Передача души

Материал из Posmotre.li
Перейти к: навигация, поиск

Передача души — когда-то на заре трансплантологии был популярен фантастический сюжет, когда человек после пересадки чужого сердца получал либо чужие привычки и черты характера, либо чужие воспоминания, а иногда и то и другое. Ныне этот сюжет утратил популярность, но фантастических произведения произведениях про клонирование, созданных гуманитариями, далёкими от биологии, теперь уже клоны обзаводятся чужими воспоминаниями, а в качестве «обоснуя» имеют уже не «душу, находящуюся в сердце», а «генетическую память».

Где встречается[править]

Литература[править]

  • Сказка братьев Гримм «Три фельдшера» (Die drei Feldscherer). Лекари решили показать свое мастерство хозяину постоялого двора. Для этого один отрезал себе руку, второй вырезал себе глаза, а третий — сердце. Они пообещали утром вернуть себе эти органы на места, чтобы было как до этого. Ночью из-за раздолбайства служанки органы пропали. Она их заменила: сердце — сердцем свиньи, глаза — глазами кошки, а руку — рукой висельника. После приживления лекарям чужих органов те приобрели привычки прежних владельцев: рука висельника сама пыталась что-то украсть, кошачьи глаза видели ночью, а свиное сердце чуть не превратило нового владельца в свинью.
  • А. Конан Дойл, «Встать на четвереньки»/«Человек на четвереньках» — после впрыскивания сыворотки гормонов мартышки лангура почтенный учёный внешне остаётся человеком, но начинает себя вести как обезьяна: лазить по стенам и деревьям, беситься и лупить кулаками в грудь, дразнить своего любимого пса…
  • М. Булгаков, «Собачье сердце». Псу Шарику пересаживают железы убитого Клима Чугункина, люмпен-пролетария и средней руки уголовника. Получившееся существо, названное Шариковым, быстро становится человеком, хоть и сохраняет некоторые собачьи привычки… но чем дальше, тем яснее становится: «милейшего пса» Шарика больше нет, Шариков — это Чугункин, только без воспоминаний. После того как Шариков пытается убить своих создателей, над ним производят «даунгрейд», и личность пса Шарика возвращается, хоть и с разрывом в воспоминаниях.
  • А. Беляев, «Голова профессора Доуэля».
  • Цикл Ф. Херберта «Дюна». Тлейлаксанские биотехнологии позволяют создавать клонов-гхол из клеток оригинала. Гхолы, конечно, лишены воспоминаний оригинала… но потом оказывается, что, если гхола испытает определённую эмоцию, к нему вернётся исходная личность вместе с её памятью. Педаль в пол: в одном из романов специально подготовленный гхола возвращает себе воспоминания не только оригинала, но и всех гхол этого оригинала, которые были до него. То есть, фактически, проделывает то, для чего Бене Гессерит выводили Квисац Хадераха.
  • Шекли, «Корпорация „Бессмертие“»: обсуждается. В мире этого романа душа — научная реальность. В частности, её умеют пересаживать в другое тело. Главный герой получает чужое тело и волнуется: не влияют ли на него остатки личности прежнего владельца тела? Впоследствии он встречает вдову бывшего хозяина тела, они занимаются сексом, и главный герой напуган, потому что в постели ведёт себя необычно грубо. Субверсия: оказывается, что прежний хозяин тела как раз был очень нежен в постели, а главный герой всё себе навоображал.

Кино[править]

  • «Руки Орлака»
  • Американский фильм "Атака Крабов-Монстров" (Attack of the Crab Monsters, 1957). Крабы-мутанты, съедая что-то или кого-то, поглощают его свойства. Т.е. краб приобретает частично личность (с воспоминаниями) съеденного человека. Только продолжает краб себя вести по-прежнему, хоть и разговаривать при этом, размышляя как последняя жертва, решившая стать хищником.

Видеоигры[править]

  • Серия игр Metal Gear. После того как Револьверу Оцелоту пересадили руку покойного Ликвида (Liquid Snake), личность Ликвида понемногу начала захватывать тело Оцелота; особенно явно это проявлялось в присутствии Solid Snake'а, которого Ликвид ненавидел. В последующих играх оказывается, что на самом деле это субверсия. Оцелот имитировал одержимость духом Ликвида как часть своих хитрых планов.

Визуальные романы[править]

  • Fate/Stay Night: субверсия, поскольку донором Искусственного Фантазма выступил материализованный дух, но в остальном четкий пример тропа. Искусственный Фантазм приращивается на место родной руки протагониста (причём не будь протагонист тем же человеком, что и дух-донор, он бы вскоре умер от отторжения), даёт доступ к знаниям и боевому опыту донора и постепенно (если ограничивать его специальной повязкой, медленнее, если пользоваться этим опытом для сотворения предметов - быстрее) лишает героя собственной памяти. Даже при наилучшей концовке герой к концу сценария не помнит собственного имени, а ведь есть ещё бед-энд с деградацией до состояния овоща...

Где не встречается[править]

  • «Шестой день» со Шварценеггером — внешне, казалось бы, очень похоже, и некоторые герои даже воспринимают клонирование с перезаписью памяти как полноценное воскрешение. Однако воспоминания имплантированы, а не передались вместе с «душой» или «генетической памятью». Более того, в конце становится понятно, что никакого «единства» клона и оригинала нет: это самостоятельные личности, и клон может даже убить свой оригинал.
  • «Сердце меча» — субверсия: клону искусственно передаётся содержимое разума другого человека; при этом клон, тем не менее, становится другой личностью.
  • Барраярский цикл — клоны, выращиваемые на Архипелаге Джексона, являются самостоятельными личностями. Тем не менее, после пересадки им мозга заказчика, они содержат в себе только личность заказчика; личность клона уничтожается вместе с его мозгом.