Женское фэнтези

Материал из Posmotre.li
Перейти к: навигация, поиск
« В последнее время в фэнтези проявляются две, на мой взгляд, крайности.
  • „Женское фэнтези“ — слюни, сопли, „лубофь“ и „дрючба“. Из правила обязательно есть исключения — Анна Виор, например.
  • „Мужское фэнтези“ — кровь, кишки развешены по всем страницам произведения, все герои сволочи, да и сами миры мерзопакостны.
»
— комментарий читателя к книге
Эталон из палаты мер и весов

Женское фэнтези — поджанр фэнтези, находящийся на стыке фэнтези и любовных романов. Частный случай ЛФР.

(Давайте сразу оговоримся — под «женским фэнтези» мы будем понимать не любые произведения, написанные женщинами, а только фэнтези в стилистике любовных романов, написанное почти исключительно для женской целевой аудитории. Любовной линии здесь может не быть, но характеры главных героев всё равно будут заимствованы оттуда).

Существуют два очень близких тропа — «женское фэнтези» и «любовное фэнтези», однако первый получил большую популярность.

В основе жанра конкретно женского фэнтези лежит сказка про Золушку, иначе говоря «женская инициация». Главная идея заключается в том, что главная героиня, ничего из себя не представляющая и занимающая самое нижнее положение в социуме, которое только возможно, с помощью волшебных средств очаровывает принца и с помощью брака становится женщиной — королевой, «прыгая» сразу через несколько ступеней иерархии. Обычными средствами, т. е. карьерой любого рода, это место она не займёт, по крайней мере, так быстро. В качестве волшебных средств очаровывания принца применяется как собственно магия (фэнтези же), так и «всемогущая любовь», наделённая в сказке огромной и не бывающей в реальной жизни силой.

Архетип Золушки невероятно древний, он зафиксирован в мифах, которым несколько тысяч лет, но имел множество версий, в том числе достаточно жестоких для самой Золушки («лотосовые ножки» в Китае). Идея «одна женщина-один мужчина навсегда» была сформулирована в эпоху романтизма в Европе и подавила все остальные версии. Нынешняя версия сказки вычищена ещё больше романтического варианта. Она окончательно избавилась от всяких жестоких подробностей и жертв со стороны Золушки, помимо её социального статуса «золушки», т. е. занимающейся грязной, малооплачиваемой и неприятной работой девушки — служанке. Из-за явной невероятности событий сказки в действительности их переносят в фэнтези, но с современным гуманизмом.

Характерными особенностями жанра являются:

Как правило, действие развивается в стиле Героического фэнтези (согласно классификации этого сайта). Высокое фэнтези непопулярно из-за нежелания писательниц изображать широкомасштабные битвы и необходимости прописывать мир, то есть, всё опять упирается в матчасть. В последнее время появилось много романов, заявленных как Тёмное фэнтези, на самом деле являющимися замаскированной литературной готикой романтического поджанра. Чёрно-чёрные и серо-чёрные сеттинги плохо подходят для счастливых концов и красивых любовных романов.

Чаще всего произведение содержит не одну, а две сюжетные линии: первая — любовная (цель главной героини), вторая — героическая (цель главного героя). Как правило, героиня спасает героя от неминуемой смерти (или, наоборот, он — её). Часто играется зигзагом: герои по нескольку раз спасают друг друга. По этой причине мы, собственно, имеем две версии: Протагонист-мужчина + Девтерагонист и POV-женщина, или Протагонист и POV-женщина + Девтерагонист-мужчина. Вариант, когда POV-ом является мужчина, встречается исключительно редко.

В плохих произведениях героиней часто является Мэри Сью, в более достойных — героиня значительно слабее героев-мужчин, но компенсирует этот недостаток исключительной силой воли.

Зло, как правило, предметно: Злодеи редко стремятся стать Властелинами Мира, а чаще всего действуют лично против главных героев в каких-то корыстных целях (например, хотят получить наследство или убрать свидетелей).

Если в книге есть Тёмный властелин, скорее всего, будет субверсия: он влюбится в главную героиню и совершит поворот кругом. Или выяснится, что он с самого начала был ложным злодеем.

Алсо, яой содержит многие тропы и штампы женского фэнтези, с той разницей что вместо главной героини — женоподобный юноша с женскими же мозгами. Яой, который пишется женщинами для женщин, не следует путать со слешем, в котором описываются отношения мужчин для мужчин, они отличаются по ряду жанровых признаков. В частности, типичные фанфики-перинги — яой, не слеш.

Содержание

[править] Что здесь есть

Справедливости ради отметим, что не все фэнтезийные произведения, написанные женщинами, можно отнести к поджанру «Женского/Любовного фэнтези». К примеру, к данному тропу не относится творчество Урсулы Ле Гуинн или Веры Камши. И только один мужчина, а именно Андрей Кощиенко, пишет в поджанре сабжа.

Точно так же в произведениях такого рода может напрочь отсутствовать любовная линия, но будут соблюдены все прочие особенности данного тропа.

«Гарри Поттер» творчески использует все перечисленные выше штампы данного жанра, будучи при этом родоначальником многих из них. Однако, по сути, является жесточайшей его субверсией: ведь действие цикла происходит в наше время, герои — несовершеннолетние дети, а POV и протагонист — мужской персонаж. Зато в многочисленных фанфиках фанатки оттянулись по полной, изображая любовные связи между героями.

[править] Характерные штампы жанра

Героиня: молодая (если немолодая — субверсия) красивая девушка (часто девственница), добрая и отзывчивая (или, по крайней мере, автор считает её таковой). Ничего не знает о борьбе со злом и не собирается в ней участвовать. Цель героини в начале книги — тем или иным способом устроиться в этой жизни. К примеру, поступить в институт или найти влиятельных спонсоров — например, присоединившись к какой-нибудь фракции. В отряде героев скорее всего, займет подчинённое место.

Типичная героиня женского фэнтези не имеет чёткого личностного портрета. Она в одни моменты может быть эгоистичной и готовой идти к цели по головам, но в другие жертвует своими интересами ради общих без существенных объективных причин. Преследует личную выгоду определённого неромантического характера, но вместе с этим характеризуется упёртой верой в силу искренних чувств и силу дружбы. Проявляет задатки лидера, вдохновляя других на борьбу с препятствиями — и отказывается им быть, то есть брать на себя ответственность за последствия своих решений для себя и других людей. В некоторых ситуациях гибкая, в других ригидная. Обычно все грехи ей прощают за красивые глаза, а к чему-то действительно серьёзному поступки героини не приводят. Если у героини есть подруги, то она может скрывать от них собственные крупные проблемы.

Положительные мужские персонажи — друзья героини. Чаще всего старше её, и часто относятся к другой расе (например, демоны, эльфы или вампиры). Иногда одного с ней возраста. Всегда красивы (фансервис для целевой аудитории). Почти всегда богаты и принадлежат к высшему свету (например, принцы, маги, или хотя бы члены гильдии наёмных убийц). Могут быть до безумия влюблены в героиню, или, наоборот, находится с ней в чисто дружеских отношениях. Почти всегда субъектны (то есть имеют в происходящем собственный интерес, отличный от интересов главной героини). Почти всегда сильнее, чем главная героиня. Два или три таких персонажа образуют вокруг героини «группу поддержки», которую она может использовать по своему усмотрению. Как правило, героиня вызывает их лишь после того, как увязнет в неприятностях по уши.

Подруги героини (иногда их может не быть). Как правило, значительно слабее героини, и, если это возможно, относятся к более низкому социальному слою. Играют при героине роль компаньонок или камеристок. Как правило, их роль сводится к тому, чтобы восхищаться красотой и храбростью самой героини. Но иногда способны оказать ей существенную поддержку — например, если истекающая кровью героиня пафосно падает в обморок в их присутствии.

Главный злодей — пожилой некрасивый человек, иногда маг или лидер сектантов. Часто — знакомый или родственник самой героини. Имеет в происходящем какой-то корыстный интерес — например, хочет получить наследство или просто избавиться от героини, которая случайно влезла в его дела и нарушила все его планы. Как говорится — ничего личного. В конце книги часто обращается к героине с пафосной речью, раскрывая ей свои злодейские планы.

Главная гадина. Конкурентка главной героини за сердце кавалера. В частном случае может быть суровой вражеской тётей. Обычно бывает во много раз старше и сильнее героини, особенно если возлюбленный — не человек. Строит за спиной козни и гадости, но до прямого убийства не опускается. Устраняется ближе к концу цикла небоевыми методами главной героиней публичным обвинением в нечестной игре или аргументом вроде «он всегда любил меня, а с тобой спал ради…»

Гадский ансамбль, как правило, не присутствует или присутствует в очень усечённом составе. Противники представлены только самим Злодеем и нанятыми им головорезами. Иногда — Злодейским кордебалетом.

[править] Сюжетные штампы

Несмотря на огромное количество произведений, написанных в основном начинающими авторами (часто на самиздате), в большинстве из них эксплуатируется довольно однотипные сюжеты, легко поддающиеся классификации:

[править] Примеры

[править] Литература

[править] Телесериалы

[править] Мультсериалы

[править] Книжные серии

[править] Примечания

  1. Специалистам по вышеупомянутым дисциплинам, начиная с аспиранта, предупреждаем: при чтении низкокачественного женского фэнтези есть риск съехать с катушек.
Личные инструменты
Пространства имён
Варианты
Действия
Навигация
Инструменты