал. Во всяком случае, в рассказе об этом ничего нет. Другое дело, что так троллить надо тоже уметь, и получается это отнюдь не у каждого, да и тащить такое в современные (да хоть какие) реалии надо аккуратно, в противном случае действительно можно и серьёзную обиду нанести, и самому на скандал нарваться. Так что тут всё-таки зигзаг.

На других языках[править]

  • Карлсон — тот самый, который живёт на крыше. Педаль озорства настолько продавлена в асфальт, что персонаж воспринимается редкостной сволочью (притом чем дальше, тем более харизматичной сволочью). Его откровенно не переваривают на родине, в Швеции. Ибо хам, эгоист, лжец, хвастун и постоянно подговаривает детей озорничать. В советском мультфильме сильно смягчено по сравнению с литературным оригиналом Астрид Линдгрен.
    • Впрочем, во второй повести это уже заметно смягчается, а в третьей Карлсон и вовсе делается практически благородным: противостоит уголовникам-грабителям (один из которых, как выясняется, ещё и альфонс) и успешно лечит от козлизма дядю Юлиуса.
  • Другой пример из детской литературы — Мэри Поппинс. Единственное, что в ней есть хорошего, — благодаря ей Майкл и Джейн переживают волшебные приключения, но сама она — высокомерная особа с зашкаливающим самомнением, постоянно третирующая и унижающая своих подопечных, а после каждого события никогда не забывающая «поставить на место», стоит им лишь попытаться заговорить о недавней истории. При этом те столь привыкли к вечному её козлизму, что когда Мэри проявляет золотое сердце, это не на шутку их пугает. Просто удивительно, почему это имя стало нарицательным для хороших нянь, не так ли?
    • А хорошая няня — не та, которая добрая, а та, которая воспитывает детей хорошо. К тому же Мэри Поппинс никогда не переходила грань между козлизмом и издевательствами над детьми. Так что здесь фитилёк всё же прикручен.
  • Р. Л. Стивенсон, «Вересковый мёд». Старик-пикт — образец мужества и стойкости, да и хитрости? Или фанатик, готовый чужими руками убить собственного сына, погибнуть самому и обречь на вымирание свой род (став причиной смерти двух его последних представителей — себя и сына), лишь бы не выдать секрет напитка из вереска? Что вообще такого в этом напитке, что он дороже человеческой жизни, что одни были готовы ради него убивать, а другие — умирать?
    • В напитке — ничего. Герой жертвует собой и сыном не ради напитка, а ради возможности унизить вражеского короля перед подданными, да так, что это войдёт в баллады.
      • В наиболее широко известной версиии перевода огромная смысловая ошибка - Малкольм (король) не пытку предлагает, а жизнь в обмен на знание. Стивенсон опирался на легенду о пиктах-язычниках и их кузене, крещенном короле Малкольме, который прекрасно знал, что это за мед -ритуальный языческий напиток. И он знал, что христианину они такого не расскажут. Малкольм в выигрыше, пикт, так как у него было много племянников-христиан - тоже.
  • Вселенная Дэйла Брауна — проблема большинства положительных персонажей. Автор хотел хронически непонятых тупым окружением настоящих героев, способных идти против любых препон и врагов, а получил бешеных обезьян верхом на стратегических бомбардировщиках
  • Новеллизация игры Baldur's Gate от Филипа Этанса — главный герой Абдель Адриан. Безусловно отморозок: с детства постоянно обижал свою подругу Имоен; увидев друидку Джахейру, он подумывал что неплохо было бы грохнуть её муженька и самому с ней замутить; изменял своей возлюбленной, наконец. И этот персонаж положительный? Нет уж увольте.
    • И нет, это не «так задумано»: по ссылке в обсуждении легко прочитать официальную статистику персонажа, включая ДОБРОЕ мировоззрение.
  • Горианский цикл Джона Нормана — оба главных героя, Тэрл Кэббот и Джейсон Маршалл. Попав в жестокий рабовладельческий мир Гора с современной Земли, легко и с удовольствием встраиваются в систему, находя вкус в порабощении женщин и издевательстве над ними.
    • В первых двух книгах — Кэбот вполне нормальный парень (в частности, во второй книге выкупил правительницу города, которая до этого хотела его убить, и помог ей сесть на престол — девушка помягче стала, случай ей на пользу), в третьей, четвёртой и пятой — уже несколько сомнительный, однако полностью моральный горизонт событий он переходит в шестой книге цикла, «Пираты Гора». Характерно, что именно в этой книге Кэбот проходит психоломку с мотивом «Я плохой, мне всё можно», так что возможно, что это не баг, это фича, и мы имеем дело с протагонистом-злодеем (а также с неслабым троллингом автора, который накропал про него ещё три десятка книг, пользуясь тем, что читатели так и не заметили подвоха).
    • Это действительно фича, поскольку факт постепенного движения Тэрла по наклонной подсвечивается персонажами книги, прямо сравнивающими его с Сурбусом (ранее убитым протагонистом пиратским атаманом, которого автор показывает эталонным мерзавцем). С другой стороны, моральный горизонт событий герой все же не переходит, сумев остановиться во время пира после своего возвращения в Порт-Кар и не доведя дело до беспричинного насилия и убийств в пьяном виде (чем был гнуснопрославлен вышеупомянутый Сурбус), а затем, ближе к концу «Пиратов», даже начиная вести себя несколько адекватнее. Здесь скорее можно говорить о том, что в этой книге «земная» этическая система в голове Тэрла окончательно развалилась (вследствие чего он он становится мерзавцем в глазах читателей-землян), в то время как «горианскую» он еще не усвоил (вследствие чего персонажи-гориане воспринимают его примерно так же).
  • «ПЛиО» — Виктарион Грейджой. Позиционируется как единственный нормальный человек среди своих жестоких и безумных братьев, однако на поверку оказывается ничуть не лучше их: приносит человеческие жертвы чужому богу Рглору, спокойно смотрит на сексуальные домогательства к корабельному мейстеру, убивает всех, кто ему не нравится. И жену свою он забил до смерти (хотя искренне любил её), потому что так требовали законы железнорождённых.
    • Автор книги, по его собственному признанию, в данном случае играл с тропом «Единственный нормальный человек». Так что сабж статьи отыгран целенаправленно.
  • Серия «Элениум и Тамул» Эддингса. Уже в первой трилогии этой серии были моменты просто сомнительные с моральной точки зрения, как то: убийства безоружных, сотрудничество с ворами и даже целой преступной группировкой, открыто заявляющей что у нее больше власти чем у любого короля, покрывательство этой организации, а под конец — вручение ее главе власти над городом и его силами обороны. Однако уже во второй трилогии «Тамул» события принимают угрожающие масштабы, когда оказывается, что почти все они произошли по вине одной богини, с целью убийства другого бога, в процессе были порабощены еще пять богов, а народ, которому они покровительствовали, и который помогал героям в борьбе, был обречен на вымирание. Да и сама богиня, хоть и задается лишь целью быть любимой добивается этого и прочих своих целей прямым манипулированием мыслями людей и подавлением их личной воли, и время от времени высказывает желания вырывать сердца тем кто ей не угодил. И это не говоря уже о том, что в ходе повествования вполне себе устоявшуюся конституционную монархию заменили кровавой деспотией с неопытным королем во главе путем убийства всех, кто мог бы быть этим недоволен руками все той же преступной организации. Спровоцировала же все это королева, в чьем королевском дворе одну из ведущих должностей занимает старый коррупционер, умудрившийся пережить аж 2 смены правительства, и стремящийся выдвинуть как можно больше родственников на хлебные должности, а другой — тот самый глава преступного синдиката. Фрейлина и лучшая подруга королевы- дочь фальшивомонетчика, упивающаяся свой неуязвимостью, ведь если правда о ее состоянии всплывет наружу- почти все королевства ждет экономическая катастрофа, и выбравшая себе в компаньоны другого главу того же самого преступного синдиката. А главный герой всей серии под конец предстает как военный социопат, еретик и вероотступник, являясь при этом главой одного из четырех военных орденов. Воистину, такие, казалось бы, «бело-черные» произведения следует читать повнимательнее.
  • Джоан Роулинг, «Случайная вакансия» — Рут Прайс. Задумывалась как жертва насилия со стороны своего мужа Саймона. Так-то оно да, но при этом ещё она и скверная мамочка, которой настолько плевать на сыновей, что она позволяет главе семьи безнаказанно издеваться над ними своим нежеланием разводиться и заступаться за них (а если даже пару раз и «защищает», то делает это из-под палки, и выглядит это неубедительно). Не стоит забывать и про то, как она пытается оправдать побои и унижения супруга в адрес мальчиков, а один раз даже обвинила их в его очередном приступе ярости. Так что не позавидуешь Эндрю и Полу, которые растут с такими моральными уродами.
  • Колин Маккалоу «Поющие в терновнике» — Фиона Клири. Хотели показать побитую жизнью, но стойко сносящую все трудности аристократку, домохозяйку, жену и мать? Получаем в итоге чёрствую женщину, которая не особо любит мужа (хоть и не показывает это в открытую) и холодна к детям, а о существовании дочери вообще старается забыть. Хотя бы какие-то чувства она испытывает исключительно к старшему сыну Фрэнку, да и то лишь по той причине, что он был рождён от другого мужчины. В общем, хотите стать родителями — посмотрите на Фиону и сделайте наоборот.
  • Украинский писатель Панас Мирный написал роман «Хіба ревуть воли, як ясла повні?» на основе услышанного им от извозчика рассказа об «известном на всю губернию разбойнике» Гнидко, который впечатлил его тем, как сочувственно к этому разбойнику относились люди, и каким мерзавцем при всех его поступках он получался объективно.

Сетевая[править]

  • «Недетские школьные забавы деток» — мать главной героини. Кого задумывал автор? Героическую женщину, которая после развода с мужем пашет как лошадь, чтобы прокормить дочь, а также хочет дать ей хорошее образование, чтобы той было легче построить богатую и счастливую жизнь. Кто при этом вышел? Скверная мамочка, упорно не замечающая того, что дочь травят в детском саду, а во время издевательств над девочкой в школе категорически отказывается защищать её и переводить её в другую школу.
  • «Очарование девичьей скромности» — отец Маши. По плану автора, персонаж является строгим, но справедливым родителем, который хочет воспитать дочерей настоящими женщинами и по-своему пытается защитить их от опасностей жестокого мира. Фактически же перед читателями предстал адский папаша и эталонный борец за нравственность.

Кино[править]

  • Чуть менее, чем все герои типичных боевиков: к концу фильма протагонист лично положил столько людей, что начинаешь сильно сомневаться в его «хорошести», особенно если речь не шла даже о типичном спасении мира.
    • Педаль в пол давит Джон Уик, убивающий людей за тачку и пса. Да, они бандиты, — но сам-то он чем от них отличается?.. (Ну, кроме того, что он любил свою жену и особенно собаку, из-за которой, собственно, и пошел мстить.) Еще хуже всё становится во второй части, где он убивает людей, банально исполняющих свой долг (телохранитель главгада, например).
  • «Трансформеры» Майкла Бэя: начиная с финала второго фильма, моральный облик Оптимуса становится очень неоднозначным.
    • А вот многим зрителям, уставших от этого механического Марти Сью, новый образ пришелся очень по душе.
    • Слабый обоснуй — это смерть на него так повлияла.
    • Да и Кейд Йегер, главный герой начиная с четвёртой части, тоже не самый приятный тип, хотя он больше смахивает на козла.
  • «СуперБобровы»: вся семейка в полном составе, все сплошь моральные уроды. А сами авторы и актёры считают своих персонажей положительными и очень близкими к народу, в отличие от американских супергероев.
    • Про близость к народу возможно: очевидно, что средний человек из толпы, получив суперспособности, скорее задумается о поправке собственного благосостояния, чем об интересах других людей. Но он всё-таки не будет вести себя, как мерзкое животное, одержимое деньгами. Что характерно: в официальных пресс-релизах фильм всегда называют «супергеройским», когда никаких супергероев там нет, и даже на суперзлодеев (что было бы совсем неплохо) семейка не тянет. Суперобыватели они.
  • «Рождество с неудачниками»: соседи Лютера и Норы ведут себя как эгоисты, так как герои не хотели отмечать с ними Рождество, и вместо этого решили съездить на курорт. И они делают всё, что бы сорвать героям поездку. Неудивительно, что большинство зрителей считают соседей совершенно оборзевшими.
  • «Славные парни» Мартина Скорсезе.
    • Генри Хилл — казалось бы, добрый и сострадательный парень, который, родившись в многодетной семье простого рабочего, при этом имея брата-инвалида, примкнул к мафии, потому что не видел другого способа вырваться из замкнутого круга бедности и обеспечить своих близких. Кроме того, он искренне любит своих друзей, стараясь оградить их от опрометчивых поступков и преступлений, а за 30 лет карьеры в мафии умудрился не убить ни одного человека. Но, как это хорошо понимаешь, переживая откровение у холодильника, Хилл — трусливый и жадный мерзавец, под конец карьеры скатившийся в откровенного «наркошу», относящийся к окружающим как к скоту, в случае чего прячущийся за своих «крутых» друзей, которые, в отличие от него, не боятся ни «испачкать руки», ни ответить за содеянное, всю жизнь любивший только деньги, власть и то чувство страха которое он, как член мафии, вызывал у окружающих. Кстати, своих друзей, наворотив сполна такого, за что его должны были «убрать», он спокойно сдал с потрохами, уйдя в программу по защите свидетелей, в которой жил так же припеваючи (чего в фильме не показано)
    • На самом деле тут инверсия. Не получился мерзавец, а из мерзавца попытались вытянуть образ максимально привлекательного протагониста. Документальный первоисточник Николаса Пиледжи расставляет все по местам.
  • «Сталинград» Федора Бондарчука, ох!
    • Питер Кан, гауптман — фитилек прикручен, так как изначально антизлодей, да еще дракон главгада. Очевидно, выходец из старой аристократии, а не идейный нацист. Однако его поведение не тянет даже на -анти: персонаж творит полный беспредел в диапазоне от хамства начальству до изнасилования. Непонятно, за что его такого на переднем крае держат? Своих бойцов, кстати, считает за быдло, которому можно толкнуть любой бред и отправить помирать, в полном соответствии с эсэсовскими стереотипами об офицерах Вермахта.
    • Чванов. Еще ничего, что циничный хам: в конце концов, он снайпер, брошенный в самое пекло — трудно от него ожидать другого поведения. В какой-то момент он даже выглядит единственным нормальным человеком. Но что он отмочил в финале. Это ж насколько надо ненавидеть немецких подстилок, чтобы стрелять не во вражеского офицера, а в его женщину. А потом злорадно наблюдать за страданиями Кана. По-моему, это моральный горизонт событий даже для снайпера, у которого в инструкции сказано: «первому в живот, второму в живот, третьему в голову и добить тех двоих».
  • Дилогия «Горько»: абсолютно все действующие лица, один другого гаже. Невеста-истеричка и её бесхарактерный женишок только вершина айсберга. В первом фильме, разве что отчим невесты был единственным нормальным человеком в этом дурдоме, но в сиквеле он превратился в такую же мразь как и все члены его семьи.
  • Франшиза «Ёлки» — Борис. На секундочку, он регулярно бросает Олю, не отказывает себе в интрижках, при этом активно препятствует тому, чтобы Оля устроила свою личную жизнь с нормальным человеком, и каждый год возвращает её к себе, потому что на этот раз уже точно понял, что семья — это главное. У него есть сын Боря (которого, по собственному признанию, он назвал в честь самого умного из известных ему людей — себя), но он способен оставить маленького ребёнка в доме одного ради подписания контракта с китайцами, а после развода с Олей и вовсе полгода не вспоминать о сыне. Дружба тоже занимает важное место в жизни Бориса: он без каких-либо моральных терзаний предаёт Женю, которого называет лучшим другом, и врёт ему в глаза (что особенно паскудно, напирая на «ты что, не веришь лучшему другу?»). Плюс ко всему, Борис — редкостный гуманист и любитель животных: чтобы переплюнуть бывшую жену (которой изменял) и сделать сыну (про которого не вспоминал полгода) более крутой подарок, он крадёт пингвина, прекрасно зная, что обрекает на гибель его птенца[1]. Прекрасный, прекрасный человек!
  • «Все умрут, а я останусь» — Лялю позиционируют как добрую, но затравленную девочку-изгоя, которая хочет найти друга и помогает Кате сбежать на дискотеку. Но кто получился в итоге? Во-первых, недалёкая девица, которая считает крутым соврать, что её якобы изнасиловали в детстве, а на вопрос «Что, правда?» улыбнуться и ответить «нет». Во-вторых, лицемерка, стоявшая и смотревшая, как её подругу избивает Настя и подошедшая помогать лишь когда все разошлись, да и то при этом трусливо оглядывавшаяся по сторонам и говорящая «Катя, тебе ничего такого не сделали». С прикрученным фитильком: при всём при этом защитников и фанатов у Ляли немало.
  • «Форма воды»: глубоководный монстр. Вроде как один из главных положительных героев, а по сути просто дикий и опасный зверь. Запросто съедает кота в квартире человека, который спасает ему жизнь.
    • Логичное объяснение нападению на кота было дано в фильме. А в целом по ходу сюжета герой не раз проявлял и доброту, и сопереживание, и благодарность.
  • «Терминатор 3: Восстание машин» — Джон Коннор, будущий спаситель человечества, опустившийся бродяга, не имеющий ни друзей, ни работы, ни социальных связей. Под это подводится обоснуй: дескать, он ведёт такую жизнь из опасения, что его могут найти терминаторы из будущего. Две неувязки: во-первых, терминаторам на поиски хватило нескольких часов, во-вторых, а как он вообще собирался организовать Сопротивление? Тупо сказать в радиоэфир: «Эй, выжившие, это я тут клитором командую главный», не имея на то ни полномочий, ни авторитета, ни соратников? Помимо асоциальности, Джон в фильме абсолютно бесхарактерен, неспособен на взаимовыручку (так, он дважды намеревался бросить Кейт на верную смерть — именно так ведут себя спасители человечества!), да и просто жалок, особенно на контрасте с покойной матерью: она до последнего что-то делала — собирала оружие, устраивала схроны, — а сынок беспечно бомжует с пейнтбольным маркером за поясом и даже знать не знает о её судьбе. С умственными способностями у него тоже не очень: отождествлять Т-800 с чудом спасшимся терминатором из второй части и пытаться вытянуть его на воспоминания о тех событиях он будет на протяжении всего фильма. Несмотря на то, что сам опускал «дядю Боба» в расплавленный металл. Несмотря на то, что нынешний терминатор прямым текстом сказал: то был другой Т-800, у нас целая серия таких. Да и в будущем Джон не поумнеет: бросится к этому терминатору обниматься. Зато чего у Джона не отнять — так это чванливости: бравировать перед Кейт своими будущими заслугами и требовать к себе особого отношения — это да, это мощно. Страшно представить то будущее, в котором такой человек мог оказаться лидером. Может, лучше б его сразу убили?
    • Вообще-то Джон Коннор в этом фильме, во-первых, не ждал никаких «терминаторов из будущего», во-вторых, совершенно не готовился в лидеры. Тёмное будущее с Терминаторами и Скайнетом было отменено, он расслабился, что и привело к показанному нам моральному облику, в этом, по всей видимости, и заключается сомнительная деконструктивистская идея фильма. Что касается диспутов с Терминатором на тему «А ты помнишь?», то хорошее оправдание всем выбрыкам персонажа дал видеоблоггер Акр с YouTube: «Да он же давно и прочно сидит на наркотиках!.. Он вообще мог сказать: "В детстве меня пытались убить роботы из будущего, но меня защитил от них гигантский банан"!»
  • «Новый Человек-Паук. Высокое напряжение» — Питер Паркер он же Человек-Паук. Безответственный козёл, ежедневно спасающий человеческие жизни, но кладущий болт на помощь родной тете Мей. Но педаль в пол давит ситуация с Гарри Осборном. По сюжету, Гарри умирает от болезни, доставшейся по наследству от отца. Спасти его может кровь модифицированных пауков, носителем которой является Человек-Паук. Гарри умоляет Питера свести его с ним, чтобы тот дал Осборну свою кровь. Человек-Паук приходит к Гарри и говорит «Нет! Не могу я тебе дать свою кровь, прости, чел». Лучшему другу. Который умирает. Питер оправдывает себя тем, что его кровь убьет Гарри, но откуда ему это доподлинно известно? Может у них несовместимая группа крови, но что мешает Гарри со своей командой лучших ученых переработать материал в безопасную вакцину?Но нет, Питер своим бездействием доводит Гарри до отчаяния и тот становится Зеленым Гоблином.
    • Вроде как контекстом подразумевалось, что болезнь не убьёт Гарри вот прямо сейчас — Осборн-старший прожил довольно длинную жизнь, а болезнь наследственная. А за это время можно найти более безопасный способ лечения — может быть и на основе той крови, но не вкалывать себе напрямую мутаген, превращающий в чудовище. Вот только оба дятла (Гарри и Питер) не додумались это внятно сформулировать, в итоге выглядели в глазах друг друга безответственным паникёром и бесчувственным ублюдком соответственно.
  • «Исход: Цари и боги» Ридли Скотта — Моисей, кто ж ещё. Его «предупреждение» Рамзесу о последней египетской казни — убийстве всех первенцев — как будто специально сделано такими полунамёками, чтобы брат так ничего и не понял и только сильнее взъелся на Моисея и евреев. Но если после этого Моисея ещё можно с натяжкой назвать лишь феерическим идиотом, то на следующий день он показывает себя самым настоящим бесчувственным подонком. Рамзес с мёртвым сыном на руках справедливо замечает, что расхваленный Моисеем бог — зло, и что тот делает в ответ? Соболезнует пусть и врагу, но человеку, с которым они росли как братья? Пытается объяснить, что сделал, всё что мог (хоть это ДАЛЕКО не так, см. выше)? Нет, хвастает, что «ни один еврейский первенец не умер этой ночью». Ай да Моисей, ай да сепаратист!

Телесериалы[править]

Отечественные[править]

  • «Зайцев + 1» — ГГ позиционируют как лоховатого, но всё же хорошего парня. Однако на деле он ведёт себя как эгоистичный козёл, не желающий помогать друзьям.
  • «Кухня» — сам протагонист. Позиционируется как невезучий, но добрый и скромный парень, которым он действительно станется казаться. Но по факту получился если и не мерзавец, то увесистый такой камень на шее, доставляющий проблем всем окружающим всегда и на ровном месте, регулярно натыкаясь на одни и те же грабли, при этом делает это с неподражаемой наглостью, цинизмом и постоянными претензиями к пострадавшим от его выходок. В конце концов так всем надоел, что от него (главного героя!) избавились, отправив в автобус ещё до окончания самого сериала.
  • «Простые истины» — Алишеров. Заявлен как художник и поэт с тонкой душевной организацией, не от мира сего, добрый лох, вызывающий сочувствие тем, что идёт на поводу у стервы, трогательно пишет ей стихи, позволяет вытирать об себя ноги и заявляет, что его это устраивает. Но противно далеко не это. Товарищи сценаристы, вы уверены, что мы, зрители, будем сочувствовать «несчастному влюбленному поэту», который ради прихоти «любимой» готов подставить товарищей, если ей захотелось кому-то отомстить, взломать сайт и разместить там компромат на женщину (хотя вроде как персонаж уважает женщин, интеллигентный-воспитанный-и всё такое), которая, на минуточку, ничего ему не сделала, словом, готового на любую мерзость якобы ради любви, кроме «любимой» ни во что не ставящего любую другую человеческую жизнь? В последней серии становится ясно, что он просто тащился от самого факта влюбленности и романтизма ситуации (от самого себя, то бишь), да и до этого несколько раз кидал ту самую любимую ради самоутверждения. Тоже не слишком приятный штрих. Возможно, объясняется множеством трещин в сюжете и ляпов из-за большого количества сценаристов. А может быть намеренная деконструкция образа. Словом, вышел именно сабж.
    • Алиса Аржанова — сюда же. Авторы сериала считают её эдакой помесью Ларисы Огудаловой и Бланш Дюбуа: несчастной девушкой с постоянными исканиями, яркими эмоциями, артистичной натурой, которую никто не понимает. На деле выходит взбалмошная истеричка, доводящая до ручки всех в радиусе метра, начиная с парня (его при случае может попытаться променять на более богатого) и близкой подруги (которая на деле — бесплатный психолог, сестра, мама и запасные очки) и заканчивая одноклассниками. Короче говоря, все ей должны, а она — никому.
  • «Суд присяжных. Окончательный вердикт»: Фёдора Рокотова задумывали крутым специалистом с налётом козлизма, который поднимет общий уровень профессионализма и, вероятно, придаст сюжетам большую серьёзность. На выходе имеем самодовольного наглеца, который постоянно лезет в чужую личную жизнь и побеждает в основном за счёт авторского произвола.
  • «Универ. Новая общага»: Валю Будейко позиционируют как доброго ботаника, плохо знакомого с реальной жизнью. На самом деле получаем маменькиного сынка и хама, неоднократно обижавшего друзей и даже не понимавшего, чем конкретно. Отношения его с Машей — отдельная тема. То он присвоит себе деньги, которые она сама заработала, и будет ещё ими распоряжаться. То ради соавторства примет сторону преподавателя, который её домогался. То поверит, что она изменяла ему с Киселём (хотя это было не так), сразу же с ней порвёт и также быстро начнёт встречаться с Галей.
    • Но кто точно переплюнул Валентина в этом тропе, так это Вика и Ника Борб. Вообще создатели должны были понимать, что после того, как они убрали Кристину и Яну и попытались заменить их якобы похожими героинями, произойдёт массовый разрыв канвы фанатами. Вдобавок ко всему, Вика оказалась истеричкой и хамкой, а Ника — интриганкой и сплетницей, которую хлебом не корми, дай кого-нибудь унизить в своём блоге.
    • А в «СашеТане» до тропа деградировали, собственно, сами Саша и Таня. Саша готов на то, чтобы его семья жила в бедности, лишь бы только не брать деньги и папы, при этом сам же подняться по карьерной лестнице не особо стремится. А в семейной жизни опустился до подкаблучника. Таня же унижает Сашу и ведёт себя как озабоченная баба.
  • «Физрук» — в третьем сезоне в троп скатился Усач, который пытается удержать Саню и помешать её отношениям с Никитой тем, что давит девушке на жалость.
  • «Тайны следствия» — В заключительном 17-ом сезоне сабжем стала, как ни странно, Злата, которая до этого была хорошей девочкой, а впоследствии девушкой. Проявилось её попадание под троп в той ситуации, когда Швецова решила удочерить Лизу. Тогда Злата «наехала» на мать, что та не соизволила согласовать решение с ней. Когда же Мария всё-таки сделала то, что хотела, то девушка просто набросилась на новую сестру с оскорблениями. Тут-то у зрителей возник резонный вопрос: куда дели прежнюю добрую Злату?

Зарубежные[править]

  • «Стрела»: Фелисити Смоук, начиная с четвертого сезона, нехило напрягает своим эгоизмом и капризами. Особенно раздражает то, что авторы позиционируют её как правую сторону.
    • Да и сам Оливер тоже хорош.
  • Легенды Завтрашнего Дня — Кендра/Шаера. Настолько мерзкого и бесящего персонажа нужно ещё поискать.
  • «Долгая дорога в дюнах» — Рихард Лозберг. Да, он дважды помогал Марте, и режиссёр добивается сострадания к персонажу со стороны зрителей, мол «поплачьте по поводу его неразделенной любви к Марте». Только если вспомнить, что Рихард был на дружеской ноге с нацистами, всё сочувствие к нему сразу испаряется.
  • Knightfall — главный герой, сэр Лэндри. Мало того, что он вполне сознательно козлит по отношению к человеку, спасшему его жизнь, так он ещё и заставляет своего друга пройти через пытки, а затем и вовсе отдаёт на страшную смерть сарацинам. А ещё он, при обете монашества, спит с женой своего лучшего друга, который по незнанию ещё и просит поправить их охладевшие отношения!
  • «Однажды в сказке» — Голубая фея. Да, хороших поступков у неё немало. Но и про гадкие забывать не стоит. Клеймить Реджину лишь из-за того, что она является дочерью Коры? наказать Динь-Динь только за то, что та пыталась свести Реджину с Робином? Что-то неохотно промямлить в благодарность за то, что она вытащила её и остальных фей из шкатулки? заставить Ворчуна отказаться от их с Новой счастья? лишить Румпельштильцхена матери? О да, добрые феи именно так себя ведут!
  • «Ходячие мертвецы» — Рик Граймс начиная с шестого сезона. Не беря во внимание его бесконечное нытье в каждой серии (ибо это в последнее время характерно каждому персонажу сериала), Рик поступает нелогично, вечно лжёт и убивает всё, что движется или, по крайней мере, не принадлежит его группе. Характерный пример: Рик идёт искать сбежавших пленников-спасителей, которые уже усомнились в своём боссе Нигане, они захватывают его в плен, он говорит, что позволит им присоединиться к своей группе, и даёт им слово, ибо «слово мужчины должно что-то значить», они развязывают его, дают оружие даже, И ОН ИХ ВСЕХ УБИВАЕТ, КАРЛ! При том, что Хиллтоп и Александрия потеряли огромное количество людей, и им не помешает пополнение! При том, что пару серий назад умер его сын, который выразил желание найти компромисс со Спасителями! И Рик вообще не раскаивается! Честное слово, Ниган, жестоко убивший ранее троих главных персонажей, симпатизирует в последнее время намного больше, чем Рик, потому что его слово действительно хоть что-то значит. Да даже Юджин, предавший свою группу, раздражает намного меньше, ибо его поступки имеют хоть какую-то мотивацию и обоснованность.
    • Вам хорошо осуждать! Ниган и его люди угробили друзей Рика, а после потери сына Граймс, и без того основательно помятый жизнью, скатывается в зловещего антигероя. Идея его понятна: месть. И собственно, почему Нигану зрители разрешают убивать людей, а Рику нет? Некрасиво как-то выглядит.
      • Никто и не оправдывает действия Нигана. Просто он - злодей, и смотреть, как он жестоко и необоснованно убивает людей, не так отвратительно, как смотреть на те же злодеяния вроде бы еще не плохого Рика. Более того, изначально Ниган убил лишь двух друзей Рика, в то время как Рик и его группа до этого истребили десятки, а то и сотни Спасителей.
    • В какой-то мере все герои сериала. Если все выжившие после апокалипсиса будут выглядеть так, то возможно лучше бы им и не выжить.
  • «Комиссар Рекс» — с прикрученным фитильком: в 6 и 7 сезонах к тропу начинает сползать Брандтнер. Его шутки в адрес Бёка становятся всё более обидными и даже жестокими, а отношение к Рексу — всё более безответственным, превращая его в собачий вариант избалованного ребёнка.. Во всяком случае, Мозер псине таких выходок не позволял. Так что, может, и к лучшему, что Алекса посадили в автобус
  • «Ангел или демон» (испанский оригинал) — Дамиан. Простите, но разве ангелы могут домогаться девушек (в данном случае — главной героини Валерии) и вообще вести себя как гопники?
    • В российской адаптации списанный с него Ян себе такого не позволяет, а исполнитель его роли Алексей Комашко отозвался об прототипе следующим образом: «У испанцев ангел — ну очень странный и неоднозначный тип. Удивительно, что за два сезона его не разжаловали».
  • Game of Thrones — Джейме Ланнистер во 2-м сезоне. Нет, до усекновения руки он был тем ещё подлецом, но убить дальнего родственника-сокамерника ради побега, ещё и усыпляя бдительность задушевной беседой… Хотя куда эффективнее было бы объединить силы и разыграть «фейковое» убийство. Это точно Джейме, а не, простите, Семеро, Эурон какой-то?
  • Британский мини-сериал про Войну Алой и Белой Розы «Белая королева» — главная героиня, Елизавета Вудвилл. Поначалу сценаристы делали из нее пай-девочку, но получилась невнятная селянка с амбициями. Она всячески продвигает своих родственников наверх и манипулирует своим мужем, королем Эдуардом. По идее, она противостоит лорду Уорику «за дело», ибо чувствует исходящую от него «опасность», но все выглядит так, будто она пришла со своим уставом в чужой монастырь. А уж когда Великолепный мерзавец Ричард Невилл, граф Уорик убил ее отца и брата, то осатанев, Елизавета прокляла своего врага, и, когда он отплыл во Францию, наслала шторм (магия в историческом сериале по реальным событиям, сценаристы, вы чё?!), в результате которого у его дочери Изабеллы случается выкидыш. Маменька Елизаветы говорит, что в последнем она не виновата, но скорбя по младенцу, Елизавета почему-то выглядит крокодилушкой. И ладно бы она хорошей королевой была, но все что она делает, это трахается со своим мужем, унижает семью Невилл и рожает детей. Что интересно, те кто читал оригинальный роман Филиппы Грегори, говорят, что сценаристы образ Елизаветы Вудвилл упростили и опошлили.

Мультфильмы[править]

Мультсериалы[править]

  • «Гравити Фолз»: Автор дневников по идее считается лучшим из братьев Пайнс. Однако предстаёт неблагодарным козлом с немалым эго, который не признаёт своих ошибок и на них не учится. В том, что с ним случилось, немало и его собственной вины.
    • Это скорее внутримировой случай: лучшим (точнее, более перспективным) его считали родители и общество, а сериал при первом же его появлении даёт понять, что он тот ещё фрукт, хотя в целом персонаж положительный; налицо несовпадение идеализированного образа, который себе выстроили Диппер и Стэн, с реальным человеком.
    • Там же — Мейбл. Задумана как вечная оптимистка и душа компании с чутким сердцем — но уж слишком часто воспринимается как живущая сиюминутными капризами инфантильная эгоистка, которая постоянно портит жизнь брату и не извиняется.
  • «Великий Человек-паук»:
    • В первом сезоне такой была команда Человека-паука. Они постоянно отчитывают его за то, что тот им не доверяет, хочет работать один, и пытается отдалиться от них, и постоянно навязывают ему то, что они его друзья. Однако аргументы Человека-паука очень даже справедливы: они врываются в его личную жизнь без спроса, хотя договор с Ником Фьюри в открытую имел условие, что Человеку-пауку разрешено действовать поодиночке. Но в шоу его все равно выставляют козлом, когда он обоснованно скрыл от них правду о том, что Гарри Озборн - это Веном. Особенно они придавили педаль в пол, когда Человек-паук поблагодарил их за то, что те по-настоящему повели себя как друзья… а они в ответ запустили программу-розыгрыш, в котором он будет избит тренировочными роботами Щ. И. Т.а.
    • Ник Фьюри. Ну да, в комиксах он был антигероем, особенно его Ultimate-версия, но там его обычно отчитывают за его действия. Эта версия же ответственна за злодейство сразу трёх суперзлодеев (Таскмастера, Скорпиона/Макса Фьюри и Песочного Человека) и вмешивается в личную жизнь своих учеников (он поставил охранные камеры в дом Питера Паркера, и показал самые унизительные сцены команде Человека-паука, когда тот нажаловался на них). Никто его за это не отчитывает, кроме Тони Старка и самого Человека-паука.
    • Серия «Веномус» показала, насколько плохими могут быть Ник Фьюри и его ученики. Ник Фьюри приказал команде Человека-паука убить Венома, даже несмотря на то, что он подозревает, что Человек-паук знает, кто внутри Венома, и что он дорог Питеру Паркеру. Затем мы видим, как команда Человека-паука пытается поранить и убить Венома, игнорируя мольбы Человека-паука, чтобы они его не убивали, т. к. он невиновен и не может контролировать себя. Они только говорят, что он уже пропал, и Веном должен быть убит, и им плевать, что они могут убить невинного человека, который не может управлять симбиотом. Они перестают пытаться его убить только когда Человек-паук объяснил им, что Веном - это Гарри Озборн.
    • Особенно в этом тропе выделяется Нова. Когда он не сражается с преступниками, он жестоко оскорбляет Питера Паркера. И не только его. Особенно это видно в серии «Веномус», как сказано выше. Как и Фьюри, он был за то, чтобы убить Венома, но в отличии от Фьюри, он втирает это в лицо Человеку-пауку, что они убьют Венома, и таинственного друга Питера Паркера. Иными словами, Нова показывает всё, чем не должен быть супергерой.
  • «Как говорит Джинджер»: Джоан Бишоп. Не скрывает своей неприязни к Карлу и Луис, а из всех Футли более-менее терпит только Джинджер. Да и с Доди и Хутси ведёт себя строго и душевной близости с ними не имеет.
    • На грани тропа порой балансирует и Доди, поскольку некоторые её поступки в отношении Джинджер дружескими назвать нельзя. Да и оглашать на всю школу имена детей со вшами нехорошо! С прикрученным фитильком: полностью в троп она не скатывается и всё-таки больше является козой с золотым сердцем.

Комиксы[править]

  • Injustice: Gods Among Us — внезапно, Бэтмен. Развязал разрушительную войну с Суперменом из-за того, что последний убил Джокера, который до этого убил возлюбленную Кларка и до кучи ещё 10 миллионов невинных жителей Метрополиса, едва не уничтожил мир, спровоцировав схватку Тригона и лже-Спектра, разрешил Харли Квинн пытать Флэша электрошоком, заключил сделку со злобным богом Аресом (который работал на самого Дарксайда), и фактически своими действиями превратил Супермена в чудовище. В результате от Бэтмена отвернулись даже самые близкие люди и заканчивать войну ему пришлось с Харли Квинн, Дефстроуком и гостями из параллельного мира (которые его плохо знали).
    • При этом, сам Супермен далеко не святой и установил на Земле свою диктатуру, под конец и вовсе став спятившим тираном, однако благодаря нему прекратились войны, преступность и бедность, а Бэтмен сражался за то, чтобы всё это вернуть обратно, потому что в мире без конфликтов парню в костюме летучей мыши попросту нечего делать.
    • Есть подозрение, что так и задумано: Бэтмэн готов на все, кроме убийства. Дефстроук был последним, к кому он обратился за помощью, когда большая часть тех, кто был на его стороне, оказалась убита Суперменом и его командой. Ушли от Бэтмана только женщина-кошка и Робин. Харли Квин же была скорее под защитой Бэтмена (Супермен сжег толпу безопасных дураков, только за то, что они решили нацепить маски джокера).

Веб-комиксы[править]

  • Homestuck — Вриска Серкет. Одна из главных персонажей, на стороне положительных героев, автор неоднократно расписывается в любви к ней — но какая же она сволочь! Впрочем, не исключено, что Хасси так в тысячный раз троллит своих фанатов.
    • Автор вроде нигде не заявлял, что она сильно положительный персонаж (хоть он ей и симпатизирует), многие другие персонажи относятся к ней плохо, её ужасный характер многократно подсвечен. И, кстати, при всех своих недостатках, она чуть ли не единственный персонаж, умеющий, цитируя Юдковского, «заткнуться и умножать».

Аниме, манга, ранобэ[править]

  • Overlord: Лича Момонгу восхваляют, наверное, 90 % персонажей истории. В ранобэ это вообще занимает добрую треть содержимого книг. Но по факту он может спокойно отправить свою армию умертвить вполне себе мирных и даже относительно цивилизованных людоящеров просто ради поднятия из их трупов новой сильной нежити или захватить солдат врага ради снятия с них кожи (разумеется, на живую и без анестезии) для создания из неё магических свитков.
    • Вот только Момонга — злодей, изображать из себя добрячка перед читателем/зрителем даже не пытается. Зато перед местным населением ещё как пытается, как результат не тянет в глазах читателя ни на героя, ни на злодея.
    • Но это ещё полбеды, мог бы сойти за антигероя или великолепного мерзавца. Главная беда в том, что он слишком крут для своего окружения, и в любом конфликте читатель рискует против воли начать симпатизировать его противникам, с которыми он жестоко расправляется. Как результат, закономерное что за фигня, герой?
  • Mirai Nikki — Куро Амано. Автор то и дело стремиться хотя бы чуть-чуть обелить этого безвольного и трусливого урода, который вроде как строит из себя любящего отца, прежде всего, заботится лишь о себе любимом. Ладно патологическая способность влезать в долги к барыгам, но бросить Юки на последнем этаже обрушившейся телебашни, а самому благополучно сбежать с помощью парашюта, да еще и зарезать жену за то, что она справедливо обвиняет его в наплевательском отношении к родному сыну... Эсуно, ты что курил?
  • Code Geass — Сузаку Куруруги. Авторы планировали ввести в сюжет эдакого «благородного полицая», стремящегося изменить бесчеловечную систему изнутри. Получился полицай самый обычный[2], в перерывах между предательствами разглагольствующий о чести и морали.
    • В его защиту можно сказать, что в мире, поделенной тремя сверхдержавами, независимой Японии места, в самом деле, не было. Во втором сезоне к тому же пришел и Лелуш, только выбрал другую сверхдержаву. Так что интегрироваться в Британскую Империю минимальной, насколько это возможно, кровью, вполне тянуло бы на меньшее из зол… если ты не Мэри Сью поехавший гений с верной псионикой, в самом деле способный перетряхнуть к лучшему весь этот прогнивший мир.
  • Seikai no Saga — Империя Ав. По мнению части зрителей политика регрессорства и стагнаторства не может быть оправдана даже целью установления мира в Галактике, особенно если для самооправдания используется двойная мораль.
    • В то же время другая часть отмечает, что противостоящее Ав Объединенное человечество на голову превосходит их что в регрессорстве и стагнаторстве, что в лицемерии, и, за неимением других альтернатив, комфортнее жить было бы все же под властью Ав.
  • Zero no Tsukaima, ранобе — Сайто Хирага, попав в результате неудачного ритуала в чужой мир, оказывается в положении прислужника у представительницы местной правящей касты магов-аристократов. После чего… проявляет железную волю и нежелание быть рабом? Совершает побег? Готовит переворот? Борется за свои права? Пытается наладить отношения с новоявленной госпожой? Пытается устроиться получше в новых реалиях? Нет, послушно стирает чужие портки и ведёт себя как бытовой козёл: травит единственного мага, который к нему неплохо относится; провоцирует драку со слабым по его мнению магом, после чего закономерно оказывается бит (и проиграл бы со смертельным исходом, если бы не внезапное проявление силы печати); не обдумывает последствия своих действий, которые в итоге вредят другим (да и ему самому тоже); в открытую троллит местную религию; Регулярно пакостит из под тишка своей хозяйке; неимоверно тупит; да и вобще, ведет себя отвратительно и неподобающе даже по меркам нашего толерантного общества, не говоря уже о кастово-сословном обществе того мира. Мерзавцем его нельзя назвать, ибо масштаб не тот, но Чудак на букву М из него получается эталонный.
  • Gundam Wing и Gundam 00. Пятёрка протагонистов первого сериала — просто тоталитарные миротворцы, только очень тупые. Сами толком не понимают, чего хотят, но убивать за это всегда готовы, благодаря чему их успешно используют в своих целях все более умные стороны конфликта. С четвёркой из второго всё сложнее. Поначалу они кажутся искренними тоталитарными миротворцами. Потом выясняется, что они разыгрывают гамбит Танатоса, заставляя весь мир объединиться против себя. Потом — что покорно умирать в запланированной финальной бойне они, как ни странно, не хотят, и с трудом выжив — объявляют войну уже своим бывшим работодателям. Последнее, конечно, дело благородное, но герои абсолютно не рефлексируют, что работая на злодеев, поубивали кучу народу, что нынешние правители мира оказались там фактически благодаря работе «Небесных созданий», и делают сейчас то же самое, чем в первом сезоне занимались протагонисты. Да и новую, уже вроде праведную войну, они ведут теми же методами, что и первую.
    • Камиль Бидан из Zeta Gundam заслуживает отдельного упоминания. Авторы явно хотели показать его как сложного подростка, который по воле судьбы оказался втянут в войну. Однако Боже ж ты мой, его импульсивность в купе с логическим мышлением в стиле «Наломал дров — усугуби» просто заставляли автора данной правки желать врезать ему от всей души. И ведь это даже не всё — он постоянно лезет с кем-нибудь драться, не учится на своих ошибках и во всех своих бедах винит остальных, не считается с чужими чувствами, при постоянно этом капая другим на мозги. Вообще непонятно, как его экипаж «Аргамы» просто не прогнал взашей, ибо он как пилот мобильных доспехов тоже не особо компетентен и выживает только благодаря сюжетной броне.
    • Вообще вся сюжетная линия Одногодичной войны в таймлайне UC. Не то, чтобы авторы как-то пытались обелить Герцогство Зеон. Это определённо НЕ положительная сторона. Однако авторы в основном педалируют тему «Война - это кошмар», демонстрируя, как от неё в равной мере страдают все стороны, и что на всех сторонах есть свои герои и свои негодяи. И в какой-нибудь другой войне это было бы вполне нормально — вполне выразительная правда жизни. Но когда вспоминаешь, что Зион в первый же день войны угробил два с лишним миллиарда гражданских — всякое желание сопереживать его солдатам напрочь пропадает.
  • One Piece — Адмирал Аокидзи. Он нам подаётся, как единственный нормальный человек (относительно) среди адмиралов Морского Дозора. А что получается на деле? Во время карнавала на Охаре он, вместо того, чтобы спасать людей и/или отговаривать Акаину от его плана, делает так, чтобы все жертвы, принесённые ради уничтожения небольшой группы опальных учёных, оказались напрасными. Затем, во время событий пред-таймскиповского сюжета, он больно инфантильно относится к тому, что у него украли золотой Ден-Ден Муши, с помощью которого можно вызвать Бастер Колл, который уничтожает остров подчистую (кстати, Охара была уничтожена именно таким образом), вместо того, чтобы раструбить об этом во все инстанции. После битвы на острове Панк-Хазард он не придумывает ничего лучше, чем присоединиться к Маршаллу Д Тичу и кто знает, чем он занимается под его командованием. В связи с этим вырисовывается два варианта: Аокидзи — абсолютно безалаберная личность, которой нельзя и бутылку водки саке доверить. Или же он на самом деле злодей с репутацией Алибабаевича.
  • Space Pirate Captain Harlock — вообще, большинство повстанок (да и вообще поименованных мазон) находятся где-то в промежутке между «обнять и плакать» и «что за идиот!». Но некоторые — сабж. Лично автору правки особо запомнилась Тешесс. Устроить побег и потом по первому требованию убить себя и своих людей? Любим, умеем, практикуем. С фитильком: остальные согласились (вроде бы), да и, возможно, это должен был быть гамбит Танатоса (результат был, впрочем, обратный… Если только Тешесс не добивалась именно этого).
    • В общем-то, в финале своего флешбека в не лучшем свете предстает и сам Харлок. Понятно, что таковы его убеждения, но все-таки, позволить убитой горем женщине покончить с собой, понимая, что она этим еще и разрушает жизнь своей дочери (отец Маю умер в той-же сцене, он-же завещал, чтобы Харлок ее не удочерял, а больше некому) — это как-то ненормально. Опять-же с фитильком: непонятно, умерла Эмиральдес или свалила, а во втором случае Харлок мог просто решить, что она вернется, когда успокоится.

Видеоигры[править]

  • Prototype 2 — Джеймс Хеллер, протагонист. Фэндом его искренне и люто-бешено ненавидит, потому что большего козла и тупицу найти тяжело. Больше, впрочем, по контрасту с великолепным антигероем Алексом Мерсером.
  • Metroid: Other M: многие игроки не любят Адама Малковича за ряд его действий и решений. Хотя по личному мнению автора этой правки, не все понимают специфику происходящего.
  • Skyrim — Дельфина. По идее, наш главный союзник в спасении мира. На практике большую часть времени выступает как глупый и раздражающий бесполезный советчик (посылающий громить талморское посольство с идиотским обоснованием, что Талмор наверняка во всем виноват). Затем же… О, Партурнакс!
  • Life is Strange — Хлоя, игроку намекают, что она очень несчастный человек, которого жаль, но каждый раз она попадает в беду исключительно по собственной глупости, истерит, если не получает того, чего хочет, и может быть и не намеренно, но использует Макс, играя на ее чувстве вины. И во многих случаях игрока вынуждают ей потакать.
    • В приквеле она, даже став игровым персонажем, продолжает держать планку, демонстрируя эгоистичное поведение и в лучшем случае пренебрежительное отношение ко многим персонажам.
    • Макс тоже не отстаёт. Сложно воспринимать её нытьё по поводу судьбы Кейт серьёзно, учитывая, что Макс с самого начала игры тыкают в ситуацию Кейт носом, но она ничего даже не пытается сделать. Всё, что игроку разрешается сделать: один раз стереть ссылочку на вебсайт с выложенным пошлым видео, и один раз — защитить её перед охранником. Девочка из религиозной семьи оказывается в ситуации, где её споили и засняли это на видео, после чего её «отвёз домой» главный подонок всего города Нейтан Прескотт? Не-е-е, ничего плохого ведь не произошло, правда? Есть, правда, мнение, что автор правки к ней слишком строг, в частности не делает скидки на слабо выраженный аутизм.
    • Ну, если Макс ничего не сделает, закончится все плохо, так что зависит от игрока. Более важный вопрос, которым задается она сама: хороший она человек или просто лицемер, получивший возможность говорить людям то, что они хотят услышать?
  • Assassins Creed: Black Flag — Главгерой. Почему он подался в матросы? Хотел подзаработать денег для семьи. Причём,, планировал заработать денег он в качестве рядового матроса. Спустя какое-то время Эдвард получает собственный корабль с командой (что уже круто), но становится пиратом (из-за чего не может вернуться домой). Спустя какое-то время у Эдварда появляется шанс получить каперскую лицензию (легализироваться с сохранением и корабля, и команды), и вернуться домой богатым человеком. Но он не только не делает этого, но и убивает тех, кто хочет получить эту лицензию. А всё это время жена его ждала… ждала… и не дождалась. Умерла. В итоге маленькой несовершеннолетней дочери Эдварда ничего не остаётся, кроме как искать батю.
    • Субверсия потому что вся соль именно в этом. Эдвард всю жизнь и всю игру был мерзавцем чтобы в конце, после гибели Мэри Рид и известий о смерти жены осознать, что богатство и слава не принесли ему счастья, а в процессе их получения, Эдвард потерял, всех кто был ему хоть как-то дорог. В результате он переосмысляет жизнь и идет искупать грехи в ассасины.
    • В сущности, все главные герои серии, за исключением Альтаира и Эцио, подпадают под троп.
    • И то с фитильком насчет Эцио. Автор правки помнит, как он спровоцировал бунт, послав вооруженных чем попало горожан против крутейших бойцов-янычар, просто в качестве отвлекающего маневра. Плюс Лукреция в Brotherhood ему во всех красках рассказала про последствия его действий против Пацци.
  • Месть боксёра: Московский криминалитет — протагонист-боксёр. Ну окей, он избил авторитета в тюрьме, который на него наезжал, это ещё можно понять. Потом он избил мента, который пытался предотвратить его побег. Но затем, он избивает до потери сознания кучу ни в чём ни повинных людей. И всякий раз, этот дегенерат бросается гнилыми отмазками вроде «у меня не было выбора».

Примечания[править]

  1. Да, для зрителя этот сюжет идиотский от начала до конца. Но Борис-то живёт в его условностях!
  2. Оккупационный режим, на который он работает, ни разу не тянет на «белых цивилизаторов». Британский губернатор в любой момент может отправить карателей устроить массовую резню, и никто ему слова не скажет, британская полиция крышует наркоторговлю, японцам запретили называться японцами, чтобы унизить их по национальному признаку, и вся Япония за пределами британского поселения лежит в развалинах. Из британцев действительно пытается позаботиться о японцах только Юфи, и от неё регулярно требуют прекратить так себя вести свои же.