Автор пишет про свой пол

Материал из Posmotre.li
Перейти к: навигация, поиск
Eat crayons.pngНа вкус и цвет все фломастеры разные
Эта статья описывает явление так называемой вкусовщины. То есть, наличие или отсутствие этого явления в значительной степени зависит от мнения аудитории. Пожалуйста, помещайте примеры этого явления в статьи о собственно данном явлении.

Бывает так, что автор хорошо прописывает персонажей обоих полов, их поступки и мотивацию.

А бывает так, что автор, скажем, хорошо описывает женщин. А мужчины получаются все одинаковые, под копирку, невнятные. Или все как на подбор злодеи и антигерои. Почему так? Смотрим на обложку — ба, и верно, ведь автор и сама — женщина. Неудивительно, что она лучше понимает себя.

Аналогично и для мужчин. Большая часть героев до двадцатого века — мужчины, просто потому что герои списаны с авторов.

Другим изводом тропа являются персонажи, ведущие себя несоответственно своему полу. Если автор-мужчина не умеет писать женских персонажей, но пытается, и они выходят мужланы мужланами — или автор-женщина с тем же успехом пытается изображать мужских персонажей — это тоже оно.

Эта статья ни в коем случае не призывает осуждать авторов, пишущих о своём поле. Она о том, что у отдельных авторов свой пол описывается выразительней. И в результате получаются «женские» и «мужские» произведения в противовес «общечеловеческим».

Минутка реальности[править]

Например, мужчина с нормальными мозгами обычно воспринимает (и описывает) пространство как карту (=уменьшенную модель), а женщина — как путеводитель (=алгоритм нахождения дороги от одного известного ориентира до другого). При описании внешности персонажа мужчины обычно делают акцент на тех его характеристиках, которые важны в текущей сцене (один их лучших примеров здесь — описание Петра в «Полтаве»), в то время как женщины описывают важные и второстепенные черты внешности вперемешку. При описании рефлексии персонажа мужчины чаще ударяются в романтизм (=описание сильных эмоций сильной личности), в то время как женщины — в сентиментализм (=описание вообще всех эмоций в ущерб всему остальному). Женщина с намного большей вероятностью обратит внимание на голос персонажа, чем мужчина; кроме того, женщины чаще и достовернее пишут о тактильных и болевых ощущениях, в то время как мужчина про такой момент с высокой вероятностью просто забудет.

В описании поведения персонажа для мужчины обычно первостепенны объективные цели персонажа (~"я хочу стать королем, следовательно, я должен свергнуть негодяя-узурпатора"), в то время как для женщины — его субъективные отношения с другими персонажами (~"я должен свергнуть негодяя-узурпатора, потому что я ненавижу его за X, Y и Z"). При описании оружия мужчины чаще обращают внимание на свойства и практическое применение оружия (если какие-то детали не важны для сюжета прямо сейчас), у женщин оружие либо не описывается совсем, либо описывается, но с явным упором на декоративные элементы. Также мужчины куда чаще затрагивают в повествовании политику и макроэкономику, а их экономические модели и модели гос.устройства обычно получаются более точными. А вот в описании одежды или быта лидерство обычно за женщинами.

Примеры типично-женской писанины от женщин такое творчество Марии Семеновой как «Драконья тень» и «Драконья погибель» Барбары Хэмбли, заметная часть творчества Урсулы Ле Гуин, некоторые поздние книги Джона Нормана . Примеры типично-мужской писанины — Артур Кларк, Глен Кук, из популярного те же Бэккер с Джорданом. Примеры авторов, у которых «мужской», и «женский» взгляд используются грамотно, т. е. только там, где это нужно — Сюзанна Кларк, Пол Андерсон, Желязны, из попсы — Мартин. По приколу можно упомянуть еще Тэда Уильямса, который зачастую использует «женское» мировосприятие с мужскими ПОВ’ами просто потому, что ему это нравится.

Отличный пример из русскоязычной литературы, на котором можно продемонстрировать отличие «женского» взгляда на персонажа от «мужского» — Эврих у Семеновой и тот же самый Эврих у Молитвина

Примеры[править]

Женские примеры[править]

  • Яой как жанр. Женщины пишут об отношениях гомосексуальных мальчиков, женоподобных во всем, кроме половых органов.
  • Робин Хобб, «Сага о живых кораблях». Женщины семейства Вестрит — настоящие Героини: смелые, решительные, самоотверженные. Мужчины же сплошь наркоманы, насильники, сумасшедшие, подлецы, работорговцы, эскаписты и мегаломаньяки. Был один Ефрон Вестрит — нормальный — да помер в первой же главе. Учитывая, что показывается он через восприятие Альтии, то его идеальность вполне списывается на восхищение дочери отцом.
  • Эйко Кадоно, «Школа доставки Кики» (известная по экранизации Миядзаки). Первостепенные и второстепенные роли отведены девушкам и женщинам. Два исключения — кот героини в роли комического прислужника и паренёк в роли половой инверсии «девы в беде».
  • Вонда Макинтайр, «Dreamsnake». Главгероиня Змея, воистину сильная и независимая, путешествует по миру с приёмной дочерью. У неё есть мысли, сомнения, переживания и Миссия. Встреченные ей мужчины выступают как помехи или помощь, не раскрываясь свыше этого.
    • Инверсия в новеллизациях Star Trek — образы капитана Джеймса Кирка и его команды, в немалой степени мужской, исключительно ярки и убедительны.
  • Оксана Панкеева и её «Хроники странного королевства» — инверсия: мужские персонажи вышли интереснее и убедительнее женских.
  • Книги Ольги Громыко и тех, кто подражает ей.
    • Впрочем, в «Космоолухах» мужские персонажи описаны как минимум не менее подробно и интересно, чем женские (не говоря о том, что мужчин здесь попросту больше).
      • Только там они все до единого списаны с персонажей других книг и сериалов.
  • Как сказали про Мюрэ и её «Неми Монтойю», в этом комиксе мужчины ведут себя как женщины, а женщины — как мультяшки. Собственно, за второе в основном комикс и полюбился.
  • Инверсия с «Гарри Поттером» — не прочитав имя и фамилию автора, чёрта с два догадаешься, что эти семь книг написала женщина.

Мужские примеры[править]

Чаще всего такое можно встретить в произведениях, где роль женщины — это всегда «дама в беде», «мужской трофей» либо «прислужница злодея».

  • Ян Флеминг и его Бондиана.
  • Говард Лавкрафт писал в жанре «мужчины встречают НЕОПИСУЕМОЕ». Женщины есть — но это либо антагонистки-ведьмы, либо второстепенные персонажи.
  • Р. Скотт Бэккер и его «Князь Пустоты» со своим гипертрофированно-жестоким миром. Даже во второй трилогии, где женщинам дали больше прав, ситуация не меняется.

Впрочем, троп может встречаться и по другим причинам:

  • Главные герои у Владислава Крапивина — почти всегда мальчишки (девочки встречаются редко, да и то, по словам самого автора, «всё равно получается мальчик в юбке») или взрослые мужчины. На вопрос о причинах автор обычно отшучивается: «Потому что я сам в детстве был мальчиком и никогда не был девочкой».
    • Аналогично у Льва Кассиля (у которого Крапивин и позаимствовал эту шутку).
  • У Вадима Панова очень разнообразно и интересно прописаны мужчины, зато женщины как под копирку, даже описание внешности в девяносто процентах случаев примерно одинаковое, отличается только цветовая гамма и рост.

Примеры за пределами литературы[править]

  • Джордж Лукас и его Индиана Джонс.
  • «Лоуренс Аравийский» Дэвида Лина. Все почти 4 часа в кадре только мужчины. Фильм о Первой мировой на Ближнем Востоке, как-никак.
  • Фильм «Женщины» 1939 года и его ремейк 2009 года. Все персонажи — женщины, включая эпизодических и персонажей массовок, мужчины лишь упоминаются, но в кадре не появляются.
  • «Тело Дженнифер». Режиссер и сценаристка женщины. Положительных мужских персонажей в нём нет вообще.
  • Всякое аниме про девочек-волшебниц, вроде Sailor Moon (создатель — женщина Наоко Такэути). Самые прописанные персонажи — женские, а мужские персонажи — либо картонные герои второго плана, либо злодеи, либо гендерная инверсия девы в беде.
  • Серия игр Gothic, особенно первая часть. Типично мужской средневековый мир. В первой части действуют одни мужчины, территория — гигантская тюрьма, где женских персонажей можно пересчитать по пальцам одной руки (это если концерт вырезан, как это было в первой русской локализации, а если он есть, то одной рукой не управиться), и они рабыни-наложницы без прописанного характера и с единственной фразой «Уходи. Тебе нельзя со мной разговаривать». Во второй части женских персонажей тоже мало, и они в основном просто безымянные крестьянки и горожанки, есть лишь женщина-глава гильдии воров и ведьма-алхимик. В третьей части уникальных женских персонажей всего трое, остальные женщины — массовка, и их всё равно мало.
    • Однако существуют моды, где протагонист — женщина. Самый известный из них «Долгий путь домой» — для первой части и «Велая — сказание о воительнице» — для второй.

См. также[править]

Most Writers Are Male