Бюджет пишет сюжет

Материал из Posmotre.li
Перейти к: навигация, поиск
« Блокбастер: по улице едет лимузин и взрывается в кадре.
Высокобюджетное кино: по улице проезжает лимузин и взрывается за кадром.
Низкобюджетное кино: в кадре два мужика. Один говорит другому: «Ты знаешь, а я видел, как взорвался лимузин!».
»
— Анекдот

В оригинале была эпическая битва, несметные орды Черного Властелина штурмовали неприступную твердыню Светлых Сил, атака за атакой разбивалась о беломраморные стены стометровой высоты, а с гордых башен маги-защитники били ворога молниями и файерболами.

А в кино(теле)адаптации три с половиной калеки штурмуют отчетливо пенопластовый строяк, обороняемый такими же тремя с половиной калеками. Либо (и это лучше всего!) нет вообще никакой эпической битвы, о ней запыхавшийся гонец сообщил телеграммой.

Все мы понимаем, отчего это происходит: в борьбе бабла со злом бабло проиграло, потому что его было попросту очень мало.

Конечно, умный режиссер и умный сценарист никогда не допустят такого фэйла. Они переделают сюжет так, чтобы уменьшить расходную часть до необходимого минимума. Если надо при этом довольно далеко отступить от первоначальной фабулы… тем хуже для фабулы.

Конечно, для большинства поклонников оригинала, с нетерпением ждавших экранной адаптации, начинается лютая пытка увеболлом. Их мучения особенно усугубляются в том случае, если сэкономить решили еще и на сценаристе, и адаптация написана каким-нибудь убогим школяром-КВНщиком либо самим режиссером.

Случается подобный казус и не со вполне оригинальными сценариями, если заказывали сценарий на один бюжет, а потом продюсер внезапно передумал и урезал его до критической величины. Бывают также случаи лютого перерасхода бюджета в начале съемок и скупердяйского ужимания в конце.

Что обычно вытекает из данной ситуации?

  • Сокращение числа персонажей. Оно в принципе неизбежно и при «богатых» съемках — в конце концов, кино и литература это разные художественные языки. Но если у нас бюджет пишет сюжет, то среди персонажей, особенно второ- и третьестепенных начинается просто моровое поветрие.
  • Сокращение числа сюжетных линий — логически взаимообусловлено с предыдущим пунктом.
  • К работе подключается Кастинг-агентство «WTF?» — приглашают не тех актеров, которые идеально подходят по типу, а тех, кто согласится на скромный гонорар.
  • Шоу в бутылке — на натуре стараются снимать как можно меньше сцен, в павильоне — как можно больше.
  • Сокращение числа трюковых сцен, особенно конных. Поэтому актеры применяют тактику Для боя нужно спешиться.
  • Скудный гардероб. В пояснениях не нуждается.
  • Спецдефекты — куда ж без них.

Примеры[править]

  • Внешность Далеков в «Докторе Кто», давно стала багофичей. А вот облик киберменов и силуриан несколько раз меняли.
  • Оригинальные серии «Звездного пути» тоже снимались с очень ограниченным бюджетом. Сейчас это выглядит как ностальгический олдскул. Телепортация с корабля на корабль появилась именно по причине скудного бюджета.
  • А вот первого «Восставшего из ада» сняли так, что отсутствие бюджета еще пойди заметь.
  • Sharpe — в принципе, сценаристы достойно приняли вызов куцего бюжета при адаптации не чего-нибудь, а романов о Наполеоновских войнах. Но серия «Золото Шарпа» — это тысячерукий фейспалм даже для тех, кто романов Корнуэлла не читал. Понятны затруднения сценаристов: в оригинале Шарп взрывает, на минуточку, половину крепости Алмейда. Заснять это с телебюжетом — совершенно нереальная задача; но то, что намутили сценаристы в «Золоте», вообще ни в какие ворота не лезет.
  • Первые сезоны «Игры Престолов». В которых битвы между Старками и Ланнистерами на раннем этапе войны показывались в виде докладов на военных советах, а Железный Трон сделали не колючим монстром высотой в двухэтажный дом, как в книге, а размером с обычное современное кресло. Битвы начинают показывать с конца 2 сезона («Черноводная»).
    • Это позволило хорошо вложиться в костюмы, декорации, компьютерную графику. Пример хорошего, годного использования тропа.
  • Экранизация «Досье Дрездена» до сих пор вызывает зубовный скрежет у поклонников серии. Учитывая, что вытворяет в книге персонаж, с телебюджетом там вообще нечего делать.
  • «Монти Пайтон и Святой Грааль» — одна из меметических шуток фильма произошла от того, что у съемочной группы не было денег на аренду лошадей. Еще один пример хорошей, годной реализации тропа.
  • Еще один удачный пример в немецком сериале «Ийон Тихий — космический пилот». Ракета внутри напоминает старую квартиру, а инопланетяне и фантастические устройства изготовлены из всякого хлама. Хотя сериал — неканон (вопиющий или блестящий — вопрос спорный), снятый по мотивам.
  • Хотя «Подземелье Драконов» и несёт идею «Империя — плохо, а республика — хорошо», сиквел создаёт впечатление, что «республика — плохо», по той причине, что после объявления республики наступили тёмные века и великая Империя распалась на крохотные королевства (по причине скудного бюджета, великая Империя превратилась в крохотное королевство, а огромнейший город являвшийся столицей, судя по всему и вовсе прекратил существовать).
  • «Hobitit» — малоизвестный финский сериал по «Властелину Колец». Вся линия Мерри и Пиппина, и соответственно — все масштабные битвы — были изложены только в кратком пересказе престарелого Сэма. Барлог не появился в кадре, и потому не было понятно, отчего Гэндальф упал в пропасть. Внутренности дворцов обладали совершенно голыми гладкими стенами. Панорамы Шира и Бри выглядели явно кукольными. Но зато, если вы ценитель описаний природы в этом романе, и согласны с мыслью, что надо так, чтобы верилось, то вам, возможно, понравятся крайне простые съёмки походов, с трясущейся камерой, в противовес прилизанным пейзажам высокобюджетных фильмов. А ещё там есть Том Бомбадил и борьба за Шир (пусть и показанная едва ли менее условно, чем сцена в Мории).
  • В определенном смысле «Там, на неведомых дорожках…» (СССР, 1982) Змей Горыныч в виде трехглавого дракона в кадре почти не появляется. Только один раз общим планом, пролетая по небу. Второй раз Горыныч появляется в образе козла с тремя головами — школьник Митя постарался.
  • Американский сериал 80-х «Люди-ящеры». Хотя для сериала бюджет был неплох, что можно заметить по приключениям одного из персонажей в Банановой республике, но его все же не хватало, чтобы снять пару-тройку битв армии США с пришельцами. Поэтому в сериале армия и полиция перешли фактически под контроль ящеров и почти не появлялись. А против ящеров выступали партизаны. В более сезонах армия стала на сторону людей, но об этом только говорили в новостях, а самих столкновений не показывали.
  • Эд Вуд, всё его творческое наследие, абсолютно всё. Тут даже комментировать нечего.
  • Внезапно, первый полнометражный фильм Квентина Тарантино, культовая лента «Бешеные псы». Денег не хватало ни на что, но очень помог Харви Кейтель, прочитавший сценарий и загоревшийся. Он и спонсоров отыскал, и собственное авто предоставил, и, что главное, с коллегами-актёрами договорился (а составчик-то там ого-го, самостоятельно начинающий режиссёр ни на каком кастинге не собрал бы подобного). Квентину оставалось просто сделать то, что он умеет лучше всего. Редчайший случай, когда жизнь помогла мастеру сотворить настоящий шедевр.
  • Первый фильм культовой франшизы Mad Max. Денег тоже было в обрез — какие-то несчастные 350 тысяч долларов, — но Джордж Миллер умудрился и с такой скромной суммой сотворить легендарное кино. Он и его команда делали всё, что могли: привлекали бесплатных каскадёров, сами находили машины и бесплатные локации для съёмок, а Миллер даже отдал на растерзание для одной эффектной сцены собственный мини-вэн.
  • Советский телеспектакль "31-й отдел" (1967 г, не путать с фильмом 1982 г.) по мотивам Пера Валё. Вся финальная операция по эвакуации людей из Голубого Здания показана через работу комиссара Йенсена, который командует из кабинета. Извините, все-таки телеспектакль. Хотя взрыв здания в кадре показан (все-таки взорвали макет).
    • Кстати, первую эвакуацию людей показали, т.к. Йенсен тогда находился в здании.
  • По слухам, именно из-за этого Дедпул в одноимённом фильме перед финальной схваткой забывает всё оружие в такси и вынужден обходиться парой катан.
  • "Три орешка для Золушки" - редкий удачный пример. Вацлав Ворличек уже в октябре 1972 года думал снять фильм, причем летом. Некоторые сцены снимались в Германии, немцами являлись многие актеры. Зимой режиссеру позвонили со студии DEFA и сказали, что можно начать работу и сейчас: тем более, что съемка в декабре дешевле. Сценарий изменили, но это лишь пошло на пользу фильму, наделив его неповторимыми романтикой и колоритом, в результате этот фильм любят смотреть в Германии каждое Рождество.
  • "Арабела возвращается" - Яна Нагиёва, сыгравшая главную героиню в первом сериале, к началу съемок второго эмигрировала в Германию. Продюсер запросил достаточно высокий гонорар. Поэтому роль Арабелы исполнила Мирослава Шафранкова (младшая сестра легендарной Либуше-Золушки).
  • Starship Troopers - в экранизации отсутствует силовая броня

Обратные примеры[править]

Антитроп называется «Есть бюджет — не нужен сюжет». Так бывает, когда продюсер с режиссёром пытаются выехать, сбив в кучу яркие спецэффекты, звёздных актёров и лицензию на какую-нибудь популярную франшизу, ждут, что выйдет шедевр с мегакассовыми сборами, а получают убогий трэш в прокате и дружное «Фи!» от зрителей и критики. Потому что не то что «без души», но даже и без какого бы то ни было внимания к своему детищу.

  • «Кто я?» с Джеки Чаном, чтобы продемонстрировать бюджет, в конце фильма вставлена масштабная дорогая сцена с сотнями полицейских с машинами, катерами и вертолётами, которая довольно слабо связана с сюжетом. В общем-то сам фильм по себе хорош, просто эта сцена крайне слабо обоснована.
  • «Ясон и аргонавты» (англ. «Jason and the Argonauts»? США, 1963). До «Есть бюджет — не нужен сюжет» не дотягивает, сюжет несколько отличен от древнегреческих мифов в пользу нарастания эффектности сцен. Битва с бронзовым великаном Талосом, ловля гарпий, проход между скалами не без помощи Посейдона — более-менее близко к мифу. Приключения в Колхиде — достаточно вольная трактовка: аргонавтов сажают в тюрьму, откуда они сбегают. Ясон похищает золотое руно, победив многоголового дракона по имени Гидра — эпизод более эффектный, чем предыдущие. Догнав аргонавтов, правитель Колхиды бросает в землю зубы дракона, из которых мгновенно вырастают несколько вооруженных скелетов, с которыми бьются аргонавты. Для 60-х подобная сцена была вершиной спецэффектов, чтобы не снизить уровень крутизны, Ясону и аргонавтам следовало бы победить нежить, перебраться на «Арго» и взять курс на Элладу. Что собственно и произошло, а перед надписью «The End» Зевс и Гера обменялись несколькими фразами, глядя с Олимпа на Ясона и Медею.