Идиотский сеттинг

Материал из Posmotre.li
Перейти к: навигация, поиск
Eat crayons.pngНа вкус и цвет все фломастеры разные
Эта статья описывает явление так называемой вкусовщины. То есть, наличие или отсутствие этого явления в значительной степени зависит от мнения аудитории. Пожалуйста, помещайте примеры этого явления в статьи о собственно данном явлении.
« А что сказочка дурна — то рассказчика вина. Изловить бы дурака да отвесить тумака, ан нельзя никак — ведь рассказчик-то дурак! А у нас спокон веков нет суда на дураков!.. »
— Л. Филатов, «Про Федота-стрельца»

Именно в нем нередко разворачивается идиотский сюжет. Хотя не обязательно: сеттинг может быть нормальным, а сюжет — вполне идиотским. Обратное тоже бывает, хотя намного реже. Но обычно идиотский сеттинг и идиотский сюжет ходят друг за другом, как за дилером киллер.

Почему так? Потому что для идиотского сюжета нужно чтобы персонажи вели себя как идиоты, и при этом не померли от несовместимой с жизнью тупости прямо тут же, на месте. То есть, мир должен как-то приспосабливаться к их идиотизму. Вуаля: идиотский сеттинг.

Иногда сеттинг получается идиотским оттого, что автор не знает матчасти. Обычно это примета жизнерадостных романов про войнушку и пыщ-пыщ, что американских, что отечественого разлива. Реки поворачиваются вспять, а города переносятся по желанию левой ноги автора, которому нужно написать эффектную Симферопольскую битву на берегу Днепра.

Еще одна нередкая причина появления идиотских сеттингов — распухшая франшиза, в матчасти которой сами авторы уже устали разбираться, и каждый тянет кто в лес, кто по дрова.

Иногда идиотский сеттинг создается автором нарочно ради стёба и бафоса — тогда это уже антисеттинг. В таких случаях автор непременно подсвечивает этот момент, а все неувязки матчасти идут по разряду взрывы в космосе.

Примеры[править]

  • Фантастика и фэнтези повсеместно страдают от этого недуга. Дело тут в том, что авторы, если знают матчасть, то зачастую рисуют фентези с реального Средневековья, а фантастику — с XX—XXI века. Редко у кого получается правдоподобно описать те изменения, которые претерпит средневековое общество, если в него ввести эффектную и эффективную магию вместо смеси науки, псевдонауки и игр на психологии, которой была магия в реале. Редко кто умудряется просчитать все нюансы того, во что превратится современное общество, если обретет фантастические технологии.
  • Молодёжная антиутопия — довольно-таки идиотский сеттинг. «Голодные игры», «Дивергент» и т. д.
  • Имперская космоопера — с прикрученным фитильком. Последователям Эволы и Юнгера (для которых и Муссолини левак, ведь он опирался на плебс и не растил аристократию) нравится, либералов и умеренных тошнит. Есть и еще вариант читательского/зрительского подхода — сильную (и защищающую то, что стоит защиты) власть одобрять, но при этом тоталитаризм, шовинизм и самоцельный милитаризм осуждать. Сторонники такого подхода не клянут сеттинг в целом, а сортируют все элементы произведений, в нем созданных, примерно на две категории: 1. «О, вот так бы я и сам сделал, хоть в вымысле, хоть в реале». 2. «Ооо, божеее, фейспалм, опяяять… ну неужели нельзя было сделать умнее?! Под себя же самих роют!»

Литература[править]

  • Отблески Этерны. Поначалу не очень заметно, но чем больше узнаешь про древнюю историю мира, тем больше хватаешься за голову. Почему древняя столица стояла буквально на входе в Преисподнюю и никому не пришло в голову отселить людей в другой город? Зачем вообще нужны Изначальные твари, почему их нельзя было выкинуть на мороз? Почему боги-творцы, уходя, не озаботились отлить в граните правила обращения с мирозданием для своих потомков? Чем они думали вообще, когда решили, что за нарушение кровной клятвы именно их потомками нужно наказывать именно разрушением их родовых земель? Вот не смертью самого нарушителя, а тысяч невинных людей, которые просто жили не в то время не в том месте? Почему любому другому, кто не потомок богов, подлость любого градуса сходит с рук? Если у самих богов была серобуромалиновая мораль, почему у созданных ими людей мораль в общем нормальная? Что такое скверна и откуда берется? И кто такие раттоны? Этот список вопросов может быть почти беконечным.
    • На лестнице автор объясняет, что все получается так, как получается потому, что оставленный древними богами механизм давно разладился и разваливается на ходу. Логики происходящему это не добавляет.
  • Вселенная Метро 2033 — о невозможности проживания людей в метро по описанным в книге лекалам, спадания радиации за двадцать лет и прочих ляпах высказывается практически каждый подкованный читатель.
    • Обоснуи — автор МТА в процессе написания, да и война шла не только ядерным, а вообще всем оружием — и химическим, и биологическим, и бог весть ещё каким. Тем не менее, выживание в метро? Социальная структура с фракциями фашистов и коммунистов?
    • Обоснуй от Руслана Мельникова дан в книге «Из глубин» — на самом деле никто не выжил. Все на самом деле мертвы; локаций и событий, которые персонажи считают частью реальности, никогда не существовало. Можно было бы назвать это орлангуром, если бы не применение этого обоснуя исключительно к жителям ростовского метро (книга «Муранча» того же Мельникова). Однако фантастические допущения, которые таким образом объяснены, общие для всего сеттинга «Метро»…

Реальная жизнь[править]

  • Те, кто считает её идиотским сеттингом, называются «экзистенциалисты».