Перестроечное кино

Материал из Posmotre.li
Перейти к: навигация, поиск

(link)

Яркий образчик постперестроечной трэш-фантастики — «Монстры» 1993 г.

Перестроечное кино — период истории советского и российского кинематографа, охватывающий промежуток времени приблизительно с 1985 по 1995 год. Хронологически является переходным периодом между кино эпохи развитого социализма и современным российским кинематографом. Несмотря на то, что перестройка сошла на нет с распадом СССР в 1991 году, многие характерные черты эпохи конца 1980-х гг. всё ещё наличествовали в первой половине 1990-х гг., поэтому период 1992—95 гг. именуют «Постперестроечным кинематографом».

Характерные черты[править]

  • Прежде всего — крайне депрессивная атмосфера большинства фильмов, особенно усиливающаяся вследствие очень маленьких бюджетов. К слову, в конце 1980-х годов производство многих фильмов начало финансироваться только-только появившимися частными кооперативами, поэтому также широко используется название «Кооперативное кино».
  • Сюжеты — в связи с ослаблением советской цензуры многие режиссёры стали затрагивать в своих произведениях ранее запретные темы, как-то: сталинские репрессии, организованную преступность, проституцию, наркоманию и т. п. Собственно, именно перестроечное кино является кодификатором тропа «чернуха» на постсоветском пространстве и именно поэтому перестроечные фильмы являются объектом ненависти многих советских и российских патриотов. Также нельзя не упомянуть ранее не существовавший в СССР жанр сортирный комедии, возникший благодаря стараниям таких мэтров, как Анатолий Эйрамджан и Михаил Кокшенов.
  • Впервые в советском кино появляются эротические сцены в промышленных масштабах. Практически в каждом фильме нет-нет, да промелькнут обнажённые сиськи.
  • В конце 1980-х — начале 1990-х гг. огромное количество фильмов снималось мутными дельцами исключительно с целью «распила» выделенных денежных средств, в результате чего все они отправлялись на полку и и практически никто (кроме создателей) не видел. К сожалению, эта болячка «съёмок ради отмывания денег» никуда не исчезла, а, напротив, только усугубилась в современном российском кино.
  • Как следствие всего вышеперечисленного — крайне низкое качество и низкая художественная ценность большинства перестроечных фильмов. Наиболее востребованными и интересными представителями жанра являются социальные драмы.

Примеры[править]

  • Авария — дочь мента;
  • Америкэн бой;
  • Асса;
  • Бакенбарды;
  • Беспредел;
  • Взбесившийся автобус;
  • Город Зеро;
  • Действуй, Маня!;
  • День любви;
  • Дикая любовь;
  • Дорогая Елена Сергеевна;
  • Забытая мелодия для флейты;
  • Зимняя вишня;
  • Игла;
  • Интердевочка;
  • Комедия строгого режима;
  • Крестоносец;
  • Курьер;
  • Маленькая Вера;
  • Меня зовут Арлекино;
  • Монстры;
  • Мушкетёры двадцать лет спустя;
  • Мушкетёры тридцать лет спустя;
  • На Дерибасовской хорошая погода, или на Брайтон-Бич опять идут дожди;
  • Небеса обетованные;
  • Ночной экипаж;
  • Обнажённая в шляпе;
  • Паспорт;
  • Плюмбум, или Опасная игра;
  • По прозвищу Зверь;
  • Супермен поневоле, или Эротический мутант;
  • Тридцатого уничтожить;
  • Трилогия Русский бизнес, Русский счёт, Русское чудо.
  • Фанат;
  • Холодное лето пятьдесят третьего;
  • Частный детектив, или Операция «Кооперация»;
  • Чекист;
  • Я объявляю вам войну;
  • Я сюда больше никогда не вернусь/Люба.

Нельзя не упомянуть также документальный фильм «Легко ли быть молодым?» (1986 г., латвийский режиссёр Юрис Подниекс) и публицистическую кинотрилогию С. Говорухина: «Так жить нельзя» (1990 г.), «Россия, которую мы потеряли» (1992), «Великая криминальная революция» (1994).