Апокалипсис в каморке

Материал из Posmotre.li
Перейти к: навигация, поиск
«

– Из-за этой фигни у меня все планы летят к черту! В девяти мирах пора устраивать Апокалипсис, а теперь что? Какой может быть потоп, при таких расходах на воду? Какие молнии при таком счете за электричество? А я вообще размечтался, хотел взорвать солнце… ага, как же! Там знаешь, какие будут энергетические затраты? – Представляю, – кивнул Шамбамбукли. – Ну вот. Это, конечно, не единственный вариант. Можно пригласить Четырех Всадников… но опять же, они за свое выступление столько дерут!.. – Ну-у… – задумался Шамбамбукли, извлек из небытия сигарету и закурил. – А ты сам не можешь быстренько сотворить какого-нибудь большого волка, чтобы он съел луну и солнце? – Из чего я его буду творить? Ты вообще уголовный кодекс читал? Закон сохранения материи – за его нарушение знаешь какой срок дают!

»
— Петр Бормор, «Игры демиургов»

Представим сцену.
Некое помещение. Четыре стены, пол, потолок. В помещении стоят стул и стол.
Входит Герой (Г).
Г: — Я повелитель пространства!
Входит Злодей (З):
З: — Я уничтожитель вселенных!
Входят статисты в неопределённом числе (С).
С: — Привет.
Начинается сюжет.
З: — Я уничтожу вселенную.
Г: — Нет! ты не сделаешь этого!
З: — Сделаю! Прямо вот сейчас!
Злодей достаёт зажигалку.
З: — Это портативный уничтожитель вселенных. Стоит мне запустить его, как вся вселенная, и прочие мультивселенные, и метавселенные, и параллельные вселенные исчезнут навеки.
С: — О нет.
Г: — Не дам сделать этого. У меня есть ручка поработителя пространства и листок покорителя галактик.
Достаёт ручку с листком, садится на стул за стол и пишет случайное слово на листке. Несколько статистов умирает по разным причинам.
Г: — Вот. Когда я разорву этот листок, ты будешь побеждён.
Разрывает листок. Злодей случайным образом красочно погибает.
С: — Ура. Мы победили.

Как-то так это и выглядит. У создателей продукта туго с бюджетом и фантазией, а вот с амбициями всё пропорционально наоборот. В результате они пытаются крайне дешёвыми методами изобразить то, что требует куда больших средств и более комплексного подхода.

Бывает трёх категорий:

  • Апокалипсис для бедных — когда просто нет бюджета и возможностей. Приводит к появлению персонажей, которые сами себя клеймят «Владыками Материи», но по факту едва ли по способностям тянут на сверхчеловека. Всё действо крайне скудно на экшн, но при этом слова персонажей полны пафоса и громких заявлений друг о друге и своих действиях. Самый показательный пример — «Сверхъестественное»: дьявол, бог, боги, и при этом самой эпичной их силой является что-то уровня убийства щелчком пальцев. Друг друга они косят вообще либо руками, либо обычным оружием.
  • Апокалипсис в каморке — то самое, когда пытаются выдать эпик, не вдаваясь в детали. Герои могут даже выглядеть эпично и делать эпичные штуки, но всё равно это не тянет на заявленные ими масштабы. Кто-то достаёт из кармана штанов вундервафлю случайного инородного вида, которой собирается свернуть всю реальность в ничто. Останавливают его приблизительно такими же штуками. Показательный пример — «Доктор Кто»: сам по себе тот же Доктор, хоть и невероятно изворотлив, но жив, по большему счёту, только благодаря plot armor. Очень часто он решает проблемы методом «Ща пожужжу тут отвёрткой, и все спасутся». Да, создатели сериала могут в дорогие спецэффекты и даже в эпик, но обычно вселенную реально спасают в паре помещений, никуда не уходя.
  • Крайне локальный Апокалипсис — тут уже может быть и эпик, и бюджет, и супермегасилы. Вот только не выглядит это как реальная беда. Заявляют одно, а выглядит оно куда скромнее. Показательные примеры — фильмы со злодеями и героями, а также комиксы, причём даже печатные. То главгад заявляет, что уничтожит весь мир или захватит его, только при этом у него один-единственный боевой корабль или небольшая база, а подчинённых от силы человек двести — как он вообще собирается осуществить задуманное? При этом останавливает его не весь мир, а отдельный некий герой и его побратимы. В комиксах «где-то во вселенной» могут запросто сразиться в смертной битве Смерть (буквально) и Жизнь (тоже), но для всей вселенной это останется абсолютно незамеченным. В общем, тут проблемы в том, что наблюдателю заявляют о крайне масштабном событии, которое по факту оказывает удивительно локальным.

Сопряжённые тропы[править]

Подводя итоги[править]

Главная проблема данного явления — впихнуть невпихиваемое, сожрать несжираемое и т. д. Забавно, что приходящий на ум Gurren Lagann как раз подобным не страдает — там эпический размах вполне себе продемонстрирован, да и пафос является частью общей атмосферы. А вот когда авторам очень прям хочется показать то, что они сами едва ли понимают, как должно быть — получается данный троп. В частности, в случае малого бюджет решается она довольно банально — не снимать того, что изначально требует крупных вложений.

Примеры[править]

Кино[править]

  • Бондиана — злодей обычно имеет в подчинении пару десятков человек и личную подводную/обычную лодку/базу/катамаран. При этом он вполне собирается осуществить планы мирового масштабы, а потому представляется как мировое зло. Останавливать его почему-то берётся именно британская разведка.
  • Героики — вот вам очередные злодеи и очередной герой/избранный/его подпевалы. Как же именно ужасный злодей собирается справится со всем миром, обычно либо не раскрывается, либо говорится «он просто может». Разборки с ним при этом носят локальный характер, и их почти никто не замечает, даже если они происходят средь бела дня.
  • Зомби-апокалипсисы — обычно показывают события уже после происшествия. Почему всему человечеству целиком не удалось побороть угрозу — остаётся загадкой. Ну вот не смогли — и всё. По прикидкам «британских экспертов», в реальности зомби-нашествие было бы локального характера и закончилось бы при первой встрече с регулярными войсками.
    • На самом деле не факт. Зомби-апокалипсис, как правило, вызван серьёзной пандемией смертоносной болезни, и она вполне себе может выкосить людей независимо от вооружения.
  • Претенциозная фантастика — близко к теме, но с другого профиля. Показательные примеры: Люси, Интерстеллар, Начало. Берётся сюжет и в нём заявляются вещи уровня «Есть только время, остальных измерений нет», «пролетели правым крылом над горизонтом событий», «я нахожусь в четырёхмерном измерении (при то, что человек может воспринимать только трёхмерное)». Тут и бюджеты, и масштабы. Вот только авторы касаются понятий, о которых не имеют представления. Получается очень пафосный, но совершенно бессмысленный бред. По теме ближе всего к «Апокалипсису в каморке».

Телесериалы[править]

  • «Сверхъестественное» — дьявол, который убивает других богов голыми руками? Боги, основная сила которых — долго жить? Сущности, которым миллиарды лет, но которые выглядят и ведут себя как обыкновенные люди? Всё это тут есть.
  • «Доктор Кто» — уничтожить вселенную и создать её заново? Нам понадобится пара помещений и столько же вундервафель. Разборки со случайным да́леком потребуют столько же усилий. Уничтожение вселенских сущностей не сходя с места — в комплекте. Пафос, восхищения спутников, застенчивое лицо Доктора после очередного спасения всего мира щелчком пальцев и мановением звуковой отвёртки. Естественно, всё это почти незаметно для остального мира — человечество тут каждые пару месяцев подвергается порабощению пришельцами, так что привыкло, видать.
  • «Американские боги» — ну, тут и боги специфические. Скорее некие суперсущности.
  • «Зачарованные» — Рай тут спасают трое ведьм-самоучек, а сами небеса защищает кучка довольно слабых монахов-колдунов. Ужасные сущности со всемирным могуществом тут бросаются энергетическими мячиками и пуляются молниями из пальцев. Но при этом да, они мировые сущности, всем по много тысяч лет.
  • «Зена — королева воинов» — как победить Ареса, бессмертного бога и воплощение войны? Избить его руками и ногами. А если не вылезает наружу, аки Один какой? Ну, пойти к нему лично и избить ногами и руками. Тут со сверхсилами не заморачиваются.

Мультфильмы[править]

  • «Золотая антилопа». По сюжету на жадного раджу обрушилось так много золотых монет, что он был вынужден отказаться от золота вовсе, дабы спастись от гибели. Хотя перед этим смеялся от одной мысли, что «золота бывает слишком много». Но на экране этот золотой поток показан очень скупо: невнятная пригоршня катающихся по полу монеток, раджа лежит в кучке денег явно меньшей, чем у него и так имеется в сундуках… Трудно поверить, что жадного властителя могло так впечатлить и ужаснуть то, что было изображено в мультфильме.
    • Да не в том дело — просто то золото лежало в сокровищнице, а не на самом радже.
    • Автор правки напоминает: золото офигенно тяжёлое (19,3 грамма на кубический сантиметр против 7,8 граммов у куска железа такого же объёма), раджу могло придавить насмерть.

Аниме и манга[править]

  • Bleach — Айзен собирался убить жителей одного небольшого городка, чтобы захватить мир иной, где живут не десятки миллиардов душ, что жили на Земле за всё время, а от силы пара сотен тысяч наберётся. Так что первый антагонист тут не тянет на мировое зло. А вот второй обещал аж всю реальность перекроить, при этом всё в том же ином мирке, который сильно не дотягивает до обиталища всех живших на земле людей. Да и силы он показал хоть и большие, но всё ж не того масштаба.
  • Tokyo Ghoul — очень уж локальные события показаны в произведении. Тут вроде и настоящая революция — гули в союзе с людьми, и рождение «дракона» среди гулей. Но получается, что хоть гули и живут не только на японском архипелаге, но именно Японии посчастливилось превратить их проблему в вещь угрожающую национальной безопасности. И, судя по всему, только в Японии есть организация, которая разбирается с угрозой гулей.
  • Dragon Ball — инверсия. Вроде здешние персонажи на самом деле могут одной атакой уничтожить планету. Правда, это не мешает их куда более сильным атакам не разрушать эту планету во время боёв на ней, а уровень сил вообще крайне расплывчатый — уничтожать планеты тут могут почти все персонажи, но ведь одни из них круче других, а потому одни, вероятно, уничтожают их… проще, что ли. В бою тут делом чести является встретить нападение в лицо, даже если противник орёт о его начале заранее (Каме-каме… ты ещё там? Ок. Никуда не уходи! Каме-каме…). То есть автору ну очень хотелось продемонстрировать, что персонаж ну вот прямо очень-очень сильный, сильнее не бывает. Но способ вменяемо продемонстрировать это, особенно когда таких персонажей много, автор не нашёл.
    • Забавно, что в идейном продолжателе его традиций Toriko эта проблема оказалась решена. Тамошние персонажи планету под конец кромсают воображаемыми вилками, вот только бои крайне динамичны и разнообразны — тут не десять видов огненных шаров и лучей из рук, каждый из которых требует набрать полную грудь сил, а потом выпустить единой атакой. Плюс атмосфера общей бредовости и лёгкой идиотии.

Комиксы[править]

  • Marvel — это настолько тяжело, что даже вспоминать больно. История Адама, причём Уорлока, но с диким количеством отсылок к Библии, при сюжете о попытке спасти искусственно выведенную расу зверо-людей путём задушевных бесед. Тут есть огромное количество существ/сущностей, что могут одним усилием мысли менять реальность, но при этом имеющим логику и поведение подростка (и нет, это не фича). Тут вполне конкретно существуют в виде личностей Вечность, Бесконечность, Смерть и прочие им подобные, которые при всей своей невероятности обычно просто «очень сильные и большие». А ещё эти сущности периодически умирают, воскресают и их избивают всякие персонажи от существ из параллельного пространства, до пробегающих мимо Таносов. И каждый раз всё в итоге откатывается обратно и почти ничего в реальности не меняется. Тут вполне может быть уместен диалог за утренним завтраком: — Дорогая, что передавали в новостях? — Открыли в городе новую библиотеку, авария на пятой авеню, а ещё в миллиарде световых лет отсюда была уничтожена мультивселенная силами лиги уничтожителей подпространств. — Как интересно, хотя, впрочем, всё как всегда. Да и вообще тут сила персонажей то и дело меняется от ситуации к ситуации — тут один персонаж заявляет, что его удар сопоставим с падением метеорита, а тут он этим ударом бьёт по кумполу очень сильного, но всё же физиологически не сильно отличимого от простого человека противника, без всяких особых для него последствий.

Музыка[править]

  • «Случай в пионерской комнате» от НОМ. Пародия на троп с педалью в протуберанец.