Кино и немцы

Материал из Posmotre.li
Перейти к: навигация, поиск
Eat crayons.pngНа вкус и цвет все фломастеры разные
Эта статья описывает явление так называемой вкусовщины. То есть, наличие или отсутствие этого явления в значительной степени зависит от мнения аудитории. Пожалуйста, помещайте примеры этого явления в статьи о собственно данном явлении.
« Не то, чтобы в 1941–42 гг. на фронтах царил совсем полный хаос — будь это так, Гитлер бы победил, чего не произошло, но хаотичности было через край и всякое действие давалось с огромным трудом через перенапряжение всех сил.

Но и в увлекательном детективе «По законам военного времени», и в других фильмах эта хаотичность, как-то преодолеваемая только импровизацией и на пределе сил, совершенно отсутствует. Герои в идеально отутюженных мундирах с кубарями и шпалами в петлицах разъезжают на черном лимузине, и ни стирка и глажка военной формы, ни заправка автомобиля бензином не являются проблемой. Очевидно, прачечные и бензоколонки — в условиях рушащегося фронта — всё равно встречаются на каждом шагу. Условность детектива, повторимся, неизбежна, но тут уже гламурность все-таки чрезмерна. Не то, чтобы все должны быть в дерьме, как завещал великий А. Ю. Герман, но какой-то намек на невыносимо тяжкие обстоятельства должен же присутствовать — они был даже при советской цензуре.

»
— Максим Соколов. «Поосторожнее с гламуром»
«А зори здесь тихие…» 1972 и 2015 гг. Кто из них больше похож на простого деревенского мужика, прошедшего войну?

Чем меньше остается живых ветеранов, тем более раскручивается в России тема Великой Отечественной Войны. И снимается ОГРОМНОЕ количество фильмов и сериалов на эту тему. Вот только радостного мало, так как получается по большому счету кино и немцы.

Причины:

  1. Поколение нынешних режиссеров и сценаристов, в основной своей массе и так не блещущих творческой искрой, отделено от военного поколения временной, идеологической и социальной пропастью.
  2. То же касается и актеров.
  3. Отсюда незнание даже элементарной матчасти[1], неестественно гламурная внешность героев.
  4. Современной актерской школе в России, мягко говоря, далеко до советской.
  5. Идеологический раздрай в современном российском обществе. Монархисты, коммунисты, сталинисты, либералы — вместо того, чтобы просто и честно снимать про людей, сражающихся за свой дом и Отечество, режиссер старается потрафить всем вышеперечисленным категориям зрителей. В итоге получается, как в басне про слона-пейзажиста — ералаш.
  6. Да и молодежи надо подмазать — чтобы много бахало и взрывалось. И чтоб девчата-бойцы были смазливые и с большими сиськами. И любви побольше, пострастнее, а то нонешние барышни заскучать изволят-с.
  7. Пилим-пилим-пилим бабло! Естественно, не ту часть, которая выделена на спецэффекты. Экономить лучше на сценаристе и на дублях.

В итоге выходит то, что выходит. Кино? Кино. Немцы? Немцы. Но к Великой Отечественной Войне подобная продукция отношения не имеет.

Характерные признаки[править]

  • Большинство героев — красавцы и красавицы в гимнастерках «от кутюр», с густыми и блестящими от дорогого шампуня волосами (часто явно крашеными). Грязью и сырой землицей мажутся дозированно, так, чтобы только оттенить свою суровую красоту. Лица божественно-одухотворенные, что является заслугой не актеров, а гримеров. Даже в массовке редко можно встретить усталых запыленных мужичков с самокруткой в огрубелых пальцах, «обычных, в сущности, людей», как характеризовал их Михаил Ромм в фильме «Обыкновенный фашизм», а уж среди главных героев таких точно не встретишь.
  • Разговаривают эти небожители эдакой скороговоркой, иногда бормоча себе под нос, на современный манер.
  • Любофф!!! У современных кинематографистов вообще какой-то пунктик на любви — практически в каждой аннотации, будь она к драме или комедии, герою «предстоит обрести свою любовь». Так что и советские бойцы, в полном соответствии с заветами не появившегося еще тогда поколения хиппи, предпочитают заниматься любовью, а не войной.
    • Первый и третий признаки пришли в российское кино прямиком из Голливуда, о чём писали ещё Ильф и Петров. После падения «железного занавеса» отечественные режиссёры начали активно заимствовать киноприёмы западных коллег — и понеслась!..
  • Сталин! НКВД!! ГУЛАГ!!! (Хотя, спору нет, было всякое).
  • Войну выигрывают штрафники, уголовники и репрессированные. А если не они, то разведотряды.
  • «На войне атеистов нет». В последнее время все больше набирает обороты. (А эпизоды, вроде сцены в «Судьбе человека», где запертые в церкви красноармейцы смеялись над верующим товарищем, не желающим облегчаться в Божьем храме, очевидно, были вставлены по требованию совковой пропаганды). Неверующими остаются только чекисты, отличающиеся по сюжету отчаянной трусостью.
  • Синдром добрых немцев. Глядя на этих милых, благородных людей, непонятно, как они могли с улыбками фотографироваться на фоне повешенных людей и жечь деревни вместе с жителями. Наверное, это Сталин чекистов послал, чтобы немцев подставить, а фотографии отфотошопил. Справедливости ради, зверствовали далеко не все солдаты Третьего Рейха, но и тех, что вешали, сжигали и убивали, было вполне достаточно.
  • Заградотряды неизменно сидят за спинами наступающих частей и стреляют прямо в своих атакующих (!) солдат[2]. Про то, что заградотряды действовали за много километров от линии фронта и в основном отлавливали (именно отлавливали и возвращали, расстрелянных практически не было) дезертиров, режиссёры и сценаристы не слышали. Это не говоря уж о том, что остановить бегущую дивизию огнём нескольких пулемётов можно разве что в Вархаммере.
  • Фашисты вооружены не хуже штурмовиков Империи, а то и лучше, судя по невероятно красивым и эффектным компьютерным взрывам. Удивительно, как наши бойцы вообще умудрялись выживать под таким огнём. Непонятно даже, зачем Гитлеру при такой огневой мощи понадобилось ядерное оружие? Благо хоть лазеров и боевых роботов на вооружении немцев нет. Впрочем, и от нас идет столь же крутая ответка. Каждый эсэсовец, судя по грохоту сапог, весит не меньше хорошо откормленного орка. Когда эсэсовцы маршируют, под их ногами дрожит земля.
    • Это при большом бюджете. При маленьком они неуклюже топочут, как неумелые реконструкторы-любители. А взрывы так неубедительно-компьютерны, что непонятно, зачем нашим бойцам были танки, когда можно было спокойно пройти сквозь арт-огонь и выдать супостатам звиздюлей вручную.
  • Пафос, нередко перетекающий в бафос.
  • ЭПИЧНАЯ музыка.
  • Экшн-понос.
  • Слооооооооооооооооооооооооооууууууууууууууумооооооооооооооооооооооооо (да, на экране это выглядит именно так). Применяется по поводу (для драматизЬму) и без (потому что современные «творцы» прутся от слоу-мо).
  • Глянцевая, красиво подсвеченная картинка.
    • Опять же, при большом бюджете. При маленьком — картинка сериальная.
  • Нововведение от Бондарчука — 3D. Уж конечно, без трехмерного изображения кино про войну было неполноценным. Следующим шагом кинотворцов, надо думать, станет кино про Хатынь в 5D с соответствующей инструкцией на билете: «Когда эсесовец на экране пустит из огнемета струю, разорвите пакетик, выданный вам на входе, и вы почувствуете запах горящего человеческого мяса».
  • Полное отсутствие понимания, что такое война и как она ведётся. Немцы у гениальных творцов бомбят лагеря ГУЛАГа с невинно репрессированными комдивами, а в некоторых случаях даже посылают на их захват диверсионные группы. Зачем? Ну, все вокзалы, транспортные узлы, военные заводы, административные здания, линии связи и порты к первым неделям войны уже были уничтожены, так что можно сосредоточиться на главном ресурсе советской военной машине — уголовниках. Посреди чиста поля нацисты строят средневековые крепости, которые злой Сталин штурмует силами гражданского населения с черенками от лопат, а сражения происходят исключительно между отделениями или ротами, вокруг которых на сотни километров пустота.

Где встречается[править]

  • Начать стоит с фильма «А зори здесь тихие...» 2015 г. как эталонного примера. На фоне того, что обычно порождает российский кинематограф, фильм мог бы даже показаться сравнительно неплохим, но как вольно он относится к оригинальным книге и фильму[3]… По словам создателей, они хотели сделать героев книги более близкими и понятными для современной молодёжи, но получилось как всегда…
    • Старшина Васков. По книге — не шибко грамотный, но по-крестьянски мудрый мужичок, которого молодые девчата за глаза называют «стариком». Выглядит соответствующе, так и не скажешь, что ему всего 32. Тихий, замкнутый, страшно смущается, если ненароком видит девушек голыми, боится их шуточек и «неуставного»[4] поведения. В фильме 1972-го года полностью соответствует тексту, так и не скажешь сразу, что ветеран Финской войны, его крутость нам показывают постепенно. В фильме 2015-го — альфа-самец бравого вида, в самом начале бодро раздающий по мордасам пьяным солдатам. Модная стрижка, ухоженные усы, красив лицом и статен, начальству смотрит прямо в глаза и даже слегка дерзит (чего книжный Васков даже помыслить не мог!).
    • Зенитчицы. В книге красивой прямо названа только одна — Женя Комелькова, остальные девушки как девушки. В фильме 2015-го — гламурные барышни прямиком с обложек журналов, чью красоту маскируют гримом (не особо-то и стараясь), а фигуру не прячет даже форма.
    • Зловещее НКВД в истории Лизы Бричкиной и Гали Четвертак. Куда ж без гэбни! Справедливости ради надо сказать, что в первоисточнике отец Лизы в диалоге с гостем оговаривается, называя коммунистов Они, на что получает закономерный вопрос: «А тебя, часом, не раскулачили?»[5]. А Галя «действительно была подкидышем, и даже фамилию ей в детском доме дали: Четвертак. Потому что меньше всех ростом вышла, в четверть меньше».
    • Знаменитая сцена в бане. Казалось бы, что в оригинальном фильме, что в ремейке показывают голых девушек крупным планом, однако как по-разному расставлены акценты в этих фильмах! В советском фильме (и в книге) девушки с восхищением обсуждают невероятную красоту новенькой и сокрушаются, что такую фигуру приходится «в обмундирование паковать»: Ростоцкий, на минуточку, отстаивал эту сцену перед худсоветом не ради прыщавых любителей «фап-фап-фап», а для того, чтобы подчеркнуть женственную красоту девушек, которые должны детей рожать, а не гибнуть на полях сражений. В римейке же зенитчицы томно прохаживаются по бане, покачивая бедрами, под идиотскую «типа посконно-русскую» музычку, а Женька и Галя с многозначительными улыбками смотрят друг дружке прямо в глаза и, кажется, вот-вот примутся постигать запретные прелести фемслэша. Как говорится, «Спасибо, подрочил».
    • Экшен и флэшбеки. Старшина вспоминает Зимнюю войну? Надо показать битву! Одна девушка вспоминает нападение немцев на погранзаставу? Покажем битву, и неважно, что по книге девушка в тот момент находилась в городе в десятке километров от границы! Другая девушка, еврейка, вспоминает семью? Нет, тут битву показать не получится, но пространный флэшбек с концлагерем всё равно будет[6]. И спецэффектов всё равно сделаем. К качеству экшена и спецэффектов придраться трудно, проблема лишь в уместности и чувстве меры (и вкуса).
    • Геройский хэппи-энд. В книге автор прямо говорит, что победа далась очень дорогой ценой — все девушки погибли, а сам Васков потерял руку и (скорее всего) был комиссован. В фильме 2015-го Васков целый и невредимый принимает пополнение и снова готов воевать, будто и не было купания в болоте с пулевым ранением. Что нам хотел сказать режиссер? Васков всех победит, только еще девочек ему пришлите?
    • Собственно, наилучшим образом оценил новое поделие Андрей Мартынов, сыгравший Федота Васкова в первом фильме: после недолгого просмотра загремел в реанимацию с тяжелым сердечным приступом.
  • Как ни странно, тропу весьма близки фильмы, снятые во время самой войны и в первые годы после нее. Снимались в них в основном необстрелянные красавцы, а излишний натурализм не приветствовался — им страна и так была сыта по горло, а в кино люди ходили отдохнуть и забыться.
  • «Сталинград» Федора Бондарчука — каноничный пример. Это не про оборону Сталинграда, это про оборону одной девушки от немецких орд. Судя по эпичности, на захват девушки были отправлены лучшие дивизии, чем на захват Москвы. Но девушкам нравится, не в последнюю очередь, наверное, потому, что приятно отождествлять себя с героиней, вокруг спасения которой крутится весь сюжет фильма с названием, на минуточку, «Сталинград». Они и оставляют наивысшие оценки на киносайтах. К тому же это был первый российский фильм (тем более, о войне), снятый в формате IMAX 3D, что лишь подчеркивало его «аттракционную» сущность. Тем не менее, судя по сборам, фильм зрителю понравился, что заставляет вспомнить о проблеме противоположных оценок.
  • «Утомленные солнцем-2» Никиты Михалкова. Перед выходом фильма режиссер говорил о колоссальной работе в архивах и т. д., но в итоге на экране появились парусные танки и прочие странные вещи. Кто победил фашистов? Заключенные с черенками от лопат, комарики и паучки, посланные Господом Богом. И, конечно, лично комдив Котов в исполнении лично Никиты Сергеевича. Да и могла ли победить кого-то армия, состоящая из пролетарского сброда и дегенератов под командованием истеричных алкоголиков, которую поддерживали в тылу простые советские граждане, прудящие в штаны (буквально!) от ужаса перед репрессиями?
  • «Служу Советскому Союзу!» 2012 года. Адский трэш даже по меркам отечественного кинематографа. Героический отряд зэков отбивает атаку на советский лагерь ГУЛАГа. Зачем немцам вообще захватывать лагерь? Ну хочется им! Но кровавая гэбня из чистого злодейства расстреливает зэков по личному приказу Берии. На этом фоне воры, дерущиеся как профессиональные солдаты, и анальное изнасилование политического уголовниками не выглядят чем-то вопиющим.
  • Сериал «Штрафбат». Всё по канону. Невинно репрессированный офицер командует страшными снаружи, но добрыми внутри зэками, чью жизнь сломала советская власть, а в спины им целят заградотряды НКВД, которые расстреливают людей просто по фану. Православный священник с пулемётом прилагается. И всё бы ничего, но в штрафбатах зэков, хоть виновных, хоть невинных, не было вообще — их создавали для проштрафившихся офицеров среднего командного звена. Вызвав массу исторических публикаций-разборов, сериал стал настоящим примером того, как не следует снимать про ВОВ.
  • «В июне 41-го» (2003[7]) — жутчайшая клюква со злобными антисемитами-НКВД-шниками, тупыми красноармейцами и самоходками «Акация», загримированными (точнее — незагримированными) под немецкие танки. Что особенно печально — режиссер тот же, что и у фильма «В августе 44-го…»
  • «Поп» Владимира Хотиненко о Псковской православной миссии, занимавшейся возрождением церковной жизни на оккупированных фашистами территориях. Разумеется, явление это было весьма неоднозначным, не в последнюю очередь из-за жестоких гонений на религию — после такого верующих, пошедших на сделку с оккупантами, в принципе можно понять (но не оправдать). Однако фильм снимался под контролем и на средства Московского патриархата, так что в итоге получилась пасторальная картинка с благовоспитанными вооруженными бюргерами, даже убивающими с неохотой, и звероподобными красными, прирожденными головорезами.
  • Фильм «Сволочи». Эталонный пример сабжа. ОКАЗЫВАЕТСЯ, в СССР беспризорников утилизировали, делая из них бойцов-камикадзе. Вскоре после премьеры историки без особого труда вывели авторов фильма на чистую воду, а те начали выставлять виновными друг друга. Интересно, что в дальнейшем в детективном сериале «Кулагин» вышла серия про писателя, деятельность которого была крайне похожа на сценариста «Сволочей».
  • «Первый после Бога», эпичный фильм про героя-подводника Маринеско. Тот факт, что фильм с реальными событиями будет иметь мало общего, подсветили сразу, поменяв главному герою фамилию, биографию и звание, но серьёзных вопросов, даже не связанных с этим, всё равно осталось много:
    • Зачем главного героя сделали капитан-лейтенантом, если штатная должность командира «эски» — капитан третьего ранга? Чтобы побольше звёздочек на погоне было? Или просто звание показалось режиссёру более звучным? И, кстати, почему товарища майора НКВД за весь фильм ни разу не назвали товарищем майором НКВД, а только товарищем майором? Это два разных звания, первый соответствует общевойсковому полковнику, и мог бы обоснованно обидеться. И, кстати, откуда вообще взялся майор НКВД, если всей контрразведкой на флоте заведовал капитан НКВД?
    • Почему подводная лодка при входе в базу о потоплениях оповещает на британский манер сиреной, если советские подводники делали это холостыми выстрелами?
    • Если одна лодка базировалась в Ханко, а вторая — в Хельсинки (это по прямой 120 километров, а по дороге, да с поправкой на не окончательно замирённое местное население…), где конкретно встречались их офицеры с целью совместно нажраться и поиграть в карты на тонны немецкого флота?
    • Какого чёрта в прикрытии конвоя участвует «Мессер», который ещё и по радио болтает с командиром конвоя? В какой альтернативной вселенной германские авиация и флот помирились настолько, что истребители, которых остро не хватает для ПВО Рейха, участвуют в конвойных операциях? Кто из них под кого прогнулся, что у них наконец-то появились общие радиочастоты? Какого немецкого командира нужно отправить под трибунал за отправку на боевую операцию одиночного самолёта? Стараниями какого инженера «Мессеру» хватает топлива не только долететь от аэродрома до конвоя и обратно, но и долго кружить над ним? И наконец, кому нужно подарить учебник истории, чтобы заменить несчастный истребитель нормальным патрульным «Шторьхом» в противолодочной модификации?
    • Откуда у корабля-цели крейсерские обводы и силуэты трёх двухорудийных башен (единственное, откуда это можно было почерпнуть — собственные отчёты Маринеско, в которых транспорт «Генерал Штойбен» был обозначен как «линейный крейсер типа Эмден», вот только «Эмден» был лёгким крейсером, и вооружён был восемью орудиями ГК в одноорудийных башнях)? И где немцы наэкономили шесть эсминцев охранения, если в реальности их было два, причём один из них — довооружённый торпедолов?
    • Как побитая, как сидорова коза, и сочащаяся соляркой изо всех дыр лодка смогла незамеченной пронырнуть под таким конвоем?
    • Что за «последний и решительный артиллерийский бой» между подводной лодкой — подранком (отсек с дизелями сначала сгорел, потом был затоплен) и вышеупомянутым великолепием, усиленным уже парой «Мессеров»? И как конкретно он мог закончиться выживанием лодки?
    • Наконец, как после всего этого, с выгоревшим и затопленным отсеком дизелей, лодка смогла самостоятельно дошлёпать до базы?

Где НЕ встречается[править]

  • «Звезда» Николая Лебедева — экранизация повести Эммануила Казакевича и ремейк одноименного советского фильма. Тот случай, когда российский фильм в чем-то даже выигрывает у советского.
  • «Брестская крепость» Александра Котта. Хороший, годный, крепко сделанный фильм в лучших традициях старого кино. Впрочем, и ее некоторые умудрялись причислять к антисоветчине — а как же, первый артобстрел провоцирует панику!
    • Тем не менее, раскрыта тема комиссаров исключительно еврейской национальности, именующих Германию «союзником», а майора Гаврилова объявляют репрессированным[8].
  • «Я — русский солдат» 1995 года по повести Бориса Васильева «В списках не значился». Но — это еще девяностые. Еще не до конца умерла советская школа. Самому Борису Васильеву фильм, правда, не понравился — но только из-за того, что события повести, по его мнению, трудно было вместить в одну серию. А на две не хватило денег. Девяностые…
  • «В августе 44-го…». Да, автор оригинальной повести Владимир Богомолов был недоволен экранизацией (даже снял своё имя из титров!), но будем честны: во-первых, Богомолов — ещё тот перфекционист; во-вторых — переснимать кучу эпизодов все равно бы никто не стал (бюджет у картины 2000 года был явно не резиновый — не те времена стояли); в-третьих, не стоит забывать про разность книжного и киношного языка: повесть примерно на 50 % состояла из оперативных документов, а половина оставшейся половины — из размышлений персонажей, передать которые средствами кинематографа попросту невозможно.
  • «Франц + Полина» Михаила Сегала, экранизация повести Алеся Адамовича «Немой». От экшн-поноса спасает то, что в центре сюжета — не боевые действия, а история непростой любви белорусской девушки и молодого немецкого солдата. Гламура и чистеньких гимнастёрок тоже не завезли — несчастные ребята пытаются кое-как выжить и сохранить жизнь Францу, шарятся по лесам в грязи, голодают, страдают и бегают от патрулей. И хэппи-энда, даже такого условного, как в повести, тоже не ждите.

Особые случаи[править]

«Четыре дня в мае»[править]

Во-первых, творчество совместное, но режиссёр — немец. Во-вторых, совершенно непонятно, почему он был причислен к глумлению над героями войны. Нет там никакого глумления. А есть сильное желание сделать драму из выдуманной истории с закосом под «реальные события».

Почти всё время нам показывают, как хорошо в общем и целом вели себя в Германии советские оккупанты по отношению к гражданскому (и даже не совсем) немецкому населению, а оное население постепенно привыкало к тому, что русские – это вовсе не страшные монстры, а нормальные люди. Не последнюю роль в поиске взаимопонимания играла руководительница приюта для девочек, баронесса-эмигрантка, некогда жившая в Петербурге. А после известия об окончании войны зритель вообще может видеть сентиментально-идиллическую сцену совместного советско-германского застолья и танцев.

И только в конце фильма напившийся по случаю Победы командир советского танкового батальона припёрся и попытался изнасиловать совсем юную немку, а командир советской разведгруппы, сидящей в этом самом пансионате, не дал ему это сделать, прибегнув к насилию. Разобидевшийся танкист объявил подчинённым, что в здании засели переодетые власовцы, и повёл свой батальон мочить «хороших» сослуживцев, которым помогали обороняться «хорошие» (ну, условно — им сам бог велел защищать своих соотечественников) немцы.

Внимание, вопрос! Почему ни одна живая душа — ни начальник штаба (второе лицо в батальоне), ни замполит (третье лицо), ни даже особист (который вообще армейскому командованию не подчинялся, а проходил параллельной структурой) — не поинтересовалась, что это за переодетые власовцы и откуда они взялись? И второй вопрос: почему майор-танкист ведёт себя как Военный социопат и Что за идиот! в одном флаконе? Возможный обоснуй: снижение критичности от радости по случаю Победы вкупе с принятием на грудь по этому же поводу.

«28 панфиловцев» Андрея Шальопы[править]

Снятый опять же в старом советском стиле фильм, но весьма точный в оружейно-заклепочных деталях[9]. Представляет из себя жесткое военное кино, воспроизводящее заметку из газеты «Красная звезда» о том, как 28 человек остановили немецкое наступление возле разъезда Дубосеково[10]. Примерно на треть состоит из разговоров и армейских баек, на оставшиеся две трети — из мрачного экшена в аутентичном стиле, без огненных взрывов на половину экрана и тому подобной голливудщины[11]. Дополняют всё отличный звук и крепкая игра актеров, которые играют обычных людей с их достоинствами и недостатками, разными говорами и акцентами и разным подходом к жизни и смерти. Из недостатков только явная нехватка бюджета, особо заметная на комбинированных планах с тнками.

«Я даже слегка удивился, как авторам фильма по этой легенде удалось, несмотря на море экшена, танчиков и бабахинга, сделать свое кино настолько занудным и скучным. В первой половине картины персонажи натужно острят, пересказывают сюжеты послевоенных фильмов и с умным видом изрекают дежурные банальности. А вторая — производит впечатление видеозаписи одной из миссий тактической компьютерной игры по мотивом Второй мировой войны. Причем миссии — явно читерской, поскольку немцы в ней не имеют ручных гранат, не используют пулеметы для огневой поддержки атакующих и не залегают под пулеметным огнем, а тупо прут во весь рост, пока их косят из „Максима“. В общем, при просмотре этого кина у меня не раз возникало желание нажать кнопку промотки, но я, сжав волю в кулак, просмотрел всё и до конца. Возможно, тем, кто раньше ничего не слыхал о панфиловцах, а также — тем, для кого главное — как изображены катки, лючки и сварные швы на танках, „28 панфиловцев“ понравились.» (http://vikond65.livejournal.com/601536.html)

  • Тем не менее, оценка фильма на «кинопоиске» твёрдо застыла на 7,6, что меньше, чем у «Брестской крепости», но всё равно довольно много. А многие из вышеупомянутых промахов объясняются режиссёром в ходе интервью с журналистами.

См. также[править]

Примечания[править]

  1. В то же время «заклепочная» матчасть в современных фильмах явно лучше, чем в советских, изобиловавших ротами фрицев-автоматчиков и «тигрообразными» танками в 1941 году
  2. Скорее всего, данное заблуждение происходит из-за распространенной в начале войны ситуации, когда войска НКВД вели пулеметный огонь по врагу «через головы» ничего не понимающей пехоты. Дело в том, что подготовка хороших снайперов и пулеметчиков в 1930-е почти целиком происходила в НКВД, и войска не были знакомы с таким способом ведения огня. Со стороны выглядит так, будто пулемет стреляет по своим.
  3. Собственно говоря, сравнение двух фильмов и является основной темой споров, тогда как новый фильм очень и очень редко пытаются сравнивать с книгой.
  4. Подумать только, девушки веселятся и называют друг друга по именам, а не по званию и фамилии, даже находясь в карауле.
  5. Хотя судя по всему отец Лизы был из тех, что с ружьем встречали и белых, и красных, и черных, и зеленых. Но это чистые штаны Арагорна.
  6. Причём это совершенно не стыкуется с книгой: она не знала и знать не могла, что произошло с семьёй в оккупированном Минске. В советском фильме флэшбек Сони — роман с сокурсником-очкариком. Кстати, был он и в версии 2015, но... показалось мало.
  7. Не путать с куда более вменяемым одноименным фильмом/сериалом 2008 года, в котором играл Безруков. Нет, фильм с Безруковым тоже попадает под критерии статьи, но на фоне «тёзки» выглядит вполне достойно
  8. Да, он действительно оказался в лагере. После войны. Начальником лагеря для японских пленных. В самом деле, какая разница, по какую сторону колючей проволоки находиться и в ГУЛаге или в ГУПВИ?..
  9. В советских фильмах режиссеров мало интересовала заклепочная часть: обклеили Т-54 фанерой и получился Тигр. Нет, что бы на компьютере отрендерить, дурачье. Фильмы обычно снимали для людей, которые этих Тигров «живьём» видели.
  10. Спор о том было это или нет, идёт уже почти 70 лет. Архивные данные говорят, что панфиловцев возле Дубосеково было не 28, а (неполный) батальон, наступление они не остановили, а оказали упорное сопротивление, и танков уничтожили не 18 штук на 28 человек, а 15 на весь полк… Но журналисту для газеты в условиях военного времени нужен был подвиг, и трудно его винить в приукрашивании действительности.
  11. И, будете смеяться, обстреливается из реактивных калометов отдельными чудаками на букву М именно за это - ни майклбэевского экшона, ни его же спецэффектов, ни бравого героя, спасающего мир, ни даже любовной линии!