Жанровая гамма

Материал из Posmotre.li
Перейти к: навигация, поиск
Жанровые цвета

Что будет, если смешать краски всех цветов? Правильно, черный цвет (в теории, на практике — невнятная серо-коричнево-бурая каша, лучше был бы черный). Что будет, если в видеоряде фильма или игры всех цветов будет поровну? Да оно же! Чтобы сделать цвета художественным приёмом, их надо не разнообразить, а, напротив, свести к набору оттенков одного и того же. Жанровая гамма — это определённый подбор цветов, а также уровень контраста и яркости ради создания определённой атмосферы.

Варианты[править]

  • Нуар: чёрно-белые цвета (и немного красного — для крови), смазанность, мягкие тени.
    • Солейл, антинуар: та же атмосфера пустоты, безысходности, жестокости, злого рока и безнадёжной борьбы, но цвета яркие: синий, зелёный, коричневый, высокая контрастность и солнце, чёртово солнце прямо в глаза.
  • Готика: серый, коричневый, пепельный и чёрный, как крыло Люцифера, с периодическими яркими вкраплениями кроваво-красного.
  • Советские фильмы о ВМВ: только чёрно-белая гамма без вкрапления других цветов. Изначально это диктовалось техническими ограничениями, но потом стало восприниматься как ненамеренная стилизация под кинохронику.
    • Субверсия, когда посреди цветного фильма вдруг возникает стилизация под кинохронику с пожелтевшей киноплёнкой. Причем подобное встречается и не только в фильмах про Вторую Мировую войну.
    • Аналогичное «состаривание» некоторых сцен применяется и в различных (в том числе и зарубежных) фильмах и сериалах, когда рассказывается про «когда-то давно». Иногда делается и в комических целях (особенно в научной фантастике).
  • Фильм-утопия: белый, голубой, тёмно-красный, бежевый, золотистый. Цвета пастельные, но костюмы и элементы пейзажа преимущественно однотонные, без переходов и градиентов.

Подтроп — Цветное настоящее, чёрно-белое прошлое.

Примеры[править]

Кино[править]

  • В немом кино некоторые прокатчики и производители все кадры каждой сцены раскрашивали в свой цвет — в зависимости от содержания (или от локации). К примеру, батальная сцена (и просто поединок на шпагах или кабацкая драка) делались в красных тонах, любовная сцена — в синеватых, спокойная — в зеленых. Раскрашивать каждый кадр разными цветами было дорогим и неблагодарным делом, а посмотреть хотелось и цветное кино.
    • Более конкретный пример «Алиса в стране чудес» 1915 г. (не путать с более поздними и ранними экранизацими!)
  • «Город грехов» в чёрно-белой гамме с отдельными выделенными цветом деталями.
  • The Spirit (надмозг «Мститель») — другой представитель нуара от Фрэнка Миллера, сочетание чёрно-белых сцен с ценами в блеклой цветной гамме, а также сочетания сцен с чёрно-белой гаммой и несколькми блеклыми цветными деталями.
  • «Матрица» — в реальном мире преобладает синий цвет, в виртуальном — зеленый.
  • «Годзилла. Финальные войны» (2004) в оформлении чем-то напоминает «Матрицу», но практически у каждой локации — своя цветовая гамма.
  • Экранизация старых комиксов о Дике Трейси от Уоррена Битти имеет уникальное цветовое решение. Фильм воспроизводит стиль дешевых комиксов, напечатанных в несколько красок. То есть все, к примеру, синие или красные предметы в фильме имеют один и тот же оттенок синего или красного. Чтобы добиться этого эффекта, весь реквизит красили вручную.
  • «Однажды в Шанхае» 2014 года — снят в нуарной гамме
  • Чехословацкий «Барон Мюнхаузен» (Baron Prášil, 1961, не путать с одноименным 1940 года!) К.Земана. Фильм снят на черно-белую пленку, но каждая сцена имеет свою цветовую гамму. А в целом фильм стилизован под старинные книжные иллюстрации.
    • Аналогично и «Украденный/похищенный дирижабль» тоже Земана. Т. н. цветная версия фильма, поскольку есть еще и черно-белая (безо всякой жанровой гаммы)
  • Чехословацкий «Лимонадный Джо»: Опять таки монохромные кадры, но каждая сцена окрашена в некий насыщенный цвет.
  • Еще один Мюнхгаузен, а именно короткометражный фильм (10 мин) «Новые приключения барона Мюнхаузена» (Студия им. М.Горького 1972). Приключения барона на рыбокомбинате — у каждой технологической операции свой цвет. Т. е. все то в красной, то в желтой, то в зеленой гамме. Бег барона по автодороге от движущихся автомобилей — быстрое чередование красного, желтого и зеленого тонов. С натяжкой — корабли в серой гамме, хотя тут, скорее не задумка режиссера, а хроника посреди фильма.
  • «Список Шиндлера» же! Черно-белое кино, кроме финальной сцены (где актеры и евреи кладут камешки на могилу Шиндлера) и красного пальтишка маленькой девочки.
  • «Внедрение» Кристофера Нолана — разные уровни сна показаны в разных цветовых тонах.
  • «Небесный Капитан и Мир Будущего» — особая гамма фильма, полученная методом колоризации. В итоге получился визуально завораживающий фильм.
  • «Призрак Оперы» 1925 года был снят на чёрно-белую плёнку, но со вставками цветных съёмок. Также в фильме применялось тонирование некоторых сцен.
  • Если в первом «Коллекционере» превалировала холодная гамма (зелёный, синий и т. п.), то вторая часть была выполнена в огненных тонах (красный, оранжевый…).

Телесериалы[править]

  • «Утопия» — минисериал о тайных заговорах и геноциде человечества. Тот самый солейл.
  • «Ликвидация» — насыщенность цветов небольшая.
  • «Мастер и Маргарита» Владимира Бортко. События современности в Москве показаны в основном в тонах сепии, имитирующих старинные фотографии; «чудеса» Воланда — в полном цвете. События в Ершалаиме — в жёлтых и красных оттенках.
  • «Грань» — здесь присутствует в заставке. В сериях, происходящих в нашей Вселенной, заставка синяя; в сериях, происходящих в Альтернативной Вселенной, заставка красная. В одной из серий, где показываются обе Вселенные, цвет заставки тоже меняется. В конце третьего сезона был создан мост между Вселенными, и в четвёртом сезоне заставка стала янтарная. В отдельных сериях использовались и другие варианты.
  • «FlashForward» — особенно заметно в первой серии, когда показаны события «до» и «после» вспышки.
  • «Пробуждение (Awake)» 2012 года — действие происходит в двух реальностях: «Красной» и «Зелёной».
  • «Hannibal» — имеет зеленоватую гамму.

Мультфильмы[править]

  • «Перевал» — данный приём не просто используется, но и, можно сказать, служит элементом повествования.
  • Частично «Про бегемота, который боялся прививок» (СССР, 1966) — у каждой локации свой цвет: пляж и улица — желтые, квартира Бегемота — серая, больница — голубая. Фон везде прорисован черным на монотонном фоне. Оттенки же цветов персонажей не меняются. Кроме смены цвета Бегемота, но это другой случай, это по сюжетной причине.

Мультсериалы[править]

  • Учебный мультик про Маззи «Muzzy in Gondoland» во вставках с человечком по имени Норман. Каждая вставка представляет собой монотонный фон, на котором контурно нарисован Норман и другие персонажи, в том числе и герои основной истории, когда они общаются с Норманом на тему английской грамматики.

Видеоигры[править]

  • Deus Ex: Human Revolution — в золотых цветах.
  • Mass Effect 2 — в заставке в начале игры, на экране загрузки локаций, в стартовом меню ярко выраженное преобладание красных и оранжевых цветов, в Mass Effect 3 — синего, как и в Mass Effect.
  • Silent Hill — это надо видеть.
  • Fallout 3: графика в игре имеет изумрудно-зеленоватый фильтр, да и интерфейс по умолчанию того же цвета.
    • Fallout: New Vegas: светофильтр заменён на пустынный жёлтый, как и интерфейс.
  • Shadowrun Returns: Оригинальная игра в синих цветах, дополнение Dragonfall — в синих с оранжевым.
  • The Saboteur — в захваченных нацистами районах Парижа черно-белая картинка, не считая отдельных элементов, вроде свастик или глаз главного злодея. Когда район освобожден, он «раскрашивается».

Визуальные романы[править]

  • Crimson Gray — главный герой страдает от хронической депрессии и поэтому почти весь окружающий мир для него раскрашен в серые, невыразительные тона. Тихая, меланхоличная музыка дополняет ощущение декаданса.

Музыка[править]

  • Within Temptation, DVD «Black Symphony» — увертюра и песня «Forgiven» показаны чёрно-белыми.
  • Группа «Чё те надо?», клип «Пеньково — не Рио». Танцы и песни на абстрактных фонах — в яркой цветной гамме, а приключения трёх девиц, обратившихся за помощью к Бабе-Яге — сепия, стилизованная под старую кинопленку.

Телевидение[править]

  • Новостная программа, посвящённая нападению США и Британии на Сирию в апреле 2018 г., была оформлена в чёрно-жёлтых тонах.
  • На заре телевидения (когда оно было черно-белым), а также позднее, когда стало цветным, но не у каждого был цветной телевизор, продавалась пленка для телевизора (см. на первой иллюстрации http://telecom61.ru/pervye-cvetnye-kineskopnye-televizory). Можно было по настроению что-то смотреть «в цвете», а что-то черно-белым. Когда достать такую вещь не удавалось, то умельцы делали свои варианты, в т. ч. и одноцветные (из его нашли из того и сделали), чтобы каждую передачу смотреть в своей жанровой гамме.

Ссылки[править]