Бой на мечах

Материал из Posmotre.li
(перенаправлено с «Поединок на мечах»)
Перейти к: навигация, поиск
Marisa Miller.jpg
« Любой офицер, который вступает в бой без меча, вооружён неподобающе! »
— Джек Черчилль

Удивительно, в скольких художественных произведениях герои дерутся с помощью мечей, шпаг, сабель и прочих приспособления для разрезания и протыкания противника. Кроме того, всем известно, что нет ничего лучше для космического путешественника будущего, чем лазерный меч. А уж огромный боевой робот с энергетическим клинком в руках — просто классика жанра.

Бой на мечах — невероятно пафосное, крутое и символичное действо. По крайней мере таким оно видится нам из нашего пластикового двадцать первого века. Было, наверно, в глухой древности время, когда меч был всего лишь острой железкой, нужной, чтобы разрубить на части того, кто чем-то не нравится его владельцу, а собственно бой на мечах — всего лишь попыткой проделать это со своим противником и не дать ему поступить так с тобой[1]. Уже в Средние Века, впрочем, стали писаться всяческие рыцарские кодексы, наделявшие и поединок равных,[2] и сам клинок множеством символических значений. Всё это наложилось на мифический образ волшебного меча и дало почтительное отношение к самому оружию и героический ореол вокруг поединка. А в наше время бои на мечах — это что-то из старого рыцарского романа, что трудно считать страшным, жестоким и антиэстетичным, но с чем героические ассоциации остались и даже усилились. Поединок мечников — это не одна только грубая сила (как драка голыми руками, ну, исключая её восточную разновидность), не только слепая удача (как перестрелка, если стреляют из древних фитильных ружей) и даже не только отточенное годами мастерство (как перестрелка на современном огнестреле): это творчество, строгий расчёт в сочетании с импровизацией, особый подход к каждому конкретному противнику, смекалка, физическая сила и сила воли, слитые воедино.

Часто главный герой весьма неплохо управляется с мечом или его подобием, особенно если мы говорим об аниме, видеоиграх, фантастике и фэнтези. Несмотря на наличие, как правило, более эффективного огнестрельного оружия, многие персонажи предпочитают носить холодное. Впрочем, иногда это может иметь смысл — особенно, если современная броня куда лучше защищает от пуль и лазеров, чем от меча (как, например, в Дюне). Или когда автор хочет, чтобы герой выглядел крутым (тогда меч идет в комплекте с кимоно и философией). Иногда кимоно и философия даже сочетаются с умением защититься от пули или луча лазера — особенно, когда меч не обычный, а световой.

В кино бой на мечах обычно изображается условно. Актеры со звоном скрещивают оружие сверху и снизу до тех пор, пока один из них наконец не ткнет другого в область сердца[3]. Эта традиция восходит к сценической условности театральных постановок: естественно, первоочередная задача бутафорского фехтования — не навредить противнику, но преподнести поединок как можно более эффектно. В театре зритель, будучи увлечённым выразительностью процесса, не должен забывать и об условности происходящего. В жизни удар клинков друг об друга, сопровождающийся фейерверком искр и вздутием жил рук героев, как это часто демонстрируется в кино, встречается не так уж и часто. Обычно нет ни искр, ни вздутых жил, а победить врага можно, саданув ему в самые разные места.

Другим шаблоном, корни которого восходят к театру, является то, что колюще-режущее оружие зачастую не колет и не режет. Вместо этого финальный удар наносится тупым предметом по голове или, например, поверженный противник срывается в пропасть (падает со сцены). Причина понятна — ранения холодным оружием куда менее киногеничны, чем процесс боя. По этой же причине некоторые стили боя (например, «полумеч», при котором воин одной рукой хватается за клинок и использует меч в качестве аналога штыка или «полный меч», при котором меч полностью перехватывают за клинок, и он превращается в булаву, благо навершие довольно тяжёлое: оба касаются только полуторников и двуручников), которые могли применяться и применялись в реальности, в кино используются крайне редко.

Сам бой на мечах обычно сопровождается боевыми кличами. Иногда оружие положительного персонажа (у злодеев всегда чертовски прочные мечи!) внезапно и трагически ломается, так что приходится отбиваться тем, что есть, или искать новый. Впрочем, есть еще вариант — из последних сил броситься на противника и проткнуть его обломком.

В случае дуэли самураев бой с высокой вероятностью может закончится смертью обоих — у воинов востока в запасе всегда есть секретный суперудар, который оставляет их совершенно беззащитными. Впрочем, такой удар встречается и на Западе, под названием botte segrete; д’Артаньян, в частности, владел подобным приемом.

Зачем и как используется[править]

В художественных произведениях бои на мечах могут нести дофига функций:

  • Наиболее классический вариант — разрешение главного конфликта произведения дуэлью. Так как поединок фехтовальщиков — это не какой-нибудь вульгарный мордобой (см. выше), он может служить не только для того, чтобы выяснить, кто из героев сильнее, но и чтобы узнать, на чьей стороне правда. Да-да, отголосок «божьего суда» на наших с вами экранах!
    • Иногда под это подводится обоснование а-ля кино о боевых искусствах: крутизна персонажа есть не просто удаль молодецкая, а отражение его внутреннего духовного совершенства. Тогда победа над сильным врагом будет обозначать границу, на которой герой обезвредил источник слабости в себе.
  • Менее популярный вариант — нагнетание атмосферы. Мир, мол, не просто крут, а крут по-средневековому, здесь личная крутизна (а не умение работать в команде или вообще шагать строем, например) значит многое и всё такое — при этом мир должен быть ну совсем не средневековым и применения мечей как боевого оружия априори не предполагать. Сюжетообразующим при этом бой на мечах будет не обязательно. Но в кадре присутствовать будет.
    • Мир может быть обычным, а вот один конкретный персонаж — реликтом, осколком того времени, когда…
  • См. оба варианта выше: владение персонажа клинком может отражать его крутизну вообще. Как этакий универсальный эквивалент. Или, с прикрученным фитильком, подчёркивать его крутизну во всём остальном.
  • Наконец, мечи и бои на них могут присутствовать просто потому, что так в этом сеттинге положено. В этом варианте романтический ореол вокруг боёв на мечах тускнеет вплоть до деконструкции.
  • Холодняк может просто соседствовать с огнестрелом как оружие последнего шанса у военных и самообороны у гражданских. Пример — серия Зорича «Время — московское». Офицеры Конкордии и Земли носят мечи, тойланги — боевые топоры. И даже с Кольтом в реальной жизни носили нож Боуи — по той причине, что многие модели Кольта не имели патронов, а являлись капсюльными, то есть в каморы на барабане засыпался порох, а затем туда молотком заколачивались пули, и затем в барабан вставлялись капсюли.

Примеры[править]

Тысячи их! Здесь уместны только самые яркие и тематичные.

Литература[править]

  • Трудно быть богом:
    • Согласно книге, на высокоразвитой Земле специально разработали особую технику боя сразу двумя мечами с «веерной защитой» и обучили своего агента перед заброской. Разумеется, в Арканаре эти приёмы ещё неизвестны, и благодаря этому Румата побеждает на многочисленных дуэлях, не убивая противников. На деле же если и обучали, то скорее психологически — для веерной защиты требуется не столько сверчеловеческая реакция, сколько нарушение элементарных законов механики. Подробнее — в Справочнике автора.
    • А его друг Пампа, когда берётся за меч, напоминает вертолёт на холостом ходу. Скорее всего, имеется в иду нечто подобное.
  • «Путь Меча» Олди — вся книга о них, о боях на мечах (которые совсем и не бои, а Беседы). Применён деконструкторско-реконструкторский подоход: тема символичности мечей и боёв на них, духовного совершенства фехтовальщика, эстетики поединка и прочего раскрыта полностью. Равно как и того, что вообще-то в том, чтобы разрубить человека пополам, ничего романтичного нет.
  • «Астровитянка» Н. Горькавого — на дворе то ли XXI, то ли XXII век, но школе, в которую поступила Никки Гринвич, в физкультурную программу входят дуэли на мечах, и Никки в первой же дуэли побеждает лучшего фехтовальщика школы.
  • «Дюна»: реконструкция закона об оружии. У всех сторон в ходу мощное оружие — лучемёты. А также щиты, блокирующие быстро перемещающиеся объекты. Проблема в том, что эти щиты входят с зарядами лучемётов в реакцию, сопровождающуюся уничтожением и стрелка, и жертвы. Поэтому холодное оружие и в ходу: это лучшая возможность затащить в могилу только противника. Конечно, можно расстрелять щит противника из стат-оружия, а потом добить его из лазера или нормального огнестрела, но смысла в таком подходе мало.[4]
  • «Хроники Амбера» Роджера Желязны. В самом Амбере любая война, кроме классической, невозможна, поскольку ни порох, ни взрывчатка тут не работают. Ровно до второй книги, из которой мы узнаём, как Корвин умудрился протащить в Амбер вещество, которое тут действует аналогично пороху. А ведь в том Отражении, откуда он его случайно завёз, этот порошочек использовался всего-то для протирки алмазов ювелирами.
  • «Хонор Харрингтон» В цикле, который почти полностью состоит из описания тактики и стратегии ведения космической войны с использованием гигантских крейсеров под управлением многотысячных экипажей, снаряженных всевозможными ракетами-противоракетами, лазерами-гразерами, радарами-лидарами и системами РЭБ, с многостраничными отступлениями, посвященными разным аспектам создания технологий изготовления подобных кораблей и принципам их функционирования, ВНЕЗАПНО! происходит натуральнейший бой на самурайских мечах между опытным и самоуверенным победителем множества турниров и недавно побывавшим в аварии, пережившим попытку покушения, страдающим от горя утраты близкого человека неофитом. Финал поединка банален.

Фанфики[править]

  • «Артур и шестая эпоха» — из-за того, что в этом сеттинге есть уйма возможностей нивелировать огонь из стрелкового оружия (начиная от сплава, который обладает феноменальной прочностью и теплостойкостью, а также очень хорошо гасит энергию удара, и заканчивая псионикой, которая позволяет либо останавливать снаряды, либо просто ускорить бойца, позволив ему одним прыжком преодолеть 100 метров), так что практически у всех бойцов есть плазменный клинок — выкидная металлическая болванка, покрывающаяся низкотемпературной плазмой и конвекционным полем, не дающим оружию сжечь носителя. Проходит он как вспомогательное оружие, стоит сущие гроши (примерно втрое дешевле плазменной винтовки) в деактивированном виде занимает примерно столько же места, что и нож, одного удара достаточно, чтобы вывести противника из строя, никаких сверхспособностей для применения не надо, арсенал приёмов практически тот же, что и у обычного меча — в общем, эталон крутизны и практичности.

Кино[править]

  • «Звёздные войны»: давным-давно, в далёкой-далёкой галактике, джедаи рубили своих противников, вооружённых полноценными футуристическими бластерами, с помощью мечей. Тоже футуристических, но всё равно мечей, оружия, поражающей частью которого надо ударить противника своей мускульной силой (ну, ладно, только коснуться, но в горячке боя всё равно выходит ударить). Впрочем, фитилёк основательно прикручен: в классической трилогии световой меч — подчёркнуто ритуальное оружие, и сами поединки джедаев и ситхов имеют подчёркнуто ритуальное значение (особенно ярко это проявилось в бое Дарта Вейдера и Оби-Вана, по итогам которого последний перешёл в высшую энергетическую форму существования и в последнем бое Вейдера и Люка, который был срежиссирован Императором, чтобы Люк дал волю гневу и перешёл на Тёмную Сторону Силы), а циник Хан Соло логично смеётся над попытками Люка освоить «антиквариат». В приквелах же мечи — полноценное боевое оружие, вот только из разряда «круто, но непрактично»: да, ими можно отбивать выстрелы бластера, но что толку, если тебя убьёт первый же пропущенный? Мастер вроде Оби-Вана или Квай-Гона может, конечно, драться и с отрядом стрелков на короткой дистанции, но даже Квай-Гону нечего противопоставить дройдекам с их лучемётным огнём, а уж рядовые джедаи имеют все шансы умереть от шального выстрела. Собственно, попытка джедаев дать дроидам Федерации открытый бой во втором эпизоде закончилась практически Пирровой победой, а чуть позже, профессиональная армия клонов попросту истребила практически всех джедаев.
    • Старый канон гласит, что за десятки тысяч лет до событий киноэпопеи дже'дайи, ещё не разделившиеся на джедаев и ситов, сражались коваными мечами, заряженными Силой.
  • «Горец»: единственный способ убить бессмертного — отрубить ему голову. Поэтому даже когда наступила эпоха огнестрела, бессмертные продолжили сражаться друг с другом на мечах. И да: Остаться должен только один!

Мультсериалы[править]

  • RWBY : Огнестрел в сеттинге присутствует, но проблема заключается в том, что у всех одушевлённых существ есть Аура, которая защищает, так что зачастую ударить врага огромным мечом/косой/молотом легче, чем пытаться расстрелять, благо оружие и личные способности бойцов (т.н. Проявление) сильно помогают мордобитию.

Аниме[править]

  • Blood+: по сюжету есть две сестры-королевы хироптер, кровь каждой из которых губительна как для её сестры, так и всех хироптер, её сестрой порождённых. Убить хироптер другими способами очень сложно из-за их сверхбыстрой регенерации. Чтобы одной из сестёр, Сайе, было сподручнее доставлять кровь в организм ненавистных противников, она использует специальный меч, имеющий заточенный возле гарды участок лезвия, от которого вдоль всего лезвия идёт канавка с несколькими ответвлениями. Перед каждым боем она картинно надрезает палец и её кровь растекается канальцам меча (и в одной из серий, когда она наконец добирается до сестры и пронзает её мечом, оказывается, что она слишком поторопилась и забыла пустить себе кровь!). По ходу сериала первый меч ломается и ей изготавливают новый, другой формы, но с тем же устройством.
    • Многие противники Сайи мечами тоже не брезгуют, либо сражаются частями своих тел, по сути представляющими собой холодное оружие. В финальной битве её сестра Дива использует шпагу.

Настольные игры[править]

  • WarHammer 40,000: мелких врагов герои кладут пачками расстреливая их из болтеров (и прочего огнестрела и/или энергетики), а вот крутых противников ожидает ПАФОСНЫЙ поединок на цепных мечах. Или на силовых (офицерский вариант) или обычных (солдатско-сержантский вариант), кому как нравится и у кого какой бюджет.

Примечания[править]

  1. Следует заметить, что в древности фехтование (меч против меча) существовало только в Микенской Греции в конце бронзового века (до Троянской войны) — а вот на стальных мечах так фехтовали только на Дальнем Востоке. в Китае меч (цзянь) был принадлежностью благородного мужа, а также носился даосами, и те и другие в отличие от армии (предпочитавшей саблю-дао) носили меч без щита. Похожая ситуация была и в соседних с Китаем Корее и Вьетнаме. А в Японии буси вообще не использовали щит. Во всем остальном мире до 16го века (а на Ближнем и Среднем Востоке, а также в Африке — до 19го) бой вели исключительно в паре «меч + щит», и парировали удары только щитом, чтобы не портить меч, да и законы физики подсказывают, что щитом это делать надёжнее.
  2. То есть дворян, рыцарей и всяких благородных донов, которым ненавидеть друг друга до смерти не положено, но выяснять, кто сильнее, не возбраняется.
  3. Впрочем, это далеко не предел условности: в старом французском фильме о мушкетёрах боевые сцены вообще символизируются номерами балета, во время которых танцующие актёры иногда немножко соприкасаются рапирами.
  4. Есть мнение, что боевая хореография с мечами в классической трилогии «Звёздных войн» позаимствована из эскизов невыпущенной экранизации «Дюны» режиссёра Ходоровски.