✅ Сайт успешно переехал на новый сервер, MediaWiki обновлена до самой свежей версии, LQT тоже.
Если что-то работает не так, как должно — сообщайте.

Ватсонианство против дойлизма

Материал из Posmotre.li
Перейти к: навигация, поиск

Как объяснить внезапное изменение внешности героя любимого сериала? Можно сказать: «Он сделал пластическую операцию в Молдове, и хирурги не до конца успешно навели красоту». Можно сказать: «Ему дали по морде в подворотне, и поэтому нос у него сдвинулся набекрень, а нижняя губа разбухла в два раза». А можно сказать: «Продюсеры сериала поменяли актёра и не смогли найти полностью идентичного предыдущему».

Как объяснить смерть полюбившегося народу персонажа детективно-литературного цикла от нелепой пули? Можно сказать: «У него наконец-то кончилась удача, это было закономерно». Можно сказать: «Наверняка это какой-то хитрый план, он не мог подставиться так глупо». Можно сказать: «У автора была депрессия, его бросила любимая женщина и даже кошка, поэтому он закончил цикл на такой ноте».

Нетрудно заметить, что последнее объяснение в каждой из троек заметно отличается от остальных, выходя за рамки произведения и поднимаясь на уровень «мета-».

Первые два объяснения в каждой из троек олицетворяют ватсонианский подход, третьи — подход дойлистский.

«Интро-» и «мета-».

Внутреннее и внешнее.

Сюжетное и надсюжетное.

Одни предпочитают один подход другому, иные умудряются их совмещать в пределах одной и той же речи. Тот же сэр Терри Пратчетт выступал в амплуа ватсонианца, говоря, что мнимые несогласованности истории Плоского Мира объясняются регулярными трансформациями местного прошлого, но в то же время был вполне себе дойлистом, говоря в ответ на чью-то попытку объяснить странности поведения лорда Ветинари из первого тома о Плоскомирии присутствием в то время другой личности на должности патриция: «Возможно, это был Ветинари, но придуманный более глупым писателем?».

При диспутах же относительно популярных спорных произведений и вовсе немудрено совмещение подходов — например, когда персонажи того или иного произведения объявляются некомпетентными на основании сюжетной, внутренней оценки их действий, меж тем как частая успешность этих действий в рамках книги объясняется дойлистскими соображениями или авторскими интересами. Хотя, если бы описываемый мир существовал реально — мир, в котором «некомпетентные» действия регулярно приводят к победе, — что ж, тогда считающим себя компетентными персонажам пришлось бы учиться действовать именно в такой манере.

Основная же проблема — регулярно объяснение Ватсона требует громадного перелопачивания неочевидного фанона, зато объяснение Дойла позволяет выкидывать неудачные детальки оставляя основную ленту повествования. Для читателя же проблема в том, что мысля как Дойл, где не надо, он легко пропускает важные сюжетные детали, а мысля как Ватсон — легко разочаровывается в произведении, если его хедканон во многом стоял на неудачно написанных автором деталях, и никаких подсказок, кроме собственной интуиции и здравого смысла, у читателя нет.

Казусы[править]

Литература[править]

  • Шерлок Холмс, кодификатор. Как Холмс выжил после водопада?
    • Конан Дойл: а что оставалось делать, когда вся Англия требовала его вернуть, включая королеву?
    • Ватсон: Холмс не падал со скалы, но подстроил так, чтобы все в это поверили.
    • Рекс Стаут: Холмс врёт, что поединок вообще был, а Ватсон врёт, что поверил, и вообще Ватсон — женщина.
  • 1984. Можно ли верить тому, что написано в книге Голдстейна «Теория и практика олигархического коллективизма»?
    • Конан Дойл: Можно. Эта книга внутри книги — способ Оруэлла дать читателю информацию об описываемом обществе, которая главному герою недоступна, и изложить свои взгляды.
    • Ватсон: Нельзя. Книга может быть подделкой Министерства Любви частично или целиком, и вообще, возможно, Голдстейна никогда не существовало.

Кино[править]

  • Явление мискаста как таковое.
    • Один из ярчайших примеров — экранизация «Голодных игр», где на главную роль Китнисс — 16-летней вечно недоедавшей не особо симпатичной худой девчушки-брюнетки — выбрали Дженнифер Лоуренс, 21-летнюю молодую шикарную даму-блондинку, «в меру упитанную, ну в полном расцвете сил» (с). Её партнёр Пит Мелларк (кстати, блондин) — тоже вполне себе не голодающий брюнет (?!) Джош Хатчерсон… В общем, дошло даже до нашего проекта (подробнее в соотв. статье и обсуждении).
      • Мнение Ватсона: Пит — сын пекаря, Китнисс уже пятый год охотилась и собирала снедь в лесу и приторговывала, Гейл — так и все семь… Так что они хоть и не шиковали, но уже и впроголодь не жили.
      • Мнение Дойлиста-радикала: ой, Ватсон, я вас умоляю не делать мне смешно... На охоте особо не отъешься, сыном пекаря тоже быть не так уж и здорово. В общем, как там сказали… «Только взгляните на эти измождённые голодом и лишениями хари…» (c). Добавить нечего. (Кроме одного совета: гнать в три шеи без выходного пособия такого безответственного ответственного за кастинг! А всем серьёзным продюсерам Голливуда запомнить его/её имя, лицо, особые приметы, и в следующий раз, когда это чудо заявится на сьёмки фильма, немедленно звонить на 911 разворачивать с порога.)
      • Мнение Дойлиста-дипломата: кастинг проводился при непосредственном участии Сюзанны Коллинс (автора серии, которая и утвердила Джен на роль), с оглядкой на актёрские способности в приоритете над внешними данными.
    • Из той же степи — выбор 55-летнего Алана Рикмана на роль Северуса Снейпа, которому по оригиналу 31-38.
      • Подход Дойля — Джоанна Роулинг исходила из мысли, что для роли Снейпа куда важнее глубокая и талантливая актёрская игра. Ну и гримёры-костюмеры старались по мере сил скрывать детали его почтенного возраста.
      • Подход Ватсона — зная тяжёлую жизнь двойного агента, да в таком опасном положении... немудрено тридцати-с-хвостиком-летнему Снейпу выглядеть на пятьдесят без малого. Скорее наоборот — почему он ещё не поседел до срока от жизни такой?
    • Звёздные войны: в фильме «Изгой-один» темноглазый актёр играет персонажа, который в мультсериале о Войнах Клонов имел яркую бирюзовую радужку глаз.
      • Ватсон: ну в жизни так бывает. Глаза меняют цвет. Ну ладно, у взрослых не бывает, но мог он себе операцию сделать, импланты поставить и т.д.
      • Дойль: да кого волнуют эти мелочи, мультсериал смотрели и будут смотреть гораздо меньше людей, чем увидят фильм.
      • Сюжетная группа — ёрничающие Дойли под маской Ватсона: героя покусали насекомые, изменившие ему цвет глаз. Они и графа Дуку кусали.

Мультсериалы[править]

  • My Little Pony — много случаев, которые либо требуют особо изощренной комбинации внутри вселенной, либо просто являются явными недоработками:
    • Кейденс, которая будучи принцессой работала няней у родителей Твайлайт Спаркл, пони из среднего класса, а потом вышла замуж за её брата Шайнинг Армора. Для Дойла это просто недоработка сценаристов, накрутивших лапшу взаимосвязей.
      • Гипотеза Ватсона имени рояля в кустах — Кейденс титул принцессы тогда имела чисто почетный, позже сама Твайлайт получает такой титул, оставаясь сельским библиотекарем.
      • Гипотеза Ватсона обскурная — один из фанатских комиксов намекает что это была лишь многоходовочка Кейденс, которая так подбивала клинья к Шайнинг Армору. Леди не должна первой начинать отношения, но повод-то создать, а потом сразу согласиться можно? Собственно, не обязательно это, но произойти могло что угодно, из-за чего тогда у Кейденс был мотив поработать няней.
    • Принца Блюблада представляют как племянника Селестии. Опять разрыв канвы?
      • Принц Блюблад может быть сыном Луны, но это предполагает огромную закадровую драму, о которой нам почему-то ни слова не сказали.
      • Если поиграться с термином nephew, то Блюблад может быть сыном кузины и даже двоюродной (и многоюродной) кузины Селестии. Но получается, есть целая королевская семья, о которой нам не говорят?
        • Опять же, никто не может поручиться, что "племянник" это не условный титул. Может быть, родственником Селестии/Луны очень престижно?

Видеоигры[править]

  • Life is Strange — когда Прескотт наезжает на Максин, стоявший рядом с ней ботан Уоррен храбро лезет в заведомо безнадежную (без помощи Макс) драку, чтобы её защитить. Дано: Уоррен, Макс, рядом бой-баба Хлоя, не боявшаяся Прескотта и одна, куча людей которых можно привлечь криком и охранник в двадцати шагах. И способность Макс перематывать время туда-сюда позволяющая выиграть или избежать драки сотней способов при таких вводных. Макс запрыгивает в пикап Хлои и они стремительно уезжают подальше, оставив Прескотта бить ногами наивного защитника.
    • С точки зрения «ватсона» — переход морального горизонта событий, а Уоррен — тряпка и неудачник который потом ещё и иронизирует над собой, приглашая Макс на свидание. После этого тяжело отыгрывать Макс, осознавая, что она способна на такую подлость, тем более нельзя без горьких слез смотреть на линию Уоррена, который ей даже не напоминает об этом.
    • С точки зрения «дойла» — ужасно сделанный сюжетный шов, нужный, чтобы эффектно подать встречу Макс и Хлои, потому что дальше в мире некрасивый поступок Макс никак не отражается на поведении окружающих.
  • Там же — почти все время витает дух идиотского мяча. Виной тому — способность Макс перематывать время и огромное количество применений этому умению, которые может придумать игрок и не продумали разработчики. Особенно если «всего лишь творчески мыслить», хотя, бывает, упускают и совсем напрашивающиеся ходы.
    • Слабый обоснуй от Ватсона — разбросаны намеки на отклонения аутического спектра у Макс, может, у неё и правда очень своя логика, как и зачем стоит использовать свои силы.
  • Sonic the Hedgehog 3 — при определённых условиях движение на большой скорости может привести к застреванию игрока (после чего нужно жать RESET или ждать, пока истечёт время).
    • Мнение Дойла: разработчики не исправили баги.
    • Мнение Ватсона и самих разработчиков: это всё «дьявольские ловушки Роботника»![1]
  • Mass Effect: Andromeda. Инициатива «Андромеда» создана для колонизации одноимённой галактики. В то время как в Млечном Пути неисследованно около 98 процентов звёздных систем. Зачем?
    • Мнение Дойла: просто не придумали, куда деться от финала Mass Effect 3, который мог закончиться четырьмя совершенно разными вариантами от «все умерли, и Жнецы победили» до «Шепард стал богом из машины» или «органики и синтетики стали едины». А объявить одну из концовок каноном яиц не хватило.
    • Мнение Ватсона: а хрен его знает! Серьёзно, самый очевидной ответ — сбежать подальше от угрозы Жнецов — не подходит, так как инициативу начали до того, как узнали об их существовании.

Примечания[править]