Жанровая ошибка

Материал из Posmotre.li
Перейти к: навигация, поиск
TVTropes.pngTV Tropes
Для англоязычных и желающих ещё глубже ознакомиться с темой в проекте TV Tropes есть статья Wrong Genre Savvy. Вы также можете помочь нашему проекту и перенести ценную информацию оттуда в эту статью.
« старушка подошла к олегу
и попросила закурить
олег её ударил первым
как научил его отец
»
— «Пирожок»

Есть жанровая смекалка, когда персонаж словно бы интуитивно чувствует, что находится в вымышленном произведении, оборачивая знание законов жанра себе на пользу. Он может и не задумываться на тему своей реальности, но вынесенный из космических опер и сборничков научной фантастики опыт принесёт свою пользу при столкновении с чешуйчатым инопланетным монстром.

Есть жанровая слепота, когда персонаж при встрече со специфическим для жанра явлением ведёт себя так, словно никогда не встречался с тысячами книг и фильмов на соответствующую тему, совершая самые глупые из описываемых там же ошибок. Герои фильмов ужасов вечно разделяют команду на части и в результате погибают поодиночке? Нет, мы не видели ни одного фильма ужасов, разойтись поодиночке по самым тёмным углам — просто замечательная идея.

И есть жанровая ошибка.

Что это? Персонаж замечает, допустим, что встреченные им на улице люди издают странные завывающие звуки, идя вперёд с вытянутыми перед собой руками, но это не зомби, а обычные пьянчужки. Персонаж видит над лесом странный медленно спускающийся светящийся объект, оказывающийся обычной ракетой-подсветкой на парашюте. Или наоборот — персонаж разгадывает странное убийство как детективную загадку, составляя списки подозреваемых и схемы взаимного недоброжелательства между ними, меж тем как на самом деле погибший был искусственно выращенным в машине клоном и умер по собственной неосторожности.

Это и есть наш случай — персонаж учитывает законы жанра, он достаточно компетентен в них, вот только он не осведомлён верно о том, в произведении какого жанра находится.

Довольно часто этот приём применяется в комедийных целях, когда инопланетный корабль воистину оказывается «взрывом болотного газа». Не менее часты и обратные повороты — когда заурядный с виду факт оказывается признаком чего-то, выходящего за пределы обычных схем.

Реже встречаются случаи, когда сдвиг жанра против ожиданий героя происходит не по шкалам «комедийность/серьёзность» и «фантастичность/приземлённость», а меж двумя приблизительно равноценными в этом смысле областями. К примеру, мнимые инопланетяне оказываются посланцами Бога, а произведение, выглядевшее как гимн науке и человеческому величию, оказывается очередной вариацией греческой трагипоэмы о невозможности бороться с судьбой. Поскольку для поверхностного взгляда как то, так и другое одинаково относится к фантастике, здесь требуется очень сильное стилистическое различие — между ожиданиями персонажей и воспоследовавшей реальностью — чтобы говорить, что троп возымел место.

Примеры[править]

Литература[править]

  • Лавкрафт, при всём к нему уважении, заставлял своих персонажей грешить этим чуть реже, чем постоянно и непрерывно. Апофеоз — «Шепчущий во тьме», хотя некоторые другие истории в этом плане ненамного от него отстают.
  • «Гарри Поттер» — Дурсли думают, что они для Гарри играют роль не злой мачехи, а правильной семьи, которая сможет сделать из асоциального и странного ребенка нормального человека, за что он потом еще скажет им спасибо.
    • А вот с Волдемортом интереснее: он считает себя тёмным властелином, но вовсю совершает ошибки из одноимённого списка. Потому что полагается на свои неимоверно хитрые и сложные планы — и знание жанрового поведения положительных героев: героизм Гарри, доброту и доверчивость Дамблдора, и не только. Недостаточный психологизм (особенно в отношении собственных подчиненных) не раз выйдет Темному Лорду боком, а неимоверно навороченные, дилетантские планы Тома работают — потому что они вписываются в надежные и профессиональные планы Дамблдора.
  • «Песнь Льда и Пламени» же. Санса, начитавшись рыцарских романов, ждёт, что Джоффри будет вести себя, как положено прекрасному принцу. На поверку он оказался полным чудовищем.
    • Вообще всем Старкам это так или иначе свойственно. Нед Старк считал, что попал в моралите «Торжество добродетели», где стоит громко вывести подлеца на чистую воду, и он тут же покается и посыплет голову пеплом. Как бы не так. Джон Сноу всю дорогу в Ночной Дозор напевал себе под нос «Мы рыцари-джедаи, борцы со злом, тёмные силы завяжем узлом», и сколько бы ни убеждала его жизнь в том, что Дозор — это немножко не то, от этой песенки отучился только после смерти. И только Арья думает, что она в легенде о том, как могучая и благородная воительница пускает своих мерзких врагов на фарш. Пока это её даже не подводило, хотя, кто знает, может быть, жестокость, ярость и отчаяние когда-нибудь и выйдут ей боком, но в её положении они вполне оправданы и выручают.
    • Да что там Старки — сам великий и ужасный Бейлиш в молодости этим грешил. Думал, что попал в балладу о юном худородном дворянине а-ля д’Артаньян, которому улыбается удача, который побеждает на дуэли высокородного лорда и женится на высокородной леди, просто потому, что слушатель сочувствует дворянчику. В дуэль ввязался, выжил, но был крепко измордован и на всю жизнь запомнил, что жизнь — не песня, а высокородных лордов надо побеждать не на дуэли, а подлянками.
  • «Тьма, что была прежде» Р. С. Беккера: при представлении некоторых персонажей они совершают грубейшие жанровые ошибки. Намеренно?
    • Начальник джаврегов считал себя обитателем книги про шпионов и пошёл ночью по улицам города на конспиративную встречу в одиночку. Нет, встречу он как раз пережил. Метаморфа-насильника-каннибала на обратном пути — нет.
    • Самому Акхеймиону это убеждение удавалось поддерживать почти до конца книги.
    • Келлхус искренне считал себя обитателем исторического романа. Столкновение с не таким эльфом и использование тем магии основательно сломали ему шаблон.
      • Кстати, в меньшей степени это касалось и всего его ордена, к которому обратился во сне давний изгнанник.
    • А потом тоже самое с ним произошло, когда он понял, что оказался в тёмном фентези с чу-чу из иных миров. Между прочим — двигатель сюжета!
    • Оу, а как треснул в аналогичных условиях шаблон у инхороев! Судя по косвенным намёкам о том, что ещё Силь мог разбудить Не-бога и ввязался в войну необдуманно — не слабенько.
  • «Волшебники» Льва Гроссмана — герой, обнаружив тайный мир магов, думает, что попал в подростковое фэнтези о волшебниках и их захватывающих приключениях, но на самом деле он в Серьёзном Романе о Своём Месте в Жизни Или Ещё Каких-то Важных Вещах, и все его попытки проявить любопытство, непосредственность и склонность нарушать правила приводят его к разочарованиям и потерям. И ведь так ничему и не научился: повествование обрывается на том, что он, даже потерпевший полный крах и сломленный, всё равно ввязывается в очередную сомнительную авантюру.
  • «Дом, в котором» — Курильщик (и читатель вместе с ним) промахивается и с жанром, и с собственной ролью. Сначала он полагает, что он герой-бунтарь среди мающихся фигней подростков, потом — что единственный нормальный человек среди опасных психов. И то и то не соответствует истине. Хотя в Доме все очень сложно с «как оно на самом деле».

Театр[править]

  • Весь сюжет бальзаминовской трилогии А. Н. Островского строится на жанровых ошибках Миши Бальзаминова.
    • «Праздничный сон — до обеда». Миша думал, что он в доброй сказке об обретении простым скромным героем богатства и личного счастья. А на самом деле он находился в комедии нравов, где он — отрицательный персонаж.
    • «Свои собаки грызутся, чужая не приставай». Миша думал, что он в великосветском романе. А находился он в бульварном романчике, где он — неудачливый соперник кр-р-р-рутого героя.
    • «За чем пойдёшь, то и найдёшь, или Женитьба Бальзаминова». Миша думал, что он в авантюрном романе. А попал он сначала в какой-то лубок, а потом — в сатирическую комедию, где он, несмотря на его кажущееся торжество, жестоко унижен.

Кино[править]

  • «Последний киногерой»: редкий случай осознания жанровой ошибки самим персонажем. Протагонист планировал, исходя из логики суровых боевиков, напугать бандитов угрозой лобового столкновения с их движущимся средством (как делали герои фильма Red Heat) — но вовремя осознал, что боевик этот отчасти комичен и что он сам сейчас как раз комедийный персонаж. «Я не главный герой, а смешной напарник — ничего не получится». Бафос, пародия и педаль в пол: этот несовершеннолетний герой начал было мчаться навстречу массивному злодейскому авто не на чём-нибудь, а на… велосипеде-«подростке».
  • «Убойные каникулы» («Tucker and Dale vs Evil»): из-за жанровой ошибки группа подростков принимает Таккера и Дейла за деревенщин-каннибалов. Чёрная комедия, пародия и прочее — прилагаются. Правда, в итоге эта жанровая ошибка приводит к самосбывающемуся пророчеству. Фильм, действительно, превратился в ужасы из-за серии сдобренных подобными ошибками недоразумений.
  • Kick-ass («Пипец», «Поджопник»): главный герой, решив спасать мир от зла, не идёт на курсы военной подготовки, а делает себе обтягивающий костюм и нунчаки. Стоит помнить, что высокие болевой порог и переносимость боли, которые тянут на подобие суперспособности, он приобрёл уже после получения травм от бандитов (и как следствие этих самых травм).
  • «Западный мир» (фильм 70-х годов, не телесериал): В коммерческом парке, вбиравшем в себя функции Матрицы, можно было стать кем угодно: ковбоем, феодалом, патрицием (сюжетная броня прилагается). Джон и Питер стали героями спагетти-вестерна. Безымянный банковский клерк — бароном Романтического Средневековья. Но компьютер взбесился и решил убить всех человеков. Ничего не подозревая, посетители вступали в схватки (в которых, по закону жанра, должны были победить) и… успевали только выдать Ой, бл.... Джон ошибку осознал и повел себя не по-геройски — стал просто драпать от Юла Бриннера.
  • «В поисках галактики» («Galaxy Quest»). Здесь жанровая ошибка оборачивается к лучшему для персонажа. Гай, персонаж Сэма Рокуэлла, весь фильм считает себя красной рубашкой и ждет смерти. На самом деле он не краснорубашечник, а комедийный персонаж, и потому смерть ему не грозит.
  • Братья Коэны обожают этот троп. Многие их сюжеты («Фарго», «Большой Лебовский», «После прочтения сжечь») завязываются так: простой туповатый обыватель, попав в необычную ситуацию, пытается действовать как крутой герой криминальной драмы. И, естественно, обламывается, причём даже не потому что не крут, а потому что он в криминальной комедии. Исход часто смертелен: комедия-то чёрная.
  • «Бриллиантовая рука» — аналогичный пример в отечественном кино. Бессмертное «— На его месте должен был быть я! — Напьешься — будешь!» и еще несколько сцен, где Семен Семеныч ощущает себя героем криминальной и/или шпионской драмы, а не комедии. Его жена и управдом, в свою очередь, не верят в криминальный характер происходящего — зато, обнаружив пистолет и деньги, Горбункова чувствует себя героиней опять же шпионской драмы. Бандиты тоже не поняли, что они «обретаются» в комедии про контрабандистов, а не в детективе про контрабандистов.
  • «Бесславные ублюдки»: Цоллер явно считает, что они с Шошанной находятся в романтической комедии, где Шошанна — типичная цундэрэ, которую можно к себе расположить добрым отношением и рыцарским поведением. Увы, они в фильме Тарантино, так что хэппи-энда не будет.
  • Hurt Locker: главный герой, талантливый сапёр и адреналиновый наркоман, вообразил себя кем-то вроде Джеймса Бонда и лично побежал ловить террористов-взрывников с автоматом наперевес. Ничего хорошего из этого не вышло.
  • «Москва — Кассиопея» — Лоб начитался фантастики и считает, что живёт в мире твёрдой науки, а вот роботы-инопланетяне с этим не согласны.

Телесериалы[править]

  • «Последний человек на Земле»: Фил Миллер, появляющийся в одиннадцатой серии первого сезона, явно убеждён, что является персонажем серьёзного пост-апокалиптического триллера о выживании остатков человечества, и пытается вести себя соответственно, призывая к практичности и устанавливая твёрдую дисциплину. Но он находится в комедийно-мелодраматическом сериале — и, как следствие, поведение его лишь начинает постепенно отталкивать группу.

Мультфильмы[править]

  • «Холодное сердце»: старейшина троллей говорит Анне, что только знак истинной любви может снять медленно замораживающее её изнутри проклятие. Все присутствующие немедленно решают, что это должен быть поцелуй, как в сказках, и герои со всех ног несутся во дворец за прекрасным принцем. Сюрприз: прекрасный принц Анну не любит, хочет только трон с короной и ради этого готов убивать. Еще сюрприз: «знаком истинной любви» в итоге оказывается не чей-то там поцелуй, а героическое самопожертвование самой Анны (см. эпиграф к соответствующей статье).

Комиксы[править]

Веб-комиксы[править]

  • Awful Hospital: Джей. Он полагает, что находится в мире наподобие Silent Hill, где все вокруг — жуткие кровожадные монстры, и только редко-редко попадаются люди, с которыми можно как-то договориться. На самом деле персонал и пациенты Больницы — обитатели принципиально других «зон» (миров), но это вполне договороспособные существа, хотя и не всегда добрые. (Другое дело, что на момент повествования Больница начинает пропитываться чужеродным влиянием — но по злой иронии судьбы его-то Джей и не распознал.)

Аниме[править]

  • Tengen Toppa Gurren Lagann: Росиу сильно переоценил гримдарковость сеттинга и считает, что спасти всё человечество не получится, кем-то надо жертвовать. Хорошо, что Симон ему наглядно доказывает: спасти всех не только нужно, но и возможно.
  • «Покемон»: было в Алоле — когда Электриум-Z Эша пропал. Ротомдекс, насмотревшийся детективов, кинулся помогать герою и затеял целое расследование. Но в конце серии выясняется, что Эш просто положил кристалл на стол перед сном, а Ротомдекс кинул сверху свой парик, в котором мелкий предмет и застрял. А сыщик-самоучка уже и «вора» нашел, и перед всем классом его обвинил… Неудобно вышло.
    • Лили тоже проявила схожее, когда она со своим братом Гладионом исследовала заброшенный храм. Сначала она предположила, что там есть невидимый мост, который можно обнаружить, посыпав песком (на самом деле мост давно как обвалился, а обломки с того края видны не были, так что пришлось перебираться через каньон путём прыжка верхом на Сильвалли), а потом - что для открытия двери в храм нужно сдвинуть статуи покемонов к символам соответствующих элементов (дверь оказывается банально не заперта, а сдвигание статуй активирует ловушку в виде выдвижных шипов - даже Сильвалли еле-еле успел отпрыгнуть, прежде чем его бы нанизало на них).

Визуальные романы[править]

  • Mashou no Nie: Сана совершила примерно ту же ошибку, что и Санса (и учитывая имя, возможно, является аллюзией на неё), но у неё все получилось ещё мрачнее. По очень простой причине: она угодила в рейп-хентай.
  • Rewrite — Котаро Тэннодзи часто думает о мире так, будто это RPG-игра. Например, он прикидывает, что при неких обстоятельствах можно поднять уровень или удары Лючии, которая его постоянно колотит, наносят 9999 урона. Ну, или когда ему удаётся набрать кого-то в клуб, он обычно говорит классическое: «Некто присоединился к вашей группе!» Не удивительно, что от знакомых ему девушек часто можно слышать комментарий в духе: «Мы не в видеоигре!»
    • Юмор ситуации в том, что если считать визуальный роман видеоигрой — то они именно что в видеоигре. Но не в RPG, нет.
  • Angel Beats! 1st Beat — если попытаться от лица Отонаси подкатить к Юри, она заорёт: «Ты такой легкомысленный, словно это хентайная игра!» Явная шутка над игроками с неправильной жанровой смекалкой.

Видеоигры[править]

  • Pokemon — в Pokemon Gold/Silver лабораторию профессора обносят как раз в то время, когда протагонист уходит выполнять первый квест. Пришедший разбираться полицейский пробует проявить жанровую смекалку - заявляет, что преступник всегда возвращается на место преступления. И тут до него «доходит»: «О май гад! Так ты ж и есть ворюга!» К счастью, протагонисту удается избежать проблем - друг/подруга рассказывает, как всё было на самом деле.