Верный боевой афедрон

Материал из Posmotre.li
Перейти к: навигация, поиск
Склифосовский.pngВкратце
Грубый ляп в сфере холодного оружия, доспехов, исторического снаряжения.
Афедрон у рыцаря тоже есть, но на картинке не показан.
«

Швед, русский — колет, рубит, режет.
Бой барабанный, клики, скрежет,

»
Наше всё знал предмет.

Не может человек знать всё на свете, а автор фэнтези — тоже человек, даже если косплеит Короля Светлых Эльфов на каждом пикнике. Особенно тяжело автору, если в описываемом сеттинге речь идёт о реальном вооружении латника, лучника или даже пейзанина-ополченца, живших за 500 лет до нашего электронно-механического века. Даже в претендующих на историческую точность произведениях иногда встречаются ляпы, а историки-реконструкторы кричат: «какой идиот посоветовал вам этот щит?» Что и говорить про менее исторические труды! То герой — опытный рыцарь, а не попаданец — доспех на голое тело наденет, то героиня щеголяет в бронелифчике, то конные арбалетчики на всём скаку летят, постреливая как герои Гражданской из маузера.

Дело осложняется ещё и тем, что со временем многие слова изменили смысл. Когда оруженосец помогает рыцарю облачиться в «юбку» — это совсем не значит, что последний струсил и собирается косплеить сестру милосердия.

Не в ладах с оружием — гипероним к данному тропу, а вообще основных причин появления боевого афедрона четыре:

И да, афедрон — это просто «задница» на греческом. А не эскадрон и не эспадрон (и не эспадон!). Если афедрон-таки используется в бою, это уже Тошнотворная суперсила.

Славный рыцарский меч[править]

Общий распространённый ляп — меч в качестве основного оружия конного рыцаря. В реальной жизни рыцарская конница стала повсеместно ковать победу благодаря копейному таранному удару, а мечи использовались уже после такого тарана, чтобы добить уцелевших. Но если говорить об убитых, то меч действительно был основным оружием рыцаря… с идейной точки зрения — мечом рубили всякую чернь. И чего только стоит обряд перед посвящением в рыцари — провести ночь в церкви со своим мечом, не сомкнув глаз. Похожая (скорее куда более сильно выраженная) картина наблюдалась и в Японии.

Авторы нередко забывают о дополнительном оружии, например, ударно-дробящем, как булава, или колющем, как стилеты. Многие орденские уставы перечисляют, без каких штучек рыцарю невместно отправиться в поход — меч может некстати зазубриться, а булава долго прослужит.

Кстати, стилет — по современной классификации колющее оружие с ромбическим, трёхгранным, четырёхгранным или цилиндро-коническим клинком. Стилеты для добивания смертельно раненых или просто ненужных пленников назывались по-разному. Наиболее известно франко-итальянское название «мизерикорд» или «мизерикордия» — «клинок милосердия». Однако к стилетам относятся и панцербрехер, и даг. Встречались и разновидности с рукоятью в форме мужских яичек. Такие при ударе зажимали в ладони подобно штопору.

  • Мизерикорд был обязательным к ношению оружием в ордене Госпитальеров. Без него рыцари не имели права идти в бой: гуманисты же!
  • И чтобы совсем всех запутать: специальный стилет артиллериста, которым можно не только защищаться, но и прочищать запальное отверстие пушки, назывался «фузет» или «фузетто». А еще на его клинке могли быть измерительные деления, как у линейки!

Ну хорошо, допустим, наш рыцарь 14-15 века (чтобы пластинчатые элементы доспеха и шлемы с забралами, а то что уж это будет за рыцарь в глазах массового зрителя!) пешим сражается с другим таким же на мечах. Их фехтование будет напоминать вовсе не размашистое рубание, рассекающее латы как картонку, а игру в бильярд — противники пытаются поразить друг друга колющим ударом в сочленения доспеха или смотровую щель шлема, применяя вторую руку для направления клинка в нужную точку; возможно также перехватывание меча обеими руками за клинок с целью нанести дробящий удар крестовиной по шлему. Все потому, что реальные латы слишком хорошо держали рубящий удар, вызвав такой вот асимметричный ответ теории фехтования.

Пáрные мечи[править]

Один меч хорошо, а два — лучше! Искусный фехтовальщик с парой клинков в фэнтези превращается в настоящий стальной вихрь, вращаясь волчком и нанося красивые удары с разворота, да еще и способен сражаться одновременно с двумя-тремя противниками.

В реальности холодное оружие для второй руки действительно существовало, а в некоторые исторические периоды техники боя парным оружием широко применялась — два коротких меча у гладиаторов-димахейров, шпага и дага в Европе XVI—XVII вв., томагавк и нож у индейцев. Но, за исключением экзотического и малораспространенного стиля фехтования двумя легкими шпагами, который упоминали в своих учебниках итальянские мастера Джакомо ди Грасси и Антонио Манчиолино, второе оружие обычно было гораздо короче основного и играло вспомогательную роль при парировании или плотном контакте с противником. Полноценный меч, шпага или сабля в левой руке не дает особого преимущества и только напрасно разбалансирует и утомляет фехтовальщика. Следующий недостаток: если у противника есть лучники или арбалетчики, то щит жизненно необходим. Если же имеется добротный доспех, позволяющий компенсировать отсутствие щита, то двуручный меч (как вариант, алебарда) практичнее, так как даёт гораздо более мощную атаку, позволяющую проламывать и сносить защиту противника, и при этом не столь требователен к ловкости, как два меча.

Длинный лэнс у пешего[править]

Ошибка, противоположная мечу в руках конника, — лэнс (ударное копьё) в руках пешего рыцаря. В мультфильмах часто можно видеть рыцарей в готических доспехах, стоящих на часах у дверей, например, королевской опочивальни. В руках у храбрецов лэнсы — бесполезная обуза и в пешем строю, и особенно в бою «один на один». Известны случаи, когда спешившиеся рыцари не отказывались совсем от лэнса, а укорачивали, его делая легче и удобнее для рукопашной (из-за большого веса лэнс упирали в специальный крюк, прикрученный болтами к нагруднику бригантины или кирасы).

Лэнс сильно отличается от пехотного копья. Последнее для устойчивости упирали тыльным концом в землю, так что основной удар на себя принимал бессловесный грунт. В отличие от пехоты, рыцарей редко тренировали коллективно: на плацу, на манёврах, чтобы уметь держать строй и не ломать его хотя бы при движении (а лучше и при обороне, а ещё лучше и при атаке)[1]. Подготовка рыцарей была индивидуальная, потому что они и вместе-то собирались в единое войско, только когда их обязывала присяга, а это не больше месяца-двух в год; всё остальное время они куковали в своих владениях с замком, крепостными и прочим, что им там полагается.

  • Исключение составляли орденские рыцари — вот их активно натаскивали на коллективные действия, поэтому в полевом бою они были на порядок круче обычных! Именно поэтому Александра Невского за Ледовое побоище так и уважали по всей Евразии (к слову, литовцы при Сауле и Дурбе навтыкали меченосцам куда покруче — но там в первом случае бой был на болоте, а во втором исход битвы решило предательство латышских и эстонских вассалов Ордена, так что незачет!)

Поздние лэнсы и вовсе были одноразовые — потому, что лучше сломать копье, чем сломать руку. Особенно турнирные — те даже и не предназначались для нанесения урона, наоборот, должны были легко сломаться, чтобы не покалечить дружественного соперника и продемонстрировать, что техника удара правильна.

Всегда готовый к бою лук[править]

Ещё типичная ошибка — хранение лука с натянутой тетивой (особенно если этот лук композитный). В реальной жизни это быстро выводило из строя упругие элементы оружия, а потому вне боя тетиву с одной из частей «спины» непременно снимали.

  • Некоторые современные луки (сделанные с использованием стали, пластиков и композитов) для хранения и вовсе надо разбирать, но многим авторам такие тонкости невдомёк.
  • И тем не менее — в правилах ухода за длинным английским луком прямо описывается что тетиву нужно снимать, когда лук перегнут, и натягивать в противном случае (видать тоже бывало).
  • При том, в «освобожденном» состоянии некоторые из луков выгнуты в обратную сторону. В клинических случаях неумехи его потом там и натягивают, в обратную сторону (некоторые исследователи считают, что на этом пункте на самом деле и спалились Пенелопины женихи).
  • Порой авторы впадают в другую крайность, и их персонажи натягивают лук прямо в бою[2]. Так тоже не делается — в боевых условиях лук держится в боевой готовности.

Метательные топоры[править]

Целые отряды топорометателей часто включают в армии гномов, а иногда топоры мечут даже их оборонительные сооружения. В реальности топор действительно можно метнуть, и даже с успехом, а многие типы небольших топориков (на ум приходит и индейский томагавк) изначально предполагали в том числе и такое применение. Но не будем забывать, что:

  • Топор сравнительно тяжёл и дальностью броска сильно уступает дротику.
  • Топор сложнее ведет себя в броске, чем дротик.
  • Топор значительно дороже и сложнее в производстве, чем дротик.
  • Из-за формы топоры далеко не так удобно носить, как дротики.
  • Поражающая способность метательного топора не превосходит сколь-нибудь существенно таковую у дротика.
  • …ну и зачем тогда это нужно, если есть дротики?

В реальной жизни массово метали топоры франки, и часто они начинали с этого рукопашную, бросая один топор в противника перед сшибкой, в которой орудовали вторым топором. Причём метнув топор обычно не брались сразу за второй, а брались за… копьё, которым дрались в строю прикрываясь щитами, а второй (или третий) топор был на случай ближнего боя. Это действительно полезно, но специализированные бойцы-топорометатели не оправдывают себя по сравнению с копьеметателями или лучниками. Зато в Средние века существовали специальные цельнометаллические топорики-хёрлбаты, превосходившие дротик по массе и убойной силе, но применимые только на коротких дистанциях. Одну-две штуки рыцарь вполне может возить с собой.

  • Норманны и русичи часто использовали для метания топор, прикрепленный к руке длинным ремнем (т. н. паворозой), за который потом его подтягивали обратно — но топор, ессно, должен был иметь широкое лунообразное лезвие, чтобы не застревал в ране. Но именно исходя из последней проблемы, с паворозой гораздо удобнее использовать не топор, а булаву или молот (есть подозрение, что Мьельнир Тора попросту имел паворозу, крепившуюся к железной рукавице — иначе с чего бы в сагах подчеркивалось, что без рукавиц использовать его было невозможно?)

Самонаводящиеся ножи[править]

Бредни о боевых ножах в основном концентрируются на их метании. Герой бросает ножик, тот, эффектно вращаясь в полете, пролетает двадцать метров и наповал сражает злодея, вонзившись между ребер аккурат в сердце. Теоретически, конечно, возможно и такое, но:

  • Для успешного метания очень желателен специально сбалансированный нож. Какой-нибудь стилет со сдвинутым в сторону рукояти балансом метнуть можно разве что на манер дротика.
  • Если нож провернулся в полете более одного-двух раз, предсказать его дальнейшее поведение невозможно, и злодея скорее всего просто стукнет рукояткой.
  • Преувеличивать поражающую способность ножа не стоит — его масса, импульс и энергия не так уж велики, есть риск попасть куда-нибудь в ребро, кожаный ремень или толстое пузо... Одним словом, это не самый надежный способ смертельно или хотя бы тяжело ранить человека.
  • Никаких «ртутных ножей» (с якобы герметичной полостью внутри, где переливается ртуть), как по волшебству летящих строго острием вперед, не существует.

Конные арбалетчики[править]

«

Далее, во время взаимного нападения конных отрядов, арбалетчики должны располагаться напротив врага и вблизи своего отряда, на расстоянии броска камня или чуть дальше, с правой стороны своего отряда и немного впереди него.
Перед тем, как передние бойцы враждебных отрядов собираются столкнуться друг с другом, стрелки должны прицелиться в тех, кто находится позади вражеского баннера, и дать залп, чтобы рассеять тех, кто скачет за баннером; от этого вражеский строй не получит вовремя поддержку, и твои, кои прорвутся вперед, не понесут никакого вреда от тех, кто скакал за баннером.
Сразу после залпа стрелки должны отвернуть от противника и скакать прочь без остановок, покуда вновь не зарядят; обычно это происходит слишком медленно, так что покуда они снова будут готовы стрелять, основной отряд либо одержит победу, либо обратится в бегство.
Также хорошо, если бы стрелки обстреляли врагов, сопровождающих баннер, с левой стороны, чтобы рассеять знаменную группу, и желательно чтобы сам баннер упал.

»
— Филипп фон Зольденек «Военная книга», 1490 г.

Как ни странно, были. Вариантов два:

  • Первый, наиболее распространённый вариант похож больше на кавалерийские части времён ВМВ: суровые парни с тяжёлыми арбалетами добирались до поля боя верхом, спешивались, лошадей уводили и прятали назначенные коноводы, далее арбалетчики действовали в пешем порядке, из укрытий или из засад. В качестве полевого укрытия обычно с собой возили «бронедверь» щит-павезу, которую можно было подпереть подпоркой и, спокойно прячась за этим огромным щитом, заниматься перезарядкой.
    • Так называемые французские «конные лучники» Столетней Войны. Почему «лучники», а вооружены арбалетами? А потому что французы, увидев английских лучников-йоменов (йомены — сословие такое, промежуточное между простолюдинами и дворянами), едущих верхом на марше и воюющих в пешем строю, тоже решили создать нечто подобно. А поскольку тренированных лучников у французов было откровенно немного, эти «лучники» оказались большей частью вооружёнными арбалетами. Помимо луков и арбалетов, у этих «лучников» встречались и ручницы — примитивное огнестрельное оружие. На практике «конные лучники» вообще нередко обходились без стрельбы — не спешивались, а сразу атаковали как лёгкая конница с копьями.
  • Второй вариант встречался там, где оседлым народам приходилось биться с толпами конных лучников — в Испании и Польше. [3] В этом случае из арбалета стреляли прямо с коня, а поскольку в скорострельности арбалет заметно уступал луку, то после выстрела сразу же брались за меч и вступали в ближний бой. Взводом арбалета занимались лишь в промежутках между зарубами, потому что когда в тебя летит десяток стрел, а у тебя нет павезы, тебе малость не до перезарядки арбалета. И перезаряжать арбалет в относительно спокойной обстановке могли и не слезая с лошади.
    • В условиях Европы тактика была несколько иной: при сближении основных сил конные лучники выскакивали сбоку, пытаясь отвлечь внимание противника и расстроить его боевой порядок полуприцельным залпом по наступающему клину, причём целили по знамени; убил случайной стрелой командира — победа бесплатно. После залпа стремительно разворачивались и бросались наутёк. Атака лёгкого конника на закованных в латы рыцарей была бы самоубийством (а посему категорически запрещалась военными уставами!) См. эпиграф выше прямиком из-под пера специалиста

Надо отметить, что ссылок на «Kriegsbuch» фон Зольденека не так много; книга написана на очень древнем немецком и без перевода нечитаема. Конные арбалетчики трудами фэнтезийных авторов получили незаслуженную популярность. В реальности стрельба (из чего угодно и по чему угодно) на скаку с коней оставалась вспомогательным средством борьбы вплоть до изобретения полуавтоматического стрелкового оружия во второй половине XIX в. Впрочем, изобретение пулемётов быстро сделало конницу экзотическим, парадным или полицейским родом войск.

Примеры[править]

Литература[править]

Русскоязычная[править]

  • Елена Хаецкая (под псевдонимом Мэделайн Симонс), «Меч и радуга»: иногда играется намеренно, шутки ради. Упоминается, в числе прочего, и метаемый «кинжал мизерикорд отменных боевых характеристик».
  • «Летописи разлома» Перумова:
    • Фальшион, всю сознательную жизнь бывший пехотным тесаком вроде мачете, вдруг получил от Перумова в подарок обоюдоострый клинок.
    • Оказывается, глефа — это нечто вроде двухстороннего меча. Похоже, правда?
      • Глефа вообще сильно пострадала из-за красивого названия, в популярной культуре чего только ею не называют: «Существовали различные модификации глефы: начиная от одинаковых обоюдоострых узких длинных клинков на обоих концах древка и до широкого, напоминающего топор наконечника на одном конце и простого шарообразного противовеса на другом. Двухклинковая модификация глефы (с клинками на обоих концах древка) встречается крайне редко. Всего модификаций глефы около 100.». В фильме Krull она вообще превратилась в нечто метательное, да ещё и складное.
  • «Астровитянка» Никки сражается двумя двуручными мечами. Именно так! Вялый обоснуй: она частично киборг, и мышцы управляются компьютером. Впрочем, тут Ник Горькавый сразу пишет, что учитель фехтования девочке два меча не советовал.
    • На самом деле драться ни одним из мечей она и не планировала: первый она раскрутила настолько, чтобы при контакте с мечом соперника оба меча улетели, а второй меч ей был нужен просто чтобы не остаться безоружной, что требовалось для победы по условиям поединка. Её настоящее оружие — знание физики, и вообще Никки прагматичный боец.

На других языках[править]

  • Большинство рыцарских романов В. Скотта. Он имел весьма неправильное представление о доспехах вообще и о хронологических рамках существования «готического доспеха» в частности. Впрочем, его произведения богаты и иными анахронизмами. А разгадка одна — в начале XIX в. историческая наука находилась в зачаточном состоянии.
    • Возможно, сыграл роль и еще один фактор — на готические и более поздние латы Скотт мог вволю налюбоваться в дворянских усадьбах, где они подпирали стены в качестве наглядного свидетельства древности рода владельца. Латы для этого позерства штамповали на промышленных предприятиях уже после конца эпохи рыцарей, а более ранние кольчуги и бригантины не производились и потому выпали из поля зрения неспециалистов.
    • Вероятно, тот же Скотт запустил выражение «идти в бой с открытым забралом». В смысле: «играть в открытую», «поступать честно-благородно». Как ни странно, рыцари на бой по-другому и не шли, и к благородству — никоим боком. С закрытым забралом обзор так себе. Забрало закрывали в зоне действительного огня лучников, чтобы не получить в морду в буквальном смысле слова. Ну и далее при таранном ударе — открывать и некогда, и небезопасно, да и заниматься этим в скоротечном бою будет только идиот. Аналогично в танковых войсках командир и механик-водитель почти всегда сидят «по-походному» и закрывают люки лишь под обстрелом. А ещё в конце XV века появились получившие распространение в XVI веке двойные забрала, состоящие из двух половинок — для защиты глаз и для защиты остального лица, в зависимости от обстановки могли опустив нижнее — защиту лица, поднять верхнее — для лучшего обзора.
  • «Одиссея капитана Блада» (1922). Сабатини вооружает протагониста тонкой дуэльной рапирой, абсолютно нефункциональной на корабле. Для пирата и вообще моряка было потребно оружие одновременно компактное, простое в использовании, способное быстро наносить смертельные раны и применяться против такелажа корабля, то есть тесак, короткая тяжёлая сабля-катласс, топор… Для капитана альтернативы практически не было: либо катласс, либо более аристократический дирк.
    • По крайней мере, в фильме 1935 года Эррол Флинн и Бэзил Рэтбоун (соответственно, Блад и Левасёр) действительно знали, как управляться с этими рапирами, не в пример Ламбрешту и Ярмольнику из советско-французского фильма 1991 г.
    • Обоснуй: в море Блад настолько уверен в своём непререкаемом авторитете и квалификации команды, что ему холодное оружие вообще ни к чему. А гражданскую рапиру капитан надевает, когда сходит на берег.
    • По книге он по крайней мере один раз участвовал лично в рукопашной при абордаже — против де Ривароля и его линкора. Чем конкретно он там был вооружён — не говорится (хотя доспехи надел).
  • The Queen of the Tearling — у главной героини грудь едва поместилась под кирасу без «бронесисек». Хотя, если у неё не 6-ой размер груди в 19 лет, то под кирасой достаточно места, потому что кираса никогда не прилегает плотно к телу, а имеет достаточно места для толстого стёганного поддоспешника, чьё предназначение — смягчать сильные удары.
  • «Темный эльф» Роберта Сальваторе — Дзирт/Дриззт вооружен сразу двумя саблями.
    • Подсвечивается: опытным фехтовальщикам людям обычно непонятно, как он в них не запутывается.
    • Ну, в AD&D целый пласт, связанный с «обоерукими» воинами.

Кино[править]

  • «Викинг» — во-первых, доспехи, которых либо вовсе нет (даже завалящей кольчуги для князя не нашлось), либо они сделаны на уровне вархаммеровских орков (в смысле, собраны тяп-ляп из подручного мусора). Во-вторых, мечи, похожие на плохо ошкуренные ломы, которые, по заверениям авторов, весили по 2,5-3 кг каждый, в то время как ИРЛ не всякий меч X века обладал массой больше одного килограмма.
  • Властелин Колец — в «Возвращении короля» катапульты мечут камни, которые на вид гораздо больше противовеса. Причем дохлые на вид мордорские эпично разбивают стены, а гондорские требюшеты швыряют огромные обломки стен (?), накрывающие орков десятками. При этом можно заметить, что у оных требюшетов спусковой механизм включает металлическую ось прямо на линии движения стрелы.
    • Кроме того, орки из коротких луков умудряются валить прилично бронированных роханских кавалеристов (и даже гондорских латников) с весьма солидной дистанции. Вообще у всех персонажей броня типа фигня, так как достаточно по ней разок стукнуть, причем совершенно неважно чем.
  • Трилогия Хоббит (2012—2014) — хтонический арбалет-зенитка с двойным луком и двойной тетивой нарушает все возможные законы механики. И это особенно грустно, потому что у Профессора используется просто меткий лучник Бард, попавший Смаугу в смотровую щель брешь в броне.
    • Арбалет-зенитка не то чтобы нарушал законы — создать такой вполне возможно, только требуется очень точный расчет и тщательнейшая подгонка всех компонентов. Другое дело, что подобное усложнение абсолютно бессмысленно — две тетивы (в такой конфигурации) не разгонят стрелу лучше, чем одна. А вот где законы механики откровенно нарушаются — это когда Бард делает импровизированную баллисту из сломанного пополам лука, просто воткнув половинки в трухлявые доски смотровой башни, на которой он находился.
    • А никого не смутили абсолютно хтонические катапульты гномов, стреляющие неким снарядами, сбивающими стрелы налету
    • Даже для обычной деревянной стрелы с бронебойным наконечником и общей массой около 0.5-1 кг требуется лук с силой натяжения 45-60 кг (на пределе человеческих сил). Для цельностальных коротких арбалетных болтов массой минимум 1 кг уже требуются арбалеты с силой натяжения тетивы более 100 кг — там уже почти наступает предел прочности тетивы из сухожилий. Силой же отдачи уже вполне может переломать руки и плечи (доспехи арбалетчикам не только для защиты от вражеских стрел нужны были).
    • Поэтому стрелой Барда (в рост человека и массой минимум 2-3 кг) можно стрелять только со станка (иначе отдачу и не поглотить) и только со специальной тетивой — стальной, либо композитной кожано-сухожильной.
  • «Тринадцатый воин»: Протагонист-араб перековывает тяжелый европейский меч в легкую «якобы арабскую» саблю. В реальности арабы переняли сабли у тюрков лет на 500 позже, а в описываемое время пользовались мечами с совершенно такими же клинками, что и у европейцев — на трофейных и контрабандных европейских мечах перемонтировали только рукоять (которая у арабов была похожа как раз на сабельную). Собственно, европейский меч был намного тяжелее арабского только из-за массивного «яблока» и крыжа — так что перемонтировка рукояти полностью снимала проблему.
    • Да даже если бы сабли и были, разница в весе между мечом и саблей — не на уровне «не может поднять vs. выделывает акробатические трюки».
    • К слову, средний вес меча того времени — килограмм плюс-минус двести граммов. Каким же надо быть хлюпиком, чтобы испытывать такие проблемы?
    • И откуда поэт владеет кузнечным ремеслом или знает технологию настолько, чтобы на пальцах объяснить местному кузнецу, который сабель в глаза никогда не видел?
  • «Люди Икс: Апокалипсис» — оказывается, не оснащённая металлическим наконечником стрела из самопального лука, пущенная откровенно от балды, способна пробить двух человек навылет.
  • Многие экранизации «Трёх мушкетёров» вручают главным героям (на минуточку, военным эпохи Людовика XIII) вместо полноценных шпаг с хотя и узким, но обоюдоострым и достаточно тяжелым для эффективного рубящего удара клинком, намного более поздние рапиры с клинком типа «вязальная спица», годные в основном для дуэлей придворных хлыщей. И с таким-то оружием мушкетёрам была поручена охрана королевской особы? Хотя на знаменитом памятнике д’Артаньяну в Париже в руках героя Дюма правильное оружие — пехотный палаш.
    • Ну, технически устав Роты мушкетёров королевского дома требовал иметь мушкет, коня белой или серой масти (вот что действительно все упускают), шпагу, палаш, дагу, пару пистолетов, боекомплект и слугу. Причём из казны они получали именно этот самый мушкет, всё остальное — за свой счёт[4].
    • И вообще это больше вопрос к самому Дюма — ибо только этими самыми дуэлями придворных хлыщей они и занимаются. Так сказать, в свободное от службы время…
      • Можно предположить, что в мирное время, болтаясь в столице, мушкетёры в куче дополнительного снаряжения не нуждаются: для обычных караулов им вся эта груда оружия ни к чему и благополучно продаётся или сдаётся в ломбард. А вот когда доходит до похода на фронт, доблестная королевская гвардия начинает метаться по Парижу в поисках снаряжения. И как раз этот момент у Александра Дюма есть.
  • «Ястреб-мститель» (1980) — в партии заглавного героя присутствует однорукий арбалетчик. Сама по себе однорукость хотя и огорчительна, но теоретически пользоваться не слишком тяжелым арбалетом не мешает. Но он же стреляет из арбалета очередями! Как из пулемета! Такое даже с четырьмя руками невозможно! возможно, если к китайскому магазинному арбалету приделать мотор, который после каждого выстрела автоматически натягивает тетиву (в китайском арбалета вместо мотора второй руко дёргают рычаг натягивая стрелу и заряжая арбалет следующей стрелой из магазина).
    • А. К. Дойл полагает, что иначе арбалетчик бы смотрелся очень бледно на фоне второго отрядного стрелка, эльфа — который тоже пускает стрелы с такой скоростью, что даже Леголас зеленеет от зависти.
    • Гаттс (1989) нервно трет клеймо. Это явно очень хитрая механика.
  • «Wild Wild West» — кольчужная «вышивка» останавливает пулю. Что, серьезно? Вам напомнить с развитием чего (арбалетов, даже не огнестрела) она вымерла?

Телесериалы[править]

  • «София» — ляп на ляпе. Смешались в кучу кони, люди, оружие и одежда разных эпох.
  • «Стена» — ещё веселее, чем «София».
  • «Молодой Волкодав» — однорукий злодей умудряется не только как-то перезаряжать арбалет, но и палить из него при этом с внушительной скорострельностью.

Мультфильмы[править]

  • «Алёша Попович и Тугарин-Змей» — разваливающийся меч Алеши Поповича. Нет, в теории, задумка бы работала, если бы криворукие аниматоры удосужились выяснить, что такое хвостовик. В результате же имеет место полнейший и видимый невооруженным взглядом «Не в ладах с геометрией».
  • Трилогия «Бременские музыканты» (1969—99) — всё оружие в фильме (пародия на троп).

Мультсериалы[править]

  • Mr Peabody and Sherman отправляются в Средневековье на машине времени. Великолепная пародия оружейных ляпов; самая классная штучка — 15(!)-метровый лэнс с прикрученным в районе центра масс велосипедным колесом для устойчивости, конь и рыцарь в готических доспехах прилагаются.
    • Ещё раньше лэнс с велосипедным колесом мелькал в одной из серий «Утиных историй» (ещё тех, исконных). Был создан тем самым Винтом Разболтайло.
    • А придумали такое карикатуристы XIX века, после моды на велосипеды рисовавшие улан с пиками на велосипедах-пауках.

Видеоигры[править]

  • Assassin's Creed: Black Flag — протагонист упорно вооружается только парными клинками. Что, впрочем, объяснимо, эпоха стрел и арбалетов уже лет двести как закончилась, а от пули щит не спасёт. Кроме того, выбор оружия по большей части довольно странен для пирата — если шотландский палаш можно счесть практичным, то легкие рапиры церемониально-придворного вида вызывают недоумение.
  • Dragon Age: Origins — чешуйчатый доспех назван кольчугой, а ламеллярный — чешуёй.
  • Warcraft 2 — тролли мечут в противника один топорик за другим. Видимо, даже до них дошла нелепость этого, поскольку в следующей части некоторые из них перешли на дротики.
  • Warhammer: Total War — некоторые бретоннские рыцари вооружены двуручными мечами. Которыми орудуют с коня. А ударная кавалерия с лэнсами, вклинившись во врага, не меняет оружие на мечи, а продолжат тыкать длиннющим дрыном, в результате чего элитные рыцари в латах могут слить бомжам с мечами…
  • В Mount & Blade можно использовать копье со щитом, но нет возможности использовать верхний хват.

Примеры инверсии тропа[править]

Здесь приводятся (неочевидные) примеры, когда автор материалом владеет и сообщает читателю о старинном оружии нечто интересное и правильное.

  • А. Фадеев, «Разгром». «Бренча по ступенькам избитой японской шашкой, Левинсон вышел во двор». Первая же строчка романа создаёт впечатление боевого афедрона, но на самом деле это не так. В период русско-японской войны самым распространенным типом холодного оружия в японской армии был кю-гунто, представлявший собой шашку с эфесом совершенно европейского типа, с защитной дужкой. Драгунские шашки российской армии выглядели почти так же, вплоть до баланса оружия и типичного боевого применения. Русский конник вполне обоснованно мог называть «японской шашкой» трофейный кю-гунто. Подробнее см. здесь.

См. также[править]

  • Не в ладах с историей — часто является причиной возникновения данного тропа.
  • Офигенно большой меч — рассказывает, отчего нельзя эффективно использовать в бою[5] нечто излишне длинное и/или тяжёлое. Для любителей физики: какова бы ни была масса и сила вашего персонажа, величина силы трения между его подошвами и грунтом конечна, а закон сохранения импульса и закон сохранения момента импульса никто не отменял.
  • Бой на мечах — в реальной жизни фехтование мало похоже на трюки, исполняемые в театре и кино.

Примечания[править]

  1. Автору этой правки довелось воевать на стороне Оливера Кромвеля в битве при Вустере (1651 год). Реконструкция, естественно. Выучиться держать строй и понимать команды служившие в армии могут за пару часов. Однако маршировать по полю с шестиметровым дрыном, периодически становясь на колено и втыкая конец копья в землю — удовольствие не хуже марш-броска в Советской Армии. Когда же прямо над головой палят из мушкетов, а «кавалеры» имитируют конную атаку, невольно понимаешь, что АКМ — лучшее оружие на свете.
  2. Как если бы современный магазин заряжали патронами прямо в бою, потому что если носить заряженный магазин у него портится подающая пружина…
  3. От испанцев конных арбалетчиков позаимствовали и сами арабы. На Руси решили с арбалетчиками не париться, а завести своих собственных конных лучников. Например, Иван Грозный в 1563 г. выставил для полоцкого похода 30 тысяч конных лучников из 18 тысяч дворян и 12 тысяч боевых холопов. Такая численность позволяла биться с татарской ордой на равных, а европейскую конницу просто давить числом. В самой Польше после объединения с Литвой в Речь Посполитую от конных стрельцов с арбалетами отказались в пользу конных козаков с луками, но к концу XVI века запорожские козаки перевооружились с луков на огнестрел. Надо сказать, что в русской армии применение конных лучников в стиле «стрельба с коня» практиковалось крайне редко. В исторических источниках нет упоминаний крупных битв, когда такие лучники не спешивались.
  4. На самом деле не так всё плохо: рядом шла Тридцатилетняя война и добыть подходящий лут у барахольщиков не должно быть проблемой. Кроме того, рота состояла только из дворян (и только из гасконцев — за такое жалование служили только эти, но это уже детали), которые шпаги всё же имели свои.
  5. Для устрашения противника — используйте на здоровье; и для парадов сойдёт.