Женское фэнтези

Материал из Posmotre.li
Перейти к: навигация, поиск
« В последнее время в фэнтези проявляются две, на мой взгляд, крайности.
  • „Женское фэнтези“ — слюни, сопли, „лубофь“ и „дрючба“. Из правила обязательно есть исключения — Анна Виор, например.
  • „Мужское фэнтези“ — кровь, кишки развешены по всем страницам произведения, все герои сволочи, да и сами миры мерзопакостны.
»
— комментарий читателя к книге
Эталон из палаты мер и весов

Женское фэнтези — поджанр фэнтези, находящийся на стыке фэнтези и любовных романов. Частный случай ЛФР.

(Давайте сразу оговоримся — под «женским фэнтези» мы будем понимать не любые произведения, написанные женщинами, а только фэнтези в стилистике любовных романов, написанное почти исключительно для женской целевой аудитории. Любовной линии здесь может не быть, но характеры главных героев всё равно будут заимствованы оттуда).

Существуют два очень близких тропа — «женское фэнтези» и «любовное фэнтези», однако первый получил большую популярность.

В основе жанра конкретно женского фэнтези лежит сказка про Золушку, иначе говоря «женская инициация». Главная идея заключается в том, что главная героиня, ничего из себя не представляющая и занимающая самое нижнее положение в социуме, которое только возможно, с помощью волшебных средств очаровывает принца и с помощью брака становится женщиной — королевой, «прыгая» сразу через несколько ступеней иерархии. Обычными средствами, т. е. карьерой любого рода, это место она не займёт, по крайней мере, так быстро. В качестве волшебных средств очаровывания принца применяется как собственно магия (фэнтези же), так и «всемогущая любовь», наделённая в сказке огромной и не бывающей в реальной жизни силой.

Архетип Золушки невероятно древний, он зафиксирован в мифах, которым несколько тысяч лет, но имел множество версий, в том числе достаточно жестоких для самой Золушки («лотосовые ножки» в Китае). Идея «одна женщина-один мужчина навсегда» была сформулирована в эпоху романтизма в Европе и подавила все остальные версии. Нынешняя версия сказки вычищена ещё больше романтического варианта. Она окончательно избавилась от всяких жестоких подробностей и жертв со стороны Золушки, помимо её социального статуса «золушки», т. е. занимающейся грязной, малооплачиваемой и неприятной работой девушки — служанке. Из-за явной невероятности событий сказки в действительности их переносят в фэнтези, но с современным гуманизмом.

Характерными особенностями жанра являются:

  • Женщина (чаще всего молодая девушка) в роли главной героини. В соответствии с мифом-предком обычно ничем не выделяется ни внешне, ни внутренне.
  • Развитая любовная линия (или несколько линий). У главной героини только романтическая любовь, т. е. обязательно заканчивающаяся браком с минимализацией или отсутствием полностью добрачного секса и обязательно только между одним мужчиной и одной женщиной до их смерти. У побочных персонажей допускается другие варианты, обычно характеризующиеся отрицательно (злой секс).
  • Центральное место в произведении занимают переживания героини (или героев), а не происходящие с ними события.
  • По этой причине характеры героев обычно прорабатываются значительно глубже, чем в «мужском» фэнтези. Характерна повышенная эмоциональность героев в целом, они любят покопаться в самих себе, выяснять отношения и т. п.
  • Слабо проработанный сеттинг, обычно — более-менее стандартный. Подробные карты мира прилагаются очень редко, информация о расах, государствах, законах, границах дается лишь при крайней необходимости (с другой стороны, такой подход оставляет больше простора для воображения). Он здесь значения не имеет.
  • Чёрно-белая мораль или Бело-серая мораль. Главные герои Всегда хорошие и всегда поступают правильно. Злодеи либо чётко очерчены как пинающие собак, или могут быть просто козлами из разряда «обнять и плакать». Часто злодеи ещё и комичны. Полные чудовища в женском фэнтези встречаются исключительно редко и мелькают где-нибудь далеко географически или исторически от основного места действия.
  • Сильно смягчённая и упрощённая бытовая линия, обоснуй it`s magic. Авторам интересна только любовь между персонажами, всё остальное является декорациями. Причём декорациями предельно романтизированными и с реальностью исторических эпох не согласованных никак. Получается утопия XXI века в обстановке XXI века, стилизованной под старинную. Есть исключения, но они встречаются очень редко, и, как правило, относятся к эпохе этак XIX века.
  • Как следствие предыдущего пункта, у авторов женского фэнтези крупные нелады с матчастью всех сортов. Особенно с историей и политологией, на втором месте экономика и психология, хотя если автор МТА, то достанется и естественнонаучным дисциплинам. В результате сеттинг держится исключительно на социально-политическом «вааагх!» (как вам, например, королевство с мощной экономикой и кучей соседей, среди которых и несколько варварских народов, но при этом без каких-либо естественных барьеров и… армии?), из-за чего подобный жанр не особенно любим критиками[1]. Брешь в этой области авторы стараются закрыть за счёт прописанных персонажей, либо всё-таки залезают в справочники и делают вполне реалистичный сеттинг.

Как правило, действие развивается в стиле Героического фэнтези (согласно классификации этого сайта). Высокое фэнтези непопулярно из-за нежелания писательниц изображать широкомасштабные битвы и необходимости прописывать мир, то есть, всё опять упирается в матчасть. В последнее время появилось много романов, заявленных как Тёмное фэнтези, на самом деле являющимися замаскированной литературной готикой романтического поджанра. Чёрно-чёрные и серо-чёрные сеттинги плохо подходят для счастливых концов и красивых любовных романов.

Чаще всего произведение содержит не одну, а две сюжетные линии: первая — любовная (цель главной героини), вторая — героическая (цель главного героя). Как правило, героиня спасает героя от неминуемой смерти (или, наоборот, он — её). Часто играется зигзагом: герои по нескольку раз спасают друг друга. По этой причине мы, собственно, имеем две версии: Протагонист-мужчина + Девтерагонист и POV-женщина, или Протагонист и POV-женщина + Девтерагонист-мужчина. Вариант, когда POV-ом является мужчина, встречается исключительно редко.

В плохих произведениях героиней часто является Мэри Сью, в более достойных — героиня значительно слабее героев-мужчин, но компенсирует этот недостаток исключительной силой воли.

Зло, как правило, предметно: Злодеи редко стремятся стать Властелинами Мира, а чаще всего действуют лично против главных героев в каких-то корыстных целях (например, хотят получить наследство или убрать свидетелей).

Если в книге есть Тёмный властелин, скорее всего, будет субверсия: он влюбится в главную героиню и совершит поворот кругом. Или выяснится, что он с самого начала был ложным злодеем.

Алсо, яой содержит многие тропы и штампы женского фэнтези, с той разницей что вместо главной героини — женоподобный юноша с женскими же мозгами. Яой, который пишется женщинами для женщин, не следует путать со слешем, в котором описываются отношения мужчин для мужчин, они отличаются по ряду жанровых признаков. В частности, типичные фанфики-перинги — яой, не слеш.

Что здесь есть[править]

  • Ключевые моменты жанра:
    • Начало. Обычно рисуется в довольно-таки депрессивных тонах для героини. Ей очень хочется вырваться из серой повседневности, она мечтает о балах и маскарадах или просто красивой и беззаботной жизни. Обычно до полного кошмара не доходит, хотя исключения есть. К примеру, у Громыко.
    • Толчок, или случай. Героиня покидает свой прежний тесный мир. Например, переезжает в другой город или даже попадает в другой мир. Магический университет из того же стандартного набора.
    • Препятствия. То, чему подвергается героиня на пути к своему счастью: конкурентки, обстоятельства, свои личные качества.
    • Бал — кульминация и любовной линии, и сюжета.
    • Хороший конец — плохие концы всех видов целевая аудитория не оценит.
    • Если автор не собирается писать продолжение — в конце книги обязательно будет свадьба.
    • И рассказ о том, что будет с героями через 5-10-15 лет.
  • Попаданцы — не всегда, но чаще, чем в других жанрах.
  • Всегда чистый — в любом доме есть ванна и душ. Какие клопы? Нет, не слышали. О том, что в замках водопровод и канализация отсутствовали в принципе, тоже не слышали.
  • Магический университет — едва ли не в каждом втором романе.
  • Телепортация — обычные путешествия слишком медленные и слишком опасные.
  • Непоколебимая чистота — героиня просто не может поступить непорядочно. То же часто относится и к мужчине-герою. (с прикрученным фитильком — под любые непорядочные действия героев подводится Обоснуй. Ну, просто это было совершенно необходимо).
  • Правило драмы во все поля (особенно если автор планирует выпустить многотомную эпопею). Иного источника конфликта, ввиду прописанного на «отвяжитесь» мира, обычно не наблюдается.
  • Нелюбовь к изображению Вселенского Зла и широкомасштабных битв. Действия злодеев, скорее всего, ограничатся несколькими попытками зарезать главных героев где-нибудь в тёмном углу.
  • Нелюбовь к изображению оружия. Здесь вы не найдёте ни описания боевых качеств клинков, ни тонкостей фехтования. Однако если попавший в руки героине клинок украшен изысканной гравировкой — она обязательно обратит на это внимание.
  • Детективная интрига. Героиня — не Конан, чтобы бросаться на врагов с топором. Ей приходится побеждать их своим умом. Как следствие, героиня всю книгу выясняет намерения и слабые стороны врагов, а в конце наносит один решительный удар, сформировав для этой цели собственную группу поддержки.
  • Любовный треугольник — собственно фэнтези здесь вообще ни при чём, это непременная атрибутика любовной линии. Иногда педаль в пол — героиня настолько положительная, что в неё вообще все влюбляются.
  • Ревность — ещё один обязательный атрибут любовной линии.
  • Красочные описания нарядов. Мечта практически любой женщины (иногда с прикрученным фитильком — героиня весь год ползала в грязи по болотам, выслеживая злодеев, но к королевскому балу решила, наконец, купить себе новые платья). Обычно из-за сложности описания реальных платьев аристократок, которые без служанок одеть и снять невозможно, ограничиваются одеждой, напоминающую одежду века XX с незначительными отличиями. К примеру, практически всегда присутствуют чулки, корсажи, пышные многослойные юбки, высокие каблуки. А вот описание длительного одевания и раздевания опускается, максимум упоминается трещащая под руками кавалера ткань. К примеру, в серии романов Голонов наряды Анжелики описаны куда более реалистично, ну да здесь другой жанр.
  • Друзья и подруги — с кем же ещё обсуждать наряды? Как правило, дружба в женских романах имеет самостоятельное значение, и не завязана на сюжетную линию. Более того — лучшие подруги героини могут не знать, что её уже двадцать раз пытались убить, а прошлой ночью она сама прикончила шестерых бандитов.
  • Королевский дворец — где ещё героиня может блеснуть своими нарядами?

Справедливости ради отметим, что не все фэнтезийные произведения, написанные женщинами, можно отнести к поджанру «Женского/Любовного фэнтези». К примеру, к данному тропу не относится творчество Урсулы Ле Гуинн или Веры Камши. И только один мужчина, а именно Андрей Кощиенко, пишет в поджанре сабжа.

Точно так же в произведениях такого рода может напрочь отсутствовать любовная линия, но будут соблюдены все прочие особенности данного тропа.

«Гарри Поттер» творчески использует все перечисленные выше штампы данного жанра, будучи при этом родоначальником многих из них. Однако, по сути, является жесточайшей его субверсией: ведь действие цикла происходит в наше время, герои — несовершеннолетние дети, а POV и протагонист — мужской персонаж. Зато в многочисленных фанфиках фанатки оттянулись по полной, изображая любовные связи между героями.

Характерные штампы жанра[править]

Героиня: молодая (если немолодая — субверсия) красивая девушка (часто девственница), добрая и отзывчивая (или, по крайней мере, автор считает её таковой). Ничего не знает о борьбе со злом и не собирается в ней участвовать. Цель героини в начале книги — тем или иным способом устроиться в этой жизни. К примеру, поступить в институт или найти влиятельных спонсоров — например, присоединившись к какой-нибудь фракции. В отряде героев скорее всего, займет подчинённое место. При этом героиня категорически не хочет быть лидером, и всегда уступает лидерство в группе мужским персонажам. Отчаянные и непредсказуемые действия она предпринимает исключительно в индивидуальном порядке. Что зачастую ведет к катастрофическим результатам для самой героини, и приводит к кровавой развязке. Если у героини есть друзья и подруги, она может скрывать от них собственные большие проблемы.

Характеры героинь «Женского фэнтези» довольно однообразны. Их взросление проходит четыре стадии:

1) В начале произведения героиня, не втянутая в сюжетный конфликт, действует исключительно в личных интересах, стремясь завоевать или упрочить свое положение в обществе (выйти замуж, получить образование или найти работу). Зачастую женщины-авторы выставляют своих героинь самовлюбленными и эгоистичными дурочками, чтобы усилить диссонанс с последующим изменением их характера.

2) Затем героиня втягивается в борьбу добра со злом, и, поскольку верит в Добро, бескорыстно выступает на его стороне, действуя зачастую в ущерб собственными интересам, или, по крайней мере, рискуя своей жизнью и репутацией. Часто она несет при этом существенные потери – теряет дом, имущество, друзей, и положение в обществе. При этом женщина выходит из своей гендерной роли, и на короткий момент становится воином.

3) После этого наступает кульминация действия – героиня идет ва-банк, сознательно ставит на карту свою жизнь, чтобы разоблачить или уничтожить противника. При этом она не преследует никаких личных целей – её единственной целью является победа над Злом.

4) И наконец, после победы героиня получает заслуженную награду – мужа, положение в обществе, или долю трофеев при разделе добычи (в зависимости от сюжета награды могут варьироваться). А после этого (обязательно!) возвращается обратно к гендерной роли верной жены и матери. Второй и третий пункт глобально отличают «Женское Фэнтези» от сказки о Золушке, в которой отсутствовала тема борьбы и самопожертвования.

Положительные мужские персонажи — друзья героини. Чаще всего старше её, и часто относятся к другой расе (например, демоны, эльфы или вампиры). Иногда одного с ней возраста. Всегда красивы (фансервис для целевой аудитории). Почти всегда богаты и принадлежат к высшему свету (например, принцы, маги, или хотя бы члены гильдии наёмных убийц). Могут быть до безумия влюблены в героиню, или, наоборот, находится с ней в чисто дружеских отношениях. Почти всегда субъектны (то есть имеют в происходящем собственный интерес, отличный от интересов главной героини). Почти всегда сильнее, чем главная героиня. Два или три таких персонажа образуют вокруг героини «группу поддержки», которую она может использовать по своему усмотрению. Как правило, героиня вызывает их лишь после того, как увязнет в неприятностях по уши.

Подруги героини (иногда их может не быть). Как правило, значительно слабее героини, и, если это возможно, относятся к более низкому социальному слою. Играют при героине роль компаньонок или камеристок. Как правило, их роль сводится к тому, чтобы восхищаться красотой и храбростью самой героини. Но иногда способны оказать ей существенную поддержку — например, если истекающая кровью героиня пафосно падает в обморок в их присутствии.

Главный злодей — пожилой некрасивый человек, иногда маг или лидер сектантов. Часто — знакомый или родственник самой героини. Имеет в происходящем какой-то корыстный интерес — например, хочет получить наследство или просто избавиться от героини, которая случайно влезла в его дела и нарушила все его планы. Как говорится — ничего личного. В конце книги часто обращается к героине с пафосной речью, раскрывая ей свои злодейские планы.

Главная гадина. Конкурентка главной героини за сердце кавалера. В частном случае может быть суровой вражеской тётей. Обычно бывает во много раз старше и сильнее героини, особенно если возлюбленный — не человек. Строит за спиной козни и гадости, но до прямого убийства не опускается. Устраняется ближе к концу цикла небоевыми методами главной героиней публичным обвинением в нечестной игре или аргументом вроде «он всегда любил меня, а с тобой спал ради…»

Гадский ансамбль, как правило, не присутствует или присутствует в очень усечённом составе. Противники представлены только самим Злодеем и нанятыми им головорезами. Иногда — Злодейским кордебалетом.

Сюжетные штампы[править]

Несмотря на огромное количество произведений, написанных в основном начинающими авторами (часто на самиздате), в большинстве из них эксплуатируется довольно однотипные сюжеты, легко поддающиеся классификации:

  • Героиня учится в Магической Академии и втягивается в расследование направленных против неё преступлений (пример: Елена Звёздная, цикл «Академия Проклятий»; Дарья Снежная «Янтарь и Льдянка»).
  • Героиня работает и втягивается в расследование преступлений (в этом случае преступления направлены, как правило, не против неё, а против её друзей. (Пример — Алиса Одинцова «Начальник для Чародейки»).
  • Попав в трудное положение, Героиня присоединяется к какой-либо фракции и вместе с ней совершает опасное путешествие (Пример — Ольга Громыко. «Верные враги»).
  • Вариант предыдущего тропа: Героиню похищают, и она вынуждено присоединяется к фракции похитителей (Пример: Елена Звёздная, цикл «Тайна проклятого герцога»).

Примеры[править]

Литература[править]

  • Ольга Громыко:
    • Цикл «Профессия: ведьма» (тетралогия).
    • «Верные враги»
  • Наталья Жильцова:
    • Цикл «Проклятие некроманта» (тетралогия).
    • Цикл «Академия стихий» (тетралогия).
    • Цикл «Академия магического права» (тетралогия, не закончена)
    • Цикл «Тёмные королевства» (с прикрученным фитильком: в одной из книг POV-ом является мужчина)
  • Елена Звёздная:
    • Цикл «Академия проклятий». Педаль в пол: 8 книг, последняя посвящена исключительно свадьбе ГГ.
    • Цикл «Мёртвые игры».
    • Цикл «Хелл» (с прикрученным фитильком: действие происходит в будущем, а сам сеттинг в жанре космооперы).
  • Дарья Снежная, «Янтарь и Льдянка».
  • Алиса Одинцова, «Начальник для Чародейки».
  • Валерия Чернованова, «Наследница тёмного мага».
  • Ксения Герцик, дилогия «Проклятие Чёрного бриллианта»
  • Анна Чарова, «Флиртующая с демонами» — субверсия: Городское фэнтези. Действие происходит в наше время.

Телесериалы[править]

  • «Зачарованные»

Мультсериалы[править]

Книжные серии[править]

  • Серия «Руны Любви», Издательство «АСТ», 27+ книг
  • Серия «Волшебная Академия», Издательство «АСТ», 20+ книг
  • Серия «Академия Магии», издательство «Эксмо», 37+ книг
  • Серия «Колдовские Миры», издательство «Эксмо», 108+ книг
  • Серия «Романтическая фантастика», издательство «Альфа-Книга» 207+ книг

Примечания[править]

  1. Специалистам по вышеупомянутым дисциплинам, начиная с аспиранта, предупреждаем: при чтении низкокачественного женского фэнтези есть риск съехать с катушек.