Код конфетного фантика

Материал из Posmotre.li
Перейти к: навигация, поиск
TVTropes.pngTV Tropes
Для англоязычных и желающих ещё глубже ознакомиться с темой в проекте TV Tropes есть статья Pop Culture Symbology. Вы также можете помочь нашему проекту и перенести ценную информацию оттуда в эту статью.
« Лэнгдон отвернул манжет рубашки и продемонстрировал ей часы с Микки-Маусом, а потом рассказал о том, как всю жизнь Уолт Дисней работал над тем, чтобы передать историю Грааля будущим поколениям. За это друзья даже прозвали его современным Леонардо да Винчи. Ведь оба эти человека опережали свое время, были чрезвычайно одаренными художниками, членами тайных обществ и, что самое главное, заядлыми шутниками. Подобно Леонардо, Уолт Дисней просто обожал использовать в своем искусстве зашифрованные послания и символические знаки. Любой мало-мальски опытный ученый, специалист по символам, мог отыскать в ранних фильмах Диснея целую лавину метафор и аллюзий.

Большинство тайных посланий Диснея были тесно связаны с религией, языческими мифами и историями сверженной богини. Далеко не случайно он экранизировал такие популярные сказки, как “Золушка”, “Спящая красавица” и “Белоснежка”, — все они повествовали об угнетении священного женского начала. Не нужно быть ученым, сведущим в символике, чтобы догадаться: Белоснежка — это принцесса, впавшая в немилость после того, как посмела откусить от отравленного яблока. Здесь просматривается прямая аллюзия с грехопадением Евы в садах Эдема. Или же принцесса Аврора из “Спящей красавицы”. Тайное ее имя — Роза, и Дисней прячет красавицу в дремучем лесу, чтобы защитить от злой ведьмы. Чем вам не история Грааля, только для детей?

Кино — искусство корпоративное, и Дисней сумел заразить своих сотрудников духом игры. Многие его художники развлекались тем, что вводили в фильмы тайные символы. Лэнгдон часто вспоминал, как один из его студентов принес на занятия кассету с фильмом “Король-лев”. Когда пленку стали прокручивать, он остановил ее в определенном месте, и все вдруг отчетливо увидели слово “SEX”, плавающее над головой льва Симбы и состоящее из мелких частичек пыли. Хотя Лэнгдон подозревал, что это скорее шутка мультипликатора, а не сознательное использование аллюзии с сексуальностью язычников, он с тех пор перестал недооценивать значение символов в творчестве Диснея. Его “Русалочка” являла собой совершенно завораживающий гобелен, столь искусно сотканный из символов утраченной богини, что это не могло быть простым совпадением.

Впервые увидев «Русалочку», Лэнгдон едва сдержал возглас изумления и восторга. Он заметил, что картина в подводном царстве Ариэль – не что иное, как произведение художника семнадцатого века Джорджа де ла Тура «Кающаяся Магдалина» – дань уважения и памяти запрещенному образу Марии Магдалины. И вообще весь этот полуторачасовой фильм являл собой коллаж прямых символических ссылок на потерянную святость Исиды, Евы, богини рыб, а также Марии Магдалины. В самом имени русалочки – Ариэль – просматривались тесные связи со священным женским началом, в Книге пророка Исайи оно было синонимом «осажденного Вавилона». Ну и, разумеется, длинные рыжие волосы Русалочки тоже не были простым совпадением.

»
— «Код да Винчи»

В наши дни все привыкли к сенсационным разоблачениям, касающимся глубинного смысла египетских иероглифов, средневековых манускриптов, полотен эпохи Возрождения или сочинений Калиостро; уже никого не удивишь очередным Некрономиконом или манускриптом Войнича. Мы также привыкли, что все эти объекты культурного наследия достаточно старые (чем старее, тем лучше; во всяком случае уж никак не моложе нескольких десятилетий), и мало кто думает про «второе дно» той поп-культуры, которая окружает нас в повседневной жизни...

А что, если бы внезапно выяснилось, что в лице очередного монстра из «Скуби-Ду» выведен один из лавкрафтовских Великих Древних, и в мультфильме показан настоящий ритуал для его вызова? Что, если на коллекционируемых вами вкладышах от жвачки оказалась бы зашифрованная карта, указывающая местоположение Эльдорадо или Святого Грааля? Что, если бы в скачанной вами компьютерной игре или в картридже для приставки обнаружилось послание от пришельцев?

Троп особенно любим авторами-постмодернистами, ибо одна из главных отличительных черт постмодернизма — это именно сочетание элементов «высоких» и «низких» жанров.

Примеры[править]

Литература[править]

  • Собственно «Код да Винчи» Дэна Брауна (см. эпиграф).
  • Роберт Антон Уилсон и Роберт Шей, «Illuminatus!» — такого очень много. Особо следует отметить героя мультфильмов Багза Банни, который символизирует... шоггота из лавкрафтовского «Некрономикона»!
  • Умберто Эко, «Маятник Фуко» — книга в значительной степени представляет собой пародию на конспирологические построения, поэтому наравне с тамплиерами, алхимией и масонами там присутствуют и такие элементы.
    • А в книге «Таинственное пламя царицы Лоаны» герой, страдающий амнезией, восстанавливает воспоминания по литературе, газетам и комиксам из детства; в финале в видении ГГ религиозные и мифологические образы смешиваются с персонажами комиксов и массовой культуры.
  • Блю Баллье, «В погоне за Вермером» — в мистико-конспирологическом сюжете переплетён символизм картин Яна Вермеера, паранормальные исследования Чарльза Форта... а также лягушки и синие конфеты M&M's.
  • Лемони Сникет, «33 несчастья» — педаль в пол: автор организовал такое в реале! В 2005 году в рамках рекламной кампании его предпоследней книги (которая тогда называлась «The Nameless Novel») был создан вебсайт, на котором выкладывались зашифрованные подсказки и головоломки. Одна из таких головоломок была спрятана на сайте детского телеканала Nickelodeon, замаскированная под рекламу нового мультсериала «The Littlest Elf».
  • Произведения Виктора Пелевина практически полностью состоят из этого тропа:
    • «Generation П» — символизм богини Иштар, скрывающийся за рекламными образами.

Интернет[править]

  • Значительная часть крипипасты посвящена именно этой теме. Встречаются выпуски, посвящённые детским мультфильмам (таким как Губка Боб, Скуби-Ду и Простоквашино), комиксам и др.

Реальная жизнь[править]

  • Нередкое следствие апофении — склонности видеть скрытые смыслы в случайных данных.